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Pencil, Grey wash, Black chalk on dark yellow paper. Early XVIII century
Pencil, Grey wash, Black chalk on dark yellow paper. Early XVIII century
San José de frente, en primer término, y dormido, un ángel vuela sobre su cabeza y levanta su manto. Al fondo, tras una puerta, la Virgen amamanta al Niño. El dibujo forma, tal vez, pareja con el D03344 ya que presenta características semejantes y deben ser ambos del periodo romano de Conca, ya que es evidente la influencia de los modelos y de las composiciones de Carlo Maratti.Sebastiano Conca (1
Pencil, Red chalk, Grey-brown wash on dark yellow paper. First third of the XVIII century
Pencil, Red chalk, Grey-brown wash on dark yellow paper. First third of the XVIII century
La composición termina en medio punto. En la parte superior, la Virgen sentada sobre nubes y rodeada de numerosos angelitos; en la parte baja, los apóstoles rodean el sepulcro de la Virgen, uno arrodillado en primer término, otro en pie, todos con gestos de asombro. El dibujo no parece original, sino copia de otro y la composición enlaza con el ambiente clasicista romano del primer tercio del sigl
Pencil on dark yellow paper. 1842
Retrato del Karl Müller, discípulo de la Academia de Dresde, quien destacó como pintor de porcelanas, aunque también realizó obras de esmalte y miniaturas. Trabajó en la manufactura de Meissen, de cuya sección de pintura llegó a ser director. Su formación inicial transcurrió en Düsseldorf y se trasladó posteriormente a Italia entre 1834 y 1843. Precisamente su estancia en Roma durante aquellos año
Red chalk on dark yellow paper. Early XVIII century
A la izquierda, sentado sobre un trono elevado, entre columnas y cortinajes, Saúl, ante él David ayudado por un guerrero lleva en una pica la cabeza de Goliat, tras ellos mujeres israelitas celebran, bailando, la victoria. El dibujo es notable, tal vez lombardo de principios del siglo XVIII (Texto extractado de Mena Marqués, M.: Catálogo de dibujos. VII. Dibujos italianos del siglo XVIII y del sig
The Virgin and Child Appearing to Four Saints
Wash, White lead, Pencil, Pencil ground, Grey-brown ink on dark yellow paper. Ca. 1625
The Virgin and Child Appearing to Four Saints
Wash, White lead, Pencil, Pencil ground, Grey-brown ink on dark yellow paper. Ca. 1625
In the absence of any distinguishing iconographical features, it has not been possible to identify the four saints, except for the two on the left holding palms, who are martyr saints. What appears to be a fifth saint, lightly drawn in black chalk, is probably only a preliminary position for the saint standing on the extreme right. A faintly drawn curved line in black chalk at the top right of the
Pencil on dark yellow paper. 1844
Retrato del pintor Louis Robbe (Courtrai, Bélgica, 1808 – Bruselas, 1887), quien aprovechando un viaje a España y amparado por el pintor Genaro Pérez Villaamil (1807-1854), presentó en 1844 un cuadro a la Exposición de la Academia de San Fernando, que le valió la concesión del título de académico de mérito por la pintura de género de animales. Recibió numerosas recompensas en diversas exposiciones
The Painter and Engraver José Zanetti
Pencil on dark yellow paper. 1842
Retrato de José María Zanetti, oriundo de Zaragoza y activo en Roma hacia 1817, donde se encontraba pensionado por Carlos Miguel, XIV duque de Alba, tomando clases en la Academia de San Lucas. Así lo atestiguó el secretario de esta, Giuseppe Antonio Guattani y el pintor Domenico Conti Bazzani (1740/1742-1818), quien solicitó que se le remitiera su pasaporte como ciudadano español, enviando sendos
Grey wash, Black chalk on dark yellow paper. XVIII century
Las figuras, de pequeño tamaño en relación al espacio; Cristo arrodillado en unas rocas, con los brazos abiertos, a su derecha, en alto, vuela el ángel con el cáliz en las manos. En la parte baja, los apóstoles dormidos.Es apunte de gran finura y de difícil catalogación, cercano en su estilo a los dibujos lombardos del siglo XVIII (Texto extractado de Mena Marqués, M.: Catálogo de dibujos. VII. Di
Justice, Fortitude and Temperance
Wash, Pencil, Grey-brown ink on dark yellow paper. 1550 - 1560
Justice, Fortitude and Temperance
Wash, Pencil, Grey-brown ink on dark yellow paper. 1550 - 1560
The composition, which shows the three Theological Virtues, was probably made with a painted composition in mind, though no such work survives. As Pérez Sánchez has argued, the style indicates a date around 1550-60, when the artist was still working in Genoa. Cambiaso treated the subject again at the end of his career in one of the frescoes in the choir of the Escorial, though the de
Pencil on dark yellow paper. 1841
Retrato de Claudio Lorenzale (Barcelona, 1815 - Barcelona, 1889), pintor de historia y discípulo de la Escuela de Bellas Artes de Barcelona, de la que llegó a ser director. Como otros artistas, viajó a Roma para formarse, conociendo de primera mano el arte clásico. Su extensa obra incluye, junto a la pintura al óleo, gran cantidad de dibujos para grabados, vidrieras o piezas de platería, entre otr
Pencil on dark yellow paper. 1839
Retrato de José Siro Pérez (Madrid, 1809- Madrid, 1887), escultor de la Catedral de Toledo e hijo de José Leoncio, también escultor. En sus cartas durante su estancia en París, Federico escribió a su padre José de Madrazo (1781-1859) algunos comentarios a propósito del escultor. El 21 de octubre de 1837 indicaba: "el hijo de Pérez es muy aplicado, ha adelantado mucho. Si su padre le deja aquí el t
Grey wash, Pencil strokes on dark yellow paper. XVIII century
San Pablo, de medio cuerpo y de espaldas, vuelve su cabeza hacia el espectador. Sostiene en sus manos la espada y el libro. Éste (D01374) junto a otros tres dibujos, (D01371, D01372 y D01373) son cuatro esplendidos estudios anónimos para una figura de San Pablo, característicos del estilo maduro de Fontebasso. No se relacionan con ninguna de las composiciones conocidas del artista.Francesco Fonteb
Grey wash, Pencil, Grey-brown ink on dark yellow paper. Mid-XVIIIcentury
Grey wash, Pencil, Grey-brown ink on dark yellow paper. Mid-XVIIIcentury
En la parte inferior los apóstoles se agrupan alrededor del sepulcro vacío de la Virgen, uno arrodillado en primer término alza la cabeza y otro tras él extiende los brazos. En la parte superior la Virgen sentada sobre nubes, unos angelitos llevan su manto y otros sostienen las nubes.El dibujo, muy concluido, de mediados del siglo XVIII, está relacionado con el estilo de Thaddäus Kuntz y los model
Grey-brown wash, Charcoal, Pencil on dark yellow paper. XVIII century
Grey-brown wash, Charcoal, Pencil on dark yellow paper. XVIII century
San Pablo, de medio cuerpo y de frente; el libro y la espada en las manos.Éste (D01372) junto a otros tres dibujos, (D01374, D01371 y D01373) son cuatro esplendidos estudios anónimos para una figura de San Pablo, característicos del estilo maduro de Fontebasso. No se relacionan con ninguna de las composiciones conocidas del artista.Francesco Fontebasso (1707-1769). Discípulo de Sebastiano Ricci y
Grey-brown wash, Black chalk, Pencil on dark yellow paper. Mid-XVIIIcentury
Grey-brown wash, Black chalk, Pencil on dark yellow paper. Mid-XVIIIcentury
En el centro, arrodillado, Jesucristo en oración. A su izquierda, se acerca el ángel con el cáliz sobre una nube. Al fondo, los apóstoles dormidos y los guerreros guiados por Judas. (Texto extractado de Mena Marqués, M.: Catálogo de dibujos. VII. Dibujos italianos del siglo XVIII y del siglo XIX, Museo del Prado, 1990, p. 186).
Grey-brown wash, Black chalk, Pencil on dark yellow paper. First half of the XVII century
Grey-brown wash, Black chalk, Pencil on dark yellow paper. First half of the XVII century
Dibujo en el que se representa a la Virgen en su lecho en el centro de la composición. Uno de los apóstoles se inclina hacia ella, tomándole la mano; a su alrededor, el resto de apóstoles en diferentes actitudes y, al fondo, un ángel con una vara de azucenas. Parece dibujo genovés de la primera mitad del siglo XVII (Texto extractado de Mena Marqués, M.: Catálogo de dibujos. VI. Dibujos italianos d
Grey wash, Charcoal on dark yellow paper. XVIII century
San Pablo, de medio cuerpo y de frente; la cabeza ligeramente inclinada hacia abajo, sostiene la espada y el libro en las manos.Éste (D01371) junto a otros tres dibujos, (D01374, D01372 y D01373) son cuatro esplendidos estudios anónimos para una figura de San Pablo, característicos del estilo maduro de Fontebasso. No se relacionan con ninguna de las composiciones conocidas del artista.Francesco F
Pencil on dark yellow paper. 1842
Retrato de Karl von Blaas (Nauders, Austria, 1815 – Viena, 1894), quien perteneció a una familia de distinguidos pintores austríacos. Se formó en la Academia de Bellas Artes de Venecia, en la que fue premiado en 1837 y donde posteriormente ejerció como profesor. Se le concedió la posibilidad de pasar cinco años viajando por Roma para realizar su obra Moisés en el Monte Sinaí. Allí entró en contact
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