Bodegón con peritas, pan, alcarraza, cuenco y frasca

Bibliografía +

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Tufts, E., Luis Meléndez, still-life painter sans pareil, Gazette des beaux-arts, 99/00, 1982, pp. nº11.

Luna, Juan J. (dir. y coord. cat.), Luis Meléndez: bodegonista español del siglo XVIII, Catálogo de la exposición celebrada en Madrid, Museo Nacional del Prado, diciembre 1982-enero 1983., Dirección General de Bellas Artes, Archivos y Bibl, Madrid, 1982, pp. n. 2.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Pintura española de bodegones y floreros de 1600 a Goya, Ministerio de Cultura, Madrid, 1983, pp. 165.

Gutiérrez Alonso, Luis Carlos, Precisiones a la cerámica de los bodegones de Luis Egido Meléndez, Boletin del Museo del Prado, IV, 1983, pp. 162-163.

Museo Nacional del Prado, Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 406.

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Tufts, Eleanor, Luis Melendez: eighteenth-century master of the Spanish stil, University of Missouri Press, Columbia, 1985, pp. 62.

Pita Andrade, José Manuel; Gállego, Julián, De Greco à Picasso. Cinq siècles d'art espagnol, Ministerio de Cultura, Madrid, 1987, pp. 282.

Espinosa Martín, María del Carmen, Aportes documentales a los bodegones de Luis Meléndez, Boletín del Museo del Prado, X, 1989, pp. 67-77.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado. Inventario general de pinturas (I) La Colección Real, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Cherry, Peter, Luis Meléndez: bodegones, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2004, pp. 156.

Garrido Pérez, Carmen, Luis Meléndez: la serie de bodegones para el Príncipe de Ast, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2004, pp. 104-109.

Luna, J. J., El bodegón español en el Prado. De Van der Hamen a Goya, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2008, pp. 41.

Hirschauer, G. A., Luis Meléndez. Master of the Spanish still life, National Gallery of Art, Washington, 2009, pp. 55-57.

In the presence of things. Four centuries of European still life painting, Calouste Gulbenkian Foundation, Lisboa, 2010, pp. 107-117.

Luna, J. J., Luis Meléndez. Bodegones para el Príncipe de Asturias, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2012, pp. 20-22, n. 2.

Otros inventarios +

Inv. Carlos IV, Habitacs. príncipe, Aranjuez, h.1800. Núm. 7.
INVENTARIO DE TODAS LAS PINTURAS QUE ESTAN COLOCADAS EN LAS REALES HAVITACIONES DEL PRINCIPE NRO. SEÑOR EN EL REAL PALACIO DEL SITIO DE ARANJUEZ. Escrito por D. Manl Muñoz de Ugeña, y Matarranz [...] Núm. 7 / Quarenta y cinco Quadros de varios tamaños que contienen Bodegones y Fruteros; los del primer tamaño son quatro de vara de largo y tres quartas de caida; del segundo hay catorce de tres quartas de largo y media vara de caida: del tercero son doce de mas de media vara de largo y poco menos de caida; y la quarta clase que son del tamaño de los antecedentes por lo alto, son quince; Su Autor Don Luis Melendez.

Inv. Fernando VII, Aranjuez, 1814-1818. Núm. 7.
{20605} 7 / 45 quadros que representan varios fruteros quatro de ellos de tres pies de alto por tres y medio de ancho, los 41 restantes de pie y medio de alto por uno de ancho = Melendez

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 591.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 591.
Menendez (Luis) / 591. Bodegon. / Una alcarraza y aceitunas. / Alto 1 pie, 8 pulg, 5 lin; Ancho 1 pie, 2 pulg, 7 lin.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 816.

Catálogo Museo del Prado, 1910. Núm. 912.

Catálogo Museo del Prado, 1942-1996. Núm. 912.

Inscripciones +

Ls. Mz. Dzo. ANO 1760,
Manuscrito con pintura negra. Anverso, ángulo inferior derecho

591.
Manuscrito en color anaranjado. Anverso, ángulo inferior izquierdo

7.
Manuscrito con pintura blanca. Anverso, ángulo inferior izquierdo

A la derecha de la en / trada Alado de los / quadros de enmedio / No 6
Etiqueta manuscrita. Marco, reverso, larguero superior

4 *
Manuscrito. Marco, reverso, larguero superior

Melendez [...]
Marco, reverso, larguero superior

Exposiciones +

Luis Meléndez. Bodegones para el Príncipe de Asturias
El Pito
29.06.2012 - 23.09.2012

Luis Meléndez. Bodegones para el Príncipe de Asturias
El Pito, Cudillero (Asturias)
29.06.2012 - 23.09.2012

Luis Meléndez
Boston
29.01.2010 - 09.05.2010

Luis Meléndez
Los Ángeles CA
23.09.2009 - 03.01.2010

Luis Meléndez
Washington DC
17.05.2009 - 23.08.2009

Luis Meléndez
Dublín
16.06.2004 - 05.09.2004

Luis Meléndez
17.02.2004 - 16.05.2004

Cinco Siglos de Arte Español
París
05.10.1987 - 05.01.1988

Ubicación +

Sala 088 (Expuesto)

Objetos presentados +

Pan: Hasta el siglo XX, en la España rural las gentes cocían su propio pan, aunque también había hornos comunales. Los panes que pinta Meléndez tienen distintas formas y tamaños. Hay molletes (redondos, pequeños y por lo regular, blancos) como en este caso, que dado el gusto de los madrileños por los sabores fuertes, seguramente estaban cocidos con especias; roscas crujientes como apreciamos en Bodegón con uvas y sandía, rosca de pan, queso, jarra y vaso (colección Masaveu, depositado en el Museo de Bellas Artes de Asturias); así como rellenos de tocino o sardinas, como en Bodegón con pan, botella y puchero (colección Masaveu, depositado en el Museo de Bellas Artes de Asturias). (Seseña, N. en: Luis Meléndez. Bodegones, Museo Nacional del Prado, 2004).

Vino: Vino tinto. En la época de Meléndez eran célebres en Madrid los vinos moscateles de Carabanchel, Hortaleza, Fuencarral, Villaverde y Alcalá de Henares. Vinos blancos y tintos de uvas menos preciadas llegaron a la corte desde Pinto, que se hizo muy famoso porque el pueblo era el lugar de paso para la corte y por eso lo compraban muchos viajeros ilustres. El rey de los vinos ordinarios era el de Valdemoro, que hasta abastecía al Palacio Real, sin olvidar los de Vicálvaro, Alcobendas, Fuenlabrada, Alcorcón, Majadahonda y Móstoles (Seseña, N. en: Luis Meléndez. Bodegones, Museo Nacional del Prado, 2004).

Cuchara: Cuchara de madera que asoma entre el lebrillo de Alcorcón y una tapa metálica de olla. La cuchara "de palo" -de madera- y de asta, es el utensilio que ha predominado en la mesa campesina española, tanto para la comida como para la preparación misma del guiso. Por ejemplo, podía saberse si la consistencia de la salsa o del caldo era adecuada si la cuchara de revolver se mantenía en pie. En los bodegones de Meléndez las cucharas aparecen generalmente dentro de otro recipiente o posadas sobre él, ya sea puchero o barreño (Seseña, N. en: Luis Meléndez. Bodegones, Museo Nacional del Prado, 2004).

Jarro / jarra / jarrón: Alcarraza de barro de dos asas en forma de ese, con vidriado blanco y decoración por improntación. Se trata de una prodigiosa alcarraza de loza muy blanca con vidriado estannífero, que bien pudiera ser andaluza, de Andújar o Triana. Se llama popularmente "jarra de cuatro picos", de acuerdo con su peculiar forma, y muestra una decoración de imbricaciones, asas molduradas y boca finamente ondulada. La alcarraza es una vasija que, por su nombre y función, debemos a la cultura islámica, y cerámicas similares aparecen en los cuadros de Zurbarán y Murillo de un siglo antes, lo que da una idea de cúan lentamente evolucionan los tipos de estos objetos. Las mejores vasijas para contener agua son las alcarrazas o tallas, de barro blanco, que sudan, es decir, permiten que se filtre al exterior, donde el ambiente cálido produce una evaporación superficial que hace bajar la temperatura del agua que contengan (Seseña, N. y Luna, J. J. en: Luis Meléndez. Bodegones, Museo Nacional del Prado, 2004).

Botella cuadrada: Botella cuadrada, taponada con trapo, que contiene vino tinto.

Lebrillo: Lebrillo o cazuela, probablemente de Alcorcón, cerrado con tapa de olla de metal plateado, en segundo término detrás de la alcarraza. El ajuar de cocina de la mayoría de la población de Madrid, incluidos los ajuares de las clases más altas, donde se guisaba la comida, se componía de cacharros de barro dentro del género de alfarería de "basto", con un simple vidriado plumbífero que los convierte en útiles para contener líquidos o para disponerlos al fuego. Ejemplos de éstos son los pucheros, lebrillos o barreños, escudillas o cuencos, orzas y cantaritos que pueblan las obras de Meléndez. Casi todos venían del centro tradicional de Alcorcón desde dos siglos antes. En el siglo XVIII prácticamente toda la población del pueblo vivía del oficio. Madrid intentó hacerle la competencia con unas fábricas que Larruga menciona, pero no tuvo mucho éxito y, a finales de siglo seguía siendo Alcorcón la industria pujante (Seseña, N. en: Luis Meléndez. Bodegones, Museo Nacional del Prado, 2004).

Utensilios de cocina: Tapa de olla, de metal plateado, que cierra un lebrillo o cazuela que puede ser de Alcorcón.