ActaHistoriaeArtium 08

R E D I GI T : L.
V A Y E R
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TOMUS Y i n * F AS C I CU L I 1 2

D I I A D d a p 1: s I

1962
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ACTA HISTRI ARTIUM
A M A G Y A R TUDOM NYOS AKADM IA
MVSZETTRTNETI KZLEMNYEI
SZERKESZTI
VAYER LAJOS
A SZERKES ZT B I Z OT T S G TAGJAI
BALOGH JOLN, D O B R O V ITS A LA D R , G EN TH O N ISTVN,

R A D O C S A Y D N E S , II. Z D O R A N N A
TECHNIKAI SZERKESZT
RZSA GYRGY
SZERKESZTSG S K I A D H I V A T A L : B U D A P E S T V . , A L K O T M N Y U T C A 21.
Az A c t a H is t r i A r t i u m n m e t , angol, f r a n c i a , o r o sz s olasz n y e l v e n kzl r t e k e z

seket a m v s z e t t r t n e t k r b l.
Az A c t a H is t r i A r t i u m v l t o z te r je d e lm f z e t e k b e n je le n ik m e g . T b b f z e t a lk o t
e gy ktete t.
A k z l s r e s z n t k z i r a t o k a kvetkez c m r e k l d e n d k :
A cta Histri A r t i u m , B u d a p e s t 5 0 2 , Postafik 24.
U g y a n e r r e a c m re k l d e n d m i n d e n s z e rk e s z t s g i s k i a d h i v a t a l i levelezs.
Az A c t a H i s t r i A r t i u m e l f iz e t s i ra k t e t e n k n t belfldre 80 f o r i n t , k lf ld re 110
forint. M e g r e n d e l h e t a belfld s z m r a az ,,A k a d m i a i K i a d -nl ( B u d a p e s t V., A l k o t m n y
u tc a 21. B a n k s z m l a 05-915-111-46), a klfld s z m r a p e d i g a ,, K u l t r a K n y v s H r l a p K l
kereskedelm i V l l a l a t n l ( B u d a p e s t I . , F u tc a 32. B a n k s z m l a 43-790-057-181 sz.) v a g y
klfldi k p v i s e l e t e i n l , b i z o m n y o s a i n l.
Die A c t a H is t r i A r t i u m v e r f f e n l lichen A b h a n d l u n g e n aus d e m B e reich e de r K u n s t

geschichte i n d e u t s c h e r , englischer, franzsischer, r u s s i s c h e r u n d i ta l i e n i s c h e r Sprache.
Die A c t a H is t r i A r t i u m e r s c h e i n e n in H e f t e n w e c h s e ln d e n U m f a n g e s . M ehrere H e f t e
bild en ein en B a n d .
Die z u r V e r f f e n t l ic h u n g b e s t i m m t e n M a n u s k r i p t e s i n d an folgende A dresse zu s e n d e n :
Acta H ist ri A r t i u m , B u d a p e s t 5 0 2 , Postafik 24
An die g l e i c h e A n s ch rift i s t a u c h jede f r d i e R e d a k t i o n u n d d e n V erlag b e s t i m m t

K o rre sp o n d e n z z u r i c h t e n .
A b o n n e m e n t s p r e i s pro B a n d : 110 F orint. B e s t e l l b a r b e i dem B uc h- u n d Z eitu n g s-A u s se n -
h a n d e l s - U n t e r n e h m e n K u l t u r a ( B u d a p e s t I., F u t c a 32. B a n k k o n to N r . 43-790-057-181)
oder bei se in en A u s l a n d s v e r t r e t u n g e n u n d K o m m i s s i o n r e n .
HISTRI ARTIUM
ACADEMI A E SCI EN TI ARUM
H UNGARI CAE
ADIUVANTIBUS
J. BALOGH, A. D O B R O V I T S , I . G K N T II O N , ). R A D O C S A Y , A. Z D O R
K E D G I T
L. V A V E R
TOM US VIII
ii
EgfflffiTiTil 00 0 0
A K A D M IA I K IA D , B U D A P E S T
19 6 2
ACTA HIST. ART. HUNG.

IN D EX
ACTA H IS T R I A R TIU M
Tomus VI I I .
F. Levdrdy : Les m o n u m e n t s d arc h i te c tu r e m d i v a le P a n n o n h a l m a ............................... 3

L. Vayer : L I m a g o P i e ta t is di Lorenzo G h ib e r ti ...................................................................... 45
J . Balogh : U n capolavoro s c o n o sc iu to del V e rrocchio (Studi nella collezione di sc u ltu re del
Museo di Belle A rti IV .) ................................................................................................................ 55
K . C sapodi-Grdonyi : U n m a n u s c r i t P t r a r q u e - D a n t e de la B i b li o t h q u e N a tio n a le
P a r is e t ses r a p p o r t s a v e c la B ib lio th e c a C o r v i n i a n a ................................................ 99
R. Bedo : E i n D o p p e l p o r tr t des Michael S w e e rts .......................................................................... 107
L. H u s z r : K a r ls b u r g e r M e d a illeu re (1740 1780) ........................................................................ 111
E . Y b l : D a s schweizer P ic k n ic k im Freien ( F r a n z B u c h se r u n d P a u l Szinyei-Merse) 123
I. Berkovits : M ihly Zichy e t la p e in tu r e belge ............................................................................. 129
G. . Pogny : L hritage des p e in t r e s de la G r a n d e Pleine H o n g ro ise .................................. 141
J . N e u m a n n : D as W erk M a x D v o r a k s u n d die G e genw art ..................................................... 177
. E szlry : O n th e D e v e l o p m e n t of E a r l y C h r istia n I c o n o g r a p h y ( F o u r t h C entury
F r a g m e n t from Asia M in o r in the B u d a p e s t M useum of F in e A r t s ) ........................ 215
M . Boskovils : Quello c h e d ip in t o r i oggi dicono p r o s p e ttiv a ( C o n t r ib u t i o n s to the
T h e o r y o f f i f th e e n t h C e n t u r y It a l i a n A r t) P a r t 1.............................................................. 241
K . Garas : Carlo Carlone u n d die D e ck e n m ale rei in W ien a m A n fa n g des 18. J a h r h u n d e r t s 261
II. Szabolcsi : M. E. L ig n e r e u x , bniste illustre sous le Consulat ( U n m e u b le sign de
L ig n e r e u x a u Muse d e s A r ts D cora tifs de B u d a p e s t) ................................................. 279
K r. P a ssu th : Les H uit. L e p r e m i e r groupe hongrois de t e n d a n c e c o n s t r u c t i v e (A n a ly se
p a r genres de leur p e in t u r e ) ....................................................................................................... 299
R E C E N S IO N E S
P a n o fs k y , E r w i n : R e n a i s s a n c e a n d R e n a s c e n c e s in W e s te r n A r t ( M . B o sk o v ils) .... 159
Soltsz, Zoltnn: A m a g y a r o r s z g i k n y v d s z t s a X V I. s z z a d b a n ( E l i s a b e t h Soltsz:

B u c h s c h m u c k in U n g a r n im 16. J a h r h u n d e r t ) ( D . R a d o c s a y ) ................................... 163
Z u d e n b h m is c h e n B e z i e h u n g e n der B a r o c k s k u l p t u r in U n g a r n (B la z ic e k , O. J.:
S o c h a r s t v b a r o k u v e c h c h S tech, V. V.: Die B a r o c k s k u l p t u r i n B hm en)
( M . G. A g g h z y ) ................................................................................................................................. 165
Zdor, A n n a : P o llac k M ih ly (Michele P o l l a c k ) ( E . R v h e ly i) ............................................... 171
Gerszi, Terz: A m a g y a r k r a j z o l s t r t n e t e a X I X . sz z a d b a n . ( H i s t o i r e de la l i t h o
g r a p h ie hongroise a u X I X e sicle) ( G y . R z s a ) ................................................................. 173
Schram m , P ercy Ernst: S p h a i r a , G lobus, R e ic h sa p f e l ( J . Vgh) ............................................. 319
Garas, K la r a : F r a n z A n t o n M a u l b e r t s c h ( L . V a y e r ) ..................................................................... 322

M v s z e t t r t n e ti r te s t ( Gy. R zsa) ................................................................................................ 324
LES MONUMENTS DARCHITECTURE MDIVALE A PANNONH ALMA
F. L e v r d y
R e c o n s titu a n t l itin ra ire su iv i en P a n n o n ie p a r tio n e n ti re m e n t a u roi E tien n e I er. C o m p te te n u

les H o n g ro is v e n u s p o u r c o n q u rir le p a y s , A n o n y de to u s ces re n se ig n e m e n ts, il c o n v ie n t de p e n se r
m u s, n o ta ire d u ro i B la I I I r e la te q u e le p rin ce que la p re m i re glise de P a n n o n h a lm a f u t co n
rp d e t sa su ite ta b lire n t u n c a m p e m e n t p r s d u s tru ite de 996 1002. N os sources s o n t u n a n im e s
M o n t S a in t-M a rtin , b u re n t la so u rc e S a b a ria e t a ffirm e r que l glise, to u t a u ta n t que le m o n a s t re ,
y f ir e n t boire le u rs b te s aussi. M o n t s au so m m e t, fu re n t placs so u s le vocable de s a in t M a rtin de
ils v ire n t la b e a u t d u p a y sag e p a n n o n i n e t sen T o u rs q u i, selo n H a r tv ik , s ta it c o n s tr u it s u r le
r jo u ir e n t.1 Le c h ro n iq u e u r d u X I I e sicle n est m m e e m p la c e m e n t u n e chapelle p e n d a n t son
p a s seul se m o n tr e r sensible a u c h a rm e des d o u x s jo u r en P a n n o n ie .4 Le passage e n q u e s tio n de
c o te a u x de T ra n s d a n u b ie qui n en o n t rien p e rd u H a rtv ik , ain si q u e la L gende M a je u re de S a in t
a u x y e u x des to u ris te s de nos jo u r s e t il f a u t bien E tie n n e a t t e s t e n t q u e la tra d itio n c o n c e rn a n t le
a d m e ttr e que ce c h a rm e n a p as t sa n s in flu e n c e r lieu de n a issa n c e de sa in t M artin , q u i in flu e n a
les p re m ie rs colons d a n s le ch o ix de le u r ta b lisse c e rta in e m e n t le c h o ix de le m p la c e m e n t d u m o n a s
m e n t. Les b n d ic tin s v en u s p o u r s in s ta lle r P a n t re , ta it c o n n u e P a n n o n h a lm a ds le X I I I e
n o n h a lm a a v a ie n t q u itt le m o n a s t re ro m a in de sicle. D a t e de 1157, la le ttre de fo n d a tio n de
S a n t Alessio e B o n ifazio , p o u r s u iv re A d a lb e rt, K szn , rd ig e s u iv a n t celle in te rp o l e a u x e n v i
v a n g lis a te u r de la B ohm e, p u is , la r sista n c e de ro n s de 1001, p e rm e t de sup p o ser q u e c e tte t r a d i
la no b lesse b o h m ie n n e a y a n t o b lig ce d e rn ie r tio n re m o n te l p o q u e m m e de la fo n d a tio n .5
q u itte r le p a y s, ils v in re n t d u m o n a s t re de B rev- E lle se fo n d e s u r des lm en ts de to p o n y m ie go
n o v , su r les in s ta n c e s d u p rin c e G za, c o n d u its, g ra p h iq u e , s a v o ir su r le nom de S a b a r ia Sicca,
s u iv a n t la c o u tu m e b n d ic tin e , p a r le u r a b b id e n tifia b le , sa n s risq u e d e rreu r, la riv i re C uba,
A n a s ta s e , c o n s tru ire le u r glise e t le u r m o n a st re sig n ifia n t g a le m e n t sec: P annosa d a n s les
su r le M ont S a in t-M a rtin , en H o n g rie , cr te fo r sources m d i v a le s; cf., selon K e r n y i, a u pane
m e p a r l rosion d u v e n t, la s u ite de d iff re n le tto n ie n , a u panean (M oosbruch) b o ru s s ie n et
te s d islo c a tio n s te c to n iq u e s d es assises p rim itiv e s a u grec pneios. Ce ru isseau a u lit p ro fo n d m e n t
(1 u sol p a n n o n i n . encaiss, p a u v re en e a u , m ais s u sc e p tib le de crues
U n e c h a rte de fo n d a tio n a t t r i b u a u roi S a in t re d o u ta b le s a u p rin te m p s , c o n s titu a it c e rta in e
E tie n n e ren d c o m p te de la c r a tio n de ce m o n a st re . m e n t u n e d lim ita tio n n a tu re lle tr s c a ra c t ris tiq u e
D a n s ce d o c u m e n t, le roi g a r a n tit, s u r l in te rc e ssio n a u m o y en ge.
e t s u iv a n t les conseils de l a b b A n a s ta s e , des E n ce q u i c o n c e rn e l histoire de la c o n s tru c tio n
p riv il g e s a u m o n a s t re S a in t-M a rtin ,2 lev s u r ce de l glise e t d u m o n a st re , des d o c u m e n ts d u X I I e
so m m e t d o m in a n t la P a n n o n ie c o n fo rm m e n t a u x sicle n o u s a p p o r te n t de n o u v e a u x re n s e ig n e m e n ts .
in itia tiv e s de son p re e t a c h e v p a r lu i-m m e. La Un dip l m e d a t d u 11 avril 1137 e t m a n a n t du
elate prcise de ce d ip l m e (a n n o d o m in ic a e in car- roi B la 11 sp cifie, en effet, que l a b b D a v id n a
n a tio n is m illesim o 1 in d ic tio n e X V , a n n o S te p h a n i m n ag ni les fra is ni la peine, p o u r fa ire r p a re r,
p rim i regis U n g ro ru m secu n d o ) e s t de se p te m b re - em b ellir e t a g r a n d ir l glise p rim itiv e d e P a n n o n
d cem b re 1001. L orig in al ele ce de>cum ent, i n te r h a lm a , q u i f u t, su r lo rd re du roi, re c o n s a c r e p ar
p o l selon la v is eie B reslau , f u t r d ig , selon S zen t- l v q u e F lic ie n d E szterg o m , se c o n d de p lu
p te ry , en 1002.3 L es A n n ales eie H ild e sh e im si sieu rs a u tre s v q u e s .7 P a rla n t de la d e s tr u c tio n de
tu e n t la c o n s c ra tio n de lglise de P a n n o n h a lm a lglise p rim itiv e , c e tte source in v o q u e le d iv in u m
1003; la L gende H a r tv ik en a t t r i b u e la c o n s tru c in d ic iu m , sous le q u e l se cache, s a n s d o u te , un
1*
4 F. LEVRDY
fl a u de la n a tu re . N ous n e s a u rio n s gure a c c e p te r a v a it, d une m a n i re fo rt lo u a b le , fa it r n o v e r son

lav is de l h isto rie n d a r t de l o rd re des b n d ic tin s , m o n a st re .14
selon le q u e l l ab b D a v id a u r a i t fa it c o n stru ire u n e U n a u tre re n s e ig n e m e n t d a te de 1486. Le m ill
glise e n ti re m e n t n o u v e lle , c a r le te x te d u d o c u sim e grav su r la console d u coin N E d u clotre
m e n t q u e n o u s cito n s p a r le e x p re ss m e n t 'a g r a n a tte s te , en e ffe t, q u e , sous la co m m en d e d u roi
disse m e nt? Le fa it de la re c o n s c ra tio n n e s u ffit M ath ias, il y e u t P a n n o n h a lm a des tr a v a u x
p as p o u r in firm e r n o tre o p in io n . apprciables.
U n d ip l m e m a n a n t d u ro i A n d rs (A n d r) Tl V enus en H o n g rie p a r B re v n o v et p a r M eseric,
e t d a t de 1225 nous a p p r e n d q u e l a b b O ros (U rie) les b n d ictin s s ta ie n t in sta ll s P a n n o n h a lm a
(1207 1243), f it e n ti r e m e n t r e b tir le m o n a st re , su r l in v ita tio n d u p rin c e . Si la tr a d itio n qui y
q u i v e n a it d tre d v a s t p a r u n in cen d ie.9 L a b b a v o y a it le lieu de n a issa n c e de sa in t M a rtin y fu t
tia le f u t con sacre en p r s e n c e d u ro i et de la re in e , p o u r quelque chose d a n s le ch o ix de le u r ta b lisse
p a r les v q u e s B rck (B ric tiu s ) de Vc, J a c o b de m e n t, il fa u t g a le m e n t te n ir co m p te de l a tt r a i t
N y itr a e t celui de Z engg. S e lo n le tm o ig n ag e d u n que p o u v a ie n t e x e rc e r su r e u x les colonies ro m a i
d ip l m e de 1223,1e roi f i t d o n d u n e te rre a u m o n a s nes. Or, a u x e n v iro n s de P a n n o n h a lm a , il n y a v a it
t re , p o u r p e rm e ttre ce d e rn ie r la c o n stru c tio n pas de colonies d im p o rta n c e n o ta b le : les itin r a i
d u n e g lise .10 L a b b b tis s e u r , qui fu t u n des res ne c ite n t, p o u r c e tte rg io n , au c u n e colonia, ni
p r la ts les p lu s actifs de so n te m p s , assista en 1215 m m e un m u n i c i p i u m . L es fouilles e n tre p rise s p a r
a u X I I e concile g n ra l ( IV e de L a tra n ), d o n t V ik to r Rcsei d a n s la p ro c h e valle d u P ack allo
l o rd re d u jo u r c o m p re n a n t n o ta m m e n t des p ro o n t, certes, p e rm is de d c o u v rir des v estig es d a r
p o sitio n s v is a n t r fo rm e r l o rd re des b n d ic tin s , c h ite c tu re ro m a in e , m ais il s e ra it ex ag r d a t t r i
d a n s l e s p r it de celui de C te a u x . E n s e p te m b re b u e r ceux-ci un a t t r a i t su ffisa n t p o u r fix e r le
1215, l a b b U rie r e p a r a t la co u r du p ap e I n n o choix des p re m ie rs co lo n s.13 U n rle b ien plus
cen t I I I , A nagni. A p r s a v o ir pass l h iv e r a u im p o rta n t d o it, p a r c o n tre , tre assign a u rseau
M o n t-C assin , il se re n d , e n a v r il 1216, V ite rb e ro u tie r, d o n t le tr a c s u it celui ta b li p a r les R o
avec la s u ite d u p ap e o c c u p o rg a n ise r la c ro isa d e ; m ain s. E lem r L o v a s p e n se , en effet, que les deu x
le 14 m a i, il e st T odi et le 13 ju in , la v a n t-v e ille ro u te s ro m ain es q u i se re n c o n tre n t G yr ta ie n t
de la m o r t d u pap e, P ro u s e . T o u t p o rte c ro ire relies e n tre elles p a r u n ch em in d e sse rv a n t P a n
q u il a c c o m p a g n a le n o u v e a u p o n tife , H o n o riu s I I I , n o n h alm a q u i to u c h a it a u v illage, en d e sc e n d a n t
G nes e t Pise. A so n r e to u r , il re jo ig n it les le v e rsa n t N de la colline d u m o n a st re .16
croiss d u ro i A ndr 1 1 e t se r e n d it en T erre S a in te A ucun v estig e a r c h ite c tu ra l ne su b siste des
en c o m p a g n ie d E k b e r t, v q u e de B a m b e rg e t prem iers tr a v a u x q u i d u r re n t cin q ou se p t an n es.
b e a u -fr re d u roi. Il r e v in t d a n s son a b b a y e p e n Seules des fouilles p o u r r a ie n t n o u s re n se ig n e r su r
d a n t l h iv e r de 1217. C o m p te te n u des re n s e ig n e l ten d u e du m o n a s t re p rim itif. Les archologues
m e n ts litu rg iq u e s c o n c e r n a n t la crm onie de la anciens re c h e rc h a ie n t les tra c e s des tr a v a u x p rim i
d d icace, les tr a v a u x se s i t u e n t d o n c, n o tre a v is, tifs au n iv eau de la c ry p te re c ta n g u la ire .17 Selon
e n tre 1217 e t 1224.11 H e n rik H o rv th , les p re m ie rs b tisse u rs ta ie n t
Les M ongols, d o n t l in v a s io n dferla alo rs s u r v e n u s de C luny e t d u M o n t-C assin .18 T ib o r Gere-
la T ra n s d a n u b ie , a s s i g re n t P a n n o n h a lm a en v ic h in v o q u e les o rig in es ro m ain es des p rem iers
1242, m a is, ainsi que l a t t e s t e la ch ro n iq u e de colons, ainsi q u e les ra p p e ls d u San L oren zo de
R o g eriu s, le m o n a st re r s is ta a u x te n ta tiv e s des R o m e, de M o n te fia sc o n e e t de V enosa, q u i se
h o rd e s n o m a d e s, p eu v e rs e s d a n s l a r t de c o n d u ire re tro u v e n t d an s les fo rm es o rn e m e n ta le s des p re
u n sige e n r g le .12 Il e st c e p e n d a n t certain q u 'il ne m ires c o n stru c tio n s ro y a le s, p o u r su p p o se r q u il
se tir a p a s t o u t fa it in d e m n e de c e tte a v e n tu re , s a g it l de tr a v a u x de ta ille u rs de p ierres ita lie n s
c a r u n e le t t r e , adresse a u p a p e en 1244, p r te n d v e n u s P a n n o n h a lm a .19
q u il a t m is sac e t c o m p l te m e n t d tru it p a r L abb A n a sta se e t ses re lig ie u x ta ie n t effecti
les e n v a h is s e u rs .13 C ette j r m ia d e exagre ta it v e m e n t orig in aires d u m o n a st re ro m a in S. Alessio
sans a u c u n d o u te d e stin e s o u te n ir la d e m a n d e e B onifazio: rie n , a p r s to u t, n in te r d it de p en ser
de p o u v o ir v e n d re des in d u lg e n c e s . que les d isp o sitio n s a rc h ite c tu ra le s de c e tte m aison
L a p ie rre to m b ale de l a b b S igfrid (1355 1365) ta ie n t dem eu res v iv a n te s d an s le u r m m oire.
offre de n o u v e a u x re n s e ig n e m e n ts c o n c e rn a n t les Sous l abside de S. A lessio e B onifazio, on tro u v e
tr a v a u x . I l n o u s a p p re n d , e n e ffe t, que cet a b b u n e c ry p te du X e sicle, d o n t le m u r O, re c ta n g u -
LES MONUMENTS DARCHITECTURE MDIVALE A PANNONHALMA
Fig. 1. P a n n o n h a l m a , v u d u SO
la ire , se creuse d un tr n e a b b a tia l en p le in -c in tre . l glise p rim itiv e de P a n n o n h a lm a c o m p re n a it une

D e v a n t celui-ci se tro u v e l a u te l,20 re g a r d a n t vers c ry p te . O r, co m m e les c o n stru c tio n s de g o t c iste r
. N ous p en so n s q u e l a g e n c e m e n t de l glise cien d u X I I I e sicle o n t conserv c e tte d isp o sitio n ,
p rim itiv e d u M ont S a in t-M a rtin re m o n te ju s q u e l. alors q u c e tte p o q u e les c ry p te s d e v e n a ie n t
E n ce qui concerne le c h e v e t p la t de , la q u e stio n ra re s, il e st p ro b a b le que le c h e v e t d ro it v ien t
ne s a u ra it se tr a n c h e r a is m e n t. P o u r les X e e t X I e encore de lglise p rim itiv e .
sicles, c e tte so lu tio n se r e tro u v e t o u t au ssi b ien N o tre h y p o th s e sem ble tre c o rro b o r e d u fait
d a n s le d o m ain e d in flu e n c e de C luny q u H irsa u , que l glise a b b a tia le de T ih a n y (1054), fille de
P e te rs b e rg , L o rsch , a u S t.- P e te r de M ayence, P a n n o n h a lm a , ainsi que les c a th d ra le s de Pcs el
d a n s la c ry p te W o lfg an g de l glise S t.-E m m e ra m de V eszp rm c o m p re n n e n t g a le m e n t des c ry p te s;
de R a tisb o n n e , q u au S a n L o ren zo in P a la tin o , la ch ap elle T o u s s a in ts de la b b a tia le d e P c sv ra d ,
B o lzan o , ou en co re en D a lm a tie , d a n s les tr a v a u x de m m e q u e les glises des v illa g e s v o isin s de
des magistri graeci, q u i s c h e lo n n e n t v ers le N M nfa e t de M ecsek n d asd , to u te s celles de la
(Z a ra : S an L o ren zo ; S p a la to : S. E u fe m ia ; T ra u : p re s q u le de T ih a n y , ainsi que celle des religieuses
S. B a rb a ra ).21 S an s c o n n a tre la s tr u c tu r e in t rie u re de V eszp rm v lg y , M m ap u szta s o n t chevet
des m u rs de fo n d a tio n , il e s t im p o ssib le de d cid er, d ro it.
av ec une c e rtitu d e s u ffis a n te , si le c h e v e t d ro it de A u cu n m o n u m e n t ni v estig e n e n o u s p e rm e t de
n o tre glise sa p p a re n te a u x m o n u m e n ts q u e nous co n clu re la q u a lit des d tails. L a d u r e re la ti
v en o n s de c ite r, o u b ie n sil se r a tta c h e o rg a n iq u e v e m e n t lo n g u e des tra v a u x nous in c ite c e p e n d a n t
m e n t la rc h ite c tu re c iste rc ie n n e d u X I I I sicle. p en ser q u e la co n stru c tio n ta it en p ie rre s. Elle
L a seule h y p o th se q u e n o tre d o c u m e n ta tio n nous a v a it c e p e n d a n t c e rta in e m e n t u n e c o u v e rtu re en
p e rm e tte d a v a n c e r san s c ra in te d e rre u r, ce st que c h a rp e n te a p p a r e n te .
F. LEVRDY
F ig. 2. Gargouille en m a r b r e r o u g e , de l ancien clo tre

LES MONUMENTS DARCHITECTURE MDIVALE A PANNONHALMA 7
Fig. 3. Coupe l o n g it u d i n a l e de lglise m divale. (Dessin de H. O n d e r k a , a n t r i e u r la r e s t a u r a t i o n de S t o r n o )
N ous ne co n n aisso n s g u re p lu s de v estig es de C zin r, ceux d u m o n a st re p rim itif c o n s tr u it sous

la d e u x i m e c o n stru c tio n n o n p lu s . L a re s ta u ra tio n le rgne du p rin c e G za. R u d o lf G y u la i, a u co m
e n tre p ris e a u X I X e sicle a m is jo u r u n faisceau m e n c e m e n t de n o tre sicle, n y tr o u v a p lu s q u un
de co lo n n es se c tio n c ru c ifo rm e . Son c h a p i p a n de 50 cm e n v iro n , d a ta n t, de son a v is, d u X V IIe
te a u , o rn d o iseau x p e rc h s p a rm i des feuilles, ou d u X V I I I e sicle. Les rech erch es les p lu s r c e n
e st fo r t d t rio r . L es rin c e a u x , d o n t le dessin te s, vers 1937, n y d c o u v rire n t p lu s rie n .23 C zinr
ra p p e lle celui des e n tre la c s lo m b a rd s , a c c u se n t une e t G y u lai p e n s e n t d ailleurs que le c lo tre p rim itif
c e rta in e a ffin it de fo rm e s av e c une co rn iche de a v a it p eu p rs les m m es dim en sio n s q u e la c tu e l,
calcaire, conserv e au M use L a p id a ire d u B astio n m ais q u il ta it situ lg rem en t p lu s lE . On
des P c h e u rs, B u d a p e s t, e t p ro v e n a n t sans d o u te p e u t a d m e ttre q u e les m urs de fo n d a tio n m is
de lan c ie n n e glise p r v ta le d b u d a . Les fig u res jo u r p a r eux p ro v e n a ie n t e ffe c tiv em e n t d u m o n a s
d oiseau x , d o n t la filia tio n ic o n o g ra p h iq u e re ste t re p rim itif. Le clo tre e t les b tim e n ts an n ex es
d fin ir, se m b le n t a c cu ser u n e in flu e n c e fra n a ise .22 fo rm e n t, en e ffet, d a n s la p lu p a rt des c o n s tru c tio n s
S v elte, p e u ro b u s te , le p ilie r a p p o rte une in fo rm a de ce gen re, l l m e n t le plus a n c ie n , p u is q u e les
tio n tr s im p o rta n te la re c h e rc h e arch o lo g iq u e, b tis s e u rs d e v a ie n t disp o ser d un lo g e m e n t p o u r
c a r il a tte s te que la d e u x i m e glise ne c o m p o rta it eu x -m m es, a fin de p o u v o ir p o u rs u iv re leur
p as p lu s de v o te m e n t q u e la p re m i re e t q u elle o u v ra g e .24
ta it c h a rp e n te a p p a r e n te . L a d e s tru c tio n to ta le Les bases des colonnes a cco u p les con
de l glise de lab b D a v id p e rm e t d a ille u rs de serv es p a rm i les m o n u m e n ts d u X I I e sicle, au
co n clu re d a n s le m m e sens. M use L a p id a ire , se r a tta c h e n t sa n s d o u te ce
A u co u rs de tr a v a u x de r p a ra tio n de la c ite r c lo tre. D ap r s G y u lai, elles a v a ie n t, l origine,
n e, e n tre p ris au m ilieu d u sicle d e rn ie r, on d c o u le u r p lace d a n s les baies d u h a u t d u c lo tre . Q u a n t
v rit, d a n s laire d lim it e p a r les galeries d u clo tre, n o u s, nous p en so n s q u lin s ta r des c lo tre s du
d p ais m u rs de fo n d a tio n , q u i d e v a ie n t tre , selon m o n a st re p r im itif d u M ont-C assin, d u S a n tAlessio
8 F. LEV R O Y
D E c lo tre ; q u elq u es o b se rv a tio n s p a rse s in c ite n t

p e n se r que l ag e n c e m e n t in t rie u r ne d iff ra it
gure de lh a b itu d e gn rale. Le t m o ig n a g e des
C onsuetudinesF arfenses, le p la n d e S t.-G a ll et l e x e m
ple des a b b a y e s p lu s h e u re u s e m e n t conserves,
n o ta m m e n t celui d u clo tre p lu sie u rs fois re sta u r
d u M ont-C assin p e r m e tte n t de p en ser que les
lo c a u x s u iv a n ts se g ro u p a ie n t a u to u r du clo tre:
R ez-d e-ch au sse:
1. L 'a r m a riu m , o ta ie n t co n servs les
liv res et les d o c u m e n ts de l a b b a y e . E n raiso n ,
san s d o u te , de sa p ro x im it l'g lise, ce local ta it
ap p el P a n n o n h a lm a camra sancti M a r tin i.
Il ta it c e rta in e m e n t situ l'e m p la c e m e n t de
lactu elle ch ap elle a rc h ia b b a tia le , ou, plus e x a c te
m e n t, de la sa c ristie de celle-ci.26
2. La R gle b n d ic tin e e t les tra d itio n s
q u elle fo n d a re n d e n t p ro b a b le q u e la salle c a p itu
laire se tro u v a it g a le m e n t prs de lglise, sans
d o u te la p lace de l a c tu elle salle des arch iv es,
d a n s l aile E d u clo tre .
3. N ous c ro y o n s que le rfectoire e t la cuisine
se tro u v a ie n t g a le m e n t a u re z-d e-ch au sse, s a
v o ir d an s laile S d u clo tre , la p lace de l actu elle
rsid en ce a rc h ia b b a tia le ; d a u ta n t p lu s q u e, su r la
foi d un re n se ig n e m e n t assez t a r d i f (il sag it de
l in sc rip tio n de la p la q u e de m a rb re app o se prs
de l e n tr e de l a p p a r te m e n t de l a re h ia b b ), lesca
lier d en tr e du r fe c to ire sy tr o u v a it ju s q u 1734.
4. D an s laile O d u clo tre se tr o u v a ie n t, des
d e u x cts de le n tr e , de to u te p ro b a b ilit , l a u d i
to ire e t la salle de tr a v a il. Le d o rto ir (5) des re li
g ieu x , le n o v ic ia t (6), ainsi que lin firm e rie (7)
ta ie n t c e rta in e m e n t situ s ltag e.
8. M ain ts d ip l m es fo n t ta t de p assages du
Fig. 4. P la n d e l glise ro i P a n n o n h a lm a . 11 fa u t donc su p p o se r, co m p te
te n u des h a b itu d e s m d iv ales, q u il e x is ta it aussi,
si m o d este q u il f t, u n e h tellerie, ap p ele p a la tiu m
B onifazio tie R om e, d H a u te r iv e (1137), de C hia- d a n s les te x te s de F a rfa . T o u t p o rte croire q u il
ra v a lle M ilanese, de M o n te c h ia ru g o lo (P a rm e ), de se tr o u v a it en d e h o rs du c a rr d u clo tre , d a u
la c a th d ra le de V rone e tc ., elles s u p p o rta ie n t les t a n t p lu s que d a n s les te x te s c o n se rv s il e st
colonnes gm ines des a r c a d e s d u rez-d e-ch au sse q u e stio n de d e u x co u rs. Celle n o m m e area interior
d u c lo tre .25 P o in t n est b e so in d 'im a g in e r des c o lo n ta it c e rta in e m e n t le ja r d in d lim it p a r les galeries
nes bien m assiv es, s u r to u t si l on pense q u e le d u clo tre, ta n d is q u e l areo in ferior s te n d a it d e
clo tre p r im itif ne c o m p o r ta it p e u t- tre m m e p a s v a n t l h te lle rie , c o rre s p o n d a n t a u c t co u r d u
d tag e et q u 'il a v a it c e r ta in e m e n t une to itu re en p e rro n de lactu e lle e n tr e p rin c ip a le .
c h a rp e n te a p p a re n te . L es v e stig e s re tro u v s ne Il y a v a it au ssi u n e cite rn e d a n s le clo tre. Le
p e r m e tte n t g u re une r e c o n s titu tio n . b a ssin de m a rb re ro u g e p lu sieu rs fois d c rit, scell
P e u de re n se ig n e m e n ts c r its n o u s o n t t c o n a c tu e lle m e n t d a n s le m u r p rs de le n tr e d u p u
serv s c o n c e rn a n t l ta t d u m o n a s t re d u M ont b lic, p o u r serv ir de b n itie r (F ig . 2) ta it, n o tre
S a in t-M a rtin a u m oyen g e . L e n o m b re des re li a v is, le d isp o sitif d c o u lem en t du lavabo. O rigi
gieu x p e rm e t de co n clu re a u x d im ensions d u n a ire san s d o u te de la p rem ire m o iti d u X I I P
Fig. 5. Pilier d 'a n g le e t sa c ra r iu m , d a n s la c r y p t e

10 F. l e v A k d y
des m otifs d o rn e m e n ta tio n , des co nclusions plus

prcises.28
L expos d ta ill des r s u lta ts d une c o n fro n
ta tio n des te x te s con serv s e t des dessins d o n t
nous d isposons, a v e c l ta t a c tu e l des lie u x , d o it
n cessairem en t tre p rcd d u n e x am en de l e n
sem ble des b tim e n ts e x is ta n ts , en vue d en d te r
m in er les l m e n ts m d i v a u x a u th e n tiq u e s . C on
fro n t avec les p la n s p lu s a n cien s, le p la n de l a b
b ay e accuse la c o n fo rm it de son tra c av ec la
d isp o sitio n m d i v a le . L tu d e de l l v a tio n a t
te s te c e p e n d a n t q u e la m a je u re p a rtie en a t tr s
p ro fo n d m e n t re m a n i e jia r tir d u X V Ie sicle
e t (pie les fo rm es m d iv ales n o n t t s a u v e
gardes que d a n s le n o y a u c e n tra l de le n sem b le,
savoir que d a n s l glise e t d an s le clo tre y
a tte n a n t (F ig . 4).
p a rtir du m ilie u d u X V Ie sicle, les b tim e n ts
de l ab b ay e s u b is s e n t les siges san s cesse re n o u v e
ls des T u rcs: la d fen se c o n tre les a ssa illa n ts e x i
gera d sorm ais les tr a v a u x de fo rtific a tio n de
l ensem ble. E n 1542, a b a n d o n n e p a r le co n v e n t,
l'a b b a y e est m ise sac p a r les T u rc s; les relig ieu x
n y re v ie n d ro n t q u en 1547. A u cours des an n es
50, une fo rte g a rn iso n v ie n d ra s in s ta lle r d an s le
fo rtin av an c, san s cesse plus expos, de G y r.29
Les subsides p a rc im o n ie u x allous la fo rteresse
ne p e rm e tte n t p a s d e n tre p re n d re des tr a v a u x
F ig. 6. L e sacrarium . D e s s i n de R. O nde rka d im p o rta n c e ; a c c a b le p a r le m a n q u e de fonds,
lab b ay e se b o rn e ra p e n d a n t lo n g te m p s p rserv er
son p a trim o in e m d i v a l des ra v a g e s irr p a ra b le s.
sicle e t p r s e n ta n t u n e c e r ta in e a ffin it a v e c les
A ussi la le ttr e , d a t e d u 1er o cto b re 1548, de
c h a p ite a u x d u clotre de B e rc h te s g a d e n , ce b a s s in
l arch ev q u e d E s z te rg o m P l V rd a y , d u c h a n
d e v r a it se ra tta c h e r, de m m e que le p a v illo n
celier Mikls O lh et d u c o m m a n d a n t M ikls Salm
d is p a ru de la fo n ta in e , a u x t r a v a u x de la b b U rie,
de la garnison de G y r o rd o n n e-t-elle a u c a p ita in e
en co re q u e le c a ra c tre p r i m i t i f de ses form es m ilite
du M ont S a in t-M a rtin de faire r p a re r la to itu r e de
en fa v e u r d un e a n c ie n n e t p lu s g ra n d e . La fo n ta in e
l'glise et des lo g e m e n ts des re lig ieu x , a fin de p r
de SS. Q u a ttr o C oronati, R o m e , les a ffin it s des
v e n ir les ra v a g e s de la neige e t de la p lu ie .30 A la
c h a p ite a u x de K arcsa a v e c C h u r, le m o rtie r de
d em an d e de l a rc h ia b b J n o s C san d y , le roi F e r
p ie rre d u X I I e sicle c o n s e rv E sz te rg o m , a in si
d in a n d o rd o n n e, en 1550, a u x tre n te n a ire s e t a u x
que les an a lo g ie s de T r v e s e t de C hreng se m b le n t
prposs de la d o u a n e , d e x o n re r de to u s d ro its
s o u te n ir c e tte h y p o th se .27
e t ta x e s le tr a n s p o r t des m a t ria u x n cessaires
* la r p a ra tio n de l glise et des b tim e n ts a b b a tia u x
d u M ont S a in t-M a rtin . E n 1554, une sem b lab le
P a n n o n h a lm a I I I e s t, q u a n t l essentiel, id e n ex o n ratio n fu t acco rd e a u tr a n s p o r t de 8000
t i que av e c l a b b a tia le a c tu e lle . A v a n t d e n tre r d a n s b a rd e a u x , de 200 m a d rie rs e t des clous nces
le d ta il de l analy se de c e tte c o n s tru c tio n d u X I I I e saires.31 L 'in g n ie u r ita lie n S calvinio, d u gnie m ili
sicle, n o u s devons c e p e n d a n t v rifie r d an s qu elle ta ire , est ch arg de la d ire c tio n des tr a v a u x de
m e su re les lm en ts s u b s is ta n ts p e u v e n t tre c o n rfectio n de l glise e t des b tim e n ts a b b a tia u x .
sid rs c o m m e des m o n u m e n ts a u th e n tiq u e s d u A en ju g e r des m a t r ia u x am en s su r les lie u x , ses
m o y e n g e, p o u r te n te r e n s u ite de dgager, de la tr a v a u x se b o rn re n t p ra tiq u e m e n t la r p a ra tio n
s tr u c tu r e des difices, de l c o n o m ie de l esp ace e t des to itu re s. R e n o u v e l s san s cesse p a r tir des
an n es 60, les a s s a u ts des T u rc s fin is s e n t p a r a b o u

tir e t P a n n o n h a lm a to m b e r a , p o u r u n c e rta in
te m p s , e n tr e le u rs m a in s. R e p rise en 1569,1a fo rte
resse, d a p r s la l e ttr e d u g o u v e rn e u r Is tv n F ejr-
k v y q u i d e m a n d e des seco u rs, prsen te u n a tro c e
ta b le a u de d e s tru c tio n e t de d p risse m e n t . L e m
p e re u r M ax im ilien a cco rd e un secours de 200 flo
rin s p o u r la r p a r a tio n de len c e in te fo rtifi e ;
d a u tre s d o c u m e n ts a tt e s t e n t q u e les serfs de la
rgion tr a n s p o r t e n t s u r les lie u x d u bois en g ru m e
p o u r les tr a v a u x . O n c o n n a t au ssi le p la n , ta b li
en 1572 p a r G iulio T u rc k h o ; il n e n re g istre , m a l
h e u re u s e m e n t, q u e l t a t de l e n c e in te fo rtifi e , car
la v u e q u il esq u isse ne p e rm e t p a s de co n clu re
celui des b tim e n ts de l in t rie u r.32 E n 1575, un
in cen d ie r a v a g e l a b b a y e e t le n c e in te fo rtifi e ; en
1576, u n n o u v e l in c e n d ie d tru ira les r p a ra tio n s
e ffectu e s p a r O rb n (U rb a in ) S uess.33 Le feu fera
de n o u v e a u x ra v a g e s en 1585; p a r la s u ite , les
d o c u m e n ts s ig n a le n t la c o n s tru c tio n de m aisons
d h a b ita tio n , d u n g re n ie r e t d une b o u la n g e rie ,
ainsi q u e le c re u s e m e n t d u n p u its . E n 1594, l e n
sem ble to m b e r a en c o re e n tre les m ain s des T u rc s.
Ce st a u g o u v e rn e u r G y rg y (G eorges) H im m e l
reich q u in c o m b e ra de faire d is p a ra tre les ra v a g e s
les p lu s p ro fo n d s , occasio n n s p a r 54 a n n es d o ccu
p a tio n tu r q u e . L es te x te s de nos so urces d o n n e n t
e n te n d re q u e les tr a v a u x de r e s ta u r a tio n se b o rn e n t
e sse n tie lle m e n t des r p a ra tio n s de to itu r e s .34 Ces
tr a v a u x s e ro n t p o u rsu iv is p a r les a rc h ia b b s s u c
cessifs M ty s (M a th ia s) P lffy , P la c id e M ag ger35
et E g y e d (G illes) G en csy .36 L e u rs effo rts s e ro n t
c e p e n d a n t c o n s ta m m e n t fru s tr s p a r les n o m b re u x Fig. 7. L a ncienne c h a p e lle de la Vierge. D essin de R . O n d e r k a
in cen d ies, o ccasio n n s a u t a n t p a r lin c u rie de la
g a rn iso n q u e p a r les in c u rsio n s tu rq u e s . V ers la fin D aniel S om ogyi, son successeu r, f a it ta b lir un
du sicle, les a rc h ia b b s M rto n (M artin ) R u in e r e t g ra n d p ro je t de re s ta u r a tio n , d o n t l a u te u r est,
P lacid e L e n d v a y s e ffo rc e ro n t de m e ttre fin , p a r en ju g e r d u p la n e t des dessins d l v a tio n , Jaco b
les m m es m o y e n s, l ta t d c h u d u m o n a st re F elln er. L a r a lis a tio n en e t risq u de faire dis
de S t.-M a rtin .37 E n ce qui co n cern e lglise, des p a ra tre n o n se u le m e n t l en cein te fo rtifi e et les
in fo rm a tio n s p rcises, d a ta n t d u rg n e de l a rch i- tr a v a u x ach ev s sous l gide de S a jg h , m ais e n
ab b E g y e d (G illes) K a rn e r (1699 1708) a tte s te n t core la p resq u e to ta lit des c o n s tru c tio n s m d i v a
que ce s u p riu r f i t r p a re r e t c o m p l te r le p o rta il les qui s u b s is te n t. Il n e t, en effet, c o n se rv que la
S de lglise e t les e n tr e s de la c ry p te .38 m oiti E de l glise, p a r tir de la porta speciosa.
De n o u v e a u x effo rts de r e s ta u r a tio n s e ro n t t e n D crte p a r le roi Jo s e p h II , la d isso lu tio n des
ts sous le rg n e de la rc h ia b b B en e d e k (B e n o t) o rd res relig ieu x e m p c h a c e p e n d a n t la ralisatio n
S ajg h : la re c o n s tru c tio n b a ro q u e c o m p re n d ra la de ces tr a v a u x , q u i e t occasio n n des dgts
galerie S d u c lo tre et lale de b tim e n t c o n tig u ; irr p a ra b le s, a u p o in t de vue h is to riq u e .40
les m u rs de lglise, qui o n t v u les a s s a u ts des T u rc s, A prs le r ta b lis s e m e n t de l o rd re , la rc h ia b b
t a n t d in c e n d ie s e t m m e u n tre m b le m e n t de te rre , C hry so sto m e N o v k se b o rn a d a b o rd re n o u v e le r
se ro n t re n fo rc s a u m o y en d an c re s de fer e t les le m obilier de l glise. E n s u ite , il c h a rg e a Jo sep h
b a rd e a u x de bois de la to itu re re m p la c s p a r des E n g el, p u is, a p r s la m o rt de celui-ci, J n o s (Jean)
tu ile s . D es p e in tu re s o rn e ro n t les m u rs de lg lise.39 P c k h , de la re c o n s tru c tio n de la fa a d e O de lg
12 F. LEVRDV
lise .41 E n 1828, le c o n v e n t g n ra l a p p ro u v a le 15 m arch es, sous le q u e l se situ e la c ry p te , q u i e st

d e v is de J . P ck h , qui t a i t d u n m o n ta n t de 47.000 g alem en t tro is n efs. U n e x h a u sse m e n t de 5 m a r
flo rin s , p u is d a o t 1828 j u s q u a o t 1832, ce fu t ches lim ite tr s n e tte m e n t, su r to u te la la rg e u r
la d m o litio n de la n c ie n n e fa a d e et d u c am p a n ile de l glise, la p a r tie m d ian e d u d e rn ie r tie rs de
b a ro q u e de lglise, e t la c o n s tru c tio n de l'a c tu e l l espace in t rie u r. A l o rigine, c e tte p a rtie m d ian e
clo c h e r. L es tra v a u x p r o p r e m e n t d its, qui a ffe c t c o m p re n a it d e u x tra v e s , co u v e rte s d un e v o te
r e n t les d ta ils m d i v a u x d e l glise, sa c h e v re n t s e x p a rtite , m ais elle p e rd it, au co urs des tr a v a u x
en 1830. C eux du r e v te m e n t en p ierre de la to u r d j , la m o iti d u n e tra v e a u bn fice d u sa n c
e t de la fin itio n de sa p a r t i e su p rie u re su b ire n t tu a ire , situ a u d e l de l arc trio m p h a l. L a p a rtie
p o u r ta n t q u elq u e r e ta r d , a u t a n t en raiso n des d iffi m d ian e, q u i s e rv a it c e rta in e m e n t de c h o e u r des
c u lt s de tra n s p o rt p o u r les p ie rre s , que de l p id m oines, c o m m u n iq u a it avec le clo tre p a r la porta
m ie de c h o l ra de 1831.42 speciosa so u v r a n t d u b as-c t S. La d e s tin a tio n
D es tr a v a u x de r e s ta u r a tio n d im p o rta n c e n o ta de la p o rte a c tu e lle m e n t m ure q u i so u v ra it su r
b le e u r e n t lie u sous le r g n e d e l arc h ia b b C hry- le b a s-c t N , n a p u tre claircie. Le c h e v e t p la t
so sto m e K ru esz. C onseill p a r A rnold Ip o ly i, l E , lab sen ce d u clo ch er, e t les fo rm es de l l v a
K ru e s z c h a rg e a F eren c (F ra n o is ) S to rn o , de S opron, tio n se m b le n t a c c u se r lin flu en ce de l a rc h ite c tu re
de la r e s ta u r a tio n de l g lise . S to rn o re s ta u ra la ciste rc ie n n e, m ais la p rsen ce de la c ry p te re n v o it
c ry p te en 1868; lan n e s u iv a n te , il soum it lar- des tr a d itio n s p lu s an cien n es. T o u t co m m e le
e h ia b b u n p ro je t d ta ill , c o n c e rn a n t le ra v a le s a n c tu a ire , les d e u x tra v e s de le x tr m it E de
m e n t de to u te lglise e t le r ta b lis s e m e n t des l c h a q u e c o lla t ra l s o n t su rm o n t e s d une v o te r ti
m e n ts dfectu eu x . L a p a r t i e E de lglise fu t cule, sans d o u te a jo u t e a u cours des tr a v a u x de
r e s ta u r e p a r ses soins en 1 8 7 0 71; la ch ap elle r e s ta u ra tio n . A l orig in e, les b as-c t s ta ie n t c e r
S a in t-B e n o t e t celle de la V ie rg e - M arie en 1872; ta in e m e n t p lu s c o u rts d une tra v e e t se te r m in a i
le n o u v e a u m a tre -a u te l f u t a c h e v en 1873. A la e n t, com m e le ch o e u r, p a r un m u r rectan g v d aire
s u ite de la dcision de la c o m m issio n d archologie l E . Le c o lla t ra l N est fla n q u p a r la ch ap elle
de l A cad m ie des Sciences d e H o n g r ie ,S to rno p o u r S t-B e n o t, d o n t le p o rta il, la v o te clef p e n
s u iv it ses tr a v a u x de r e s t a u r a t i o n en 1874, p a r d a n te , la rose re m p la g e de vessie de po isso n , ainsi
l lim in a tio n des d tails de s ty le classicisan t e t p ar q u e les re m p la g e s conserv es au M use L a p id a ire ,
la r fe c tio n de la p a rtie O d e l glise. La ch aire et p e r m e tte n t de s itu e r l origine a u x d e rn i re s an n es
l org u e n e u f fu re n t m is e n p la c e la m m e d a te . d u X V e sicle. Le p o rta il N de l glise a t m u r
A p r s u n e in te rru p tio n assez lo n g u e , S to rno te r m i lo rs de la c o n s tru c tio n de c e tte ch ap elle. Sa voisine
n e ra ses tr a v a u x P a n n o n h a lm a p a r la re c o n s tru c im m d ia te lE e s t la chapelle de la S ain te-
tio n d u c lo tre .43 V ierge, c o n s tru ite p a r S to rn o le m p la c e m en t d une
J u s q u ces d erniers te m p s , c e st- -d ire ju s q u a n cien n e ch ap elle d u m m e n o m , d o n t il n a g ard
l a v n e m e n t de la rc h ia h b C h ry so sto m e K elem en , que le p o rta il re n a issa n c e . U n p o rta il d u m m e
les l m e n ts m d iv au x de l en se m b le ne su b ire n t sty le e n c a d re la n ic h e d u b a p tis t re . A l O, la
a u c u n e m o d ific a tio n . L a s rie d es tr a v a u x de rech ap elle S t-B e n o t e s t fla n q u e p a r la sa c ristie ,
c o n s tru c io n p r it fin en 1938, p a r l a m n a g e m en t q u i e st de sty le b a ro q u e .
d u n e ra n g e de chap elles a u lie u d u chem in de U ne tro ite g alerie passe a u d essu s d u c o lla t
ro n d e s itu d an s les c o m b le s d u b a s-c t s e p te n r a l N. S em b lab les des m e u rtri re s, ses fe n tre s,
tr io n a l. a c tu e lle m e n t m a sq u e s p a r les com bles de la sa c ris
A v a n t d e n tre r d an s l a p p r c ia tio n des d iff tie , d o n n a ie n t ja d is en p lein air. A l orig in e, c
r e n ts d ta ils , nous te n o n s , a fin de p e rm e ttre une t a i t sans d o u te un ch em in de ro n d e ; sous sa form e
o r ie n ta tio n in d isp e n sa b le , e x p o s e r b ri v e m e n t re m a n i e , cest a c tu e lle m e n t une ch ap elle six
l a g e n c e m e n t in t rie u r de l a b b a tia le (Fig. 3). L a c a u te ls.
cs l in t rie u r, qui est tr o is n e fs, se fa it p a r le L a c ry p te p re n d accs p a r d e u x p o rta ils en
p o r ta il d u clo ch er-p o rch e, de s ty le classique, o eu v re p le in c in tre , so u v r a n t de ch aq u e ct des m a rc h e s
de J . P c k h . L arcade te rn e e n cotdisse, ap p ele q u i c o n d u ise n t a u c h o e u r. U ne niche en plein c in tre ,
s o u te n ir la trib u n e d o rg u e, s p a re tr s n e tte m e n t re v te m e n t de m a rb re senfonce d a n s son m u r O;
la p o rc h e . L a n e f p rin c ip a le se com pose de tro is a p p ele sige de S t.- tie n n e , elle s e rv a it p ro b a b le
l m e n ts tr s d istin c ts. L a d e rn i re tra v e et dem ie m e n t de tr n e a b b a tia l. Le m u r E e st p erc de
de la p a r tie E co m prend le s a n c tu a ir e , surlev de tro is fen tres en p le in c in tre , fo rte m e n t b rases.
LES MONUMENTS D'ARCHITECTURE MDIVALE A PANNONHALMA 13
Fig. 8. Le p o r ta il S ( p o r t a specio sa) de l'glise. Dess in de R. O n d e r k a
U ne n ic h e s e r v a n t g a rd e r des o b je ts d u cu lte s corniches. Le m u r g o u tte re a u d u S e st p erc de

senfo n ce d a n s le m u r N . F ace elle, u n e a u tre fen tres en p le in c in tre . Le sa n c tu a ire sclaire p a r
n ich e, e n c a d r e de co lo n n es, in te r r o m p t la su rface les tro is fe n tre s en p lein c in tre d u m u r E e t p a r
d u m u r S; c ta it, en cro ire le t m o ig n a g e de sa la rose situ e a u d e ssu s de celles-ci. L a seule fen tre
c o n d u ite d co u lem en t a c tu e lle m e n t b o u c h e, un que p o ssd ait le b a s -c t N a t m u r e a u X I X e
sacrarium (F ig . 5). L a b ase du p ilie r p lac d a n s sicle, lors de la c o n s tru c tio n de la ch ap e lle de la
lax e de c eu x de l a rc trio m p h a l et in d p e n d a n t S ainte-V ierge.
de l a g e n c e m e n t des co lo n n es a tte s te q u e la c ry p te U n p o rta il de fa c tu re sim ple so u v re d a n s la
a t a m n a g e en m o d ific a tio n d u p la n p rim itif. d ern ire tra v e O d u c o lla t ra l S, q u il relie la
L a p re m i re tra v e d u m u r g o u tte re a u N l O galerie bo rg n e O d u clo tre . Celle-ci d o it tre co n
de larc trio m p h a l a tte s te g a le m e n t ces m o d ific a sidre, s u iv a n t la tr a d itio n tr s c a ra c t ris tiq u e qui
tio n s d u p la n in itia l. A u co u rs des tr a v a u x , on a r g it la m n a g e m e n t in t rie u r des m o n a st re s cis
a b a n d o n n les a rc a tu re s av eu g les et o p t p o u r des te rcien s, com m e la ru elle des frres co n v ers.
14 F. LE VR DY
t c o m p l te m e n t re m a n i e sous le signe d u b a ro
q u e. La ch ap elle S t-E tie n n e , o u i slve l angle
N -E , su r le m p la c e m e n t de l an cien n e ch ap elle des
In firm e s, ain si q u e to u te s les arcad es d u clo tre so n t
loeuvre de S to rn o .
E n ce q u i c o n c e rn e la u th e n tic it des d iff re n ts
d ta ils, il c o n v ie n t de g ro u p er len sem b le en d e u x
catg o ries, d a ille u rs tr s n e tte m e n t d lim ites. Les
b tisse u rs a n t rie u rs au m ilieu d u X I X e sicle,
cest--d ire l h is to ris m e , tr a ita ie n t d u n e m an i re
p a rfa ite m e n t s o u v e ra in e le p a trim o in e a r c h ite c tu
ra l reu. Les a jo u ta g e s e t les c o n stru c tio n s n o u v e l
les se x c u ta ie n t to u jo u r s d an s le sty le d u te m p s.
Ce st ainsi q u e, p a r ex em p le, l a rc h ia b b E g y ed
(Gilles) K a rn e r a fa it r n o v e r d an s le sty le b a ro
q u e, celui de so n p o q u e , les p o rta ils de l e n tr e de
la c ry p te e t a u ssi, sa n s d o u te, les c h a p ite a u x e t les
socles des co lo n n es de la porta speciosa.ii
A u cours de l e x c u tio n des tr a v a u x de J n o s
P c k h , il se s t a v r n cessaire de r u n ir le clocher
n e u f au gros o e u v re de l glise. L a rc h ite c te , qui
ta it un des p r in c ip a u x re p r s e n ta n ts d u classi
cism e h o n g ro is, p ro c d a a u re n fo rc e m en t d u couple
de piliers C7 D 7 e n p a rfa ite c o n fo rm it av ec le
sty le d u clocher e t c o n s tru is it une galerie d accs
la trib u n e d o rg u e , so u te n u e p a r des colonnes
classiques.
L a p p a ritio n des sty le s h isto riq u e s, d o n t S to rn o
fu t l a rtis te P a n n o n h a lm a , m arq u e u n v n e m e n t
im p o rta n t d a n s la re s ta u ra tio n des m o n u m e n ts
d a rc h ite c tu re . S elon l h isto rie n a tt i t r de l O rd re,
F ig. 9. L e s c h a p i t e a u x du pilier C/5. D e ss in de R. O n d e r k a S to rn o pargna a v e c p i t to u t ce q u i p o u v a it se
conserver, p a r c o n tre dans to u te s les r p a ra tio n s
L c o n o m ie in trieu re d e l a b b a tia le est u n n cessaires, il im ite sc ru p u le u se m e n t les m odles
ex e m p le ty p iq u e d glise de re lig ie u x o la p rsence d o n t il dispose.45 L e x a m e n des tr a v a u x ex c u t s
d un p u b lic profane n ta it p as p r v u e . Le s a n c tu a ire sous sa re s p o n s a b ilit p e rm e t c e p e n d a n t de c o n s ta
ta it r s e r v labb o f f ic ia n t e n to u r de ses t e r q u m a in te s re p rise s, S to rn o se d p a r tit de la
a c o ly te s , ta n d is que les r e lig ie u x ta ie n t placs scru p u leu se d is c r tio n q u i lu i est a ttr ib u e fo rt
d a n s les s ta lle s se fa isa n t fa c e d a n s la p a rtie m g ra tu ite m e n t p a r cet a u te u r, son c o n te m p o ra in .
d ia n e e t q u e les convers ille ttr s o c c u p a ie n t les d e r L o rs de le x c u tio n d lm en ts n o u v e a u x , il a b a n
n ires t r a v e s , p our y a s s is te r a u c u lte e t c h a n te r d o n n a it l a r t n a f q u i a v a it in sp ir les d ta ils a n
les h e u re s . ciens. Ses dessins d a te lie r e t les o rn e m e n ts sc u lp
D u c o lla t ra l S, on a c c d e a u clo tre p a r le t s raliss d a p r s e u x r v le n t u n acad m ism e
p o rta il c o lo n n e tte s, ric h e m e n t o rn , de la porta sec e t m esq u in . Il s u ffit de c o m p a re r d e u x feuilles
speciosa (fig . 8). Ainsi q u e l a t t e s t e le m illsim e des D essins q u i p o r te n t sa sig n a tu re , p o u r se faire
g ra v d a n s la console d u c o in N E , le clo tre a t u n e ide p e u f la tte u s e de c e tte im ita tio n
b ti s a n s doute le m p la c e m e n t m m e d il scru p u leu se des m odles, d o n t il se fa it g ra tifie r.46
se t r o u v a i t a u X I I I e sicle e n I4 8 6 , sous la L o rsq u il s a g it d o n c d ap p r c ie r l a u th e n tic it
c o m m e n d e d u roi M ath ias, e n m m e te m p s que les des d tails c o n se rv s, il fa u t, en p re m ie r lieu,
v o te s d u s a n c tu a ire et les p r o lo n g e m e n ts des basso ig n eu sem en t v rifie r les tr a v a u x de S to rn o , p o u r
c ts. S e u le s les galeries N , E e t O en so n t d une d te rm in e r, a u m o y e n de c o n fro n ta tio n s, les c h a n
c o n s e rv a tio n re la tiv e m e n t b o n n e , c a r laile S a g e m e n ts que les re m a n ie m e n ts e n tre p ris p a r lu i
f ire n t su b ir a u x l m e n ts m d i v a u x , qui a v a ie n t
t p re sq u e p a rfa ite m e n t c o n se rv s ju s q u au m ilieu
d u X I X e sicle. Ces v rific a tio n s so n t c o n sid ra b le
m e n t facilites p a r les c ra y o n s tr s p rcis, fa its p a r
R o b e rt O n d e rk a en 1859, l in te n tio n des p u b lic a
tio n s de la Z e n tra l-B a u m is s io n , ain si que cela re s
s o rt d un e le ttr e s ig n a tu re illisib le, d a t e d u 27
o c to b re 1859 e t ad resse A rn o ld Ip o ly i. L a u te u r
de c e tte m issive y p rie Ip o ly i de r d ig e r des c o m
m e n ta ire s ces dessin s.47
Le dessin en p e rs p e c tiv e su r le q u e l O n d e rk a a
con sig n lin t rie u r de lg lise, p e rm e t de c o n s ta
te r q u e les r e s ta u ra tio n s e n tre p ris e s p a r S to rn o
n en o n t a ffe c t n i les g ra n d e s lig n es, n i la s tr u c
tu r e . S to rn o se st en e ffe t c o n te n t de ra c c o rd e r
a u x d ta ils de sty le g o th iq u e p rcoce la d e rn ire
tr a v e de la m o iti O de l glise, qui a v a it t
b o u le v e rs e p a r les tr a v a u x de P c k h et in o rg an i-
q u e m e n t r a tta c h e la p a r tie m d iv ale. Il a fait
m o d ifie r les d e u x d e rn ie rs p ilie rs en p a rtie de sty le
c lassiq u e , d o n t n o u s a v o n s d j p a rl , p o u r les
re n d re co n fo rm es a u x d ta ils e x is ta n ts de l glise
e t il y a a jo u t des c h a p ita u x feuillage. D e p lu s,
il a p a rta g en d e u x la g ra n d e a rc a d e u n iq u e e t Fig. 10. Clef de v o t e de la p a r t i e O d e l a c r y p te
p a rfa ite m e n t tra n g re la g e n c e m e n t de l glise,

q u i se r a tta c h e la tr ib u n e d o rg u e, p ro lo n g e a n t a u cu lte clb r p a r des re lig ie u x b n d ic tin s.
a in si la su ite d arcad es j u s q u a u clocher. A l o ri P ro p re a u b a ro q u e , l v o lu tio n s u b je c tiv e de les
g ine, il v o u la it c o n tin u e r la v o te s e x p a rtite m m e p r it relig ieu x e u t p o u r su ite une p n tr a tio n d abus
d a n s la p o rc h e , m ais en ra is o n des frais c o n sid in d iv id u a liste s ju s q u e d an s la litu rg ie officielle et
ra b le s que cela n e u t p a s m a n q u d e n tra n e r, le ce n e st que le X I X e sicle qui a p p o r ta u n e ra c tio n
c o n v e n t g n ral m o d ifia ce p la n , im p o s a n t S to rn o ra tio n a lis te . L es a b u s d is p a ru re n t e t, p e u peu, la
la so lu tio n in o rg a n iq u e q u i s u b siste a c tu e lle m e n t. litu rg ie officielle p e rd it du te r r a in ; p o u r dire leurs
S u r le d essin , 12 m arch es d o n n e n t accs a u s a n c p rires, les m o in es n occupent p lu s la p a r tie m diane
tu a ire , ta n d is que le c h o e u r des m oines, qui de l glise, m ais la trib u n e d o rg u e , p u is la salle
o ccu p e la p a rtie m d ian e de l glise, se sp are p a r c a p itu la ire . A u co m m e n c e m en t d u sicle, le so u v e
8 m a rc h e s d u ch o eu r des c o n v e rs. A c tu e lle m e n t, on n ir d u ch o eu r a n c ie n ta it c o m p l te m e n t p e rd u , de
accde a u s a n c tu a ire p a r 15 m a rc h e s, ta n d is que so rte que p e rso n n e n e v o y a it d in c o n v n ie n t
l e x h a u s s e m e n t qui p a r ta g e to u t l in t rie u r en e n tre p re n d re c e tte tra n s fo rm a tio n , q u i d e v a it p a r
d e u x , n a q u e 5 m arch es de h a u t. Le dessin de la tie lle m e n t faire d is p a ra tre une fo rm e a rc h ite c tu
porta speciosa ta b li p a r O n d e rk a a tte s te g ale m en t ra le d sorm ais v id e de sens.
q u il ne s a g it p as l d u n e e r r e u r d u d e ssin a te u r, P e r tu r b a n t la s tru c tu re s y m triq u e des piliers
c a r o n y a p e r o it, lin t r ie u r d u p o rta il, d e u x des g ran d es a rc a d e s, la rc h ite c te m d i v a l tro n q u a
m a rc h e s encore e t n o u s s a v o n s aussi p a r les n o te s le b a s d u f t de c h a q u e colonne e n g a g e des m urs
de S to rn o que ce fu t c e tte bosse s l v a n t des fen tres h a u te s , a p p u y a n t, a u x d e u x tie rs de
l in t rie u r, q u i l obligea ra b a is s e r de d eu x m a r la h a u te u r de lglise, su r une co nsole le m orceau
ches le p la n c h e r de to u te la p a rtie m d ian e de (juil en c o n se rv a it e t a p la n issa n t le tie r s in frieu r,
lglise. Les bases des p iliers r v le n t d ailleu rs tr s a fin d o b te n ir la place ncessaire a u x sta lle s de
c la ire m e n t c e tte m o d ific a tio n . Le m m e dessin c h o e u r [laces face face. C ette p a r tic u la r it se
p ro u v e l v id en ce que S to rn o a s u b s ta n tie lle m e n t re tro u v e aussi d a n s les difices c iste rc ie n s de
tra n s fo rm les piliers de la p a r tie m d ia n e , d o n t les F ra n c e , d Ita lie e tc . L a coupe lo n g itu d in a le d On-
fo n c tio n s n ta ie n t p lu s les m m es. A lo rig ine, d e rk a rvle tr s c la ire m e n t cet a m n a g e m e n t en
l glise m d iv ale de P a n n o n h a lm a s e rv a it, en effet, p la n des d eu x tie rs infrieu rs des f ts (fig. 7).
IG F. LEVRDY
d e l b ra se m e n t d u p o rta il, ni le u rs b ases socles,

q u i tir e n t su r le b a ro q u e e t se b o rn a r p a re r
l o rn e m e n ta tio n sc u lp t e , tr s e n d o m m a g e , des
v o u s s u re s . Le ty m p a n en plein c in tre d u p o rta il
s o rn e a c tu e lle m e n t d u n e p e in tu re de S to rn o , r e
p r s e n ta n t sa in t M a rtin . S ur le d essin d O n d e rk a ,
o n v o it une p e in tu re de sty le c la s s ic is a n t, co n
sa c r e a u m m e s u je t.
L es dessins d O n d e rk a p e r m e tte n t de d te rm i
n e r les p ro p o rtio n s e x a c te s des r p a ra tio n s effec
tu e s p a r S to rn o . A p p a re n t e s a u b a ro q u e , les fo r
m e s des b ases n o u s o b lig e n t c e p e n d a n t re p o
se r la q u estio n des o rig in es m d iv ales d u p o rta il.
L es g ra ffiti g ra v s d a n s la p ie rre e t d a t s a tte s
t e n t que le re v te m e n t des s ty lo b a te s e t de l b ra
s e m e n t, ainsi que le m a t ria u e t le m o d el des
m a rc h e s n o n t su b i a u c u n e m o d ific a tio n depuis
1578. Le signe la p id a ire , tr s so ig n e u se m e n t grav
u n e n d ro it b ien en v u e , su r la co lo n n e e x t rie u re
d e d ro ite , certifie q u e les f ts so n t g a le m e n t a u
Fig . 11. Une console d e la c r y p te th e n tiq u e s . Les b ases e n m a rb re gris des colonnes
d a te n t c e p e n d a n t d u X V IIe sicle. C eux en calcaire,
q u e le u rs d im en sio n s p e r m e tte n t d aille u rs de con
S to rn o allg ea les form es q u i le c h o q u a ie n t, t r a n s s id re r com m e les o rig in a u x su p p rim s lo rs des
f o rm a n t les coins sa illa n ts e n p a n s coups, q u il re s ta u ra tio n s effe c tu e s sous l gide de l a rc h ia b b
s u b d iv is a a u m oyen de c o lo n n e s engages et d o ta K a rn e r, o n t t d c o u v e rts a u co u rs des tr a v a u x
fie b ases le c t in t rie u r d e s p ilie rs . d e S to rn o et so n t a c tu e lle m e n t co n serv s la
Il n a p a s m odifi la s t r u c t u r e de la c ry p te , se b ib lio th q u e de l a b b a y e . Le dessin d O n d e rk a p e r
b o r n a n t ra b a isse r le p l a n c h e r d e l glise e t lu i m e t encore de c o n s ta te r que la p e in tu re , en im ita
p e r m e ttr e de su p p o rte r le p a v a g e , p ro b a b le m e n t tio n de m a rb re ro u g e , des v o u ssu re s de calcaire
b a ro q u e , q u il d ev ait re c e v o ir p a r la suite. d u p o rta il, n a p a s t une trouvaille de S to rn o ,
Selon le tm oignage de la v u e de le x t rie u r de c a r elle lui a t lg u e p a r les r e s ta u r a te u r s b a ro
lglise, dessine par O n d e r k a , le m u r E du s a n c q u es. Ces d ern iers s o n t g alem en t re sp o n sa b le s des
tu a ir e n a su b i aucune m o d if ic a tio n n o ta b le. S to rn o d o ru re s b a ro q u is a n te s des c h a p ite a u x .
a restau r la rose e t a r e m p la c les c o lo n n ettes Signe p a r O n d e rk a , la v u e de la ch ap elle de la
d is p a ru e s des fentres e n p le in -c in tre des d e u x S ainte-V ierge (F ig . 7) c o n tie n t u n p r c ie u x ren sei
e x tr m it s .48 D figure p a r s u i t e des tre m b le m e n ts g n e m e n t c o n c e rn a n t le pilier q u i se tro u v e l E de
de te r r e , la rose c o m p re n d , s u r ce dessin, des ra is c e tte chapelle. L a s itu a tio n de c e tte co lonne d angle
e t u n oeil c e n tra l. S to rn o s u p p r i m a ces d tails, q u i e t la console de la rc d o u b le a u in c ite n t, en effet,
ta ie n t c e rta in e m e n t des a j o u ta g e s secondaires e t, su p p o se r q u a u X I I I e sicle, le c o lla t ra l N se te r
m c o n n a is s a n t g ro ssi re m e n t le s form es originelles m in a it cet e n d r o it; q u a n t a u x b a se s, de form e
de la ro se, il y plaa un v i t r a i l le son cru, re p r s e n p e u b a n a le , ils se m b le n t p ro u v e r que le c h o eu r du
t a n t s a in t M artin. S to rn o e s t a u ssi l a u te u r des c o lla t ra l sy tr o u v a it, su r u n sol e x h a u ss alors
c h a p ite a u x des c o lo n n e tte s o r n a n t les niches d u n e ou de d e u x m a rc h e s. L a n ic h e , se rtie dans
sige e t celle serv an t l e n tre p o s a g e des o b je ts u n e n c a d re m e n t de sty le re n a issa n c e , e x is ta it p eu t-
d u c u lte .49 tre d ep u is to u jo u rs , se rv a n t g a rd e r des o b jets
Le d essin d O nderka r e p r s e n t a n t la porta spe- litu rg iq u e s .
ciosa a tte s te que S torno a s u p p r im l e x h a u sse m e n t A u dessus de la ch ap elle de la S a in t-V ierg e, on
de d e u x m arch es qui e x i s t a i t l in t rie u r d u p o r v o it su r le dessin d O n d e rk a u n e fe n tre en plein
ta il e t q u il a ram nag le s m a rc h e s de ce d e rn ie r, c in tre . L o u v e rtu re e n fu t m u re p a r S to rn o , lors
sa n s d o u te p our fa c ilite r la c o m m u n ic a tio n av ec de la re c o n stru c tio n co m p lte de c e tte ch ap elle,
le c lo tre . Il n a to u ch n i a u x co lonnes accouples m ais l e n c a d re m e n t d em eu re in c h a n g .
L es lsio n s de la b ase d u p ilie r B4 f u r e n t r p a

res p a r S to rn o , m ais les r e s ta u r a te u r s n o n t pas
m o d ifi s e n sib le m e n t les griffes. S to rn o f it r e t r a
v a ille r la su rfa c e de la p ie rre , de s o rte q u e l on n y
tro u v e p lu s de tra c e s d ou tils a n c ie n s, m ais les
l m e n ts d o rn e m e n ta tio n co n serv s d o iv e n t tre
co n sid rs a u th e n tiq u e s . Les m m es c o n s id ra tio n s
sa p p liq u e n t la b ase d u p ilie r v o isin v e rs ,
ain si q u a u x c h a p ite a u x de c eu x q u i f la n q u e n t la
|>orte de la s a c ristie .
L es l m e n ts d o rn e m e n ta tio n d u p ilie r C5 so n t
g a le m e n t co n fo rm es a u x d ta ils q u e le dessin
d O n d e rk a e n re g istre av ec u n e p rcisio n de p h o to
g ra p h ie ; S to rn o sy e st c o n te n t de s u p p rim e r la
console a p p a r e m m e n t sans d e s tin a tio n , q u i se r a t
ta c h a it a u coin d u ta illo ir d u c h a p ite a u de la dem i-
colon n e O (F ig . 9). M m e le c h a p ite a u de la dem i-
co lon n e O d u p ilie r C6 d o it tre c o n sid r , su r la
foi des d e ssin s d O n d e rk a , co m m e a u th e n tiq u e
m e n t m d i v a l. O n y re tro u v e d a ille u rs u n e console
d e s tin a tio n in c o n n u e , a n a lo g u e celle q u e nous
v e n o n s de sig n a le r.
Seule la m o iti E d u p ilie r C8 s o r tit in d em n e
des tr a v a u x effectu s sous la re s p o n s a b ilit de
P c k h . S to rn o en s u p p rim a le c h a p ite a u de sty le Fig. 12. Une console d e la c ry p te . (Dtail d u n d e s s in de
R. Onderka)
c lassiq u e , e n re c o n s titu a la p a rtie S e t la c o m p lta
p a r des c h a p ite a u x de son c ru .
Le d essin d O n d e rk a c e rtifie q u e les tr a v a u x de d an s le m u r S. Ces dessin s a tte s te n t q u e ces l
S to rn o n o n t a b s o lu m e n t p as to u c h la c le f de m e n ts n o n t su b i a u c u n ch a n g e m e n t, t o u t a u m oins
v o te , d a n s la tra v e d u c o lla t ra l S, situ e q u a n t le u rs fo rm es (F ig . 12 13). Les tr a c e s de
de la porta speciosa (F ig . 10). Ce f a it e st p a r ailleurs p e in tu re , q u i s u b s is te n t d iffren ts e n d ro its (p. ex.
co n firm p a r des n o te s c rite s. L e c o m p te -re n d u a u x bases des p ilie rs N et S et s u r la co lonne
de l a rc h ia b b K ru e sz , p a ru d a n s la re v u e Archeo D */IY m o n tre n t en o u tre que les h o m m e s de
lgii rte st (B u lle tin d A rch o lo g ie) p rcise, en S to rn o o n t fa it m o n tre , d an s la c ry p te , d u n e r e te
e ffet, q u e la re s ta u r a tio n n a p a s to u c h a u x v o te s n u e plus g ra n d e , m m e p o u r le re m a n ie m e n t des
e t q u il a fa llu seu le m e n t re fa ire les n e rv u re s d u su rfaces. S to rn o a p a r ailleu rs co m p l t , a v e c un
c o lla t ra l N , q u i s ta ie n t o u v e rte s en accordon cim e n t d u n e te in te p lu s fonce, les b r c h u re s de
e t q u i o n t t e n su ite g a ra n tie s a u m o y en d ancres la t te de m o in e o r n a n t la console D 4, q u i s e ra it,
[laces so u s les com bles.50 selon la tr a d itio n lo cale, le p o r tr a it d e l ab b
O n p e u t, en o u tre , a is m e n t c o n s ta te r que les U rie, b tis s e u r de l a b b a y e .
tr a v a u x de r e s ta u r a tio n e n tre p ris p a r S to rn o n o n t E n c o n fro n ta n t les r p a ra tio n s dc^Storno avec les
en rie n a ffe c t le c h a p ite a u de la d em i-co lo n n e O dessins d O n d e rk a , l e x a m e n des p ie rre s utilises
du p ilie r D 4 , le c t N d u p ilie r D 5 , les c h a p ite a u x p a r lui p e rm e t d id e n tifie r les d ta ils a jo u t s , d o n t
O e t la con so le N d u p ilie r D 6, c e u x de la dem i- les dessins ne fo n t pas ta t. A insi p a r e x e m p le ,
co lon n e E e t de la p e tite co lo n n e N E d u p ilier D 7, la base d u p ilie r C5 d o it tre co n sid r e com m e
sa console N e t ses c h a p ite a u x SO , e t e n fin les e n ti re m e n t n e u f, ta n d is que la m o iti N de celui
c h a p ite a u x E d u p ilier D 8 , laisss in ta c ts p a r du pilier C4 a t fo rte m e n t co m p lte. Ic i, ce so n t
Pckh. s u rto u t des co in s e t des griffes q u i o n t d tre
N o u s co n n aisso n s, grce a u x d essin s d O n d erk a r p a r s. Le to re tr s sa illa n t d u p ilie r C7 a t
r e p r s e n ta n t la c ry p te , l t a t d a n s le q u e l se tr o u ren o u v el p a r S to rn o , q u i a, en o u tre , ra p i c en
v a ie n t, a v a n t la r e s ta u r a tio n , p lu sie u rs colonnes p lu sie u rs e n d ro its le f t de la colonne e n g a g e . Les
e t co n so les, ain si que le sacrarium , q u i senfonce tra c e s d une r p a r a tio n con sid rab le se re m a r q u e n t
2 A r i a H is t ri A rtillm N111 I J.
18 F. LEVRDY
une fig u re q u e s tre de sa in t M a rtin ,51 d o n t on d e

vine a c tu e lle m e n t to u t ju ste la p lace, p u isq u e rie n
n a t fa it p o u r sa c o n se rv a tio n . S u r le m u r N ,
on re c o n n a t des cro ix de c o n s c ia tio n . N ous av o n s
dj p arl de la p e in tu re des colonnes e t des bases
de piliers. L es tra c e s de p e in tu re q u i s u b s is te n t
p e rm e tte n t de c o n s ta te r que les corbeilles des c h a
p ite a u x o n t t re p e in te s p a r S to rn o , avec un ro uge
et un b leu c ria rd s . C o n tra ire m e n t la p lu p a rt des
re s ta u ra te u rs de so n te m p s, il fa isa it c e p e n d a n t
preuve d u n e c e rta in e re te n u e , en ce qui concerne
la p e in tu re des su rfa c e s. Il a c e p e n d a n t em p lo y des
re p r se n ta tio n s so it o rn e m e n ta le s so it fig u ra tiv e s,
po u r d co rer les n ic h e s, les colonnes et les e n c a d re
m ents de fe n tre s d u sa n c tu a ire , les v o te s de la
n ef p rin c ip a le , la ch ap elle S t-B e n o t e t le ty m p a n
de la porta speciosa.
P e n d a n t la p re m i re priode de ses tr a v a u x ,
qui se situ e d u v iv a n t de l a rc h ia b b K ru csz, il
co n v ien t d a p p r c ie r, chez S to rn o , une c e rta in e
re te n u e , q u i le d istin g u e son a v a n ta g e des a u tre s
re s ta u ra te u rs d e so n te m p s. La so urce de c e tte
re te n u e se tr o u v a it d a n s le co n tr le p e rm a n e n t
exerc su r lu i p a r l a rc h ia b b C h ry so sto m e K ru esz,
p ieu x et d v o u conserv a te u r du p a trim o in e m d i
v al de son a b b a y e . L a c o rre sp o n d a n c e, a c tu e lle
m en t con serv e la co llectio n S to rn o , S o pron,
a tte s te le soin s c ru p u le u x et c o m p te n t q u il y
a p p o rta it.
P e n d a n t la tro isi m e prio d e de ses tr a v a u x
(1882 86), p o s t rie u re la m o rt de la rc h ia b b ,
lim a g in a tio n d o m in a les a c tiv it s de S to rn o , au
d trim e n t d une sc ru p u le u se v o lo n t de c o n se r
v a tio n , fonde s u r le x a m e n ap p ro fo n d i des d tails
e x is ta n ts . Cest c e tte p o q u e que S to rn o d o n n a au
clotre son a s p e c t a c tu e l. Des dessins d O n d e rk a ,
nous ne c o n n aisso n s q u e les v o te s de la galerie N
e t quelques co n so les, m co n n u es cause du crpi
{[idles re c o u v ra it. L a v u e n av e de X a v r Zsoldos
n en donne p as m o in s une ide de lin t rie u r du
Fig. 13. Pilier e n g ag e t pilier d a r c a d e , d a n s la p a r t i e S de clo tre.52 E n 1882, S to rn o f it sav o ir a u co n v en t
lglise
gnral q u il v e n a it de d co u v rir, a u clo tre, la
form e originelle des a rc a d e s d a ta n t d u rgne du
a u ssi su r la b a s e d u p ilier e n g a g B7. La co lo n n e roi M athias. N ous ne d isposons m a lh e u re u se m en t
S d u p ilier e n g ag E 3 , qui m a n q u a it, a t r e m p la d au cun dessin ce s u je t. L ex am en de la pierre
ce p a r S to rn o . n o u s oblige c e p e n d a n t a ttr ib u e r la p a te rn it des
Le g ra tta g e de la couche de c h a u x qui c o u v ra it arcad es actu elles d u c lo tre e n ti re m e n t S to rn o .53
les m u rs en a f a it d is p a ra tre to u te tra c e des p e in Mme p re m i re v u e , on ne s a u ra it se so u s
tu r e s p rim itiv e s . Seule la c r y p te en g ard e q u e lq u e s tra ire une c e rta in e im p re ssio n de d u a lit , d an s la
in d ic e s tr s p a rc im o n ie u x . Ce s t ain si que s u r le d is trib u tio n in t rie u re de l glise. U ne diffrence
m u r S de la c ry p te , d a n s la tr a v e D U D i l i , sensible se m a n ife ste n o ta m m e n t e n tre la c o n fo r
R m e r re n o n n a is s a it en co re, a p r s la r e s ta u r a tio n , m a tio n des p iliers d a rc a d e s N et S, le u rs b a se s,
les m o tifs d o rn e m e n ta tio n des c h a p ite a u x e t les

fo rm es des ta illo irs . L e u r e x a m e n a p p ro fo n d i r v
le ra , au d el des d iff re n c e s de s ty le , celles p o r ta n t
s u r la c o n s tru c tio n m m e, d o n t l in v e n ta ire d ta ill
p e rm e ttr a d ta b lir d e u x c a t g o rie s n e tte m e n t d is
tin c te s . L a n a ly se des d ta ils d c id e ra si ces p a r ti
c u la rit s tr a d u is e n t sim p le m e n t les d iffrences de
q u a lific a tio n des m a tre s ra sse m b l s p o u r les t r a
v a u x , ou b ie n sil f a u t a d m e ttr e l in te r p n tr a tio n
des r s u lta ts d e d e u x p rio d e s de c o n s tru c tio n c o n
scu tiv e s.
L es piliers et les p ilie rs en g ag s de la m o iti N
(B 3 B7, C3 C6) so n t d un e sectio n c ru cifo rm e
rg u li re . D a n s les an g le s r e n tr a n ts de c e tte croix
g re c q u e , on tro u v e de m in ces f ts de tro is q u a rts
de co lo n n e, ta n d is q u e des f ts p lu s pais des co lo n
nes en g ages f la n q u e n t les cts E , N e t S. La dem i-
co lon n e d u q u a tri m e c t m a n q u e , en raiso n
m m e de la d is tr ib u tio n s p a tia le de l in t rie u r de
1m
la n ef. Les p iliers de la p a r tie E de la m o iti S de 3
-I Idb
lglise (D 3 D 4, E 3 E 5) s o n t de la m m e co n
fo rm a tio n . L l v a tio n d u p ro fil des bases c o rre s Fig. 14. Coupe e t p l a n d u pilier D/5
p o n d a u x form es ro m a n e s d u tra c d u p la n .
L es piliers de la m o iti S de l glise se d is tin L ex a m e n des d ta ils d o rn e m e n ta tio n fa it re s
g u e n t p a r u n q u ilib re p lu s s p iritu e l des d e m i-f ts s o rtir p o u r lglise la m m e d u a lit q u i n o u s a v a it
e t des tro is q u a rts d e f ts , c a n to n n s a u to u r de fra p p d an s l tu d e des l m e n ts de c o n s tru c tio n
n o y a u de sectio n c irc u la ire . E n re c o n s titu a n t les et les fo rm es des bases de p ilie rs. La m o iti N E de
n o e u d s de ja lo n n e m e n t, il n e st p a s d ifficile d y l glise, ju s q u la n a issa n c e des a rc a d e s d a n s
re c o n n a tre le rg n e d u tria n g le q u ila t ra l. La le c h o e u r, ju s q u la re to m b e des v o te s p r
fo rm e des b ases e st tr s d iff re n te de celle releve se n te u n e v a ri t p lu s g ra n d e e t plus sp iritu e lle des
d a n s la m o iti N : les b o u d in s fo rte m e n t sa illa n ts fo rm es d o rn e m e n ta tio n ; q u a n t la m o iti SO,
so n t so u te n u s m a in ts e n d ro its p a r de p e tite s av ec les p a rtie s de la n e f situ e s a u d essu s de la
consoles. C ette con o m ie m o in s rig o u reu se des sur- c o rn ich e et avec ses v o te s s e x p a rtite s , elle a tte s te
faces, qui r s u lte de la c o n fo rm a tio n des b ases et u n e c e rta in e a u s t rit g o th iq u e . Les d e u x e n se m
des f ts , sem ble in d iq u e r u n e v o lo n t de se d ta bles d e m o tifs se d is tin g u e n t a is m e n t; le u r d is tr i
ch er de la rig id it ro m a n e et de faire u n e concession b u tio n sp a tia le re sp e c tiv e dco u le ra tio n n e lle m e n t
a u g o th iq u e (E ig. 13 14). de la s tru c tu re m m e de l d ifice e t le u r d is tin c tio n
Ces diffren ces s a c c e n tu e n t en co re d a v a n ta g e n a rien de forc.
d u fa it que les c h a p ite a u x des p iliers, p lu s m assifs L a m o u r des fo rm es, l e s p rit o rn e m e n ta l en jo u
e t, sem b le-t-il, de sty le p lu s a rc h a q u e , de la m oiti q u i c a ra c t ris e n t si b ien les b ases griffes de la
N , so rn e n t de griffes, p a rm i lesq u elles on tro u v e m o iti N de lglise, se m a n ife s te n t au ssi su r les
e t l des re p r s e n ta tio n s fig u ra tiv e s . Le l z a rd c h a p ite a u x de la m m e p a r tie . L a rich esse si v a ri e
m o rd a n t sa q u eu e (F ig . 16), la g ren o u ille, la c r des feuilles e t des c ro c h e ts q u i fo iso n n e n t s u r les
celle, le c an cer s o n t a u t a n t d lo q u e n ts sy m b oles, co rb eilles des c h a p ite a u x se ry th m e p a r la r p ti
puiss a u P h y sio lo g u s. L es b ases des piliers S tio n de c e rta in s l m e n ts d o rn e m e n ta tio n e t p a r
so u lig n e n t, p a r c o n tre , les p rin c ip e s de c o n s tru c la te n d a n c e d isp o ser les feu illag es su r d e u x ra n g s .
tio n ; le u r s v rit tra n g re to u t excs d o rn e L es c h a n tillo n s les p lu s c a ra c t ris tiq u e s de c e tte
m e n ta tio n accuse lin flu e n c e c iste rc ie n n e. c a t g o rie so n t les c h a p ite a u x B 3 B4 de la m o iti
L a d is trib u tio n m th o d iq u e de ces d e u x ty p e s E d u c o lla t ra l N (F ig . 17), ain si que ceux des p iliers
de piliers sem ble a t t e s t e r so it u n e d u a lit d a n s la d a rc a d e s C3, C4, C5, 1)3, 1)4 (F ig . 18). Les c ro c h e ts
c o n s tru c tio n du g ro s-o e u v re , soit u n re m a n ie m e n t re b o rd s , fo rm a n t p re sq u e v o lu te s, des c h a p i
u lt rie u r. te a u x E d u c h o e u r Cl e t DI ain si que c eu x de
20 P. lev Ardy
Fig. 15. La nef de lglise

Fig. 16. Griffe avec rep r se n ta tio n anim ale

22 F. LEVRDY
te a u x des piliers en g a g s B3 et B4 d o iv e n t tre

ra n g s d an s la m m e catg o rie. Le m o e lle u x du
m o d el des p a lm e tte s q u i se fo n t face ra p p ro c h e
p lu t t E sz te rg o m (c h a p ite a u in t rie u r de la niche
S) q u a u x m o tifs an a lo g u e s qui o rn e n t le p o rta il
la t r a l S de la c a th d ra le de G y u la fe h rv r. E n
F ra n c e , lo rn e m e n ta tio n a rc h ite c tu ra le a so u v e n t
tir p a r ti de ce m o tif sp iritu e l et p lein d lan , qui
se r e tro u v e au ssi b ie n su r le c h a p ite a u de N o tre-
D a m c -e n -V au x C hlo n s-su r-M arn e r e p r s e n ta n t
le b o e u f gras, s u r le p o rta il R o y al de la c a th d ra le
de C h a rtre s, et p a rm i les m otifs q u i o r n e n t le p o r
ta il c e n tra l de la fa a d e O de la b b a tia le de St.-
D en is. La p ro p a g a tio n de l in flu e n c e b o u rg u i
g n o n n e fera r a p p a r a tr e les m m es m o tifs R atis-
b o n n e , a u x e n v iro n s de 1166, d an s la g alrie N du
c lo tre , d a n s les c o n stru c tio n s de M a u lb ro n n , qui
d a te n t d u d b u t d u X III* sicle, com m e p a r ex em ple
lan g le SO du c lo tre e t le rfectoire des co n v ers,
ou encore p a rm i les m otifs d o rn e m e n ta tio n du
c h o e u r de M ag d eb o u rg (1215 20), s u r les niches
d u c h o eu r d E b ra c h (1200 1207) e t p a rm i les
d ta ils d u X I I I e sicle, conservs B am b erg .
T ra n s p la n t s R a tis b o n n e p a r les b n d ic tin s
Fig. 17. Dtail du c o l l a t r a l N. (B/3)
la c ry p te (F ig . 19) se r a t t a c h e n t in tim e m e n t a u x
fo rm es d o rn e m e n ta tio n q u e l o n re tro u v e E s z te r
g o m e t L e b e n y (p o rta il S). Ces m o tifs a p p a r a is
se n t en H o n g rie p o u r la p r e m i re fois E sz te rg o m ,
su r la porta speciosa de l e n tr e d u p a la is: des
c ro c h e ts re b o rd s y o r n e n t les a c a n th e s de la
co rb eille, d o n t la bague p o r te ties lm en ts d c o ra
tifs q u i a t t e s t e n t la s u rv iv a n c e de m otifs a n tiq u e s .
Ces a c a n th e s , qui re s s e m b le n t des feuilles de
h tre , s o n t, selon G erevich, lo e u v re de m a tre s h o n
grois a y a n t fa it leu r a p p r e n tis s a g e en F ra n c e , ou,
p lu s e x a c te m e n t, en P ro v e n c e .54 L o rn e m e n ta tio n
des n ich es gm ines de la c h a p e lle ro y ale re p r
se n te le d v e lo p p e m e n t o r g a n iq u e de ces feuillages
d isposes s u r d e u x ra n g s ; le s c h a p ite a u x a c a n
th e s y s o n t orn s de fe u illa g e s a v e c cro c h ets, d o n t
le m o d el te c to n iq u e p u r r s u lte d un alliage de
l a r t p r im itif avec des in f lu e n c e s de la rg io n de
Cm e e t les m o tifs n o rm a n d s e t b o u rg u ig n o n s n o u
v e a u x . L es m o tifs d o n t se c o m p o se la p re m i re
p rio d e de l o rn e m e n ta tio n d e l a b b a tia le d u M ont
S t.-M a rtin , se re tro u v e n t d a n s la ch ap elle d E sz te r-
go m , s a v o ir su r le c h a p ite a u E de la n ich e S, su r
la colo n n e c e n tra le de la n ic h e N et su r les c h a p i
te a u x des d e u x piliers E d e l o ra to ire . Les c h a p i Fig. 18. C hapiteau du pilier d arcade D/3
Fig. 19. L a c r y p te . C h a p it e a u e t console
cossais, ces m o tifs de filia tio n n o rm a n d e fo rm e n t a rc a d e s du N (F ig . 20) se r a tta c h e tr o ite m e n t

le t r a i t d un io n e n tre les m o n u m e n ts h isto riq u e s de c e tte catg o rie. Des m o tifs sem b lab les se r e tr o u
F ra n c e e t d A llem ag n e. Les filia tio n s de Maul- v e n t su r les c h a p ite a u x (d b u t d u X 111* sicle) de
b ro n n -E b ra c h -B a m b e rg o n t fa it lo b je t d an aly ses la c ry p te de K o n ra d sb u rg -b e i-M a n sfeld , d a n s la
assez n o m b re u se s, c o n c e rn a n t les tr a v a u x d u m a tre ch ap elle (1220- 30) du c h te a u -fo rt d e F re y b u rg -
de M a u lb ro n n . Ce q u i e s t f r a p p a n t, ce st la p p a a n -d e r-U n s tru t, ou en co re s u r les c h a p ite a u x d un
ritio n si prcoce de ces m o tifs S t.-M a rtin -e n - g o t fran ais de L im b o u rg an d er L ah n . Les a n a lo
H o n g rie , p re sq u e s im u lta n e av e c celle des m odles gies que nous v en o n s de c ite r c o n s titu e n t les c h a n
o c c id e n ta u x . L e u r in tim e a ffin it av ec ces d ern iers tillo n s les plus re m a rq u a b le s de l ge d or d u sty le
ne p e rm e t d a ille u rs p a s de les a ttr ib u e r des lap i- o rn e m e n ta l s a x o -th u rin g ie n .56 Les s c u lp tu re s du
cides h o n g ro is, m ais oblig e y v o ir l o eu v re d un m a tre ro m a n tiq u e de L im b o u rg , en p a rtic u lie r,
b o n m a tre tra n g e r v e n u en H o n g rie .85 m o n tre n t tr s b ien le ra y o n n e m e n t tr s te n d u de
L a console s u r la q u e lle re p o se le f t de colonne ces lm en ts d o rig in e fra n a ise . Le m odel s a v a n t
tro n q u e t en g ag d a n s le p ilie r C5 des g ran d es e t le fin i soign des d ta ils le c e tte c a t g o rie con-
24 F. LEVRDY
se rv s P a n n o n h a lm a p e r m e tte n t de les r a tta c h e r m ule p a r D ercsn y i nous sem ble donc p le in e m e n t

ces m o n u m e n ts h isto riq u e s d u n e si belle q u a lit . ju s tifi e p o u r le cas de P a n n o n h a lm a au ssi, s a v o ir
L a lib e r t et la v e rv e d u c h a p ite a u E du pilier C5 que les loges ferm es, si c a ra c t ris tiq u e s p o u r la
sem b le d m o n tre r q u il ne sa g it p a s l de copies c o n s tru c tio n des g ra n d s m o n u m e n ts de l a rc h i
se rv ile s e t p lu s o u m oins so ignes de m odles tr a n te c tu re g o th iq u e , n e x is ta ie n t pas encore p e n d a n t
g e rs, m ais de fru its de lim a g in a tio n c r a trice a u to les p rem ires d cennies d u X I I I e sicle. Les g ro u
n o m e d u n m a tre de fo rm a tio n fra n a ise . p e m e n ts d une o rg a n isa tio n peu serre, form s
L a d e u x i m e console d u c t N de la c ry p te se p o u r la d u re de te l ou te l tra v a il, p e r m e tta ie n t des
r a tta c h e un p e u m oins tr o ite m e n t a u x lm en ts chan g es assez lib res de form es de c o n s tru c tio n e t
q u e n o u s v e n o n s de citer. S on la n g n reu x , n g li d lm en ts d o rn e m e n ta tio n .58 Ces asso c ia tio n s ad
g e a n t le souci d u d ta il, se d ta c h e des tra d itio n s . hoc p e rm e tta ie n t donc a u x m a tre s de fo rm a tio n
U n a u tr e g ro u p e des l m e n ts d o rn e m e n ta tio n ita lie n n e de sallier av ec des b tisse u rs q u i re p r
c a ra c t ris tiq u e s de S t.-M a rtin -e n -H o n g rie est fo rm se n ta ie n t la tr a d itio n cistercien n e et d em p lo y er
de la co m b in a iso n des feu illes d e h tre cinq e t des m otifs d o rn e m e n ta tio n ven u s de B a m b e rg , que
s e p t lobes e t de p a lm e tte s c in q b ra n c h e s . L c h a n l on d e v a it r e tro u v e r, ap rs quelq u es a p p a ritio n s
tillo n le p lu s ty p iq u e c e t g a r d e s t la console d u fra g m e n ta ire s en H o n g rie , su r des m o n u m e n ts du
p ilie r D 4, a u c t S de la n e f. D isposes su r d e u x X IT Ie sicle, en B o h m e.
ra n g s q u i se n tre m le n t, les fe u ille s de h tre s o n t On p e u t donc a d m e ttre que, m a n q u a n t de
c o u ro n n e s d un e p a lm e tte . L e s m m es feuilles tr a v a il chez e u x , les m a tre s form s E szterg o m
c in q et s e p t lobes se r e tr o u v e n t s u r les c h a p ite a u x tro u v re n t, a u d b u t d u X I I I e sicle, des em plois
des p iliers N e t S de l a rc tr io m p h a l C3 et D3, su r en accord av ec leu rs c ap acits L b n y , p u is
les colonnes engags de lO ces m m es p iliers, s u r P a n n o n h a lm a , o le u r sty le a b so rb a l h rita g e du
les c h a p ite a u x d u p ilier s e p te n trio n a l D 4, d o n t m a tre de M a u lb ro n n . A y a n t te rm in lo u v ra g e , ils
n o u s av o n s d j p a rl , s u r le c h a p ite a u E d u p ilie r p a rtire n t e n su ite p o u r Z sm b k , J k ou G yula-
m rid io n a l D 5, su r le c h a p ite a u d u p ilier s e p te n fe h rv r.09
trio n a l C4 e t su r les d e u x co lo n n es d angle d u Le c h a p ite a u de la colonne en gage d u pilier
ch o e u r. D est u n e des pices les plus c a ra c t ris tiq u e s de
Les m o tifs que n o u s v e n o n s de sig n a le r se la m oiti SO de n o tre a b b a tia le . T a n d is que la
re tr o u v e n t p o u r ainsi d ire la le ttr e su r les n ic h e s console in f rie u re de la dem icolonne re fl te l in flu
de la ch ap elle ro y ale d E s z te r g o m .57 A u p o in t de ence de la p rem ire prio d e de c o n s tru c tio n , le f t
v u e de le u r analogie, il n e s e ra p as sans in t r t q u elle s o u tie n t e st co u ro n n d un c h a p ite a u d un
d e x a m in e r, en o u tre , la c le f d e v o te de la p re m i re sty le to u t fa it d iff re n t. D une fa c tu re tr s sim ple,
tr a v e de la n e f de P a n n o n h a lm a et celle de l o r a les tro is feuilles p la te s q u i se b lo ttis s e n t c o n tre la
to ire d E szterg o m . corbeille so n t p o st rie u re s l apoge d u sty le r o
L id e n tit des m o tifs r e tr o u v s P a n n o n h a lm a , m an et a c c u se n t, d an s le u r sim p licit, u n e in flu en ce
E s z te rg o m , G y u la fe h rv r e t L b n y re n v o ie tr s d iff re n te . Les a ffin it s de ces fo rm es se r e tr o u
u n e filia tio n co m m u n e; les com b in aiso n s v a ri e s v e n t A rn sb u rg , O tte rb e rg , H e rre n a lb (1147),
e t sp iritu e lle s des l m e n ts s e m b le n t in d iq u e r que M au lbronn, E b ra c h e tc .60 L eur m o d el v ig o u reu x
no u s n o u s tro u v o n s d e v a n t l oeu v re d u n e fo rte et b r u t en fa it un r e p r s e n ta n t san s m lange du
p e rs o n n a lit , qui m an ie so u v e ra in e m e n t les m e n u s p u rism e b e rn a rd in e t de l ex p an sio n d u sty le c is te r
l m e n ts d o rn e m e n ta tio n ac q u is p e n d a n t son cien. Le c h a p ite a u de la colonne en gage O du
a p p re n tis s a g e , p o u r les a c c lim a te r su r les m o n u pilier ra p p e lle B a m b e rg o les c h a p ite a u x a n a lo
m e n ts h isto riq u e s c o n s tr u its en H ongrie, p a r tir gues d u G eo rg en ch o r (1210 1220) a tte s te n t les
d u d b u t d u X I I I e sicle. co n q u te s d u g o t ciste rc ie n .61 Ces feuilles cro
Ce so n t les m o tifs d o rn e m e n ta tio n e m p ru n t s c h et, sim p lifies ju s q u n tre p lu s q u e q u elq u es
a u tr s o r de la te lie r d E s z te rg o m qui e x p liq u e n t n e rv u re s lisses, se r e tro u v e n t au ssi d a n s les angles
p o u rq u i l a b b a tia le de S t.-M a rtin -e n -H o n g rie d o n t N e t S de l arc trio m p h a l. Les c o n to u rs tr s a c c e n
la s tru c tu r e e t les fo rm e s de c o n stru c tio n d iff re n t tu s de la corbeille se re tro u v e n t M ag debourg,
ta n t de celles des d ific e s c o n te m p o ra in s, se r a t dan s c e rta in s d ta ils de la trib u n e d u ch o eu r, qui
ta c h e , m alg r to u t, p a r la p a r e n t de ses o r n e m e n re fl te n t le g o th iq u e c istercien .62 A vec les c h a p i
ta tio n s , si p ro fo n d m en t G y u la fe h rv r, L b n y , te a u x des a rc a tu re s aveugles de l ab sid e de J k ,
J k , Z sm b k , E rc s i e tc . L h y p o th se fo r celui, a n a lo g u e , d u pilier s e p te n trio n a l C4 a tte s te
Fig. 20. D tail de la p a rtie N E de la nef

26 F. LEVRDY
U ne form e d o rn e m e n ta tio n n o u v elle se p r

s e n te quelques m tre s p lu s lo in , su r le c h a p ite a u
d 'u n e colonne re p o s a n t su r une console orne d un
m a sc a ro n . Les fo rm e s de ces feu illes trilo b e s,
issues d une tig e de c ro c h e t n e rv u re s, q u i ra p p e l
le n t celles de la clef de v o te du c lo tre (galerie N)
de S t.-E m m e ra m R a tis b o n n e , ou en co re celles de
T rje ,64 se re tr o u v e n t su r le c h a p ite a u d une colonne
de l arc su p p l m e n ta ire , d an s la p re m i re tra v e de
n o tre a b b a tia le e t s a m p lifie n t en u n v rita b le
e n c h e v tre m e n t de rin c e a u , d un g o t p a rfa ite m e n t
g o th iq u e , su r le c h a p ite a u O du p ilie r D 6. D es a n a
logies trs p ro ch es de ce d ern ie r se r e tro u v e n t dan s
la priode la p lu s a n c ie n n e des m o tifs d o rn e m e n
ta tio n de Sv. A n e sk a , P ra g u e .
N ous te n o n s sig n a le r que, su r to u s les c h a p i
te a u x que n o u s v e n o n s d e x a m in e r, le re b o rd s su p
rie u r de la co rb eille e st tr s a c c e n tu , ju s q u fo r
m er, sur la console N du pilier D 7, une b a g u e p o u r
a in si dire a u to n o m e . La m m e p a r tic u la r it se
re tro u v e su r p lu s ie u rs c h a p ite a u x d c rits p r c
d e m m e n t.
Les ta illo irs (pii c o u ro n n e n t les c h a p ite a u x et
les consoles q u e n o u s v enons d tu d ie r co m p o sen t
des ab aq u es tr s d iff re n ts de ceu x des c h a p ite a u x
ro m an s de la p re m i re priode et e n c a d re n t d a r
F ig. 21. Les c h a p i t e a u x d u pilier D/6 te s vives e t an g u le u se s les o rn e m e n ta tio n s d un
d y n am ism e p ro n o n c .
avec lo q u e n c e laccu eil r e la tiv e m e n t p rco ce, f a it Le p ro b lm e p r se n t p a r la porta speciosa,
en H o n g rie , grce a u x ta b lis s e m e n t c iste rc ie n s, ainsi que celui de la c ry p te m rite n t de faire l o b je t
a u x a c q u is itio n s d u p r e m ie r g o th iq u e. de c o n sid ra tio n s p a r t.
Le m m e m o tif de c r o c h e ts n e rv u res r e v ie n t, C lassant la porta speciosa p a rm i les exem ples
sous d es form es e n ric h ie s, s u r le c h a p ite a u E d u ty p iq u e s de l in flu e n c e b o u rg u ig n o n n e , J . Csem egi
p ilie r m rid io n a l D6 (F ig . 2 1 ), ainsi que su r les c h a la ran g e, se fo n d a n t su r le riche je u des o m bres e t
p ite a u x E e t 0 du p ilie r 7 , o la feuille p la c e des lu m ires, d l a g a n c e m en t si p ic tu ra l de son
1 aisselle des feuilles c ro c h e ts est tr a it e d u n e ordre de co lo n n es, la d eu x im e p rio d e, que nous
m a n i re p lu s r a liste . S u r les c h a p ite a u x E d u venons de c a ra c t ris e r p a r ses l m e n ts d o rn e m e n
p ilie r m rid io n a l D 5, c e t t e feu ille r a p p a ra t d j ta tio n d un g o t d j g o th iq u e . L arc h iv o lte en
sous la fo rm e d une to u f f e , d o n t le m odel a ccu se plein c in tre d u p o rta il repose su r cin q p aires de
c e p e n d a n t linflu en ce d e s m o tifs d o rn e m e n ta tio n colonnes acc o u p l es; tro is v o u ssu re s so rn e n t de
tro u v s s u r place. L a c o n fo rm a tio n des co rb e ille s feuillages ric h e m e n t scu lp ts, ta n d is que les d e u x
e t d es t a ill oirs r a tta c h e t r s n e tte m e n t ces c h a p i b a n d e a u x lisses av ec lesquels ils a lte rn e n t, r y t h
t e a u x a u x dtails g o th iq u e s d u got c is te rc ie n . L a m en t l o rn e m e n ta tio n avec lg an ce, to u t en a s s u
m m e v o lu tio n des fo rm e s se re tro u v e d a n s les ra n t a u x f ts le u r rle o rg a n iq u e d a n s len sem ble.
c o n s tru c tio n s des p r m o n tr s , R o m m e rs d o rf Ce ty p e de p o r ta il est co n n u d a n s to u te laire de
(a p r s 1214) et su r c e r ta in s d tails d u X I I I e sicle ra y o n n e m e n t de la rc h ite c tu re ro m a n e , d ep u is la
d u d m e de L im b o u rg .63 F ran ce, en p a s s a n t p a r l A llem ag n e, ju s q u a u x
Le d y n am ism e de c e t t e v o lu tio n r e s s o rt de la rgions les p lu s lo in ta in e s de l I ta lie .65 Ses g rap p es
c o u ro n n e de feuilles o n d u l e , en plein m o u v e m e n t, de vigne sc u lp t e s ra p p e lle n t celles du p o rta il
de la console du p ilier D 5 e t d u dessin, tr s r a lis te , O (1160 70) d e S a in t-L o u p -d e -N a u d .66 E n raiso n
des feu illes de b a rd a n e q u i o rn e n t la con sole t te du c a ra c t re p a rtic u lie r de l a b b a tia le e t de la
d h o m m e , place d a n s l a n g le S de larc tr io m p h a l. d isposition de l ensem ble de ses d ifices, ce p o rta il
d o it tre co n sid r com m e l e n tr e p rin c ip a le de

l'glise. La rich esse de ses form es d o rn e m e n ta tio n
e t le fin i e x tr a o r d in a ir e m e n t soign de lex c u tio n
m ilite n t en fa v e u r de c e tte h y p o th s e . P our l es
sen tie l, il e st d u ty p e h a b itu e l des p o rta ils ro m a n s,
b rass p a r d egrs v e rs l e x t rie u r. Le m a tre qui
la c o n s tru it, a c e p e n d a n t p lac u n si g ra n d n o m b re
de c o lo n n e tte s d a n s son b ra s e m e n t, q u o n n en
tro u v e p a s se u le m e n t d a n s l ang le r e n tr a n t de
c h a q u e m a rc h e , m ais a u ssi d e v a n t les re s s a u ts .
G rce c e tte d isp o sitio n , l b ra s e m e n t, c o u v e rt
p ar une fo r t de c o lo n n e tte s, sem b le a b d iq u e r de
sa sig n ific a tio n a rc h ite c tu ra le , n o y q u il e st sous
lo m b re des f ts qui slo ig n e n t en p e rs p e c tiv e ; le
je u p ic tu r a l ain si o b te n u des o m b re s e t des l u
m ires a u g m e n te p o u r le re g a rd la p ro fo n d e u r de
l b ra s e m e n t e t lu i confre u n effet a ccru de m a je s
t.07 S ig n alo n s la rich esse u n iq u e ties colonnes a c
couples, places p a ra ll le m e n t au p la n d u m u r.
Lin te n tio n d o b te n ir un je u s a v a n t d o m b re s e t de
lu m i re s se co m p l te p a r une d is trib u tio n h o riz o n
ta le des su rfaces de c o u le u r. A B la p tfa lv a , on
re tro u v e c e tte in flu e n c e fra n a ise , v h icu le p a r
les re la tio n s co m m erciales e t c u ltu re lle s ju s q u e su r
des p o rta ils e t des faad es de G nes, d o n t la p o ly
ch ro m ie ra p p e lle c e p e n d a n t au ssi celle de l Ita lie Fig. 23. U n e console de la c r y p te
d u Sud, qui se re n c o n tr e n t m m e O rv ie to e t
P ro u se . A P a n n o n h a lm a , les co u leu rs ne n u is e n t
en rien lu n it des fo rm es e t des su rfa c e s; les La m m e v o lo n t de c o lo ra tio n se re tro u v e su r le
b a n d e a u x , en calcaire ja u n tr e , de l a rc h iv o lte d u p o rta il d u ch au ffo ir, s u r la faad e O e t su r l an cien
p o rta il re p o s e n t su r des c o lo n n e tte s en m a rb re p o rta il de la sa c ristie de l a b b a y e de H eiligen
ro u g e , dresses su r des b a se s, ta ill e s d a n s le m m e k re u z ,68 ainsi q u B e rc h te s g a d e n .69
calcaire. L b ra s e m e n t e t les m a rc h e s so n t ro u gPes. O rns d a c a n th e s , les c h a p ite a u x d u p o rta il
v o q u e n t des m odles ita lie n s . A la su ite des tr a v a u x
de re s ta u ra tio n d u X V I I e sicle, p u is de c eu x de
S to rn o , les bases o rig in elles o n t t re m p la c es p a r
des b ases en m a rb re g ris e t p ro fil b a ro q u e ; les
c h a p ite a u x re tra v a ill s e t les feuillages sc u lp t s des
v o u ssu res so n t c o u v e rts de d o ru re s d u n g o t b a
ro q u e . Des coloris c ria rd s o n t succd lan cie n n e
h a rm o n ie des c o u le u rs n a tu re lle s des d iff re n ts
m a t ria u x . Le ty m p a n de ce p o rta il, q u i vise
o b te n ir un effet p itto re s q u e p a r des m oyens
sim p les, n a ja m a is re n fe rm d o rn e m e n t sc u lp t .
Cet a g e n c e m en t p ic tu ra l d u p o rta il sem b le re le
v e r de la r t c iste rc ie n , im p o rt en H ongrie au
cours de la tro isim e d ce n n ie d u X I I I e sicle, t a n
dis que le sp rit c o n s e rv a te u r des d ta ils d n o te
lo eu v re d un m a tre h o n g ro is form E sz te rg o m .
Selon une n o tice de S to rn o , le faisceau b a n d
de colonnes d o n t il a t p lu sie u rs fois q u e stio n ,
Fig. 22. C h a p it e a u d u pilier engag E /7, d a n s le c o llatral
S. (Dessin de R. O n d e r k a ) fu t d c o u v e rt a u co u rs de la re s ta u r a tio n de la
28 F. LEVRDY
c r y p te , a u X I X e sicle; le d e s s in d O n d c rk a , p a r T o u te la d is trib u tio n in t rie u re de la c ry p te

c o n tre in c ite penser q u il t a i t c o n n u d j q u e l se ra tta c h e a u m ilie u d u X I I I e sicle. A la n aissan ce
q u e s a n n e s a v a n t la r e s ta u r a tio n (F ig . 24). Ce m o des arcs-o g iv es, des d o u b le a u x e t des fo rm e re ts,
t i f sen s a p o tro p a q u e , d r i v a n t d u n o e u d h ercu - q u i sa p p u ie n t s u r des colonnes, on y re tro u v e les
lie n ,70 e s t b ie n connu d a n s l a ire de ra y o n n e m e n t b a g u e s, si c a ra c t ris tiq u e s des difices de Z s m b k ,
de l a r t lo m b a rd . Cest B a m b e r g q u e la colonne de J k e t de G y u la fe h rv r, p o st rie u rs l in v a
b a n d e d o m in e dans l o r n e m e n ta tio n , s u r to u t sion m ongole. L es c h a p ite a u x c ro c h e ts e t les
p a r m i les lm en ts a n t r ie u r s 1217, n o ta m m e n t ta illo irs des co lo n n es p r s e n te n t les fo rm es c a ra c
d a n s les a rc a tu re s av eu g les d u G eo rg en ch o r, m ais t ris tiq u e s de la p rem ire m oiti d u X I I I e sicle.
elle e s t tr s r p a n d u e a u ssi d a n s les clo tres c is te r Le c h a p ite a u q u i vo q u e ceu x de S. A n d re a di
cien s d Ita lie (C h iarav alle M ilan ese, C h iarav alle P ia n o s c a ra n o , de V iterb e, sassim ile o rg a n iq u e
d e lla C o lo m b a). On la r e tr o u v e su r des p o rta ils m e n t les fo rm es d o rn e m e n ta tio n qui p o r te n t la
(D u o m o de Curzola), s u r d e s fe n tre s (T ren to , m a rq u e d u m a tre de la p rem ire p rio d e. La fene-
F e ls rs), d a n s le n c a d re m e n t de reliefs (dm e de ste lla p lace d ro ite de l a u te l, ain si q u e la c o n
S p a la to ). E lle sert p a rfo is s o u te n ir un p u p itre , d u ite d c o u le m e n t q u i re jo in t le s a c ra riu m p r
co m m e la Casa B a g a tti V a lse c c h i, M ilan, ou s e n te n t tr s n e tte m e n t les form es c a ra c t ris tiq u e s
salle c a p itu la ire d u m o n a s t re d O sek, ta n d is q u ' de la p re m i re p rio d e de lglise. P o r tr a its tr s
P i v e d i G ro p p in a, elle s o u tie n t u n e c h aire. R ien v iv a n ts , les d e u x t te s d h o m m e d u c t O se
ne p e r m e t de re c o n s titu e r a v e c c e rtitu d e l e m p la s itu e n t g a le m e n t bien p lu s p rs de la r t de la p r-
c e m e n t et la fonction d o rig in e d u fra g m e n t re m ire p rio d e q u e des m ascaro n s issu s de la
tr o u v P a n n o n h a lm a . d eu x im e.
Les c h a p ite a u x c ro c h e t d e la c ry p te p r s e n te n t Les re c h e rc h e s d histo ire de l a rc h ite c t ure assi
de n o m b re u s e s v a ria n te s d e fo rm e s m ises en a v a n t g n e n t une im p o rta n c e p a rtic u li re a u x p ro p o rtio n s
p a r le la p ic id e form E s z te rg o m , ta n d is q u e les re sp e c tiv e s q u i p r sid e n t l im p la n ta tio n , ainsi
ta illo irs , ain si que les b a g u e s p laces la re to m b e q u a u x signes la p id a ire s , au x q u elles elles c o rre s
d es a rc s s a p p a re n te n t p l u t t la d e u x im e p p o n d e n t. Les re c h e rch e s de H e n rik H o r v th e t de
rio d e . L a s tru c tu re de la c r y p te sem b le g ale m e n t J z s e f C sem egi71 o n t p erm is d ta b lir que c e tte
d n o te r u n e origine p lu s t a r d i v e . L a b ase des piliers m th o d e sp c ifiq u e de ja lo n n a g e p a r la tr ia n g u la
de l a rc trio m p h a l e t les b a s e s m u r e s des colonnes tio n fu t cre p r c is m e n t p a r des c h a n tie rs b n
e x t r ie u r s engages des p ilie rs C2 e t D2 a tte s te n t d ic tin s de c o n s tru c tio n , p a r tir des m th o d e s e m p
q u l o rig in e, on d e v a it a v o ir e n v u e une so lu tio n loyes d a n s la c o n stru c tio n des b a siliq u e s des p r e
d iff re n te et que la c r y p te n a tro u v son a sp e c t m iers sicles, q u i l ig n o ra ie n t. N os difices a n t
a c tu e l q u a u cours des t r a v a u x d ag ra n d isse m e n t rie u rs (K a p o rn a k , B o ld v a, V rte ssz e n tk c re sz t) so n t
d u s a n c tu a ire . O rne d u n e t t e de ro i, la clef de p lan s co n u s p a r d iffren tes c o m b in aiso n s du
v o te de la dernire tr a v e so u s l escalier se r a t carr p a r f a it, ta n d is que nos o u v ra g e s d a ta n t des
ta c h e , de m m e que celu i d u c o lla t ra l S, c e tte X I I e e t X I I I e sicles ( csa, F els rs, E g re g y ,
ric h e o rn e m e n ta tio n f ig u r a tiv e q u i c a ra c trise les Ilo rp c s , L b n y , J k , D ek i, H a rin a , K re, B l
l m e n ts de la p rem ire p rio d e . S u r les consoles O a p tfa lv a ) o n t des plan s rgis p a r le tria n g le
de la c ry p te , on tro u v e u n e t t e de roi p o r ta n t q u ila t ra l.72
d ia d m e , e t aussi u n e t t e d e m o in e to n s u r (F ig. E n r e c o n s titu a n t, su r le p la n de n o tre a b b a tia le ,
23). L a tra d itio n locale c o n sid re c e tte d ern ire les p o in ts n o d a u x d u tra c d u p la n , force n o u s est
c o m m e u n p o rtra it de l a b b U rie . T o u t cela est de c o n s ta te r q u e la m oiti E se co nform e a u p rin
fo r t d iff re n t du p u ris m e de la d e u x i m e p rio d e. cipe de co m b in a iso n d u carr p a rfa it, ta n d is que la
A b a n d o n n a n t p resq u e c o m p l te m e n t to u te re p r p a rtie O, p lu s g ra n d e , est rgie p a r le p rin c ip e de
s e n ta tio n fig u ra tiv e , le m a tr e g o th iq u e n em p lo y a ja lo n n a g e fo n d su r le tria n g le q u ila t ra l. L a p p li
q u e q u e lq u e s fig u res h u m a in e s d a n s les rgions c a tio n de ce p ro c d , d j a n cien l p o q u e , p u is
su p rie u re s de lglise. E n c o re celles-ci n ont-elles q u il fu t en v o g u e s u rto u t a u X I I e sicle, p e u t se x
p lu s rie n d u p o rtra it. Ce s o n t, en e ffe t, des m asca- p liq u e r de d e u x m an ires d an s le cas de S t.-M a rtin -
ro n s g rim a a n ts, a p p e l s d to u r n e r les e sp rits en -H o n g rie . L a p rem ire c o n siste ra it su p p o se r
d u m a l. Les tro is t te s d h o m m e de la porta spe- q u a u c o m m e n c e m en t des tr a v a u x , on m it p ro fit
ciosa a p p a rtie n n e n t g a le m e n t p lu s o u m oins les fo n d a tio n s , d ailleurs fo rte m e n t en d o m m ag es,
c e tte catg o rie. de la seco n d e glise de l ab b D a v id , m ais, d e v a n t
l im p o ssib ilit de ra c c o rd e r le u r o e u v re a u x l p o rtio n s de l l v a tio n . Le taillo ir des p ilie rs D3 et

m e n ts co n serv s, rgis p a r un p ro c d d im p la n D4 se tro u v e une h a u te u r de 3.80 m . O r, ceux
ta tio n q u ils ig n o ra ie n t, les b tis s e u rs r s o lu re n t qui so n t leu rs v o isin s l O sont 4.43 m a u d essus
d im p o se r g ra d u e lle m e n t le le u r. L a d e u x i m e e x du sol re c o n s titu , te l q u il ta it a n t r ie u r e m e n t
p lic a tio n c o n siste ra it a d m e ttr e q u e la loge d es a u x tr a v a u x de r e s ta u r a tio n de S to rn o . Ce d n iv e l
p rit c o n s e rv a te u r e t de fo rm a tio n h o n g ro ise , q u i le m e n t tr s im p o r ta n t ne s a u ra it se x p liq u e r a u t r e
a v a it co m m en c l o u v ra g e , fu t p la c e , a u cours des m e n t q u e p a r la d iffren ce e n tre les d e u x p la n s de
tr a v a u x , sous la d ire c tio n d u n m a tre d o e u v re de ja lo n n e m e n t. Celui d e la prem ire p rio d e r g it en
fo rm a tio n m o d ern e e t fa m ilia ris av e c les te c h n i l v a tio n u n e aire r d u ite d une tr a v e . D a n s la
q u es o c c id e n ta les. tra v e C3 C4 d u m u r g o u tte re a u N , o n a p e r o it,
L a la rg e u r d a n s-o e u v re de la n e f E = 6.70 m ; a u dessus de la rc a d e , u n arc de d c h a rg e . D u ct
ta n d is q u e celle des c o lla t ra u x E /2 = 3.35 m . L a O d u p ilie r D 3, la n a issa n c e de cet a rc de d c h a rg e
lo n g u e u r p rim itiv e de lglise d o it d o n c tre v alu e se re tro u v e a u S a u ssi, m ais la co rn ich e h o riz o n ta le
5E = 33.30 m . C o m p te n o n te n u de la la rg e u r des q u i v a ju s q u a u c h a p ite a u et d o n t la h a u te u r est
p in es q u i les s p a re n t, la p ro p o rtio n de la n e f et d te rm in e p a r le p la n d im p la n ta tio n de la p re
des c o lla t ra u x e st d o n c de 2 1; ta n d is q u e la m ire p rio d e , a tte s te que les tr a v a u x q u e ce d e r
d is tr ib u tio n lo n g itu d in a le s a n c tu a ire c h o e u r des n ie r c o m m a n d a it n e d p a ss re n t p as, d a n s la p re
m oin es c h o e u r des co n v ers sex p rim e p a r la fo r m ire tra v e l e x t rie u r de larc tr io m p h a l, la
m ule 1: 2 : 1 .73 La p ro p o rtio n de 1 5 e n tre la la rg e u r h a u te u r des p iliers d a rc a d e . Les p a u le m e n ts des
de la n e f e t la lo n g u e u r to ta le d a n s-o e u v re ta it c o n tre fo rts e x t rie u rs d u m u r E d u c h e v e t m a r
c o u ra n te p e n d a n t la p rio d e ro m a n e ; rien q u en q u e n t les lignes p rin c ip a le s des t r a v a u x de la p re
A u tric h e , ce st c e tte p ro p o rtio n q u i c a ra c t rise , m ire p rio d e. Les c h a p ite a u x placs l O de l arc
e n tre a u tr e s , les glises de K re m s m n s te r, D e u tsc h - trio m p h a l se s itu e n t e x a c te m e n t a u x n iv e a u x d te r
A lte n h u rg , K ilt, M ills ta d t, S a n k t- P lte n , N onn- m ins p a r les p o in ts d u deuxim e p la n d im p la n
b e rg , M ic h a e lb e u e rn , S e ite n s ta e tte n e tc .74 L a c o n ta tio n . D a n s le sen s h o riz o n ta l, le n se m b le m a rq u e
f r o n ta tio n de l u n it de b ase (E ) e t de l p a isse u r d u u n e c e rta in e h s ita tio n , qui se x p liq u e a u t a n t p a r
m u r (99 cm ) p e r m e ttr a de d e v in e r q u e les b tis les d iffic u lt s de ra c c o rd e r les deu x p la n s d im p la n
se u rs se s e rv a ie n t de l u n it de m e su re c o u ra m m e n t ta tio n , que p a r le c a ra c t re p rim itif d es te c h n iq u e s
em p lo y e alors su r la riv e g a u c h e d u R h in , en de ja lo n n e m e n t. Ce s t n a tu re lle m e n t d a n s la p a rtie
B a v i re e t en T h u rin g e : 1 r u ta = 10 p ied s = C3 D3 e t C5 D 5, s u r la ligne de ra c c o rd des d eu x
3.333 m tre s . O r, c e tte u n it n e s t p a s a u tr e chose pro cd s, que le t to n n e m e n t h o riz o n ta l se fait
que l u n it g e rm a n iq u e p rim itiv e ap p e l e p es D ru- re m a rq u e r le p lu s.
sia n u s , le p ied d ru s ie n ,75 o ffic ie lle m e n t a d o p t d a n s E n r e c o n s titu a n t, la fa v e u r de la m th o d e
les c o n s tru c tio n s de l p o q u e c a ro lin g ie n n e . P e n de c o n s tru c tio n q u i se dchiffre s u r l glise elle-
d a n t la p rio d e ro m a n e , ce p ie d c a ro lin g ie n se m m m e, l ta t de l d ifice a u X I I I e sicle, n o u s tr o u
p lo y a it en co re, s u r to u t d a n s les tr a v a u x effectus v ero n s une b a siliq u e d u go th iq u e p r c o c e , trip le
p o u r le c o m p te d u roi e t d a n s les c o n s tru c tio n s nef, d o n t le c h e v e t se p erce, vers l E , de tro is baies
m o n a stiq u e s, m ais il p e rd a it d j d u te r r a in , a u en p le in c in tre e t d un e rose; le s a n c tu a ir e e t les
b n fic e d u pied ro m a in , d o n t l u sage se r p a n d a it d e u x c h ap elles q u i p a r te n t de la lig n e de larc
de p lu s en p lu s .76 O r, u n e c o n c lu sio n im p o r ta n te trio m p h a l so n t c h e v e t p la t e t, en a c c o rd av ec les
se d g ag e d u fa it de l em p lo i d u p ie d ca ro lin g ien la rg e u rs re sp e c tiv e s de la n e f e t des d e u x c o lla t
p a r les b tis s e u rs de S t.-M a rtin -e n -H o n g rie , fo r ra u x , se te r m in e n t en chelon. Les p a is s e u rs res
m s c e rta in e m e n t d a n s un a te lie r, o les tr a d itio n s p e c tiv e s des m u rs , ain si que les b a s e s des piliers
a rc h ite c tu ra le s de la riv e g a u c h e d u R h in , de la a tte s te n t c la ire m e n t que le ch evet a c tu e l, b ti dans
B a v i re e t de la T h u rin g e ta ie n t en co re l h o n u n p la n u n iq u e e t sa n s b risu re, r s u lte d u n re m a
n e u r. Les calculs de d ta il des p ilie rs de la d e u x i n ie m e n t e n tre p ris v e rs la fin d u g o th iq u e . Une
m e p rio d e a t te s te n t g a le m e n t l em ploi de la n iche en p le in c in tre e t sige se c re u se d a n s c h a
ruta de la riv e g au ch e d u R h in . L e signe la p id a ire cu n des d e u x m u rs la t ra u x d u s a n c tu a ir e ; la
relev p a r S to rn o se r a tta c h e g a le m e n t ces p ro re to m b e des a rc s coincide avec l a x e c o rre sp o n
cdes d im p la n ta tio n . d a n t de la p re m i re priode des t r a v a u x . A l E de
C h acu n de ces d e u x p rin c ip e s de c o n s tru c tio n ces n ich es, des d e u x c ts de la u te l, o n tr o u v e deux
se m a n ife ste d a ille u rs tr s n e tte m e n t d a n s les p ro a u tre s n ich es, trilo b e s et plus p e tite s q u e les prc-
30 F. LEVRDY
un T tig e p a isse . Le d essin d O n d e rk a p e rm e t de

c o n s ta te r, san s ris q u e d e rre u r, que S to rn o n a p as
h sit re m a n ie r p ro fo n d m e n t c e tte c o n fo rm a ti
on du p lan de la face in t rie u re des p iliers, ne c o n se r
v a n t que le p la n de b a se de la colonne engage
in t rie u re . Il a , p a r c o n tre , co u p les coins s a illa n ts
d u m u r la lig n e m e n t des colonnes c a n to n n e s N
e t S e t a jo u t u n e b ase a u c t in t rie u r des p iliers.
Ce re m a n ie m e n t a a b o u ti, d a n s une c e rta in e m e
su re, c o rro m p re l a g e n c e m e n t rig o u re u x e t n e t de
ce choeur, q u i e t ex ig des stalles. Le c h o eu r des
m oines, qui s te n d a it l o rigine su r d e u x tra v e s
co m p ltes, fu t ro g n d j p a r la p re m i re re c o n
stru c tio n , au b n fic e d u s a n c tu a ire , q u i f u t allong
v ers lO. La c r y p te situ e sous le s a n c tu a ire d a te
de la m m e p o q u e . Les fo rm es de la c o n stru c tio n
a tte s te n t p a r a ille u rs q u e n o tre a b b a tia le possd ait
u n e c ry p te d j en v e r tu d u p la n de la p rem ire
p rio d e, m ais c e tte c ry p te p rim itiv e ne c o m p re n a it
q u une seule tr a v e . N ous p en so n s q u au m o m e n t
d u c o m m en cem en t des tr a v a u x , l an cien n e c ry p te
s u b s is ta it encore e t q u e le c h o e u r de lglise ta it
san s d o u te g a le m e n t en ta t de serv ir. E n raiso n
de la dure c o n sid ra b le des tr a v a u x , il fa llu t
o u v rir au cu lte a u m o in s une p a rtie de l glise. La
c ry p te c o m p re n a n t u n e seule tra v e sa v ra tro p
p e tite , de so rte q u e le p la n o rig in el d u t tre a b a n
d o n n , p e u t- tre d j a u co urs de la p rem ire p
rio d e de c o n s tru c tio n . I l se p e u t aussi que ce r e m a
n ie m e n t, d o n t la r a lis a tio n m o n tre des t to n n e
m e n ts et des in c e rtitu d e s , f t e n tre p ris a u c o m m e n
c e m e n t de la d e u x i m e p rio d e de c o n stru c tio n , en
ra iso n du faste a c c ru d o n t se n to u ra it alors le cu lte.
L es piliers p o rt e p lu s r d u ite , p lacs d a n s l a li
gnem ent de ceu x de l a rc trio m p h a l, d to n n e n t d an s
l ensem ble a c tu e l de la c ry p te , conu san s te n ir
co m p te de ces p ilie rs le m oins du m onde. Les piliers
C3 et D3 sa p p u ie n t m m e le sol du ch o eu r, sans
1 in te rm d ia ire d a u c u n e base; les p o rtes ra c c o u r
cies des arcad es n ta ie n t, l o rigine, sp ares du
co lla t ra l p ar a u c u n m e m b re d a rc h ite c tu re . E x
h au ss o rig in ellem en t de 13 m arch es, le sa n c tu a ire
e t aussi le m u r O de la c ry p te se s itu e n t, ds lo rs, a u
m ilieu d une tr a v e , ce q u i fa it re sso rtir on ne p e u t
m ie u x le c a ra c t re in o rg a n iq u e de ce re m a n ie m e n t,
a tte s t aussi p a r les m u rs d u ch o eu r, d u ct des
F ig. 24. Faisceau de c o lo n n e s bandes c o lla t ra u x . Il e s t en effet im p o ssib le d im a g in e r
q u e les b tis s e u rs m d i v a u x , p ris d a n s leu rs
d e n te s, d e stin e s, sans a u c u n d o u te , recevoir des sch m as de c o n s tru c tio n rig id es, eu ssen t cou p en
o b je ts d u c u lte . La face in te r n e d es piliers d a rc a d e d e u x , p ar un m e m b re d a rc h ite c tu re im p o r ta n t
est d a n s le p lan d u m u r, de s o r te que leu r sectio n en loccurrence p a r l a rc trio m p h a l u n espace
fo rm e, to u t com m e celle d e s p ilie rs de Z sm b k , d e stin une fo n c tio n id e n tiq u e . Cest la m o d ific a
tio n de ces fo n c tio n s q u i, seu le, le u r a im p o s c e tte

so lu tio n b ta r d e ju s q u la b s u rd it .
E n lis a n t le p la n , il f a u t sa rr te r a u c h e v e t
p la t. Il sa g it l , p e n so n s-n o u s, d u n h rita g e de
lglise p rim itiv e , q u e les b tis s e u rs d u X I I I e sicle
p rir e n t d a u ta n t p lu s v o lo n tie rs leu rs c o m p te
q u il c a d ra it tr s b ie n av ec le u r sch m a de c o n
s tru c tio n . Les co rn ich es de la n e f v o q u e n t des
m odles b o u rg u ig n o n s, en co re q u e c e tte so lu tio n
so it assez c o u ra n te en Ita lie e t en A llem agne au ssi.
R alises p o u r la p re m i re fois d a n s S te.-M ad eleine
de V zelay, les c o rn ic h e s in t rie u re s fu re n t la rg e
m e n t rep rises d a n s les d ifices cistercien s de B o u r
gogne. S ign alo n s a u ssi que les d ifices ciste rcien s
de F o ssa n o v a (1207), C a sa m a ri (1217), San M ar
tin o al C im ino (a p r s 1207) e t S an G algano (1224)
p r s e n te n t les m m es fo rm es, a p p a re n t e s celles
de S t.-M a rtin -e n -H o n g rie , que lon re tro u v e M au l
b ro n n , E b ra c h e t a u G eo rg en ch o r de B a m b e rg ,
q u i les su it de p r s .77
L tu d e d u p la n n offre c e p e n d a n t p as de p o in ts
de re p re s u ffis a n ts p o u r id e n tifie r l a te lie r. Ses
fo rm es, q u i so n t celles d une b a siliq u e , e t son c h e v e t
d ro it, p o u rra ie n t r a tta c h e r n o tre a b b a tia le aussi
b ien a u x tr a d itio n s a rc h ite c tu ra le s ca ro lin g ien n es
a n t rie u re s C lu n y , q u a u x ty p e s de p la n s r p a n
d u s p a r les ciste rc ie n s. Les d ta ils de l l v a tio n , l'g . 25. C h a p i t e a u x d u c o lla t ral N
p a r c o n tre , fo u rn is s e n t des in d ic a tio n s p lu s n e tte s .
Ils p e r m e tte n t, en e ffe t, de r a tta c h e r la d e u x im e
p rio d e , qui a d te rm in la d is trib u tio n in t rie u re tra v e s tra n s v e rs a le m e n t oblongues a m o rc e la ie n t
de l glise, a u x tr a v a u x de B a m b e rg , a rr t s a u x lesp ace. L a lte rn a n c e d es d o u b le a u x e t des n e rv u
e n v iro n s de 1217 e t a y a n t tir p a r ti de l ex p rien ce res, q u i c o n stitu e la p p o r t d u v o te m e n t s e x p a rtite ,
de M a u lb ro n n , sa n s p a rle r des d ifices cistercien s d a n s la rc h ite c tu re b o u rg e o ise des villes b o u rg u i
d Ita lie , d o n t la re sse m b la n c e av ec ces d e rn iers g n o n n es, m et fin c e tte foi m u la tio n ag ite e t m es
s a u te a u x y e u x . L tu d e d u v o te m e n t ne p e u t que q u in e, re d is trib u a n t l e n se m b le de lesp ace in t
c o n firm e r ces in d ic a tio n s . rie u r en une to ta lit co m p o se d lm en ts h a rm o
Les g ra n d e s a rc a d e s N , les d e u x p iliers E du n ie u se m e n t et v ig o u re u se m e n t ry th m s . La tr o i
c t S, ain si que les q u a tr e colonnes d an g le d so r sim e g n ra tio n c iste rc ie n n e a p p u ie ra sa v o lo n t
m ais san s fo n c tio n de la tra v e d u c h o eu r p r im itif de p ro g rs sur ces c o m p o sitio n s sp a tia le s en sy s
a tte s t e n t que le p la n p r im itif ne c o n te n a it p as le t m e ferm , to n ifies p a r l a lte rn a n c e des su p p o rts
v o te m e n t s e x p a rtite a c tu e l. Le c h a n g e m e n t de e t re c o u v e rte s d un v o te m e n t s e x p a r tite .79 Le
p ro g ra m m e se m a n ife ste d a n s le sy st m e de s u p p o in t de d p a rt de c e tte p en se est P o n tig n y , d o n t
p o rts e t la lte rn a n c e des p iliers d u c t S. Ce st le la re c o n s titu tio n p a r R o se ,811 fonde su r le r a p p o r t
n o rd de la F ra n c e q u i fo u rn it les p re m ie rs c h a n til lo g iq u e ncessaire e n tre la n e f e t le tr a n s e p t, b n
lons c o n n u s d u v o te m e n t s e x p a rtite . Le v o te ficie, n o tre avis, d un m a x im u m de v ra is e m b la n
m e n t p rim itif (1170) de la c a th d ra le de N o y on, le ce. Ce so n t les c o n s tru c tio n s cistercien n es d Ita lie
v o te m e n t s e x p a r tite de la m o iti E de N o tre- qui sen tie n n e n t av ec le p lu s de fid lit a u p ro
D am e de L aon (1170 80), N o tre -D a m e de P a ris g ram m e d a rc h ite c tu re fo rm u l P o n tig n y , et
(1180), Senlis et S ens, le sy st m e de v o te m e n t78 au ssi, d a n s un c e rta in se n s, M au lb ro n n e t ses d ri
de N o tre -D a m e de M an tes c o n s titu e n t u n p ro g rs vs. E n r a tta c h a n t la d is trib u tio n in t rie u re de;
im m e n se v ers la r e d is trib u tio n g o th iq u e de l espace S t.-M a rtin -e n -H o n g rie c e tte ligne, on e st oblig
in t rie u r. Les v o te s an croise d ogives su r les de se d e m a n d e r sil ne s a g it p as l d une in flu en ce
32 P. LEVRDY
F ig . 26. L a v o t e r tic u l e en toiles d u c h o e u r
v h ic u l e p a r le s cistercien s d o n t la p rem ire a p p a H o n g rie, s o n t p o st rie u rs n o tre a b b a tia le .81 Les

r itio n en H on g rie se s itu e a u X I I e sicle. L ta t d eu x h y p o th s e s adm issibles se ra ie n t do n c d une
tr s d la b r des m o n u m e n ts c iste rc ie n s de H o n g rie , p a r t F o s s a n o v a , C asam ari, S an G alg an o , S an M ar
la d is p a ritio n p resque c o m p l te de t a n t d ab b a y e s tin o al C im ino e t, de la u tre , M au lb ro n n , E b ra c h
d o n t, p ra tiq u e m e n t, il n e r e s te que le n o m , n o u s et B a m b e rg . L u n it de m esu re em p lo y e d a n s les
in te r d is e n t, m a lh e u re u s e m e n t, de p o u sser p lu s loin tr a v a u x r a lis s sous lgide de l ab b U rie sem ble
la v rific a tio n de c e tte h y p o th s e . Des tr a v a u x qui m iliter p lu t t en fa v e u r de la seconde h y p o th se ,
r e s t e n t encore e n tr e p r e n d r e e t q u i d e v ro n t n c e s m ais on n e s a u r a it e n ti re m e n t ng lig er les a ffin i
s a ir e m e n t sa p p u y e r s u r u n im p o r ta n t m a t rie l ts sig n ales p a r le p rem ier te rm e de n o tre a lte r
p r o v e n a n t de fouilles, a b o u t i r o n t p e u t- tre re c o n n a tiv e .
s t i t u e r le s m aillons de la f ilia tio n q u i r a tta c h e S t.- E n r s u m a n t les conclusions q u i se d g a g e n t
M a rtin -e n -H o n g rie P o n tig n y , m ais l ta t a c tu e l de l a n a ly se de la c o n stru c tio n e t des lm en ts
de n o s connaissan ces n o u s o b lig e o p te r p o u r u n e d o rn e m e n ta tio n de n o tre a b b a tia le , n o u s devons
a u tr e so lu tio n . Les d ific e s d A u tric h e e t de M o ra a d m e ttre co m m e p ro b ab le que cest a u cours de
v ie (la B e rn a rd ik a p e lle de H e ilig e n k re u z , la C apella son v o y ag e d Ita lie que l ab b U rie, son b tisse u r,
sp e c io sa , re c o n stitu e p a r E sse n w e in , de K lo s te r se fa m ilia risa av ec les c o u ra n ts d a rc h ite c tu re n o u
n e u b u r g , l ancienne glise d e s C ordeliers de S tein- v e a u x q u i d e v a ie n t lui in sp ire r le p la n de la re c o n
a n -d e r-D o n a u , la b b a tia le P o r t a Coeli de T isn o v ) s tru c tio n de son glise .E n se re n d a n t a u M ont-
d o iv e n t tre m is hors c a u s e , p a rc e que le u rs d ta ils Cassin p e n d a n t les tr a v a u x d u concile de L a tra n ,
q u i p r s e n te n t des a n a lo g ie s av ec S t.-M a rtin -e n - il v is ita , sa n s a u c u n d o u te , l glise de F o ssa n o v a ,
F ig . 27. V o t e m e n t de l a v a n t - d e r n i r e t r a v e d u c olla t ra l S
situ e p r s de la Vie C asilina e t co n sacre en 1208, D origine fran aise, ces form es d e v a ie n t c o n n a tre
a in si q u e les tr a v a u x de C a sa m a ri, q u i a lla ie n t u n p ro g r s n o u v e a u p a r le clotre e t l glise de
sa c h e v e r b ie n t t. Cela sem b le d a u t a n t p lu s p ro V alv iscio la, d o n t le ra y o n n e m e n t se m a n ife ste p a r
b ab le q u e ces d e u x a b b a y e s b n fic ia ie n t de la solli les glises de P riv e rn o , Sezze, C eccano, F e re n tin o ,
c itu d e to u te p a rtic u li re du p a p e In n o c e n t III, qui A m aseno, T e rra c in a , S o ra. A le u r su ite , les fo rm es
e n te n d a it re v ig o re r l o rd re des b n d ic tin s , su r le du g o th iq u e a lla ie n t p r sid e r au r e n o u v e a u de
p o in t de s o m b re r d a n s les lu tte s in te s tin e s de la la rc h ite c tu re p ro fa n e de P riv e rn o (P alazzo Com u-
f o d a lit , p a r u n e tr a n s p la n ta tio n des v a le u rs ta n t nale e t n o m b re d difices p a rtic u lie rs), d A n ag n i
sp iritu e lle s e t d isc ip lin a ire s q u co n o m iq u es et (P alazzo del C om une e t palais du p a p e B o niface
sociales de l ord re n o u v e a u . L es r fo rm e s c iste r V III), de S o n n in o , de T e rra c in a e t de F e re n tin o .
cien n es d e v a ie n t d o n n e r une im p u lsio n n o u v elle A p rs l a c h v e m e n t de l ab b a y e de S. M a rtin o
la vie des b n d ic tin s h o n g ro is a u ssi; lo is de leurs al C irnino, c e tte e x p a n sio n a rtis tiq u e a lla it se r
n o m b re u x e n tre tie n s p e rso n n e ls, le p a p e d e v a it cer d ite r d a n s la rg io n de V ite rb e , d o n t l a b b a y e fu t
ta in e m e n t e n c o u ra g e r l a b b U rie se fa m iliariser c o n s tru ite p e n d a n t la p rem ire dcen n ie d u X I I I e
av ec ses m odles. Les fo rm es a r c h ite c tu ra le s n o u sicle, p a r des relig ieu x de P o n tig n y . S a n G io v a n n i
v elle s de F o ssa n o v a e t de C a sa m a ri in a u g u ra ie n t in Z occoli, de V ite rb e , le clo tre de S a n ta M aria della
le re n o u v e a u des a r ts d a n s le L a tiu m to u t e n tie r. V e rit , S a n tA n d rea di P ia n o sc a ra n o , S. P ie tro , S.
3 A cta H istri A rtium V III/1 2.

34 F. LE VRD Y
F ig. 28. Y o t e m e n t de la chapelle S t .- B e n o t
S isto , le P alazzo degli A le s s a n d ri, le p alais des p a et ce rta in s d ta ils d u S te p h a n sd o m , qui ne so n t

p e s s o n t in s p a ra b le s d e l o e u v re des ciste rc ie n s pas sans p r s e n te r des a n alo g ies avec B am b erg .83
fra n a is q u i a v a ie n t f a i t cole su r le M o n te Ci- Sa fo rte p e rso n n a lit e t so n a v id it de se d o n n er
m in o.82 des t c h e s la m esu re de ses c a p a c its o n t c e rta in e
E n 1215 16, l a b b U rie v is ita lune e t l a u tre m en t ex erc u n e in flu e n c e p ro fo n d e su r l'a b b U rie.
de ces d e u x rgio n s. L in te n s e a c tiv it des b tis A co n sid rer les a ffin it s e n tre S t.-M artin -en -H o n -
se u rs n a c e rta in e m e n t p a s t san s l im p re ssio n n e r, grie e t la m o iti E d u dm e de B am b erg , p rim iti
d a u t a n t p lu s q u il e n v is a g e a it d j de faire re c o n s t v e m e n t c o u v e rte d 'u n e v o te se x p a rtite , co m p te
ru ire son ab b a y e . te n u , en p lu s, des a tta c h e s b am b erg eo ises des l
L e s o u v e n ir de ces g ra n d s tr a v a u x h a n te r a m e n ts d o rn e m e n ta tio n de n o tre a b b a tia le , on est
en c o re son e sp rit, lo r s q u a u te rm e d u n s jo u r de te n t de p e n se r que le m a tre d u v o te m e n t de
p lu s de six m ois, la b b U rie q u itte ra lIta lie p o u r B am b erg , a b a n d o n n en 1217, v in t alors en H o n
s u iv re le roi de H o n g rie A n d r I I d an s sa cro isad e. grie, p o u r tra v a ille r P a n n o n h a lm a . Ce fu t p e u t-
Ce s t alo rs, sans d o u te , q u il a u ra fa it c o n n aissan ce tre lu i qui in itia les la p ic id e s h o ngrois a u x form es
a v e c l v q u e E k b e r t d e B a m b e rg , b e a u -fr re d u no u v elles, nes sous les c ise a u x de ceux de B a m
ro i, q u i v e n a it d a b a n d o n n e r la d irectio n de la c o n berg.
s tr u c tio n d u dm e de B a m b e rg , p o u r p o u v o ir jo in E n s e ffo r a n t de re c o n s titu e r les itin ra ire s de
d re les croiss. Le n o m d e c e t vque re v ie n t s o u ces in flu en ces m u tu e lle s, to u r to u r reues et
v e n t d a n s l h isto ire d es b e a u x - a r ts , s u r to u t p r o tra n sm ise s, la I I e p rio d e, situ e de 1242 1252, de
pos de la liaison su p p o s e e n tr e son sjo u r V ien n e la c a th d ra le de G y u la fe h rv r a p p a ra tra com m e
F ig. 29. V o t e m e n t de la galerie O d u clotre
l p a n o u isse m e n t de c e tte o rn e m e n ta tio n n o u v elle, p lein em en t les c a ra c t ris tiq u e s de la fin d u X V e

ne S t.-M a rtin -e n -H o n g rie .84 Le rle d in te r m sicle de l glise e t d u c lo tre.86 Les a u te u rs de
d iaire jo u p a r B a m b e rg e x p liq u e lin flu e n c e d E b- lh isto ire de lo rd re , a in si que les c o m m e n ta te u rs
ra c h e t de M au lb ro n n e t, tra v e rs elle, celle de qui p o u se n t le u rs v u e s , r a tta c h e n t g n ra le m e n t
P o n tig n y II, d o n t les fo rm es b o u rg u ig n o n n e s p u res au nom de l a b b S ig frid le v o te m e n t d u p r e s
m o n tre n t u n e a ffin it si in tim e avec la r t de F ossa- b y t re (F ig . 26) e t des d e u x d ern ires des c o lla t
n o v a e t de C a sa m a ri.85 Ce st sans d o u te P a n n o n ra u x , la ch ap p elle S t.-B e n o t et la re c o n s tru c tio n du
h a lm a qui d e v a it v h ic u le r, v ers T re b ic e t T isn o v , clo tre. Sigfrid a u r a it, selon e u x , im p la n t en H o n
les in n o v a tio n s en m a ti re de v o te m e n t, q u i y grie les v o tes en to ile , c a ra c t ristiq u e s d u g o th i
a v a ie n t t fo rm u les. que an glais.
Les difices b rita n n iq u e s jo u e n t e ffe c tiv e m e n t
E n ce q u i co n cern e les tr a v a u x e n tre p ris sous un rle tr s im p o r ta n t d a n s la fo rm a tio n des s y s t
l gide de lab b S ig frid , les asse rtio n s de l h is to rie n m es de v o te m e n t d u g o th iq u e ta rd if. Les d ta ils
d a r t a t t i t r de lo rd re n o u s p a ra is s e n t ex ag res. d a ta n t d u d b u t d u X I I I e sicle de la c a th d ra le de
Le te x te , tr o p la c o n iq u e , de l p ita p h e , ain si que L incoln, de m m e q u e l a b b a tia le de W e s tm in s te r
la m issio n d o n t l a b b Sigfrid fu t ch a rg en A n g le (1245), m a rq u e n t r e lle m e n t des pas dcisifs v e rs
te rre so n t loin de fo u rn ir des m o tifs su ffis a n ts p o u r la r a lisa tio n de la v o te en toiles. L ex a m e n de la
r a tta c h e r son n o m les d ta ils p o r ta n t d ailleu rs s tru c tu re des v o te m e n ts d m o n tre c e p e n d a n t que
3*
36 F. LEVRDY
F ig. 30. V o t e m e n t de la galerie N d u c lotre
la su p p o sitio n d une a f f in it e n tre les d ta ils d un Selon la fo rm u le sp iritu e lle de C lasen, p a r r a p

g o th iq u e ta r d if de P a n n o n h a lm a e t le g o th iq u e p o rt a u sy st m e de v o te m e n t constructif, seul le
a n g la is n est p as l p re u v e d u n e tu d e a p p ro fo n sy stm e de v o te m e n t ornem ental d u X IV e sicle,
die. L es fu seau x de n e r v u r e s tro is b ra n c h e s se m a n ife s ta n t d a n s l aire d in flu en ce de l o rd re
jo u e n t u n rle dcisif d a n s la fo rm a tio n des v o te s te u to n iq u e , q u e lon re n c o n tre d an s les v o te s en
en to ile . C ertes, on les r e tr o u v e d a n s la salle c a p i toile de W o rm s, de K o u rim e t de A y ssi B rod
tu la ire de L incoln, au ssi b ie n q u L ic h fie ld e t (H o h e n fu rth ), p ro v o q u e ra un pro g rs te c h n iq u e
W e s tm in s te r (environs de 1250), m ais, a b s tra c tio n n o u v eau . G rce, s u rto u t, l'in te rm d ia ire de la
fa ite des p lan s c e n tra u x , il n ex iste p a s en A n g le B ohm e e t de la Silsie, un n o u v e a u sy st m e de
te r r e de fu se a u x de n e rv u re s tro is b ra n c h e s d une v o te m e n t se c o n s titu e vers la fin d u X V e sicle, se
fo rm a tio n pu re. De p lu s , m m e les te n ta tiv e s du d ta c h a n t des c o n sid ra tio n s de s tr u c tu r e , p o u r
d b u t s e ro n t a b a n d o n n e s p a r tir d u X I I I e sicle d v elo p p er en u n e v rita b le v irtu o s it e sth tiq u e
e t re m p la c e s p a r des tie rc e ro n s , d o n t la c c u m u la les sy st m e s de v o te m e n t d u X III" sicle, ra y o n
tio n d o m in e ra d so rm ais les v o te m e n ts . L es arcs- n a n ts de s re t s ta tiq u e , qui a v a ie n t t a n t c o n trib u
o gives g a rd e n t leurs fo n c tio n s ju s q u au b o u t (m m e e n ric h ir les sy st m e s de n e rv u re de la croise
d a n s les v o tes en v e n ta il) e t ce so n t les b e rn e s d ogives.88
q u i m a in tie n n e n t l u n it o rg a n iq u e des tra v e s d u Les v o te m e n ts de P a n n o n h a lm a q u e nous t u
v o te m e n t.87 dions, se c a ra c t ris e n t p a r la rech erch e de la v a ri t .
F ig . 31. V o t e m e n t de la d e rn i re t r a v e d u c o lla t r a l S
Les six tra v e s v o t e s de l glise p r s e n te n t six caine de S zeged-ville b a sse . Le choeur f u t a g ra n d i

so lu tio n s d iff re n te s (F ig . 27 , 31); a tta c h a u x r a ap rs 1494,89 e t les tr a v a u x se r a tta c h e r a ie n t,
lisa tio n s s p e c ta c u la ire s, le m a tre a e m p lo y , d an s le d ap rs Z o lt n N a g y , la p ersonne d u fr re J e a n ,
clo tre , le m m e v o te m e n t q u e l on v o it d a n s les qui tra v a illa V ise g r d e t K olozsvr (C luj) au ssi.
c o lla t ra u x (F ig . 2 9 30). L a rich esse des form es C ette h y p o th se p r s e n te , a u p o in t de v u e d e P a n
e st c o m p a ra b le celle d A m b e rg (S t.-M a rtin , 1483) n o n h a lm a , u n in t r t d a u ta n t plus p rcis q u e le
e t de P irn a (M arien k irch e, 1509 1546). Les v o tes v o te m e n t d u c lo tre , de m m e que celui des d e u x
em p lo y s s o n t to u s so it en to iles, so it r tic u les, d ern ires tra v e s des c o lla t ra u x , re n v o ie enco re
ce st- -d ire c a ra c t ris tiq u e s d une p rio d e to u t V isegrd. Il y a, en e ffe t, co n co rd an ce p a rfa ite ,
fa it ta r d iv e d u g o th iq u e . E n H o n g rie , on ne tro u v e n o n seu lem en t e n tre les d e u x p lan s de c o n s tru c tio n
des a ffin it s a u x d ta ils g o th iq u e s ta r d if s de n o tre des v o te s, m ais a u ssi e n tre les p ro fils des n e r v u
a b b a tia le q u e d a n s les d e rn i re s d cen n ies d u X V e res. Le m illsim e de 1484,90 g rav sur une a rc h iv o lte
sicle. de V iseg rd , e t celu i de 1486, que l on tr o u v e d a n s
L a v o te r tic u l e en fo rm e d to ile qui c o u ro n le clo tre de S t.-M a rtin -e n -H o n g rie , d m o n tr e n t la
ne le c h o e u r e s t p a rfa ite m e n t se m b la b le la v o te q u asi s im u lta n it d es tr a v a u x . A p ro p o s d es r e
du p re m ie r ta g e d u clo c h e r-p o rch e de l glise ch erches de Z o lt n N a g y , c o n cern an t le fr re J e a n ,
M arie-M ad elein e de B u d a , a n t rie u re 1496. U ne nous te n o n s s ig n a le r que le v o te m e n t d e l a n
v o te a n a lo g u e co u v re le c h o e u r de lglise fra n c is cienne glise fra n c isc a in e de la ru e F a r k a s , K o-
38 P. LEV A r 1) Y
nous v en o n s de s ig n a le r e t d an s celle de l glise de

N ag y m aro s (1509).94 O r, la s u b o rd in a tio n de ces
difices a u x c o n s tru c tio n s ro y ales sem ble in d is
cu tab le.
Les e x a m e n s des p ro fils effectu s p a r R zsa
T th ont ta b li q u e le g o th iq u e h o n grois de lp o
que du ro i M a th ia s se r a tta c h e a u x d ifices d a ta n t
des en v iro n s de 1470 de la Silsie e t de L a u sitz . Les
p o rtails b a g u e tte s e t, s u rto u t, les ta m b o u rs ,
taills en p o in te s de d ia m a n ts , se r e tro u v e n t to u t
aussi bien B re sla u , G ocrlitz e t B r n n que su r
les m o n u m e n ts de B u d a , su r les p o rta ils N e t S de
l glise p a ro issiale de la Cit de P e s t, K o lo z sv r
(Cluj), a u clo tre d v r e t en fin P a n n o n h a lm a ,
su r le p o rta il de la chapelle S t.-B e n o t95 Ce st
ce m m e m odel d e s p rit c o n se rv a te u r d u p o r
ta il qui se re n c o n tre M ost (B r x , p rem ire m oiti
d u X V e sicle), d a n s u n difice d o n t le v o te m e n t
a tte s te que so n a u te u r, Ja c o b H e ilm a n n de
S c h w ein fu rth , a d e p te des tra d itio n s d A n n a b e rg ,
disciple, en m a ti re de v o te m e n t, d u souple
et sp iritu el B e n e d ik t R e jt, su t encore se m o n
tre r la p o in te d u p ro g rs a rc h ite c tu ra l.96 Les
v o tes clefs p e n d a n te s qui c o u ro n n e n t la trib u n e
d orgue O de lglise de lA sso m p tio n de M ost
re p r s e n te n t le so m m e t de lv o lu tio n issue des
F ig. 32. U ne c onsole d n clotre in itia tiv e s de P e te r P a rle r. Il sem ble tr s p ro b a b le
que la so lu tio n clefs p e n d a n te s de la rich e v o te
rticule de la ch ap e lle S t.-B e n o t de P a n n o n h a lm a
lo z s v r (C luj) est encore f o r te m e n t a s s u je tti des (Fig. 28) so it p a rv e n u e en H o ngrie p a r le m m e
se rv itu d e s de c o n s tru c tio n . L es arcs-ogives des itin ra ire que les v o te s de V iseg rd m oins r a f f i
tr a v e s s o n t, en effet, d a n s p re sq u e to u s les cas, nes et q u ils r e m o n te n t, les un s e t les a u tre s , au
so u lig n es p a r vme n e rv u re e t ce n est que d a n s la th tre des c a m p a g n e s silsiennes d u roi M ath ias.
d e rn i re tr a v e de la n e f c e n tra le que se r e tr o u v e Des an aly ses p lu s pousses p o u rro n t p e u t- tre
la so lu tio n sans n e rv u re , a n a lo g u e celle de la ta b lir que B u d a se r a tta c h e a u v o c a b u la ire a rc h i
co u r in t rie u re de V ise g r d .91 L es rserves de D erte c tu ra l de V iseg rd p a r un d v e lo p p e m e n t n ces
c s n y i, q u i refuse d a t t r i b u e r K o lo zsv r e t V ise saire e t o rg a n iq u e des in itia tiv e s de P a rle r. Les
g ra d a u m m e m a tre , n o u s s e m b le n t donc p a r f a ite v o tes clefs p e n d a n te s de la sa cristie de Sv. V it
m e n t ju s tif i e s .92 Il est b ie n p lu s raiso n n a b le d a d de P rag u e (en v . de 1353),97 les difices de S teth ei-
m e ttr e q u e le frre J e a n , a u t e u r de lglise fra n c is m er L a n d s h u t (1407 1461), le v o te m e n t de la
c a in e , a su p ro fite r des e n s e ig n e m e n ts des c o n s tru c chapelle ro y a le de K u tn a (env. de 1400),98
tio n s de V ise g ra d , qui o c c u p a ie n t u n g ran d n o m b re les v o tes clefs p e n d a n te s des ch apelles S te.-C a
vie m a tre s . Les co n c o rd a n c es de d a te e t de s tr u c th erin e (1396) et S te .-B a rb e d u S te p h a n sd o m de
tu r e p e r m e tte n t, p a r c o n tre , d e r a tta c h e r les d ta ils V ienne99 a t t e s te n t que le ra y o n n e m e n t m u ltip le de
g o th iq u e s ta rd ifs de S t.-M a rtin -e n -H o n g rie a u x lcole de P a rle r a p u in flu e n c e r de p lu sieu rs cts
t r a v a u x d es b tisse u rs de V ise g r d . Le m illsim e l a rc h ite c tu re g o th iq u e d u rgne d u ro i M ath ias.
de 1486, a in si que la c o m m e n d e d u roi M a th ia s E n p a r la n t d u p o rta il, nous av o n s d j signal
P a n n o n h a lm a m ilite n t p le in e m e n t en fa v e u r de q u en d p it d u ra ffin e m e n t des lm en ts d o rn e
c e tte h y p o th s e .93 m e n ta tio n e t des a rc h iv o lte s , l asp e c t de l ensem ble
L es a n alo g ies les p lu s p ro c h e s d u v o te m e n t d u accuse u n e s p rit assez c o n se rv a te u r. La m m e
s a n c tu a ire de P a n n o n h a lm a se re tro u v e n t d a n s la co n sid ra tio n s a p p liq u e a u x n e rv u re s des v o te s
v o te d u clo ch er de M arie-M ad elein e de B u d a q u e et au x re m p la g e s des fe n tre s.
Les pro fils d o u b le r a in u re des n e rv u re s nous

so n t co n n u s d e p u is 1444, c e st- -d ire d ep u is les
tr a v a u x e n tre p ris sous l gide de J n o s H u n y a d i.
O n les re tro u v e p a rm i les v estig es p ro d u its p a r les
fouilles d u c h te a u de B u d a , r c u p rs e t r e m
p lo y s d a n s u n m u r de l im m e u b le sis a u 18 de la
ru e O rszg h z, a in si q u e d a n s la salle d a rm es du
p a la is de J n o s V it z , E sz te rg o m , e t e n fin a u
p a la is e t a u c h te a u -fo rt de V iseg rd . L a clef de
v o te orne de l cu d u roi M ath ias et de la rein e
B a trix , d c o u v e rte B u d a , a tte s te le u r s u rv iv a n c e
la fin d u X V 1 sicle.100 L es d ifices des d o m in i
caines de l'lc M a rg u e rite , q u i d a te n t d u c o m m e n
c e m e n t d u X V Ie sicle, m o n tr e n t la lo n g v it de
ces form es. Les n e rv u re s de la v o te de la ch ap elle, F ig. 33. F r a g m e n t de f e n tr e de la chape lle S t.- B e n o t
consacre en 1515, s o n t d u m m e p ro fil, la rg e m e n t
r p a n d u l p o q u e .101
l orig in e, la c h a p e lle S t.-B e n o t re c e v a it jo u r co u r d u p a la is p isco p al de S zk esfeh rv r, la
p a r d e u x b aies. L u n e de celles-ci, a c tu e lle m e n t fe n tre d u X V e sicle de l glise de N n a (d p a r
m u r e , situ e a u -d e ssu s de l a u te l, accuse les fo rm es te m e n t de H e v e s)107 e tc . (F ig . 33.)
c a ra c t ris tiq u e s de la fin d u X V e sicle. Son rem - L tu d e des a ffin it s de fo rm e p e rm e t de co n
plage vessie de p o isso n la p p a r e n te n t la fe n tre s ta te r q u a u x e n v iro n s de 1470 1480, p lu sieu rs
c e n tra le du c t S de la c h ap elle S te.-A n n c de Sz m em b res tic l a te lie r de V iseg rd tra v a illa ie n t
k esfe h rv r, a u re m p la g e de la fe n tre du c h o eu r S z k esfeh rv r. On s a it n o ta m m e n t q u ils co n
de S o p ro n b n fa lv a , la b a lu s tra d e d u c h o eu r de s tru is ire n t la ch ap elle fu n ra ire de la fam ille ro y ale,
l'glise S t.-M ichel de K o lo z sv r (C luj) e tc .102 q u i se tr o u v a it, en 1484, en pleine c o n s tru c tio n et
In c a p a b le de s itu e r , en ra iso n de ses form es q u i ta it encore in a c h e v e en 1490, la m o rt du
fla m b o y a n te s , les o rig in es de c e tte b aie sous le roi M a th ia s.108 De sectio n o c to g o n a le , co u ro n n e
rg n e des rois de la m a iso n A n jo u , G y u lai alla s u p d une v o te clefs p e n d a n te s e t situ e to u t p rs de
p o ser q u elle fu t p erce u lt rie u re m e n t d a n s le P a n n o n h a lm a , c e tte ch ap elle fu t san s d o u te co n
m u r E de c e tte c h a p e lle a u plan p o ly g o n al. A n o tre s tru ite en m m e te m p s e t p a r le m m e a te lie r que
av is, l h y p o th se de G y u la i ne r siste pas le x a la ch ap elle S t.-B e n o t. A u x en v iro n s de 1480, cet
m en de la s tr u c tu r e d u m u r e t de l e n c a d re m e n t a te lie r tra v a illa it d ailleu rs S z k e sfe h rv r, a u x
de la baie. Q u a n t l a u tr e fe n tre , lh isto ire de o rd res de D o m o n k o s (D o m in iq u e) K lm n c se h y ,
l o rd re se b o rn e u n e sim p le allu sio n lac o n iq u e la c o n s tru c tio n de la ch ap elle S te .-A n n e de la
son s u je t, d c la ra n t: . . . l origine, la ch apelle c a th d ra le . Les tr a v a u x de V iseg rd a y a n t t
S t.-B e n o t n ta it p o u rv u e q u e d un e seule fen e n tre p ris ds 1474, il sem ble difficile d a d m e ttre
tre . 103 U n p lan ta b li en 1787,1 4 le p la n de r e m a que la te lie r tr a v a ill t sim u lta n m e n t su r d e u x ou
n ie m e n t de P c k h d a t de 1825,105 ain si q u u n d e s tro is c h a n tie rs. Ce q u i p a r a t b ien p lu s p ro b a b le ,
sin de 1861 ce s t- -d ire a n t rie u r la r e s ta u r a ce st q u il fu t scind en d e u x d ta c h e m e n ts , d o n t
tio n effectu e sous sa re s p o n s a b ilit de F r a n l u n tr a v a illa it V isegrd e t l a u tre S zk esfeh r
ois S to rn o 106 a t t e s t e n t q u e c e tte b aie u n iq u e v r e t P a n n o n h a lm a . Les re la tio n s que le roi
so u v ra it au m ilieu d u m u r N , face la p o rte . Son M a th ia s e n tr e tin t p e n d a n t si lo n g te m p s av ec la
sty le p e rm e t de su p p o se r q u elle c o n te n a it p rim i Silsie, ainsi que les d ifices silsiens de lp o q u e,
tiv e m e n t le fra g m e n t g o th iq u e a c tu e lle m e n t co n te ls que la g ra n d e salle trip le n e f de lh te l de
serv a u M use L a p id a ire e t d ta c h de sa p lace ville de B reslau , c o n s tru ite a u x e n v iro n s de 1469,
c e rta in e m e n t a v a n t les tr a v a u x de S to rn o , voire e t le p o rta il de G o erlitz, o rn de lcu d u roi M a
p e u t- tre au cours de ceu x de P c k h . D un a p p a re il th ia s , m ilite n t en fa v e u r de c e tte h y p o th se . Les
lag e v oisin la lo se vessie de p o isso n , ce fra g m e n t c am p ag n es de B oh m e e t de Silsie d u roi M a th ia s se
sa p p a re n te ceu x des re m p la g e s, d a t s de la fin s itu e n t en effet e n tre 1468 e t 1470 e t ce st la p a ix de
d u X V e sicle, de la v illa K a lm rffy , de Z u g lig et, P ra g u e ^ B re s la u , de f v rie r 1475, q u i d e v a it placer
a u x fra g m e n ts se m b la b le s d c o u v e rts d a n s une ces pro v in ces sous la so u v e ra in e t du ro i de H o n g rie.
40 F. LEVRDY
Cest en p a r t a n t su r ces m m e s donnes q u il m ais que ce st b ien sa p ro p re m m o ire q u e le m a tre

fa u d ra re c h e rc h e r lo rig in e d e l'o rn e m e n ta tio n la p ic id e , c o n te n t de son o eu v re, e n te n d a it p e r
sc u lp tu ra le d u clo tre, qui re n fe rm e plus d une in d i p tu e r ain si, de m m e que p a r son sig n e la p id a ire ,
c a tio n tr s claire de ses a f f in it s av e c laire de fo r d u n fin i tr s soign, g rav e d a n s u n e d es colon-
m a tio n de l cole de P a rle r. n e tte s de la porta speciosa (F ig . 32).
O nze des v in g t-c in q c o n so le s co n serves en A u p o in t de v u e de l h isto ire des b e a u x -a rts
b o n ta t so rn e n t de re p r s e n ta tio n s v g tales d un ho n g ro is d u m o y en ge e t, p lu s encore p e u t- tre ,
sen s sy m b o liq u e , d o n t les m o d le s ta ie n t c e rta i celui d une tu d e p lu s a p p ro fo n d ie des d iff re n
n e m e n t fo u rn is p a r le ja r d in d u c lo tre . T a n d is que te s coles d a rc h ite c tu re de lE u ro p e C en trale, il
les v g ta u x re p r se n t s s y m b o lis e n t les m d ic a c o n v ie n t d a ssig n e r une h a u te im p o rta n c e l c la ir
m e n ts c o n tre le pch, les fig u re s so n t censes cissem en t de lh isto ire des c o n s tru c tio n s m d i v a
sig n ifier les pchs e u x -m m e s. les de S t.-M a rtin -e n -H o n g rie , co m p te te n u , s u rto u t,
D eu x de ces consoles m r ite n t une a tte n tio n des l m e n ts d u X I I I e sicle. A p p liq u e l h isto ire
p a rtic u li re . L a p rem ire, p la c e a u coin N E d u des c o n s tru c tio n s de P a n n o n h a lm a , la th o rie de
c lo tre , re p r s e n te d eu x p e rs o n n a g e s en lu tte , d o n t H a m a n n sav re tro p m can iq u e. Les co n cep tio n s
l u n est v tu en m ilita ire , t a n d i s q u e la u tre p o rte g n ra le m e n t ad m ises s effo rcen t d in sc rire , avec
u n c o n stu m e civil. Bien c o n n u d es p sy ch o m ach ies les m ig ra tio n s des a te lie rs de b tis s e u rs , l av an ce
ro m a n e s, ce m o tif d o it tre in te r p r t com m e la des coles a rc h ite c tu ra le s n o u v elles d a n s un cadre
l u t t e e n tre le corps et l m e , c e st- -d ire e n tre le g o g ra p h iq u e . E n co n n aissan ce des co n d itio n s
m a l e t le b ie n . Il se re tr o u v e d a ille u rs assez so u co n o m iq u es, c u ltu re lle s e t p o litiq u e s de l E u ro p e
v e n t d a n s l o rn e m e n ta tio n h o n g ro is e .109 Le chiffre d u X I I I e sicle, n o u s e stim o n s p o u r ta n t q u il n y
1486, q u i d a te c e tte co n so le, e s t g rav su r d e u x a au c u n e r u p tu r e de c o n tin u it '(im possible
fac e s de la p ie rre . Se r a llia n t s u r ce p o in t l o p i a d m e ttre q u e c e rta in e s ides n o u v elles d a rc h ite c
n io n de C z in r,110 G yulai e s tim e q u e c e tte d a te ne tu r e se fu sse n t m an ifestes p lu s t t d a n s l E st
s a u r a it tre celle de l o rig in e d es lm en ts f la m eu ro p en que d a n s c e rta in e s rg io n s o c c id en tales.
b o y a n ts . L tu d e du s ty le d e s m e m b re s d a rc h i Le rg n e c o n o m iq u e m e n t solide d u roi de H ongrie
te c tu r e n o u s a d j perm is d in f ir m e r c e tte op in io n . B la I I I , fo rm la co u r de B y zan ce, ses relatio n s
L a d a te en q u e stio n est sa n s d o u te celle de l a c h p o litiq u e s m u ltip le s et l in t r t p ro fo n d que ce
v e m e n t des tr a v a u x . so u v e ra in p o r ta it a u x choses de l e sp rit se tr a d u i
N ous n a v o n s au cu n e ra is o n de so u s-estim er les sire n t p a r u n essor sans p r c d e n t d a n s l h isto ire de
tr a v a u x e n tre p ris P a n n o n h a lm a sous l gide du la H o n g rie m d iv ale. Il est do n c t o u t n a tu re l de
ro i M a th ia s, q u i fit ta n t b t i r b ie n des e n d ro its. v o ir la v a n c e ciste rc ie n n e, com m ence sous son
M a th ia s ne se b o rn a p as fa ire r e s ta u r e r e t e m b e l rg n e, sa c c e n tu e r sous celui de ses fils Im re et
lir le clo tre e t les lm en ts c o n tig u s de la b b a tia le , A n d r I L Cela im p liq u e , bien e n te n d u , de n o u velles
m a is il les f i t c o m p l te m e n t re m a n ie r. e x te n sio n s d u ra y o n n e m e n t d u p a trim o in e c u ltu re l
A u c o m m e n c e m en t d u X I V e sicle, le sty le e t s u r to u t a r c h ite c tu ra l des cistercien s. G rce a u x
a d o u c i fait son a p p a ritio n d a n s les a rts fig u ra tifs. liaisons d y n a s tiq u e s de la fam ille r g n a n te , ce p a
L es visages s o n t dso rm ais f o r te m e n t in d iv id u aliss trim o in e d e v a it p o u sser des ra m ific a tio n s o rg a n i
e t les s e n tim e n ts y a p p a ra is s e n t av e c une v ig u e u r ques en M oravie e t en B ohm e e t a p p a r a tr e encore,
p a rfo is p re s q u e c a ric a tu ra le . L a u te u r d u clo tre , en ses d e rn ie rs a b o u tisse m e n ts, sous le rgn e du
d e la ch ap elle S t.-B e n o t e t d u v o te m e n t du roi O to k a r P rz e m y sl I I , d an s l a rc h ite c tu re de
c h o e u r de P a n n o n h a lm a f u t u n a d e p te de c e tte V ienne e t de la B asse-A u trich e.
cole. A ussi est-ce son p o r t r a i t q u e la tr a d itio n v e u t E n la p e rso n n e de l ab b U rie, P a n n o n h a lm a
b ie n v o ir d a n s la sc u lp tu re q u i o rn e la u tre de ces d e v a it tro u v e r, p o u r ses re m a n ie m e n ts du X I I I e
d e u x consoles. P lace d a n s l a n g le in t rie u r N O du sicle, u n g ra n d o rg a n is a te u r d une a c tiv it d b o r
clo tre , elle re p r se n te un h o m m e p o r ta n t la fraise, d a n te , p ro d ig u e d in itia tiv e s , (pii s ta it, p e n d a n t
a u x v te m e n ts fin e m e n t d r a p s . Le m odel de ses sjo u rs en Ita lie , assim il les v a le u rs a rc h ite c tu
c e tte s c u lp tu re , qui est sa n s a u c u n d o u te un p o r ra le s n o u v elles, cres e t vh icu les p a r les c is te r
t r a i t , est d u n ralism e o b je c tif, p lein de m esure ciens. G rce a u x re la tio n s perso n n elles q u il e n tr e
e t e x e m p t de to u te e x a g ra tio n . L a q u a lit des te n a it av ec l v q u e E k b e r t de B a m b e rg , l ab b
v te m e n ts fa it croire q u il n e s a g it p as l de l'u n U rie fu t m m e de r u n ir les q u ip es d a rc h ite c te s
o u de la u tr e des rgisseurs e n v o y s d u roi b tisse u r, cap a b le s de r a lise r ses c o n cep tio n s. Ce s t donc
lu i q u e l a rc h ite c tu re h o n g ro ise d o it d av o ir fait les de P ra g u e . Le p ro g r s c u ltu re l sa c c o m p lissa n t p ar

p re m ie rs p a s v e rs le sty le n o u v e a u q u i se d p lo y a it. d essus les fro n ti re s a fo u rn i l, une fois de plus,
La c o n tin u a tio n de l o e u v re se re tro u v e d a n s lh is une belle d m o n s tra tio n de lu n iv e rs a lit de la
to ire de la c o n s tru c tio n de T isn o v e t de Sv. A n esk a c iv ilisa tio n m d iv ale.
NOTES
* N ous av o n s l a r g e m e n t utilis e t plusieurs reprises t i o n e m festi c o nse cra tionis i n v it a s s e t . . . E t p e r s u p r a d i c t u m

cit t e x t u e l l e m e n t d iff re n ts p assages de n o tr e tu d e i n t i e p is c o p u m B W a c ie n s e m e t J a c o b u m N i t r ie n s e m e t episco
tule P a n n o n h a l m a p t s t r t n e t e ( L histoire des c o n s t r u c p u m Scenensein eccle siam s u a m fecit conse cra ri. P ubli
tions de P a n n o n h a l m a ) , p a r u e en tr o is livra isons d a n s la d a n s P R T , t. I, pp. 653 654.
re vue M v s z e t t r t n e ti r t e s t (B u lle tin d H istoire des C u m n o v im u s a n te c e s s o r u m n o s t r o r u m d e v o ti o n e m in
B e a u x - A r ts ) , 1959, p p . 27 43, 101 120, 220 231. m iseric ordie o p e rib u s fuisse f e r v e n t e m , n o n solum e orum
1 A rp a d e t sui m ilite s sic e u n d o i u x t a m o n t e m sa nc ti e le m o s in a Deo c o ll a te s o b s e r v a r i v o l u m u s , v e r u m e tia m
M a r tin i c a s tr a m e t a t i s u n t e t de fo n te S a b a r ie t a m ipsi, p r o p r ii operis zelo f e r v e n t i a m p lia r i, d o n a n t e s i n t u i t u scrvi-
q u a m e o r u m a n im a lia b i b e r u n t . E t a sc e n d e n s et visa pu lch ri- l i o r u m a b b a t i s Y ros, e t m a x i m e p r o p t e r e d i f i-
tu d in e t e r r e p a n n o n i n i m i s leti fa c ti su n t . S zcntptery, ./. : c a t i o n e m f a b r i c e m o n a s t e r i i , cui nos specia-
S c r ip tu r e s r e r u m h u n g a r i c a r u m . T. I, B p . 1937. p. 100. l i t e r t e n e m u r , c o n f i r m a m u s nostri privilegii a u c t o r i t a t e ,
2 Stephanus superna providente d e m e n tia U ngrorum consilio e t c onsensu o m n i u m p r i m a t u m n o s t r i r e g n i, t e r t i a m
rex. . . . nos i n t e r u e n t u , consilio e t con se n su d o m n i A n a s t a - p a r t e m D a n u b ii e t p i s c a t u r e in te g r a l i te r , q u e T h a g n e diei-
sii a b b a t i s de m o n a s te r i o sa n c ti M a r tin i in m o n te s u p r a t u r , . . . c um t o t a t e r t i a p a r t e v ora ginis, q u o d vulgo E u r e m
P a n n o n i a m sito, a b g e n ito r e n o stro in ce p to , q u o d nos pe r d ic itu r . . . P u b li d a n s P R T , t. I, pp. 658 660.
dei su b s id iu m , ob a n im e n o str e r e m e d i u m , pro s t a b il i ta t e 11 Selon E rd ly i, il se se ra it r e n d u a u M o n t-C a ssin et
regni n o stri ad f in e m p e r d u x i m u s , t a l e m coneessim us l ib e r R o m e , chez le p a p e I n n o c e n t I I I , ds 1212 ( P R T , t. I, p.
t a t m , q u a le m d e t i n e t m o n a s t e r i u m sa n c ti B e n ed icti in 124). L a l e t t r e d u p a p e I n n o c e n t I I I , en d a t e d u 3 m a r s
m o n t e Cassino. . . A P a n n o n h a l m i F a p t s g T r t n e t e 1212 (M o n u m . E p is c. W e s p rim . t. I. pp. 23 26) a tt e s t e ,
(H isto ire de l A b b a y e de P a n n o n h a l m a ) , abrg P R T , p a r c o n tr e , que le p a p e a v a i t c o n v o q u l a b b , ainsi que
B u d a p e s t 1902, vol. I, p. 589. l v q u e de V e sz p rm . D a n s c e tte m m e l e t t r e , le p a p e
3 S zentptery, / . : Les d ip l m e s d u roi S t .- t i e n n e , d a n s d e m a n d e v rifier la c h a r t e de f o n d a ti o n de S t. - t i e n n e .
S z e nt I s t v n E m l k k n y v ( A lb u m in m e m r i m S t .- ti e n n e ) U n e n ouve lle c o n v o c a ti o n , d a t e d u 5 m a i 1214, e n jo i n t
vol. I I , Bp. 1938. p. 183. l a b b U rie d a v o ir se r e n d r e R o m e ( P R T , t. I. p. 600).
1 A nno 1003 S a c ellu m s. M a rtin i d e d ic a t u r . A n n a les Le 28 j u il l e t 1215, l a b b Urie p r s e n t e r a la c opie d u diplm e
H ild cs h eim en s es a b i n itio m u n d i a d a. 1371. (E d. M G H . de fo n d a ti o n au p a p e . L a c o n f r o n t a t i o n des d a t e s d m o n t r e
P e r t z Ss. t. I II. pp. 22, 42 70, 9 0 116.) Cit p a r Gombos, q u e l a b b Urie ne p o u v a i t gure se t r o u v e r e n I t a l i e , e n tre
d a n s C a ta logue F o n t . H i s t . H u n g . n. p. 339. . . . Ubi 1212 e t 1215. P o u r le concile de L a t r a n , v. H efele K n p f-
s a n c tu s M a r t in u s c u m adliuc in p a n n o n i a d e g ere t ora tio n is 1er : K o n z ilie n g esc h ich te . F r e i b u r g 18732, t. V. pp. 872 905.;
sibi locum a s s i g n a u e r a t, s u b t i t u l o ip sius m o n a s te r i u m consti- B ih lm e ye r, K .: K i r c h e n g e s c h ic h t e . P a d e r b o r n 1940, t. II,
t u e r e c e p it. P o u r le pa ssa g e cit de la lgende H a r t v i k , pp. 256 57; H ilp is c h , S.: G eschichte des b e n e d ik tin is c h e n
V . Szentptery : S c ript, re r. H u n g . t. II, p. 409. Cf. encore M n c h t u m s , F r e i b u r g i. B. 1929, pp. 237 38. P o u r le
P a u le r, G y.: A H a r t v ik - l e g e n d r l (L a L g e n d e H a r t v i k ) , v o y a g e d I talie de l a b b U rie, v. P R T , t. I. p. 634; P R T , t.
d a n s la r e v u e S z z a d o k , 1892, p. 294, et P R T , t. I, pp. I. p p . 635 38; G regorovius, F .: G e sc h ich te d e r S t a d t R o m
59 60. i m M itte lalter. D re sd e n 1926. vol. II. p. 1925.
5 D a prs l tu d e de L a jo s J . C ska, a c t u e l l e m e n t sous 12 E t c um c a s t r u m s a n c ti M a rtini de P a n n o n i a e x p u g n a -
presse. r e n t , a b b a t e se v ir il i te r d e fe n d e n te f u e r u n t su b i t o re v o ca ti
6 D a p r s Szta h o vits, R . ( P R T , t. I, p. 771). K e r n yi K .: i ta , q u o d ista tr ia loca ( E s z te r g o m , S z k e s fe h r v r e t P a n n o n
P a n n o n i a , d a n s la r e v u e M a g y a r N y e lv , 28 /1932/ pp. h a lm a ) t a n t u m i n e x p u g n a t a in illis p a r t i b u s r e m a n s e r u n t .
280 290. S c r ip to r e s r e r u m H u n g a r i c a r u m , t. I l , pp. 585 86.
7 N ostro. . . t e m p o r e s t u d io so l ab o r e t im p e n sis 13 M o n a s te r iu m a m iss is fere b o n is o m n ib u s a T a r t a n s
D a v i d a nobis c o n s t it u t i e iu s d e m loci a b b a t i s r e p a r a t a , est d e s t r u c t u m . P u b l i p a r W enzel : r p d k o r i Uj O k m n y
m e l i o r a t a et a m p l i f i c a t a c u m m e j u b e n t e , me p r e se n te t r ( N o u v e a u recueil de d ip l m e s de l p o q u e a r p a d i e n n e ) ,
r e c o n s e c r a r e tu r a b a rchiepisc opo F e lic ia n o aliisque episco- t. I L p. 157.
pis. . . P R T , vol. I, p. 596. 14 A N N O 1365 V. I D U S M A R T H S I G F R I D U M A B B A
8 P R T , vol. I. p. 494. T E M C O E T U S F R A T R U M T U M U L A V I T I S T U D QUI
3 M onasterio B e a t i M a r tin i de sacro m o n te P a n n o n ie , C L A U S T R U M L A U D A B I L I T E R R E P A V I T (sic !).
q u o d p r i d e m c o m b u s t u m et f u n d i t u s d e s t r u c t u m e t pe r 16 R csei, V . : N os r ce n te s fouilles e t l a g g lo m ra tio n
Yros a b b a t e m opr l a u d a b i l i r e e d i f ic a tu m est, in die con- r o m a i n e n o m m e P a n n o n i a , situe a u p ied de P a n n o n h a l m a ,
se c ra tionis eius, cui c u m coniuge n o s t r a , sic ut hire p a t r o n a t u s d a n s la re vue A r c heolgii r t e s t ( B u l l e t i n d Archolo-
nos c o n ti n g e b a t , e t m u lt i s regni n o s t r i m a g n a t i b u s in te r- gie) X Y I I (1897) pp. 192 204.
f u i m u s , a d n u llis p e titio n in , sed solo Dei n u t u p ro v o c a ti 16 L ovas, E .: L a rgion de P a n n o n h a l m a d a n s l A n t i
t u m ob r e m e d iu m a n im e n o s tr e , tu rn q u ia m o n a s te r i u m d ic q u i t e t a u M oyen Age; d a n s la re v u e P a n n o n h a l m i Szemle
t u m nobis et coniugi n o str e e t aliis m a g n a t i b u s e t nobilioribus ( R e v u e de P a n n o n h a l m a ) X I I (1937) p. 31. Du m m e
n o stris m a x i m a s e x p e n s a s e t ho n o re s fecit, t u m q u i a r a tio a u t e u r : Le rseau r o u t i e r ro m a i n de la P a n n o n i e , d a n s les
iuris e t e q u it a ti s e x ig it, e t a d officii d e b i t u m i n c u m b i t p a t- e n v ir o n s de G yr; d a n s la m m e re v u e , X I I /1 9 3 7 .
ro n is in c o n se cra tio n e m o n a s te r i a d o t a r e , e t m a x im e c um nos 17 P etrik , A .: C o n t r i b u t i o n l histoire de l a r c h i te c tu r e
a d r e e d if ic a tio n e m illius m o n a s te r ii in nullo iu v is se m u s r o m a n e en H o n g r ie ; d a n s B u d a p e s ti p t m e s t e r e k , km-
a b b a t e m : t r i g i n t a m a n s io n e s u d v o r n i c o r u m n o s t r o r u m c u m ves, kfa ra g- s c s m e s t e r e k I p a r t e s t l e t e . V I I . v k n y v ,
t o t a t e r r a sua, q u ovis loco m a g is u t i l i t a t i ecclesie c o n g ru ere t, 1911. (V I I e A n n u a i r e de la C o r p o r a tio n des a r c h ite c te s ,
f i r in i t e r d a r e p r o m is iin u s . A rc h iv es de P a n n o n h a l m a : m a o n s , t a ille u r s de p ie r r e et c h a r p e n t i e r s de B u d a p e s t.
C apsa I. F. P u b li d a n s P R T . t. L , p p 671 672. 81. 1911. p. 174.) I le n s z lm a n n Szerelm ey : M a g y a r h a j d a n s
10 N v r it v e str e s a n c t i t a t i s p a t e r n i t a s , q u o d c um eccle-
j e l e n . ( L a H o n g r ie j a d i s e t a u j o u r d h u i) P e s t 1947. p. 36.
sia B e a t i M a r tin i de sacro m o n t e P a n n o n i e , que a n t i q u i t u s G y u la i, R .: A be n c s e g y h z i m v s z e te k . (L es a r t s religieux
c o m b u s t a e t f u n d i t u s d e s t r u c t a f u e r a t e t p e r V ria m e iu s d em b n d i c t i n s .) P R T , t. I, p. 480. C zin r F u xh o ffer:
a b b a t e m r e e d if ic a ta fuisset, id e m a d c o n se c ra tio n e m illius M ona ste riologiae R e g n i H u n g r i L ib e r II, 1858.
ecclesie Briccium W a c ie n s e m e p is c o p u m et m e a d celebra- S z n y i, O. : Rgi m a g y a r te m p l o m o k . (Vieilles glises
42 F. LEVRDY
de H o n g r i e ) Bp. p. 13; D u m m e a u t e u r : A pcsi szkesegyhz riers e t 3.000 b a r d e a u x e t j en p r o c u r e r a i a u t a n t de chez

s M a g y a ro r s z g m em lk e i sz t. M r k o r b a n . (La c a t h d le sieur de M a d a c h n y .
r a le de Pcs e t les m o n u m e n t s d a r t d e la Hongrie, l p o 35 P R T . t. IV. pp. 99 100. E v l i a T ch e le b i a visit c ette
q u e de s t.- M a u r .) 1936, p. 323. M i h ly i , E .: P a n n o n h a l m a , a n n e -l la r g io n de S t . - M a r t i n - e n - H o n g r ie , sans p o u v o ir
Magyar M v sz et. (P a n n o n h a lm a, A rt Hongrois.) 4 e n t r e r a u c h t e a u - f o r t . Sa d e sc rip tio n , f o r t exag re , doit
(1928) p. 2. tr e accueillie a v e c t o u t e s les rserves. K a r c so n y , I .:
18 H o rv th , H .: B udai k f a r a g k s kfarag jele k . Le g o g rap h e t u r c E v l i a T chelebi en H o n g r i e , t. I L p. 145.
(L a p ic id e s de B u d a et les signes l a p i d a i r e s ) Bp. 1935. p. 83. 36 A la suite de l o c c u p a ti o n t u r q u e de P a n n o n h a l m a en
19 Gerevich, T .: M a g y a r o r s z g r o m n k o r i em lkei. 1683, l a r c h i a b b G e n csy d c r i t la d e s t r u c t i o n de son a b b a y e
( M o n u m e n ts de la r t r o m a n d e Hongrie.) B u d a p e s t e n des t e r m e s exag rs: . . . l a b b a y e de S t .- M a rt i n , qui
1938, pp. 25 26. v i e n t d tre in ce n d ie e t d tr u i t e p a r les p a ie n s tel p o in t
20 A rm e llin i, M . Cecchelli, C .: L e chiese di R o m a dal q u on n e n r e t r o u v e p lu s u n clou. . . a t f o n d e p a r St.-
secolo IV al X I X . R o m a 1942. ti e n n e . . . Or, c o m m e c e t t e p r e m i r e f o n d a t i o n de n o tr e
21 W eise, G.: U n t e r s u c h u n g e n d e r G eschichte de r A r c h i s a i n t roi a t d t r u i t e de fond en c o m b le , je m efforce a c t u e l
t e k t u r u n d P l a s t i k des f r h e n M i t t e l a l t e r s . Leipzig B e rlin l e m e n t, a v ec le secours de Dieu e t le v t r e (celui des b o u r
1916; M ettler, A .: K lo ste r H i r s a u . A ugsburg 1928. geois de Sopron, d o n t il sollicite les do n s) de la faire rebtir.
M a d e r, F .: Die K u n s t d e n k m a e l e r d e r O berpfalz. X I I . S t a d t A rc h iv e s m u n ic ip a le s de Sopron, O. L a d . L. fasc. I I , n 170.
R e g e n s b u r g . I. D o m u n d S t . - E m m e r a m . M nc he n 1933. Cit d a n s P R T t . IV. p. 109.
p p . 281 294. A rm e llin i C ecchelli : op. cit. p. 144 et 37 P R T . t. IV , pp. 115 et 119.
p l a n p.145. K in g sley P orter, A . : L o m b a r d A r c h ite c tu r e . 38 Bonifacii L a n csics Misc ellanea, t. I. p p . 473, 462,
L o n d o n 1917. T esti Rodolico : L e a r ti f i g u r a t i v e nella 474. A rch, de P a n n o n h a l m a B. K . 115/1 116/1.
s t o r i a d I t a l i a . 11 Medioevo. F i r e n z e 1907. pp. 447 448. 39 P R T . t. V. p p . 16- 19. A r c h , de P a n n o n h a l m a ,
M o n n e ret de V ilard : L a r c h i t e t t u r a ro m a n ic a . p. 109. fasc. 77, n 8. A rc h, de P a n n o n h a l m a 1735, U ltim a ta .
F asc. 67, n 8. D i a r iu m f ratris J a c o b i , 4 a o t 1752.
22 H o rv th , H .: B u d a p e s t m v s z e t i emlkei. (Les m o n u
A rch, de P a n n o n h a l m a M. a/10.
m e n t s d a r t de B u d a p e s t) P l a n c h e X V I . 40 p R T t, y , pp. 4 1 et 60. P o u r les p l a n s de r e c o n s t r u c
23 C zin r F uxhoffer : M o n a s t c r io l o g i a , t. I. p. 13.
t io n , V . P R T t. V. p p . 40 41, 44 45, 60 61 e t 68 69.
P R T , t. I. p. 481. 13. 11.
41 D i a r iu m m o n a s te r i i S. M a r tin i, 17 j u i l l e t 1804, 19
21 K le in sc h m id t : G e sc hichte d e r christliche n K u n s t .
a o t 1805, 28 m a r c 1814; Arch, de P a n n o n h a l m a M. a/4.
P a d e r b o r n 1926. pp. 77 78. S c h ip p e r t A .: Der L a a c h e r
Cf. encore A rch, de P a n n o n h a l m a : A ct. a r c h i a b b . F. 58.
M n s te r . K l n 1928. pp. 3, 5. 82. M ih ly i E . : L i n f l u
n 130 e t F. 64.
ence de la R gle de S t .- B e n o t s u r les arts. I n P a n n o n
42 P r o t o c o ll u m a c t o r u m c o n v e n tu s S. M a r t in i (Arch, de
h a lm i Sz e m le ( L a R evue de P a n n o n h a l m a ) . 1929, p. 221.
P a n n o n h a l m a , p r o to c o le s d u c o n v e n t (L ib. I.) 1816 1841,
25 G io v a n n o n i, G.: Rilievi e d o p r a r c h i te t to n i c h e del
p. 180.: H e ste rn a die, i. e. 29 h. m . (le 29 m a i 1828) p l a n u m
C inquecento a Montecassino (in Cassinensia, II, M o n t
a e d i f ic a n d a e T u r r is a d E cc le sia m A b b a t i a l e m , a D. Archi-
Cassin 1929) p p . 305 335. K in g s le y Porter : L o m b a r d
t e c t o P a c k h s u b s t r a t u m , a c c e p t a t u m est. . . . I b id . p.
A r c h i te c t u r e . PI. 54, 148, 218.
188, d u 8 j u il l e t 1828: D. P a c k h A r c h i t e c t u s b e r sc h la g
26 P R T , t. I, p. 642, 1216: basilice p lu rie s dicte c a p i t u li
T u r r is c a l c u l a t u m a d 37.000 et c u m ope ris a d 47.000 fl.
feci sigillo r o b o r a r i s e r v a n d a m e a n d e i n i n eiu sdem c a m e r a
e x h i b u i t 11 h u ju s, q u o d p r o b a t u m est ( !). O. A d m i n is tr a t o r i
p e r p e t u o . . .. Cf. encore 1234 P R T . I. R e cue il des d i p l m e s
p r o d irec tio n i t r a d i t u i n , n u n c s u p p l e to r i e i n P r o to c o llu m
147.
i n fertu r . Voici les p r i n c i p a u x article s des d penses: pierres
27 C sem egi, J . : A n tik d i s z t e l e m e k to v b b lse r o m n
d E s z te r g o m p o u r 9515.11 fl., pierres de S s k t p o u r 2318.56
p t sz e ti o r n a m e n t i k n k b a n . ( L a s u r v i v a n c e d l m e n ts
fl., m a r b r e s p o u r 2898.20 fl., salaires des t a i l le u r s de pierre
a n t i q u e s d a n s n o t r e o r n e m e n t a t i o n a r c h i t e c t u r a l e r o m a n e .)
8756 fl., fe rrure s 1406 f l ., d orures 480 fl.
D a n s l a re v u e M a gya r M v sz e t X I I / 1 9 3 6 . H orvth, H .:
43 L evrdy : Id . S t o r n o F e re nc p a n n o n h a l m i m k d s e
A m a g y a r s z o b r s z a t kezdete i. ( L e s o rig in e s de la s c u l p tu r e
(Les t r a v a u x de F r a n o is S to rn o p re P a n n o n h a l m a . Dans,
e n H ongrie ). B u d a p e s t. 17. F i g 6. Gerevich, T .: M a g y a r-
la re vue Soproni Sz e m le (B u lle tin de S o p r o n ) III (1939)
o rsz g r o m n k o r i emlkei. ( M o n u m e n t s de l a r t r o m a n en
n os 1 - 2 .
H o n g r ie ), p. 194. K a riin g er, H .: D ie rom anische S t e i n
44 L ev rd y : op. cit. pp. 13 16. B e e n k e n , H .: Das
p l a s ti k i n A l t b a y e r n u n d S a l z b u r g 1 0 5 0 1260. A u g s b o u r g
H i s t o r is m u s in d e r B a u k u n s t . H is to r is c h e Z e itsc h rif t, Bd.
1924. pp. 109 114.
158, p. 27.
28 P o u r le passage qui su it, cf. l a p r e m i r e liv ra iso n de 45 G yulai: P R T , t. I, p. 502.
n o t r e tu d e , cite sous a s t r i s q u e , e n t t e de ces N o te s. 46 E m l k l a p o k ( I n v e n t a ir e ) pl. V I I I e t I X , pu b l. pa r
29 M agy. O rszggylsi E m i . I L p. 306. T r t. T r . M ih ly i, E .: A j u b il l p a n n o n h a l m i s z k ese g y h z ( L a n n i v e r
1860. 5. P a n n o n h a l m i lv t. ( A r c h i v e s de P a n n o n h a l m a ) saire de la c a t h d r a l e de P a n n o n h a l m a ) , d a n s P a n n o n h a l m i
fasc. 4. n 1. Archives N a t i o n a l e s : B e n ig n a e R e so lu tio n e s Szem le (R e v u e de P a n n o n h a l m a ) 1926. pp. 34, 38, 40.
R e g ia e . VI. 92. 47 C e tte srie de 18 dessins est c o n se rv e a u c a b in e t
30 A rch, de P a n n o n h a lm a C. 61. Q. P u b li dans P R T t. des e s t a m p e s de l I n t e n d a n c e des M o n u m e n t s histo riq u e s
IV . p. 699. de la H o n g r ie , a v e c la l e t t r e s u i v a n te , p o r t a n t u n e sig n a tu r e
31 A rc h iv e s d u m inistre i m p r i a l e t royal a u s t r o illisible: N 277. A n Seine des H e r r n C o n s e r v a to r s f r
ho n g ro is. V ienne. G e d e n k e b c h e r 1550 51. 9. 1552 3, d a s P re s s b u r g e s H e r w a l t : G e bieth, P f a r r e r zu Z obor A rnold
1554, 20. V . S tu m m e r H ochw rden. I n d e m A n s c h l u s s te e r h a lte n
32 Les dessins de Giulio T u r c k l i o , d co u v e rts p a r V id o r E u e r H o c h w r d e n die Z e ic h n u n g e n die n o c h v o r h a n d e n e n
P a t a k i , so n t conservs au K r i e g s a r c h i v de Vienne, sous la T h eile m it t e l a lt e r l i c h e r A n la g en in d e r A b t e i v o n M a r t in s
c o te H o f g e r a e tlic h e A k te n 1572, M a i n r. 77. 0026 27. Ils b e rg , welche A r c h i t e k t O n d e r k a lie ferte m i t d e m E r s u c h e n ,
o n t t p u b li s, sans a ucun c o m m e n t a i r e essentiel, p a r Lszl e in e n f r die P u b l i k a t i o n e n der k. k. Z e n t r a l - B a u m i s s io n
Gero d a n s M a g yarorszgi V r p t s z e t (Les c h t e a u x - f o r t s e r l a u t e n d e n T e x t a u s a r b e i t e n zu w ollen. W ie n , a m 27.
hongrois). B u d a p e s t 1955; p. 169. O k t o b e r 1859. L a n o tic e en m a r g e de la l e t t r e a tt e s t e
33 P R T , t. IV, pp. 62 64. A rc hives N a tio n a le s: q u e la collection se c o m p o s a i t ds l o rig in e de 18 dessins.
B e n. Resol. R eg. XVI. 284. ( d u 29 a o t 1576): Carolus. . . 48 L a baie c e n t r a l e d u m u r p r i n c i p a l de l E s t est dj
d e p u t a v i m u s be n ig n e q u a t u o r m u r a r i i s qu ib u s ad r e p a r a - d g ag e; elle est t r s b i e n conserve, m a is les c olo n n e tte s
t i o n e m tern p li S ancti M a rtini i m p e r c o n fla g ra ti opus est, de la b a ie l a t r a l e o n t t coupes. K ru e sz : A rc h. IV. 101.
q u i n q u a g i n t a flo renos R h e nenses. . . Ce f a it e st c o n f ir m p a r le t m o i g n a g e des de ssins d a telier
34 A rch, de P a n n o n h a lm a . C. 63. M n.: Telles s o n t les c onservs la collection S to r n o , S o p ro n . Cf. L evrdy :
possibilits de V o tr e Excellence, d a n s le b t i m e n t de l glise. S t o r n o , p. 8. Mais la c o n s t a t a t i o n n e st v a l a b l e q u e p o u r les
Q ue V o t r e E xce lle nce crive d o n c u n e le t t r e a u sieur de c o lo n n e t te s i n t r i e u r e s , c ar, le dessin d O n d e r k a p r o u v e que
T h u r z ; j e p r o c u re r a i de M onsieur d e l a fu ta ille , des m a d r i e r s les c o lo n n e t te s de l e n c a d r e m e n t s o n t o rig in a les sur les trois
e t des b a r d e a u x . J e donnerai m o i - m m e trois fts, 300 m a d b a ie s (Fig. 28).
49 Cf. le dessin d u 2 f v rie r 1871 de la collection Storno. 12 14/1939. Cf. e n c o r e D ehio : E in P r o p o r t i o n s g e s e tz

50 K ru esz : A rch. IV. 101. d e r a n t i k e n B a u k u n s t , p. 19.
61 H m er, F .: R g i f a lk p e k M a g y a ro rs z g o n (Les p e in 72 Cf. Csemegi op. cit. B o g y a y , T . : A k a p o r n a k i e g y
t u r e s m u r a le s a n c ie n n e s en H ongrie ). Bp. 1874. 171.; P R T , kori bencs a p t s g X I I . sz.-i b a zilik ja . ( L a b a s i li q u e d u
t. II. p. 229. X I I e sicle de l a n cien n e a b b a y e b n d ictin e de K a p o r n a k . )
52 P ubli d a n s P R T , t. V, pp. 24 25. D a n s la revue T r t n e t r s (H i s t o r i o g r a p h i e ) 2 (1938) p. 153.
53 P r o c s - v e r b a u x d u c o n v e n t . A rch, de P a n n o n h a l m a 73 L a lo n g u e u r p r i m i t i v e d e l glise a t re c o n s t i t u e
t. I II. pp. 175, 178, 183, 274, 277. p a r no u s d une p a r t e n f o n c t i o n de sa d i s t r i b u t i o n l o n g i t u d i
64 Gerevich, T . : M a g y a ro r s z g r o m n k o r i emlkei (M o n u nale e t, d a u t r e p a r t f a u t e d e fouilles gr ce a u x t r a d i
m e n t s de l a r t r o m a n e n H o n g rie ) pp. 137, 139 140. tio n s locales. Selon le t m o i g n a g e de J z s e f H a l s z , q u i f u t
55 D iepen, I I . A . : Die ro m a n i s c h e B a u o r n a m e n t i k in p e n d a n t plusieurs diza in es d a n n e s le m a o n d e l a b b a y e ,
K l o s t e r r a t h u n d die n o rd fra n z sisc h e h a u p la s t i s c h e I n v a u n m u r d assises pais d u n m t r e e n viron a d tr e perc,
sion a m Maas u n d N i e d e r r h e in im le t z te n D r i t t e l des X I I - t e n lors de la pose des c a n a li s a t io n s d u c hauffa ge c e n t r a l , da n s
J a h r h u n d e r t s . L a H a y e 1931. P la n c h e V, 6. A u b e rt, M . : l a x e de l e n tr e a c tu e lle d u p u blic .
Die gothische P l a s t ik F r a n k r e i c h s 1140 1225. F lore nce 74 P iihringer, R . : D e n k m a e l e r der frh- u n d h o c h r o m a
1929. t. I. Pl. 1, 10. D rrenberg, / .: D as zistercienser- n isc h en B a u k u n s t in O e s te rr e ic h . V ie nne L eipzig 1931.
K l o s t e r M a u l b r o n n . W r z b u r g 1938. Fig. 35, 37, 44. 75 H y g in u s , sous le r g n e d e T r a j a n , crit, d a n s so n livre
K a riin g er, II. : Die ro m a n i s c h e S t e in p l a s t ik in A l t b a y e r n i n ti t u l De co n d itio n ib u s a g r o r u m : <<Item d i c i t u r in G e r m a
u n d S a lzb u rg 1050 1260. A u g s b o u r g 1924. p p . 16 17. nia in T u n g r is pes D r u s ia n u s , q u i h a b e t m o n e t a l e m p e d em
M der, F .: Die K u n s t d e n k m a e l e r d e r O b e rp fla z . X X I I . et sescundiam . T h u lin , C.: C orpus a g r ir n e n s o r u m r o m
S t a d t R e g en s b u rg , I. D o m u n d S t . - E m m e r a m . M u n ic h 1933. n o m u l . Leipzig 1931, vol. I. p p . 10 11, 86. Cf. encore
- W eese, A . : Die B a m b e r g e r D o m s k u l p t u r e n . E i n B e it r a g M ller, I .: H a n d b u c h d e r k las sisc h en A l t e r t u m s w i s s e n s c h a f t,
z u r G eschichte d e r d e u t s c h e n P l a s t ik des X I I I . J a h r h u n vol. V IH . 2/2 p a rtie. S ch a n tz, M . : Die r m is ch e L i t t e r a t u r
d e rts . S t r a s b o u r g 19142, p. 59. D ehio, G.: Gesell, d. d. in d e r Zeit de r M ona rchie bis a u f H a d r i a n . M u n ic h 1915.
K u n s t 1. Abb. Bd. 267. F ra n k l : Die B a u k u n s t des M itte l pp. 515 16. Schulten: F l u r t e i l u n g und T e r r i to r i e n in den
alters. Berlin, 1918. p. 272. r m is c h e n R h e in la n d e n . D a n s B onne r J a h r b c h e r 105
56 D ehio Bezold: G e sc h ic h te de r d e u ts c h e n K u n s t. (1898) 40.
B e rlin Leipzig 19304. I. A b b ild . Bd. 254. fig. 224; T e x t b d . 78 Cf. A re n s, F .: D a s W e r k m a s s in d e r B a u k u n s t des
I, p. 290. M itte la lte rs. W r z b u r g 1938. A u po in t de v u e de la re c o n
57 Gerevich : op. cit. p. 100. P la n c h e s C X X X V , C X X X V I , s t i t u t i o n d u c h a m p d a c t i v i t des diffre nts a te lie rs, la d t e r
C X X X V III/4, CX X X V /1. m i n a t i o n de l un it de m e s u r e e m p lo y e au j a l o n n a g e se m b le
58 D ercsnyi, D .: A j k i t e m p l o m ( L glise de J k ) . si m p o s e r a b s o lu m e n t. S u i v a n t les recherches d e J z s e f
B u d a p e s t 1957. p. 44. C sem egi, nous av o n s e n t r e p r i s l tu d e ce p o i n t de vue,
59 Cf. F n tz G.: K o lo z s v r k r n y k i k fa ra g m h e l y de nos m o n u m e n t s r o m a n s . N o u s nous b o r n e ro n s i n s is te r
a X I I I . sz z a d b a n . ( U n a te l ie r de lapic ide , de la rgion de su r le fait que, ne f t- c e q u e n raison de l u n i t de m es u re
K oloz sv r, a u X I I I e sicle). K o lo z sv r 1946. e m p lo y e sa c o n s t r u c t i o n , P a n n o n h a l m a d o i t tr e trs
60 W eigert, II. : D a s K a p i te l l in de r d e u ts c h e n B a u k u n s t n e t t e m e n t d istin g u e d u g r o u p e de J k . C e tte c o n s t a
des M itte lalters. Z e i t s c h ri f t f r K u n s tg e s c h i c h t e 5 (1936) t a t i o n de son c a r a c t re p a r t i c u l i e r simpose a u p o i n t de vue
fig. 93 94; B a u - u n d K u n s t d e n k m a e l e r B ra u n sc h w e ig s II. de t o u t e s a u tr e s reche rche s.
p. 142. K u n st- u n d A ltertu m sd en k in aeler W rttem b erg s, 77 P o u r F o s sa n o v a, v. D eh io , G.: Zwei zist. K ir c h e n .
S c h w a rz w a ld k re is , p. 182. E i n B e itra g zur G e sc hichte d e r Anfaenge des g o t h is c h e n
61 Weigert : op. c it., fig. 97. Stiles. D a n s J a h r b . d. p r e u ss. K u n s ts . 12 (1891) 91 103.
62 Dehio : G e sc h ic h te d e r d e u ts c h e n K u n s t , t. I. Abb. E n la rt, C .: Origines de l a r c h i t e c t u r e g o th iq u e en I t a l i e . P a ris
B d. fig. 219 I. T e x t b d . p. 275. 1894. S e ra fin i, A .: L a b b a z i a di F o s s a n o v a e le origini
63 Weigert : op. cit. fig. 95 96. d e ll a r c h i t e t t u r a gotica nel L az io. R o m e 1924. P o u r Casa-
64 H a m a n n , R . : D e u t s c h e u n d franzsische K u n s t im in ari, v.: M uiioz, A . : M o n u m e n t i di a r c h i t e t t u r a g o t ic a nel
M itte lalter. M a r b u r g 1923. T. I, fig. 183. Gerevich : op. Lazio. R o m e 1911. P o u r S a n M a rtin o , v. E g id i, P .: L a b
cit. PI. C X X X I V . b a zia di San M artino al C iinino presso V iterb o , i n R a s s e g n a
85 Csemegi, ./. ; A b u d a v r i f t e m p l o m k z p k o ri p t sto
s rica b e n e d e tt i n a 1/1906, 2/1907. P o u r S a n G a lg a n o , v.
t r t n e t e . ( H is to ir e d e la c o n s t r u c t i o n de l glise-N otre- Canestrelli: L a b b az ia di S a n G algano. F lo re n ce 1896.
D a m e de B u d a , a u m o y e n ge.) B u d a p e s t 1955. p. 154. n o t e E n la r t : Origines etc. D u m m e a u te u r : L a b b a y e de S an
n 29. G a lgano a u X I I I e sicle, in M langes d archologie e t d his
68 A u b ert, M . : Die g o th is c h e P la s tik F r a n k r e i c h s (1140 toire de l cole de R o m e , 11 (1891) p. 201. P o u r M a u l b r o n n ,
1225). F lorence 1929. Vol. I, p la n c h e 36 37. v. P a u lu s, E .: Die K u n s t- u n d A l t e r t u m s d e n k m a e l e r im K
87 P o u r la d e s c r i p t i o n d so r m a is classique d u p o r ta il, n igreich W r tt e m b e r g . N e c k a r k r e is . E sslingen 1906. p. 418.
V. ./. Csemegi op. cit. Drrenberg, / .: Das Z is te r c ie n se r k lo s te r M a u lb r o n n . W r z
88 F rey : op. cit. fig. 15, 28, 94. Les l m e n t s s ig n a b u r g 1938. P o u r les r a p p o r t s e n tr e E b r a c h e t B a m b e r g
ls d a t e n t de la p rio d e situ e e n tr e 1230 et 1246. v. W eese, A .: Die B a m b e r g e r D o m s k u l p t u r e n . E i n B e itra g
89 B ezold, G. R ie h l, B . H ager, G.: Die K u n s td e n k - zur G eschichte de r d e u t s c h e n P l a s t i k des X I I I . J a h r h u n d e r t s .
m ale des R e g ie r u n g s b e z ir k e r s O b e r b a y e r n . 3e P a r tie . M unich S t r a s b o u r g 19142. 26 28. P o u r les a ffin its t r s c a r a c t
1905. pp. 2891 2. rises e n tr e les difices c is te r c ie n s d I talie q u e n o u s ve n o n s
' Csemegi, J . : H e rak le s-c so m . (Le n o e u d herculien.) d n u m r e r et le cercle d E b r a c h , voir D ehio, G. : H a n d b u c h
T ira g e p a r t. d e r d e u ts c h e n K u n s t d e n k m a e l e r . Bd. I. M i t te l d e u t s c h l a n d .
71 H o rv th , II. : B u d a i k f a ra g k s k o faragjelek. B e rlin 1924, pp. 82 83.
(L apicides e t signes la p i d a ir e s de B u d a .) D a n s B u d a p e s t 78 Gall, E .: Die g o th is c h e B a u k u n s t in F r a n k r e i c h u n d
sz kesfvros v r o s t r t n e t i m o n o g r f i i. ( t u d e s m o n o g r a D e u t s c h la n d . I. Teil: Die V o r s tu f e n in N o r d f r a n k r e i c h von
p h iq u e s de l histo ire de la ville de B u d a p e s t.) 6. B u d a p e s t d e r M itte des elften bis g e g en E n d e des z w lfte n J a h r h u n
1935. 7. 24 26. C sem egi, ./. jr .: T er v e z ste c h n ik a i k r d e r ts . Leipzig 1925. N o y o n : fig. 24, 188, 81 84; L ao n :
dsek a k z p k o r i p t s z e t b e n . ( P ro c d s de c o n s t r u c t i o n fig. 194, 97, 103; P a ris: fig. 191, 89; Senlis: fig. 185, 186;
d a n s l a r c h i te c tu r e m d i v a l e . ) T i r a g e a p a r t d u n 7 12/1936 Sens: fig. 181, 68; M a n tes: fig. 183, 93.
de la re vue M a g y a r M rnk- s p t s z E g y le t K zlnye 79 D ehio, G. : Zwei Z is te r c ie n se r k ir c h e n . p. 95. Du
H a v i F z e te i (C a hie rs m e n s u e ls de l A ssociation des I n g m m e a u te u r : K irc hliche B a u k u n s t t. I, p. 407. R ose, II.:
nieurs e t A rc h i te c t e s H o n g r o is.) B u d a p e s t 1936. p. 20. Die B a u k u n s t de r Z iste rcie nse r. M u n ic h 1916. P in d e r, W ::
D u m m e a u t e u r : Die K o n s t r u k t i o n s m e t h o d e n de r m i t t e l Z u r R y t h m i k r o m a n i s c h e r I n n e n r a e u m e in d e r N o r m a n d ie .
a lte rlich e n B a u k u n s t . ( A c ta H i s t r i A r t i u m A cad. Scient. 1905.
H u n g . , to m e II. fase. 1. 2. B u d a p e s t 1954. D u m m e a u t e u r : 80 Rose, op. cit. P l a n c h e I. Cf. 25 29.
A j k i a p t s g t e m p l o m a . ( L a b b a t i a l e de J k . ) D a ns la 81 F rey, D . : Die D e n k m a l e des Stiftes H e ilig e n k re u z .
r e v u e Vasi Sz e m le ( R e v u e d u d p a r t e m e n t de Vas), n O esterreichische K u n s t t o p o g r a p h i e , Bd. X I X . V ie n n e 1926.
44 F. LEVRDY
D o n in , . : W eg u n d E n t w i c k l u n g d e r g othische n B a u 95 F . T th , R .: G tik u s k f a r a g m h e l y M t y s k o r b a n
k u n s t i n N ie deroe sterre ic h, d a n s J a h r b u c h f r L a n d e s ( U n a te lie r d e la p i c id e g o th iq u e sous le r g n e de M a th ia s.)
k u n d e v o n N iederoesterreich. N F , X X V I (1936). P p . 197 D a n s B u d a p e s t Rgisgei (Les a n t i q u i t s de B u d a p e s t)
218. X V I I I . B u d a p e s t 1958. P p . 365 379. E n tz , G. : A F a r k a s
82 F r a n k l, op. cit. pp. 272 273. Toesca, op. cit. p. u t c a i t e m p l o m ( L glise de la rue F a r k a s ) , d a n s R e f o r m t u s
681. Cf. encore note n 77. Szemle ( B u l le t in R fo rm ), 1938/34. Gero, L .: A p e sti
83 O ttm a n n , F . : Die r o m a n i s c h e n S k u l p t u r e n a m R i e belvrosi p l b n i a t e m p l o m ( L glise pa ro is sia le de la Cit
s e n t o r d e r W ie ner S t e p h a n s k ir c h e . J b . d. Zentr. K o m m . de P e st.) B u d a p e s t 1956. P p. 14 17.
N F . 111/2 (1905). Tietze, H . : G e s c h ic h te u n d B e sc h r e i 96 C lasen, K H .: Die gothische B a u k u n s t . W ild p a rk -
b u n g d e s St. S te p h a n s d o m e s i n W ie n . Oesterr. K u n s t t o p . P o t s d a m 1930. P. 134. M e n d , V .: Onze c e n t s an n e s
X X I I I . V ie n n e 1931. P p. 2 7. N o v o tn y , F r.: R o m a n i s c h e d a r c h i te c tu r e e n T ch co s lo v a q u ie. P r a g u e 1957. P. 17.
B a u p l a s t i k in Oesterreich. V i e n n e 1930. P p . 39 48. L ib a l, D.: G o t i c k a r c h i t e k t r a v C e ch ch a n a Morav.
84 E n tz , G.: A g y u l a f e h r v r i sz kese gyh z. (L a c a t h P r a z e 1948. P p . 228 230. Clasen : op. cit. p. 174.
d r a l e de G y u la feh rv r.) B u d a p e s t 1958. P p. 111 e t sq. 97 M e n c l, V . : Cesk a r c h i t e k t r a d o b v L u c e m b u r s k .
85 D e h io , G.: H a n d b u c h d. d e u t s c h e n K u n s t d e n k m . Bd. P r a h a 1948. P. 85.
I. M i t te l d e u t s c h l a n d . P p. 82 83. F ra n k l : op. cit. p. 98 Op. cit. Fig. 115, 116, 107.
272. D ehio : Geschichte d e r d e u t s c h e n K u n s t. 1930. 99 C lasen : D e u t s c h e Gewlbe, fig. 139, 140, 141.
P p . 2 6 8 269. 100 V rn a i, R .: B u d a v r i k z p k o ri b o l t o z a t o k f o r m a i
86 A N N O 1365 V. I D U S M A R T H S I G F R I D U M A B B A - fejldse. ( E v o l u t i o n des form es des n e r v u r e s des v o te-
T E M C O E T U S F R A T R U M T U M U L A V I T IS T U D Q U I m e n t s m d i v a u x de B u d a .) D a n s B u d a p e s t Rgisgei
C L A U S T R U M L A U D A B I L I T E R R E P A V I T . (Sic!) PRT ( A n t i q u it s de B u d a p e s t ) XV I. B u d a p e s t 1955. P p. 366
t. I I . p p . 226 230. Cf. M ih ly i, E .: P a n n o n h a lm a . D a n s 367. N oS 22, 23.
M agy. M v. (1928). 2. C o n t r a i r e m e n t leur o p i n io n , 101 L u x , G.: j a b b s a t s o k a M a r g its z ig e te n . (N ouvelles
la u t e u r a n o n y m e des E m l k l a p o k ( I n v e n ta ir e ) si t u e fouilles d a n s l le M a rg u erite.) D a n s la r e v u e T e c h n ik a
1486 l origine des dtails en q u e s t io n . X I X (1938) p p . 204 213.
87 C lasen K . H .: D e u t s c h e G e w lb e der S p a e tg o t h i k . 102 C s n y i, K . L u x , G.: A sz k esfe h rv ri szent A n n a
( D e u t s c h e B a u a k a d e m ie . S c h r i f t e n d e s I n s t i t u t s f r T h e o r ie k p o ln a . ( L a c h a p e ll e Ste .-A n n e de S z k e s fe h r v r .) D a n s
u n d G e sc h ic h te der B a u k u n s t . ) B e r l i n 1958. P p. 27 29. A m. kir. J z s e f N d o r M e g y e te m K z p k o r i p t s z e t i
88 C lasen : op. cit. Pp. 30 31. T a n s z k n e k K z l e m n y e i 13.) C o m m u n i c a t i o n s de la chaire
89 Ip o ly i A . ; T g l a p t s z e t n k e m l k e i M a g y a ro rs z g o n . d a r c h i te c tu r e m d i v a le de U n iv e rsit P o l y t e c h n i q u e N
( M o n u m e n t s de la r c h i te c tu r e e n b r i q u e en H o n g rie .) P e s t 13. T e c h n ik a X X I (1941) pp. 252 255. S za k i,
1861. K a r c so n y i J . ; S z e n t F e r e n c r e n d j n e k t r t n e t e E .: A s o p r o n b n f a l v i g tikus t e m p l o m he ly re llt s r l.
M a g y a r o r s z g o n 1711-ig. ( L h i s t o i r e d e l ordre de S t . - F r a n ( R e c o n s tr u c ti o n de l glise g o th iq u e de S o p r o n b n f a l v a .)
ois e n H o n g r i e j u s q u 1711.) 2 v o l. B u d a p e s t 1923 24. D a ns M e m l k v d e l e m ( P r o t e c t i o n des m o n u m e n t s d a r t)
D m m e rlin g . : A F e r e n c r e n d k z p k o r i cscsves st l I I I (1959) fig. 6 e t 8. G randpierre, E .: A k o lo z s v ri Szent-
p t s z e t n e k emlkei M a g y a r o r s z g o n . ( M o n u m e n ts de M ihly t e m p l o m ( L glise St.-Michel de K o lo z sv r). Kolozs-
l a r c h i t e c t u r e franciscaine o g iv a le d u M oye n-ge en H o n g r ie .) vr-C luj 1936.
T i r a g e p a r t de la R e v u e T e c h n i k a X X IV (1 9 4 3 ) e t X X V 103 P R T , t . I L p. 228.
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89 93. N a g y Z. : J n o s b a r t s K fa rag G y r g y , 106 C o lle c tio n S to r n o , Sopron.
M t y s k i r l y s B th o r i I s t v n e r d l y i v a j d a ptszei. 107 H o rv th H .: B u d a i k f a ra g k s k f a ra g je le k
(L e f r r e J e a n e t Georges L a p i c i d e , a r c h i t e c t e s d u roi M a t h ia s (L apicides e t griffes de B uda). X L , fig. 1. D ercsnyi,
e t d I s t v n B th o r i , voivode d e T r a n s y l v a n i e . ) D a n s la r e v u e D .: A s z k e s f e h r v r i kirlyi b a zilika ( L a b a siliq u e roya le
S z p m v s z e t (Les B e a u - A r t s . ) V ( 1 9 4 4 ) p. 221. de S z kesfe h rvr). B u d a p e s t 1943. Fig. 27. (Muse d Archo-
90 D ercsnyi, D.: V ise g rd m e m l k e i . (Les m o n u m e n t s logie n 105.) C s n y i, K . L u x , G.: N n a . D a n s A m .
d a r t de Visegrd.) B u d a p e s t 1951. p. 47. H jj, M .: kir. J z s e f n d o r M e g y e te m k z p k o r i p t s z e t i T a n s z
V ise g r d . B u d a p e s t 1956. k n ek fe lv te lei, 11. (R e che rche s de la C h a ire d A r c h i te c t u r e
91 D ebreczeni, L .\ A k o l o z s v r i F a r k a s - u t c a i r e f o r m t u s Mdivale de l U n i v e r s i t P o l y t e c h n i q u e , n 11.) T e c h n ik a
t e m p l o m . (Le tem ple r form de la r u e F a r k a s , K o lo z sv r.) 1941 ( X X I ) 81.
D a n s la r e v u e Sz pm v sz et (L es B e a u x - A r t s ) , III (1942) pp. 108 D e rc s n yi : Op. cit. pp. 39 61. D a p r s l in f o r
118 121. N a g y , Z.: op. cit. p. 186. m a t i o n c o n c e r n a n t la clef de v o t e fix s u r u n e b a r re de
92 D ercsn yi : op. cit. p p . 83 84. fer e t o r n d u n cu p o r t a n t le c o r b e a u , il f a u t a d m e t t r e
93 Les d e u x piliers d u c lo tre s o n t des a jo u ta g e s i n f o r m e s la v o te clefs p e n d a n t e s .
e t in u ti l e s , con stru its a u x e n v i r o n s de 1930. 109 H o rv th , H .: A m a g y a r s z o b r s z a t k e z d e te i. (Les
94 H jj, M . dans P e st m e g y e m e m l k e i (Les m o n u m e n t s origines de la s c u l p tu r e hongroise.) B u d a p e s t 1936. P p .
d a r t d u d p a r t e m e n t de P e s t ) B u d a p e s t 1958, t. I, pp. 23 24.
554 559. 110 C zin r F u x h o ffe r : M ona ste riologia, t. I, p. 13.
LIMAGO PIETATIS DI LORENZO GHIBERTI
L. V a y er
P a p a M artin o V, <li rito rn o <lal C oncilio di v ita a rtistic a fio re n tin a del p rim o q u a ttro c e n to
C o sta n z a , si ferm a F ire n z e per q u a s i un an n o . o ffriv a n o a M artin o V e alla sua c o rte p o ssib ilit
(v)ui sulle rive dellA rn o , n e lla m b ie n te d e i b a n ch ieri eccezio n alm en te fav o re v o li alla rea liz z az io n e di
fid a ti delle fin a n z e p a p a li, nella fedele c itt guelfa ta le p ro g ra m m a . F ire n z e in fa tti e ra n o n solo il
che o ffriv a u n cos c o sp ic u o esem pio d ella r e p u b p u n to di p a rte n z a p i a d a tto p e r la p o litic a p ap ale
b lic a d e m o c ra tic a p ro m o tric e delle im p re se in d u t r a C ostanza e R o m a , m a o ffriva a n c h e , con le sue
s tria li e d ella t t i v i t a r tis tic a della b o rg h e sia in b o tte g h e a rtis tic h e d alle gloriose tra d iz io n i, la
u n a c o m u n a n z a d in te re s s i secolari ed ecclesiastici, b a se p i fav o rev o le ai p re p a ra tiv i a r tis tic i della
egli p a ss g ran p a r te d eg li an n i 1419 e 1420.1 A C u ria ro m a n a .4
F ire n z e egli a s p e tta v a fin c h lo s ta to d i c o m p leta F u cos che M a rtin o V affid il p rim o im p o r
a n a rc h ia c reato si a R o m a d u ra n te il g ra n d e scism a ta n t e incarico a rtis tic o al m a e stro fio re n tin o pi
se m b ra v a fin a lm e n te c a lm a rsi e la se d e p a p a le si a p p re z z a to del te m p o : L orenzo G h ib e rti. Il G h ib e rti
p re s e n ta v a di n u o v o a d a t t a a ricev ere d e g n a m e n te in quegli an n i s ta v a te rm in a n d o i la v o ri della
il d isc e n d e n te d e lla n tic a d in a s tia fe u d a le ro m a n a p rim a p o rta del R a ttis te r o com m essigli d a llA rte
dei C olonna salito sul soglio p o n tific io .2 di C alim ala e g o d e v a di m e rita ta p o p o la rit negli
L a t t i v i t di p o litic a c u ltu ra le d ella C uria p a p a a lti a m b ie n ti fio re n tin i. Il suo stile fo g g ia to sui
le re d u c e da A v ig n o n e a R o m a ebbe in izio gi d u m odelli a n tic h i tr a s m e tte v a con fa c ilit n e llele
ra n te il soggiorno f io re n tin o di M a rtin o V e della g a n z a delle sue fo rm e le e re d it u tiliz z a b ili delle
su a c o rte .3 Sin da a llo ra il p a p a prese i p rim i p ro v tra d iz io n i gotiche a b itu a n d o q u asi im p e rc e ttib il
v e d im e n ti in tesi a ris u s c ita re la n tic o sp len d o re m e n te i c o n se rv a to ri le g a ti al g u sto a n tic o a lla rte
d ella c o rte ro m a n a : c o n fo rm e m e n te ai c o stu m i n u o v a , senza m ai tu r b a r li con p ro b le m i g ra v i, ma
della c u ltu ra di c o rte d e l ta rd o fe u d a le sim o egli so rp re n d e n d o li se m p re con tro v a te r a f fin a te . In
riv o lse la sua a tte n z io n e n o n ta n to alle opere q u e sto m etodo c re a tiv o del G h ib e rti, p i c a u to di
d ella p ittu r a e d ella s c u ltu ra , m a ai c a p o lav o ri qu ello della g ra n d e tr ia d e in n o v a tric e B ru n ellesch i-
d e lla rtig ia n a to che o rn a v a n o le feste d e i p rin c ip i. D o n atello -M asaccio , in q u e sto suo, d ire i, s tile r in a
Il te so ro p ap ale d o v e v a essere fo rn ito di a b iti di sc im e n ta le p i ris e rv a to che h a c re a to o p ere cos
c e rim o n ia , di p a ra m e n ti sacri, di o g g e tti di o re fi g ra d ite sia ai n o b ili c o n se rv a to ri ch e al popolo
ceria e a rre d i p er le fu n z io n i e di a ltr i p ro d o tti m en o colto, an ch e la c o rte p ap ale r il u t t a n t e a ogni
delle a r ti m inori che p o te sse ro r a p p re s e n ta re d e in n o v a z io n e a r d ita ed e sa g e ra ta tro v lo stile pi
g n a m e n te il p o tere te m p o ra le dello S ta to della a d a tto a realizzare le sue in te n z io n i. Cos q u an d o
C hiesa v a g h e g g ia to d a i p ia n i di M a rtin o e la si t r a t t di eseguire la b ito p o n tific a le p i solenne
gloria te rre n a del p a p a to a p p o g g ia to d a llIm p e ro , del p a p a , la sc elta d o v e tte n a tu ra lm e n te ca d e re sul
e se rc ita n d o nello stesso te m p o le ffe tto v o lu to sulla G h ib e rti. M artin o V lo in caric in f a tti di p re p a ra re
p o p o la z io n e di R o m a : n o b ili, b a ro n i, b o rg h esia p e r lui u n a m itra o rn a ta di oro e u n b o tto n e da
a rric c h ita e popolo m in u to p riv o di t u t t o . La ric o p iv ia le . Il m aestro a p p re z z m olto lin c a ric o o n o ri
stru z io n e della cornice a r c h ite tto n ic a , il re s ta u ro dei fic o : egli c o n ta v a b e n s com e uno dei p rim i a rtis ti
p ala z z i p a p a li, delle b a s ilic h e e delle chiese a p o s to d ella c itt di F ire n z e , p u r tu tta v ia la co m m issione
liche d i R o m a a v re b b e ric h ie sto un te m p o lu ngo e del p a p a lo rese fam o so n o n so lta n to in t u t t a Ita lia ,
p erci u rg e v a m e tte re in scena col m ag g io re fa sto m a agli occhi di t u t t o il pu b b lico e u ro p e o a m a to re
e p o m p a possibile u n a serie di cerim o n ie sacre e d e lla rte che v e d e v a n ella co rte p a p a le la g u id a che
p ro fa n e con sp le n d id i a p p a r a ti. Le co n d izio n i della d e te rm in a v a la m o d a alla c iv ilt c ris tia n a . N ella
46 L. VAYER
seco n d a p a r te dei suoi fa m o s i C om m entarii, che E u g en io IV , q u a si su llesem pio d el soggiorno fio

co m p re n d o n o anche la u to b io g r a f ia del m a e stro e re n tin o di M a rtin o V, a b b a n d o n R o m a , difficile
c o s titu isc o n o la fon te p i im p o r ta n te della su a a p acificare e r id iv e n ta ta la scena di risse sa n g u i
a rte p e r la p o s te rit , egli s c riv e con fierezza le p a n o se, p e r tra s fe rire la sua sede a F ire n z e p e r u n
role la cu i g iu sta in te rp r e ta z io n e ci rende possibile p erio d o lu n g o . M em ore n o n solo d ei cap o la v o ri
la ric o s tru z io n e di u n o p e ra d i o reficeria del G h i com m essi al m a e stro dal suo p re d e c e sso re, m a co n
b e rti fin o ra c o m p le ta m e n te s c o n o s c iu ta , in b ase ad q u is ta to d alla sp le n d id a visione d e lla p o rta del
u n d o c u m e n to ico n o g rafico c o n te m p o ra n e o c o s ti B a ttis te ro fu lg id a d oro, diede in c a ric h i sim ili all-
tu ito d a llan c o n a di M asolino e s e g u ita p er la B a s i l a r tis ta sem p re p i celebre e che o rm a i s ta v a la v o
lica di S a n ta M aria M aggiore a R o m a .5 ra n d o alla se c o n d a p o rta , q u ella del P a ra d iso .
L a co n o scen za an ch e se i n d i r e t t a di q u esto f a Come scriv e lo stesso G h ib e rti: Venne p a p a E u g e
m oso la v o ro del m a e stro d i g ra n d e im p o rta n z a nio ad a b ita re n ella c itt di F ire n z e . F ecem i fare
p e r l in d a g in e sto rio g ra fic a , d a to che del G h ib e rti, u n a m itria d oro . . . (qui egli riferisce sul peso sulle
che e ra n o n solo uno dei p i e m in e n ti scu lto ri m a m isure e sul v a lo re d elloro e d elle g em m e, poi
an ch e u n o dei p i fam o si o re fic i del suo te m p o , descriv e la m itra ) . . . F u o rn a ta con m o lte fig u re
n e ssu n o p e ra di o reficeria si c o n s e rv a ta fin o alla e t con m o ltissim i a d o rn a m e n ti e t n e lla p a rte d in a n
n o s tra e p o c a , con g ra v e d a n n o delle a rti m in o ri zi, uno tro n o con m o lti a n g io le tti in to rn o , e uno
u n iv e rs a li. Venne p a p a M a rtin o a F iren ze, allo- N o stro S ignore in m ezo, d alla p a r te di d rie to
g o m m i a ffa re u n a m itria d o ro e t u n o b o tto n e d u n o sim ilm en te u n a N o s tra D onna co m e d e sim i a g n o
p iu ia le n e l q u ale feci o tto m e z e fig u re d oro e t nel le tti, in to rn o al tro n o ; sono in c o m p a ssi d oro et
b o tto n e feci u n a fig u ra d u n o N o stro Signore che q u a ttr o u a n g e listi e t sono m o ltissim i a g n o le tti
segna.6 nel fregio u a d a pi . . ..8 V ediam o ch e q u i, p u r non
I C o m m e n ta ri del G h ib e rti so n o u n a fo nte s c r it tr a tta n d o s i di u n ferm aglio m a di u n a m itra , nella
ta del rin a s c im e n to ita lia n o c h e h a n n o d a to o ccasio p a r te a n te rio re d i essa era p u re ra f f ig u r a ta lim
ne a .J u liu s S chlosser M a g n in o , m a e stro della sc u o m agine della D iv in it non sa p p ia m o se quella
la v ie n n e se , a redigere e p u b b lic a r e una classica del P a d re del F iglio sed u ta su un tro n o circo n
edizio n e d i fo n ti della s to r ia d e lla rte . In b ase al d a to da an g eli, e c e rta m e n te col so lito gesto di
m a n o s c ritto della B ib lio te c a N a z io n a le di F iren ze b en ed izio n e com e rich ied ev a il tip o ico n o g rafico .
10 S ch lo sser diede alla lu ce n e l 1912, con la d ed ica P o ssiam o a g g iu n g ere che n ellic o n o g ra fia del te m
Alla M ad re T e rra d Ita lia , la su a p u b b licazio n e p o , e p ro p rio n e lla ra p p re se n ta z io n e so lenne della
m o n u m e n ta le seguita poi n el 1920 da un v o lu m e tto D iv in it b e n e d ic e n te se d u ta sul tr o n o , i tip i t r a d i
d i tr a d u z io n i in bel te d e sc o d i b ra n i scelti. N ella zio n ali del P a d re e del Figlio si a lte rn a n o con una
tra d u z io n e d i Schlosser il p a sso in q u estio ne su o n a c e rta lib e rt e l espressione N ostro Signore nel
cos: P a p st M artin k a m n a c h F lo re n z ; da b e ste llte te s to del G h ib e rti p o te v a sig n ificare sia il tip o d e l
er b e i m ir eine goldene B isc h o fsm tz e u n d die l'u o m o vecchio che quello della m a tu r a v irilit .
B ru stsc h lie sse eines C h o rm a n te ls ; d a ra u f m a c h te Siccom e p er n ella m itra eseg u ita p e r p a p a E ugenio
ich a c h t H a lb fig u re n in G old u n d a u f d e rS ch liesse l im m ag in e d ella D iv in it secondo la descrizione
U n se re n H e rrn , m it dem Z e ic h e n des Segens.7 Lo del m a e stro c o rrisp o n d e v a in d u b b ia m e n te al tip o
S chlo sser q u in d i, nel t r a d u r r e l espressione che tra d iz io n a le d ella M aiestas D o m in i b e n e d ic e n te e
segna, h a scelto tr a i v a r i s ig n if ic a ti tra s la ti d ella se d u ta sul tro n o , lo Schlosser, che a v e v a e la b o ra to
p a ro la segnare (in d icare), q u e llo che vuole d ire e tr a d o tto con t a n t a acrib ia filo lo g ica il te s to del
fare il seg n o della croce t r a c c i a t o con la m an o , il G h ib e rti, rite n e v a del tu tto sim ili le d u e ra ffig u ra
gesto d ella b enedizione se c o n d o la litu rg ia c a tto lic a . zioni dei due p ezzi d oreficeria, p a r te n d o della c o n
11 v e rb o ita lia n o segnare d e riv a dalla p a ro la sid erazio n e d e lla n a lo g a origine e d e stin a z io n e
segno, cio dal latin o sig n are signum ; di esso e n tra m b i fa c e v a n o in fa tti p a r te dei p a ra m e n ti
si con o sco n o v a ri usi m e ta fo ric i, t r a cui il senso di p a p a li. P erci egli non c re d e tte n ecessario o ccu
benedire a ttr ib u ito d allo S c h lo sse r al G h ib e rti. p a rsi p a rtic o la rm e n te del p ro b le m a d e llin te r p r e
In flu in d u b b ia m e n te sullo S c h lo sse r, n ellin te r p r e ta z io n e , o ltre alla soluzione sem p lice d a lui a d o t
ta z io n e d e lla p arola segna, la fra se successiva del t a t a , u sa n d o p e r la tra d u z io n e del te rm in e segnare
te s to g h ib e rtia n o in cui q u e s ti d a notizia di u n a il sig n ific a to di b en ed ire , certo n o n fuori uso.
co m m issio n e d i E ugenio IV , su ccesso re di M a rtin o Cos p er lo S chlosser e gli a ltri m o n o g ra fi del G h i
V. N el 1438, q u asi v e n ta n n i d o p o il p red ecesso re, b e rti, suoi su ccessori, la descrizione p a rtic o la re g -
[ .'.I M A G O P I E T A T I S * D I L O R E N Z O G H IB E R T I 47
F i g . 1. M asolino: S. G io v a n n i E v a n g e lis ta e il vescovo S. M a rtin o . P a rtic o la re del p o littic o di S. M aria M aggiore.

F ila d e lfia , collezione J o h n s o n
48 L. VAYER
M
piccolo b asso riliev o in b ro n zo che si v ed e a n c o ra
oggi sullo sp o rte llo , eseg u ito circa t r e n t a n n i pi
ta r d i, che o rn a un ta b e rn a c o lo di m a rm o di B e r
n a rd o R o ssellin o c o n te n e n te lolio c o n sa c ra to n ella
chiesa d i S a n t E g id io , gi di S a n ta M aria N u o v a a
F iren ze. Il basso riliev o re g is tra to n ella le tte r a -
tu r a com e l u ltim a opera del G h ib e rti p i che s e t
ta n te n n e .
B en d iv e rs a m e n te si p re s e n ta n o in v ece le cose
se n o n a c c e ttia m o lin te rp re ta z io n e cos u n ifo r-
m iz z a ta dello due com m issioni p a p a li e n o n a m m e t
tia m o la spieg azio n e, a p p a re n te m e n te p u r cos
p lau sib ile, del v erbo segnare d a ta dallo S chlosser.
Ma p rim a di p assare alla q u e stio n e d ella g iu sta
tra d u z io n e d el te s to g h ib e rtia n o , d o b b ia m o a ffro n
ta re d a u n a ltro la to il p ro b le m a del b o tto n e di
p iv iale e se g u ita per il p a p a M a rtin o V. L a s tr a d a
che d o b b ia m o seguire ci co n d u ce a ttr a v e r s o lo p e ra
se n o n dello stesso G h ib e rti, di uno dei suoi pi
e m in e n ti allie v i, M asolino d a P a n ic a le . L a fig u ra
di S an M a rtin o nel p o littic o di S. M aria M aggiore
ha g iu s ta m e n te colpito gi d a m o lto te m p o l a t t e n
zione degli stu d io si in te n ti alle re la z io n i ic o n o g ra fi
F ig. 2. G h ib e rti: Il b a tte s im o d i G es. P a rtic o la re d ella che del q u a d ro . (F ig . 1.) U no di essi, M ario S alm i, ha
P o r ta di bronzo del B a ttis te r o , F iren ze
ric o n o sc iu to n e llo rn a to d ellorlo del p iv ia le il r ip e
te rs i del m o tiv o della co lonna c a ra tte ris tic a dello
g ia ta d ella m itra e se g u ita p e r p a p a E u g en io se rv iv a ste m m a d ella fam ig lia o m o n im a ,10e R o b e rto L onghi
co m e u n esplicazione p i a m p ia e u n a p re se n ta z io n e ha sc o p e rto , in te s s u to nella sto ffa del p iv ia le , il m o
p i c o m p le ta dei p o ch i c e n n i r e la tiv i al ferm ag lio tiv o d e c o ra tiv o di u n M m a iu sco la, in iziale del
f a t t o p e r p a p a M artin o . C os a d esem pio il G old- nom e M artinus,11 allu sio n i ch ia re e n tra m b e al
s c h e id e r nel suo albo g h ib e r tia n o , rip o rta n d o in t r a p ap a o rd in a to re del lav o ro . Il L o n g h i a n d a to
d u z io n e inglese la u to b io g r a f ia del m a e stro in c lu sa an ch e p i o ltre su p p o n en d o n ella fig u ra del vescovo
n e i C o m m e n ta rii, nelle su e n o te ag g iu n te al te s to S an M a rtin o , sa n to protettori* del p a p a , il r i t r a t t o
d e llau to b io g ra fia t r a t t a in s ie m e le due ra ffig u ra z io la rv a to dello stesso M artin o V , d o n a to re d ello p e ra ,
n i. N o n solo: m a nel s o tto tito lo d ella rip ro d u z io n e di secondo le c o n su e tu d in i del te m p o . O sserv an d o
u n a in cisio n e in ram e f io r e n tin a del X V see. egli i n p i d a v icin o la fig u ra del p re la to , siam o s u b ito
d ic a ta le lav o ro come il m o d e llo p rim itiv o no n della co lp iti, o ltre che dai su a c c e n n a ti m o tiv i d e c o ra tiv i
m itr a di E ug en io , m a d el fe rm a g lio di M a rtin o .9 L i n del suo a b ito di cerim onia, d a l grosso b o tto n e che
cisio n e c o n sid e ra ta d a g li s tu d io s i o p era di un ig n o to ferm a sul p e tto il m agnifico p iv iale. M asolino h a
o refice fio re n tin o e se g u ita s u l d iseg n o del G h ib e rti; e la b o ra to il gioiello che fo rm a com e il c e n tro del
essa rip ro d u c e un la to di u n a m itr a in cui, c o n fo r p a ra m e n to n o n solo com e u n o rn a m e n to , m a h a
m e m e n te alla descrizione d e l G h ib e rti, si v ed e l im - fa tto an c h e a p p a rire nel cam p o to n d o d ella fib u la
in a g in e del P ad re E te rn o s e d u to sul tro n o e b e n e m o d e lla ta con p la stic it s c u lto re a il disegno f ig u
d ic e n te , circ o n d a to da a n g e li. Cos q u e s to p e ra si rale del la v o ro di oreficeria. Si t r a t t a della ra f f ig u
in s e r ita n el cam po a b b a s ta n z a r is tr e tto raz io n e del C risto della P assio n e r e g is tra ta n e l
d eg li s tu d i te n d e n ti a r ic o s tr u ir e lo p era del m a e l ico n o g rafia s o tto la d en o m in azio n e di Im ago P ie-
s tr o co m e u n d o cu m en to ic o n o g ra fic o dei due la v o ri ta tis .
d i o re fic e ria del G h ib e rti a n d a t i p e rd u ti. C onse N ella C hiesa d 'O c c id e n te il tip o ico n o g rafico
g u e n z a n a tu ra le di ta li te n d e n z e r ic o s tru ttiv e fu che d ellIm ago P ie ta tis pu esser f a tto risa lire a u n a
a q u e s to p u n to i m o n o g ra fi d e l G h ib e rti rite n n e ro sacra im m a g in e v e n e ra ta a R o m a fin dal X I II
o p p o r tu n o riferirsi, com e a l l u n ic a an alo g ia tr a le secolo. s ta to il M le a sc o p rire 12 che il tip o d e l
o p e re d i s c u ltu ra c o n s e rv a te s i d el m aestro , ad u n l im m a g in e , u n a v o lta c o n se rv a ta nella b asilica ro-
LelMAGO PIETATIS* DI LORENZO GHIBERTI 49
m an a d i S a n ta Croce in G eru salem m e, a n a lo g a

m ente a sim ili im m ag in i delle a ltre b a s ilic h e ro
m ane, e ra di origine b iz a n tin a ; i suoi m o d e lli p ri
m itiv i si e ra n o diffusi g i nel X I I secolo nella
Chiesa d O rie n te e c e rta m e n te la stessa im m a g in e
di S. C roce in G eru salem m e d o v ev a essere o p e ra di
un m a e s tro b iz a n tin o . N el te rre n o di R o m a che nei
secoli d e l m ed io ev o p ro d u c e v a con t a n t a a b b o n
d a n z a le leg g en d e religiose locali, an ch e l Im ag o
P ie ta tis a ssu n se p re sto u n colore a u to c to n o e fu
m essa in d ir e tta relazio n e con u n ta r d o ep iso dio
della le g g e n d a di p a p a S a n G regorio M ag n o , d iffu
sosi p ro b a b ilm e n te alla fin e del X I I I a llin iz io del
X IV secolo. L episodio r a c c o n ta che p a p a G reg o rio ,
m e n tre c e le b ra v a la m essa n ella s u d d e tta b a silic a ,
ebbe u n a visione m ira c o lo sa : sopra la lta r e gli
a p p a rv e lo g g e tto m istico del sacrificio d e lla m es
sa, la m ezza fig u ra del R e d e n to re s o ffe re n te col
fian co n u d o tr a f i t t o d a lla la n c ia , con la t e s t a r a s
s e g n a ta m e n te p ie g a ta su u n a sp alla, co n gli occhi
F ig . 3. D o n a tello : Im a g o P ie ta tis . P a rtic o la re d e lla lta re
a n n e b b ia ti m a a p e rti, co n le b ra c c ia in c ro c ia te sul m ag g io re d el S a n to . P ad o v a
p e tto , s u s c ita n d o con t u t t o l essere la p ie t del suo
to rm e n to n e llan im o dello s p e tta to re sem p lice.
L a n tic a im m a g in e sa c ra n o n si c o n s e rv a ta fin o an ch e d a v a n ti a q u a lc u n a delle sue copie ch e si
ad oggi, m a la tra d iz io n e locale vuole che e ssa fosse sta v a n o d iffo n d e n d o in t u t t a E u ro p a . Cos a n c h e
n ie n ta ltr o che il q u a d ro che lo stesso p a p a G reg o il q u a d ro di S. C roce in G erusalem m e e n tr a fa r
rio fece e se g u ire in m e m o ria della sua v is io n e e che p a rte , a c c a n to alle a ltr e fam o se sacre im m a g in i di
fu poi lu n g a m e n te v e n e r a to in u n a c a p p e lla s o tte r R o m a , com e qu elle d e lla M ad o n n a in S. M aria in
ra n e a d e lla b asilica. L a rc h e tip o r o m a n o della A racocli in S. M aria M aggiore in g ra n p a r te
sacra im m a g in e ci s t a t o co n serv ato d a u n in c i p u re b iz a n tin e del p a trim o n io di m em o rie r a g
sione in ra m e dei P a e s i B assi della fin e d el X V g u ard ev o li, q u a si sim b o lich e, della C itt e te r n a .
secolo, o p e ra di Isra e l v a n M eckenem , illu s tr e c o n L a n tic a icone b iz a n tin a serv poi nel corso del
te m p o ra n e o del D u re r. (F ig . 4.) L a s c r itta in le tte re q u a ttro c e n to e n ei secoli successivi com e a rc h e tip o
greche d e llin cisione te s tim o n ia lorigine b iz a n tin a a m o lti sem plici in c iso ri di sacre im m a g in i e a
del q u a d ro ro m a n o . L a s a c ra im m ag in e d i S. Croce n u m e ro si celeb ri p itto r i e scu lto ri. Il P a n o fs k y
in G eru sa le m m e d iv e n n e d a llinizio del X IV secolo segu la lu n g a s tr a d a del tip o ico n o g rafico d e l
u n a delle m e te im p o r ta n ti delle d ev o zio n i d ei p elle lIm a g o P ie ta tis a ttr a v e r s o le num erose v a r ia n ti
grini ch e d a p aesi lo n ta n i g iu n g ev an o a v is ita re d e lla rc h e tip o n e lla r te ita lia n a francese e te d e s c a
i lu o g h i s a c ri di R o m a . T o rn a ti in p a tr ia essi d iffu fin o ai secoli b a ro c c h i d ella rte c ris tia n a .13 N el
sero in t u t t a E u ro p a il tip o di ra ffig u ra z io n e della rte del rin a sc im e n to ita lia n o , dal b asso riliev o del
lIm a g o P ie ta tis e il su o c u lto c o rris p o n d e n te allo p u lp ito del D u o m o di P isa d o v u to a G io v a n n i
sp irito relig io so del t a r d o gotico te n d e n te al m is ti P isa n o , sem plice tra sp o siz io n e p lastica d e llim m a
cism o a d o ltra n z a . Il p a p a to che d a lluso dei p elle gine ro m a n a , a ttr a v e r s o fam ose opere del tre c e n to
g rin a g g i sep p e tr a r r e u n a fo n te di g u a d a g n i p e r la e del q u a ttro c e n to , si a rriv a al q u ad ro di G io v a n n i
C hiesa, ric o n o b b e in te m p o , ac c a n to a q u e lla degli B ellini c o n se rv a to n e lla N a tio n a l G allery di L o n
a n tic h i s a n tu a r i, lim p o rta n z a anche di q u e s tu l d ra , che ra ffig u ra C risto in p ied i, te n e n d o in b ra c c io
tim o e d u r a n te il q u a ttr o c e n to i p o n te fic i, in te n ti la croce trio n fa le e v e rsa n d o il sangue d a lla p ia g a
a r e s ta u r a r e e ffic a ce m e n te il c a ra tte re d i c e n tro del del fianco nel calice del sacrificio te n u to d a llan g elo .
cu lto religioso della c a p ita le della C h ie sa , co lm a L a D iv in it tr io n f a n te che a p p a re d a v a n ti alla
v a n o a n c h e la sacra im m a g in e di S. C roce in G eru b a la u s tr a ta o r n a ta di a n tic h i rilievi, sullo sfo n d o
sa le m m e di p rivilegi che co n ced ev an o in d u lg e n ze di un v a sto p a e sa g g io ita lia n o , segna o rm a i l era
a chi re c ita sse p re g h ie re di rito d a v a n ti ad essa classica del rin a s c im e n to . in d ic a tiv o p e r noi
4 A fta H in to n a * - A r t iu m V I I I / 1
50 L. VAYER
ico n o g rafico di C risto che re g n a e in seg n a fo rm u la to

dal C av allin i e d a l G io tto . Cos nel p erio d o del
Q u a ttro c e n to lim m ag in e della D iv in it b e n e d i
cen te sul tro n o e del Dio m o rto e riso rto : lIm a g o
P ie ta tis d iv e n n e u n sim bolo e q u iv a le n te d e lla
Chiesa e del p a p a to lu o g o te n e n te te rre n o di D io
re g n a n te nel c ielo .14 P o te v a q u in d i d e g n a m e n te
fig u ra re a n c h e su l m agnifico p iv iale della f ig u r a
del vescovo di M asolino che so stitu iv a q u ella del
p a p a , n ella n o b ile sem p lic it d e llIm ag o P ie ta tis
ra ffig u ra ta p la s tic a m e n te nid la v o ro di o re fic e ria
del b rilla n te b o tto n e .
O ra, se si ric o rd in o gli an n i di tiro cin io di M a so
lino p a ssa ti n e lla b o tte g a del G h ib e rti, d ifficile
non p e n sa re che nelle n o te c irco stan ze s to ric h e ,
m e n tre M asolino s ta v a d ip in g en d o nel p o littic o di
S. M aria M aggiore la m o n u m e n ta le fig u ra in q u e
stione, egli av esse in m en te gli sp len d id i pezzi d oro
v isti negli a n n i g io v an ili nella b o tte g a d o refice
del G h ib e rti.15 M a egli no n av e v a bisogno di ric o r
rere ai vecch i ric o rd i sb ia d iti delle opere g h ib e r-
tia n e rim a s te a F ire n z e : non p o te v a in fa tti tr o v a r e
a R o m a ste ssa , n e lla te so re ria della C uria p a p a le
to rn a ta n ella c a p ita le , ricca di sem p re n u o v i te s o ri,
il p a ra m e n to p a p a le eseguito d al m a e stro e o r n a to
di opere di o re fic e ria ? Se non p o te v a collocare in
te s ta al v esco v o S an M artin o la fam o sa m itra g h i-
F ig . 4. Is ra e l v a n M eckenem : Im a g o P ie ta tis . In c is io n e in
ra m e b e rtia n a che a v r a v u to c e rta m e n te la fo rm a d i
tia ra p a p a le , p o te v a sem pre d ip in g erg li sul p e tto ,
C an tico tito lo del q u a d ro b e llin ia n o : Il R e d e n to re com e degno o m ag g io a lla u g u sto c o m m itte n te n o n
che v e rsa il Suo sangue. ch al g ra n d e m a e s tro , la copia del m ag n ifico b o t
Il c a m m in o trio n fa le d e llIm a g o P ie ta tis n e l XV to n e ric o rd a to d allo stesso G h ib e rti com e u n a d elle
secolo, n el la rg o processo di sv ilu p p o degli a n tic h i p ro p rie op ere p i fam o se. E a q u e sto p u n to d o b
sim b o li d e lla C hiesa c ris tia n a , fu u n a co n seg u en za biam o to rn a re al p asso della u to b io g ra fia del G h i
lo g ica del s o p ra v v e n to delle n u o v e form e n el s e n ti b e rti nel q u a le , com e ab b iam o v isto , gli in te r p r e ti
m e n to relig io so del ta rd o m ed io ev o . A lla lb a d e l p re c e d e n ti c re d e v a n o di scoprire, r a ffig u ra ta n el b o t
le ra n u o v a q u e s ta te n d e n z a , di fro n te alla co n ce to n e, lim m a g in e di Dio b en e d ic e n te, il che s e m b ra
zione ra z io n a lis tic a del m o n d o che con la d iffu sio n e c o n tra d d ire alla n o s tr a ip o tesi fo n d a ta su c o n sid e
delle ric e rc h e scien tifich e si a ffe rm a v a s e m p re p i razioni sto ric h e . Se p e r d iam o alla p a ro la segnare
r is o lu ta m e n te tra e n d o n u o v e forze d alla m a g n ific a un sig n ific a to d iv e rso d a llin te rp re ta z io n e dello
e re d it del m o n d o a n tic o , c e rc a v a , col tra p a s s o Schlosser, e q u e s ta n u o v a tra d u z io n e r is u lta
delle fo rm e sco lastich e, di a v v ia re verso il m is ti in c o n fu ta b ilm e n te g iu sta , siam o in g rad o d i
cism o e so d d isfa re in ta l sen so le a sp ira z io n i re li ap p o g g iare le n o s tre con sid erazio n i sto rich e con un
giose dei fed eli v a c illa n ti d ella C hiesa. T a le p ro arg o m en to filo lo g ic o .16 N ellan tico ita lia n o , a c c a n to
cesso si risp e c c h ia c h ia ra m e n te nel c a m m in o p e r al verb o segnare d i v a ri sig n ific a ti, che, com e
corso d a llIm a g o P ie ta tis che v e n u ta a s o s titu ire ab b iam o v is to , d e riv a dal so sta n tiv o segno,
con ta n to successo, con la fig u ra del suo C risto esiste an ch e u n a ltr o v e rb o segnare. Q uesto v e r
tr io n f a n te d o p o la passio n e, il v ecchio sim b o lo che bo, oggi a n tiq u a to e u sa to solo in te s ti di stile
b rilla v a u n a v o lta sidle a b s id i delle b a silic h e di arcaico, sig n ifica sanguinare e d eriv a d alla fo rm a
C o sta n tin o e che p ro c la m a v a p o i d a i sa c ra ri delle arcaica, di e v id e n te an alo g ia francese, del s o s ta n
p rim e chiese b iz a n tin e d I ta lia e della R u ssia la tiv o sangue. P u essere u sa to u g u a lm e n te in
p o te n z a d ella D iv in it tr io n f a n te : il classico tip o senso a ttiv o rifle ssiv o . Cos il passo critico del
L'dMAGO PIETATIS DI LORENZO GHIBERTI 51
te s to g h ib e rtia n o p u essere t r a d o t t o , in te r p r e ta n p ita n ella cornice d ella p o r ta . T ali la v o ri illu s tra n o

do g iu s ta m e n te il pen siero p e r 500 a n n i fra in te so 10 sv ilu p p o della m o d ellazio n e del n u d o m a sc h ile :
del m a e stro , n el m odo s e g u e n te : nel b o tto n e feci d a essi si d elin ca n e tta m e n te il tocco s e m p re p i
u n a fig u ra d uno N o stro S ig n o re che seg n a cio che deciso d ella m an o del m a e stro che n ella r a f f ig u r a
e m e tte sangue. Cos vien e e lim in a ta la c o n tr a d d i zione delle linee del n u d o um an o , a ttr a v e r s o lo
zione tr a la co n seg u en za logica del m o m e n to sto rico stu d io dei m o n u m e n ti a n tic h i, p assav a d a lle fig u re
e l in te rp re ta z io n e a u te n tic a d e lla fo n te sto ric a e m o rb id a m e n te m elo d ich e e d e lic a ta m e n te d e lin e a te
cos si p re s e n ta l o p era di o re fic e ria del g ran d e del gotico ai n u d i se m p re p i re a lis tic a m e n te m o
m a e stro L o renzo G h ib e rti n ella ta v o la di M asolino, n u m e n ta li e m assicci. N o n p er n ien te le p i a ffin i
l e m in e n te allievo. alla fig u ra della co pia d i M asolino si riv e la n o p r o
In t u t t i i casi in cui u n o p e ra di s c u ltu ra ci viene p rio quelle del C risto d ella p rim a p o rta e d e lla scen a
tr a m a n d a t a in p ittu r a u n o p e ra d ip in ta in p la s ti del b a tte s im o su lla fo n te b a tte sim a le di S ie n a . T ale
ca, si p o n e im m a n c a b ilm e n te il p ro b le m a di com e a ffin it si m a n ife sta n o n solo nella m o d e lla z io n e
l o rig in a le eseg u ito in d u e in tr e d im e n sio n i sia so m m a ria del b u s to che fra tu tte le o p e re so p ra
s ta to a d a t t a t o alle q u a lit fo rm a li d e lla ltr a a rte m e n z io n a te q u e lla che m eno fa vedere u n a m u sc o
e q u a n to a b b ia c o n se rv a to , in q u e s ta tra d u z io n e la tu r a fo rm a ta con e s a tte z z a di p a rtic o la ri a n a to
se c o n d a ria , della p u rezza p rim a ria del p ro p rio lin m ici m a an c h e n e lla posizione delle sp a lle un
guagg io . E p o ch e d iv erse e scu o le d i d iv erse n azio n i, p o a lz a te p er il gesto del braccio d e stro so lle v a to
e p ersin o d iv erse b o tte g h e e m a e s tri di u n a scuola d al g o m ito in gi in a t t o di b enedizione o, com e
n azio n a le della ste ssa ep o ca p o sso n o , com e lo d im o n ella fig u ra fio re n tin a e in quella senese p e r il
s tra n o n u m e ro si esem p i d ella s to ria d e lla rte , c re a b raccio sin istro che reg g e la veste ric a d e n te o, r i
re u n a la rg h issim a scala di v a r ia n ti d i copie d e l s p e ttiv a m e n te , e sp rim e m o d e stia ; t u t t o ci sim ile
lo p e ra o rig in a le . S a p p ia m o a n c h e che m e n tre t a l alla posizione che d e te rm in a t u t t a la fig u ra d e l
v o lta la copia del m a e stro m in o re che c o n serv a lIm ag o P ie ta tis . E , q u el che pi im p o r ta n te , i
di p i d e llo p e ra o rig in ale, i g ra n d i a r tis ti invece C risti dei due B a tte s im i, m alg rad o le fu n z io n i d iffe
spesso n o n riesco n o a re s is te re a llisp ira z io n e o rig i re n ti, irra d ia n o l e ffe tto solenne d ella r a p p r e s e n
n a le , an c h e se decisi a eseg u ire solo u n a co p ia. Ma ta z io n e ie ra tic a allo stesso m odo com e il R e d e n to re
sa p p ia m o an c h e che gli a r tis ti di d o ti p i m o d este so ffe re n te , sim b o lo del trio n fo d iv in o , d e lla sacra
si lim ita n o a rip ro d u rre fe d e lm e n te i p a rtic o la ri im m ag in e tr a m a n d a ta c i nella copia di M asolino.
e ste rio ri e solo i geni c re a tiv i so n o in g ra d o di rid a re T ra le opere del G h ib e rti sopra ric o rd a te so n o q u e
lin tim a essenza d e llo p e ra . N el caso del G h ib e rti e ste d u e che c ro n o lo g ic a m e n te sono p i v ic in e al
di M asolino il m o m e n to sto ric o co in cid e e ccezio n al b o tto n e eseg u ito nel 1419; n o n da e sc lu d e rsi che
m e n te . Si tro v a n o di fro n te u n g ra n d e sc u lto re 11 disegno dellu n o d e llaltro dei due b a sso rilie v i
d ella scuola to s c a n a del p rim o Q u a ttro c e n to e il sia u scito dalle m an i del m aestro nello ste sso an n o .
su o g ra n d e a lu n n o p itto re d e g n o di lu i. T u tta v ia , la in d u b b io che i C risti dei due B a tte s im i a c c e n
picco la copia so m m a ria ili M asolino n o n ci p e r tu in o p i fo rte m e n te n e lla com posizione d e lla fig u
m e tte a ltro che di c o n s ta ta re p rim a lid e n tit ico ra la lin e a g o tic a m e n te a rc u a ta , d o m in a n te nella
n o g ra fic a p e r av v ic in a rc i poi alla ric o stru z io n e del p rim a ep o ca del G h ib e rti, che non la m ez z a fig u ra
fam oso la v o ro d i o reficeria p a ss a n d o in rasseg n a del b o tto n e . M a d o b b ia m o altres te n e r c o n to del
a ltre o p ere di G h ib e rti e M asolino che p re se n ta n o fa tto che M asolino, q u a n d o la v o ra v a al p o littic o di
an alo g h i p ro b le m i fo rm ali. S a n ta M aria M aggiore, av ev a gi s u p e r a to non
N ella s c u ltu ra del G h ib e rti p ro b le m i fo rm ali solo q u a n to a v e v a im p a ra to nella b o tte g a d el G h i
a n a lo g h i a quelli del C risto se m in u d o d ellIm ag o b e rti, m a an ch e gli a n n i p a ssa ti a c c a n to a M asaccio
P ie ta tis si p re s e n ta n o n e i b a sso rilie v i della p rim a su llim p a lc a tu ra d ella cap p ella B ra n c a c ci, cos d e
p o r ta del B a ttis te ro e p re c is a m e n te n el B a tte sim o di cisivi p e r lo sv ilu p p o del suo stile. A n c h e se poi,
G es (F ig . 2.), nella F lag ellazio n e e ne lla C rocifissione negli a n n i successivi, l in flu en za del b r illa n te gio
e seg u iti t r a il 1403 e 1423, n e l b a sso rilie v o del B a t v a n e c o lla b o ra to re a n d a v a p ro g re ssiv a m e n te sce
tesim o di G es della fo n te b a tte s im a le del B a t t i m a n d o e riso rg e v a n o le rem iniscenze g o tic h e sp e
ste ro di S iena re a liz z a to d a l 1417 al 1427, n o n ch cia lm e n te d o v e, com i' nel so ffitto d ella F o lle g g ia ta ,
fra i b a sso rilie v i della P o r ta d el P a ra d is o eseguiti vi c o n trib u iv a n o le con d izio n i locali, c o m u n q u e
t r a il 1425 e 1452, le fig u re di A d a m o c o ric a to , nella certo che negli a n n i ai q u ali risalgono il p o littic o e
S to ria di A d am o ed v a , e q u e lla di S an so n e scol gli affresch i di S. C lem en te non d a a m m e tte re ,
4*
52 L. VAYER
n ello stile d i M asolino, la m e lo d ia gotica delle p rim e opere di u n o sc u lto re del q u a ttro c e n to fio re n tin o
o p e re d el G h ib e rti.17 an co ra p i g ra n d e del G h ib e rti: D o n atello , che
O ra , se si vog lia r itr o v a r e n e llo p era di M aso tro v erem o il c a p o la v o ro il q u ale, con la p o te n te
lin o le ra ffig u ra z io n i di C risto sim ili a llIm a g o P ie- c o n cen trazio n e te m a tic a della g ra n d e tria d e in n o
t a t i s a ltr i a n a lo g h i e s e m p i del n u d o m a sc h ile , v atrice e col lin g u ag g io p assio n ale p ro p rio al D o n a
q u elle che d im o stra n o le p i n u m ero se a f f in it con tello tr a s m e tte il n u o v o e a ttu a le p ro g ra m m a eccle
la co p ia d ellIm a g o P i e ta tis g h ib e rtia n a p e r siastico d ella n tic a im m a g in e ro m a n a . Q u esta m a
q u a n to le piccole d im e n s io n i del b o tto n e e le g r a n gnifica o p e ra il b asso riliev o d ellIm ag o P ie ta tis
d i lin e e della fig u ra r e n d a n o possibile un c o n fro n collocato n el c e n tro del fro n ta le della m en sa, nel
to n o n sono t a n to la P ie t di E m p o li sim ile nel com plesso delle op ere d o n a te llia n e d eila lta r m ag g io
te m a , le ra ffig u ra z io n i p i fin i e dolci dei C risti re della ch iesa del S a n to a P a d o v a . (F ig . 3.)S e v o g lia
d el B a tte s im o di C a stig lio n e O lona, di a n a lo g a mo farci u n a g iu sta id ea del b o tto n e di p a p a M artin o
co m p o sizio n e, ina i d u e n u d i m aschili p i v ic in i V o rn ato d e llIm a g o P ie ta tis , d o b b iam o im m a g i
n e l te m p o alla d a ta d o rig in e del p o littic o d i S. nare il cap o lav o ro g h ib e rtia n o alla luce della p lastica
M a ria M aggiore: il R e d e n to r e d al p o ssen te to r a c e originale di D o n a te llo e della copia p itto ric a di
d e lla C rocifissione d i S. C lem en te e la fig u ra s o m M asolino e n e lla p ien a conoscenza della classica
m a ria m e n te c o s tru ita d i A d a m o nel P e c c a to o rig i bellezza dello stile p e rso n a le di L orenzo G h ib erti.
n a le d e lla C appella B ra n c a c c i. O pere, q u e ste , che E non p o ssiam o in fin e co n sid erare u n p u ro caso se
d e n u n c ia n o la co ncezione e il lin g u ag g io del p e rio d o l Im ago P ie ta tis , ra f f ig u r a ta com e sim bolo p ap ale
m a sa c c ia n o di M asolino m a n ife s ta ti nella r a p p r e sul b o tto n e d el p iv ia le di M artin o V ria p p a re poi
se n ta z io n e di n u d i e o p e r a n ti an c h e nella co p ia d e l nel piccolo to n d o in riliev o sco lp ito da D o n atello ,
lo rig in a le g h ib e rtia n o .18 pure com e sim b o lo c e n tra le , n el ta b e rn a c o lo di
Se in fin e e s te n d ia m o lesam e d a llo p e ra del m arm o della sa c re s tia di S. P ie tro in R o m a, p er il
G h ib e rti di M asolino alle n u m e ro se ra ffig u ra z io n i successore del p a p a , E u g en io IV .19
c o n te m p o ra n e e d e llIm a g o P ie ta tis , s a r t r a le
NOTE
1 P e r le condizioni di F ire n z e n e llepoca v. A n ta l, F . : 11 b o n g h i, R . : F a t t i di M asolino e M asaccio. L a C ritica

F io re n tin e p a in tin g a n d its sp e c ia l b a c k g ro u n d . T h e b o u r d A rte, V. 1940.
geois re p u b lic before C osim o d e M e d icis a d v e n t to p o w e r: 12 M le, E . : L a r t re lig ie u x de la fin d u m o y en -g e en
X IV a n d e a rly XV c e n tu rie s. L o n d o n , 1947. F ra n c e. IV a ed. P a ris , 1931. p. 98 e segg.
2 P e r le c ondizioni ro m a n e d e l te m p o , v .: G regorovius, 13 P a n o fsky , E . : Im a g o P ie ta tis . F e s ts c h rift f r M. J .
F .: G e sc h ic h te der S ta d t R o m im M itte la lte r. (Ia e d iz . F rie d l n d e r. L eip zig , 1927. Cf. B oskovits, M . : U n C h rist
1859 72) D re sd e n , 1926. H e r m a n in , F . : L a rte in R o m a d e P iti B o lo n ais. B u lle tin d u M use N a tio n a l H ongrois
d a l sec. V i l i al X IV . S to ria d i R o m a . X X III. R o lo g n a , des B e au x -A rts. X V I. 1960. e l a g g iu n ta b ib lio g ra fia .
1945. D u p r Theseider, E . : R o m a d a l com une di p o p o lo 14 Cf. B ea u , L . : Ic o n o g ra p h ie de l a r t c h r tie n . P a ris,
a lla sig n o ria p o n tific ia . S to ria d i R o m a . X I. B ologna, 1952. 1955 59.
3 M n tz , E . : Les a r ts la c o u r des p ap es p e n d a n t le 15 V asari, G. : L e V ite d e p i eccellen ti p itto r i, sc u lto ri
X V e e t le X V Ie sicle. P a ris, 1878. Cf. in o ltre : Procacci, U.: e d a rc h ite tto ri. E d . M ila n e si G. IL F ire n z e , 1878. pp. 263
S u lla c ro n o lo g ia delle o p e re d i M asaccio e di M asolino t r a 264. (N el c o n tr a tto con clu so d a l G b e rti n egli a n n i 1403
il 1425 e il 1428. R iv is ta d A rte , X X V III. Ser. T e rz a . I I I . e 1407 r e la tiv a m e n te a lla p rim a e alla se c o n d a p o rta del
1954 e D egenhart, . : E in M u s te rb la ttk o m p le x G e n tile s u n d B a ttis te ro , a c c a n to a g io v a n i a p p re n d is ti d iv e n u ti p i ta rd i
se in er S c h le r. M nchner J a h r b u c h d e r b ild e n d e n K u n s t. g ra n d i m a e stri c o m e lo sc u lto re D o n a te llo e il p itto re U ccello,
I I I . F o lg e . X I. 1960. fig u ra anche M aso d i C risto fa n o , di soli c in q u e a n n i m in o re
4 II ackernagel, M . : D e r L e b e n s ra u m des K n s tle rs d el G h ib e rti, che, d o p o le u ltim e ric e rc h e , p u essere a rag io n e
in d e r flo re n tin is c h e n R e n a is s a n c e . A u fg a b en u n d A u f tr a g id e n tific a to con M asolino ric o rd a to n ella g io v e n t d a l V asari
g e b e r, W e r k s ta tt u n d K u n s tm a r k t. L eip zig , 1938. com e eccellente o re fic e: l a lu n n o che e ra uno dei pi
5 L o re n z o G h ib ertis D e n k w rd ig k e ite n (I C o m m e n ta rii). sicuri a iu ti del m a e s tro n e llesecuzione d e fin itiv a dei b a sso ri
E d . e c o m m . di Schlosser, J . B e rlin , 1912. D e n k w rd ig lie v i e che u g u a lm e n te a v e v a in iz ia to la p ro p ria c a rrie ra
k e ite n des flo re n tin is c h e n B ild h a u e rs L orenzo G h ib e rti. com e c u lto re d e llo re fic e ria , c o n se rv a tric e d elle m igliori
In s D e u ts c h e b e rtra g e n v. J . Schlosser. B erlin , 1920. tra d iz io n i te c n ic h e d elle b o tte g h e m e d ie v a li an ch e n ei la b o ra
Y b l, E . : T o sc a n a sz o b ra s z a ta a q u a ttro c e n t b a n (L a s c u l to r i del rin a s c im e n to ; a r ti s t a p a r tito d alle stesse prem esse
tu r a to s c a n a nel Q u a ttro c e n to ) B u d a p e s t, 1930. P la n isc ig , d alle quali so rg e v a poi l a r te dei p i g ra n d i m a e s tri: l a rc h i
L . : L o re n z o G h ib e rti. W ie n , 1940. Goldscheider, L . : t e t t u r a di B ru n e lle sc h i, la s c u ltu ra di D o n a te llo e poi la
G h ib e rti. N e w Y o rk , 1949. K ra u th e im e r, H .: L o re n z o p i tt u r a del B o ttic e lli. A n c h e se n o n si d eve s o p ra v v a lu ta re
G h ib e rti. 1956. i su p e rla tiv i d el V a sa ri e n o n il caso di d a re pien o c red ito
6 G hiberti Schlosser, 1912, op. e it. p. 47 a i suoi elogi n a ti d a l m a n ie rism o d el g u sto dei te m p i del B io
7 G hiberti Schlosser 1920, op. c it. p. 77 g ra fo , in d u b b io c h e le c a r a tte r is tic h e s tilis tic h e di cui egli
8 G hiberti Schlosser 1912, o p . c it. p p . 47 48 p a rla a p ro p o sito d i M asolino sono c o m u n i a lla s c u ltu ra d e l
9 G oldscheider op. c it. p . 20. G h ib e rti com e a lla p i t t u r a di M asolino. U n a n u o v a g ra n d e
10 S a lm i, M . : M asaccio (J ed. 1932) M ilano, 1948 m o n o g rafia di M aso lin o , c h e n o n e site r ad a ffro n ta re an ch e
L N IM A G O P I E T A T I S * D I L O R E N Z O G H IB E R T I 53
u n a ric o s tru z io n e p i c o m p le ta d ella b io g ra fia del m a e stro , v a le n te e sp e rto di lin g u is tic a ro m a n z a , p e r l a iu to filo lo g ico
p o tr c e rta m e n te tro v a re b a si sto ric h e p i c o n c re te al p erio d o c o rte se m e n te p re s ta to m i.
gio v an ile di M asolino di cui oggi salvo p ochi d a ti siam o 17 P e r le opere g h ib e r tia n e d a m e ric o rd a te , v. K ra u th e i-
c o m p le ta m e n te a lloscuro. D el re sto chi sc riv e , n e l suo m er, op. cit.
v o lu m e in corso di s ta m p a , che t r a t t e r il ciclo di a ffre sc h i 18 P e r le su m m e n z io n a te o p e re di M asolino v. S a lm i, op.
di M asolino n ella C appella d el S a c ra m e n to d e lla B asilica c it.
di S an C lem e n te a R o m a, to c c h e r a n ch e p ro b le m i di 19 Cf. P laniscig, L .: D o n a te llo . W ien, 1939, e lo s tu d io
q u e sto g e n ere .) d i J o l n B alogh s u llIm a g o P ie ta tis del V errocchio p u b b l i
16 Cf. M a y e r Liibke : R o m a n isc h e s E ty m o lo g is c h e s c a to nel p re se n te fa scic o lo d i A c ta H isto riae A rtiu m .
W rte rb u c h . 1935. R in g raz io il m io collega p ro f. L a jo s T a m s ,
UN CAPOLAVORO SCONOSCIUTO DEL VERROCCHIO
S T U D I N E L L A C O L L E Z IO N E D I S C U L T U R E D E L M U SEO D I B E L L E A R T I. IV 1
.1OLAN B alogh
E le k P e tro v ic s , g i d ire tto re insigne del M useo so g g etto , lIm ago p ie ta tis , raffig u razio n e p a r tic o
di Belle A rti, v i tr a s p o r t in d e p o sito , nel 1924, dal la re di Cristo so ffe re n te : il corpo che riv iv e le n t a
M useo U n g h erese d i A rte D e c o ra tiv a , u n a s ta tu a m e n te , sollevandosi in u n ritm o lieve, p o rta to re
di C risto ,2 u n a c o s id d e tta Im ago p ie ta tis (fig. 24), sen za rilievo della te s t a p ie g a ta con dolce u m ilt ,
e sp o n e n d o la alla M o stra 3 d ei n u o v i a c q u is ti del carica di espressione p ro fo n d a , e delle m an i m osse
1921 24 com e o p e ra n o rd -ita lia n a d e llinizio del con u n m eraviglioso e sig n ificativ o g esto . O sser
X V I see. D opo alc u n i m esi la m o s tra si chiuse e la v a n d o cos la s ta tu a e ra facile riconoscerla q u a si
s ta tu a s c o m p a rv e p e r d e cen n i nel d e p o sito della im m e d ia ta m e n te q u a le cap o lav o ro di A n d re a del
sezione d i s c u ltu re . U n a n u o v a esposizione della V errocchio.
s ta tu a e ra sco n sig liab ilc p e r la su a fr a m m e n ta r ie t :
d o v u ta al ta g lio irre g o la re dei piedi al p u n to di Al rico n o scim en to segui una d o c u m e n ta z io n e
co n giu n zio n e col sa rc o fa g o : fa tto che, p er la m a n p a rtic o la re g g ia ta . N o n fu difficile tro v a re an alo g ie
can za del sarco fag o ste sso , d a v a allo s p e tta to r e u n a alla bellissim a te s ta d e lla n o s tra s ta tu a , c o p e rta di
penosa im p re ssio n e di s q u ilib rio m a lg ra d o le eccel a b b o n d a n ti chiom e ric c iu te , nelle opere a u te n tic h e
le n ti q u a lit della s ta tu a . Nel d e p o sito n o n era del V errocchio.8 T u t t e le s ta tu e di C risto del m a e
possibile co llo carla se n o n in posizione s d r a ia ta , stro h a n n o s tr e tti le g a m i con la P ie t di B u d a p e s t,
che re n d e v a im p o ssib ile u n a visione c h ia ra delle a com inciare d al C risto in te rra c o tta (figg. 4 5)
form e e q u in d i lo s tu d io a tte n to della s ta tu a . Le del bassorilievo d e lla R isu rrezio n e (F ire n z e , B a r
condizio n i della q u a le fu ro n o a g g ra v a te d a llasse gello) alla s ta tu a di b ro n z o di O rsanm ichele (figg.
dio del 1945, q u a n d o , a se g u ito delle v ic e n d e b elli 8 13) e alla s t a t u a di m arm o del m o n u m e n to
che, le si ru p p e u n b ra c c io s o tto la sp alla. fu n eb re dei F o rte g u e rri a P isto ia (figg. 14 15).
M alg rad o le d iffic o lt , l a u tric e del p re se n te A nzi, l opera si ric o lle g a d ire tta m e n te a n c h e al
saggio si o ccu p p i v o lte dei p ro b lem i della s ta tu a . C risto (figg. 6 7) d el q u a d ro del B a tte sim o (U ffizi).
N ei re so c o n ti su lla collezione4 ella la rile v com e Le analogie si riv e la n o n o n solo nel tip o g en erale,
u n op e ra e se g u ita s o tto l in flu sso di L e o n a rd o , m a anche nei sin g o li p a rtic o la ri: nelle fo rm e del
a v v ic in a n d o si cos di q u a lc h e passo a llid e n tific a viso, negli occhi se m ic h iu si, nel disegno della b a rb a
zione d ella s ta tu a . Q u a n d o poi, nel 1959, rio rd in c o rta , nei cap elli a b b o n d a n te m e n te o n d u la ti e
la m o s tra p e rm a n e n te d ella C ollezione di S c u ltu re , p ersin o nelle ch io m e b a g n a te di su d o re che ric a
decise di in s e rirv i l Im a g o p ie ta tis . Q u a n to alla dono sulla fro n te . A n c h e com e q u a lit la s ta tu a di
collocazione d ella s t a t u a , h a tr o v a to la se g u e n te B u d a p e st non in fe rio re alle s ta tu e a u te n tic h e del
soluzio n e: p e r s o s titu ire il sarcofago h a f a tto e se V errocchio so p ra e le n c a te , anzi, le su p e ra n ella
guire u n p ie d is ta llo in fo rm a di p lin to 5 fissa n d o v i sp o n ta n e it della m o d e lla z io n e . Ogni su p e rfic ie m i
la s ta tu a con u n a fu sio n e di gesso. L o p e ra z io n e n u ta e ogni p a rtic o la re d ella stu p e n d a te s ta pieno
s ta ta e s e g u ita ; in ta n to il re s ta u r a to r e K a im a n N e di v ita e di e sp re ssio n e , rise n te del to cco d ire tto
m e th h a a c c u r a ta m e n te rip u lito la s ta tu a r im e tte n delle d ita del g ra n d e m a e stro . La m a te ria , d i te r r a
do a p o sto il b ra c c io s ta c c a to . c o tta , rende fe d e lm e n te t u t t e le finezze d ella m o
E r e tta la s t a t u a sul p ie d ista llo n ella p o sizione d e lla tu ra , senza a sso rb irle ra ffre d d a rle com e
origin ale (fig. 1 3), essa si im p o n e v a con u n a fa re b b e il b ro n zo il m a rm o . Alla s p le n d id a te s ta
s tra o r d in a r ia p o te n z a a r tis tic a . Si fa c e v a n o v a le re si a d a tta p e r f e tta m e n te lespressione con la q u a le il
senza p i a lc u n im p e d im e n to le sue q u a lit a r t i V asari c a ra tte riz z a v a u n a ltra opera in te r r a c o tta
stic h e , la su a co m p o sizio n e, la su a s t r u t t u r a e il suo del V errocchio: una te s ta . . . m arav ig lio sa .7
56 . b a l (h ; h
N analo g ie m eno c h ia re si possono o ffrire p e r della s t r u t t u r a d el corpo e delle m e m b ra ; in te r n a

il g e sto delle m ani m ir a b ilm e n te esp ressiv e, m o d e l m ente la su b lim e u m ilt dellesp ressio n e, la grazia
la te co n e stre m a d e lic a te z z a (fig . 17). L a p o sizione div in a che e m a n a d a t u t t a la fig u ra . d a v v e ro la
a n g o lo sa delle b raccia, i g o m iti m o d e lla ti in riliev o ra ffig u ra zio n e di chi, secondo le p aro le d e llA p o
si p r e s e n ta n o in m a n ie ra sim ile nella fig u ra del stolo S. G io v a n n i, plenus g ra tia e e t v e rita tis . (S.
S a lv a to re nel basso riliev o n e lla R isu rre z io n e (fig. G iov. 1. 14.)
2 3 ), in q u e lla di C risto n e l q u a d ro del B a tte s im o La s ta tu a o c c u p a un posto speciale tr a i la v o ri
(fig . 16), n o n ch nella s t a t u a del D av id (fig. 18). del V errocchio e ci a p p u n to p erc h di te r r a c o tta
A n c h e le form e, i c o n to rn i e d i p a rtic o la ri delle e pu q u in d i o ffrire d ire tta m e n te u n a visione im
m a n i e delle d ita sono in ra p p o r to d ir e tto col m e d iata del la v o ro c reativ o del M aestro . T u tte le
d ip in to d el C risto, con la s t a t u a del D av id e p e rsin o m em orie dei sec. X V X V I specie la b io g ra fia
col b u s to fem m inile del B a rg e llo . del V asari9 d a n n o m olto rilievo alle opere in
L a m o dellazione del c o rp o in v ece (fig. 1) d iffe te r ra c o tta del V erro cch io . Nel 1482 la S ig n o ria di
risce sia d a quella del b a s s o rilie v o della R is u rre F iren ze10 fece co llo care nello ra to rio di O rsa n m i
zio n e (fig . 23) che d al B a tte s im o (fig. 22). Q u e sta chele il m o d ello in te rra c o tta del g ru p p o di C risto
v o lta il V errocchio h a r in u n c ia to a m e tte re r e a li e T om m aso, e sse n d o questo si b ella cosa da
s tic a m e n te in rilievo le v a r ie fo rm e del c o rp o . Con servire a gran d e o rn am en to d e llo ra to rio e a re-
u n sen so e s tre m a m e n te r a f f in a to non h a v o lu to veren tia e d iletto degli s p e tta to ri. F in o ra q u e sta
a c c e n tu a r e il corpo p e r m e tte r e m eglio in risa lto p a rtic o la rit c a r a tte ris tic a d ella rte v e rro c c h ia n a
il g e sto d ella te sta e d elle m a n i, fa tto ri c e n tra li ci era n o ta d a lla su a o p era gio v an ile: il rilievo della
d e lle sp ressio n e. Il d isegno re a lis tic o della p ia g a nel R isu rrezio n e, e p o i d a alcuni b o z z e tti (G io v an e d o r
fia n c o in v ece uguale n e lla s t a t u a di B u d a p e s t e m iente, B e rlin o ; la D eposizione, B erlin o ; A ngeli,
n el C risto di O rsan m ich ele. L o uvre); o ra la s t a t u a di B u d a p e st u n a te s tim o
A n c h e la disposizione irre g o la re , leggera e lib e ra n ian za d ir e tta del suo stile m a tu ro , delle p a rtic o
del p e riz o m a legato sen za r ic e rc a te z z a e d ise g n a to la rit d ella s u a m odellazione in arg illa , della
con u n n a tu ra lis m o g e n u in o (figg- 1 3, 19 20) ricch ezza dei [articolari e della sua m era v ig lio sa
s t r e t t a m e n t e affine alle a ltr e o p e re del V e rro cch io : freschezza.
al C risto del B a tte sim o (fig . 22) e alle fig u re del L im p o rta n z a d e llopera richiede m ag g io rm e n te
b a sso rilie v o della R isu rre z io n e (figg- 21, 23). U n la soluzione d el p ro b le m a della p ro v e n ie n z a . A
m o tiv o tip ic a m e n te v e rro c c h ia n o la r ip ie g a tu ra questo p ro p o s ito un d o cu m en to fo n d a m e n ta le e
del d ra p p o a pieghe p ro fo n d e che s o tto lin e a p la s ti decisivo v iene f o rn ito d a una n o ta di Iin re Ile n sz l-
c a m e n te il peso del lem bo p e n d e n te : c a r a tte ris tic a m an n , in sig n e in iz ia to re della sto rio g ra fia d a rte
q u e s ta che si p re se n ta id e n tic a n ella fig u ra del ungherese, su llE sp o sizio n e M ondiale di V ie n n a ,11
b a s s o rilie v o della R isu rre z io n e (fig . 21) e n e lla del 1873 n o ta d i cui l a u trice del p re se n te saggio
s t a t u a di B u d ap est. a conoscenza d a v a ri decenni. D ella c o m u n ic a
T u t t a la s tr u ttu r a e t u t t i i p a rtic o la ri della zione di H e n s z lm a n n risu lta che alla s ta t u a di
s t a t u a d e lla P ie t te n d o n o a d a p p ro fo n d ire il so g C risto a p p a r te n e v a n o anche due a n g eli; e i tre pezzi
g e tto e a re n d e re p i in te n s a l e sp ressio n e. L a r tis ta eran o esp o sti a V ie n n a nel 1873, com e p ro v e n ie n ti
ci p r e s e n ta con u n a p o te n z a s tr a o r d in a r ia il S a lv a d alla collezione d i F e re n c P u lszk y . I d a ti di H enszl-
to re ris o rto : il corpo che le n ta m e n te rip re n d e v ita , rnann sono fe lic e m e n te illu stra ti da u n incisione
sc o m p a rs a ogni tra c c ia d e lla c o rru z io n e : la te s ta di Jen o D u b y (fig . 26) che s e rv ita com e p u n to
che si risv e g lia dal le ta rg o , m a c a ric a dei to r m e n ti d appoggio alle n o s tre u lterio ri ricerch e. D a ta le
p a s s a ti; i cap elli b a g n a ti d i s u d o r e ; gli occhi che si incisione r is u lta v a c h ia ro che lo p era o rig in ale n o n
so c c h iu d o n o dolcem ente e il p rim o gesto di g ra z ia era fo rm a ta da u n a u n ica fig u ra, m a era u n a g ra n
al r ito r n o della coscienza: la p e r tu r a della p ia g a diosa co m p o sizio n e di tre sta tu e .
del f ia n c o , fo n te del suo s a n g u e re d e n to re d a ogni N on m eno im p o r ta n te la c o m u n icazio n e di
p e c c a to . H en szlm an n che rig u a r d a il p rim o p ro p rie ta rio del
11 c a p o la v o ro stu p e n d o ci ric o rd a le p aro le del g ru p p o , F e re n c P u ls z k y , d ire tto re del M useo N a z io
V a s a ri s c r itte del Cristo di O rs a n m ic h e le :8 . . . lib e n ale U n gherese (1 8 6 9 1894). P u lsz k y era u n co lle
ra lis s im a a ttitu d in e . . . g ra z ia e d iv in it . Le stesse zio n ista v e r a m e n te degno di quel c a p o la v o ro ; e
q u a lit in te rn e ed estern e c a r a tte riz z a n o an c h e la n o n un caso che sia s ta to p roprio lui ad a c q u is ta r
n o s tra s t a t u a . E s te rn a m e n te la lib e ra n a tu ra le z z a lo; ne u n a p ro v a e v id e n te la sto ria d ella su a v ita
U n c a po l a v o r o s c o n o s c iu t o d e l Ve r r o c c h io 57
Fig. I. A ndrea del V errocchio: P ie t . B udapest, Museo di Belle A rti

58 J . B A L O G I!
F ig. 2. Verrocchio: P iet. B u d a p e st, Museo di Belle A rti

U N C A P O L A V O R O S C O N O S C IU T O D E L V E R R O C C H IO 59
Fig. 3. V errocchio: P iet. B u d ap est, Museo di Belle A rti

F ig. 4. V e rro c c h io : L a R isu rre zio n e (p a rtic o la re ). F ire n z e , M useo N a zio n ale
Fig. 5. V errocchio: P iet (particolare). B u d ap est. Museo di Belle Arti

62 J. BALOGH
F ig. 6. V errocchio: B attesim o di C risto (particolare). Firenze, Uffizi

U N C A P O L A V O R O S C O N O S C IU T O O K I, V E R R O C C H IO 63
Fig. 7. Verrocchio: P ie t (p articolare). B udapest, Musco di Belle A rti

64 J. BALOGH
Fig. 8. Verrocchio: C risto e S. T om m aso. G ruppo di bronzo (p a rtic o la re ). Firenze, O rsanm ichele
Fig. 9. V errocchio: P iet (p articolare). B udapest, Museo di Belle A rti
5 A cta H ietoriap A rtium V III/1 2.

66 J. BALOGH
-V
Fig. 10. Verrocchio: C risto e S. Tommaso. G ruppo di bronzo (particolare). Firenze, O rsanm ichele
Fig. 11. V errocchio: P iet (particolare). B ud ap est, Museo di Belle Arti
5*
68 .1. B A L O C H
Fig. 12. V errocchio: C risto e S. Tom m aso. G ruppo di bronzo (p artic o lare). F irenze, O rsanm ichele
Fig. 13. V errocchio: P ie t (p articolare). B udapest, Museo di Belle A rti

J. BALOGH
F ig. 14. Verrocchio: Cristo b en ed ic en te (p articolare). P isto ia, Duomo. T o m b a del cardinale Niccol F o rteguerri
UN C A P O L A V O R O S C O N O S C IU T O D E L V E R R O C C H IO 71
Fig. 15. V errocchio: P iet (particolare). B udapest, Museo di Belle A rti

72 J. BALOGH
F ig . 16. V e rro cc h io : B a tte s im o di C risto (p a rtic o la re ). F ire n z e , U ffizi
(1 8 1 4 1897). Il P u ls z k y si s e n t a t t r a t t o v erso A lessandro F o re si il bassorilievo della D epcsizion

l a r te e l archeo lo g ia d a i ric o r d i d e llin fa n z ia e d a l (fig. 29) che ris u lt opera del V errocchio e che
l in flu e n z a dei p a re n ti di p a r te m a te rn a . Suo n o n n o oggi un pezzo n o tev o lissim o del M useo di B erlin o .
fu K a ro ly F e j rv a ry , fa m o so co llezio n ista, suo zio q u asi in d u b b io che l ac q u isto del g ru p p o del-
G a b o r F e j rv a ry , a n c h esso co llezio n ista a p p a s s io l Im ago p ie ta tis risalg a p ro p rio a quegli an n i.
n a to e archeologo. S o tto la lo ro in flu e n z a egli Le v icen d e del g ru p p o d ellIm ago p ie ta tis e
stesso com in ci fin d a lla p r im a g io v e n t a o c c u della D ep o sizio n e e ra n o p er q u alch e te m p o a n a lo
p a rs i di arch eo lo g ia, e n o n se n z a successo. V isit ghe: nel 1873 fig u ra v a n o e n tra m b i a llE sp o sizio n e
l I ta lia p e r la p rim a v o lta n e l 1833, in c o m p a g n ia U niv ersale di V ie n n a ; nel 1888 p oi, an zi, gi u n
dello zio; nel 1836, s e m p re con lo zio, p erco rse p o p rim a , fu ro n o m essi in com m ercio dag li a n ti
G e rm a n ia , F ra n c ia , I n g h ilte r r a , stu d ia n d o d a p p e r q u a ri di V ie n n a . L a D eposizione fu a c q u is ta ta nel
t u t t o con a s s id u it i m o n u m e n ti a rtis tic i. N el 1843 1888 dal D o tt. J a m e s Sim on, il q u ale poi la don
1844 soggiorn di n u o v o lu n g a m e n te in I ta lia . al M useo di B e rlin o .13 Nello stesso an n o il M useo
Q u a n d o poi, dopo la s c o n f itta d e lla lo tta d in d ip e n U n gherese di A rte D e c o ra tiv a di B u d a p e st co m p r
d e n z a u n g h erese (1849), eg li, g i s o tto s e g re ta rio del dai F ra te lli E g g e r di V ienna la s ta tu a di C risto p er
g o v e rn o K o ssu th , si v id e c o s tr e tto ad e m ig ra re , 1000 co ro n e. M a n o n si pens a seg n alare che la
v is it u n a ltra v o lta , in c o m p a g n ia di K o s s u th , P ie t era a p p e r te n u ta a F eren c P u lsz k y ; n o n s a p
l I n g h ilte r r a e persino l A m e ric a . D opo a lc u n i an n i piam o se p e r ig n o ra n z a del f a tto p er in te n z io n e .
g ra v i egli si sta b il a F ir e n z e 12 d ove v isse p o i dal C om unque l a c q u is to , fa tto d a E lem r R ad isics,
1862 a l 1866. E ra o rm a i n o to in t u t t a E u r o p a com e d ire tto re del M useo, salv per l U n g h eria il pezzo
u n o sp e c ia lista di g ra n d e e ru d iz io n e e la rg a esp e p i n o te v o le d e lla collezione P u lsz k y . M a n ella
rie n z a . D u ra n te gli a n n i f io r e n tin i il P u ls z k y non collezione del M useo U ngherese di A rte D e c o ra tiv a ,
solo s tu d ia v a le o p ere d a r t e m a le ra cc o g lie v a di genere c o m p le ta m e n te d iv erso , la s ta tu a n o n e ra
a n c h e . F u in questo p e rio d o che egli a c q u is t da d o v u ta m e n te v a lo riz z a ta . E ra b e n s e sp o sta negli
F ig . 17. V e rro cc h io : P ie t (p a rtic o la re ). B u d a p e s t, M useo di B elle A rti
Fig. 18. V errocchio: D avid (p articolare). Firenze, Museo N azionale

74 J. BALOGH
Fig. 19. V errocchio: Piet (p artic o la re ). B udapest, Museo di Belle A rti

Fig. 20. V errocchio: P iet (partico lare). B udapest, Museo di Belle A rti
76 J. BALOGH
a n n i 1907 1924 n ella c o s id d e tta sala del R in a s c i se a v e v a n o n o tiz ie di dove si tr o v a v a n o le s ta tu e .

m e n to , m a p i che a ltro c o m e u n e c u rio sit te c n ic a D opo m o lte risp o ste n e g a tiv e , u n in fo rm azio n e
u n a te rra c o tta . S ta v a r e le g a ta su u n c a sso n e ,14 e s a tta v e n n e fo rn ita dal Signor J . W . P o p e-H en n es-
t r a le ricchezze c o lo ristisc h e d e i te s s u ti e delle m a io sy, capo d ella sezione di sc u ltu re (D e p a rtm e n t of
lic h e , fin ch fu sc o p e rto d a l l occhio a c u to di E le k A rc h ite c tu re a n d S cu lp tu re) del V ic to ria a n d A l
P e tro v ic s , il quale poi l a c q u is t nel 1924 p e r la b e rt M useum di L o n d ra : le due s ta tu e e ra n o s ta te
collezione di s ta tu e del M u seo di Belle A rti. in v ia te n eg li S ta ti U n iti e sono in p ro p rie t del
D iv ersa so rte to c c a g li an g eli dellIm ago pie- M useum o f A rt di T oledo (O h io ).17 P o te i p e rta n to
ta tis . A c c e rta to che la s t a t u a di C risto e ra o p e ra riv o lg e rm i d ire tta m e n te al S ignor O tto W ittm a n n ,18
F ig. 21. V e rro cc h io : R isu rre z io n e (p a rtic o la re ). F ire n z e , M useo N azio n ale
d e l V erro cch io , nel fe rv o re d e lla sco p erta in iz ia m m o d ire tto re del M useo di T oledo, il q u ale m i in v i c o r
d elle ricerch e p er r in tr a c c ia r e n e i v ari c a ta lo g h i di te se m e n te le fo to g ra fie dei due an g eli, i q u ali h an n o
v e n d ite a lla s ta le fig u re se c o n d a rie del g ru p p o . cos tr o v a to im e d e fin itiv a sistem azio n e nel Museo
I n f a t t i , q u a si su b ito riu s c im m o a tro v a re i due di T o led o 19 (figg. 27 28).
a n g e li nel catalo g o d e llin c a n to della collezione I due an g eli an ch e, com e la s ta tu a di C risto,
F ig d o r, d ellan n o 1930,15 p o i leggem m o il ris u lta to riv e la n o con m o lta evid en za lo stile del V errocchio.
d e llin c a n to n ella riv is ta P a n th e o n .16 E ra n o in v ece I m a n ti p e s a n ti, ric c a m e n te d ra p p e g g ia ti tra d isc o n o
p i difficili le u lte rio ri ric e rc h e . Si sap ev a solo che la m an o del m a e stro non m eno che i g esti espressivi
le fig u re eran o s ta te a c q u is ta te n el 1930 p e r Sir delle m a n i fin i che rico rd an o la d a m a con le p ri
J o s e p h D u v een . D a ci si p o te v a d e d u rre con m ule del B arg ello e l angelo (fig. 46) del q u ad ro
m o lta p ro b a b ilit che si tr o v a s s e r o an co ra nel 1959 del B a tte sim o (U ffizi). A nche le te s te , nei lin e a
in u n a collezione in g lese a m e ric a n a . E b b e inizio m e n ti del v o lto e n el disegno della c a p ig lia tu ra ,
u n a co rrisp o n d en za e c c ita n te . Si tr a t t a v a d i ch ie m o stra n o a ffin it con le opere v e rro c h ia n e : il D av id
d e re a u no a uno ai v a r i m u s e i a m erican i e inglesi di b ro n z o , le fig u re di giovani del b asso riliev o di
U N C A P O L A V O R O S C O N O S C IU T O D E I. V E R R O C C H IO 77
S. G io v a n n i B a ttis ta (F ire n z e , M useo d e llO p era collegano a rm o n ic a m e n te alle fig u re g io v a n ili del
del D u o m o ), S. T o m m aso d i O rsa n m ic h c le , gli an geli V errocchio. S ono e v id e n ti anche i le g a m i t r a gli
in te r r a c o tta del L o u v re e p e rsin o con l an gelo angeli in q u e stio n e e alcu n i b u s ti di g io v a n i a t
in g in o c c h ia to del B a tte sim o d ip in to (U ffizi) e con trib u iti al V erro cch io alla sua b o tte g a . L an g elo
F ig . 22. V e rro cc h io : B a tte sim o di C risto F ig. 23. V e rro cc h io : R isu rre z io n e (p a rtic o la re ). F ire n z e ,
(p a rtic o la re ). F ire n ze , U ffizi M useo N azionale
lab b o zzo di te s ta del m edesim o (U ffizi). I r a p p o rti di d e s tra affin e al b u s to di giovane c o n s e rv a to nel
n o n sono b e n s di u n a c o rrisp o n d e n z a cos l e t t e r a V icto ria an d A lb e rt M u seu m di L o n d ra 20 (fig. 44),
ria com e q u elli t r a la s ta tu a di B u d a p e s t e le a ltre quello di sin istra in v e c e al b u sto del M useo di B e r
s ta tu e di C risto del V erro cch io , m a le a ffin it si lino21 (fig. 45). M a q u a n to al v alo re a rtis tic o gli
rico n o sco n o c h ia ra m e n te . I d u e angeli di T oled o si angeli di T oledo so n o su p erio ri ai b u s ti. in d u b -
78 .1. B A L O G H
pieni di e sp ressio n e e di ten sio n e in te r n a . L a p o si

zione delle te s te , i lin e a m e n ti e i g esti delle m an i
risp ecch ian o in m o d o d ra m m a tic o i s e n tim e n ti e il
m ondo in te rn o di q u e ste c re a tu re . I n fu n zio n e di
u n a p iena e s p re s s iv it vengono m esse in riliev o le
te s te e le m a n i, m e n tre le v esti, s u b o rd in a te , d a n n o
uno sfondo g ra n d io s o alle te ste e re tte e a llaccen-
n a lo gesto d elle m a n i. N elle due s ta tu e di T oledo
il V errocchio h a c re a to le fig u re di an g eli p i vive
ed espressive del ta r d o Q u a ttro c e n to .
Le tre s c u ltu re : il C risto di B u d a p e s t e i due
angeli di T o led o so n o dei cap o lav o ri gi di p e r s
stessi, m a r iu n iti in g ru p p o fo rm a n o u n in siem e
F ig . 24. V errocchio: Pie t . B u d a p e s t , Museo di Belle A r t i

(foto eseguita p r i m a del 1924)
b io che essi22 serv iv an o co m e m o d ello , im ita ti in n u

m e re v o li v o lte , come a v v e n iv a con i tip i di C risto
c re a ti d a l V errocchio ste sso .
G li a n g e li di T oledo r iv e la n o p o te n te m e n te lo
s p irito in n o v a to re del M a e s tro , sia nella co n cezio n e
che n ei p a rtic o la ri: e ne a b b ia m o la p ro v a e v id e n te
c o n fro n ta n d o li con i fa m o si a n g e li in g in o c c h ia ti di
L u c a d e lla R o b b ia (F ire n z e , D u o m o ; p rim a n ella
C a p p e lla d el S a c ra m e n to ). N elle s ta tu e di L u ca
(figg. 3 0 31) quello che d o m in a la bellezza e s te r
n a che si m a n ife sta n e lla co m p o siz io n e delle fig u re
d a lle lin ee e leg an ti, nelle p ie g h e delle v e s ti, nelle
g razio se g en tili te s te . M a n c a inv ece il so ffio di
v ita s p ir itu a le ; tu tto l e f f e tto d o v u to alla b e lle z
za d e lla lo ro a p p a re n z a . G li an g e li del V erro cch io
so n o p i ro b u s ti, con v e s ti ch e ric a d o n o p e s a n te
m e n te , d i costru zio n e m a s s ic c ia . N on sono delle
Fig. 25. V errocchio: P ie t (veduta posteriore). B u d ap est,
fig u re p u ra m e n te d e c o ra tiv e , m a esseri v iv e n ti Museo di Belle A rti
F ig. 26. S t a t u a della P i e t c o n d u e angeli ing in o c c h ia ti. Incisione di J c n o D o b y . 1873
m e rav ig lio so . In b ase alle fo to g ra fie si riesce in fa tti ria com e ad es. nel rilievo p isano di S. C ecilia
a ric o s tru ire p ie n a m e n te la co m p o sizio n e originale (fig. 33) m a p er lo p i a c c o m p a g n a ta d a fig u re
d el V erro cch io : lIm ago p ie ta tis (fig . 32). un se c o n d a rie . Si t r a t t a di ap o sto li, p ro fe ti (fig. 35) o,
te m a n o to ,23 m a in te r p r e ta to con u n a n o v it che p i fre q u e n te m e n te , dei d u e te stim o n i del C a lv a rio :
co lp isc e sia nella fo rm a che nel c o n te n u to . la V erg in e e S. G io v an n i E v a n g e lista , (figg. 34, 36).
TI te m a 24 in f a tti m o lto a n tic o e n o to , ta n te Le fig u re p rin c ip a li e quelle seco n d arie so n o di
v o lte r ip e tu to sia n e lla p ittu r a che n e lla s c u ltu ra .25 solito s is te m a te in c a m p i s e p a ra ti, s c a rs a m e n te
P e r v a lu ta r e la n o v it della concezione d e l V erroch- le g a te tr a lo ro sia n ella fo rm a ehe n e llesp re ssio n e .
ch io o cco rre ria ssu m e re s o p r a ttu tto q u a n to s ta to C risto v ie n e ra ffig u ra to m o rto , col corpo irrig id ito
f a tto in q u e s tu ltim o c am p o . N ella s c u ltu r a Im a e gli o cchi chiusi. S o lta n to n ella p o sizio n e delle
go p ie ta tis a p p a re p e r la p rim a v o lta v erso la fine m an i e delle b ra c c ia si risc o n tra n o d u e v a r ia n ti:
del ducente) e a llinizio del tre c e n to , in u n a fo rm a nei rilie v i p i a n tic h i C risto a p p a re con le m a n i
ch e seg u e rig o ro sa m e n te il tip o g re g o ria n o , lim m a s o v ra p p o s te l u n a a lla ltr a : gesto delle fig u re to m
g in e m iraco lo sa d ella chiesa di S. C roce in G e ru sa b ali23 (figg. 33, 34, 35); p i ta r d i in vece lo v e d ia m o
lem m e a R o m a, q u in d i u n m odello p itto ric o . Tale con le b ra c c ia co n serte (figg. 36, 38); solu zio n e
o rig in e ne d e te rm in a s tr e tta m e n te la c o m p o sizio n e: q u e s tu ltim a che a tte n u a un poco la rig id it del
le v a r ia n ti si n o ta n o solo nei p a rtic o la ri. 1 m o n u corpo. Q u e sta form a di trip lic e com p o sizio n e la
m e n ti re la tiv i sono e sc lu siv a m e n te d e i rilievi, P ie t t r a la M ad o n n a e S. G io v an n i m o lto
q u a si v ersio n i p la s tic h e in te r p r e ta z io n i del p ro diffu sa in T o sc a n a nel sec. X IV . V en iv a s c o lp ita
to tip o d ip in to . Ma c o n tra ria m e n te alle p ie t d ip in s o p r a ttu tto su sarco fag h i. A nche nella ste ssa F ire n z e
te , q u i la fig u ra di C risto ra ra m e n te a p p a r e s o lita se ne re g is tra un g ra n n u m e ro . Il tip o s o p ra v v iv r
80 J. BALOGH
Fig- 27. Verrocchio: A ngelo inginocchiato. Toledo, M useum of A rt

U N C A P O L A V O R O S C O N O S C IU T O O R L V E R R O C C H IO 81
Fig. 28. V errocchio: Angelo inginocchiato. Toledo, M useum of Art
6 A rte Hintorinp A rtim n V III/1 2.

82 J . BALOCH
F ig. 29. A n d r e a del V e r r o c c h io : L a Deposizio ne. B e rlin o , S t a a t l ic h e Museen. Gi n e lla c ollezione di F e r e n c P u l s z k y
an c h e n el sec. X V . La su a re a liz z az io n e p i p u ra e N ella m ag g io re v a rie t delle com posizioni p i t

p i classica c o s titu ita d a l m o n u m e n to fu n e b re to ric h e d a n o ta re u n affresco di D o n L orenzo
d el c a rd in a le F e d e rig h i (fig . 39), o p e ra di L u ca della M onaco a F ire n z e 27 (C hiostro delle O b late) in cui
R o b b ia (1455-1456). I n q u e s to riliev o p er le C risto a p p a re b e n s con gli occhi chiusi, m a a b r a c
fig u re se c o n d a rie sono p i s tr e tta m e n te le g a te a cia a p e rte , p re s e n ta n d o q u a si le s tig m a te . Q uesto
q u e lla p rin c ip a le che n o n n e i m o n u m e n ti del see. n u o v o m o tiv o u n te n ta tiv o n o te v o le in teso a
X IV . L a V erg in e si riv o lg e a C risto con u n g esto di tra s fo rm a re il tra d iz io n a le tip o d i C risto, a scio
p re g h ie ra , S an G io v an n i in v e c e con la tte g g ia m e n to gliere la rig id it della m o rte e a d a p p ro fo n d ire il
d ella te s tim o n ia n z a . c o n te n u to . L a ste ssa id ea fu esp ressa con efficacia
P a ra lle la m e n te a q u e s to tip o p rin c ip a le si a ffe r p o te n te e con se m p lic it m o n u m e n ta le d a F ra
m a an c h e u n a ltra c o m p o siz io n e in cui le fig u re A ngelico, n ellaffresco d ella lu n e tta del co n v en to
se c o n d a rie sono c o s titu ite d a an g e li che reggono u n di S. M arco a F iren ze (1437 1445). L a bella e
d ra p p o d ie tro la fig u ra d i C risto m o rto . Cos li e sp re ssiv a com posizione (fig. 41) v en n e c o p ia ta
v e d ia m o n e llo p era di G io v a n n i P isa n o : il b a s s o ri m o lto p i ta r d i, v erso la fin e del sec. X V , d alla
lievo del p u lp ito del D u o m o d i P isa (B erlin o , S t a a t b o tte g a dei D ella R o b b ia 28 in u n b asso riliev o di
lic h e M useen) : C risto m o rto che giace in e rte tr a m aio lica (fig. 42), in u n a tra d u z io n e p i re a listic a
d u e an g eli che con p a ssio n e d o lo ro sa p re s e n ta n o il e m eno felice.
R e d e n to re ucciso (fig. 37). U n a ltr a v a ria n te si da ric o rd a re in fin e che A g o stin o di D uccio
ris c o n tra n e lla bellissim a co m p o siz io n e to n d a d ella n e l suo b asso riliev o p e ru g in o (1473 1474) h a t r a t
c a tte d ra le d i F iren ze (fig . 3 8 ): C risto nella c alm a t a t o con u n a c e rta lib e rt il vecchio tip o ic o n o g ra
d e lla su a g lo ria tr a gli a n g e li o ffiz ia n ti. fico , ra ffig u ra n d o C risto con gli occhi a p e rti (fig.
F ig. 30. L u c a della R o b b i a : A ngelo inginocchiato. F irenze, F ig. 31. L u c a della R o b b ia : Angelo i n g in o c c h ia to . F ire n ze ,
Duomo Duomo
40), co n la d e stra p ia g a ta te s a in a v a n ti e la s in istra e le m e n to d isarm o n ico sp iacev o le. co m p ie ta -

p o s a ta su lla fe rita n e l f ia n c o .29 m e n te n u o v a an ch e la com posizione d e llo p e ra :
A b b ia m o con ci r ic o r d a to i p re c e d e n ti ic o n o in v ece di allin eare le fig u re l u n a a c c a n to a lla ltr a , il
g ra fi ci e scu lto rii del c a p o la v o ro del V erro cch io . V erro cch io le h a siste m a te n ella s e r r a ta u n it del
in d u b b io che b u o n a p a r te di essi: i b a sso rilie v i tria n g o lo , m e tte n d o in relievo la fig u ra p rin c ip a le .
fio re n tin i del tre c e n to , ra ffre s c o di F ra A ngelico, Ma la com posizione classica del tria n g o lo n o n
il m o n u m e n to fu n e b re d el ca rd in a le F e d e rig h i fos- solo u n a cornice e s te rn a : an c h e u n a s t r u t t u r a
sero n o ti a l M aestro, e gli serv issero an zi d a stim olo in te r n a , esp ressio n e d e llin tim a fu sione n el gioco
e isp ira z io n e . Ma la su a o p e ra super di g ra n lu n g a m erav ig lio so delle m an i: a d e s tra e a s in is tra , le
t u t t e le p re c e d e n ti. E r a di u n a sso lu ta n o v it sia linie te n d e n ti in a lto nei gesti sig n ific a tiv i degli
n e lla rd ite z z a delle so lu z io n i fo rm ali che n e lla p p ro an g eli p e r fo n d ersi poi con q u ella del g esto di
fo n d im e n to sp iritu a le d e l c o n te n u to . C risto, fu lcro sp iritu a le della co m p o sizio n e.
Q uello che, in c o n fro n to ai p re c e d e n ti, colpisce E cco ci q u in d i a rriv a ti alla p i g ra n d e in n o v a
com e u n in n o v azio n e s tr a o r d in a r ia n e llo p e ra vcr- zione del V erro cch io , nucleo d e llin te r a c o m p o sizio
ro c e h ia n a il fa tto che il te m a non v ien e t r a t t a t o n e: la d ra m m a tiz z a z io n e del te in a , l a p p ro fo n d i
in b a sso rilie v o , m a in s t a t u e a t u t t o to n d o . Q u e s tar- m e n to b ib lico del c o n te n u to s p iritu a le . C o n tra ria
d ita tra sfo rm a z io n e h a p o sto l a r tis ta in n a n z i ai m e n te alle P ie t p re c e d e n ti, il V erro cch io n o n h a
g ra v i p ro b le m i, specie n e lla m o d ellazio n e della r i t r a t t o C risto m o rto e re tto nella to m b a , m a il
fig u ra di C risto. C o n fro n ta n d o la sua o p e ra con il R e d e n to re riso rto che sin n a lz a d al se p o lc ro , com e
b a sso rilie v o pisano ilei sec. X IV (P isa , S. Cecilia a v e v a d e tto G es di se stesso: ego su m . . . v iv u s,
fig . 33) risu lta con e v id e n z a la s tr a o r d in a ria e t fui m o rtu u s , e t ecce su m v iv e n s in saccu la
ra ffin a te z z a con cui il V erro c c h io ha p o tu to riso l saecu lo ru m (A p o caly p sis J o a n n is 1. 18.). I l V e r
v ere il p ro b le m a s c u lto ria m e n te q u asi im p o ssib ile: ro cch io sa p e v a re n d e re con m ira b ile a r te il tra p a s s o
la ra ffig u ra z io n e del co rp o m o rto che si so llev a d alla d a lla m o rte alla v ita nel corpo ris u s c ita to in a tto
to m b a p u r re sta n d o re a le ed e q u ilib ra to se n z a alcu n di so lle v a rsi, negli occhi se m ia p e rti; la rip re s a della
Q
84 J. BALOGH
co scien za d i C risto che c u lm in a n e lla p e rtu ra d ella d ra p p e g g io delle v e sti, nelle pieg h e p e sa n ti r iv e r
p ro p ria fe rita . Le m an i f in i h a n n o u n a loro v ita : s a te si riconosce lin flu e n z a del V errocchio. A ltri
il lo ro gesto su p e ra di g ra n lu n g a la solita o sten m o tiv i v e rro c c h ian i di d ra p p e g g ia tu ra a p p a io n o
t a l o vuln erim i . Il g e sto d i u n a s tra o rd in a ria con to n i p i d ra m m a tic i in alc u n i disegni di L eo
e s p re s s iv it ra p p re s e n ta in fo r m a d ra m m a tic a l o n a rd o : n e llangelo in g in o c c h ia to di L o n d ra 33 (B ri
p e ra di re d en zio n e c o m p iu ta d a C risto, d a n d o q u a si tis h M useum fig. 48) e n el disegno ro m a n o 34
v i t a al v erb o del S ig n o re: H ic e st enim san g u is (G a b in e tto N azionale delle S ta m p e fig. 49). Il
m e u s, qui p ro m u ltis e f f u n d e tu r in re m issio n em cap o lav o ro m ilanese di L e o n a rd o , il Cenacolo (S.
p e c c a to ru m (S. M atteo 26. 2 8 ). 11 m iracolo della M aria delle G razie) ric o rd a p u re l o p era del V erro c
re d e n z io n e , la sua re a lt o ltr e o g n i im m a g in a z io n i chio n ella com posizione, col g ru p p o c e n tra le r i u
v e n g o n o esp ressi e s o tto lin e a ti anche dai g esti n ito in fo rm a tria n g o la re , e s o p r a ttu tto nel gioco
e lo q u e n ti degli angeli, d a lla p o sizione delle loro m ira b ilm e n te esp ressivo delle m a n i. I gesti che
te s te . Q uello di sin istra g u a r d a im p a u rito il R e d e n p e rv a d o n o lin te ro q u a d ro risp e c c h ia n d o e r iv e la n
to r e , F iglio di D io, q u a s i e s te r r e f a tto d alla g r a n do i m o ti degli a n im i tra d isc o n o u n a s tre ttis s im a
d ezza del sacrificio del C a lv a rio . L angelo di d e s tra a ffin it con la m im ica d ra m m a tic a del g ru p p o
p ie g a dolcem en te la te s ta col g e sto di chi c o m p ren d e della P ie t . A nche il tip o di C risto ra ffig u ra to nel-
p ie n a m e n te l am ore di G e s C risto che offre s Im ago p ietatis h a fo rte m e n te in flu ito su L e o
ste sso in o lo cau sto (S. G io v a n n i 10. I L ; E p is to la n a rd o . I l suo disegno v en ezian o (A ccadem ia fig .
ag li E fesin i 5.2.; A p o calisse di S. G io v anni 1.5.), 52) u n a tra sfo rm a z io n e p itto ric a della te s ta di
l in e v ita b ile n e cessit d e lla s u a o fferta s u p re m a C risto c o n se rv a to a B u d a p e s t in c o rrisp o n d e n z a
(S. M atteo 16.21.; E p is to la a g li E b re i 9. 12, 22 b .), col n u o v o te m a : il C risto p o rta c ro c e . Ma an c h e n e l
m e n tre , riv o lto verso lo s p e t t a t o r e , si posa la d e s tra l abb o zzo p e r il Cenacolo (B re ra fig. 50) e n e l
su l p e tto con un gesto d im o s tr a tiv o : N onne h aec l affresco stesso (fig. 51) p alese le re d it del V e rro c
o p o r tu it p a ti C h ristu m et i t a in tra re in g lo ria m chio, seb b en e in u n a tr a tta z io n e g ra n d io sa che
su arn ? (S. L u ca 24, 26.). p re p a ra u n lin g u ag g io stilistic o su ccessiv o : quello
Il V errocchio ha in v e ro c r e a to qualcosa di c o m del c in q u e c e n to . A ttra v e rs o la rte di L e o n a rd o
p le ta m e n te n u o v o d al te m a spesso quasi m e c c a n i l in flu e n z a del V errocchio si estese u lte rio rm e n te .
c a m e n te rip e tu to , to c c a n d o la p ro fo n d it del c o n Il tip o d ella te s ta di C risto d e lla P ie t r ia p p a re ,
te n u to b iblico. N ello s te s s o te m p o riu sc ito a n ella fo rm u lazio n e p i dolce di L e o n a rd o , n el
riso lv e re in p e rfe tta fo rm a a rm o n ic a p ro b le m i di g ra n d e crocifisso to sc a n o del n o stro M useo (fig. 53),
s c u ltu ra e stre m a m e n te d iffic ili. p ro b a b ile o p era di J a c o p o S a n so v in o .35
Il cap o lav o ro v e rro c c h ia n o d ev e aver fo rte m e n te D a llin flu e n z a d ellIm ago p ie ta tis e d alle c ir
in flu ito su lla s c u ltu ra d e l te m p o . La b ellissim a c o sta n z e in cui q u e sta si e se rc ita si pu c o n g e ttu
te s ta di C risto fu spesso i m i t a t a . 30 U n b u s to del ra re la d a ta di origine d ello p e ra . E ra gi in d u b b ia
V ic to ria a n d A lb ert M u se u m d i L o n d ra 31 e un o m e n te c o m p iu ta p rim a del 1482, an n o di p a rte n z a
dei to n d i della b o tte g a d e i D ella R o b b ia32 (fig. 43) del g io v an e L eo n ard o p er M ilan o . Q u in d i il V e r
rip e to n o senza d u b b io la t e s t a della s ta tu a di B u ro cch io l a v r m o d e lla ta 36 c o n te m p o ra n e a m e n te col
d a p e s t. Il suo e ffe tto in o ltr e rico n o scibile nel g ru p p o di bro n zo di O rsan m ich ele, tr a il 1476 e
b a sso rilie v o in lu n e tta d e lla b o tte g a dei D ella R o b 1482. P ro b le m a tic o s o lta n to lord in e cronologico
b ia (fig. 42). A im ita z io n e poi delle te s te degli delle due o p ere: se cio il c o n c e tto dellIm ago
a n g e li si eseguirono b u s ti d i gio v an i, com e quello p ie ta tis a b b ia p re c e d u to se g u ito qu ella del g r u p
b erlin ese p i so p ra m e n z io n a to (fig. 45) e l a ltro po di C risto e T o m m aso . D a to che di q u e s tu ltim o
lo n d in ese (fig. 44). la fig u ra di C risto era gi p r o n ta nel 1476 e ne e ra
Ma lo p era m a g n ific a h a e se rc ita to la m ag g io re c o m p iu ta an ch e la fu sione in b ro n z o ,37 sem b ra p i
in flu e n z a su llallievo g e n ia le d el m a e s tro :L e o n a rd o . p ro b a b ile che solo in se g u ito il m a e stro a b b ia
F u a p p u n to q u e sta le r e d it s p iritu a le che il g io in tra p re s o la m od ellazio n e d ella P ie t . T ale ip o te si
v a n e a r tis ta p o rt con s a M ilano nel 1482. I m o s o s te n u ta dal f a tto che il c o n c e tto id eale d ella
liv i d ellIm ago p ie ta tis a ffio ra n o r ip e tu ta m e n te fig u ra di C risto n ella rte del V erro cch io h a ra g g iu n to
nelle sue opere m ila n e si. L angelo in g in o c c h ia to la su a p ien ezza p ro p rio con la s ta tu a della P ie t .
della M adonna delle ro cce (fig . 47) col gesto in d ic a I n m a n c a n z a di n o tizie p i difficile s ta b ilire
tiv o u n d isc e n d e n te d e llan g elo v e rro c c h ian o in il p o sto o rig in ale del g ru p p o d ellIm ago p ie ta tis .
u n a tra d u z io n e p i lib e r a e p itto ric a . A n ch e nel S em b ra co m u n q u e p ro b a b ile che fosse co llo cato a
UN CAPOLAVORO SCONOSCIUTO D E L V ERRO CCHIO
F ig. 32. Verrocchio: P i e t con d u e angeli inginocchiati. B u d a p e s t T ole do. Gi nella collezione di t e r e n c P u ls z k y
00
OI
86 J. BALOGH
F ig . 33. T o m m a s o P is a n o (?): P ie t . P isa , S. Cecilia
F ig. 34. Maestro fio ren tin o : P ie t . P artico lare della to m b a di Francesco P azzi. 1330 1340. Firenze, S. Croce
. 35. M a e s tr o f i o r e n tin o : P ie t . P a r t ic o l a r e della t o m b a della fam iglia dei B a r d i. 1330 1340. F i r e n z e , S. Croce
36. M aestro fiorentino: P iet. P artico lare della to m b a della fam iglia B aroncelli. 1327 1332/1338. F irenze, S. Croce
88 J. BALOGH
F ig . 37. Giovanni P i s a n o : P i e t . Berlino, S t a a t l ic h e M u s ee n
Fig. 38. G i o v a n n i di B ald uccio: P i e t con angeli. F ire n ze , D u o m o , P o r t a dei Canonici

U N C A P O L A V O R O S C O N O S C IU T O D L L V E R R O C C H IO 89
F ig . 39. L u c a della R o b b i a : P ie t . P a r t ic o l a r e della t o m b a del ve sc ovo B enozzo Federighi. 1455 1456. F ire n ze , S. T r i n i t
F ig . 40. A gostino di Duccio: P ie t . 1473 1474. P e r u g ia , D u o m o

90 J. BALOGH
F ig . 41. F r a Angelico: P i e t . 1437 1445. F i r e n z e , S. Marco
F ig. 42. B o t t e g a dei Della R o b b ia : P i e t . F irenze, Uffizio del P r e sto di S a n M a r tin o

(M onte di P i e t a S. S p irito )
F ig. 43. B o tte g a dei D ella R o b b i a : T e s ta di Cristo. Gi nella collezione C a stiglioni, Vienna
F ig . 44. B o t te g a del Verrocchio: B u s t o di giovane . L o n d o n . F ig . 45. B o tte g a del V e rrocc hio: B u s t o di giovane. B e rlin o ,
Victo ria a n d A lb e r t M u s eu m S t a a t l i c h e Museen
92 J. BALOGH
F ig. 46. V errocc hio L e o n a r d o : Angeli. P a r t ic o l a r e del d ip in to

Il b a tte sim o di Cristo. F irenze, Uffizi
F ig . 47. L e o n a r d o : Angelo. P a r t i c o l a r e della M a d o n n a delle

Rocce. P a rig i, L o u v r e
F ig. 48. L eo n a rd o : A nge lo ingin occhia to . D ise g n o a p e n n a .

L o n d r a , B ritish M u s e u m
F ig . 49. L eo n a rd o : F ig u r a i n g in o c c h ia ta . P u n t a d a rg e n to ,
a c q u a r e llo e biacca. R o m a , G a b i n e t t o N a zio n a le delle
Stam pe
94 J. BALOG H
F ig. 50. L e o n a r d o : T esta di C risto. B o z e t t o per il Cenacolo. Fig. 51. L e o n a r d o : Cristo. P a r t ic o l a r e del Cenacolo.
Milano, B r e r a M ilano, S. M aria delle G razie
F ire n z e 38 n e i d in to rn i d i F ir e n z e , in posto p i u t L Im ago P ie ta tis , o p era s p le n d id a del V erro c

to s to re m o to . S ar perci c h e sfu g g ito a lla t t e n chio, si inserisce in m odo del t u t t o eccezionale n e l
zione dei v a ri sc ritto ri di vite e di guide. D alla l a ttiv it del m a e s tro . N on solo u n n u m ero in
co m p o sizio n e del g ru p p o si d e d u c e che le s ta tu e p i nella serie delle sue creazio n i, m a un cap o lav o ro ,
d o v e v a n o essere collocate in u n fro n to n e a lu n e tta , ris u lta to cospicuo d ella c a rrie ra d e lla r tis ta , che
d ella p ro b a b ile lu n g h ezza d i 2 m e tri c a lc o la n p u d e g n a m e n te a c c o m p a g n a rsi al g ru p p o di b ro n
d o la d al p ie d ista llo degli a n g e li, d i 61 e 62 cm e zo di O rsan m ich ele. Lo stesso p u d irsi n ella sfera
d e llalte z z a di circa 130 -140 c m , p ren d en d o com e p i larg a della s c u ltu ra fio re n tin a a d d ir ittu r a in
b a se la s ta tu a di C risto (95 c m ). C on sid erato il suo qu ella d ella rte q u a ttro c e n te s c a . L a com posizione
te m a , il g ru p p o p o te v a fa r p a r t e d i un m o n u m e n to p e rfe tta m e n te e q u ilib ra ta , la sin g o lare bellezza dei
fu n e b re fo rm a n d o n e la c u s p id e , essere co llo cato p a rtic o la ri, il c o n te n u to a p p ro fo n d ito in senso b ib li
in u n a lu n e tta di p o rta , co m e l affresco di F ra A n g e co, le fig u re c a ra tte riz z a te con u n a fin e z z a sq u isita
lico (fig. 41) e v ari b a s s o rilie v i fio re n tin i (figg. 38, e specie la m a e s t m irab ile di qu ella p rin c ip a le
4 2 ).39 Le co rrosioni d o v u te d a l te m p o co n ferm an o assic u ra n o a q u e s to p e ra u n p o sto d i stra o rd in a ria
p iu tto s to la seconda ip o te s i. im p o rta n z a n e lla s c u ltu ra rin a sc im e n ta le di F irenze
e d ellIta lia in te ra .
F ig. 52. L e o n a r d o : Cristo p o r t a c r o c e . Disegno. F ig. 53. J a c o p o S a n s o v i n o (?): Crocefisso (p articolare).

V enezia. A cca de m ia B u d a p e s t , Museo di Belle Arti
NOTE
1 Gli s t u d i p r e c e d e n t i di q u e s t a serie sono a p p a r s i nelle (Museo di Belle A r t i 1906 1956.) B u d a p e s t 1956, p. 84.
se g u e n ti r iv is te : / parte : Orszgos M a g y a r S z p m v s z e ti ( I n f lu e n z a di L e o n a r d o ) .
M uz e um E v k n y v e i ( A n n u a r i del Museo N a z io n a le U n g h e 5 A b b ia m o p e n s a t o a q u e s t a soluzione p e r c h e m a n c a v a
rese di Belle A r ti) VI. 1929 1930. B u d a p e s t, 1931. p. 5- 51.; q ua lsia si base alla r i c o s tr u z io n e del sarcofago orig in a le .
I I parte : ibid. I X . 1937 1939. B u d a p e s t , 1940. p. 7 136.; U n n uovo sarcofago d a l t r o n d e a v r e b b e t u r b a t o l e ffe to della
I l i parte : A c t a H isto riae A r t i u m . I. B u d a p e s t , 1953. p. s t a t u a . Perci o c c o r r e v a scegliere un p lin t o n e u t r a l e .
71 113.
6 Le illu str a z io n i d e lle ope re del Verrocchio so n o s t a t e
2 N. i n v e n t . 51/937. T e r r a c o t t a . A ltez za : 95 cm . S t a to di
e seguite sulle t rac ce d e ll a m o n o g r a f ia di Planiscig: P la n isc ig ,
c o n se rv a z io n e : m a n c a l e s t r e m i t del m ig n o lo della m a n o
L . : A n d r e a del V e rro c c h io . W ie n , A n to n Schroll, 1941, Abi).
sinistra; il b ra cc io d e str o incollato s o tto la s p a lla ; corrosioni
3, 5, 31, 44, 64, 67, 79. L e i llu s tr a z io n i p u b b l ic a te nel v o l u m e
d o v u t e al t e m p o sul c apo e sul dorso d e lla m a n o d e s t r a ;
di P la n is cig p r o v e n g o n o d a : A lin a ri : T e s ta di C r isto di
sulla p a l p e b r a s in is tr a u n a g g iu n ta di cca 1 c m 21.3 Sullo s t a t o
O rs a n m ic h e le (fig. 12); t e s t a di Cristo, pa rtico la re del q u a d r o
p r e c e d e n te ci in f o r m a u n incisione (fig. 26.) del 1873 e u n a
degli Uffizi (fig. 6); B rogi : P a r t ic o l a r e del b a ssorilie vo della
ve cc h ia fo t o g r a f i a (fig. 24.) e seguita p r i m a del 1924. Nel 1873
R isu rre zio n e con g u e r ri e r i (fig. 21); T e s ta del C risto di
la m a n o s i n i s t r a era a n c o r a c o m p l e t a m e n t e i n t a t t a , m a pi
O r s a n m ic h e le (fig. 8); la m a n o del D a vid (fig. 18); Fototeca
t a r d i il m ignolo fu sp e z z a to : i n f a t t i, n e lla f o t o g r a f i a non si
Ita lia n a , Firenze: T e s t a di Cristo nel rilievo della R i s u r r e
v e d e pi.
zione (fig. 4); Prof. K e n n e d y , N e w Y o rk ; T e s ta di C r isto nel
Le corrosioni sono conseguenze delle i n t e m p e r i e , d e l
m o n u m e n t o sepolcrale di P i s t o i a (fig. 14). L a fig. 16 c o n la
l e ffe tto d e lla pioggia p r e c i p it a ta s i d a l l alto. L a s t a t u a sar
m a n o di Cristo (U ffizi) s t a t a eseguita in b a se al v o l u m e :
collocata in u n f r o n t o n e di p o r t a se o r i g i n a r i a m e n t e si
P a ssa va n t, G. : A n d r e a del V e rrocchio als M aler. D s s e l
t r o v a v a n e l l i n t e r n o di u n a chiesa su u n m o n u m e n t o f u n e
do rf, 1959. Abb. 47. F o t o g r a f i a del Dr. G o l d k u h l e , B o n n .
bre s a r s t a t a t r a s p o r t a t a p i t a r d i a l l a ria a p e r t a .
Le n u o v e fo t o g r a f i e della s t a t u a sono d o v u t e a lstv d n 7 V asari, G. : V ite d e p i eccellenti p i t t o r i , s c u l to r i ed
Petrs (figg. 1. 2. 3. 5, 7, 9, 11. 13, 15, 17, 19, 20, 25). a r c h i t e t t o r i . E d G. M ilan e si. I II. Firenze, 1878. p . 375.
3 U j s z e r z e m n y e k 1921 1924 (N u o v i a c q u i s t i 1921 8 V asari op. cit. p. 363.
1924). B u d a p e s t , 1924. n. 10. Orsz. M agy. S z p m v s z e t i L u c a L an d u c c i, c r o n i s t a di Firenze ha a f f e r m a t o ne l
M u z e u m (M useo N a z i o n a le Ungli. di Belle A r t i .) ( A r tis ta 1483 della s t a t u a di C risto (O rs a n m ic h e le ) essere q u e l l a u n a
de llI t a l i a s e t t e n t r i o n a l e , inizio del X V I. see.) delle p i belle opere e la t e s t a essere la pi bella che m a i sia
1 B a l o g h , ./. : Die a lt e n B ildw erke des U n g a r i s c h e n M use s t a t a c r e a ta . (Luca B a n d ite ci : Diario fio ren tin o . E d . I s i
u m s de r B i ld e n d e n K n s t e . I n : M a gya r Noi S zem le. III. 1936. doro del B a d ia , F i r e n z e , 1883, p. 45.; Luca L a n d u c c i : E i n
p. 204. ( tip o di t e s t a leonardesco, m o ti v o di A m a d e o ) ; flo re n tin is c h e s T a g e b u c h . b e r s e t z t von M arie H e r z f e l d .
Balogh ./. : A Rgi S z o b o r o s z t l y (La collezione J e n a , 1912. I. Bd. S. 69.). P a r o l e que ste che c a r a t t e r i z z a n o
di sc u ltu re ). In : S z p m v s z e ti M uz e um 1906 1956. p i e n a m e n t e anche la s t a t u a di B uda pest.
96 J. BALOGH
9 Giorgio V a s a r i cos scrive dei crocifissi in legno e delle 14 K a la u z az Orsz. M a gy. I p a r m u v s z e t i M u z e u m g y j te -

o p e r e i n t e r r a c o t t a del V errocchio: Ma p e r t o r n a r e al V e r m n y e ib en (G u id a p e r le collezioni del Museo N a zio n a le
r o c ch io , egli la v o r , oltre alle cose d e t t e , Crocifissi di legno U ngherese di A r t e D e c o r a t iv a ) . B u d a p e s t 1907. p. 60.;
e d a lc u n e cose di t e r r a : nel che e ra eccellente; c om e si v id e IV ediz. B u d a p e s t, 1912. p. 48.
n e m o d elli delle storie che fece p e r l a l t a r e di S a n G i o v a n n i , 15 Misure de llan g elo che g u a r d a a d e s tr a : a ltezza 88 cm.,
e d in a lc u n i p u t t i bellissimi, e i n u n a t e s t a di San G i r o l a m o , larghezza 62 c m .; m i s u r e d e llangelo che g u a r d a a sin i s t r a :
c h e t e n u t a maravigliosa . ( V a sa r i op. cit. III. p. 375.) altezza 86 c m ., l a r g h e z z a 61 cm.
G io v a n n i B a t t i s t a Gel 1i n e lla s u a biografia s c r i t t a t r a Fino al 1930 i d u e angeli a p p a r t e n e v a n o a lla f a m o s a
il 1550 e 1563 ric o r d a opere sim ili: fecie m olti to r si e t m o l t i collezione v ienne se di A l b e r t F ig d o r, r e g is tr a ti c o m e opere
g i e t t i i g n iu d i e t a ltro , et q u e s te f u p e r c h era h u o m o c he si di B e n ed e tto d a M a j a n o . Nel 1930 furono messi a ll a s t a a
d i l e t t a v a m o lt o di disegnare. ( R e ce nsione di C o rne lio Berlino, presso P a u l Cassirer.
F a b r i c z y : V e n t i vite d a r ti s t i di G io v a n n i B a t t i s t a Gelli Nel c atalogo d e lla v e n d it a Leo P la n iscig cos scrive
p u b b l i c a t e d a Girolam o M a n c in i. R e p e r t o r i u m f r K u n s t delle st a tu e : Es h a n d e l t sich v ie lm e h r u m einen K n s tl e r ,
w iss e n s c h a ft. 1896. S. 358.). de r in B e ziehung z u r W e r k s t a t t des V e rro cc h io g e s t a n d e n
h a b e n m uss, j e d o c h a u c h in B e r h r u n g m it de r K u n s t
10 L a Signoria di Fire nze c o n su o de cre to del 26 m a r z o
Fra nc esc o F r a n c i a s g e k o m m e n ist. Com e a n a lo g ia d e l
1482 a p p r o v che gli operai di d e c t a casa a c q u i s t a s s e r o a
l angelo che g u a r d a v e rso d e str a egli r i p o r t a il b u s t o d u n
spese della M e rca nz ia il m o d e llo del gru p p o di C risto e
fanciullo del Museo di B e rlino, a t t r i b u i t o a V incenzo Onofri
T o m m a s o : per non lasciare g u a s t a r s i e perire la b o z a et
( K a t . S c h o t tm l le r , I. A u f l. 1913. Nr. 281.), e il b u s t o di
p r i n c ip io di si bella cosa s f a c t a u n a spesa di fiorini q u a r a n t a
giovane della r a c c o l t a K a u f m a n n , la cui a tt r i b u z i o n e oscillava
la r g h i e L I d u g e n to piccioli de d a n a r i della m e r c a t a n t i a . . .
t r a i l F r a n c ia e l O n o f r i (V e rsteig e ru n g sk a t. 1917. III. N.
E t c o nosc endo esser si u t i l m e n t e sp e si t a l i d a n a r i e t d o v e r n e
286.). E gli o ss e r v a t u t t a v i a che l angelo della collezione
c o n se g u ire g r a n d e o r n a m e n to a d e c t a chasa e t c o r te della
F igdor di q u a l i t m ig lio r e delle opere a t t r i b u i t e a ll O nofri;
m e r c a t a n t i a e t a ll Oratorio d O r t o S a n Michele e t r e v e r e n t i a
nella m odellaz ione delle c a p ig lia tu r e p oi si possono r i tr o v a r e
e t dilecto negli a n im i de v e d e n t i t a l e o p e ra. . . ( F a b ric z y , C.
elem enti v e r ro c c h ia n i . Q u a n t o poi a ll angelo che g u a r d a
von : D o n a t e l l o s HI. L u d w ig u n d sein T a b e r n a k e l a n Or
verso sinistra, i l e g a m i col V errocchio sono a n c o r a pi s t r e tt i .
S a n Michele. J a h r b u c h der p r e u s s . K u n s t s a m m l u n g e n . 1900.
(D ie S a m m lu n g D r. A lb ert F igdor W ien. I. Teil. IV. B d.
S. 257.; P aatz, W . : Die K i r c h e n v o n F lorenz. IV., F r a n k f u r t
Italienische S k u l p t u r e n u n d P la stik e n . V e r z e ic h n e t v o n Leo
a m M ain, 1952. p. 534.).
P laniscig. B e rlin , P a u l Cassirer. A u s ste llu n g d e n 20 28
11 H e n s z lm a n n , L : A bcsi 1873. vi v i l a g t r l a t n a k m a- S e p te m b e r 1930. V e r s t e i g e r u n g d e n 29 30 S e p t e m b e r 1930.
g y a r o rs z a g i k e d v el in ek r gsz e ti o s z t a l y a (L a sezione a r c h e o Nr. 131 132. T a f . L X X I L X X 1 I . A n d r e a del V errocchio,
logica degli a m a t o r i u n g h e r e s i d e ll esposizione m o n d ia l e R i c h tu n g : Zwei k n i e n d e Engel).
d i V i e n n a d e l 1873.) B u d a p e s t, 1875 1876. pp. 202 203. 16 Alla v e n d i t a gli angeli furono a c q u i s t a t i d a u n a gente
M o n u m e n t a H u n g a r i a e A r c h a e o lo g ic a . Vol. I L P a r s IL di nom e S t e r n ( P a r i g i ) p e r 82.000 m a r c h i , p e r c o n to di Sir
12 F r a n c e s c o P u lsz k y m e n t r e d a l 1862 al 1866 v i v e v a Jo s e p h D u v e e n . (W escher : Die zw eite F i g d o r - A u k t i o n .
i n I t a l i a a F i r e n z e , a f f i t t a v a la V illa P e t r o v ic h (e x c o n v e n t o P a n t h e o n . 1930. I I . S. 530. Duveen e r w a r b f r 82.000 M.
a g o s t in i a n o ) , com e risu lta dai d a t i di le t t e r e c o n t e m p o r a n e e : die beid en k n i e n d e n Engel.)
sopra Via de i B a rd in i e c o n f i n a n t e c o n il g iardino del P a la z z o 17 Colgo l o c c a sio n e p e r r in g raz ia re a n c o r a v i v a m e n t e il
T o rrig a n i. P u l s z k y rico rd a il suo soggiorno f i o r e n t i n o a n c h e Sig. D ir e tto r e P o p e - I I e n n e s s y pe r la su a i n f o r m a z io n e v e r a
n e lle sue m e m o r ie . (P u ls zk y , F . : E l e t e m s k o r o m ( L a m i a m e n te preziosa.
v i t a e i m ie i tem p i). B u d a p e s t, 1958. I. p. 369 427.; I I . pp. 18 R ingraz io r i p e t u t a m e n t e anche in q u e s te p a g in e il
4 1 6 435. I a ediz. 1880- 1884.). N e lle stesse egli p a r l a a n c h e Sig. D ir e tto r e O t t o W i t t m a n n pe r le eccellenti fo to g rafie e
d e l l a c q u is to de l bassorilievo d e lla Deposizio ne e de l p r o p r i e pe r l a u to r iz z a z io n e di pubblicarle.
t a r i o p r e c e d e n t e Foresi ( P u l s z k y op. cit. IL p. 416.). Nelle 19 Le s t a t u e sono v e n u t e in possesso del The T oledo
sue m e m o r i e egli in f o r m a a n c h e di a v e r percorso t u t t a la M useum of A rt ( O h io , U. S. A.) nel 1956, com e dono di
T o s c a n a (op. cit. I L p. 435.). E d w a r d D r u m m o n d L ib b e y . V.: M u se u m N ew s The
R e l a t i v a m e n t e a llIm ago p i e ta tis per n o n si pu Toledo M u se u m o f A r t. N ew Series. Vol. I. N u m b e r I. W in te r
t r o v a r e a lc u n a notizia n n e lle m e m o r i e n nelle sue c a r t e 1957. p. 4. (Li e le n c a t r a i n u o v i a c q u i s t i de lla n n o 1956,
c o n s e r v a t e nella Sezione dei m a n o s c r i t t i della B ib li o t e c a come opere ita l ia n e ) .
N a z i o n a le Szchnyi. L o p e r a n o n f ig u r a n e a n c h e n e l 20 L o n d o n , V i c t o r i a a n d A l b e r t M u s e u m . N r . 4497
lelenco della su a collezione ( P e s t , 1868.). 1858. M acla g a n , E . L o n g h u rst, M . II. : C a ta lo g u e of I t a
13 S chottm ller, F r. : D ie ita l ie n i s c h e n u n d s p a n i s c h e n lia n sc ulpture s. L o n d o n , 1932. PI. 43. a.
B i ld w e r k e d e r R e naissanc e u n d des B arock. I. B d . Die 21 Berlin, S t a a t l i c h e Museen. K a t. Schottm ller.
B ild w e r k e i n S te in, Holz, T o n u n d W achs. II. A u f l . B e rlin, IL Aufl. 1933, S. 61. N r . 120.
1933. S. 60. N r. 117. B i ld w e r k e des K a i s e r - F r ie d r i c h - 22 A d a llievi del V errocc hio sono a t t r i b u i t i gli angeli in
M u s e u m s S t a a tlic h e M u s e e n z u Berlin. t e r r a c o t t a re g g e n t i u n c an d e la b r o in San M a rtin o dei B u o n -
P r o v ie n e d a lla collezione P u l s z k y il piccolo b r o n z o di om ini di F ire n z e . ( R o sselli Sassatelli del T u rco , T .: L a c h ie
D a v i d de l L o u v r e , a t t r i b u i t o a D o n a te llo , poi a d A n t o n i o se tta di San M a r t i n o dei B u o n o m in i di F irenze. D edalo. A n n o
P o llaiu o lo . (Rode, W. von: Die i ta l ie n i s c h e n B r o n z e s t a t u e t t e n V i l i . Vol. III. 1927 1928. p. 627, 628.; P a a tz, W. E .: Die
d e r R e n a is s a n c e . Berlin, 1922, S. 7 8, Taf. 4.; L a n d a is , H . : K irc h en von F l o r e n z . IV. F r a n k f u r t a m M ain, 1952. p. 126.).
L es b ro n z e s ita lie n s de la r e n a i s s a n c e , Paris, 1958. p. 35 37. Essi per n o n sono i n relazione con gli a ngeli del Museo
111. PI. 1.) Il P u lsz k y lo a c q u i s t p u r e dal F o re si a F i r e n z e di Toledo. Sono a n c h e di q u a li t n o t e v o l m e n t e inferiore.
(L a n d a is op. cit. p. 111.). 23 Le fo n ti r e l a t i v e al Verrocchio n o n r ic o r d a n o a lc u n a
Sulla larg a a tt i v i t c o lle zio n is tic a di P u l s z k y ci i n f o r m a sua opera la q u a l e a lm e n o nel t e m a possa essere m essa
lopuscolo: P u ls zk y F erencz g y jte m n y n ek jeg yzke (E le n c o in relazione c o n la s t a t u a di B u d a p e s t. T u t t a v i a si p u
della collezione di F e re n cz P u l s z k y ) . P e st, 1868. su pporre che egli si sia oc cu p a to di q u e sto sogge tto a n ch e
L a collezione di suo zio G a b r i e l e F e j r v a r y i l l u s t r a t a p r e c e d e n t e m e n te a l l esecuzione della n o s t r a s t a t u a . Nel 1471
d a l l elenco Catalogue of t h e C olle c tion of t h e M o n u m e n t s ve n n e i n c a r ic a to di eseguire dei bassorilievi di bronzo di
of A r t f o r m e d by the l a t e G a b r i e l F e j r v a r y o f H u n g a r y , m a r m o sulla p a r t e e s t e r n a del n uovo coro p r o g e t t a t o della
e x h ib i t e d a t t h e A p a r t m e n t s o f t h e Archaeological I n s t i t u t e c a t t e d r a le di F i r e n z e : d a ll a p a r t e di fuori di d e t t o coro a r a n n o
of G r e a t B r i ta i n a n d I r e l a n d , a r r a n g e d a n d d e s c r i b e d b y a essere h o r n a m e n t i c h o n isc u ltu r e in m a r m o i n bronzo.
D o c t o r E . H e n s z l m a n n . L o n d o n , 1853. L elenco c o n tie n e (Poggi, G. : Il d u o m o di F irenze. Berlin, 1909. p. 243. N r .
696 voci. I n occasione della m o s t r a F e re n c P u l s z k y t e n n e 1206.). Siccom e d e t t o coro c ir c o n d a v a a f o r m a di c a n c e lla ta
c o n fere n ze archeologiche. l a lt a r m a g g io re, m o lt o p r o b a b ile che a n c h e Imago p i e t a
Sia nel catalogo della collezione F e j r v a r y (p. 29) tis f igurasse t r a i v a r i soggetti.
che in q u e ll a della collezione P u l s z k y (p. 16) f i g u r a , come 24 Gli s t u d i p i n o tevoli re la tiv i a ll Imago P ie ta tis
o p e r a de l Verrocchio, u n b a s s o r i l ie v o in bronzo r a f f i g u r a n t e al Vir d o lo r u m sono i se guenti: M le , E . : L a r t re lig ieu x
la f l a g e lla z io n e di Cristo. de la fin d u m o y e n ge en F r a n c e . III. d. P a r is , 1925.
p p . 98 107.; P anof s k y , E . : Im ago P ie ta tis. F e s ts c h r if t 4. L a fig u r a d i Cristo con angeli che reggono una tela
f r M a x J . F r i e d l n d e r , L eipzig, 1927. S. 261 308.; Osten,
G. von der: D er S c h m e r z e n s m a n n , B e rlin , 1933.; M e rsm a n n D uom o di P is a , bassorilievo (fig. 37.) che u n a v o lta
W . : D er S c h m e r z e n s m a n n . D s se ld o rf, 1952.; B erlin e r, R . : o r n a v a il p u l p it o (B e r lin o , S t a a tlic h e M useen). O p e r a di
A r m a C hristi. M n c h n e r .J a h r b u c h de r B ild e n d e n K u n s t. G io v a n n i P isa n o . 1302 1312. (Volimeli, W . F .: M i t t e l a l t e r
I I I . F. Bd. VI. 1955. S. 35 152.; B o sk o vits, M . : U n Christ liche B ild w erk e a u s I t a l i e n u n d B vz anz . B e rlin o , 1930. S.
de Piti bolonais. - B u lle tin d u Muse N a t io n a l Hongrois 83, N. 32.)
des B e a u x - A r t s No. 16. 1960. p. 51 63, 124 131. F ire n ze , D u o m o , P orta dei C anonici. T o n d o basso-
25 Tipi di Im ag o p i e t a t s nella sc u ltu ra to sc ana : rilievo (fig. 38.). Secondo l ipotesi della B r u n e t t i il to n d o
s a r e b b e o p e ra di G i o v a n n i di B alduccio. ( B r u n e t t i , G.:
1. La sola fig u r a di Cristo : O s se rvaz ioni sulla p o r t a dei Canonici. M i t t e i l u n g e n des
K u n s t h i s t . I n s t i t u t e s in Florenz. V i l i . 1957 1959. S. 2.
P is a , S . C ecilia, o r i g i n a r i a m e n t e in S. Fra nc esc o. F a t t a A b b . 3.)
eseguire da G addo U p e z in g h i in ricordo della s u a r a p p a P a d o va , Chiesa del Santo. B a ssorilie vo in bronzo.
cificazio ne con la fa m iglia dei G h e r a r d e s c h i e del suo m a t r i O p e r a di D o n a tello . 1446 1450. ( J a n s o n , I I . W .: T h e s c u l p
m o n io con G io v a n n a G h e r a r d e s c a . Vi a p p a r t e n e v a u n a v o lta t u r e o f D o n a te llo . P r i n c e t o n , 1957. I. PI. 314; I L p. 162.
a n c h e il bassorilievo del p ied ista llo con le fig u re in g inoc c hia te fig. 7.)
dei c oniu gi. Q u e sta P i e t (fig. 33.) fu dal Su p in o a t t r i b u i t a a
N ino a T o m m a s o P isa n o . (S u p in o , I. B.: Nino e T o m m a s o Tipi di I m a g o pietatis nella scultura de lP Ita lia del Nord
P isa n o . A rchivio Storico d e llA r t e . 1895. pp. 356 357.).
P is a , S. Caterina. M o n u m e n to sepolcrale di G h e r a r d o 1. La sola fig u r a d i Cristo
di B a r to l o m m e o di C o m p a g n o ('}' dopo il 1406). (Archiv io P adova, C apello degli Scrovegni. F i g u r a a m ezzo rilievo
Storico dellA rte. 1895. pp. 358. 360.). c o llo c ata in u n a nicc hia. Inizio del sec. X I V . ( M osche tti,
F iren ze , Ospedale S. M a ria N u o va . Affresco di Bicci A.: L a c a p p e lla degli S c rove gni e la chie sa d e g li E r e m i t a n i
di L orenzo: p a p a M a r tin o V. c o n s a c r a l ospedale. I n fondo a P a d o v a . M ilano, 1934. p. X.)
a lla scena si scorgono la chie sa e l O s p ed a le, sulla p o r t a di Schloss L ic h te n ste in bei M dling. B a s s o r ilie v o di un
q u e s t u ltim o , nella l u n e t t a , c il bassorilievo d e ll Imago m a e s t r o ve nez ia no. Sec. X IV . ( J a h r b u c h d e r k u n s t h i s t .
p ieta tis, 1423 1424. (M arie, IL v a n : T h e d e v e l o p m e n t of S a m m l u n g e n des a lle rh . K a ise rh a u se s. X X I I I . 1916. S.
t h e I t a l i a n Schools of p a in t i n g . Vol. IX . T h e H a g u e , 1927. p. 153.) D u e terzi del b a ssorilie vo sono o c c u p a ti d a lla figura
13. fig. 7. E s t a to il prof. L a jo s V a y e r a r i c h i a m a r e di C risto, so l t a n t o negli angoli supe riori c o m p a i o n o due
c o r te s e m e n t e la m ia a tt e n z i o n e su q u e s t a r a ffig u ra zio n e.) piccoli angeli.
F iren ze, U ffizio del Presto di S a n M a rtin o di f ian c o alla V en ezia , S. G iovani e Paolo. M o n u m e n to se p o lcra le della
Chiesa di S. Spirito. Bassorilievo di m aiolic a (fig. 42.) dalla D o g a res sa V enier. 1411. (ibid. p. 210.).
b o t te g a de i Della R o b b i a ( F o t . A l i n a r i 2514.). F in e del C rem ona, M useo. Bassorilievo della sc uola di A m a d e o .
secolo XV. F in e sec. X V inizio sec. XV I. (M alaguzzi-V aleri, Fr.:
G io v a n A n to n io A m a d e o . B e rg am o , 1904. p. 312.).
2. L a fig u r a di Cristo con p ro feti apostoli : C rem ona, D uom o. A rc a dei SS. P ie tr o e M arcellino. Nel
bassorilievo c e n tr a le la fi g u r a di Cristo solo. Se gua ce di
F iren ze , S. Croce. P r i m a t o m b a della fa m ig lia dei Bardi, A m a d e o , inizio sec. X V I . (Ibid. p. 314).
(fig. 35.) 1330 1340. ( B o d m e r , l i . : U n a scuola di sc u l tu r a
f i o r e n t i n a del trec ento. D e d a lo , A n n o X. Voi. III. 1929 1930, 2. L a fig u r a di C risto con la M a d o n n a e con A postolo
pp. 669, 671.). 5. G iovanni
F iren ze , S. Croce. S e c o n d a t o m b a della fa m iglia dei B ardi. C orona, M useo. Bassorilievo; u n f r o n t o n e a l u n e t t a
M e ta del sec. XIV . (Ibid. p. 675.) forse a p p a r t e n u t o a u n a t o m b a . Se c onda m e t del sec. XV.
(M alaguzzi-V aleri, op. cit. p. 10.).
3. L a fig u r a di Cristo con la M a d o n n a e S . G iovanni R eggio E m ilia , M u se o . Bassorilievo di l u n e t t a . Seconda
A postolo : m e t del sec. XV . ( I b i d ., p. 96.).
P a v ia , Ospedale. Bassorilievo d o v u t o alla sc uola di
F iren ze, S. Croce. T o m b a di F r a n c e sc o Pazzi, (fig. 34.) M a n teg a zz a . F in e sec. X V . (Ibid. p. 120.).
1330 1340. (Dedalo, X / I I I , 1929 1930. p. 636.; V e n tu r i, C om o, D uom o. Bassorilievo nella l u n e t t a della p o r t a
A.: S t o r i a d e lla r te i ta l ia n a . IV. M ilano, 1906. p. 301.). in te r io r e . F in e del X V sec. (Ibid. p. 303.).
Le t r e f igure sono collocate in q u a d r il o b i gotici. P a v ia , Certosa. P o r t a al piccolo ch io s tro . Bassorilie vo
F iren ze, S. Croce. T o m b a dei B a ro n ce lli (fig. 36.) 1327 di l u n e t t a : Cristo con la M a donna e S. G i o v a n n i e c o n due
1332/1338. (Dedalo. X / I I I . p. 624, 625.; V e n t u r i IV. p. 546.). angeli. O p e r a del M a n te g a z z a . F in e XV sec. (Ibid. p. 98.).
Le t r e figure sono collocate in c a m p i q u a d r a n g o l a r i . P a v ia , Certosa. P o r t a alla sa grestia n u o v a . Bassorilie vo
F iren ze , S. M aria Novella. T o m b a di Tedice Aliotti di l u n e t t a . Inizio del sec. X V I. (Ib id ., p. 304.).
( t 1336), ve sc ovo di F irenze. ( V e n t u ri IV. p. 270.). Le tre
f igure sono collocate in c a m p i q u a d r a n g o l a r i . 3. Cristo con angeli che reggono una tela
P isa , C am posanto ( o r i g in a r ia m e n t e S. F ra n c esc o dei M ila n o , M useo Archeologico. B a ssorilie vo di t o m b a .
F e rri). T o m b a della fam iglia dei G h e r a r d e sc h i. Met del see. O pera p r e s u m ib ile di u n m a e s t r o a p p a r t e n e n t e a lla sc uola
X IV . (V e n tu ri IV. p. 519. 521.). L e t r e figure sono collocate dei P is a n i. Sec. X IV . ( V e n t u r i , A.: S to r ia d e ll a r t e ita l ia n a .
in a r c a te . IV. M ilano, 1906. pp. 585, 588.).
S a rza n a , S a n Francesco. T o m b a di G u a rn iero degli A ntel- M ila n o , M useo Archeologico. ( O r i g i n a r i a m e n t e S. Gio
m in e lli (figlio di Castruccio C a str a c a n e ) . O p e ra di G iova nni v a n n i in Conca). T o m b a di B a r n a b V isc o n ti ( V e n t u r i IV.
di Balduccio. Dopo il 1328. ( V e n t u r i IV. pp. 544, 545.; p. 591.). D ie tro a f i g u r a di Cristo, u n a t e l a s o r r e t t a da
M i tte ilu n g e n des K u n s th i s t . I n s t i t u t e s in F lorenz. V i l i . due a n g e li; ai d u e la ti la M a d o n n a e S. G i o v a n n i, e altri
1957 1959. S. 5.) Le t r e fig u re sono collocate in cam pi S a nti.
quadrangolari. M a rtin en g o , Chiesa, poi vicino a B e r g a m o , in u n a casa
Castello di V incigliala. Sarc ofa go r i p a r t i t o a d arca te . colonica. B a ssorilie vo, m e t del XV. see. (M alaguzzi-
N ella triplice a r c a ta c e n t r a l e Cristo t r a la M a d o n n a e S. Valeri op. cit. p. I L ) .
G io v a n n i. F ine del X IV see. ( F o t . A linari 10.900.).
F iren ze , S. T rin it ( p r i m a in S. P a nc raz io). T o m b a di 4. Cristo con angeli.
Benozzo F ederighi, vescovo di Fiesole ( f 1450). O p e r a di B ergam o, C appella Colleoni. T o m b a di M e d e a Colleoni
L u c a della R o b b i a (fig. 39.) 1455 1456. ( f 1470). O p e ra di G io v a n n i A nto n io A m a d e o , dopo il
P erugia, Duomo. A l t a r e di m a r m o (fig. 40.) d o v u t o ad 1475. M alaguzzi-V aleri op. cit. p. 37, 63.).
A g o s tin o di Duccio. 1473 1474. ( P o i n t n e r , A.: Agostino P a v ia , Certosa. B a ssorilie vo di l u n e t t a d e lla b o t t e g a di
d A n t o n i o di Duccio. S t r a s s b u r g , 1909, S. X X . , 196 201. A m a d e o , fine del XV. sec. ( B e lt r a m i , L.: L a C e r to s a di P a v i a .
T af. X X I I . ) Milano, 1895 p. 17.).
7 A c t a H i s to r i a f A r t iu m YII I/1
98 BALOGH
P a v ia , Certosa. B a sso rilie v o ; in iz io sec. X V I. ( B e l t r a m i 32 II to n d o D e lla R o b b i a d e llex-collezio ne Castig lioni

op. cit. p. 39.). p r o v i e n e dal P a l a z z o C a p r a r a - O r l a n s di B ologna (Die
P a v ia , M useo. B assorilievo di A n t o n i o M a n te g a z z a (?), S a m m l u n g C. C a stig lio n i, W ie n . B e sc h r ie b e n v o n Otto von
f i n e del X V . sec. (M a laguz zi-V a leri op. cit. p. 105.). F alke. B erlin, P a u l G r a u p e , 1930. N o 93. S. 40. [A n d re a della
L o n d o n , V ictoria and A lb e rt M u s e u m . G ru p p o di s t a t u e R o b b i a ] ; M a la g u zzi-V a le ri, F r. : S c u l tu r e del r i n a s c i m e n t o
a t u t t o to n d o . Scuola di A m a d e o , f i n e del XV. sec. (Ibid, a Bologna. D edalo. A n n o I II. Vol. I I , 1922 1923, pp. 365,
p. 215.). 370.).
M ila n o , gi collezione di A l d o N o s e d a . G ru p p o sim ile 33 P e r il disegno londine se v.: P o p p , A . E . : L e o n a r d o
al p r e c e d e n t e . (Ibid. p. 224.). d a Vinci. Z eich n u n g e n . M n c h e n , 1928.; V a len tin er,
26 V en tu ri op. cit. IV. p. 831. W . R .: S tudies of I t a l i a n R e n a i s s a n c e sc u lp tu re s. L o n d o n ,
27 L affresco r i te n u t o u n o p e r a giovanile di L o ren z o 1950. p. 122, fig. 138.; P a ssa v a n t, G. : A n d r e a del Verrocchio
M ona c o, degli a n n i in to r n o al 1400. ( M a r ie , R . v. : T h e d e v e l als Maler. D s se ld o rf, 1959. A bb. 67.
o p m e n t o f t h e I t a l i a n Schools o f p a i n t i n g . I X . T h e H a g u e , 34 II disegno r o m a n o com e si ri ti e n e s a r s t a to
1927. p. 123.; P aatz op. cit. IV. p . 19.). eseguito p e r q u a lc h e c om posiz ione a v e n t e pe r t e m a l A n n u n
28 L a b o t t e g a dei Della R o b b i a h a c o p ia to v a r ie v o l te la c i a z i o n e .( R o m a , G a b in e t to N a z io n a le d e ll e S t a m p e . N o .125770.
c om posiz ione di F r a Angelico. U n a delle copie, u n b a sso rilie G rassi, L . : I disegni i ta lia n i del T r e c e n t o e Q u a t tr o -
vo di m a io lic a (Firenze, U ffizio d e l P r e s to di San M a r t in o c en to . Venezia, 1960. p. 177. t a v . 53.).
di f i a n c o a lla Chiesa di S. S p i r i t o F o t. A linari 2514.) 35 Di q u e s ta s t a t u a i n t e n d i a m o o c cu p a rci negli Studi
i m i t a f e d e l m e n t e pe rfino la f o r m a d e lla l u n e t t a . Lo stesso V.. L a foto p u b b l i c a t a d o v u t a a Istv a n Petras.
t i p o v ie n e p u r e rip r o d o tt o d a u n a lt r o bassorilievo della 36 L a cronolo gia delle opere v e rro c c h ia n e affini alla
b o t t e g a dei Della R o b b ia , c o m p l e t a n d o per la c o m p o s i P i e t , secondo il P la n is c ig , la s e g u e n te : il bassorilievo della
zione con le fig u re della M a d o n n a e di S. G iovanni. (Arezzo, R isu rre zio n e: i n to r n o al 1465. (secondo D ussler, t r a il 1475
S. M aria delle Grazie. M n tz , E . : H i s t o i r e de l a r t p e n d a n t 1480. [T h ie m e , U . B ec ke r, F .: Allg. L ex ik o n de r b i ld e n d e n
la r e n a iss a n c e . IL Pa ris, 1891. p . 480.). K n s tl e r . X X X I V . L eipzig, 1940. S. 294.]); la decollazione
29 L indic a zione delle p i a g h e (o s t e n ta t io v u l n e r u m ) di S. G iova nni B a t t i s t a , ba ssorilie vo: 1477 1480.; la
f r e q u e n t e ne lla r te t e d e s c a . V .: Osten op. cit. T a f. 62, t o m b a del c a r d i n a l e F o r t e g u e r r i a Pisto ia: 1476 1488;
64, 68, 69, 70 73, 80, 103 104, 110, 124, 134 ecc. P e r l a r te Cristo e T o m m a s o , g r u p p o di b r o n z o di O rs an m ich e le :
fran c e se e i ta l i a n a v.: M le op. cit. p. 106 107.; P a n o fs k y 1465 1476 1483. Q u e s t u l ti m o fu i n n a l z a t o il 21 giugno
op. cit. S. 283 294, 305. A n m . 105. 1483 (L a n d u cci op. cit. 1883. p. 45.).
Nel bassorilievo dellIm ago p ie t a ti s di A m a d eo ( B e r P e r i d ip lo m i r i g u a r d a n t i il g r u p p o di Cristo e T o m m a s o ,
g a m o , C a p p ella Colleoni, t o m b a di M edea Colleoni) C risto v .: Gaye, G. : C a rte g g io i n e d ito d a r ti s t i . T o m . I. F ire n ze ,
in d ic a con a m b e d u e le m a n i la p i a g a n e l fianco. A nche q u e s to 1839. p. 370 372.; F a b riczy , C. von : D o n a t e l l o s hl. L u d
gesto si r i t r o v a spesso nelle s t a t u e tede sc he di tip o Vir wig u n d sein T a b e r n a k e l a n O r s a n m ic h e le . J a h r b u c h de r
doloruin . F o r s e anche l i m p ie g o c he n e fa A m a deo d o v u t o preuss. K u n s t s a m m l u n g e n . 1900. S. 256 261.
a ll influsso tedesco. Sul rilie vo d e l Museo di P a v i a invec e 37 P laniscig op. cit. S. 56.
(M a la g u zzi-V a le ri op. cit. p. 105.) a v r in flu ito p i u t t o s t o il 38 P aatz, W . E . : Die K i r c h e n v o n Florenz. I IV.
d i p in t o di G iova nni Bellini ( L o n d o n , N a tio n a l G alle ry). B d . F r a n k f u r t a m M a in , 1940 1954.
30 B u s t i di Cristo eseguiti sul m o d e llo del tipo v e rro c - M u rr a y , P .: A n in d e x of a t t r i b u t i o n s m a d e in T u s c a n
c h ia n o se condo l elenco di P a a t z si tr o v a n o a F ire n ze nei so urces before V a sa r i. F ire n ze , 1959.
s e g u e n ti lu o g h i (P a a tz , W. u. E . : Die K i r c h e n v o n F lo re n z . N o n ho a v u to la poss ib ilit di scorrere le guide re la tiv e
I IV. F r a n k f u r t a m Main, 1940 1954.): S S . A n n u n z ia ta ai d in to r n i di F ire n ze .
( P a a t z I. S. 119.), S. Benedetto ( P a a t z I. S. 349.), S. G iuseppe I. 39 Imago p ie ta tis collocate in l u n e t t e di p o r te si t r o
( P a a t z I L S. 366.), S. Jacopo o lirA r n o ( P a a t z IL S. 392.), v a n o a Fire nze nei lu o g h i se gue nti: D uom o, P orta dei C ano
S . M a ria N u o v a ( P a a tz IV. S. 20.), S. T rin it ( P a a t z V. S. n ic i (opera di G io v a n n i di B a ld u c cio fig. 38.); Ospedale
303.). P u r t r o p p o non ho p o t u t o v e d e r l i e perci n o n so q u a li S . M a ria N uova (Secondo la t e s t i m o n i a n z a dellaffresco di
sono i loro r a p p o r t i con la s t a t u a d i B u d a p e s t. Bicci di L o r e n z o - v . n o t a n. 25.); Convento di S . M arco ( d ip in to
31 U n o de i b u sti di Cristo c o n s e r v a t i nel V ic toria a n d di F r a Angelico fig. 4 L ) ; U ffizio del presto d i S a n M a rtin o
A l b e r t M u s e u m di L o n d r a e a t t r i b u i t i alla scuola del V e r r o c di fianco alla Chiesa di S. S p ir ito (bassorilievo della R o b b i a
chio (Cat. M aclag an L o n g h u rst 1932. p. 66. P ia te 48 a.) fig. 42.).
eseguito sulla no stra s t a t u a .
UN MANUSCRIT PTRARQUE-DANTE DE UA BIBLIOTHEQUE
NATION AUE A PARIS ET SES RAPPORTS AVEC UA BIBUIOTHECA
CORVINIANA.
Par
K lka Csa po d i- G rdonyi
Ce s t T a m m a ro de M arin is q u i en 1940 fu t le A n to n io M arsan d a fa it une d e sc rip tio n m in u tie u se

p re m ie r a n n o n c e r q u e le m a n u s c rit P tr a r q u e des m a n u sc rits ita lie n s de la B ib lio th q u e N a tio
D a n te de la B ib lio th q u e N a tio n a le P a ris sous n a le .2 L ui, q u i, d ailleu rs, a v a it fa it des rech erch es
la co te 548 F o n d I ta lie n , p r e n a n t p o u r b ase les s u r P tra rq u e m m e en t a n t q u il s e st effo rc
o rn e m e n ts de sa re liu re , d e v a it a p p a r te n ir ja d is r u n ir to u s les m a n u sc rits e t to u te s les d itio n s
la b ib lio th q u e d u ro i M a th ia s .1 Selon De M ari des oeuvres de P tr a r q u e ,3 d o n n a n t au ssi la d escrip
nis q u a tr e des o rn e m e n ts p la q u s d a rg e n t de la tio n d u n tre , ne m a n q u e p as de re le v e r, q u il a
re liu re en soie ro u g e , tr s b e a u x a u tre fo is, v u d j b e a u c o u p de m a n u s c rits des oeuvres
m ais fo rt ab m s a u c o u rs des te m p s r e p r de P tra rq u e , m ais que celui-ci re ste le p lu s beau
s e n te n t des c o rb e a u x . E t ce s t g a le m e n t lui qui e t le plus sp len d id e.
a ffirm e que les a rm o irie s de F ra n c e , a p e rc e v ab le s D a n s lo u v ra g e d E sslin g e t de M n tz pu b li
a u x d e u x cts de la re liu re , c o u v re n t san s a u c u n P a ris en 1902 les a u te u rs se so n t o ccu p s de ce
d o u te les arm o iries de la H o n g rie . Ces c o n s ta ta tio n s m a n u s c rit s u r to u t au p o in t de vue ic o n o g ra p h iq u e .4
d u p lu s h a u t in t r t o n t c h a p p lors de le u r p u b li D A ncona d a n s son o eu v re s u r lh isto ire des m in ia
c a tio n a u x ru d its h o n g ro is ju s q u ce que G edeon tu re s de F lo ren ce d c rit e x a c te m e n t les m in ia tu re s
B o rsa , a u cours de ses re c h e rc h e s, les a it d c o u se tr o u v a n t d an s le m a n u s c rit.5
v e rte s e t ce st g a le m e n t lui q u i a p ro c u r de P a ris N o tre m a n u s c rit c rit s u r p a rc h e m in a t
le m ic ro film d u m a n u s c rit. e x c u t en 1475 1476; il m esu re 254 fois 164 m m
P u is q u e n o u s n av o n s p a s eu loccasion d e x a e t c o n tie n t 248 fe u illets; sa re liu re o rig in ale en soie
m in e r la re liu re d u m a n u s c rit que d a n s une r e p ro ro u g e , p laq u e d a rg e n t f u t re s ta u r e en 1959
d u c tio n p h o to g ra p h i e , il n o u s s e ra it difficile 1960.
de d o n n e r une r p o n se s a tis fa is a n te la q u e stio n A n to n io S in ib a ld i q u i a copi le m a n u s c rit, se
si les o iseau x q u on v o it su r la re liu re ta ie n t des n o m m e d e u x e n d ro its e t m a rq u e la d a te de
c o rb e a u x ou n o n ; to u te fo is il e st in c o n te s ta b le l a c h v e m e n t au v erso du fe u ille t 199 de la m an ire
q u e la n n e a u c a r a c t ris tiq u e l arm o irie de la s u iv a n te : S crip to p e r m an o d A n to n io S in ib ald i
m a iso n des H u n y a d i ne se tro u v e pas d a n s le u r n e lla n n o M C C C C L X X V 0 in F ire n z e , de m m e
b ec. P o u r c e tte ra iso n la re liu re ne p e u t s e rv ir a u verso du feu illet 248: M C C C C L X X V I a di
de p re u v e dcisive p o u r c o n s ta te r q u e le m a n u sc rit u ltim o di s e tte m b re . S crip to e t fin ito p e r A. S in i
a it a p p a r te n u a u x liv re s d u roi M ath ias C orvin. b a ld i in F iren ze. A n to n io S in ib a ld i se f it re m a rq u e r,
C e p e n d a n t au co u rs de l tu d e d u m icrofilm son p o q u e, p a r le x tr m e h a b ile t d a n s la copie
d u m a n u s c rit n o u s a v o n s r u ssi tr o u v e r d a u tre s des m a n u s c rits ; il tr a v a illa it to u r de rle
p re u v e s p o sitiv e s q u i selon n o tre avis N ap les et F lo ren ce. S u r c o m m a n d e d u roi
in d p e n d a m m e n t des o rn e m e n ts de la re liu re, M a th ia s il a copi p lu sie u rs m a n u s c rits .6
fo n t d e v in e r le u r r a p p o r t a v e c la H o n g rie, cest Le p ro b lm e le plus e ssen tiel, nous to u c h a n t de
d ire u n e tro ite liaiso n a v e c le ro i M ath ias et plus p rs, se ra it d id e n tifie r le p ro p ri ta ire o rig in al
la re in e B a tric e . de ce m a n u sc rit. Q u a n t cela, il p a ra t co m m e p rin
A v a n t T a m m a ro de M arin is il y a v a it tro is cip ale p re u v e la rm o irie des rois de F ra n c e au
ru d its qui o n t fa it c o n n a tre fond q u o iq u e fe u ille t 11, q u i est e x p re ss m e n t celle de L ouis
c h a c u n sous d a u tre s a s p e c ts , ce m a n u sc rit X I I , ta n d is que les arm o iries q u on p e u t d is tin
P tr a r q u e D a n te , n o u s in t re s s a n t de p rs, san s g u e r su r le p la t de la re liu re m o n tre n t se u le m e n t
a v o ir re m a rq u ses r a p p o r ts avec la H o n g rie. les fle u rs de lis de la m aison d A n jo u , ils so n t
7*
Fig. 1. Cherico: F ro n tisp ic e du m anuscrit P tra rq u e D an te. Paris, B ibliothque N ationale
WN MANUSCRIT PfJTHARQUE-DANTE 101
F ig. 2. Cherico: Le t r io m p h e de l A m o u r . Pa ris, B ib lio th q u e N a t i o n a l e

102 . CSAPODIGRDONYI
d o n c d u n e v ig u eu r p lu s g n ra le . L arm o irie E n s u ite il n o u s sera ncssaire de c o n n a tre

de L o u is X I I , d o n t le s o u v e r a in sest serv i, e st de plus p rs ce q u e c o n tie n t ce m a n u s c rit. N ous
p a r ta g e en d eu x b laso n s ju x ta p o s s . P a rm i ceu x -ci y tro u v o n s les p o sies ly riq u e s des d e u x p lu s g ra n d s
c e lu i d u ct d ro it m o n tre l a rm o irie de la F ra n c e ; p o te s ita lie n s , d u D a n te e t de P tra rq u e , en la n g u e
c e lu i d u gauche e st d iv is e n q u a tr e p a rtie s, d o n t ita lie n n e , p u is la b io g ra p h ie de ces d e u x c riv a in s
le 1er e t 4 e ch am p s fo n t v o ir l a rm o irie des A n jo u de p a r L eo n a rd o B ru n i.9 Ces posies se su iv e n t d a n s
N a p le s , le 2e et 3e c h a m p s r e p r s e n te n t l arm o irie l o u v rag e de la m an i re s u iv a n te :
d u r o y a u m e de J ru s a le m (s u r u n fond d a rg e n t ff 2 9V I n d e x a lp h a b tiq u e de to u te s les posies
u n e c ro ix grecque e n to u r e de q u a tre cro ix q u i se tr o u v e n t dan s le m a n u s c rit
s e m b la b le s , m ais p lu s p e tite s ) . Sous le b laso n de ff 11 55 L es Trionfi de P tra rq u e
F r a n c e on p e u t v o ir lO rd re de S a in t M ichel e t ff 56 193v L es so n n e ts e t can zo n i de P tra rq u e
a u -d e s s o u s , celui de N a p le s , l O rd re du C ro issan t ff 194 199v L a vie de P tra rq u e
s u r le q u e l la devise de lo r d r e (L os en c ro issa n t) ff 202 237 L es so n n e ts du D a n te (V ita n u o v a )
se f a i t lire." e t ses canzoni
A la q u estio n s il y a v a i t o rig in a ire m e n t sous ff 238 2 4 8 v L a vie d u D a n te .
la rm o irie d crite c i-d essu s u n e a u tre , cet g a rd Com m e il n o u s a p p a ra t la p re m i re v u e ,
l e m p lo y c o m p te n t de la B ib lio th q u e N a tio n a le jjj les oeu v res ne se s u iv e n t pas d a n s lo rd re c h ro n o
a d o n n , p a r le ttre , u n e r p o n s e n g a tiv e . N a n lo g iq u e, m ais r v le n t une c e rta in e r d a c tio n
m o in s il n o u s fa u t a p p e le r ic i l a tte n tio n su r d e u x p r m d it e e t co n sc ie m m e n t dispose. O n re n c o n tre
c irc o n s ta n c e s . L a p re m i re , m o in s im p o r ta n te , de se m b la b le s c o n s tru c tio n s de la m a ti re d an s
ce s t q u e d ans larm o irie d e L o u is X I I re p r se n t e d a u tre s m a n u s c rits au ssi10.
c o n fo rm m e n t a u x rg les, se tr o u v e n t d eu x c o u ro n Il e st h o rs de d o u te que d a n s le c o n te n u de
n e s a u -d e ssu s des d e u x b la s o n s , ta n d is q u ici, d a n s n o tre m a n u s c rit l accen t p rin c ip a l so it su r les
n o tr e m a n u sc rit, les d e u x b la s o n s so n t r u n is p a r Trionfi de P tr a r q u e . L a p re u v e en e st n o n seu le
u n e co u ro n n e seule. U n e c irc o n sta n c e b e a u c o u p m e n t le fa it q u e cet o u v rag e occupe la p rem ire
p lu s im p o rta n te , ce st q u e L o u is X I I a v a it r g n place d a n s l o rd re de la succession, m ais la c irc o n s
p a r t i r de 1498, et que n o tr e m a n u s c r it a t te rm in ta n c e au ssi, q u e len lu m in eu r a jo in t a u te x te
e n 1476. O r L ouis X I I n a p u tre a u c u n e m e n t le six m in ia tu re s co n fo rm m en t a u x six T rio n fi,
p r e m ie r possesseur d u m a n u s c r it, son a rm o irie ch acu n e re m p lis s a n t la page e n ti re , de to u te
n a u r a i t d y tre m ise q u e p lu s ta rd . p rem ire q u a lit a rtis tiq u e . C ette o eu v re de P t r a r
L a d a te de l e x c u tio n d u m a n u s c rit, lan 1476 que, lune des d ern ires, p lu t t p h ilo so p h iq u e
e s t en c o re n o ta b le : il f u t l a n m m e de la c l b ra que ly riq u e , ta it tr s a p te se rv ir p o u r des b u ts
tio n d u m ariage d u ro i M a th ia s e t de B a tric e . re p r s e n ta tifs . L a p re u v e en est lim m en se in flu e n c e
N o u s su p p o so n s que ce m a n u s c r it d une p r s e n que c e tte o e u v re a exerce su r les b e a u x -a rts au
t a t i o n p a rtic u li re m e n t b e lle , f u t ex cu t l o c c a cours d u X V ' e t X V I e sicles, de n o m b re u se s
s io n de c e tte u n io n e t n o ta m m e n t, selon to u te fig u ra tio n s n o u s en so n t restes: ta b le a u x , sries
a p p a re n c e , cest le ro i M a th ia s qui la v a it fa it de ta b le a u x , reliefs, m eubles (caisses de m arie)
c o m m a n d e r p o u r B a tric e F lorence. N o tre illu s tra tio n s de m a n u s c rits ou de liv re s.11 Le rsu m
s u p p o s itio n n est p as s e u le m e n t fonde su r l id e n de la posie ce st q u elle m o n tre les p rin c ip a u x
t i t d es d a te s, su r le c o n te n u e t la p r s e n ta tio n m o m en ts de la vie h u m a in e en six m a rc h e s tr io m
o c c a sio n n e ls d u m a n u s c r it, m a is su r des p re u v e s p h ales: ce st l A m o u r qui v ie n t le p re m ie r, l A m o u r
p o s itiv e s au x q u elles n o u s re v ie n d ro n s plus ta r d , e st v a in c u p a r le trio m p h e de la V e rtu q u i, elle-
e n f a is a n t c o n n a tre les m in ia tu r e s d u m a n u s c rit. m m e, est v a in c u e p a r la M ort. M ais la M o rt est
N o u s ex p liq u o n s s e u le m e n t en guise d a v a n t- au ssi v a in c u e p a r la b o n n e R en o m m e acq u ise
p ro p o s q u il est im a g in a b le q u e M athias, a y a n t a u cours d un e vie v e rtu e u se , to u te fo is le T em p s
e n v o y ses dlgus N a p le s les a v a it ch arg s de trio m p h e de celle-ci aussi et sera v a in c u f in a
fa ire p r p a re r ce m a n u s c r it. C elui-ci fu t a c h e v le m e n t p a r le trio m p h e de la d iv in it , p a r l E te r
le s d e rn ie rs jo u rs d u m o is de se p te m b re 1476. n it . Il n y a p a s de d o u te que la v isio n p o tiq u e
Ce s t le 10 dcem bre de la m m e an n e que B a de P tra rq u e , a in si que les e n lu m in e u rs des Trionfi
tr ic e e s t arriv e S z k e s fe h rv r8, il fu t d o n n o n t subi la fo rte in flu e n c e des tra d itio n s des m a r
d o n c l occasion que les m e m b re s de sa su ite le m p o r ches trio m p h a le s des te m p s a n tiq u e s . Le pom e
t e n t av e c eux. de P tra rq u e re fl te fid le m e n t la c o n c e p tio n de
U N M A N U SC R IT P T R A R Q U E - D A N T E 103
F ig. 3. Cherico: P r e m i r e page des Trionfi de P t r a r q u e . Pa ris, B ib li o t h q u e N a tio n a le

104 K. CSAPODIGRDONYI
v ie de la R en a issa n c e ita lie n n e . Cest ce q u i p la n le D a n u b e e t l a u tre c t d u fleu v e les re m

e x p liq u e sa g ran d e p o p u la r it son te m p s. p a r ts et les to u rs de la fo rte re sse de N ag y m aro s.
L es c h ro n iq u e u rs de l p o q u e fo n t m e n tio n La p lu s a n c ie n n e vue a u th e n tiq u e qui nous
d u fa it q u e lors des noces d e B a tric e , ce s t- -d ire so it reste d u c h te a u -fo rt de Y isegrd sa u f
loccasio n de son c o u ro n n e m e n t on a jo u a u u n e in itia le d u n A n tip h o n a ire d u te m p s du roi
C astello N u o v o de N a p le s d es pices de c irc o n s M a th ia s d c o u v e rte r c e m m e n t p a r Ilo n a B erko-
ta n c e , en o rg a n isa n t en m m e te m p s des s o le n n i v its 14 n est q u une eau fo rte de 1595 q u i m o n tre
t s e t des co rtg es s y m b o liq u e s . Ce qui n ous i n t le sige de la fo rte re sse .15 N o tre m a n u sc rit re p r
resse le p lu s ici, ce st q u e le s F lo re n tin s o n t r e p r se n te d une m a n i re tr s r a liste la ville de Y isegrd
s e n t , c e tte fois-ci les T rio n fi de P tr a r q u e .12 d a n s son p o q u e glorieuse sous le roi M ath ias,
Si d aille u rs on ne p e u t p a s p ro u v e r p a r des a r g u re p r s e n ta tio n a n t rie u re p re sq u e de 120 ans
m e n ts c o n c re ts le x is te n c e d u n ra p p o rt e n tre le sta m p e m e n tio n n e p lu s h a u t. B ien que la d co u
le c o n te n u d u m a n u s c rit e t d u fa it que les F lo r e n v e rte d une re p r s e n ta tio n si an cie n n e de la ville
tin s o n t choisi faire jo u e r c e tte m m e o e u v re de V iseg rd so it d j tr s im p o rta n te en elle-
a u m o m e n t des ftes n a p o lita in e s , le r a p p o r t m m e au p o in t de vue de lh isto ire , n o u s tro u v o n s
n o u s p a ra t to u t de m m e si v id e n t que n o u s q u elle est en m m e te m p s un a rg u m e n t c o n v a in
n au rio n s p a s p u le p a sse r s o u s silence. c a n t a u p r s de n o tre h y p o th se , sa v o ir que ce
Q u a n t a u x m in ia tu re s d e n o tre m a n u s c rit, m a n u s c rit d e v a it tre p r p a r p o u r la fu tu re
l h is to ire de l a r t les t i e n t j o u r p a rm i les o e u v re s rein e de H o n g rie e t q u il fu t c rit su r la c o m m an d e
a u th e n tiq u e s d un m in ia tu r is te flo re n tin , F r a n d u roi M a th ia s. Ce n est p a s u n h a s a rd que la
cesco A n to n io del C herico 13 d o n t la m an ire a r t i s t i v u e de V iseg rd so it dessine la p rem ire page
q u e serein e, claire, ses c o u le u rs d ia p h a n e s, ses q u on p e u t co n sid rer co m m e fro n tisp ic e ; cest
c o m p o sitio n s pleines de v ie r e m o n te n t p e u t- tr e p arce q u e, c e tte p o q u e, c e s t d an s la citad elle
F ra A ngelico. N o tre m a n u s c r it c o n tie n t se p t m in ia de V iseg rd q u e fu t gard e la co u ro n n e ro yale
tu r e s de F r. A. del C herico q u i re m p lisse n t c h a c u n e sy m b o lisa n t le p o u v o ir so u v e ra in . L a p p a ritio n
une p ag e e n ti re ; six e n illu s tr e n t les T rio n fi de V isegrd d a n s un m a n u s c rit e x c u t au te m p s
m m e s; la sep ti m e , c e s t- - d ir e la p re m ire d a n s d u m ariag e d u roi M ath ias a v e c B a tric e a, sans
lo rd re de succession, q u i se tro u v e au v erso du d o u te , une sig n ific a tio n sy m b o liq u e , a in si que les
p re m ie r fe u ille t, p e u t tr e considre co m m e a u tre s d ta ils d u fro n tisp ic e re s te n t galem en t
fro n tisp ic e du v o lu m e e n tie r . (F ig . 1.) M a rsa n d sy m b o liq u e s: la fu ite d u n a u fra g e de la vie vers
d o n n e la d e sc rip tio n d ta ill e de c e tte m in ia tu re . les r a m e a u x d u la u rie r sy m b o lisa n t la gloire
D a n s sa d escrip tio n il c o n s ta te que le p e rso n n a g e p o tiq u e so n t de p u rs sy m b o le s. Il e st so u v en t
v tu de n o ir dessin a u c e n tr e d u ta b le a u se t r o u tr s diffieile tro u v e r la so lu tio n d un sy m bole car
v a n t d a n s u n e b a rq u e en p e r d itio n au m t cass, se l e x p lic a tio n de celle-ci n est p a s to u jo u rs id e n tiq u e .1
c ra m p o n n a n t d a n sle s r a m e a u x d un la u rie r e t se s a u P e u t- tre ne sero n s-n o u s p as loin de la v rit si
v a n t a in si, ne p e u t p a s tr e u n a u tre que le p o te , nous e x p liq u io n s les a u tre s l m e n ts de c e tte
P tr a r q u e lu i-m m e. D e p lu s , il y a d an s les tr a its m m e m in ia tu re de la m a n i re s u iv a n te : la
m m es de son visage u n e c e rta in e re sse m b la n c e p a rtie su p rie u re d u ta b le a u , g au ch e on v o it le
a v e c d a u tre s p o rtr a its d e P tr a r q u e d a ta n t du v e n t (B oreas) q u i p a r son so u ffle fa it n a tre la
X V e sicle. Il nous e st p o u r t a n t im possible d 'a d te m p te , p a r co n s q u e n t le ciel e s t plein de n u ag es
m e ttr e la th se de M a rs a n d que la ville q u i se e t cest v id e m m e n t c e tte te m p te q u i cause le
fa it v o ir a u fond so it A v ig n o n , Aille n a ta le de L a u re n a u fra g e q u on v o it au m ilie u d u ta b le a u . P a r
e t que la n a p p e d e a u m ise a u p rem ier p la n soit c o n tre en b a s, a u p re m ie r-p la n du ta b le a u , on
la m er. Le p ay sag e p e in t l a rri re -p la n p a r F r . A. p e u t re m a rq u e r q u a tre d a u p h in s . Le d a u p h in
C herico e st selon n o tr e o p in io n un p a y sa g e de sy m b o lise la fu ite et lim m o rta lit en m m e te m p s.
H o n g rie , n o ta m m e n t la c o u rb e d u D a n u b e O r le d a u p h in cest l am i de l h o m m e, c a r il a v e r
Y ise g r d . N ous fo n d o n s n o tr e h y p o th se ce t i t d a v a n c e les m arin s de l a p p ro c h e de la te m p te .1'
q u on p e u t y r e c o n n a tr e e x a c te m e n t les tr a its I l est su p p o se r que ce f u t la raiso n de la rtis te
c a ra c t ris tiq u e s de ce p a y s a g e : la b a stio n s u r eau de les a v o ir p lacs cet e n d ro it.
de V iseg rd , la to u r S a la m o n , le p a la is ro y a l S u r les m d aillo n s q u i se tr o u v e n t p a rm i les
c o n s tr u it la m an ire ita lie n n e , au so m m e t de la m o tifs d c o ra tifs e n c a d ra n t ce ta b le a u (3 en h a u t
m o n ta g n e la citad elle a v e c le d o n jo n , a u p re m ie r- e t 3 en bas) il y a g a le m e n t des sy m boles. D ans
UN MANUSCRIT P TR A R Q U E -D A N TE 105
les q u a tre m d a illo n s d u coin u n ra m e a u de la u rie r s e n ta n t les scnes d u po m e. Ces co rtg es n a u

fle u ri p la c v e rtic a le m e n t fa it une allu sio n de ra ie n t pas p u tre raliss sans les b te s t i r a n t le
to u te v id en ce la gloire p o tiq u e de P tr a r q u e .18 c h a r trio m p h a l. D a u tr e p a r t il est in c o n te s ta b le
E n h a u t, au m ilieu , un la u rie r sous le q u e l il y a q u e la tra d itio n de l a n tiq u it et ses fig u ra tio n s
des t c h e s b la n c h e s. Ce d e rn ie r, co m m e nous re st e s la p o s t rit y ta ie n t p o u r b e a u c o u p .
le su p p o so n s, d o it tre u n e a llu sio n la posie Cest a u verso d u fe u ille t 10 que n o u s p o u v o n s
de P tr a r q u e : C hiare, fresch e e dolci acq u e, v o ir le trio m p h e de l A m o u r. (F ig. 3.) Son c h a r
a u x v ers 4 0 12, qui d isen t trio m p h a l tir p a r q u a tr e c h e v e a u x b la n c s e s t e n
Da be ra m i scen d ea to u r e t suivi de la foule des a m o u re u x clb res. A u
(dolce ne la m em o ria) p re m ie r-p la n se tr o u v e n t S am son e t D alila a in si
u n a pioggia di fior q u A risto te e t C a m p a sp e . D ans le c ad re d c o ra tif
e t la seco n d e m o iti d u v ers 52 d u m m e p o m e: q u i e n to u re l im ag e se tro u v e n t en co re se p t
Qui rg n a A m ore19 m in ia tu re s p lu s p e tite s re p r s e n ta n t les p e rs o n
A u b a s de la p a g e , vers le m ilieu , d a n s u n cadre n ag es d u po m e. E n b a s de la pag e, a u m ilieu ,
un p e u p lu s g ra n d que les p r c d a n ts , e st assis a p p a r a t L a u re t e n d a n t les b ra s vers les ra m e a u x
sous un la u r ie r le m m e je u n e h o m m e v tu de n o ir d u n lau rier.
q u i, a u c e n tre d u ta b le a u se sa u v e de la b a rq u e A u verso d u fe u ille t 24 la rtis te a m o n tr
q u i so m b re , m ais q u i re ste a b a n d o n n . L a scne le trio m p h e de la V e rtu . A u h a u t du c h a r trio m p h a l
de la fu ite de l e a u ce s t- -d ire d u rep o s sous est assise une fig u re de fem m e, sy m b o le d e la
l a rb re p o u v a it tre in flu e n c e p a r lic o n o g rap h ie v e r tu . Son c h a r e s t tir p a r des ly co rn es, a n im a u x
d u p ro p h te J o n a s .20 fa n ta s tiq u e s g n ra le m e n t co nnus com m e s y m
A p rs la ta b le des m a ti re s d u m a n u s c rit, au boles de la p u re t . A u to u r d u c h a r e t d e rri re lui
v erso d u fe u ille t 11 com m ence le te x te des T rio n fi. le lo n g dfil des h ro n e s de la v e r tu fo n t le u r
(F ig . 2.) C e tte p ag e e st e n to u r e de m o tifs d co ratifs e n tr e .
d o n t l e n c a d re m e n t est e n tre c o u p de m d aillo n s. A u verso d u fe u ille t 29 le c h a r de trio m p h e
D an s ces m d a illo n s (au n o m b re de 8) so n t re p r de la M ort est tir p a r d e u x buffles n o irs q u i p i ti
se n t s les fa m e u x couples d a m a n ts o u les a m o u n e n t tra v e rs des s q u e le tte s et des c a d a v re s .
re u x qui jo u e n t un rle d an s le Trionfo d e llA m ore. P a rm i les m o tifs de fle u rs d co ratifs de le n c a
D an s l in itia le Q d u p re m ie r te x te , ce st de n o u d re m e n t on re tro u v e g a le m e n t les sy m b o les d e la
v e a u le p o te que lon v o it, co m m e a u d b u t des m o rt: les d iff re n te s p a rtie s de l o ssa tu re h u m a in e .
Trionfi, p r v o y a n t en so n g e, d a n s la so litu d e , E n b as de la p a g e , a u m ilieu de l o rn e m e n t d u
le su je t de ce p om e. Au m ilie u d u b a s de la page c a d re , d an s u n m d a illo n , on p e u t d is tin g u e r
on v o it l a rm o irie des rois de F ra n c e que nous une fig u re d h o m m e q u i se n fu it d e v a n t la m o rt
a v io n s d c rite p lu s h a u t. aile.
Ce st e n s u ite que se s u c c d e n t les im ag es co n A lim age d u v erso d u feu illet 39 une fig u re
fo rm m e n t a u x e n d ro its d u te x te . L es d iff ren tes de fem m e s y m b o lis a n t la R en o m m e e s t assise
re p r s e n ta tio n s o n t eu to u jo u rs c e rta in e s tr a d itio n s su r un globe, son c h a r e st tir p a r d e u x l p h a n ts
a u d o m a in e des b e a u x -a rts q u i re m o n te n t une e t e n to u r d un e g ra n d e foule. Au b a s de l e n c a
o rig in e in c o n n u e , m ais re v ie n n e n t to u jo u rs d an s d re m e n t, son m ilie u , d a n s un m d aillo n , l all
les r e p r s e n ta tio n s , q u o iq u e elles c o n tie n n e n t gorie du v e n t se fa it v o ir.
p a rfo is des l m e n ts qui ne se r e n c o n tr e n t p as du A u verso d u fe u ille t 47 le c h a r trio m p h a l d un
t o u t d a n s l o e u v re de P tr a r q u e .21 hom m e ail s y m b o lis a n t le T em ps est tir p a r
Le p lu s tra n g e p a rm i ces l m e n ts ce st le d e u x cerfs q u i so n t d ailleu rs a u ssi des
s u iv a n t: d a n s le pom e des T rionfi il ne sa g it sym b o les d u te m p s e t une g ran d e m u ltitu d e les
de q u a tr e c h e v e a u x b lan cs tir a n t le c h a r trio m p h a l e n to u re .
q u e d a n s le trio m p h e de lA m o u r e t v o il q u au A u verso d u fe u ille t 51 cest le trio m p h e de la
co u rs des fig u ra tio n s d u m a n u s c rit il y a d a n s les D iv in it q u i e s t re p r s e n t , son c h a r e st tir p a r
q u a tr e c o rt g e s s u iv a n ts g a le m e n t des a n im a u x , des anges.
e t n o ta m m e n t les m m es que d a n s d a u tr e s ta b le a u x D an s le re s te d u m a n u s c rit, d an s la m a je u re
des Trionfi. Ils a v a ie n t sa n s a u c u n d o u te des p a rtie de son te n d u e , ne se tr o u v e n t p lu s de m in ia
sig n ific a tio n s sy m b o liq u es e t a u r a ie n t su b i lin f lu tu re s re m p lis s a n t to u te une p ag e, se u le m e n t des
ence des c o rt g e s o rg an iss d a n s la ru e re p r o rn e m e n ts m a rg in a u x e t des in itiales.
106 . CSAPODIGRDONYI
N o u s p o u v o n s d o n c p e n s e r, som m e to u te , que so n t e n tr s en p o ssession du ro i de F ra n c e . Les

le p a y s a g e (d ap rs n o tre o p in io n ): celui d e V ise g r d , h a b ita n ts de N a p le s ainsi que B atric e se so n t
la d a te de l e x c u tio n d u m a n u s c rit, les o ise a u x rfugis lle d is c h ia et alors L ouis X I I n a u ra it
v isib le s s u r la re liu re , (des c o rb e a u x a p p a re m m e n t) pas eu de d iffic u lt s d e m p o rte r av ec lu i ce m a n u
le c o n te n u de m a n u s c rit a in s i q u e la re p r s e n ta tio n scrit en F ra n c e d a n s sa p ro p re b ib lio th q u e , o b je t
d o n n e a u x noces de B a tric e N ap les a v e c la de la d m ira tio n de ses c o n te m p o ra in s.22
m a rc h e trio m p h a le q u i c o rre s p o n d a u c o n te n u Si, p a r c o n tre , le m a n u sc rit ta it re st ap rs
d u m a n u s c r it, t m o ig n e n t de l h y p o th se q u e le le d p a rt de B a tric e en H o n g rie, on p o u rra it
m a n u s c r it a v a it t p r p a r p o u r B a tric e e t en v isa g e r u n t r a j e t s u iv a n t: V lad islas, su ccesseur
d e v a it a p p a r te n ir p e n d a n t u n te m p s la b ib lio d u roi M a th ia s a p o u s en 1502 A nne de C andale,
th q u e de B u d a . Il n e st q u e t r o p c e rta in q u e co m m e la nice de A n n e de B re ta g n e , fem m e de L ouis
m a n u s c rit e x tr m e m e n t b e a u e t d u n e g ra n d e X I I e t ainsi il e x is ta it e n tre les d e u x cours des
v a le u r, il fu t s o ig n e u se m e n t g a rd , p e u t- tr e re la tio n s tr s in te n s e s . II est facile im a g in e r que
m m e e n fe rm . ce fu t la n o u v elle rein e de H o n g rie q u i, a y a n t
C o m m e n t ce m a n u s c rit a -t-il p u p a r v e n ir en tro u v ce m a g n ifiq u e m a n u sc rit p a rm i les affaires
F ra n c e , c e t g ard n o u s a v o n s d e u x h y p o th s e s . de B a tric e , la it e n v o y sa ta n te q u i, elle au ssi,
A p rs la m o rt d u roi M a th ia s B a tric e a p ass a v a it la r p u ta tio n d tre une g ra n d e b ib lio p h ile.
en co re d ix a n s en H o n g rie , p u is , a p r s a v o ir p e rd u Que ce so it d u n e m an ire ou d a u tre que le
son p ro c s de m ariag e in t e n t a u roi V la d isla s, m a n u sc rit so it p a r v e n u en F ra n c e , d a n s la p o sses
elle e s t re to u rn e d a n s sa p a tr ie , N a p le s, o sion du roi de F ra n c e , larm o irie o rig in ale qui
elle p a s s a it les d ern ires a n n e s de sa vie. Il n est sy tr o u v a it e t q u i ne p o u v a it p as tre celle de
p a s im p o ssib le q u o iq u e ce s o it im p ro u v a b le Louis X I I d e v a it tre re p e in te .23 A n o tre h y p o
q u e lo rs de son d p a rt de E s z te rg o m , en se r f u th se il n y a q u u n e seule c irc o n sta n c e q u i so p
g ia n t, elle a u r a it e m p o rt a v e c elle cet a d m ira b le pose, cest q u e d a n s l ta t a c tu e l d u m a n u sc rit
m a n u s c rit. V ers la fin d u m ois de ju in 1501 la les m a rq u e s d u n e re to u c h e q u elc o n q u e ne so n t
ville de N a p le s e t les te r r a in s situ s a u to u r d elle p as v isibles.
NOTES
1 T a m m a ro de M a rin is : A p p u n t i e ricerche b ib lio g r a - 14 B erko v its, / . : U n a m i n i a t u r a della B ib lio th e c a C or

fiche . M ilano, 1940. p. 91, T a v . CLVI. v i n a Bp. 1960. A c t a h is t. a r t. A cad. S c ie n t. H u n g . I. VII.
2 M a r s a n d , A . : 1 m a n o s c r i t t i i ta l i a n i della r e g ia biblio- F ase. 1 2.
te c a P a r i g in a . P a r ig i M D C C C X X X Y . 800 802. p. 15 V oir D e rc s n yi H jj R z s a : V ise g r d Bp. 1958.
3 M a rs a n d , A . : B ib lio tec a P e t r a r c h e s c a ; d a n s c e t t e p. 399. T ira g e p a r t de l d ition P e s t m eg y e m e m l k e i
o e u v r e p u b l i e Milan en 1826 il d c r i t les m a n u s c r i t s e t les (Les m o n u m e n t s d a r t s d u c o m i t a t P e st).
d itio n s q u i no u s sont rests d e P t r a r q u e , m ais il n e f a it 16 V o ir V o lk m a n n , L. : B ild e r sc h r ifte n d e r R e n a iss a n c e .
pa s en co re m e n t i o n d u m a n u s c r i t t r a i t plus h a u t . Leipzig. 1923.
4 D E s s lin g M n tz : P t r a r q u e . P a r is , 1902. 17 R e a l l e x i k o n f r A n t i k e u n d C h r i s t e n t u m Bd. IV.
5 D A n c o n a : La m i n i a t u r a F i o r e n t i n a . Vol. II. p. 432 18 D E sslin g M n tz , o u v r a g e cit. D a p r s la page 82
433. F i r e n z e , 1914. Il est s u r p r e n a n t q u e l a u t e u r d i t de le r a m e a u d u l a u r i e r f i g u r e ici c o m m e s y m b o le de la fam ille
l a r m o i r i e q u on voit au fe u ille t 11 d u m a n u s c r i t q u elle Medici. C e p e n d a n t n o u s ne p o u v o n s pa s l a d m e t t r e , car il
e st celle d A r a g o n . Cest u n e e r r e u r , sa ns doute. est v id e n t d u t a b l e a u e n t i e r q u il ne sa g it ici que des lauriers
6 V o ir C sapodi G rdonyi, K . : M t y s k i r l y k n y v d u pote. Le n o m l a t i n c. . d. italien d u l au rier (laurus,
t r n a k sc r i p to r a i. (Les scriptor d e la b i b lio th q u e d u roi alloro) s o n t e n r a p p o r t a v ec le n o m de L au re .
M a t h ia s ) A z Orszgos S z c h n y i K n y v t r v k n y v e 19 F rancesco P etrarca : Canzoniere, T r io n f i , R i m e varie.
(A n n a l e s de la B ib lio th q u e N a t i o n a l e Szchnyi). 1959. p. A c ura d. C. M uscetta e D . P onchiroli, sa ns lieu, 1958. p.
161 162. 170 171.
7 V o ir H e fn er G ritzner H ild eb ra n d t : A u s s e r d e u t s c h e 20 Voir: L e x i k o n f r T heologie u n d K ir c h e . Bd. V. 550
S t a a t e n w a p p e n . N r n b e r g , 1870. T a f . 21. 552. Sur l a c t u a l i s a t i o n d e l ico n o g ra p h ie d u p r o p h te J o n a s
8 B erze viczy , A .: B e a tr ix k i r l y n ( L a reine B a tr ic e ) . c est le prof. L a jo s V a ye r qui a a ppel n o t r e a tt e n ti o n .
B p . 1908. p. 105 109. 21 V oir D E s s lin g M n t z : o u v r a g e cit p. 121 122
9 V o ir M a rs a n d , o u v r a g e c it , e t Solerti, A . : L e v i te e t aussi W eisbach, W . : T rio n fi. B e rlin 1919. p. 10 12
di D a n t e , P e t r a r c a e Boccaccio. M ila n o , sans d a te . e t 83 86.
10 V o ir chez M arsand d a n s l o u v r a g e cit la d e s c r i p t i o n 22 P ellegrini, E . d a n s son tu d e La B ib li o t h q u e des
d u m a n u s c r i t n 694 p. 797 798. Visconti e t des Sforza. P a r i s , 1955 f a it m e n t i o n q u l o rd re
11 V o ir D E sslin g M n tz , o u v r a g e cit p. 136, 147 et de Louis X I I a u t e m p s de la c a m p a g n e de 1499 1500 on a
au ssi S c h u b rin g , P. : Cassoni. T r u h e n u. T r u h e n b i l d e r de r e m p o r t u n e p a r t i e d e s m a n u s c r i t s de la b ib li o t h q u e de
i t a l ie n i s c h e n F r h r e n a is s a n c e . L e ip z ig , 1915. p. 2 1 22 P a v ie (p. 70 72).
e t 58 59. 23 Voir D lisle, L. : H is to ir e gnrale de P a ris. Le c a b i
12 B erze viczy , A ., o u v ra g e c it p. 143. n e t des m a n u s c r i t s d e la b i b li o t h q u e i m p r ia le . P a ris,
13 T h ie m e Becker : A llg e m e in e s L e x i k o n de r b i ld e n d e n 1868. T. I. p. 124.
K n s t l e r . Vol. VI. p. 464.
EIN DOPPELPORTRT DES MICHAEL SWEERTS
Von
R . EDO
I n e in e r B u d a p e s te r P riv a ts a in m lu n g b e fin d e t K u ltz e n w eist d a r a u f h in ,3 dass d en P o r tr ts

sich ein G em ld e m it zw ei F ig u re n , w elches ich v o r S w e e rts aus der h o ll n d isc h e n Zeit m e h rfa c h seine
einigen J a h r e n (1955) als ein W e rk des M ichael eig en en G esichtszge zu g ru n d e lie g e n . D ies k n n te
S w eerts (1624 1664) e rk a n n te .1 D a m a ls k o n n te ich a u c h h ie r bei dem lte re n M anne z u tre ffe n , w obei
m ich h a u p ts c h lic h a u f die A rtik e l von W . M a rtin , n o ch zu b em erk en w re , d ass die L ic h te r a u f dem
W . S tech o w u n d E . T ra u ts c h o ld s t tz e n .2 S eitd em d u n k le n G e sich tsto n in h n lic h e r W eise a u fg e se tz t
k a m ich in die L ag e, die g ru n d le g e n d e D is s e rta tio n sin d , wie a u f dem O b e rlin e r S e lb s tp o rtr t u n d a u f
v o n D r. R o lf K u ltz e n und in le tz te r e r Z eit die dem Z rich er Bild m it d em B uch.
K a ta lo g e d e r S w e e rts-A u sste llu n g e n in R o tte r d a m W en n n u n m it H in b lic k a u f den G e sic h tsty p
u n d R om zu s tu d ie re n . D ie B e u rte ilu n g des B ildes das B ild in die e rste A m s te rd a m e r Z eit des M alers
k o n n te n u n m e h r v o n e in e r b re ite re n B asis aus v e rw e ist, so s te h t d em die T a ts a c h e g e g e n b e r, dass
erfolgen. die M alw eise des S e id e n m a n te ls d ieselbe zeich
D as 88 X 65 cm grosse B ild , l a u f L ein w an d nu n g slo se, illu sio n istisch -m alerisch e B e h a n d lu n g
(A bb. 4.) s te llt ein en J n g lin g m it e in e r P e lz m tz e zeig t, w elche w ir a u f d e n d rei eb en falls zw eifigr-
u n d la n g e m , a u f die S c h u lte rn h e ra b fa lle n d e m H a a r
d a r, den ein h in te r ih m s te h e n d e r, m it ein em T u r
b a n b e k le id e te r M ann a u f irg e n d e tw a s a u fm e rk
sam m a c h t. D er J n g lin g w e n d e t sein en Blick n ach
lin k s, in die a n g e d e u te te R ic h tu n g , w h re n d er m it
sein er H a n d n a c h d e r e n tg e g e n g e s e tz te n Seite
zeig t. D as B ild is t v on b ra u n e n T n e n b e h e rrs c h t,
in w elche sich das in s R o sa sp ielende
G r n des M a n te ls a u s C h an g ean t -S eid e h a r
m onisch e in f g t. D em d u rc h L ieh t a u fg e h e llten
G e sic h tsto n des ju n g e n M annes s te h t eine d u n k le
G esic h tsfa rb e des lte re n M an n es g e g e n b e r, die
diesen n o c h m e h r in d en H in te r g r u n d zu d r n g e n
sc h e in t.
W e n n w ir die se h r b e rz e u g e n d e C hronologie
d e r W e rk e des S w e e rts in d e r D is s e rta tio n von
K u ltz e n b e ib e h a lte n , so g e h rt d as B ild zu den
J n g lin g s d a rs te llu n g e n , die w h re n d d e r e rsten
A m s te rd a m e r Z eit des M alers, also gegen 1658
e n ts ta n d e n sin d , z u m a l d er G e s ic h ts ty p eine grosse
h n lic h k e it m it d e m J n g lin g s k o p f in G ro n in gen
(R o tte r d a m e r K a t. N r. 47) sow ie m it d em J n g lin g
m it H u t in H a r tf o r d ( K a t. N r. 48) (A b b . 2.) a u f
w eist: d ieselb en g ro ssen , n a c h d e r S eite b lic k e n d e n
d u n k le n A u g en , m it d e r c h a ra k te ris tis c h e n , d u rch
G lan zlic h te r e rre ic h te n , n a sse n O b e rfl c h e, dieselbe A bb. 1. H ie r Michael S w e e r ts z ugeschriebe n: J n g l i n g m it
H a h n . A u k t i o n s k a ta l o g H . T h . H o c h , M n c h e n 1892.
b re ite N ase u nd g ed u n se n e L ip p e n . N r . 59
108 . HKD
A b b . 2. M ichael Sw eerts: J n g l i n g m it H u t. W a d s w o rth Abb. 3. M ic h ae l S w eerts: D o p p e lp o rtr t. Slg. A. S chw arz,

A th e n en in, H a r tfo r d A m ste rd a m
lic h e n B ild ern fin d e n , d ie K u ltz e n in die le tz te d u n g d ieser G este in h a ltlic h zu re c h tfe rtig e n , wie in
A m s te rd a m e r Z eit, e tw a 1 6 6 0 61 s e tz t.4 (A b b . 3.) einem d er b e id e n B ilder der Slg. M am b rin i, R o m .5
B e re its W . S tech o w h a t a u f die stilistische Sowohl h ie rin w ie auch so nst k a n n m an bei S w eerts
O sz illa tio n bei S w eerts h in g e w ie se n . D a die m a le fters ein S tre b e n nach p a n to m im is c h e r D a rs te l
ris c h e F a lte n b e h a n d lu n g a u f die letzte A m s te r lu n g bei m a n g e ln d e r B e w e g u n g s-P h a n ta sie fe s t
d a m e r Zeit des K n s tle rs c h a r a k te ris tis c h is t, m uss stellen . D ieser M angel an E in f h le n in gewisse
d a s S chw erg ew ich t b ei d e r D a tie ru n g , tr o tz des a u f B ew eg u n g en k n n te die U n b e h o lfe n h e it bei einigen
d ie A m ste rd a m e r A n fa n g s ja h re b e z e ic h n en d en G e G esten e rk l re n .
s ic h ts ty p s , a u f die s p te r e n J a h r e v e rle g t w e rd e n . B ei d ie se r G elegenheit so llte es n ic h t u n e r
A ls E n ts te h u n g s z e it m s s e n d e m n a c h die J a h r e w h n t b le ib e n , d ass, h a u p ts c h lic h a u f G ru n d des
1660 61 in B e tra c h t g e z o g e n w erden. G e sic h tsty p s, au ch bei dem K n a b e n p o r tr t m it
N ic h t ohne In te re s s e is t die bei S w eerts oft H ah n (A b b . 1.) d er eh em alig en S a m m lu n g H . T h.
w ie d e rk e h re n d e , s c h e m a tis ie r te G este des Z eigens, H o ch (V ersteig eru n g M nchen 1892. K a t. N r. 59.
d ie h ie r zw eim al u .z w . in e n tg e g e n g e s e tz te R ic h tu n ill. 23. als K a re l D u ja rd in ) die A u to rs c h a ft des M.
I gen w eisen d v o rk o m m t u n d in d er B ild k o m p o sitio n

zu e in e r gew issen B e d e u tu n g g ela n g t.
Sw eerts se h r w ohl d e n k b a r ist.
E n d lic h k n n te h ie r n o ch d a r a u f hingew iesen
Diese s c h e m a tisie rte G e ste k o m m t im O eu v re w erd en , d a ss sich in einer fr h e re n B u d a p e ste r
d es S w eerts im m er w ie d e r v o r u n d zeigt, im G eg en S a m m lu n g e b en falls zwei W erk e des S w eerts b e fa n
s a tz zu d en n a c h d e r N a t u r s tu d ie rte n , ric h tig den, die je d o c h von K u ltz e n als S c h le ra rb e ite n
d a rg e s te llte n B e w e g u n g e n , s te ts eine gew isse U n an g eseh en w e rd e n .
s ic h e rh e it. M anchm al s u c h t d e r M aler die V e rw e n
EIN DOPPELPORTRT DES MICHAEL SWEERTS 109
A h b . 4. Hier Michael Sweerts zugeschrieben: Doppelportrt. Privatsammlung, Budapest

R. REDO
ANMERKUNGEN
1 Die seinerzeitig e B e s t t i g u n g d ieser A n n a h m e v e r 4 A u s s t e l l u n g s k a ta l o g M u s eu m B o y m a n s , R o t t e r d a m

d a n k e i c h H e r r n I. F eny , d e r e t w a gleichzeitig z u r se lb e n 1958. Nr. 55, 56, 57 die b e id e n Bild er i n P o m m e r s f e l d e n ,
E r k e n n t n i s gelangte. sowie D o p p e l p o r t r t d e r SIg. A. Schw a rz, A m s t e r d a m (hier
2 Die A r t i k e l v o n W. M a r tin i n O u d Holland 1907., A h b . 3.)
v o n W . S te c h o w in Art Q ua rterly 1951. u n d v o n E . T r a u t - 5 A u s s t e l l u n g s k a ta l o g R o t t e r d a m 1958. N r. 30. A h b . 31.
sc h o ld i n T h ie m e - B e c k e r B d. X X X I I . 6 E r w h n t a u c h i m A r t i k e l v o n E . Trautschold in T h ie m e-
3 K u ltz e n , R . : Michael S w ee rts. D iss e r ta tio n H a m b u r g , Becker Bd. X X X I I . ( S a m m l u n g G e r h a r d )
1954. M aschinenschrift. A n m e r k u n g N r . 136.
KARLSBURGER MEDAILLEURE (1740-1780)
Von
L. H uszr
D ie sp rlic h e n D e n k m le r u n se re r a lte n M ed ail M nzen a u f den N a m e n d e r H a b sb u rg isc h e n H e r r

le n k u n s t w a re n bis an d as E n d e des 19. J a h r h u n sch er e rst u m 1713. N ach d em d as d o rtig e a lte
d e rts f a s t au ssch liesslich die G eleg en h eitsw erk e d er M n zh au s, w elches n o c h a m E n d e d e r R e g ie ru n g s
S te m p e lsc h n e id e r e in zeln er M n z a n s ta lte n . In d ie ja h re des le tz te n sie b e n b rg isc h e n F rs te n , M ihly
ser B e z ie h u n g w a r die M nze v o n K re m n itz f h A p a fi, in B etrie b w a r, d e n 1713 b e g o n n e n e n n eu en
re n d . D ie F o rs c h u n g , die sich m it d en M edaillen B e festig u n g sw erk en im W ege s ta n d , w u rd e d er
aus d ie se r P r g e s t tte b e fa sst h a t, k a n n als h in B a u eines n eu en M n z h a u se s beschlossen u n d 1715
re ic h e n d u m fa sse n d u n d m e th o d is c h g e w e rte t a u c h b eg o n n en . D ie e rs te n m it Z eichen v e rse h e n e n
w erd e n . E s is t a b e r d er M he w e rt, a u c h d en a n a u th e n tis c h e n S t c k e d e r n e u o rg a n isie rte n M nze
d eren M n z a n s ta lte n e tw a s In te re s s e e n tg e g e n v o n K a rlsb u rg s ta m m e n au s dem J a h r e 1713. D er
z u b rin g e n , d e n n a u s ein ig en von ih n e n sin d M edail M n zm eister d er n e u o rg a n isie rte n A n s ta lt w ar
len h e rv o rg e g a n g e n , die u n b e d in g t B e a c h tu n g v e r F ra n z Leopold K ro p f, ih r S te m p e lse h n e id e r seit
d ien en , w en n sie a u c h , w as die A n zah l b e trifft, von 1713 J o s e f H o ffm a n n .1
den K r e m n itz e r n b e rtro ffe n w e rd e n . Tm 18. J a h r b e r die P e rso n J o s e f H o ffm an n s is t n ic h t viel
h u n d e rt w a re n in U n g a rn d rei M nzen t tig , die b e k a n n t, w ir w issen a b e r so viel m it B e s tim m th e it,
v o n K re m n itz , N a g y b n y a u n d K a rls b u rg , von dass e r 1713 als S te m p e lsc h n e id e r n a c h K a rls b u rg
denen d ie le tz te n e b e n K re m n itz e b en falls als e in g e s a n d t w u rd e, w o e r a m 21. N o v e m b e r 1738
stiges M n z p r g e z e n tru m a n g eseh en w erd en k a n n . s ta r b .2 Aus d er Z eit se in e r K a rlsb u rg e r T tig k e it
D iesm al w ollen w ir die M e d a ille n p ro d u k tio n d ieser g ib t es vo n ih m a n die 20, g r ssten teils sig n ie rte
M nze b z w . die k n stle risc h e T tig k e it d e r d o rt M edaillen; d iesm al h a b e n w ir je d o c h n ic h t die
im L au fe d e r Z eit a u fta u c h e n d e n M ed ailleu re in n e r A b sic h t, uns m it se in e r k n stle risc h e n T tig k e it
h a lb ein es b e g re n z te n , sieh im allg em ein en m it d er ein g e h e n d e r zu b e fa sse n . Seine W erke k e n n z e ic h n e t
R e g ie ru n g sz e it M aria T h eresias (1740 1780) dek- ein g an z eigener, in d iv id u e lle r S til, in dem die s te r
k en d e n Z e itra u m s e in g e h e n d e r u n te rs u c h e n . W ir reich isch e M e d a ille u rk u n st des 17. J a h r h u n d e r ts
h a b e n u n s d ie sm a l die A u fg ab e g e ste llt, a n H a n d no ch n a c h sc h w in g t, w h re n d die W erk e d e r M e
d e r z u r V e rf g u n g s te h e n d e n D a te n d a rz u ste lle n , d a illeu re n ach ihm b e re its die E in fl sse d e r zu
wie diese a u c h in k n s tle ris c h e r H in s ic h t c h a r a k te B eg in n des 18. J a h r h u n d e r ts erfo lg ten N e u g e b u rt
ristisc h e P e rio d e v o n v ier J a h r z e h n te n in d e r M e der M e d a ille n k u n st w id e rsp ie g e ln u n d als d u r c h
d a ille n k u n s t e in e r p ro v in z ia le n P r g e s t tte zum wegs c h a ra k te ris tis c h e P ro d u k te der s te rre ic h i
A u sd ru c k k a m . schen b aro ck en M e d a ille n k u n st a n z u sp re c h en sin d .
Die N e u o rg a n is ie ru n g d e r M nze v o n K a rls b u rg S ieb en b rg en s p o litisc h e bzw . s ta a ts re c h tlic h e
h in g m it d e r B e se tz u n g S ie b e n b rg e n s d u rc h die Lage n a c h dem E n d e des se lb st n d ig e n F r s te n
k aiserlic h e n T ru p p e n z u sa m m e n . D ie B e se tzu n g tu m s u n d n ach d er B e s e tz u n g des L a n d e s d u rc h
des L a n d e s a m E n d e des 17. J a h r h u n d e r ts w a r das die k aiserlich en T ru p p e n w u rd e im sog. L eo p o ld i-
E rg eb n is d es d ie T rk e n a llse its v e rd r n g e n d e n n isch en D iplom g e re g e lt. Z w ar blieb S ie b e n b rg e n
sieg reich en B e fre iu n g sk rie g e s. W h re n d d e r e rste n , dem N am en n ach a u c h w e ite rh in ein F r s te n tu m ,
a u f die B e s e tz u n g fo lg en d en J a h r z e h n te Hess die in d em es a b e r von U n g a rn a b g e tre n n t w u rd e , s a n k
k aiserlich e R e g ie ru n g bis 1711 teils in d e r M nze es p ra k tis c h zu ein er P ro v in z h erab . D as M n z
vo n H e r m a n n s ta d t, teils in d e r v o n K la u s e n b u rg h au s in K a rlsb u rg e rh ie lt eine den Z w ecken d e r
sie b e n b rg isc h e P ro v in z ia lm n z e n p r g e n . D ie p ro v in z ia le n M n z p r g u n g e n tsp re c h e n d e A u s s ta t
M nze v o n K a rls b u rg b e g a n n d a s P r g e n von tu n g un d die z e n tra le D ire k tio n versah es m it d e m
112 huszr
n tig e n P e rso n a l aus W ie n . I n P e rso n a lfra g e n k n M edaille an sich u n d e rin n e rn noch s ta r k an

h e r r s c h te n b rig en s so w o h l in K re m n itz als a u c h die aus d er W e r k s t tte d er H a m e ra n i s ta m m e n d e n
in N a g y b n y a die gleichen Z u s t n d e . H in sic h tlic h M edaillen. K ra ftv o lle und energische M odellierung
d e r S te m p e lsc h n e id e r k a m a b e r die z e n tra le L e i k en n z e ic h n et im allg em ein en seine W erke, u n d den
tu n g a u c h d a rin zum A u s d ru c k , d a ss diese je w e ils gleichen W eg sc h lu g eig entlich a u c h die im L aufe
n u r k u rz e Z e itsp a n n e n in d e n einzeln en P r g e n des 18. J a h r h u n d e r ts zu in te rn a tio n a le r B e d e u tu n g
v e r b r a c h te n , d enn sie w e c h s e lte n im In te re sse ein es g elan g te W ie n e r M e d a ille n k u n st ein. Als d e r ferne
ra s c h e re n A u fr ck en s s t n d ig ih re A rb e its p l tz e W id ersch ein d ie se r v o rz g lich en W ien er Schule
u n d ta u c h t e n bald in d ie se r, b a ld in je n e r P r g e lassen sich die M edaillen aus den ein zelnen P ro v in z
a n s ta lt d e r M onarchie a u f . E s k o n n te sich a u f p r g e n e rk e n n e n . D ie gleiche R olle k a n n d en S te m
d iese W eise s e lb s tv e rs t n d lic h k ein e S ta m m g a rd e p elsch n eid ern z u g esch rieb en w e rd e n , die in d er
v o n S te m p e lsc h n e id e rn , g esch w eig e d en n eine K a rlsb u rg e r M nze w irk te n .
s t n d ig e lo k a le Schule a u s b ild e n , h n lich d e r, die In der M nze v o n K a rlsb u rg w aren seit dem
in K r e m n itz noch am E n d e d es 17. J a h r h u n d e r ts T od K a rl J o s e f H o ffm a n n s (1738) bis in die 90er
b e s ta n d . V on der M itte d e s 18. J a h r h u n d e r ts an J a h re des 18. J a h r h u n d e r ts , also e tw a bis zum
s ie h t m a n in den ein zeln en P r g e s t tte n S te m p e l T ode M aria T h e re sia s die folg en d en S te m p e lsc h n e i
s c h n e id e r a u fta u c h e n , d ie ih re A u sb ild u n g in d e r d er t tig : J o s e f W ellisch (1738 1742), O c ta v ia n
in W ie n g e g r n d e te n G ra v e u ra k a d e m ie e r h a lte n Cochsel (1742 1750), H ein rich A n re ite r (1750
h a t t e n . D esgleichen a r b e ite te a u c h in K a rls b u rg 1752), J o h a n n M ichael D u te rlin g (1750 1753),
ein e g a n z e R eihe von ih n e n w h re n d d er in R ed e F ra n z F e c k e rs p e rg e r (1752 1759), Johann
s te h e n d e n v ier D ezen n ien . M a n c h e v o n ih n e n v e r S ch m id sh au sen (1764 1767), A n to n K n ig v o n
b r a c h te n h ie r freilich n u r e in ig e J a h re . V on e in e r P a u m b s h a u s e n (1759 1762), B onifaz T o d a (1759
z u s a m m e n h n g e n d e n M e d a ille u rsc h u le o d er M e 1761), C h ris to p h G ross (1763 1765), H ein rich
d a ille n re ih e k a n n m ith in n ic h t die R ede se in ; die A n re ite r V . Z iern feld (1764 ?), J o h a n n B a p t.
M e d a ille n e rze u g u n g d e r K a rls b u rg e r M nze des W rth d. . (1767 1771), P e te r H ofer (1767
18. J a h r h u n d e r ts e rg ib t sic h also aus den s p o r a d i 1773), S ig m u n d G ross (1771 1779), J o h a n n (J o
sch en W e rk en von G e le g e n h e its m e d a ille u re n , u n d achim ) M iller (1773 1775), F ra n z R e d e lm a y e r
die ses sp rlich e M e d a ille n m a te ria l r e p r s e n tie rt (1775 1797) u n d R u d o lf L ie b h a rd t (1779 1783).
a n d e r e r s e its die zw ar s e h r b e sc h e id e n en , a b e r W ir tre ffe n h ie r eine R eihe v o n S te m p e lsc h n e i
im m e rh in v o rh a n d e n e n u n d s ic h tb a re n T rie b e d ie dern an , v o n d e n e n m anche n u r ein bis zwei J a h re
ses Z w eiges der K u n s t im s ie b e n b rg isc h e n G e b ie t. v o r b e rg e h e n d h ie r w eilten. F reilich h a t au ch
B e k a n n tlic h e rfu h r d ie M e d a ille n k u n st s te r n ich t je d e r von ihnen M edaillen h in te rla sse n , un d
re ic h s , p a ra lle l m it d e r R e g e lu n g der F in a n z e n u n d n u r einige v o n ih n e n tre te n un s au ch in d er E ig e n
m it d e n s ta r k z e n tra lis tis c h e n B e stre b u n g e n , in den schaft eines M ed ailleu rs en tg eg en . A lle b rig en
J a h r e n um 1700 eine g ro sse W a n d lu n g . U m f r b e sc h ftig te n sich m it dem S ch n eid en d er P r g e
d e n e n tsp re c h e n d e n N a c h w u c h s des S te m p e l- stcke f r die k u r a n te n Geld m n zen .
s c h n e id c rp e rso n a ls so rg e n zu k n n e n , w u rd e im Z eitlich is t J o s e f W ellisch d e r e rste , dessen
J a h r e 1727 die G ra v e u ra k a d e m ie ins L eb en g eru fen N am e m it e in e r M edaille in V e rb in d u n g g e b ra c h t
u n d zu seinem e rs te n D ir e k to r d er seit 1715 in w erden k a n n . E r w u rd e 1718 in W ien g eb o ren , w ar
W ie n w irk en d e N e a p o lita n e r A n to n io M aria Gen- anfan g s G e n n a ro s P riv a ts c h le r, gab a b e r, als die
n a ro b e s te llt. A uch d ie G r n d u n g d er A k a d e m ie fin an zielle L ag e sein er E lte rn in eine K rise g eriet,
e rfo lg te eigentlich a u f G e n n a ro s V o rsc h lag .3 Gen- seine S tu d ie n a u f u n d tr a t bei einem G oldschm ied
n a ro s ta r b am 3. O k to b e r 1744.4 Sein W irk e n an in die L e h re . Im J a h r e 1734 t r a t er in die G ra v e u r
d e r G ra v e u ra k a d e m ie w u rd e in d er e rste n H lfte ak ad em ie ein u n d n ah m seine B eziehungen zu
d e s 18. J a h r h u n d e r ts in g ro ssem M asse r ic h tu n g G en n aro w ie d e r auf. 1739 w u rd e er p ro v iso risch
g e b e n d f r die E n tw ic k lu n g d e r s te rre ic h isc h e n n ach K re m n itz , am 23. A p ril 1739 no ch im m er
M e d a ille n k u n st. Die ju n g e n S te m p e lsc h n c id e r u n d p ro v iso risch n a c h K a rlsb u rg g e sa n d t, a b e r b e re its
M e d a ille u re w aren zu m g r s s te n Teil seine S c h le r, am 19. J u n i d esselb en J a h re s e n d g ltig zum S te m
s o m it a u c h jen e, die s p t e r in K a rlsb u rg a r b e ite te n . p elsch n eid er a n die d u rch den T o d H o ffm an n s
D ie W erk e dieses b e g a b te n M edailleurs h a u p t freig ew o rd en e S telle d a se lb st e r n a n n t. L ange a rb e i
s c h lic h die aus sein er F r h z e it tra g e n die c h a te te W ellisch n ic h t in K a rlsb u rg , den n am 11. D e
r a k te ris tis c h e n M e rk m a le d e r ita lie n isc h e n b a r o k zem ber 1742 g ab er seine S telle k ra n k h e its h a lb e r
KARLSBURGER MEDAILLEURE 113
A bb. 1
A bb. 2
A bb. 3
8 A c t a H i s t r i A r t i u m V I I I / I 2.
114 .. HUSZR
a u f. S p te r a rb e ite te W ellisch n o c h in P ra g u n d in selben A nlass g esch affen e M edaille W eb ers. D ie

H a ll (T iro l) als S te m p e lsc h n e id e r. H ier s ta rb er M edaillenbilder d e r b eid e n S t ck e zeigen, dem
am 4. M ai 1761. A us d e r Z e it seines K a rls b u rg e r un srig en h n lic h , E h re n p fo rte n d a rs te llu n g e n .8
A u fe n th a lte s w ah ren zw ei M ed aillen u n d zw ei T y D och k n n te n w ir n o c h w eitere an alo g e D a rs te l
p a rie n d ie E rin n e ru n g an sein e k n stle risc h e T tig lungen a u fz h le n . W ir w ollen n ic h t g erad e b e h a u p
k e it.5 te n , das B ild u n se re r M edaille sei die d ire k te N a c h
B e id e n M edaillen d ie n te d a sse lb e E reig n is zu m a h m u n g o d er K o p ie e in e r der v o re rw h n te n A n alo
A n la ss: die H u ld ig u n g d er sie b e n b rg isc h e n S t n d e , gien, soviel k n n e n w ir a b e r m it G ew issheit sagen,
die sie M a ria T h eresia n a c h ih r e r u n g a risc h e n K r der E n tw e rfe r d e r M edaille h a t bei d e r K o m p o si
n u n g in d e r zu H e r m a n n s ta d t a b g e h a lte n e n ffe n t tio n des M ed a ille n b ild e s ein allgem ein g e b r u c h
lic h e n V e rsa m m lu n g d a r b r a c h te n . Die zw ei d u rc h liches a rc h ite k to n is c h e s M otiv v e rw a n d t u n d so
C h ro n o s tic h a a u f 1741 d a tie r te n H u ld ig u n g s wohl ihm als d e m G ra v e u r d rfte n bei d er A u sf h
m e d a ille n h a b e n die g leich en M ed a ille n b ild er u n d ru n g h n lich e zeitg en ssisch e D a rste llu n g e n v o r
w e ic h e n n u r in d er G rsse v o n e in a n d e r ab (70 m m geschw ebt h a b e n .
u n d 50,5 m m ). A u f d e r V o rd e rs e ite e rs c h e in t d as A ndere, m it d e m N am en des W ellisch sig n ierte,
sie b e n b rg isc h c W ap p en a u f d e m m it d er K ro n e oder vo n se in e r H an d sta m m e n d e M edaillen sin d
v e r z ie r te n F r s te n m a n te l; im F e ld d er R c k se ite uns aus sein en s p te r e n L eb e n sja h re n n ic h t b e
is t ein e E h re n p fo rte d a r g e s te llt, b er d er M aria k a n n t. E s sc h e in t sich m ith in au ch d a n n um diese
m it d e m k le in e n Je s u s im A rm u n d die k n ie n d e zwei S t ck e zu h a n d e ln , als n a c h W e llisch T o d
K n ig in zu seh en sind. D ie R c k s e ite des g r sse re n seine W itw e g egen E n d e des J a h re s 1761 die im
S t c k e s e n th lt die S ig n a tu r d es G ra v e u rs in d e r N achlass des G a tte n b e fin d lic h e n zwei P a a r M etlail-
F o rm W allis F., w h re n d d ie V o rd e rse ite n b e id e r lenstcke d er H a lle r M nze zum K a u f a n b o t.9
E x e m p la r e a u ch den N a m e n des M e d a ille n e n tw e r O bgleich v o n d ie se n zwei H u ld ig u n g sm e d a ille n
fers L iber B aro J o a n n e s L a z a ru s de G y a la k u ta abgesehen a n d e re sich ere W erke n ic h t m it W el-
a n g e b e n (A b b . 1 2). D ie se r J o h a n n e s L z r w a r lisch N am en in V e rb in d u n g g e b ra c h t w erd en k n
ein g e b ild e te r M ann, d e r a n e in e r a u s l n d isc h e n nen, ste h e n u n s im m e rh in noeh A n g a b e n zu r V e r
U n iv e r s it t (M arburg) s tu d ie r t h a tte , im J a h r e fgung b e r ein M itw irk e n sein erseits bei d er H e r
1733 d e n T ite l eines B a ro n s , u n d s p te r, 1741, stellu n g vo n so lc h e n . So e rh lt er am 22. M rz 1745
a u c h d e n G ra fe n tite l e rh ie lt, l n d er Z eit, als die eine B elo h n u n g v o n 50 G ulden f r seine M ita rb e it
H u ld ig u n g sm e d a ille e n ts ta n d , w a r er A ssessor a n an drei M e d a ille n .10 E s h a n d e lt sich d a b e i u m die
d e r s ie b e n b rg isc h e n k n ig lic h e n T afel. N a c h d e m folgenden S t c k e : 1. K r n u n g sm e d a ille an lsslich
e r n o c h v e rsch ied en e m te r b e k le id e t h a t t e , zog der b h m isc h e n K n ig sk r n u n g in P ra g (12. V.
er sich als V o rsitz e n d e r d es S ie b e n b rg isc h e n G u- 1743), ein b e k a n n te s W erk des M a tth u s D o n n er
b e rn iu m s in den R u h e s ta n d z u r c k .6 S ich erlich (Stpl. 799); die b e id e n k lein eren A u sw u rfp fen n ig e
h a t t e L z r einen a u c h b e r d e n E n tw u r f des M e sind u n b e z e ic h n e t. 2. H u ld ig u n g sm e d a ille zu r E r in
d a ille n b ild e s h in a u s g e h e n d e n t tig e n A n teil a n d er n eru n g an die F e ie r, die von den ste rre ic h isc h en
E n ts te h u n g d er M edaille, d a r a u f l s s t n m lic h eine S t n d e n d er v o n d e r P ra g e r K r n u n g h e im k e h re n
v o n ih m h e rr h re n d e , a u c h in D ru c k e rsc h ie n e n e den K n ig in in L in z b e re ite t w urde (25. V I. 1743),
k le in e D e n k sc h rift sc h lie sse n .7 D er im sc h w lstig e n ein W erk G e n n a ro s (S tp l. 808); die A u sw u rfp fen -
B a ro c k s til d er Zeit g e h a lte n e T ite l v e rw e ist u n nige in zw eierlei G rssen sind u n b e z e ic h n e t (S c h a u
z w e ife lh a ft d a ra u f, d ass d ie D e n k sc h rift ein e B e m nzen X X X V I I ) . 3. V e rm h lu n g sm ed aille a n l s s
s c h re ib u n g d er b eid e n H u ld ig u n g sm e d a ille n e n t lich der V e rm h lu n g d er E rzh erzo g in M aria A n n a
h lt. W ie im T ite l, o ffe n b a rt sich d er b a ro c k e m it dem H erzo g K a rl v o n L o th rin g e n (7. 1. 1744).
G e sc h m a c k au ch a u f d e n M ed aillen in ty p is c h e r Die die S ig n a tu r V estn ers au fw eisende M edaille
W eise. In sb e so n d e re e r in n e r t d a s P r a c h tto r d e r (S ch au m n zen X L I ) d rfte in N rn b e rg e n ts ta n
R c k s e ite a n viele h n lic h e D a rs te llu n g e n a u f M e den sein, w h re n d die a u f dieselbe G elegenheit
d a ille n sow ie a u f S tic h e n . Als a u f n a h e A n alo g ien g ep rg ten A u sw u rfp fe n n ig e in zwei G rssen (S tp l.
se ie n in diesem Z u s a m m e n h a n g n u r a u f zw ei M e 809 810), sig n ie rte W erke des M a tth u s D o n n er
d a ille n h in g ew iesen : a u f d ie , w elche a n l sslic h d er sind. In E rw g u n g d ieser U m st n d e sc h e in t es, als
A n k u n f t des k a ise rlic h e n P a a re s M aria T h e re s ia ob m an sich die M itw irk u n g von W ellisch bei der
u n d ih re s G a tte n F ra n z in F lo re n z v e r fe rtig t w u rd e V e rfe rtig u n g d e r J e to n s v o rzu stellen h a b e , je d o c h
u n d ein W e rk G. T o d a s w a r, sow ie a u f die zu m h llt sich die a n g e f h rte Q uelle b e r das M ass
KARLSBURGER MEDAILLEURE 115
sein er M itw irk u n g in v llig es S chw eigen. D ie T a t

sache d er M itw irk u n g w ird b e rd ie s a u c h n o c h
d u rc h eine a n d e re , in d ire k te Q u ellen an g ab e b e leg t.
L a u t d ieser s u c h te G e n n a ro n a c h E rste llu n g d e r
ste rre ic h isc h en H u ld ig u n g sm e d a ille um eine b e
so n d ere R e m u n e ra tio n f r sich u n d seine M ith elfer
a n 11 u n d je n e S o n d e re n tlo h n u n g v o n 50 G u ld en ,
die W ellisch a u s g e h n d ig t w u rd e , d rfte o ffe n b a r
die F olge dieses G esuches g ew esen sein.
S ch liesslich h a b e n w ir a u c h d a r b e r K e n n tn is,
dass W ellisch w h re n d seines k u rz d a u e rn d e n K a rls
b u rg e r A u fe n th a lts a u c h als S ieg elstech er w irk te .12
Z eitgen ssisch e A k te n sa g e n a u s, dass ih m am
11. J u n i 1741 ein B e tra g v o n 200 G u ld en au sg efo lg t
w u rd e f r die V e rfe rtig u n g v o n in sg e sa m t 4 T y
p a rie n , w elche B a ro n v . S c h m id lin k n ig lich er H of-
k a m m e r r a t u n d D ire k to r b ei ih m b e ste llt h a tte .
Zw ei d a v o n w a re n G u b ern ial R a th Sigilln, au s
dem eigenen S ilb er des H o fk a m m e rra ts v e rfe rtig t,
im G ew ich t von 15 L o t, die zw ei a n d e re n Protono-
ta r ia ts Sigilln im G ew ich t v o n 25 L o t u nd au s dem
S ilb er d e r M nze v o n K a r ls b u r g .13 E s ist uns d e r
zeit n o c h n ic h t g elu n g e n , die A b d r c k e d er Siegel
a u sfin d ig zu m a c h e n , o b w o h l diese, den M n zbil
d ern z u r S eite g e ste llt, n ic h t u n b e d e u te n d zu e in er
n h e re n K e n n tn is b e r die k n s tle ris c h e T tig k e it
vo n W ellisch b e itra g e n w rd e n .
N a c h d e m W ellisch K a rls b u rg v erlassen h a tte ,
folgte ih m Octavian Cochsel im d o rtig e n A m t des
S tem p e lsc h n e id e rs. Von d en u n a b l s s ig ih re S tellen
w ech seln d en G ra v e u re n des 18. J a h r h u n d e r ts w eilte
v ie lle ic h t C ochsel am l n g s te n in K a rlsb u rg un d
b ez g lich sein er T tig k e it als M ed ailleu r w ar e b e n
falls e r d e r f r u c h tb a rs te v o n a lle n . C ochsel g eh rte
e in e r n a m h a fte n W ien er G o ld sch m ied efam ilie an ,
sein V a te r gleichen N a m e n s is t in d en zeitg en ssi
sch en W ie n e r Q uellen des a n tr e te n d e n 18. J a h r
h u n d e r ts des fte re n e rw h n t. (D e r N am e k o m m t
h u fig a u c h in d en F o rm e n : C ocsell, Copsel, K o c h
sei u n d K och sei v o r.)14 D e r j n g e re Cochsel w urde
u m d a s J a h r 1700 g e b o re n ; e r t r a t in die W iener
G ra v e u ra k a d e m ie ein , wo a u c h e r S c h le r G en n aros
e t. 6
w u rd e . A m 4. N o v e m b e r 1734 w u rd e er als des
M eisters v ie rte r S ch ler a u f zw ei P ro b e ja h re u n d
m it e in e r j h rlic h e n B e so ld u n g v o n 100 G ulden in sc h n e id e rste lle m it e in e r j h rlic h e n B e s o ld u n g von
die W ie n e r M nze als G ra v e u rle h rlin g a u fg e n o m 400 G u ld en . A m 2. O k to b e r 1747 w u rd e sein G eh alt
m en . I n dieser E ig e n s c h a ft b lieb e r d o rt, u n te r a u f 500 G ulden e rh h t, w obei er sich v e rp flic h te n
zw eim a lig e r E rn e u e ru n g seines A rb e its v e rh ltn is m u sste , je m a n d o h n e d er B e la stu n g des S c h a tz
ses, als M n z -G ra v e u r-K u n st S cholar ohne U n te r a m te s in der G ra v e u rk u n s t d erm assen a u s z u b ild e n ,
b re c h u n g bis E n d e 1739. A m 30. M ai 1742 erfo lgte d a ss d ieser n tig e n fa lls f r ih n in d e r A u s b u n g
C ochsels E rn e n n u n g in die w egen d e r K ra n k h e it se in e r G ra v e u rt tig k e it e in sp rin g en k o n n te . Die
vo n W ellisch frei g ew o rd en e K a rls b u rg e r S te m p el le tz te N a c h ric h t b e r Cochsel s ta m m t a u s 1750, als
8*
116 L. husz Ar
sein a m 17. O kto b er e i n g e tr e te n e r T od a m tlic h s t n d lic h , w aru m f r die t rk isc h e G e sa n d tsc h a ft

g e m e ld e t w ird . Som it a r b e ite te C ochsel von sein er ein aus teils p fla n z lic h e n , teils g e o m e trisc h e n Mo
E r n e n n u n g zum S te m p e ls c h n c id e r in K arlsb u rg an tiv e n k o m p o n ie rte s M ed aillen b ild zu r A u sf h ru n g
b is zu sein em Tod in d e rs e lb e n M nze, und v e r g e la n g te ; der m o h a m m e d a n isc h e G lau b e v e rb ie te t
b r a c h te d o rt gerade die H l f t e sein er 16 J a h r e s tre n g s te n s je d e A rt fig rlic h e r D a rste llu n g . Die
w h re n d e n G ra v e u rla u fh a h n . im b rig e n d e k o rie rte n M ed aillen b ild er legen von
b e r seine T tig k e it als M e d a ille u r ist uns die d e m feinen k n stle risc h e n Sinn Cochsels Z eugnis ab.
e rs te N a c h ric h t aus 1740 e r h a l t e n . Die H o fk a m D ie B lu m en m ed aille k n n e n w ir also als das erste
m e r Hess ih m dam als ein en g e w is s e n B etrag z u k o m se lb st n d ig e W erk Cochsels b ezeich n en , d em noch
m e n u n te r E rw h n u n g s e in e s b e so n d e re n F leisses, a n d e re , je d o c h b e re its aus d er Z eit seines K a rls
d e n e r b ei d er V erfe rtig u n g e in e r gew issen H u ld i b u rg e r A u fe n th a lte s sta m m e n d e W e rk e folgen
g u n g sm e d a ille und eines z u in g le ic h e n A nlass e n t w e rd e n .
s ta n d e n e n J e to n s b ezeu g t h a t t e . 15 Die e rw h n te n Z u r B e stim m u n g sein er d o rtig e n A rb e ite n b e
S t c k e w a h re n die E r in n e r u n g an die am 21. N o s itz e n w ir einen sich eren A n h a ltu n g s p u n k t in seiner
v e m b e r 1740 v o r M aria T h e r e s ia b ezeu g ten H u ld i S ig n a tu r, die a u f seinen W erk en im allg em ein en
g u n g d e r W iener. Die F e ie r lic h k e it fand s ta tt, als b a ld in der F o rm OC, b ald als a n z u tre ffe n ist.
n a c h d e m T od K arls V I. u n d im S inne der P r a g m a E in e s seiner d e ra rtig e n W erke ist eine k lein e, aus
tis c h e n S a n k tio n seine l t e s t e T o c h te r a u f d em 1743 sta m m e n d e M edaille, w elche vo n d e r L ite ra
T h ro n fo lg te . Die f r d iese G e le g e n h e it v e rfe rtig te t u r b ish er als an lsslich der W ie d e re rric h tu n g des
M edaille is t das signierte W e r k des W iener M edail K a rls b u rg e r B istu m s e n ts ta n d e n a n g e f h rt w urde.
le u rs C h ristia n P hilip B e c k e r (S tp l. 1036 1037), A u f der V o rd erseite d er M edaille is t die A nsicht
w h re n d die Je to n s in z w e ie rle i G rssen von G en- e in e r F e stu n g , a u f d er K eh rseite e in e, die K irche
n a ro s ta m m e n (Stpl. 7 0 3 8 7041). Das B ild d er p erso n ifiz ie ren d e , w eibliche G e sta lt m it dem
R c k s e ite ist allen drei S t c k e n gem ein: es ze ig t S ta m m w a p p e n d er K lo b u s itz k y (A b b . 4 ).18 In
d e n g e k r n te n b h m isc h e n L w e n m it dem s te r W irk lic h k e it a b e r w a h rt das S t c k n ic h t die E rin
re ic h isc h e n W a p p e n sc h ild u n d d em D o p p elk reu z. n e ru n g an die R c k v e rle g u n g des B isch o fsstu h les
E s h a n d e lt sich hierbei also n o c h n ic h t um s e lb s t n n a c h K a rlsb u rg ein E reig n is, d as b e re its 1715
d ige W e rk e Cochsels, d ie s e r h a t bei ih rer A u sf h e in g e tre te n w ar , B isch o f F ra n z K lo b u sitz k y
r u n g le d ig lic h m itg e w irk t. W o r a u f sich diese M it Hess es v ielm eh r an l sslic h eines a n d e re n seh r w ich
w irk u n g e rstre c k te , w issen w ir allerdings w ie d e r tig en E reignisses p r g e n : am 21. A u g u st 1743 hoben
n ic h t, im m e rh in ist uns so v ie l b e k a n n t, dass G en- n m lic h die in H e rm a n n s ta d t v e rs a m m e lte n S tn d e
n a ro an lsslich der V e r f e r tig u n g der J e to n s f r die noch im J a h r e 1556 e rlassen en u n d f r die
sich u n d seine M ithelfer z u d e n e n auch o ffe n b a r k a th o lisc h e R elig io n u n g n stig e n V e ro rd n u n g e n
C ochsel g e h r te um b e s o n d e r e R e m u n e ra tio n e n a u f u n d dem 1715 n e u e rric h te te n B istu m von
a n s u c h te .16 K a rlsb u rg w u rd e n die eh ed em e n tz o g e n e n G ter
D a g e g e n w urden C ochsel b e re its im d a ra u ffo l z u r c k e r s ta tte t.19 F ra n z K lo b u s itz k y w u rd e am
g e n d e n J a h r (also 1741) 6 D u k a te n von der H o f 21. A pril 1741 zu m B isch o f vo n S ieb en b rg en
k a m m e r zugew iesen f r e in e M edaille, die er f r (K a rlsb u rg ) e r n a n n t u n d blieb d o rt b is zu seiner
die t rk is c h e G e s a n d ts c h a ft se lb st n d ig g e m a c h t im J a h re 1748 e rfo lg te n V e rse tz u n g n a c h A gram .
h a t t e u n d w elche v o n d e r zeitg en ssisch en Q u e l A us diesem G ru n d w ar sein F a m ilie n w a p p e n a u f
le n a n g a b e u n te r dem N a m e n B lum enm edaille die kleine M edaille g ekom m en. D ass die F o rsch u n g
e r w h n t w ird .17 D er M e d a ille n s to c k der V o rd e r Cochsels N am en b ish e r n ic h t im Z u sa m m e n h a n g
se ite w ird in der S a m m lu n g d e r W iener M nze m it diesem W erk g e n a n n t h a t, o b g leich im u n te re n
(S tp l. I I . 881) b e w a h rt, w h r e n d die M edaille se lb st T eil d e r R c k se ite sein M o nogram m in d er F o rm
in e in e r z u r Zeit einzigen b e k a n n te n S ilb erp rg u n g e n th a lte n ist, m ag w a h rsch ein lich sein en G rund
in d e r S am m lung des W ie n e r M n z k a b in etts zu d a rin h a b e n , d ass dieses Z eichen n u r u sserst
seh en is t. Das M ed aillen b ild d e r V orderseite is t eine schw er zu e n tz iffe rn ist.
R ose in reicher o r n a m e n ta le r E in ra h m u n g , die Die R c k se ite d e r k n stle risc h e h e r u n b e d e u
R c k s e ite tr g t das B ild e in e r N elke a u f h n lic h e te n d e n M edaille zeig t die A n sic h t e in e r F e stu n g ,
W eise u m ra h m t (A bb. 3). D a h e r k om m t ih r N a m e : w o d u rch das v o m k n stle risc h e n G e sic h tsp u n k t
B lu m en m ed aille. Z w eck u n d B e stim m u n g d e r M e u n in te re s s a n te W e rk eine to p o g ra p h isc h e B ed eu
d aille sin d nicht b e k a n n t, je d o c h ist es allzu v e r tu n g g ew in n t. V erg leich t m an n m lic h das M edail-
KARLSBURGER M ED A IL L E U R E 117
A bb. 7
A bb. i
A bb. 9
118 L HUSZR
le n b ild m it d en sich a u f K a r ls b u r g b e zieh en d en n m lic h die M nze v o n K a rls b u rg im J a h re 1871

S tic h e n u n d bildlichen D a r s te llu n g e n des 19. J a h r geschlossen w u rd e , k a m ih re g an ze E in ric h tu n g
h u n d e r ts , so f llt die h n lic h k e it in d er A n o rd n u n g n a c h K re m n itz , u n d so d rfte n a u c h die a lte n P r
d e r e in z e ln e n G ebude s o f o r t in s A uge; o ffe n sic h t gest ck e K a rlsb u rg e r U rsp ru n g s d a h in g elan g t
lich h a t m a n im M e d a ille n b ild d ie einstige A n sic h t sein. U m so m e h r d rfte sich dies so v e rh a lte n , als
d e r F e s tu n g v on K a r ls b u r g v o r sich. D u rch d e n es b e k a n n t ist, d ass 1763 die a lte n K re m n itz e r
S in n d e r A u fsch rift, die a u f d e m sich um eine s e it P r g e st c k e s m tlic h n a c h W ien g e b ra c h t w o rd en
w r ts s te h e n d e Sule w in d e n d e n S p ru c h b an d zu sin d ; die P r g e st c k e d er u m die M itte des 18. J a h r
lesen is t, w ird die to p o g r a p h is c h e b e re in stim h u n d e rts v e rfe rtig te n M edaille k n n e n m ith in a u f
m u n g n o c h a k z e n tu ie rte r: S e n a tu s p o p u lu sq u e k e in e n F all K re m n itz e r U rsp ru n g s se in .20 D ie T a u f
C aro lien sis. m ed aillen w aren se it dem 17. J a h r h u n d e r t ziem lich
C ochsels n ch stes W e rk w a r eine so g e n a n n te v e rb re ite t. W a h rsc h e in lich g eh t d as Cochselsche
G eo rg sm cd aille. Die G e o rg sm e d a ille n w aren w h O rig in al dieses B leiab sch lag s a u f eine g rap h isch e
re n d d e r T rk e n k rie g e g ro sse M ode gew orden, m a n D a rste llu n g z u r c k , g e g e n w rtig a b e r feh len uns
g e b ra u c h te sie als T a lis m a n e zu m S ch utz gegen n o c h die k o n k re te n B ew eise z u r S t tz u n g dieser
fe in d lic h e K u g eln . Sie w u r d e n b eso n d ers in K r e m H y p o th e se .
n itz u m die W ende des 17. z u m 18. J a h r h u n d e r t in Sowohl W ellisch als a u c h C ochsel w aren in der
g ro sser Z a h l erzeugt. M an k e n n t sie in m a n n ig fa l W ien er G ra v e u ra k a d e m ie die S ch ler G ennaros
tig e n V a ria n te n u nd ih re V o lk s t m lic h k e it h a t sich gew esen, w as zu ein em gew issen G rade a u ch ih re
so z u sa g e n bis a u f den h e u tig e n T ag e rh a lte n . D ie W erk e s te m p e lt, in so fern als diese w eniger p r
C ochselsche G eo rg sm ed aille is t eine der s p te s te n g n a n t die b aro ck e M e d a ille n k u n st W iens v e rtre te n ,
k la ssisc h e n T riebe d ie se r R e ih e . Sie ist v o n d e r w elche im L aufe des 18. J a h r h u n d e r ts ih re n eige
G rsse ein es h alb en T a le rs u n d k o m m t a u c h in n e n , b eso n d eren T y p u s a u s g e s ta lte t h a t, als die
B ro n ze g e p r g t vor, w as u m so b e a c h te n s w e rte r is t, W erk e d er sp te re n M ed ailleu re. Als G ennaro am
als die G eorgsm edaillen f r h e r ausschliesslich au s 31. O k to b er 1744 s ta rb , fo lg te ihm im A m t des
G old o d e r S ilber g e p r g t w u r d e n . Im brigen is t d as A k a d e m ie d ire k to rs M a tth u s D o n n er, der d o rt
M ed aillen b ild eine N a c h a h m u n g des h e rg e b ra c h te n b e re its v o rd em als L e h re r t t i g w ar. V on diesem
K re m n itz e r T y p u s: d e r h l. G eo rg , als R itte r u n d Z e itp u n k t an b e g in n t sich je n e ty p is c h ste rre ic h i
D ra c h e n t te r, sowie d a s a u f s t rm is c h e r See t r e i sche, b aro ck e M e d a ille n k u n st zu e n tfa lte n , deren
b e n d e Segelschiff m it d e n b lich en L eg en d en c h a ra k te ris tisc h e E rsc h e in u n g sfo rm das B ildnis
(A b b . 5). E in e w e se n tlic h e A b w e ic h u n g v o m h e r d er V o rderseite is t. Von d a a n is t d er E in flu ss
k m m lic h e n T yp u s b e s te h t n u r inso w eit, als sich D o n n ers in d er z e itg en ssisch en M ed aillen k u n st
d e r d ra c h e n t te n d e R i t t e r h ie r n a c h links w e n d e t, zu v e rsp re n ; diesen E in flu ss spiegeln au ch die
w h re n d er a u f den G e o rg sm e d a ille n ab g eseh en M edaillen K a rls b u rg e r U rs p ru n g s in vollem M asse
v o n e in ig en w enigen A u s n a h m e n in d er R egel w ider.
n a c h re c h ts g ek eh rt e r s c h e in t. Das a u f b e id e n N ach Cochsels H in sc h e id e n am 17. O k to b e r
S e ite n d e r M edaille s ic h tb a r e M eisterzeichen OC 1750 zu K a rls b u rg e rh ie lt am 16. N o v em b er dessel
bzw . CO, w eist u n s tr e itb a r a u f Cochsel hin. b en Ja h re s d er M n z g ra v e u rp ra k tik a n t H einrich
D as zeitlich le tz te W e r k Cochsels ist eine n u r A n reiter von Z iern feld seine S telle a u f die beso n d ere
in B le ia b sc h la g v o rh a n d e n e T a u fm e d a ille . Im F e ld E m p fe h lu n g D o n n e rs. A n re ite r w ar seit 1748
d e r V o rd e rse ite ist d er in d e r K rip p e liegende k le in e S chler der G ra v e u ra k a d e m ie , b e sc h ftig te sich
J e s u s , in dem der R c k s e ite die Szene der T a u fe a b e r gleichzeitig a u ch m it d e r V erfertig u n g von
C h ris ti d a rg e ste llt (A b b . 6 ). A u ch diese M edaille K u p fe rstic h e n . V on K a rls b u rg w a n d te er sieh am
d a r f a u f G ru n d d er an b e id e n S eiten sic h tb a re n OC- 7. O k to b er 1752 n a c h N a g y b n y a . U b er seine d o rt
M o n o g ra m m e m it G e w is s h e it u n te r die W e rk e v e rfe rtig te n P r g e st c k e u sse rte sich D o n n er m it
C ochsels g ereih t w e rd e n . Z w a r b efan d en sich die A n e rk e n n u n g . I n N a g y b n y a a rb e ite te A n re ite r bis
O rig in a ls t c k e d er B le ia b s c h l g e fr h e r in d e r zu m 15. O k to b e r 1759, als er n a c h K re m n itz v e r
M nze v o n K re m n itz u n d d ie B leiabschlge sin d s e tz t w urde. Schliesslich k e h rte e r am 1. M ai 1764
a m E n d e des vorigen J a h r h u n d e r t s eben falls d o rt n eu erd in g s in die K a rls b u rg e r M nze zu r ck , m an
e n ts ta n d e n , in d essen h a b e n w ir b e re its an e in e r k a n n ab er n ic h t g en au sag en w ie lan g er d o rt t tig
a n d e re n S telle a u s g e f h r t, wrie w enig d ieser U m w ar. E s d rfte sich h c h ste n s um ein p a a r J a h re
s ta n d die A u to rsc h a ft C o ch sels au ssch liesst. Als g e h a n d e lt h a b e n , d en n schon a m 16. F e b ru a r 1767
KARLSBURGER M E D A IL L E U R E 119
e rh ie lt J o h a n n B a p t. W rth d . . d a s A m t des N a g y b n y a v e r f e r tig t h a tte . A us d er a n d e re n

d o rtig e n S te m p e lsc h n e id e rs.21 A n g ab e e rfa h re n w ir, dass die M nze v o n K a rls
b e rb lic k t m a n diese b io g ra p h isc h e n D a te n , b u rg n ach dem T o d F eck ersp erg ers d rei P a a r aus
so g e w in n t m a n a u s ih n e n die b e rz e u g u n g , d ass seinem N ach lass sta m m e n d e M ed aillen st ck e v o n
A n re ite r seine ein zig e, m it d em N am en u n d d e r d er W itw e g e k a u ft h a t .26 E s ist also n ah e lie g e n d ,
Ja h re s z a h l 1752 v e rse h e n e M edaille w h re n d seines a n z u n e h m e n , die d re i P a a r P r g e st c k e seien
K a rls b u rg e r A u fe n th a lte s g eschaffen h a t. D iese W erk e F e c k e rsp e rg e rs. N u n ist es a b e r b e re its
M edaille w u rd e 1752 z u r E rin n e ru n g a n d en fr h e r gelu n g en , d ie A bschlge vo n zw eien d e r drei
B au d e r r m isc h -k a th o lisc h e n K irc h e v o n Z a la tn a P rg est ck e zu b e s tim m e n , w obei sich h e ra u s
v e rfe rtig t. P . G erecze s e tz t zw ar d en B a u d e r s te llte , dass es sic h in b eid en F llen um religise
K irch e f r d as J a h r 1753 fe s t,22 es d r f te n a b e r M edaillen u n d u m sig n ie rte W erke G en n aro s h a n
b eide J a h re s z a h le n stim m e n , n im m t m a n R c k d e lt. Also k n n te a u c h das d ritte P a a r M ed aillen
sich t a u f die v e rsc h ie d e n en P h a s e n des K irc h e n st c k e , w elches g e m ss d e r B e sch reib u n g d a s B ild
b a u s. A u f d e r V o rd e rse ite d e r M edaille b e fin d e t nis M aria T h e re sia s als V ord erseite u n d die u n g a
sich d a s n a c h re c h ts g e k e h rte B ru s tb ild M aria T h e risch e D e d ik a tio n a n die M u tte r G o tte s als R c k
resias, d as F eld d e r R c k se ite is t g a n z v o n d er seite au fw eist, ein fre m d e s W erk sein. U n te r den
L egen d e e in g e n o m m e n (A bb. 7.). D em B ild , d as a u f M aria T h e re sia b ez g lich en M edaillen is t kein
f r d as P o r t r t d e r V o rd erseite als M odell g e d ie n t S t c k zu fin d e n , a u f w elches diese B e sc h re ib u n g
h a t u n d m it le tz te re m ganz g e n au b e re in s tim m t, p assen w rd e. M glicherw eise h a n d e lt es sich u m
b eg e g n e t m a n a u f d en a lte n P re ism e d a ille n d er den S tem p el ein es K re m n itz e r T a le rs, d a die P a
S c h e m n itz e r B e rg w e rk sa k a d e m ie , die m it dem tro n e H u n g ri a u f d e r R ck seite d er T a le r ein
N am e n des M a tth u s D o n n e r (u n d s p te r m it d em g eb ru ch lich es M n z b ild is t, das alles is t a b e r n u r
des A n to n T o d a ) sig n ie rt sin d .23 V on d iesen M ed ail p u re V e rm u tu n g . Z u d en m it dem N a m e n G e n n a
len fe h lt die J a h r e s z a h l, d a f r a b e r tr g t die lte s te , ros sig n ierten M e d a ille n st c k e n d rfte F e c k e rs p e r
b e r ih re E in f h ru n g h a n d e ln d e U rk u n d e d a s D a ger zu B eginn s e in e r G ra v e u rla u fb a h n , in den
tu m v on 30. M rz 1747.24 E s d rfte n m ith in diese J a h r e n zw ischen 1738 44 gekom m en sein , als er
P re ism e d a ille n d e m K a rls b u rg e r M n z g ra v e u r m it ih m z u sa m m e n in d er W iener H a u p tm n z e
1752 n ic h t u n b e k a n n t gew esen sein, a u c h k a n n es a rb e ite te .27 S om it b e s itz e n w ir n u r in d er A n g ab e
n ic h t W u n d e r n e h m e n , w en n A n re ite r, d e r e h e m a bezglich sein er S ie g c lste c h e rt tig k e it einige B e
lige S c h le r D o n n e rs, des M eisters W e rk f r das s t tig u n g h in s ic h tlic h sein er b er die V e rfe rtig u n g
P o r tr t se in e r eig en en M edaille zu m V o rb ild ge v o n M n zst ck en g eh e n d e hhere k n stle risc h e
n o m m e n h a t. N ic h t n u r die H a ltu n g des B r u s tb il W irk sa m k e it.
des, a u c h die V e rz ie ru n g des G ew an d es is t a u f D er S te m p e lsc h n e id e r A n to n K n ig von P a u m b s-
beid en S t c k e n v llig gleich u n d als b e so n d e rs liausen, d er a u f F e c k e rsp e rg e r folgte, is t a u c h als
b ezeic h n en d f r diese b e re in stim m u n g sei a u f die M edailleur b e k a n n t, seine gerin g zh lig en W erk e
drei k le in e n W a p p e n am A rm a b s c h n itt sow ohl des e n ts ta m m e n a b e r n ic h t sein er K a rlsb u rg e r, so n d e rn
M u sters als d e r N a c h a h m u n g h in g ew iesen . V on ein er sp te re n Z eit sein er G ra v e u rt tig k e it. A m
A n re ite r k e n n e n w ir n u r diese einzige M edaille, 21. M ai 1759 t r a t A n to n K n ig sein A m t in K a rls
w elche n ic h t g e ra d e z u v o n ein er h h e re n k n s tle ri b u rg an u n d a m 27. A p ril erfolgte seine V e rs e t
schen B e g a b u n g z e u g t, obgleich sich D o n n e r des zu n g n a c h G n z b u rg . E r w irk te teils in G n z b u rg ,
fte re n a n e rk e n n e n d b e r die K u n s t seines e h e m a teils in K re m n itz (in d e r le tz te re n M nze a rb e ite te
ligen S ch lers a u f G ru n d d er v o n ih m g ra v ie rte n e r in d en J a h re n z w isch en 18. 11. 1763 28. V I.
P r g e st c k e u s s e rte . 1763 u n d 24. V I. 1774 2. X . 1778). E r s ta r b am
In d e r R eih e d er S te m p c lsc h n e id e r, d e re n N am e 2. N o v em b er 1778. H e u te kennen w ir v ier M ed ail
un s a u c h als M ed ailleu re b e rlie fe rt sin d , k m e len v o n ih m : 1. A n k u n f t d er E rzh erzo g in M aria
n u n F ra n z Feckersperger. E r w u rd e am 7. O k to b e r A n to n ia in G n z b u rg 1770 (V o rderseite d as W e rk
1752 v o n N a g y b n y a n a c h K a rls b u rg v e rs e tz t u n d G u illem ard s, S tp l. 95 3 .). 2. A n k u n ft in W ien des
s ta rb d a s e lb s t a m 11. M rz 1759.25 D ie A n n a h m e , E rzh erzo g s L eo p o ld m it sein er G a ttin , sow ie C arls
er h tte M ed aillen v e rfe rtig t, s t tz t sich a u f zw ei V . L o th rin g e n m it s e in e r S ch w ester C aro lin e, 1770
Q u e lle n a n g a b e n , d e re n eine a u s s a g t, F e c k e rsp e rg e r (V orderseite v o n W id e m a n n s ta m m e n d , S tp l. 955).
h ab e am 24. O k to b e r 1753 6 D u k a te n f r f n f 3. b erg ab e d er O rd e n s tr a c h t des D e u tsc h e n R i t
T y p a rie n e r h a lte n , die e r f r d as In s p e c to ra t v o n te ro rd e n s an den E rz h e rz o g M ax im ilian F ra n z ,
120 L. H U SZ R
1770, u n d 4. H ilfsw erk d e r K a is e rin zu r Z eit d e r te s gew esen, w h re n d w ir f r seine K a rls b u rg e r

H u n g e r s n o t v o n 1771 (S tp l. 17 7 1 ). b erd ies w issen Z eit keine h n lic h e n W erke au fw eisen k n n e n .
w ir a u c h b e r seine S ie g e ls te c h e rt tig k e it.28 D ie M it R u d o lf L ieb h a rd t, der un s eine m it sein er
a u fg e z h lte n W erke g eh ren s m tlic h d er s p te re n S ig n a tu r v e rse h e n e M edaille gelassen h a t, sch liesst
Z e it s e in e r T tig k e it an . H in s ic h tlic h ein er T tig die R eihe d e r K a rls b u rg e r M edailleure des 18. J a h r
k e it K n ig s als M edailleur w h r e n d seiner K a rls- h u n d e rts . A m 23. J u li 1779 w urde L ie b h a rd t in die
b u r g c r P e rio d e fehlt d e rz e it je g lic h e s B ew eis M nze von K a r ls b u r g e rn a n n t, im J a h r e 1783 n ach
m a te r ia l. W ien g e sa n d t, u m bei O b e rste m p e lsc h n e id er W rth
N a c h e in e r ln g eren P a u s e b eg eg n en w ir e rs t eine p ra k tisc h e A u sb ild u n g zu e rh a lte n . B ere its am
am E n d e d e r 60er J a h re e in e m N a m e n in d e r R eih e 29. D ezem ber d e sse lb e n J a h re s e rh ie lt er die A u f
d e r S te m p e lsc h n e id e r, d e r sic h m it ein er zu r A u s fo rd eru n g , seine S telle als S te m p e lse h n e id e r in der
p r g u n g geko m m en en M e d a ille v e rb in d e n l sst. K a rlsb u rg e r M n ze u n v erz g lich a n z u tr e te n .31 D as
Peter H ofer ist dieser S te m p e ls c h n e id e r. E r k a m is t alles, w as w ir b e r sein L eb en u n d W irken
a m 24. J n n e r 1766 als G r a v e u r p r a k t ik a n t n a c h w issen. V on d e r m it seinem S ig n u m v e rse h e n e n
K a rls b u rg , wo er am 31. J u l i 1773 a u f eigenes u n d im R a h m e n d ie se r A rb eit e rstm a lig p u b liz ie r
A n s u c h e n e n tla sse n w u rd e .29 M e h r w issen w ir n ic h t te n M edaille ist e ig e n tlic h n u r ein B leiab sch lag
b e r se in e n L eb en slau f, ein e e in z ig e M edaille a b e r, e rh a lte n u n d O rig in a lp r g u n g e n sind zu r Z eit n ich t
m it s e in e m N am en s ig n ie rt, h a t sein A n d e n k e n b e k a n n t. D ie V o rd e rse ite tr g t das B ru s tb ild K a i
e r h a lte n . D ie V o rd erseite t r g t d a s B ru s tb ild J o ser Jo se p h s I I , die R ck seite d as B ild eines
se p h s I I . im P a n z e r, w h r e n d die R c k se ite ein S ch lach tfeld es, in d e r M itte m it d er G e s ta lt eines
B e rg b a u r e v ie r d a rs te llt (A b b . 8). D as C h ro n o sti- K rieg ers, d er e in e n m it M ed u se n h a u p t g e sc h m c k
c h o n g ib t 1770 als D a tu m a n , d e r S inn d er in L a te in te n Schild h lt. O b g leich sie u n d a tie r t is t, g la u b e n
v e rfa s s te n L egende la u te t e tw a , G ro sssie b en b rg en w ir, die M edaille als ein P ro d u k t je n e r Z eit a n
sei a n G o ld u n d Silber m c h tig , m c h tig e r so g ar sprechen zu d rfe n , w h ren d d er sich L ie b h a rd t in
als sein e w rd ig e R iv alin V e n u s (?). A us w elchem K a rlsb u rg a u fh ie lt. Z u r S t tz u n g d ieser A n n a h m e
A n la ss die M edaille e n t s t a n d e n is t, w issen w ir sei a u f zwei U m s t n d e verw iesen: E rste n s is t Jo se p h s
n ic h t, je d e n fa lls d rfte ih re V e rfe rtig u n g a u f irg e n d I I . in der L eg en d e n u r m ehr k u rz als K a ise rs E r
ein e W eise m it dem s ie b e n b rg is c h e n B e rg b a u im w h n u n g g e m a c h t, w h ren d die M edaille P e te r
Z u s a m m e n h a n g g e s ta n d e n s e in . Im G e g en satz zu r Hofers (1770 e n ts ta n d e n ) a u c h den T h ro n fo l
k r a f tv o lle n M odellierung d es B ild n isse s d er V o rd er- g e rtite l a n f h r t. E s ist also n a h e s te h e n d , d ass die
Seite m a c h t die R c k se ite d e n E in d ru c k , als ob M edaille je n e n J a h r e n e n ts ta m m t, als J o s e p h II .
ih r ein zeitg en ssisch er S tic h als V orlage g e d ie n t b e re its A lle in h e rrsc h e r w ar, folglich n a c h 1780.
h t t e . D as u n m itte lb a re V o rb ild k n n e n w ir fre i D am als h ie lt sich L ie b h a rd t a b e r b e re its in K a rls
lic h n ic h t vorw eisen. I n s b e s o n d e re ist d as B ild n is b u rg au f. D er zw e ite B ew eis is t die E x is te n z des
d e r V o rd e rse ite ein ty p is c h e r V e r tr e te r d er W ien er B leiab sch lag s. D e rg leich en B leiab sch lg e sin d e in st
M e d a ille u rsc h u le . aus der K r e m n itz e r M nze, v o n den d o rt a u f b e
V on d a an begegnet m a n d e n lo k a le n M edaillen w a h rte n P r g e s t c k e n in die M n z sa m m lu n g des
im m e r sp rlic h e r. U n te r d e n in d e r R eihe b is 1780 U n g arisch en N a tio n a lm u s e u m s g e la n g t. Als w ir
fo lg e n d e n S te m p e lse h n e id e rn k a n n zw ar n o ch bei uns m it den W e rk e n Cochsels b e fa sste n , h a b e n w ir
zw eien die K u n d ig k e it in d e r K u n s t d e r M ed ail b e re its d a r a u f h in g ew iesen , d ass diese a lte n , in
le n e rs te llu n g nach g ew iesen w e rd e n , in K a rls b u rg K re m n itz b e fin d lic h e n P r g e st c k e n u r K a r ls b u r
h a t a b e r bloss der eine v o n ih n e n als M ed ailleu r ger U rsp ru n g s sein k n n en . D ie D a rs te llu n g a u f
g e w irk t. D er eine d er zw ei S te m p e ls c h n e id e r ist d er R c k se ite d e r M edaille w eist e b en falls a u f die
F r a n z Redehnaver, z u m e rs te n Mal 1769 als J a h re n ach 1780. Sie k a n n n m lich a u f n ic h ts a n d e
S te m p e lsc h n e id e rle h rlin g e r w h n t. E r a r b e ite te in res B ezug h a b e n , als a u f den t rk is c h e n F e ld z u g
d e r K a rls b u rg e r M nze in d e r Z e it zw ischen 27. O k Jo se p h s I I . D ie F e s tu n g a u f d e r re c h te n S eite des
t o b e r 1779 u n d A nfang 1797, a ls e r einen S c h la g a n S ch lach tfeld es d r f te v ielleich t B elg rad sy m b o li
fa ll e r l i t t u n d die A rb e it n ic h t fo rtse tz e n k o n n te . sieren, das z u e rs t 1787 angegriffen w u rd e. S o m it
A u s 1773 ist e rw h n t, e r h a b e ein en b e s tim m te n k n n te m an sic h die M edaille als in den 80er
B e tr a g f r seine M edaille a u f d e n E rz h e rz o g F e r J a h re n e n ts ta n d e n v o rste lle n . D a w ir a b e r n ic h t
d in a n d u n d M aria B e a tr ix v . E s te 30 e r h a lte n ; das wdssen, wie la n g e L ie b h a rd t in K a rls b u rg gew eilt
wra r a b e r n och w h ren d se in e s W ie n e r A u fe n th a l h a t, k n n en w ir zu k ein er g en a u e re n Z e itb e s tim
KARLSBURGER M E D A IL L E U R E 121
m u n g gelangen. Das M ed aillen b ild d e r R c k seite m eh rere J a h r z e h n te w h ren d e P a u s e . I m le tz

d rfte aller W a h rsc h e in lic h k e it n a c h a u f einen z e it te n J a h r z e h n t des 18. J a h r h u n d e r ts h r t also die
g en ssisch en S tic h z u r c k g e h e n . Sie h a t u n le u g b a r H e rste llu n g vo n M edaillen in U n g a rn v llig a u f
einen g ra p h isc h e n C h a ra k te r, o b w o h l w ir v o rl u fig un d d e r geringe B e d a rf w ird in se in e r G n ze von
a u f k ein e e n ts p re c h e n d e n g ra p h is c h e n A nalogien W ien g e d e c k t. E r s t m it dem a n b re c h e n d e n 19. J a h r
h in w e ise n k n n e n . A u f je d e n F a ll b e d e u te n die h u n d e rt b e g e g n e t m a n in den ein zeln en M n z s t tte n
M edaillen L ie b h a rd ts , u n d v o r ih m H ofers, w ied er G ra v e u re n w ie einem H e in ric h K a rl in
die o b e rste S tu fe u n te r d en W e rk e n d e r h ier v o rg e K re m n itz o d er K a rl W u rsc h b a u e r in K a rls b u rg ,
f h rte n K a rls b u rg e r M ed ailleu re. die in je n e n M nzen die P flege dieses Z w eiges der
M it d e n W erken L ie b h a rd ts sch liesst die R eihe K u n s t w ied er zu m L eb en erw ecken, s e lb s tv e r s t n d
d e r b a ro c k e n M edaillen K a rls b u rg e r U rsp ru n g s. E s lich b e re its im Z eichen des n euen k la ssiz istisc h e n
fo lg t h ie ra u f ebenso wie in K re m n itz eine S tils.
B E SC H R EIB U N G D ER M E D A ILL EN
1 1741. H uldigung der siebenbrgischen Stnde. stossend. S e itlich r. ein e J u n g f r a u a u f d e m F e l s e n k niend.

V) regnantI mahDe theres Ue V t pr I n C Ip I sV U n t e n r. OC.
V otI s se IV ratI obstrIn X e r e D aCI [ 1741] R) I N T E M P E S T A T E S E C U R I T A S
A u f g e k r n t e m F r s t e n m a n t e l in K a r t u s c h e d a s W a p p e n I m S e gelschiff a u f b e w e g te m Meer C h r i s t u s u n d f n f
S ie b e n b r g e n s . U n t e n : IN V L I O L A Z D E G Y A L A postel. U n t e n i m A b s c h n i t t CO.
T R-IAS- TM B ro n z e 30 m m . H P 230. H u s z r , S z e n t G y r g y
R) C O E L O N U M E N H A B E S T E R R A S R E G I N A r m e k B p . 1940. 28.
T U E T U R SIC CO E L O E T T E R R I S H U N G A R E T U T U S
E R IS 6 ( . J . ) T a u fm e d a ille
b e r einer E h r e n p f o r t e s t r a h l e n d e s D o ppe lkreuz , V) G L O R I A I N E X C E L D E O a u f e in e m B a n d .
d a n e b e n M aria m i t J e su s u n d eine k n i e n d e w eibliche Gestalt. D e r kleine J e s u s in e in e m K o r h lie gend, u m g e b e n von
O b e n h i n te r d en W olke n ein s t r a h le n d e s Auge. A u f de r E h r e n M aria, e in e m E n g e l u n d e in e m H ir te n . I m H i n t e r g r n d e ein
p f o r t e : S U B C R U C E IM G E M I N A G E M I N A E S T P A T R O - Z ie gelba u, da z w is c h e n die K p f e von zwei K h e n s i c h tb a r .
N A M A R I A . U n t e n a u f d e r K a r t u s c h e : N E C S V O S O b e n s c h w e b e n zwei P u t t e n . U n t e n 1. OC.
M E T U E N T / A R M E N T A L E O N E S . G a n z u n t e n W alliss F : R ) J o h a n n e s d e r T u f e r t a u f t C h r is tu s i m Fluss.
TM S ilber 70 m m 108,70 g u n d 140 g. S c h a u m n z e n X X V ., I m H i n t e r g r u n d v ie r G e s t a lt e n u n d ein B a u m , o b e n der
W esze rle D. X V I I . 1., Szch. X V I. 1., R e sc h 139., H P 228. Heilige Geist. I n d e r M itte u n t e n CO.
TM 41 m m B leia bsc hla g, H P . 231.
2 1741. H u ld ig u n g der siebenbrgischen Stnde.
V ) W ie v o r h e r, n u r kleiner. 7 1752. B a u der K irch e von Z alatna.
R) W ie v o r h e r, n u r kleiner u n d es f e hlt d e r N a m e des V ) MA: T H E R E S I A - D G R I M P - G E - H U B O R E G .
Graveurs. A R C -A U -P R TR A N -
T M Silber 50,5 m m 50,65 g. Szch. X V I. 2., R e sc h 142., B r u s t b i ld n. r. m i t D i a d e m , a u f de r S c hult er eine R o s e t te ,
H P 228. d a r u n t e r drei kleine W a p p e n s c h il d e r . U n t e n K A N R E I T E R - F
R ) C S A R E O : / R E G I A G R A T IA / D I V O N E P O M U
3 (1741 ) B lum enm edaille C O / Z A L A T H N /E C C L E S I A A S S U R G I T / M : D C C : L I I . ) Zwei
V ) Die M edaillenflche ist v o n drei k o n z e n tr is c h e n K r e i m it L o rb e e rz w e ig u m w u n d e n e g e k r e u z te H m m e r .
sen e in g e n o m m e n . Im usseren K r e isr in g v e r l u f t eine aus T M S ilb er 46 m m 33,99 g m i t O hr, H P . 232.
P u n k t e n u n d U -frm igen O r n a m e n t e n z u sa m m e n g e ste llte
V e rz ie ru n g , i m zweiten sieht m a n L ilien, a m R a n d des in n ere n 8 1770. J o se p h 11. f r den siebenbrgischen B ergbau.
R in g e s l au fe n den usseren h n li c h e Z ie r m o ti v e e n tla ng. V ) I O S E P H II D : G R I S A- COR & H E R .
I n d e r M itte ein Rosenzweig m i t B l te n . R E G H & c,
R ) h n lich e O r n a m e n t ik , d o c h in d e r M i t te eine Nelke B r u s t b i l d n. r. im P a n z e r k le id . U n t e n P E T . H O F E R .
m it d re i B l te n FE C .
W ie n M n z k a b i n e t t Silber 58 m m . S tpl. II. 881 R ) B e r g m a n n a m B e r g a b h a n g einen W a g e n a u s d e m
Stollen sc h ie b e n d , s e itlich W e r k s t a t t g e h u d e , v o r d e n e n
4 1743. Z urckerstattung der Gter des K arlsburger ein B e r g m a n n m i t B la s e b a lg da s F e u e r a n s c h ii r t . U n t e n
B is tu m s. Magna transIL V a n Ia soL e/ et LV na potens, ast D Ig /
V) R E G I N P R O U I D E N T I A nasoC Ia V e n e r e / po t e n t Io r .
A n s ic h t e in e r F e s t u n g , lin k s a u f d e m u m eine Sule T M Silber 54,5 m m 61,18 g, R e s c h 196., H F . 233
g e w u n d e n e n B a n d : S. P. (J. C A R O L : U n t e n a u f e in e m B a nd
M D C C X X X X III 9 (o . J . ) J o s e p h I I .
R) D IU PALLADI V / I O S E P H V S - II - D - G R O M I M P E R A T O R S E M P
A u f einer W olk e sitz t M aria, in d e r R e c h t e n e ine n Poka l, AVG.
m it d e r L in k e n das W ap p e n sc h ild d e r F a m il i e K l o b u s i t z k y B r u s t b i ld n. r. im P a n z e r k l e i d , d a r b e r M a n t e l . U n t e n
h a lt e n d . E in e P u t t e neben ihr h l t M i t h r a u n d Bischofs R : L iebhardt f :
s t a b . U n t e n links 'JO. R ).A R S B E LL IC A -
T M Silber 34 m m , 16,76 g, Z in n 33 m m , Szch. X V I. t. I n m i t t e n ein es S c h la c h tfe ld e s ein r m i s c h e r K r i e g e r
3., W eszerle G. X V II. 5 , Resch 142. m it S c h w e r t u n d S c hild m i t M e d u s e n h a u p t ; S e i tl i c h r. eine
F e s t u n g a u f e in e m F e ls e n , 1. ein in S c h l a c h t o r d n u n g a u f
5 (o . J . ) Georgsmedaille g estelltes H e e r , i m V o r d e r g r u n d K a n o n e n k u g e l n . U n t e n b e r
V) S G E O R G I U S E Q V I T U M P A T R O N U S d e m A b s c h n i t t R : L iebh :
R i t t e r n. 1. seine Lanze in d e n R a c h e n des D r a c h e n T M B le ia b sc h la g 65 m m
122 Li. H U S Z R
ANMERKUNGEN
1 N e w a ld , J . : B e itra g z u r G e s c h i c h t e des st. M n z 14 T hiem e B ecker: A llgem . L e x i k o n d. bild K n s tl e r

w e se n s i m e r s t e n V iertel des X V I I I . J a h r h u n d e r t s . W ie n V II. 150., Q uellen z u r G e sc h ich te d e r S t a d t W ie n. 1714
1881, 2 2 23. 19.228 r e g esta ., J . Fle ische r: D a s k u n s t g e s c h ic h t li c h e M ate
2 K a t a l o g d e r Mnzen- u n d M e d a il l e n - S te m p e l - S a m m - r i a l de r G e h e im e n K a m m e r z a h l a m t s b c h e r in d e n S t a a t
l u n g d e s K. K. H a u p t m n z a m t e s i n W ie n . IV. 1906. 1269. lie h e n A rc h iv e n W ie ns v o n 1703 bis 1790. W ie n 1932
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(des w e i te r e n : H P ). t u n g der H u l d i g u n g s m e t a l i e n u n d a u sw u r f f p f e n n ig be z e u g t
3 H u s z r , L. : D er M e d a i l l e u r H i e r o n y m u s F u c h s . b e so n d e rn fleisses, v o n de r Zeit. . . S tp l. IV. 1219.
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17 1741. V. 26. . . . Esz s e y n d t d e m allhiesig en M nz
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G r a v e u r K u n s t S c h o la r e n O. C. die w e g en eines v o n T rck h i-
6 S z in n y e i, J . : M a gya r r k le t e s m u n k i. V IL 1900,
sc h e n G r o s z p o t t s c h a f f t e r v e r f e r t ig t e n B lu m e n m e t a l l i e n
908 912.
S t o c k a b g ere ic h te se chs Species D u c a t e n h i e m i t p a ssire t. . .
7 D e sc rip tio e t explicatio i m a g i n u m i n s c u lt a r u m n u m is - S tp l. IV. 1219.
m a t i i n m e m r i m h om agii seu f i d e l i t a t i s a p r i n c i p a t u T r a n s il - 18 T em esv ry, J . : A z e rd ly i p s p k k cm erei. B u d a
v a n i a e e r g a Aug. R e g in a m a d d d . M a r i a m T h e r e s i a m su b p e s t 1930. 18.
a u s p ic io gloriosissimi e ju s d e m r e g im i n is A. D. 1741 j u r a - 19 S c h a u m n z e n X X X I X .
m e n t o p r a e m is s a e excuso, p e r q u e D e p u t a t o s dicti P r i n c i p a - 20 H u sz r op. cit. E r d l y i M z e u m X X X V I I I . 1933.
t u s a d a u g u s t u m A u l m s u b m i s s o s sa crae suae M a j e s t a t i 21 S tpl. IV. 1204.
o b l a t o A. 1742 V iennae ( a n o n y m ) . L eider k o n n t e n w ir 22 Gerecze, P . : M a g y a ro r s z g m e m l k e i II. 1960. 110.
d e m O r ig in a l de r D r u c k s c h r if t n i c h t a u f die S p u r k o m m e n . 23 T a b u l a e N u m . p r o Cat. N u m . H u n g , T ran s ilv .
S z i n n y e i e r w h n t sie n a c h d e r B i o g r a p h i e v o n J o h a n n e s I n s t . N a t . S z c h n y ia n i. 62. t. 22. (T oda), ebd. 62. t. 24.
L zr. (D onne r).
8 S c h a u - u n d D e n k m n z e n , w e l c h e u n t e r de r g l o r w r - 24 T rczy H o rnoch , A. : R g i t a n u l m n y i rm e in k r l.
d i g e n R e g ie r u n g der K a i s e r i n n M a r i a T heresia g e p r g e t B n y s z a t i s K o h s z a t i L a p o k L X X I I . 1939. 88 91.
w o r d e n sind. W ie n I. 1782. V I I I . u n d X. (in den w e i te r e n : 25 S tpl. IV. 1235.
Schaum nzen). 26 E b d . 1169. u n d 1235.
9 S t p l . IV. 1169. 27 H u s z r, L. : K t k e g y r e m . N u m . Kzi. X L I I I .
10 W. e r h l t fr die M i t w i r k u n g bei der E r z e u g u n g de r 1944. 48 49.
b h m i s c h e n K r n u n g s m n z e n u n d l a n d ob der E n s i s c h e n 28 Stpl. IV. 1284.
E r b H u ld ig u n g s- M n z e n , sow ie d e r a nl sslich de r V e r m h 29 Stpl. IV. 1266.
l u n g d e r E rzhe rzogin M aria A n n a g e p r g t e n M edaillen ein e 30 E b d . 1316.
R e m u n e r a t i o n e n von 50 fl. S t p l . IV . 1364. 31 E b d . 1295.
11 S tp l. IV. 249. 32 Bei de r B e s c h r e i b u n g de r M e da illen g e b r a u c h te A b k r
12 E i n k u r z e r H inweis d i e s b e z g l i c h ist a uch in d e r S tpl. zu n g en : H P - H u sz r-P ro c o p iu s: Die M edaillen- u n d P l a
IV. 1364. Die K opie n de r O r i g i n a l s c h r if t e n h a b e n w ir d u r c h k e t t e n k u n s t in U n g a r n . B u d a p e s t , 1932. Resch = R esch4 A .:
die fre u n d l i c h e V e r m it t lu n g v o n D r . Z o lt n B arcsay e r h a l t e n . S ie benbrgisc he M n z e n u n d M e d a ille n v o n 1538 bis z u r
H i e r s t a t t e n w ir ihm u n s e r e n D a n k f r seine B e m h u n g e n G e genw art. H e r m a n n s t a d t , 1901. S ch a u m n ze n = S c h a u -
ab. u n d D e n k m n z e n w e lch e u n t e r d e r g lo r w r d ig e n R e g ie ru n g
13 1741. VI. 11. H e r r n G u b e r n a t o r i jene 15 l o t h S ilb er de r K a ise rin K n i g i n M a ria T h e r e sia g e p r g e t w o r d e n sind.
( d a s l o t h zu 1 fl 6 X g e r e c h n e t ) , w elches E r zu i h m d u r c h W ie n, 1782, S tp l. ( F i a l a R a u d n i t z ) : K a t a l o g der M n
d e n C a rls b u rg is ch e n M nz E y s e n S chneider W llis ch v e r zen- u n d M e d a il l e n - S te m p e l - S a m m l u n g des . K. H a u p t
f e r t i g t e n G ube rnial R a t h s Sigill e x p r o p r i is Silber h e r g e g e b e n m n z a m te s i n W ie n . I IV. 1901 1906, Szch. = St.
h a t , e x a era rio bonificiren u n d g le ic h e r n a n te n M n z e is e n Schnwisner: C a ta lo g u e n u m o r u m H u n g r i T ransil-
s c h n e id e r W llisch v o n V e r f e r t i g u n g so tha nes G u b e r n a l v a n ia e I n s t i t u t i N a t io n a l is S z c h n y ia n i. P e st, 1807. I I I I
R a t h s Sigilln, alsz a u ch n o c h a n d e r e r zweyen P r o t o n o t a r i a t s u n d T a b u la e ., T M - M a g y a r T r t n e t i M z e u m r e m t r a
S igilln z w ey H u n d e r t G u l d e n v e r a b f o l g e zu lassen. . . u n d M n z k a b in e tt des U n g a r i s c h e n H i s t o r i s c h e n M useum s,
e tc . W ie n 11. J u n y 741. W ie n H o f k . A rc h iv M. u. B. H u n - W esz. - W eszerle J.: H tra h a g y o tt rm sz eti t b l i.
garn. P e st, 1873.
DAS SCHWEIZER PICKNICK IM FREIEN
(F R A N K B U C H SE R U N D P A U L SZIN Y EI M E R SE )
Von
E. Y bl
W a n d e lt d e r u n g a risc h e K u n s tfre u n d a u f F ra g e n regen sich sogleich im u n g a risc h e n Be

m e rk sa m d u rc h die Sle je n e s B a sle r M useum s, s c h a u e r beim A n b lic k des B ildes.
d a s, als eine S c h p fu n g d e r A rc h ite k te n R u d o lf G em ss a u th e n tis c h e n D a te n h a t B u c h se r die
C h rist u n d P a u l B o n n a tz (1932 1936), g ross S kizze im S o m m er des J a h r e s 1863, im E n ts te h u n g s
zgig d en v e n e z ia n isc h en D o g e n p a la s t u n d den j a h r des b e r h m te n F r h s t c k im F reien M a n e ts,
a lte h rw rd ig e n S til L u ccas ro m a n tis c h zu n eu em n a c h sein er H e im k e h r au s E n g la n d g e m a lt, wo er
L eh en e rw e c k t, so e rw a r te t ih n b a ld eine b e r als R eg ie ru n g sk o m m issa r d e r S chw eizer K u n s t
ra sc h u n g . E s is t d a s B ild (N o. 142) des Schw eizer a b te ilu n g an d er L o n d o n e r W e lta u s s te llu n g te il
M alers F ra n k B u c h se r (1828 1890), d as , , F r h g en o m m en h a tte . N ic h t zum e rste n Mal b e s u c h te
stck im W a ld e'1 (A b b . 1), d a s , gleich d em P ic kn ick e r d a m a ls E n g la n d , als b e lie b te r P o r tr tis t der
unseres P a u l S zin y ei M erse eine im G rase g elagerte d o rtig e n v o rn eh m en G esellsch aft w eilte e r zu w ie
G esellsch aft d a r s te llt (A b b . 2 ).1 B eide G em lde d e rh o lte n M alen l n g e re Z eit im In s e lla n d . b e r
sind F re ilic h tb ild e r, S o n n e n fle c k e n b e sp re n k eln h a u p t g eh rte er z u r G ru p p e d er grossen R e ise n d e n
h ie r wie d o rt die G e s ta lte n u n d d a s a u f d em B oden u n te r d en K n s tle rn . N a c h B e en d ig u n g se in e r S tu
zw ischen ih n e n a u s g e b re ite te T is c h tu c h . D as ganze d ien in R om un d P a ris d u rc h w a n d e rte e r B elgien
is t n o ch so s k iz z e n h a ft, w ie eine d e r le ic h t h in g e u n d die N ied erlan d e u n d w a n d te sich d a n n n a ch
w o rfen en F a rb e n s tu d ie n zu m S zin y ei-G em ld e in S p a n ie n , wo ih n b e so n d e rs V elazquez u n d R ib e ra
d e r B u d a p e s te r N a tio n a lg a le rie . b e e in d ru c k te n . D en m a ro k k a n isc h e n F e ld z u g gegen
V or dem m a tte n G rn des H in te rg ru n d e s sitzen die K a b y le n m a c h te e r als sp a n isc h e r S c h la c h te n
d rei D a m e n im H a lb k re is, lin k s v o n ih n en e rb lick t m a le r m it, h e rn a c h sc h lu g e r sein Z elt in d e n V e r
m an die lieg en d e F ig u r ein es H e rrn , d e r sein Glas e in ig te n S ta a te n a u f, wo er f n f J a h r e h in d u rc h
zu den D am en e rh e b t. A u f d e m zw isch en den v ier a r b e ite te ; als a lte r M an n s ta tte te er a u c h n o c h der
F ig u re n a u s g e b re ite te n w e isssc h im m e rn d e n T isc h B a lk a n h a lb in se l ein en B esu ch ab. D a h e r die M a n
tu c h s te h e n zw ei d u n k le F la sc h e n . D e r H e rr tr g t n ig fa ltig k e it seiner B ild m o tiv e , die in d e s w en ig er
einen la n g e n A n zu g , sein K o p f is t u n b e d e c k t. D ie d u rc h d as E x o tisc h e , d a s b eso n d ere V o lk s tu m , als
D am e n e b en ih m , d e r er sich z u w e n d e t, h a t einen e h e r d u rc h die in ih n e n e n th a lte n e n m a le risc h e n
sch w arzen R o ck u n d H u t u n d eine w'eisse B luse M g lich k eiten das In te re s s e des K n s tle rs fessel
an . D ie zw eite F r a u m it d e m d u n k le n S o n n en te n . G leichzeitig n a h m B u c h se r einen re g e n A n teil
sc h irm ist in G ra u , die d r itte , o h n e H u t, in R osa a u c h a m geistigen u n d p o litisch en L eb en seines
g ek le id e t. D as G r n des H in te rg ru n d e s b ild e t H e im a tla n d e s : er g r n d e te im J a h re 1866 die G e
einen b e in a h e n e u tr a le n G ru n d , in d em w ed er das se llsc h a ft der S chw eizer M aler u n d B ild h a u e r, a u f
L a u b d e r B u m e n o c h d as G ras zu u n te rsc h e id e n sein en A n tra g hin n a h m d e r B u n d e s ra t z u r U n te r
sin d . D a h in e in h a t B u c h se r sein e p e rlm u tte rg e s t tz u n g der K n ste j h rlic h 100 000 F r a n k e n ins
t n te , F risch e a tm e n d e F a rb e n v o rs te llu n g g e b e t B u d g e t a u f (1877) u n d a u c h z u r V e ra n s ta ltu n g d e r
te t. A u ch die g ra u e n u n d ro sa F le c k e n d e r K rino- im J a h r e 1890 e r ffn e te n e rste n sch w eizerisch en
linen d e r zw ei F ra u e n e rin n e rn a n d as P ic k n ick n a tio n a le n K u n s ta u s s te llu n g h a t er se h r v iel b e i
S zinyeis. g e tra g e n .
W a n n h a t B u c h se r d ieses B ild g e m a lt; g ib t es D ieses v ielfltig e In te re s s e d rfte S ch u ld d a ra n
irg en d e in e n Z u s a m m e n h a n g zw isch en dem P ic k gew esen sein, dass sein K n s tle rta le n t n ic h t z u r
n ick S zinyeis u n d d em W e rk B u c h se rs? Diese v o llen E n tfa ltu n g g e la n g e n k o n n te . D a b e i w a r
124 E. YHE
A b b . 1. F r a n k B u c h s e r : F r h s t c k im W a l d e . M it G e n e h m ig u n g d e r ff e n tlic h e n K u n s t s a m m l u n g , Basel
B u c h se r a u c h n ach d e r A n s ic h t d er S chw eizer M useum ). D a rg e ste llt is t h ie r eine am F usse eines

K u n s tv e rs t n d ig e n e in e r d e r b e g a b te s te n M aler B aum es sitz e n d e M alerin, a u f d e re n w eissem S on
seines L a n d e s. Sein s c h a r f e r B lick e r k a n n te so n en sch irm u n d K leid gelblichw eisse Sonnenflecke
gleich , w elche R ic h tu n g d ie M alerei in d er n c h s te n und g r n lic h b la u e S c h a tte n v ib rie re n . E s ist dies
Z u k u n ft n eh m en w rd e ; m it a u fric h tig e r B eg ei das re in ste P lein -air-B ild u n d e rin n e rt an den
s te ru n g sp e n d e te er se in e n B eifall den an d e r P a ris e r N a g y b n y a e r S til unseres K a rl F eren czy . N ach
W e lta u s s te llu n g v o n 1855 a u sg e ste llte n , s e ith e r diesem B ild zu u rte ile n w re B u c h se r d a z u b eru fen
b e r h m te n G em lden C o u rb e ts , den S tein k lo p gew esen, d e r grosse M eister des Im p re ssio n ism u s zu
fern, d e m B egrbnis v o n O m a n s u n d d em A te w erd en . D as im J a h re 1867 in A m erik a g em alte,
lier, d ie der M eister in s e in e r H o lz b a ra c k e, d er h eu te in d e r R e in h a rd t-S a m m lu n g in W in th e rth u r
e r d e n N a m e n Le R a lism e gegeben h a tte , gegen b e fin d lich e B ild m it dem T ite l Strasse in W ood
E i n tr itts k a r te n in e ig e n e r P e rs o n zeigte u n d e r l u stock is t e b e n fa lls ein im p re ssio n istisc h e s M eister
t e r te . D e r E in d ru c k , d e n C o u rb e t d am als a u f B u c h st ck .
se r m a c h te , sollte a u c h in se in e m s p te re n k n s t D ie s p te re E n tw ic k lu n g B u c h se rs sollte diese
le risc h e n W erd eg an g n ic h t erl sch en . A u ch in V erh eissu n g en leid er n ic h t v e rw irk lic h e n . A us
B u c h se rs Skizze F r h st c k im W a ld e is t d e r E in gerade e n tg e g e n g e se tz te n G r n d e n w ar ihm d a s
flu ss d es F ran zo sen b is z u ein em gew issen G ra d e selbe S ch ic k sa l b eschieden, w ie u n serem Szinyei.
le b e n d ig . D ass d er v ie l s t r k e r e Im p re ssio n ism u s W eniger d e m U n v e rs t n d n is , d a s ih m en tg e g e n
d ieses B ildes keine z u f llig e , v o r b e rg e h e n d e E r g e b ra c h t w u rd e , als v ie lm e h r sein en grossen E rfo l
s c h e in u n g in der M alw eise B u ch sers w a r, b e s t tig t gen ist die S ch u ld z u z u sc h re ib en , dass er a u f A b
b e re its sein im J a h r e 1862 in E n g la n d g e m a lte s wege g e rie t. D er E in flu ss d e r lte re n M eister, wie
B ild c h e n Im S o n n en sch ein (A bb. 3) (S o lo th u rn , eines R ib e ra s, eines D e la c ro ix u n d v ielleich t a u ch
DAS SC H W E IZ E R . P I C K N I C K IM F R E IE N 125
Abb. 2. Pl Szinyei Merse: P ic k n ic k im F reien. U ng. N a tio n a lg a le r ie . B u d a p e s t
C o u tu res, die v ielen P o rtr tb e s te llu n g e n in E n g E s is t n ic h t o h n e In te re s s e zu v e rfo lg e n , wie

la n d u n d A m e rik a u n d n ic h t z u le tz t sein e L u s t f r selb st d as w eitere R e ife n des F r h st ck im W a ld e
die a b e n te u e rlic h e n R eisen s ta n d e n d er v o llen, den R c k s c h ritt in d e r m alerischen E n tw ic k lu n g
u n w id e rru flic h e n E n tf a ltu n g seines Im p re ssio n is B u ch sers b e s t tig t. Sein im J a h re 1865 e n ts ta n
m u s h in d e rn d im W eg. F reilich g ib t es a u c h u n te r denes G em lde A m W aldrand (S o lo th u rn , M u
seinen s p te re n W erk en a u sg e z e ic h n ete L e is tu n seum ) s te llt zwei, v o r e in e r h eiteren , v o n B u m e n
gen, d o ch fe h lt ih n e n die E in h e itlic h k e it des o p ti u m rin g te n L a n d s c h a ft ru h e n d e , b la u , bzw .
schen F a rb e n b ild e s , die d u rc h die S e lb sth e rrlich - schw arz-w eiss g e k le id e te D am en d ar. D a s B la u des
k e it d e r L o k a lfa rb e n , die b e to n t k la re Z e ic h n u n g , H im m els sch ein t zw isch en den B a u m s t m m e n
d u rc h die N e ig u n g des K n s tle rs z u r M o d ellierung d u rc h , u n te r ih n e n w e id e n Ziegen und im H in te r
d e r F o rm e n , sow ie d u rc h die B e to n u n g d e r in h a lt g ru n d sc h im m e rt d e r w eisse Giebel ein es L a n d
lichen G e s ic h ts p u n k te v ielfach g e s t rt w ird . A uch h au ses. D ie P a rise r E in d r c k e h ab en v o n ih re r
is t es ih m n ic h t im m e r g elu n g en d e n G e sic h ts F risc h e b ereits v e rlo re n . In der sch w arz-w eiss
p u n k te n des M alerisch en u n te rz u o rd n e n , w as er g ek le id e te n F ra u e r k e n n t m an die n e b e n dem
a m G e g e n sta n d als in te re s s a n t h e rv o rz u h e b e n M anne sitzen d e F ig u r u n se re r F a rb s tu d ie w ied er,
tr a c h te te . Seine s p te re k n stle risc h e T tig k e it w h re n d die G e sta lt im b la u e n K leid die Z g e d er
is t d a h e r se h r u n g leieh m ssig , b e a c h te n s w e rte v o m M aler g elieb ten F r a u tr g t.
L e istu n g e n w echseln m it u n b e d e u te n d e n W e r E s b e s te h t k ein Z w eifel d a r b e r, d a ss S zin y ei
k en ab . die u m 10 J a h re fr h e r e n ts ta n d e n e S kizze B u ch -
126 E. Y B L
diese v o rh e r in Z ric h B eifall g e fu n d e n h a tte . D er

K ritik e r in d e r N euen Freien Presse, R an zo n i,
schrieb b e r d a s B ild , dass es ein en ro h e n u n d an-
m assen d en R e a lis m u s re p r s e n tie re , ein b ru ta le
H e ra u s fo rd e ru n g w re, wie w enn je m a n d m it n a
g elb esch lag en en S c h u h e n a u f d e r S ta tu e des P h ei-
dias h e r u m tr e te n w rd e . B u c h se r m a c h e seiner
M einung n a c h e in e erb rm lic h e K a tz e n m u s ik m it
seinen F a rb e n u n d k n n e n u n f r w rd ig e ra c h te t
w erden zu r A u fn a h m e in eine G esellsch aft, die
sich zu r s th e tik des H sslich en b e k e n n e . M an
v e rm e in t g an z d a s E ch o der K ritik e n zu h re n , die
seinerzeit b e r M a n e ts D jeuner u n d O lym p ia lo s
gelassen vv'urden. E in e h n lich o b so lete S tim m e
ste m p e lte d e n S til S zinyeis als d e liriu m colorans.
M it der M ary B la n c k o n n te B u ch ser d ag eg en einen
gew issen E rfo lg v e rz e ic h n en u n d z u sa m m e n m it
den a n d e re n a u sste lle n d e n S chw eizer K n s tle rn
erh ielt er f r sie eine M edaille.
E s feh lt je d e r B ew eis d a f r, dass sieh die b e id e n
K n stle r irg e n d w o b eg eg n et h tte n , d ass S zinyei
b er B u ch sers F r h st c k im W alde o d e r a u c h n u r
b er die dem B ild z u g ru n d elieg en d e Id ee K e n n tn is
g eh a b t h tte . I n d iesem Sinn h a t sich a u c h Cuno
A m it in se in e m a n den V erfasser d ieser Z eilen
g e ric h te te n S c h re ib e n g e u sse rt. E r m e in t, B u c h
A bb. 3. F r a n k Buchser: I m S o n n e n s c h e in . M useum d e r S t a d t ser h ab e w e d e r S zinyei, no ch v e rm u tlic h au ch
S olothurn
B eklin g e k a n n t. Zweifellos w ar d as vo n M anet
in itiie rte D jeu n er su r Fherbe sein erzeit ein b elie b
sers n ic h t gesehen h a t. D a s B ild h in g lange Z e it in te r B ild g e g e n sta n d u n te r d en fo rts c h rittlic h e n
d e r e r s te n S tu b e des W ir ts h a u s e s von B u c h se rs M alern, d o ch h a b e n sow ohl B u c h se r, als au ch
H e im a td o r f und kam la u t d e r A n g ab e Cuno A m ie ts, Szinyei in ih re n B ild e rn die P le in -a ir M alerei b ereits
d es S c h le rs von B u c h s e r e r s t n a c h 1890 n a c h folgerich tig er v e rw irk lic h t, als eh ed em M an et
B asel. D as in F e ld b ru n n e n b e i S o lo th u rn b e f in d selbst. D er F ig u re n g ru p p e des le tz te re n g ab en eine
lic h e W irtsh a u s n a m e n s W alliserhalle g e h rte K o m p o sitio n v o n R affael (n a c h ein e m S tich des
d e n B r d e rn B uchser. E s is t n ic h t au sg esch lo ssen , M arc A n to n io ) u n d das im L o u v re b e w a h rte
d a ss d e r ew ig h e r u m s tr e if e n d e Schw eizer M aler Concert C ha m p tre G iorgiones d e n Im p u ls. Z w ar
n a c h se in e r R ck k eh r a u s A m e rik a , zw ischen 1871 haben B u c h se r u n d Szinyei vllig u n a b h n g ig v o n
u n d 1873 a u ch M nchen b e s u c h t h a t; einige se in e r ein a n d e r g e sc h a ffe n , die Tdee des B ildes h ab en
B ild e r h a t er in die W ie n e r A u sste llu n g v o n 1872, beide m itte lb a r v o n M anet e m p fa n g e n , u m bei der
u n d in die im J a h re 1873 e b e n d o r t v e r a n s ta lte te V erw irk lich u n g d erselb en w ied eru m gem ss ih re r
W e lta u s s te llu n g g e s c h ic k t, diese S tu d ie b e fa n d eigenen I n d iv id u a lit te n v o rzu g eh en .
sich a b e r n ic h t d a ru n te r. B e i d ie se n A nlssen s te llte In d er p ra c h tv o lle n P le in -a ir K o m p o sitio n S zi
e r je ein e s seiner F r e ilic h tb ild e r au s, die d en fe rn e n nyeis ist k ein H e ru m ta s te n zu v e rs p re n , die P r o
E in flu s s C ourbets v e r r a t e n : in d e r e rste n A u s s te l blem e erscheinen re stlo s gelst. E in h e itlic h , e n tsc h ie
lu n g die K a p u zin ersch u le in Solothurn, in d er den u n d m it u n m itte lb a re r O ffen h eit k o m m t d er
W e lta u s s te llu n g sein in A m e rik a e n ts ta n d e n e s neue G eist in ih r z u r G eltu n g . W a h r is t allerd in g s,
L ie b lin g sw e rk , die M a ry lane (beide B ild e r b e dass das G e m ld e , gleich d em W erk M an ets, im
f in d e n sich derzeit im M u s e u m v o n S o lo th u rn ). E s A telier z u r A u s f h ru n g g e la n g te ; d a n k dem w u n
is t b ezeich n en d f r d ie d a m a lig e W ien er G e d e rb a re n F a rb e n g e d c h tn is seines M eisters h a t die
s c h m a c k sric h tu n g , d ass d ie d o rtig e P resse die K a V o llk o m m en h eit sein er P le in -a ir W irk u n g d en n o ch
p u z in e rsc h u le g r n d lic h h e ru n te rris s , obw ohl keinen S c h a d e n d a d u rc h g e litte n . Tm B ild M anets
DAS SC H W E IZ E R .P IC K N IC K IM FR E IE N 127
ist z u m Teil n och eine A u s e in a n d e r s e tz u n g zw ischen h a t schon zahlreiche K u n s t v e r s t n d i g e des A u s

A lte m und N e u e m im Stil zu v e r s p r e n , in Szinyeis la n d s b e z a u b e r t. W ir w ollen hoffen, die Zeit ist
10 J a h r e s p te r e m G e m ld e ist die neue Malweise n ic h t m e h r fern, in d e r Szinyeis W e r k a u c h a u sse r
b e r e its als u n b e d in g te Siegerin aus dieser A u se in h a lb d e r G renzen U n g a r n s zu den G la n z st c k e n
a n d e r s e tz u n g h e r v o r g e g a n g e n . U n se r P ic k n ic k d e r K u n s t des 19. J a h r h u n d e r t s z h le n w ird .1
2
ANMERKUNGEN
1 H u g g l e r , M . u n d C e l l o , A - M . : Schweizer Malerei 2 Dies b e s t t i g t a u c h L . R a u in se in er f r A ndr

im X I X . J a h r h u n d e r t , U e b e r w a s s e r , W . : F r a n k B u c h se r M ic hels H istoire de l A r t g e sc h rie b e n e n S t u d i e b e r die
de r Maler, 1940; W e l c h , G. ; F r a n k B u c h se r 1941. u n g a r is c h e K u n s t VII. 3.
MIHLY ZICHY ET LA PEINTURE BELGE
Far
Ilona B erkovits
L ors de son p re m ie r s jo u r en R u ssie, M ihly une v isite Z a la , d a n s le village n a ta l de Z ic h y .

Z ich y e s t all p lu sie u rs fois lo u e st. D a p rs Z ichy e u t p o u r h te P a ris D evigne, le je u n e
nos co n n a issa n c e s acq u ises ju s q u ici, il y e st all sc u lp te u r b elg e3. M ais o u tre ses re la tio n s p e rs o n
en 1862, en 1871 e t en 1872. P e n d a n t c h a q u e nelles, la p e in tu re p rogressive belge ta it p lu s
s jo u r, il a tu d i avec u n v if in t r t la r t de ses proche de Z ic h y q u e les cratio n s de l a r t fra n a is
collgues de lou est e t il y a li avec p lu sie u rs c o n te m p o ra in .
p a rm i eu x de l a m iti m m e. E n se liv r a n t P lu s ta r d au ssi Z ich y se ren d en B e lg iq u e .
l tu d e des a rtis te s p ro g re ssiste s de l ou est, P e n d a n t l t 1875 il fait un g ran d to u r e n E u ro p e
il se s t g a le m e n t fo rt in t re ss la p e in tu re belge. et com m e il l c rit p e u ap rs K ro ly K e r tb e n y
E n a u to m n e de l an 1871 il e st all v o ir la B elg ique dan s le b u t de m e ttr e en cam p ag n e les a r tis te s
e t y a re n c o n tr des p e in tre s de B ru x e lle s. A lors de lE u ro p e , c r e r une alliance d fe n siv e et
p a rm i les p e in tre s belges c o n te m p o ra in s , selon offensive c o n tre les e x p lo ite u rs de le u rs ta le n ts
ses p ro p re s p a ro les, u n e x c e lle n t p e in tre d h is et de leu rs gnies c r a te u rs 4. A ce m o m e n t, Z ic h y
to ire , G a lla it e x e r a it u n e g ra n d e in flu e n c e su r sest re n d u B ru x e lle s aussi, o il a v is it les
Z ich y . P arm i to u s les a r tis te s ce s t lu i, m o n m o d m uses et p a s s a it un te m p s plus lo n g a u m ilie u
le a -t-il c rit de L o n d re s1 en s e p te m b re 1871 de ses am is b elg es. O n p e u t su p p o ser q u il y a
sa fille O lga. E t M u n k c sy il c rit de la m a n ire re n c o n tr H . H y m a n s aussi le x p e rt clb re
s u iv a n te : J ai eu la ch a n c e de p o u v o ir r a lise r de la p e in tu re b elg e d u X I X ' sicle q u i ta it
m es p ro je ts de v o y a g e . J ai fa it b e a u c o u p de co n alors le se c r ta ire de la socit des a q u a re llis te s
n aissa n c e s q u i m e so n t tr s p r c ie u se s, d o n t s u r belges e t c o rre s p o n d a it avec Z ichy d a n s les a ffa i
to u t celle de G a lla it2. P a r su ite de ses r a p p o rts res d e x p o sitio n s. Cest lu i qui a p r v e n u Z ic h y
av ec les p e in tre s belges, u n a n p lu s ta r d , B ru x e l que le ta b le a u de L u th e r ne p o u v a it p a s tre
les, on a ex p o s son a q u a re lle in titu l e Grce expos B ru x e lle s5. Il n a pas tro u v d a n s la
du roi e t l a r tis te h o n g ro is d e v ie n t m e m b re ca p ita le le p e in tre de p ay sag es h isto riq u e s G a lla it
h o n o ra ire de la so cit des a q u a re llis te s b elges. d o n t il s ta it e n th o u s ia s m p r c d e m m en t. D a u tr e
E n 1874, lo rsq u e Z ich y q u itte la R u ssie, il p a rt il fa it la c o n n a issa n c e de W a u te rs6 q u i est
sin sta lle en F ra n c e . Ce st l a tm o s p h re de P a ris son c a d e t de v in g t a n s e t il noue a m iti a v e c lu i.
q u i l y a v a it a ttir . A P a ris M ih ly Z ich y a p p a r W a u te rs (1846 1933) p e in t c e tte p o q u e des
tie n t a u x a r tis te s q u i, l aid e de le u r p in c e a u , p o rtra its tr s r a lis te s ap rs stre d ta c h de
o n t lu tt p o u r lv o lu tio n e t p o u r le p ro g rs. suivre les p e in tre s belges d an s le u rs p a y sa g e s
D a n s sa m a iso n de P a ris , a u p r s de ses a m is f r a n h isto riq u e s. Si W a u te rs rem o n te d a n s le p a ss ,
ais se m o n tr e n t au ssi des a rtis te s b elges. P a rm i alors m m e il e s t o ccu p des p ro b lm es d e son
e u x E d u a r d H a m m a n , l e x c e lle n t p e in tre belge poque p a r e x e m p le de la folie, m a la d ie si
q u i v iv a it P a ris e t d o n t lun e des o eu v res p rin fr q u e n te des h o m m e s d u X I X e sicle. D a n s ce
cip ales p o u r re n d re p lu s sen sib le l in q u isitio n cas il p e in d ra des co m p ositions h isto riq u es
a re p r o d u it su r la to ile le clb re m d ecin de aussi, p e n s a n t p ro b a b le m e n t au d estin d u g ra n d
B ru x e lle s, A n d re a s V ezalius, en tr a in de d iss p e in tre belge W ie rtz - ou il re p r se n te ra le f l a
q u e r se c r te m e n t un c a d a v re . D a n s l e n to u ra g e m a n d H ugo v a n d e r G oes, le p e in tre a li n a u
de Z ic h y P a ris se tro u v e g a le m e n t F licien c o u v e n t m o y e n g e u x de R oode avec u n m o in e e t
R o p s, l illu s tr a te u r e t l a m i de B a u d e la ire d o ri un ch oeur d e n fa n ts q u i c h a n te n t. O n ne p e u t
gine belge q u i e st v e n u en H o n g rie au ssi en fa isa n t pas re c o n n a tre e x a c te m e n t que le je u n e W a u te rs
6 A cta H istri A rtiuin Y I1I/I 2.

130 . B E R K O V ITS
la litt r a tu r e de l h isto ire de la r t de la b o u rg eo isie.

J u s q u nos jo u r s le u r a r t n a pas re u la place
q u ils m rite n t d a n s l h isto ire de la p e in tu re d u
X I X e sicle. C e p e n d a n t ces d e u x a rtis te s r e p r
s e n ta n ts de la p e in tu r e belge, lors d u s jo u r de
Z ichy B ru x elles en 1875, n ta ie n t p lu s en vie.
C harles de G ro u x (1825 1870) a p e in t tr s
t t la vie des p ro l ta ire s belges. Cest d une co u leu r
som bre, d un e c o m p a ssio n to u te ro m a n tiq u e q u il
expose la s itu a tio n des p a u v re s, des o u v riers
et des c h m eu rs. C o u rb e t a v o u lu p a r les Casseurs
de pierre, co m m e M eu n ier le fera plus ta r d , re n d re
sensible lo u v rie r c o n sc ie n t de ses d ro its, le cours
du tra v a il, la s itu a tio n des tra v a ille u rs . D e G ro u x ,
com m e Z ich y re p r s e n te encore sous u n a sp e c t
s e n tim e n ta l e t ro m a n tiq u e les pro b lm es so ciau x ,
les so u ffrances de la p a u v re t , les h o rre u rs d crites
p ar D ickens, la v ie de ceu x qui o n t faim . De G ro u x
p e in t le c h m e u r q u i l angle de la ru e, dem i
gel, b o it de l eau de v ie ; une a u tre fois g re lo tta n t
e t ffar il to u rn e a u to u r d u pole d u n m a rc h a n d
de la ru e . Ce st a u m u se fie B ruxelles que se tro u v e
le ta b le a u clb re de de G ro u x : L ivrogne. Au
ch ev et d u lit de sa fem m e m o u ra n te , d a n s une
ch am b re m is ra b le , le m ari ivre e t dg u en ill
F ig . 1. A. W ie rtz : P o r t r a i t d u j e u n e peintre p a r lu i- m m e . est so u te n u de ses e n fa n ts p e n d a n t q u au lit de la
Dessin. B ruxe lle s, M use W iertz
m re son to u t p e tit e n fa n t sam use en jo u a n t.
a it eu de lin flu en ce s u r Z ic h y , m ais en d e h o rs

de l an cien a rt f la m a n d , la p e in tu re b elg e du
X I X e sicle to u te e n ti re l a v a it p a ssio n n .
L a B elgique ta it, d s la p rem ire m o iti
d u X I X e sicle l u n des p a y s d u c a p ita lis m e le
p lu s d v elo p p , o la v ie d es o u v riers, le s o rt ch s
c h m e u rs re p r se n te d j un p ro b lm e a u x
p e in tre s . Le ch ef d o e u v re de C o u rb et: Les Cas
seurs de p ierre fu t ex p o s en 1851 B ru x e lle s e t le
ta b le a u n a v a it p a s s e u le m e n t u n n o rm e succs,
m a is il ta it d un g ra n d e ffe t su r les a r tis te s du
p a y s . Ce n est p as u n h a s a r d q u e ce sera ju s te m e n t
u n a r tis te belge, M e u n ie r q u i fa o n n e ra de la
m a n i re la p lu s e x p re ssiv e lo u v rie r c o n sc ie n t de
ses d ro its , le cours d u tr a v a il et la c o n d itio n des
tra v a ille u rs d a n s la so c i t b ourgeoise. M ais d j
p lu s t t, au m ilieu d u sicle, d an s les a n n e s
q u a r a n te e t c in q u a n te v iv a ie n t B ru x elles d e u x
p e in tre s , q u i, laid e d u p in ceau e x p rim e n t les
p ro b l m e s e t les in ju s tic e s de la socit d e le u r
te m p s . Ce so n t C h arles de G roux e t A n to in e
W ie rtz p e u ap p rcis d a n s l histoire u n iv e rse lle
de la rt b ourgeois. L im p o rta n c e de C h arles de
G ro u x et encore p lu s, celle de W iertz a c h a p p Fig. 2. A. W i e r tz : P o r t r a i t de la mre d u p e in tr e . (1832.)
B r u x e lle s , Muse W iertz
M IH L Y ZIC H Y E T LA P E IN T U R E BELGE 131
D e G ro u x , d a n s son a r t, a b e a u c o u p de tr a its
c o m m u n s avec Z ichy san s q u e le B elge a it ex erc
une in flu e n c e d ire c te su r la m a n i re d e x p ressio n
d u p e in tre hong rois. Ce st in d p e n d a m m e n t l un
de l a u tr e que les d e u x a rtis te s s o n t p a rv e n u s des
a ttitu d e s id e n tiq u e s, a y a n t s o u v e n t u n e c o n cep
tio n a n a lo g u e , une a ffin it de su je ts d a n s leu rs
re p r s e n ta tio n s . E n co re en 1858 T h o p h ile G a u tie r
a v a it v u en R ussie u n des d essin s de Z ich y e t il
en fa it m e n tio n avec e n th o u s ia s m e : D a n s un
d se rt plein de neige e t de glace une p a u v re fam ille
p e rd u e d a n s la step p e ; a u p r s d u n p e tit e n fa n t
m o rt p a r le gel, se tro u v e co u ch e la m re m o u ra n te ,
ta n d is q u e le fils ain , g de tre iz e ou q u a to rz e
a n s p a s en co re en g o u rd i de froid p ris d une
te r r e u r folle secoue sa m re 7. Il s e ra it in u tile d e x p li
q u e r d a n s ses d ta ils que les re p r s e n ta tio n s ro m a n
tiq u e s de l h o rre u r d u tr a g iq u e de la v ie d a n s les
c r a tio n s des d e u x a rtis te s m o n tr e n t u n e tro ite
a ffin it d e s p rit. P lu s ta r d , a u d b u t des ans
q u a tr e - v in g ts , s jo u rn a n t en G orgie, Z ich y e x
c u te u n a u tr e dessin d un e c o n c e p tio n se m b lab le,
l illu s tr a tio n d un c h a n t p o p u la ire de H o n g rie
V ien s la m a ison, m a chre m re : D ans le
reco in d u n e m israb le c h a m b re , le p re m o u ra n t
e s t e n to u r de ses e n fa n ts , p e n d a n t q u la m re
sa m u se lau b e rg e en c o m p a g n ie de son a m a n t
e t n c o u te m m e p as la v o ix de son e n fa n t q u i F ig. 3. A. W ie rtz : J e u n e fille la toilette. (1839.) B r u x e lle s,
M use W iertz
l a p p e lle son m a ri a g o n is a n t. L a n tith s e d u
p re m o u ra n t e t de la m re d a n s a n te , p a r son
tra g iq u e q u e su b isse n t les e n fa n ts p le u ra n t de la v ers lui les m a in s et les pieds co u p s d e leu rs
m isre, m o n tre u n e a ffin it s p iritu e lle la c o n c e p m o rts et de le u rs b lesss (Fig. 6). Il a d e g ra n d s
tio n d u ta b le a u de de G ro u x in titu l L 'Ivro g n e, e t b u ts h u m a n ita ire s p o u r un m eilleur a v e n ir. W ie rtz
b ien a u -d e l de ces in flu e n c e s, le dessin d u p e in tre v e u t e x p rim e r ses id es qui se r v o lte n t e t qui
Z ich y , s p a r d j d fin itiv e m e n t de sa p a trie , to u rb illo n n e n t, de la m an ire m o n u m e n ta le de
cc m o m e n t, rvle une s ig n ific a tio n p lu s p ro fo n d e, R u b en s e t de M ich elan g e. Il fo u e tte les a b u s de la
p lu s sy m b o liq u e . socit, lu tte c o n tre la guerre dan s l i n t r t de la
W ie rtz , l a u tre a rtis te b elg e, q u i a eu in c o n lib e rt et de la p a ix m o n d iales. D ap rs les c o n c e p
te s ta b le m e n t une in flu e n c e c o n sid ra b le s u r Z ich y , tio n s du so cialism e u to p is te , il p e in t l h o m m e
n ta it p lu s en vie d ep u is d ix an s (F ig . 1). de la v e n ir q u i m o n tre ses en fan ts, co m m e c u rio
A n to in e W iertz (1806 1865) ta it fils d un g e n sit de m use, les m o y e n s de la g u erre: les c a n o n s
d a rm e v a llo n , ce n e st p a s la m isre des o u v riers e t les d iff re n te s a rm e s.
e t des ch m e u rs q u il a d p e in t m ais su r des S u r un a u tre ta b le a u , parm i les b le ss s d un
to iles im m e n se s ce so n t les id es r v o lu tio n n a ire s c h am p s de b a ta ille , il m o n tre le d e rn ie r c a n o n q u i,
de sa so c i t , les rv es des so cialistes u to p iste s en co m p ag n ie des p e rso n n a g e s sy m b o liq u e s, co m m e
q u il a re p r s e n t s e t com m e la p tre de la p aix , l a r t, la science, la m u siq u e, la g ric u ltu re e t le
il n a p a s cess de d v e lo p p e r d a n s ses p e in tu re s com m erce, sera c ra s p a r le gnie de la c iv ili
u n e v iv e p ro p a g a n d e c o n tre la g u e rre . A insi com m e sa tio n , puis lu n e des p ersonnages a ll g o riq u e s
sy m b o le de la g u erre c e st N ap o l o n q u il place allu m e lin s c rip tio n d u p o te a u qui sig n ale la fro n
au m ilieu des fla m m e s de l e n fe r. E n to u r d un ti re des d e u x p a y s . Il p e in t encore les p en ses
flo t d in ju re s des m res, p o u ses, fia n c e s q u i, en d u cerv eau d un h o m m e d cap it. P o u r l a f f r a n
guise d a c c u s a tio n s , se la m e n te n t e t m o n tre n t ch issem en t des fe m m e s e t d an s l in t r t d e la lu tte
132 . B ER K O V ITS
fum e (Fig. 5). M ais en m m e te m p s la r t de

W iertz qui e m b ra sse bien des d o m ain es, m o n tre
de gais c a rn a v a ls ro m a in s des n u s de fem m e
d une b e a u t sen su elle (F ig . 3.) et le ralism e
de ses n o m b re u x p o r tr a its lu i d o n n e le ti t r e d tre
un m in en t p o r tr a itis te . (F ig . 2 ).9
Sur p lu sieu rs d e ses to iles im m en ses q u i g a
le n t les d im en sio n s de la C hapelle S ix tin e , W iertz
a em ploy u n e n o u v e lle te c h n iq u e d a n s la p e in
tu r e ; cest la so i-d isa n te p e in tu re lhuile m a te
p o u r a tte in d re p a r ses oeu v res des effets pareils
des fresq u es. L a ville de B ru x elles a fa it c a d e a u
la rtiste d un im m e n se difice d usine h o rs d usage
condition q u il l g u e ap rs sa m o rt ses o eu v res
la ville. A insi d e v in t c e tte m aison l une des
clbrits de B ru x e lle s : le m use W ie rtz . M algr
le gran d re sp e c t q u on lu i a tm o ig n , W ie rtz a
su voquer l a n th ip a th ie de ses c o n te m p o ra in s
cause de sa c o n d u ite q u i v e u t p a te r e t cause
de sa conscience de soi ex ag ere. Il so p pose la
c ritiq u e, a u x jo u r n a lis te s , l op inion p u b liq u e .
A l aide de ses collg u es e n tre a u tre s de G a lla it
il a o u v e rt u n co n c o u rs c o n tre le jo u rn a lis m e sous
le titre : In flu e n c e n u isible du jo u rn a lism e sur les
arts et les lettres. Le p rix en ta it un im m en se ta b le a u
de W iertz, b ie n c o n n u des m an u els de l a r t d u X I X '
F ig . 4. A. W iertz: L a c iv ilis a tio n a u X I X e sicle. (1 864.)
Bruxelles, M u s e W ie r tz
sicle sous le t i t r e L es Grecs et les T royens se
disputant le corps de Patrocle. W ie rtz a dclar
dan s sa so i-d isa n te p ro fessio n de foi d a rtis te que
c o n tre la m isre il p e in t u n ta b le a u , in titu l
ses oeuvres n e s o n t p as v e n d re , p u isq u e ce ne
F a im , F olie, Crime o n o u s v o y o n s une f le m re
so n t pas des m o tifs m a t rie ls q u i le p o u s se n t
s o u ffra n t de la faim q u i, a p r s a v o ir tu son e n f a n t,
soccuper de l a r t . L es c r a tio n s de ce g ra n d a rtis te
tie n t d u n rire fou, le c o u te a u m e u rtrie r. A ille u rs
so u v en t e x c e n triq u e , m ais tr s dou fu re n t appr"
de n o u v e a u une fe m m e b e lg e v tu e d u n e ro b e
cies d une m a n i re c o n tra d ic to ire p a r la c ritiq u e
d c h ir e , se d b a tta n t c o n tr e l tre in te v io le n te
d un s o ld a t, elle en r e tir e le rev o lv er e t lu i fa it
s a u te r la cervelle. D a n s son ta b le a u in titu l
L a civilisa tio n du X I X e sicle il m o n tre la c r a in te
de la m o rt d une m re, q u i s e n fu it g a le m en t a v e c
son b b d e v a n t les s o ld a ts v ic to rie u x de la g u e rre
(F ig . 4). Ce st le s o c ia lis te -u to p is te Owen q u i d a
p r s le t m o ig n a g e de E n g e ls dans les co lo n ies-
m o d les a in v e n t e t f u t le p re m ie r in tr o d u ir e
les g a rd e rie s d e n fa n ts . L es e n fa n ts p a r tir de d e u x
a n s s o n t m is dans des Crches, o il sa m u s a ie n t
si b ie n q u il ta it difficile de les a m en er la m aison.4
Il p a r a t que c ta it le d e sse in de W iertz de fa ire
c o n s tru ire de telles c r c h e s p o u r les e n fa n ts des
tr a v a ille u r s belges q u il a p e in t le ta b le a u : L 'e n fa n t
brl. Ic i u n e m re p a u v r e , r e n tr a n t d u m a rc h ,
n e tr o u v e d an s le b e rc e a u q u i a pris feu e n so n
Fig. 5. A. W ie r tz : L e n f a n t brl. B ruxelles. (1849.)
a b se n c e q u e le c a d a v re de so n e n fa n t to u ff de la M use W ie rtz
M IH L Y Z IC H Y E T LA P E IN T U R E BELGE 133
F ig. 6. A. W ie rtz : N apolon lenfer. (1864.) Bruxelles, M use W ie r tz
c o n te m p o ra in e . M ais la p p r c ia tio n la plus c o n tr a u to p iste s. Les c o m te m p o ra in s san s se so u cier

d icto ire a to u t de m m e re c o n n u la re n a issa n c e de lo p inion des c ritiq u e s , clb raien t u n a n im e
de l cole fla m a n d e d a n s ses o eu v res. U n de ses m e n t cet a rtis te c o m m e u n gnie, q u i e x p rim e les
c ritiq u e s, E u g n e R o b in , la fin de sa c ritiq u e g ra n d s problm es d e la socit de son p o q u e .
svre ad resse des p a ro le s su iv a n te s l a r tis te : P a r c o n tre les c ritiq u e s q u i g a rd a ie n t leu rs p r f
Si v o tre p e rs v ra n c e ne v a p as d im in u e r, M on ren ces p o u r l im p ressio n ism e, ainsi que les h isto rie n s
sieu r W ie rtz , v o tre p a y s v o u s d e v ra un jo u r une d a r t , d e m e u re n t t o u t in te r d its d e v a n t ses o e u v re s.
telle re n a issa n c e , u n e telle a c tiv it c r a tric e qui On a v a it so u v e n t a c c u s W iertz que p o u r fa ire
a q u itt la te r r e lors de la m o rt de M ichelange.10 s e n tir le m ieu x p o ssib le les effets de ce q u il a
W iertz e st le p re m ie r p e in tre d u X I X e sicle dire nglige de faire p r v a lo ir ses g ran d es c o n n a is
qui f u t lev d a n s la m e n ta lit de la p h ilo so p h ie san ces e t a p titu d e s te c h n iq u e s . On n a pas v o u lu
fran aise d u X V I I I e sicle, m ais il m e t son tr a v a il co m p re n d re ce q u il a v a it l in te n tio n de d ire , de
au serv ice d u socialism e u to p is te . p lu s on a p ro te st c o n tre l a d a p ta tio n de s e m b la
P a r ses ta b le a u x m o n u m e n ta u x d une c o n c e p bles su je ts d an s la p e in tu r e . On l'a v a it a p p e l
tio n d ra m a tiq u e , q u i se m b le n t de nos jo u r s p a rfo is c h a rla ta n , av ide d e fa ire se n sa tio n . Mais m a lg r
n a fs, il slve, d un p a th tiq u e p ro p re l ge to u s les griefs, a tta q u e s e t critiq u es ils o n t d u
b a ro q u e , p ro fo n d m e n t c o n v a in c u de sa v o c a tio n , re c o n n a tre la g ra n d e v a le u r de son a rt.
il sefforce d a c q u rir des form es de M ichelange L ru d it qui t a i t lu n des prem iers p r c ise r
ou de R u b e n s p o u r p o u v o ir p ro c la m e r ses v rit s les r s u lta ts de la p e in tu r e de X I X e sicle a v a it
134 I. B E R K O Y IT S
tc h a g u in e . I l crie, il e n tre en fu re u r e t se c o m p o rte

com m e u n fr n tiq u e . 13
Les p a ro le s d e M u th er fo n t s e n tir la d ista n c e
q u i nous s p a re , a p r s un dem i sicle, des h is to
riens b o u rg eo is, fu sse n t-ils des m a tre s au ssi r e m a r
quables que lu i. D e nos jo u rs ce s e ra it une ta c h e
in u tile q u e de d fen d re H o g a rth e t V erech-
tc h a g u in e ou e n c o re la r t de W iertz. Il e st s r que
W iertz ta it s o u v e n t e m p o rt p a r l a rd e u r c o m b a
tiv e de ses id e s e t il soulve les q u e stio n s com m e
a u ta n t de p o in ts d e x c la m a tio n . U ne des e rre u rs
des prio d es p o st rie u re s de W iertz ce st de m ler
la r a lit l a r t e t c est ainsi q u il cre les a n c tre s
des d io ra m a s. D a n s une niche v rita b le il a a p p li
qu des liv re s e t u n v e rre ; d e rri re un m u r en b r i
ques il a p e in t u n e silh o u e tte de fem m e. M a lh e u
re u se m e n t p lu s t a r d ce n est pas p a r la force e x p re s
sive de ses id es prog ressiv es q u il a g n ra le m e n t
exerc u n e in flu e n c e , m ais p a r ses ides b iz a rre s,
d an s la re c h e rc h e d u sen sa tio n n e l. (Ce st d une
co n cep tio n p a re ille que chez n o u s en H o n g rie
fu t e x cu te la se n sa tio n du m ill n a ire : la ta b le a u
p a n o ra m iq u e de rp d F eszty ). Q uelq u es an s ap rs
la p u b lic a tio n de l avis de M u th e r, un de ses co m
p a trio te s s est d c la r ainsi su r l a rtis te : il a
p e in t des d ra m e s sen satio n n els sous une form e
h ro q u e ; il a m is son a rt a v a n t to u t a u service
F ig . 7. A. W ie rtz : Les p a r t i s j u g s p a r le Christ. (1865.) des p ro b lm es so c ia u x qui lo n t to u c h de plus
Bruxelles, M use W ie r tz
prs et q u i o n t p ro ccu p la socit de son tem p s .
P u is il a a p p u y su r le fait q u e, ds ses d b u ts ,
a ffirm en 1903 que personne ne p o u rra c o n te s te r il fu t salu p a r la foule com m e u n gnie e t la rtis te
q u e W ie rtz a eu de g ra n d e s q u a lit s d a r tis te , lui-m m e ta it co n scien t de sa g ra n d e u r. Mais sa
to u te fo is il a t n a f, d e m ip h ilo so p h e p ro fo n d , gloire d a u tre fo is la v a it b ie n t t a b a n d o n n , il
d e m i-p a m p h l tis te , rich e en id e s, m ais en m m e a v a it la m a u v a is e r p u ta tio n d tre e x c e n triq u e
te m p s b a n a l 11. Au d b u t d u X X e sicle M u th e r e t c h a rla ta n p u is il fin it p a r m o u rir de d m ence.14
r e c o n n a t e t app rcie le c a ra c t r e p ro g re ssiste des W iertz c o m m e nous la v o n s d j m e n tio n n
te n d a n c e s de W iertz m ais le b l m e d a v o ir s o u v e n t plus h a u t e s t le p rem ier a rtis te au d b u t du
m la n g les h a u te s ides celles q u i r e s te n t b a n a le s X I X e sicle, q u i a ex p rim fo rm e lle m e n t les ides
e t e n fa n tin e s .12 M u th er v a p lu s loin en a f firm a n t d u socialism e u to p is te d an s la p e in tu re ; il est
q u e les re m a rq u e s p ro n o n c e s a u p a r a v a n t p a r Arai que d u n e th m a tiq u e p lu t t litt ra ire . D ans
r a p p o r t W iertz d o iv e n t tre so u m ises une une socit c a p ita lis te com m e N ied o ch iv in e
r v is io n , com m e la re m a r q u e selon la q u e lle il l expose m m e d an s la p e in tu re de telles
s e r a it in a rtis tiq u e de m e ttr e le p in c e a u de l a r tis te b ra n c h e s e t d e te ls genres se d v e lo p p e n t qui
a u se rv ic e de g ra n d s b u ts h u m a n ita ir e s e t de re p r sont les p lu s a p te s la c ritiq u e p ro fo n d e e t a n a
s e n te r de telles choses de n o s jo u rs , v ra im e n t, ly tiq u e de la r a lit bourgeoise. Cest ce q u i e x p li
o n n e p e u t p as le dire. S elo n son avis la r t p e u t que e n tre a u tre s que to u te la p e in tu re p ro g re ssiste
a v o ir des fin s d u c a tifs, m a is il n a tte in d r a son d u X I X e sicle p o rte un c a ra c t re littraire.
b u t q u c o n d itio n q u il p ro d u is e , to u t en silence, T ou tefo is ce ne s t pas la fa u te , p lu t t le m rite
p r e s q u im p e rc e p tib le m e n t, u n frisson a u c o e u r, et des g ra n d s a r tis te s du X I X e sicle15. A u m ilieu
si la te n d a n c e ne se p asse p a s en a v a n t d un e m a n i de T un des p a y s c a p ita liste s le p lu s d v elo p p ,
re b r u ta le . Mais chez W ie rtz la te n d a n c e est d an s la p re m i re m oiti du sicle W ie rtz m ne
a u s s i e x ag re que chez H o g a r th ou chez V e re c h - la c a m p a g n e d a n s lesp rit du socialism e u to p iste
M IH L Y Z IC H Y E T LA P E IN T U R E B ELG E 135
l aid e des co n c e p tio n s litt r a ir e s c o n tre le sy s

t m e social d o m in a n t. D a p r s T c h e rn ic h e v sk i
la ta c h e de l a r tis te c e st de p ro n o n c e r son ju g e m e n t
su r les p h n o m n e s de la vie. E t en e ffe t W iertz
p o rte u n ju g e m e n t su r les fa its de sa socit.
P ro fo n d m e n t c o n v a in c u , d o u d u n e s p rit de
lu tte , il fo u e tte les d fa u ts , p arfo is d une voix
fo rte , av ec l lo q u en ce d un a g ita te u r p a ssio n n ,
en p ro d u is a n t u n e im p re ssio n c o n sc ie m m e n t d p ri
m a n te ou c a u s a n t un frisson. Q u a n t la co n c e p tio n
du so cialism e u to p is te , il a eu , ds le d b u t, des
ides co n fu ses q u i, n o n se u le m e n t p o u r n o u s, m ais
d j la fin d u sicle p ass, a u re fle t d u m a rx ism e,
o n t p ro d u it, le u r to u r, une im p re ssio n de n a v e t
e t de c o n fu sio n . Ce q u i ne d im in u e a u c u n e m e n t au
p o in t de v u e d u p ro g rs les m rite s de W iertz.
L a c o n n a issa n c e e t l a p p r c ia tio n de ce q u on
a p p e lle p e in tu re tendencieuse d u X I X e sicle va
a v a n c e r g ra n d e m e n t lin te r p r ta tio n e x a c te de son
o e u v re , co m m e celle de M ihly Z ich y , et en sens
in v e rse au ssi, lan a lv se des o e u v res de W iertz
et de Z ich y c o n trib u e ra b ie n in te r p r te r la
<ip ein tu re tendencieuse.
A u x y e u x des c o n te m p o ra in s l a r t de Z ichy
a p ro d u it sous p lu sie u rs a sp e c ts, u n ju g e m e n t et
u n e c ritiq u e se m b la b le s celui de W ie rtz . Ses
o eu v res fu re n t considres co m m e des d ito ria u x
p o litiq u e s d a n s le d o m ain e de la p e in tu re e t on
a p ro te s t c o n tre le u r te n d a n c e . D a u tre s la v a ie n t
a p p ro u v av e c e n th o u sia sm e e t o n t in sr ses
o eu v res p lein es de fa n ta isie e t de c o u le u r litt ra ire F ig. 8. M ihly Z ic h y : A u t o d a f . 1875. B u d a p e s t. Galerie
N a tio n a le, a c t u e l l e m e n t Z ala, Muse M ih ly Z ic h y
p a rm i les m eilleu res c r a tio n s.
A p rs a v o ir fa it la co n n aissan ce de la r t de
W ie rtz , Z ich y a p u d c o u v rir p lu sie u rs tr a its co m
m u n s d a n s les ta b le a u x d u p e in tre belge e t d an s p lu t t de lim p o rta n c e ce q u il v e u t e x p rim e r,
les sien s. Il e st g a le m e n t c a ra c t ris tiq u e p o u r cest ce q u il a c c e n tu e .
Z ich y a in si q u e p o u r le p e in tre b elge, ce p a th tiq u e D ans la le ttr e o il re n d co m p te de son v o y a g e
<!e b a ro q u e e t lim ita tio n de la force e x p ressiv e B ruxelles en 1875 Z ic h y n a pas m m e m e n tio n n
de M ichelange e t de R u b e n s. M ais ce q u i a to u t le n o m de W ie rtz . L z r a ttrib u e ce fa it ce que
d ab o rd in flu e n c Z ich y d a n s l a r t de W ie rtz , leffet q u il a eu s u r lu i n ta it pas a g r a b le , q u il
ce fu t son a tti t u d e b elliq u eu se fra n c h e e t a u s t re ; a se n ti en lui u n e p h raso lo g ie et g ra n d ilo q u e n c e ,
ju s te m e n t ce q u e M u tiler lui a o b je c t : q u il p ro clam e le p e in tre p a n o ra m iq u e . 16 P o u rta n t il est a b s o lu
ses te n d a n c e s d une m an ire c o u ra g e u se , c la ta n te m e n t su r, que W ie rtz a ex erc une g ra n d e in flu e n c e
e t v ig u o u re u se et q u il ex p rim e les ides p ro g ressistes s u r la rtis te lors de so n s jo u r P aris en p e ig n a n t
d une force s tu p fia n te . D an s son ta b le a u Les Y A utodaf, e t s u r to u t L es arm es du D m on p u is,
armes d u D m on (F ig . 9) Z ich y a u ra le m m e d j d an s n o tre p a y s L 'h eu re des spectres, q u o iq u e
d essein q u e l im p re ssio n q u il v o q u e p arco u re le l a r t des d eu x m a tre s o ffre n t galem en t q u e lq u e s
m o n d e, co m m e u n cri d effroi e t un cri de douleur!. d iv ergences. D a p r s le tm o ig n ag e d un e in d i
Il tra v a ille ce ta b le a u com m e W ie rtz a u x c a tio n q u i n o u s e s t re st e , Z ichy p o u r p e in d re
siens d un e te c h n iq u e b cle e t h t e : ce n est Les armes du D m on a v a it p ro je t de le fa ire su r
p as p a r la v irtu o s it des ses co n n a issa n c e s te c h n i une toile de v in g t m tre s . Si les te n d a n c e s e x c e n tr i
ques q u il v e u t a tte in d r e le succs, m ais a tta c h e q u es de W iertz ta ie n t lo in ta in e s alors de Z ic h y ,
136 . B E R K O V IT S
il a t o u t de m m e p ens d a n s les p ro p o rtio n s des E n 1875, a p r s so n d jo u r B ru x elles, Z ichy

fre sq u e s d u V a tic a n e t p o u r so n o u v ra g e f o rt te rm in e P a ris, a u m ois de d cem b re, son A u to
c a r a c t ris tiq u e m e n t il a v o u lu faire v e n ir la daf. (F ig . 8) Ce s t l e sp rit de W ie rtz que re m o n te
to ile e t les cou leu rs de la B e lg iq u e .17 L im p re ssio n ce ta b le a u , co m m e p u is s a n te p ro te s ta tio n c o n tre les
v iv e des o eu v res de W ie rtz e m b ra s s a n t t o u t le in ju stic e s co m m ises sous la m a rq u e de la croix.
s jo u r de Z ic h y P a ris s e ra e x p rim e en p a ro le s Il y en a, com m e L z r q u i o n t ra tta c h c e tte o eu v re
a u ssi, q u a n d , ses insuccs de P a ris et de son p a y s de Z ichy to u t d a b o rd la r t du p e in tre r o m a n
l o n t f a it r v e r u n m u s e Z ich y . E n 1879 il tiq u e a lle m a n d K a u lb a c h . D ans une de ses g ra n
c rit son fr re : Ne p o u rrie z -v o u s pas m e c o n des co m p o sitio n s K a u lb a c h m m e se st p ro te st
s tr u ir e u n v a s te a te lie r, u n e s o rte de re m ise ? P o u r co n tre lglise c a th o liq u e une occasion co n c r te ,
les o b je ts m en u s m es y e u x se so n t tr s a ffa ib lis. p a r r a p p o rt u n s u je t co n cret. E n 1876 le p a p e a
J e dois fa ire nolens v o le n s de g ra n d s ta b le a u x . canonis un in q u is ite u r espagnol q u i a m assacr
C eu x -l p o u rro n t tre m o n tr s ap rs m a m o rt, en son te m p s les h r tiq u e s d E sp a g n e . A lors K a u l
en guise de cu rio sit, c o m m e le Muse W ie rtz b ach a p e in t l in q u is ite u r canonis au -d essu s des
B ru x e lle s .18 bch ers c o n te m p la n t d un air de v o lu p t la foule
N o u s d e v o n s so u lev er la q u e s tio n : Z ich y n au - cond am n au b c h e r q u i dfile d e v a n t lu i, ain si que
ra it- il f a it la co n n aissan ce de l a r t de W ie rtz q u e les co n d am n s q u i se v a u tr e n t d e v a n t ses p ied s.
p e n d a n t son sjo u r B ru x e lle s en 1875 ? A l e x a Z ichy lu i-m m e a e stim tr s h a u t l a r t de K a u l
m en de l a r t de M ih ly Z ic h y on c o n s ta te q u il bach e t lui a e n v o y la p h o to de son c a rto n
ta it au fa it des ta b le a u x de c e t a rtis te belge b e a u L uther1". Il y a u n e a ffin it e n tre e u x d a n s la n ti
co u p p lu s t t. Il n e st p a s im p o ssib le que lo rs de clricalism e e t la m ise en re lie f des ides p ro g re s
son p re m ie r v o yage lo u e s t, en 1862 il en a it fa it sives. L a m th o d e a rtis tiq u e diffre des m o y en s
la c o n n a issa n c e p erso n n elle. Ce n est p as s e u le m e n t d exp ressio n p lu s secs et plus n erg iq u es de K a u l
q u e Z ic h y p e in t les c a ra c t r e s p a r les g ra n d s bach . E t q u o iq u e le p e in tre a lle m a n d e u t p ris
g estes d ra m a tiq u e s e t tr a g iq u e m e n t p a th tiq u e s , p o u r su je t un fa it h isto riq u e et c o n c re t, il ta it
p a r les v isag es qui r e f l te n t l e ffa re m e n t, l p o u loin de p o u v o ir e x p rim e r les h o rre u rs de la m o rt
v a n te e t la d o u leu r q u ils m o n tr e n t une a ffin it au b c h e r e t le su p p lic e des v ictim es avec a u ta n t
a v e c les o eu v res de W ie rtz , m ais en co re d a n s de m oyens p o tiq u e s et d ra m a tiq u e s que Z ichy
l e n se m b le de son a tt i t u d e d e s p rit e t de ce q u il qui, p o u r ta n t, n a p a s choisi un s u je t a p p u y des
d it. A insi p a r exem ple d a n s ses o euvres e x c u t e s d o cu m en ts h is to riq u e s , m ais il a v o u lu p e in d re
en c o re en B ussie e n tre les a n s 1869 et 1871 p o r ta n t un ta b le a u c a r a c t r is a n t les in q u isitio n s p a r des
le t i t r e : M essie e t L u th er, p u is la p re m i re v a r ia n te po in ts de v u e g n ra u x . Z ichy, a u c o n tra ire , a
de V A u to d a f . A u c o u rs de la d e rn i re a n n e fait allusion l in q u isitio n d an s son en sem b le,
de sa v ie, W ie rtz a p e in t u n ta b le a u e x tr m e m e n t d une re p r s e n ta tio n ty p iq u e et c a ra c t ris tiq u e
in t r e s s a n t sous le t i t r e : L es p a rtis ju g s p a r le avec to u te sa c r u a u t et cest ainsi q u 'il fa it plus
C hrist (F ig . 7). Le p re m ie r-p la n de ce ta b le a u est sensible les h o rre u rs du b c h e r e t les m assacres.
d o m in p a r la fig u re de J s u s qui, tr s so u c ie u x , Cest sous l in s p ir a tio n de W iertz que Z ich y a agi
se v o ile la face e t fa it u n g e ste de dfense v e rs la q u an d il a v o u lu a tte in d r e son b u t de faire fris
lu t t e q u i s engage la rri re -p la n o le p a p e c o u ro n sonner ou faire p r o te s te r en se b a s a n t su r une seule
n d u n e tia r e , lev an t la c ro ix , fa it tu e r u n h o m m e pense ou v isio n p o tiq u e s. Z ich y fa it se n tir p a r
q u i se d b a t n u et qui sy m b o lise la foule r v o lt e des form es ly riq u e s souples, m ais en m m e te m p s
c o n tre l a u to r it de l g lise e t b ris a n t ses c h a n e s . d une force de d ra m e b o u le v e rsa n te , d j e n ti re
L id e fo n d a m e n ta le de ce ta b le a u , d u n e i n t e r m en t au m o y e n de sa p ro p re p e rso n n a lit et co n
p r ta tio n an alo g u e, m ais p lu s d v elo p p e e t p lu s ception a r tis tiq u e s . Le p e in tre h o n g ro is, to u t en
p o sitiv e v iv ra d ans to u te s les co m p o sitio n s a n t i m o n tra n t les in q u is itio n s du m oyen -g e a v a it fa it
clricales de Z ichy. E lle p a r a t g a le m e n t a u c a rto n allusion a u x in q u isitio n s de son p o q u e. Au te m p s
q u i p o rte le titr e M essie o celui-ci nie la p a p a u t du servage m e n ta l ce ne so n t p a s les a p p a re ils
e t c h asse le p ap e, a in si q u a u c a rto n de L u th er to rtio n n a ire s, m a is des in te rro g a to ire s d un M e tte r
o il re p r s e n te les im m o ra lit s de lE glise, e n s u ite nich ou celle de la police secrte d u tz a r q u i a
V A u to d a f p e in te en 1875 e t a u ta b le a u Les arm es to rtu r m o rt les v ic tim e s, soit d a n s les priso n s
d u D m on e x cu t en 1878, o il p ro te s te c o n tre de la m o n a rc h ie A u s tr o - H ongroise, soit d a n s les
les h o rre u rs de la g u e rre . m ines de S ib rie.
M IH L Y ZIC H Y ET LA P EIN T U R E BELGE 137
F ig. 9. M ihly Z ic hy: Les a rm e s du D m o n . 1878. B u d a p e s t , Galerie N a tio n a le, a c t u e l l e m e n t S z k es fe h rv r, Muse

I s t v n Csk
E n p e ig n a n t V A u to d a f, il a v cu in te n s m e n t m a t, p e in t sur u n e feu ille de c a rto n , sera esq u iss

la v isio n des in q u is itio n s d u m o y en -g e. D un au fu sain ; il em p lo ie le p a s te l et l a q u a re lle e t m le
ralism e v ig o u re u x , p lein de m o u v e m e n ts b a ro q u e s , ain si d une m ain h e u re u s e les d iff re n ts m odes.
d une lo q u en ce p assio n n e, il fa it s e n tir les so u f Ce st ainsi que v a n a tr e une co m p o sitio n , un
fran ces des c o n d a m n s, l in tr p id it q u i a h o rre u r coloris m e rv e ille u se m e n t m at o n o u s c h e r
des c ru a u t s acco m p lies au n o m de la cro ix , ch erions en v ain q u e lq u e s to u ch es de co u leu r
de l p o u v a n ta b le m a r ty r e e ffectu a u n o m de la v o y a n te . Le feu p le in de fum e du b c h e r e s t bien
croix . Ce st u n e de ses o eu v res la plus u n ie e t la p lu s v iv a n t au ta b le a u ; celui-ci ne p r o je tte p a s des
ex p re ssiv e . 11 a v o u lu p a rle r d u n o u v e a u m o n d e e t flam m es d un ro u g e sa n g u in , m ais il e s t en in c a n
il fa it a u g m e n te r d a v a n ta g e ce n o u v e a u p a r descence, to rr fie , b r le , sa fum e to u ffa n te ,
l a d a p ta tio n d u n e te c h n iq u e n o u v elle. D a n s la ain si que la rd e u r m e u rtri re des la n g u e s de feu,
p e in tu re de la fra y e u r des v ic tim e s il e st h a n t ja illissa n t com m e l c la ir, se fo n t s e n tir v iv e m e n t.
des m odles d ig n es d u p in c e a u de W ie rtz , q u o i Les couleurs m a te s c la ire n t, d an s des lu m i re s
que c e tte c r a tio n e s t c a ra c t ris e p a r une h a rm o ja illissa n te s, sous l a c tio n de la lu m ire e t de l o m
nie q u ilib r e . E t Z ic h y pen se aussi en fre sq u es, b re, les c o n d am n s d o n t les m uscles lis se te n
il dsire s u s c ite r l e ffe t de la p e in tu re l h u ile d e n t, a y a n t au v isa g e l ex p ression b o u le v e rs a n te
m a te de W ie rtz . Il in v e n te u n e n o u v elle te c h n i de l p o u v a n te e t d e la do u leu r. C om m e nous
que d a n s la p e in tu re ; le ta b le a u d un g ra n d fo r l av o n s m e n tio n n p lu s h a u t, Z ich y a dessin
138 I. B E R K O V I T S
d j e n R ussie un c a r to n p o r t a n t le t itr e Les q u on ne v o it p lu s au ch am p d u ta b le a u . A u p rs

hrtiq u es. L original de c e lu i-c i ne nous est p as de lui il y a u n e je u n e fille q u i te n d les b ra s nus
c o n n u , m a is il en est r e s t e u n e g ra v u re d ac ie r vers le ciel. Ce s t elle qui a la p la q u e d s h o n o ra n te
e x c u t e Leipzig chez B ro c k h a u s 20. p o rta n t l in s c rip tio n heretici. E lle dirig e son
A P a r is p o u r son t a b l e a u de g ra n d fo rm a t, reg ard d o u lo u re u x vers le ciel d u n m o u v e m e n t
il a g a r d la form e fo n d a m e n ta le de la p re m i re p a th tiq u e p a re il celui de L aocoon p e n d a n t l
v a r i a n t e , m ais en d e rn i re a n a ly s e il a b e a u c o u p tre in te d u serpent. Ce n est pas la cro ix q u elle regarde,
c h a n g la com p o sitio n . S u r la p rem ire v a r ia n te elle ne fa it p a s m m e a tte n tio n de sa p r se n c e d un
q u a t r e h r tiq u e s m e u re n t p a r le feu. Il a p e in t a ir fa n a tiq u e e t fi v re u x , ses lv res so u v re n t p o u r
P a r is encore un m a r t y r m o rt su r le b c h e r. des cris de d o u le u r ou p lu t t p o u r u n c h a n t,
E n s u ite s u r la prem ire v a r i a n t e la fig u re de fem m e com m e sy m b o le de son h ro q u e sa c rific e . A ce
q u i t a i t place le p lu s h a u t , e st m ise au m ilieu , ta b le a u les fla m m e s ne f lo tte n t p a s. Son feu
p o r t a n t s u r ses seins le t a b l e a u avec l in sc rip tio n in c a n d e sc e n t f a it to u ffer, sa fu m e to u rb illo n n e ,
h eretici . D ans la p re m i re v a r ia n te , il a d essin il a a rra c h s a n s d o u te des la rm e s a u x y e u x de
d u n e m a n i re plus d ta ill e l a rri re -p la n le ses c o n te m p o ra in s q u i a ssista ie n t ce sp ectacle.
g ro u p e d es adv ersaires e t c e lu i, m ais plus p e tit, Z ichy a e x p o s ce ta b le a u P a ris , a u d b u t
des p e rs o n n e s qui p r o n o n c e n t le ju g e m e n t, la de l'a n 1876. P le in de co n fiance, il c rit sa fam ille
t t e d u g roupe se tr o u v e u n in q u is ite u r e n c a p u le 31 d c e m b re 1875: je lai ex p o s a u M irlito n ,
c h o n n , e t to u s m o n tr e n t d e loin la croix v ers si par h a s a rd se re n c o n tre un a c h e te u r d a n s la
les h r tiq u e s . Sur la g r a n d e p e in tu re Z ich y a perso n n e d u n R o th sc h ild et alo rs je p e in d ra i u n
t o u t f a it omis de l a r r i r e -p la n les in q u isite u rs n o u v e a u p o u r T r f o r t21. Le ta b le a u n a p as eu
e t n a m is l a v a n t-p la n a u m ilie u des v o lu te s de de succs P a r is e t il ne fu t pas a c h e t p a r au c u n
fu m e q u un e croix d un g r a n d fo rm a t su r la q u e lle R o th sc h ild . L a c h a t du ta b le a u a t refu s p a r
f lo tte u n voile. Il a in te n s ifi de la so rte et r e n d it T r fo rt, m in is tre de I in s tru c tio n p u b liq u e , aussi.
se n sib le d une m anire e n c o re p lu s d r a m a tiq u e Z ichy a ex p o s ce ta b le a u B u d a p e st l a u to m n e de
les h o r r e u r s de la m o rt p a r le feu . 1877. Son A u to d a f fu t accueilli chez n o u s au ssi avec
S u r loeuvre de g ra n d f o r m a t de Z ichy e x des s e n tim e n ts m ls, m ais on d e m e u ra d acco rd
c u t e P a ris , (236 X 148 cm ) s u r un fo rm id a b le en re c o n n a issa n t sa force d ex p ressio n d ra m a tiq u e ,
b c h e r c in q v ictim es lies u n e colonne se d b a t to n n a n t to u t le m onde qui rside d a n s ch acu n
t e n t . L e s cinq victim es m o n t r e n t c h acu n e q u a si de ses tra its . U n de ses c ritiq u e s a ttir e l a t t e n
u n p h a s e de la m o rt su r le b c h e r qui va sa c c o m tio n ce q u e ce nest pas le feu b r la n t, m ais
p lir. T o u t en bas gt in a n im e p a rm i les b c h e s p lu t t le c ru c ifix te n d u au b a ise r du fo n d de la
de b o is im m enses une je u n e fem m e a u x b ra s fum e q u i a f a it re sse n tir p o u r le m a r ty r -
ra id is , e t la t te p e n d a n t e n a v a n t, a u x m uscles prs de la p p ro c h e de la m o rt une r p u g n a n c e
d te n d u s . P lus loin u n e a u t r e e st croule p a r plus g ran d e. Ce s t p o u rq u o i son c ritiq u e a co n s
te r r e e n v e lo p p e d an s u n n u a g e de fum e q u lve ta t quil e x a g re parfois la force e t a tte in t d j
en v o lu te s serres, c o u v r a n t h o rrifi e le visag e la borne de la c a ric a tu re . Sur cet im ag e n o ta m m e n t
de ses m a in s . Au fo n d , la lu e u r v ib ra n te d u feu les co n v u lsio n s d o u lo u reu ses de la vieille fem m e et
e t d e s fla m m e s une vieille fe m m e croule se d fen d le dg o t de la cro ix d u v ie u x m a r ty r se m b le n t
en se t o r d a n t les pieds ta n d i s q u e la to r tu r e e t la a ffirm e r ce d a n g e r .22 P o u r ta n t si ja m a is Z ichy
d o u le u r atro c e s, la m a n i r e de L eo n ard e de possde u n ta b le a u sans c a ric a tu re , ce st c e rta i
V in c i, lu i dcom posent le v is a g e . Il n y a que d e u x n e m e n t I A u to d a f . Il ralise les folles d fo rm a
p e rs o n n a g e s qui ont e n c o re a sse z d in s tin c t v ita l tio n s de la d o u le u r quasi p a r les m o y en s de
p o u r p o u v o ir p e rs v re r d a n s le u r c o n v ic tio n L o narde.
a u m ilie u de ta n t de d o u le u rs e t de so u ffran ces, et h 'A u to d a f a t encore p lu sieu rs fois expose
a b o m in e r la croix te n d u v e rs e u x . T o u t en h a u t, l tra n g e r sa n s a v o ir fa it un g ra n d b r u it ni tro u v
li u n e colonne, se d b a t u n h o m m e v ig o u re u x , u n a c h e te u r. L a classe d o m in a n te , les m cnes
p a r a is s a n t couvrir de m a l d ic tio n s la cro ix , et n a c h e ta ie n t p a s de pareils ta b le a u x .
d a n s u n geste m e n a a n t, son re g a rd se fixe su r P e n d a n t son s jo u r P aris, p a r tir de l e x c u
elle. O u b ie n ce n e st p a s m m e la croix q u il tio n de V A u to d a f, Z ichy ta it hant p a r la su g g estio n
r e g a r d e ? Il regarde p lu s lo in com m e sil m a u de la rt de W ie rtz . Cet a rtis te q u i se p lo n g e d an s
d is s a it son m e u rtrie r, t e n a n t le m a n c h e de la cro ix des d tails m in u tie u x de ses o eu v res g ra p h iq u e s
M IH L Y Z IC H Y E T LA P E IN T U R E BELGE 139
e t a d u g o t p o u r la p rcisio n ab so lu e d a n s l la v a n te s, a p r s a v o ir p e in t Les arm es d u D m o n

b o ra tio n , tra v a ille a u x to iles de g ra n d fo rm a t d une cest d an s son ta b le a u L'heure des spectres q u il
p a ssio n p re e t ru d e . A u c o u rs des a n n es s u i sera te n t s u iv re le m odle de W ie rtz .*
NOTES
* J e t ie n s a d r e ss e r en ce lieu aussi m es re m e r c i e 10 Le t e x t e c it e st p u b l i p a r H y m a n s, H . : Belg ische

m e n t s a M. Dezs J s z p o u r m a v o ir e n v o y la nouvelle K u n s t des 19. J a h r h u n d e r t s . Leipzig 1906. p. 49.
b i b li o g r a p h ie c o n c e r n a n t l a r t de W ie r tz ; le c a ta lo g u e 11 S c h m id , M. : K u n s tg e s c h i c h t e des X I X . J a h r h u n d e r t s .
d u Muse W ie rtz de Bruxelles e t les pho to co p ie s de Leipzig 1906. Vol. I. p. 224 225.
q u e lq u e s - u n e s de ses oeuvres. 12 M u lh er, B .: D ie Belg ische Malerei i m N e u n z e h n t e n
1 L z r , B . : Z ichy M ihly lete s m v s z e te (M ihly J a h r h u n d e r t . B e rlin 1909. p. 36.
Z ic h y e t son a r t.) B u d a p e s t, 1927 p. 56. 13 M ulher: o u v r a g e c it p. 37 38.
2 Sa l e t t r e crite P t e r s b o u r g le 11 22 o c to b r e 1871. 14 R ooses, M . : G e sc h ic h te der K u n s t in F l a n d e r n .
M a n u s c r it d e la B ib lio th q u e N a t io n a l e Szchnyi. L a le t t r e S t u t t g a r t 1914. p. 333 (A rs U na ).
est p u b li e p a r Soltsz Z oltnn : Z ic h y M ih ly levele M u n 15 N y ed o siv in , G. : M v sz ete lm le ti t a n u l m n y o k ( E t u
k c s y M i h ly h o z (U n e le t t r e de M ih ly Z ichy M ihly des sur l histoire de l a r t . ) T r a d u i t pa r Doroghy M . B p . sa ns
M u n k c sy ) . R e v u e S z a b a d M v sz e t 1956 n 1 2 p. 98. d a te . p. 103.
3 V oir B erko vits, I. : Zichy M ih ly b a r t i kre P r i z s b a n 16 L zr : o u v r a g e c it p. 75.
(Le cercle a m i c a l de M ihly Z ic h y P a r i s .) M v s z e t t r t 17 Ed. A g r e n se n ( ? ) crit le 19 janvier 1878 de B r u x e ll e s
n e ti r t e s t 1956 n I. p. 1 14. Zichy: Bravo ! T u v a s p e in d r e lhuile (e n c o n s e rv e ) et
4 A K r o l y K e r t h e n y , l e t t r e d a t e d u 23 m a i 1876, com bien 20 m t r e s d e toile !. . . j ai t l i n s t a n t chez
c rite de P a r i s en langue a ll e m a n d e ( B i b lio th q u e N a t . M o m m e n ts choisir les p r i n c i p a l e s couleurs E n m m e t e m p s
S z ch n y i, d p a r t e m e n t des m a n u s c r its ) . il lui f a it p a r t q u P a r i s , chez un dpositaire o n p e u t
5 L a l e t t r e de H . H y m a n s d a t e d u 17 m a i 1875 B r u x e l a c h e te r des c o u le u r s e t de la toile belges. E n f i n il t e r m i n e
les. Z ala, Muse C o m m m o r a t i f M ih ly Zichy. sa le ttre : A b o n n e c h a n c e avec les 20 m tr e s . L a l e t t r e
6 II l c r it le 7 n o v e m b r e 1875 sa fille. V. L z r, o u est conse rve au M u s e C o m m m o r a t i f de M ih ly Z ic h y
v r a g e cit p. 75. L origin al de c e t t e l e t t r e est p e rd u e. Zala.
7 G autier, T h. : V oyage en R ussie, n o u v . d. P a ris, 18 De la l e t t r e d e M ih ly Zichy adresse A n t a l Zichy.
1875. c h a p . X IV . Z ichy p. 169. P a ris, le 22 j u i n 1879. (B ib i. N a t . Szchnyi, d p a r t e m e n t des
8 E ngels, F r. : A szocia lizm us fejldse az u t p i t l a m anuscrits).
t u d o m n y i g . ( L v o lu tio n du socialism e de l u to p ie la 19 L zr : o u v r a g e c it p. 181.
science) M a r x E ngels : O e uvres choisies Vol. IL Bp. 1949. 20 Les H r t i q u e s 186 X 124 m m . P r o p r i t d u Muse
p. 121. N a t io n a l Russe L e n i n g r a d . Gr. n 1954.
9 Q u a n t la p o r t r a i t u r e e t l a r t d A n to in e W ie rtz , 21 De la l e t t r e d e M i h ly Z ichy sa fille O lga. L e p a s
v o ir V a n d e rp y l, F. : A n to in e W ie r tz , B ruxe lle s 1931. (Col sage de la l e t t r e e s t c it p a r L zr, o u v r a g e c it p. 72.
lec tio n Belg ien P a i n te r s a n d S c u lp to r s .) K o n in c k y , W : L original de la l e t t r e e st perdu.
Le p o r t r a i t d a n s l o e uvre de A n t o i n e W ie r tz (Muses R o y a u x 22 H e b d o m a d a i r e : V a s r n a p i jsg, le 18 n o v e m b r e ,
des B e a u x - A r t s de Belgique. Confrences 1941 42.) B o d a rt, 1877 p. 729.
H. : A n t o i n e W ie rtz 2e dition 1949 ( M o n o g ra p h ie s de la r t
belge).
L HRITAGE DES PEINTRES DE LA GRANDE PLAINE HONGROISE
Par
G. . P o g n y
I l s e ra it, c e rte s, p e u s o u h a ita b le q u e le c u lte t t ou ta r d u n e in su ffisa n c e , due l a b se n c e de

de l h rita g e des p e in tre s de la G ra n d e P la in e H o n fo n d , seul c a p a b le de crer lin te n sit d u n e o e u v re .
groise d e v in t l affaire d u n e relig io n m ta p h y s iq u e Les fa n a tiq u e s de la v isio n m p risen t les a rtis te s
d u p a y s a g e , o u de celle de q u e lq u e s a p tre s ru ra u x , ides; ils c o u v re n t le u rs toiles de to n s c h ti s
im ita te u r s b a lk a n iq u e s de M istra l ou de G iono. et de co u leu rs d is s o n a n te s . L e n th o u sia sm e fa c tic e
Le p ro b l m e de c e tte p e in tu r e r g io n a lis te n est des sno b s n e st p o u r ta n t pas c ap ab le d to u ffe r
p as d o rd re g o g ra p h iq u e , m ais so cial, e t ses d o n l m o tio n sin cre, q u e les am is des b e a u x - a r ts , les
nes c o in c id e n t en ce q u i c o n c e rn e le c o n te n u v is ite u rs des e x p o sitio n s e t des m uses p ro u v e n t
id el av ec celles de l en se m b le de n o tre p e in d e v a n t un c h e f-d o e u v re riche de s e n tim e n ts
tu re . E n e x a m in a n t cet a r t r g io n a l, l origine et p u r d an s ses in te n tio n s h u m ain es.
des l m e n ts qui le c o m p o se n t, n o u s tro u v o n s les Cest p o u rq u o i la v a le u r p ic tu ra le d e l o eu v re
q u a lit s p h y siq u e s et m o tiv e s q u i c a ra c t ris e n t d un J n o s T o rn y a i (189 1936), d u n J z s e f
to u t le p e u p le h o n g ro is tra v a ille u r . K o sz ta (1861 1949) ou d un G y u la D e rk o v its
N o u s av o n s p u c o n s ta te r m a in te s rep rises (1894 1934) sa v re su p rieu re celle d e b ien
que le d v e lo p p e m e n t des b e a u x - a r ts a p ris chez d a u tre s , qui o n t re n o n c lacte de foi q u i c o n
n o u s, a u co u rs de ces d e rn i re s a n n e s, des o rie n siste re p r s e n te r le m o n d e co n cret e t sen sib le,
ta tio n s d iv e rse s, ce qui se x p liq u e , e n tr e a u tre s , p a r p o u r se p e rd re en des sp cu latio n s oiseu ses e t p o u r
u n e co n n a issa n c e e t une c o m p r h e n sio n plus n u a n illu s tre r des fo rm u le s striles. Les to n s c h a u d s
ce de n o s tra d itio n s . et les form es p a ssio n n e s des p e in tre s de la P la in e
P e u t-o n , en e ffe t, s o u h a ite r u n m eilleu r e x e m t m o ig n e n t d u n e co n n aissan ce p ro fo n d e d e le u r
ple de la so lu tio n idale des t c h e s de la rt d a u p a y s, d o n t ils v o q u e n t le destin et les a s p ira tio n s .
jo u r d 'h u i, q u e celui d u m a tre , q u i re p r s e n te j u s Ils so u lig n e n t l u n des tr a its les p lu s c a r a c t r is ti
q u nos jo u rs les tr a its p l b ie n s de la c u ltu re q u es des a rts en H o n g rie , (pii est de r a g ir avec
h o n g ro ise c la ssiq u e ? P e u t-o n a tte in d r e une une passion v h m e n te aux c h a n g e m e n ts des
q u a lit p ic tu ra le su p rie u re , a u tr e m e n t que p a r la affaires p u b liq u e s e t de ne ja m a is la is s e r san s
s o lid a rit h u m a in e et p a r le x p re ssio n d u n m es c o m m e n ta ire les v n e m e n ts h isto riq u e s e t les
sage a r tis tiq u e q u i pouse les in t r ts du p e u p le ? d iffic u lt s sociales.
P e u t-o n p a rle r de v a le u rs e s th tiq u e s , san s te n ir L ex iste n c e p le in e de p riv a tio n s des m eilleu rs
c o m p te des l m e n ts de fo rm e e t de fond qui so n t de nos a rtis te s d u p ass p ro u v e co m b ien ce souci
p ro p re s la n a tio n au sein de la q u e lle l o eu v re d u bien p u b lic c o m p o rta it de risq u es l p o q u e
est n e ? E t q uels ra ffin e m e n ts de sty le se ra ie n t o b sc u ra n tis te d u fo d alism e, d an s la H o n g rie
p ro p re s su p p l e r au x c a re n c es d u fond h u m a in a tta c h e l e m p ire des H absbourg. M ais l org u eil
d un a r t ? du ty r a n n a r r iv a it p a s faire ta ire n o s a rtis te s
L in c o m p r h e n sio n q u i se m a n ife s te lg ard e t to u ffe r la p a ro le de la conscience. N os m eil
des a s p ira tio n s d un a r t engag, se rclam e, leu rs m a tre s a c c e p t re n t sans h s ita tio n , p re sq u e
d a n s la p lu p a rt des cas, d u p rin c ip e de l art p o u r to u s , d tre les p o rte -p a ro le de la cau se d u p e u p le .
la rt . L es te n ta tiv e s p u re m e n t a rtis tiq u e s , les L a fin d u X I X e sicle fu t dans n o tre p a y s une
re c h e rc h e s de fo rm e, ne s a u r a ie n t p o u r ta n t p as p o q u e des c a rri re s d a r tis te brises; n o s m eilleu rs
se p a s s e r n o n p lu s d u n e c e rta in e in s p ira tio n ta le n ts se h e u r ta ie n t, en effet, un m u r in f r a n
in tim e , de la se n sib ilit d u c o e u r e t de Jin telli- ch issab le, ds q u ils a v a ie n t ad h r d es ides
gcnce. L e r y th m e des form es e t d es co u le u rs rv le p ro g ressistes, ou sa c rifi a u x form es m o d e rn e s.
142 G. . P O G N Y
D es a r tis te s , d o n t les o e u v re s fig u re n t d e p u is tu ite s , m ais no s p e in tre s de la P la in e o n t su tro u v e r

des d iz a in e s d an n es p a r m i n os v aleu rs c la s s i les m oyens d u n e ex p ressio n n o u v elle, to u t en
q u e s e t d o n t c e rta in s jo u is s a ie n t de le u r v iv a n t g a rd a n t une m e n ta lit e t une a ttitu d e d m o c ra
d j d u n h a u t p re stig e , v iv a ie n t sous une p re ssio n tiq u e s e t en a p p ro fo n d is s a n t les s u je ts de c a ra c
m o ra le p a ra ly s a n te , g a r r o tt s p e u p e u p a r la t re p o p u la ire .
p o litiq u e cu ltu relle de la M onarchie A u s tro - Le p re m ie r g ro u p e im p o r ta n t des p io n n iers
H o n g ro ise , e m p tr s d a n s d es t c h e s tra n g re s d u plein -air h o n g ro is tr a v a illa it S zolnok. C ette
le u r ta le n t ou v o u s l in a c tio n , sans ja m a is p e tite ville des b o rd s de la T isza c o n n a issa it une
p o u v o ir r a lise r le u rs a s p ir a tio n s . Les tro u b les certain e p o p u la rit ds le m ilieu d u X I X e sicle,
de la croissance de n o s m e ille u rs m a tre s a v a ie n t p a rm i les a m a te u rs et les p e in tre s ho n g ro is et
fin i p a r s e rv ir de p r te x te u n e sorte de ty p o lo tran g ers e t, en p re m ie r lieu , le p e in tre a u tr i
gie n a tio n a le , qui v o u la it q u un a rtis te fu t d a u chien A u g u st vo n P e tte n k o fe n (1822 1889), q u i
t a n t p lu s in fo rtu n q u il a v a i t plus de t a le n t. U n a v a ie n t p ris g o t ses ty p e s c a ra c t ris tiq u e s peu
d b u t p le in de p ro m esses d e v a it tre suivi, d a p r s connus du m o n d e a rtis tiq u e des g ra n d e s villes,
c e tte th o rie , d u n a r r t s u b it, p o u r a b o u tir u n e a u x scnes p itto re s q u e s de sa vie q u o tid ie n n e ,
im p a s s e . Les ta le n ts les p lu s b rilla n ts c h e m i son m a rc h , ses vieilles m aiso n s a u x cours
n a ie n t d a n s lo b sc u rit e t le d sespoir, l la n b ris im m enses. P l B h m (1839 1905), le fa v o ri des
p a r le m a n q u e de p e r s p e c tiv e s e t p ar les t o u r m a rc h a n d s de ta b le a u x de M unich, y v e n a it so u
m e n ts de l m e. 11 t a i t la m ode d a ttr ib u e r v e n t p o u r r e m p lir ses c a rn e ts de m o tifs cu rieu x ,
n o s p e in tre s le f a rd e a u d u n e so rte de m a l d ic q u il se h ta it, ds son re to u r la c a p ita le b a v a
tio n to u ra n ie n n e a n tiq u e , u n p u ise m e n t f a tid iq u e , roise, de tr a n s f o r m e r en ta b le a u x , en les e x p lo i
s u rv iv a n c e m o d ern e d es p o u v a n te s re s s e n tie s t a n t fo n d . P o u r a u g m e n te r la v a le u r d e x o
en L b d ie . P o u r e x p liq u e r les carences de c e r tism e de sa p e in tu r e , il e m p o rta it c h a q u e fois to u t
ta in e s c a rri res et t r o u v e r u n e excuse a u x in g a u n b ric - -b ra c h t ro c lite , a lla n t ju s q u faire
lits de n o tre vie litt r a ir e e t a rtis tiq u e , les b o n z e s in sta lle r d a n s son a te lie r de M unich un ch ario t
h o n g ro is de la c u ltu re g e rm a n iq u e v o q u a ie n t hongrois, san s p a rle r des in n o m b ra b le s h o u p p e
v o lo n tie rs la m lan co lie a s ia tiq u e et la ta v is m e lan d es en p e a u de m o u to n , des fo u e ts et des
v e n u de n os an c tre s h u n s . ch au d ro n s, des c h a p e a u x e t des p a n ta lo n s p a y
O r, en r a lit , il ne f a u t c h e rc h e r d an s t o u t cela sans, d o n t il a t t i f a i t ses m odles a lle m a n d s. . .
q u e l e ffe t n fa ste d es c o n tr a in te s sociales, les p o u r ca m p e r des scnes a u th e n tiq u e m e n t h o n
c o n tra d ic tio n s m u ltip le s d u n e double e x p lo ita groises!
tio n e t au ssi une so rte d e m y s tific a tio n des id e s La ville de S zo ln o k ne f it v ra im e n t son en tre
les p lu s leves, qui a b u s a it v o lo n t de la b o n n e d an s lh isto ire de la p e in tu re h o n groise que lo rs
foi de nos m eilleu rs t a l e n t s . A ucun so rtil g e , que les d isciples de M ih ly M u n k csy (1844 1900)
a u c u n e fa ta lit a ta v iq u e n ta ie n t n c e ssa ire s, sy in s ta ll re n t, p o u r y te n te r de su iv re les en sei
en e ffe t, p o u r que les m e ille u rs d e n tre n o u s ne gn em en ts d u g ra n d m a tre , d a n s la m b ia n c e de
tr o u v a s s e n t pas leu r p la c e a u m ilieu des c h a m p io n s le u r choix. L es p lu s dous d e n tre e u x fu re n t G yula
de l h y p o c risie et d u m e n so n g e et p o u r q u e le u rs A gghzy (1850 1919), L ajos D e k - b n e r (1850
in itia tiv e s fu ssen t to u ff e s d an s une a t m o 1934), L szl P a ta k y (1857 1912) e t S n d o r
s p h re de p h a risa sm e . L e fe u sacr qui les a n im a it B ih ari (1855 1906), d o n t l o eu v re m a rq u e une
ne p o u v a it l e m p o rte r s u r l e sp rit de lu c re des tap e im p o r ta n te d a n s l h isto ire de la p e in tu re
c y n iq u e s e t les p r ju g s de classe. hongroise. 11 e s t v ra i que les h isto rie n s d a r t de
L a p e in tu re de la G ra n d e P lain e H o n g ro ise n o tre sicle o n t p lu s d une fois m is en d o u te la
p r it u n e place spciale d a n s l h isto ire des b e a u x - v a le u r de le u r p e in tu re , m ais le u rs critiq u es
a r ts h o n g ro is une p o q u e , o le c o n te n u so cial v isa ie n t m o in s les a rtis te s que n o u s v en o n s de
e t la fo rm e a rtis tiq u e d e v a ie n t se s p a re r l u n citer, que M u n k c sy , le u r m a tre , d o n t les m o d e r
de l a u tr e . L a c o n tr a d ic tio n in h re n te la c u ltu r e nes o n t t a n t de fois essay de te rn ir la gloire.
d u t o u r n a n t du sicle a tr o u b l l u n it de lo e u v re M unkcsy e s t p o u r ta n t loin d tre resp o n sab le du
et n o m b re u x ta ie n t c e u x q u i c ro y a ie n t q u il fait que G y u la A g g h zy , ap rs des d b u ts p ro m e t
s u ffis a it de lu tte r c o n tre les c o u ra n ts s u ra n n s en te u rs, d e v n t, l p o q u e des fe stiv it s d u M ill
r e n o u v e la n t des l m e n ts de form e. Le p le in -a ir n aire, un p ro fe ssio n n e l du p o m p i rism e . Le Con
a s o u v e n t a b o u ti des t e n ta tiv e s p ic tu ra le s g r a dam n M ort (1869; G alerie N a tio n a le H ongroise),
va aci saaiNiad saa

asiHOMOH awiaid
Fig. 1. Jn o s T ornyai: Le d. Galerie N ationale Hongroise. B udapest CO
144 G. . P O G N Y
F ig . 2. Jnos Tornyai: Mikls Bercsnyi. Hdmezvsrhely

L H R I T A G E DES P E IN T R E S DE LA GRAN DE P L E IN E H O N G R O IS E 145
F ig. 3. J n o s T o r n y a i : P u its balancier. H d m e z v s r h e l y , Muse T o r n y a i
les F aiseuses de C harpie (1871; G alerie N a tio n a le re m e n t q u e M u n k csy ne fo rm a it p a s d im ita

H o n g ro ise), la B aratteuse (1872 73; G alerie N a tio te u rs serv iles e t qu il ne la issa it p a s en h rita g e
n a le H o n g ro ise), ou les Vagabonds (1872 73; G ale ses discip les des clichs p r ts s e rv ir. Il est
rie N a tio n a le H o n g ro ise), n o n t c e p e n d a n t n u l v ra i au ssi que les je u n e s ta le n ts g ro u p s a u to u r
b eso in q u on p re n n e le u r d fen se; le gnie de M un de lu i re c e v a ie n t d u m a tre m oins u n e n se ig n e m e n t
k c s y e st u n g a ra n t s u ffis a n t de le u r v a le u r. p ro p re m e n t d it que d u tra v a il, s u s c e p tib le de
E t si la p o s t rit sen p rit ses d iscip les, ce ne fu t les s o u te n ir m o ra le m e n t e t m a t rie lle m e n t. Il
pas se u le m e n t p a rc e q u e ceu x -ci e u sse n t b a z a rd so p p o s a it ce que q u ic o n q u e e m p r u n t t l a r r a n
vil p rix l h rita g e d u m a tre , m ais p a rc e que le g e m e n t de ses c o m p o sitio n s villag eo ises, o u les
ta b le a u de gen re, d o n t ils fu r e n t les re p r s e n ta n ts m th o d e s s u iv a n t lesq u elles il g ro u p a it ses p e rs o n
p o p u la ire s , d p la is a it a u x p o n tife s h o n g ro is de la r t n ag es. M m e l p o q u e de ses g ra n d e s to ile s
p o u r la r t, q u i y v o y a ie n t une te n ta tio n d u M al. su je ts b ib liq u e s, il c o n seillait a u x je u n e s a rtis te s
L cole de M u n k c sy , la p e in tu re de S zolnok h o n g ro is q u i v e n a ie n t le v o ir d a n s so n a te lie r
p ro u v e n t p o u r ta n t to u t le c o n tra ire ; sa v o ir que, de c h e rc h e r le u rs s u je ts au m ilieu de la v ie des
m m e a u m ilieu de c irc o n sta n c e s d fa v o ra b les, le p a u v re s de le u r p ay s. Cest son a m o u r de la r a lit
c h o ix d m o c ra tiq u e d u s u je t r e te n tit b n fiq u e- e t de la n a tu r e q u i e x p liq u e n t la f c o n d it d e son
m e n t su r les q u a lit s a rtis tiq u e s des o eu v res et iu flu e n c e , c a r les m eille u rs de ses s u iv e u rs c o m p ri
re h a u s s e le n iv e a u de la c tiv it p ic tu ra le . Les re n t l en se ig n e m e n t h u m a in e t le c a ra c t re n a tio
to ile s de L ajo s D e k -E b n e r, de L szl P a ta k y , nal q u i se d g a g e n t de son o eu v re. L es g n ra tio n s
de S n d o r B ih a ri e t m m e celles d Im re R vsz qui le s u iv ire n t o n t re u de lu i en h rita g e l a m o u r
(1859 1944) ou de J n o s T o rn y a i p ro u v e n t cla i de la vie e t de la n a tu r e , le n c o u ra g e m e n t l tu d e
1 0 A fin Historian A rtinni Y1II/1 2.

. . P O G N Y
de le u r p a y s e t de le u r p e u p le . J a m a is n o tre p e in p sy ch iq u es e t des s itu a tio n s c a ra c t ristiq u e s, la

tu r e n e r e u t un e n s e ig n e m e n t p lu s sain. Sa b r il co n n aissan ce a p p ro fo n d ie d es p h n o m n es du
la n te r p u ta tio n lu i a v a i t p ro c u r u n p re stig e m onde in t rie u r e t e x t rie u r e t le cu lte p assio n n
e x tr a o r d in a ir e , de s o rte q u e t o u t d b u ta n t h o n d u su blim e d a n s la n a tu re .
g ro is de l poque p e n s a it u n p e u a v o ir d an s sa m u L cole de M u n k csy f u t lim it e p a r c e rta in s
s e tte le p in c e a u de M u n k c s y , q u i lu i fe ra it c o n q u a u x p e in tre s d u d b u t d u sicle, q u i u sa ie n t de
r ir les a m a te u rs d a r t d E u r o p e e t d A m riq u e e t c o n tra ste s vifs, a fin d a u g m e n te r lin te n sit de
d lie r les b o u rses des ric h e s co lle c tio n n eu rs des l ex p ressio n p a r les effets e x tr m e s des clairs
d e u x c o n tin e n ts . A u lie u de le u r d o n n e r des c la ta n ts e t des to n s so m b res. D a u tre s v o y a ie n t
r e c e tte s a y a n t fa it le u r p re u v e , M u n k csy e u t d an s l em ploi du b itu m e p o u r la couche de fo n d
l im m e n se m rite p e rs o n n e l d enseigner ses la m a rq u e d istin c tiv e p a rtic u li re de la tr a d itio n
je u n e s c o m p a trio te s v e n u s P a ris l a r t de re g a rd e r de M u n k csy . P o u r c e rta in s p e in tre s, ces critres
e t de v o ir, celui de c o m p re n d re e t de s e n tir. Le so n t m m e assez v a la b le s: les a rtiste s les plus
f a it q u au c u n de ses s u iv e u rs n e p t p a rv e n ir la ro b u ste s n o n t-ils pas t , d a n s le u r jeu n esse,
g lo ire p a r la servile i m ita tio n d u m a tre , p ro u v e disciples de q u elq u e m a tre p lu s g, d o n t ils
s u ffis a m m e n t la n o b lesse d e son a r t. Il a, en e ffe t, e m p ru n ta ie n t c e rta in s p ro c d s? S ur les to iles
t t f a it de d m a sq u e r e t d a b a n d o n n e r les a r r i de D e k - b n e r, de S n d o r B ih a ri, d Im re R vsz
v is te s q u i c o p iaien t sa m a n i re avec une v ir tu o ou de J n o s T o rn y a i le c la ir-o b sc u r de M u n k csy
s it t o u te superficielle. S e u ls c e u x ta ie n t en m e s u rv c u t p e n d a n t u n te m p s p lu s ou m oins long,
su re de p r o fite r de son e x e m p le q u i c o m m u n ia ie n t m ais il a p p a ra is s a it s o u v e n t au ssi chez des p e in tre s
av e c lu i d a n s la s o lid a rit l g ard des h u m b le s, q u i so n t loin d av o ir t ses disciples d ire c ts.
d a n s la h a in e de la m c h a n c e t e t d an s l a m o u r D m e S k u te tz k y (1850 1921), G yula R u d n a y
de la n a tu r e . (1878 1957), P te r Szle (1866 1944) ne so n t
B n i soit l'h rita g e d e M u n k c sy , car lin flu e n c e ja m a is alls a v e n u e de N illiers, o se tro u v a it l a te
q u il e x e r a su r les p e in tr e s hon g ro is d u X X e lier de M u n k csy . Ils n en e m p lo y a ie n t p as m oins
sicle le u r v ita to u t d a n g e r d u n ifo rm it . Les les co u leu rs so m b res. M ais B e rta la n P r (1880),
p e in tre s q u i fu re n t p a r la s u ite si ja lo u x de la ou F rig y es F r a n k (1890) re h a u s s a ie n t g alem en t
force ido lo g iq u e qui se d g a g e de son o e u v re des to n s b lo u issa n ts d u b la n c de K rem s les b ru n s
e t q u i d c la r re n t son a r t s u ra n n et d is c u ta b le , g rav es e t les d ra p e rie s p e s a n te s de le u r je u n e ge.
f u r e n t ju s te m e n t c e u x q u i a u ra ie n t aim v o ir Les p e in tre s so rtis de l a te lie r de M u n k csy
c h a q u e p e in tre h o n g ro is r e v tir l u n ifo rm e g ri se so n t, d a n s la p lu p a rt des cas, b e a u c o u p loigns
s tr e d u n p lein -air in t e r p r t le u r fao n . D a u de lui. N on p a s que le m a tre les e t a b a n d o n n s,
tre s , p a r c o n tre , qui a v a ie n t su b i, d une m an i re m ais il le u r a m o n tr le ch e m in de la vie. L e x p
ou d u n e a u tre , le c h a rm e de sa p e rso n n a lit et rience de la vie p ro c u re l a rtis te une rserv e
le p re s tig e de son a r t, c u ltiv a ie n t, p o u r la p lu p a r t, in p u isa b le de m a ti re , d o n t lu tilisa tio n p e rm e t
u n e p e in tu re in sp ire d u r e l e t d u v cu e t d e v in de telles v a ria tio n s q u il n a u r a ja m a is c ra in d re
r e n t des a rtis te s to u rn s b ie n p lu s vers le d e s tin de se r p te r. Celui q u i aim e les h om m es e t les
e t le c a ra c t re de l h o m m e , v e rs les b e a u t s d un longues p ro m e n a d e s d a u to m n e , p e u t bien se
o rag e d t ou de l im m e n s it de la P la in e , que p asser d im ite r qui que ce so it. Il en recev ra m m e
v e rs te ls ou tels ismes, c o u ra n ts de sty le ou les lm en ts d u re n o u v e lle m e n t e t de l e n ric h is
fo rm u le s creuses. se m e n t de l ex p ressio n p ic tu ra le . L o rig in alit e t la
L a lis te des la u r a ts a n c ie n s d u P rix M u n k c sy m o b ilit de la p e in tu re m o d e rn e , sa v a ri t et sa
c o m p o rte , certes, bien d es b a rb o u ille u rs a rriv is te s . richesse de to n s so n t le r s u lta t d une a n a ly se
I l c o n v ie n t c e p e n d a n t de n o te r que M u n k c sy a p p ro fo n d ie de la r a lit ; les p e in tre s o n t su o b ser
ne f u t p a s seul d c id e r d u c h o ix ; son m a n a g e r v e r, d a n s le u r e n to u ra g e , s u r les visages h u m a in s
P a ris , S ed elm ay er a v a i t p ra tiq u e m e n t p le in ou d a n s le feu illage d un p e u p lie r so litaire des
p o u v o ir e t lisait le la u r a t selon ses p ro p re s p h n o m n es, des r a p p o rts se c re ts et des d ta ils
g o ts. L a liste des lus e s t d o n c assez h t ro c lite ; in c o n n u s de le u rs a n c tre s , d o n t la d c o u v e rte
a u ssi n e fa u d ra it-il p a s y v o ir la ligne de M u n k les a d o ts de p o ssib ilits d ex p ressio n n ouvelles.
csy d a n s n o tre p e in tu r e . Ce que son h rita g e L a Foire, p e tite to ile p le in -a ir de Lszl P a ta k y ,
c o m p o rte d im p rissa b le , c e s t la conscience de la d a te de 1883. L a tm o sp h re te n d u e d u ta b le a u ,
r a lit , le d on de la ju s te r e p r s e n ta tio n des ta ts l a u th e n tic it de l v o lu tio n des nu ag es su rp asse
L 'H R IT A G E D E S P E IN T R E S D E LA G R A N D E P L E IN E H O N G R O ISE 147
F ig . 4. J z s e f K o s z ta : Les rois mages. Galerie N a tio n a le H o n g r o is e
les plus v iv es o b se rv a tio n s d u B ord de la mer (1880, m o n d e sa it com bien la p e in tu re de J z s e f R ip p l-

G alerie N a tio n a le H o n g ro ise), ou d u C hem in R n a i (1 8 b l 1927) d iff re de celle de J n o s T o r
poussireu x (1874, G alerie N a tio n a le H o n g roise) n y a i e t aussi de celle de M unkcsy, q u i fu t, au
de M u n k c sy , son m a tre . L o e u v re de M ed- c o m m en cem en t, le u r m a tre lun e t l a u tre .
n y n s z k v p o rte g a le m e n t le m p re in te de son a m i Les ra p p o rts de R ip p l- R n a i e t de T o rn y a i avec
ti avec M u n k c sy e t avec L szl P a l, celle de M u n k csy so n t rich es e n en se ig n e m e n ts: ils m o n
ses v isites d a n s le u r a te lie r e t au ssi des ra n d o n n e s t r e n t s u rto u t la p ro p a g a tio n m u ltip le d u ralism e
q u ils f ir e n t en se m b le d a n s les fo r ts des en v iro n s c ritiq u e d an s les c o n d itio n s sociales de p lu s en
de P a ris. A p rs son re to u r en H o n g rie, les ta n g s p lu s c o n tra d ic to ire s d u d b u t du sicle. L es in ti
des C a rp a th e s e t les b o rd s de la T isza t r a n s m es e t ch au d s in t rie u rs de K a p o sv r, ou le bois
fo rm re n t p e u p e u ses im p ressio n s p a risie n n e s n o u e u x des p u its b a la n c ie r de la P la in e v o q u e n t
e t les conseils de M u n k csy ; il p e ig n it d so rm ais une p o q u e et ju s tif ie n t u n e m anire de v o ir bien
su iv a n t sa m a n i re de v oir p e rso n n e lle . T o u t le d iff re n te s de celles d o n t p a rle n t ceux q u i p ro n o n -
148 G. . P O G N Y
c e n t de M unk csy u n j u g e m e n t su p erficiel. Les e t des p e rso n n a g e s q u i se h a u s s e n t a u r a n g de

salo n s b o u rg eo is d u d b u t d u sicle s a lu a ie n t en sym boles p a r l a rid it de le u r m o rn e re g a rd de
R ip p l- R n a i le r e p r s e n ta n t h o n g ro is des p o s t crim inels ou de v ic tim e s rsignes l a v a n c e , ou
im p re ssio n n iste s fra n a is. L es m m es salons t r a i encore p a r la so u rd e rv o lte q u ils p e rso n n ifie n t.
t a i e n t T o rn y a i si to u te f o is on y d a ig n a it en La Procession pascale de D e k -E b n e r (1886,
p a r le r en a d e p te q u e lq u e p e u chevel d un G alerie N a tio n a le H ongroise), ou le D iscours
e x p re ssio n n ism e la h o n g ro is e . A u lieu de les lectoral de S n d o r B ih ari (1890, G alerie N a tio n a le
c la sse r en ismes, il e st b ie n p lu s p ro fita b le d t u H ongroise) s o n t a u ta n t d a n aly ses so cio g rap h iq u es
d ie r, tr a v e r s leu r p e in tu r e , la v a ri t e t la p la s ti tr s fouilles, des d o c u m e n ts d h isto ire n a tio n a le ,
cit d es m oyens d e x p re ssio n de la p e in tu re h o n g ro i o la fin e o b s e rv a tio n des p erso n n ag es reh au sse
se. L an a ly s e de leu r s ty le s e r a it u n e occasion tr o p l in t r t de l n u m ra tio n p iq u e des fa its. U In te r
facile de n o u s la n c e r d a n s d es sp c u latio n s q u i rogatoire de L szl P a ta k y (1897, G alerie N a tio n a le
s e m b le n t tre si p ro fo n d e s e t d o n t le ja rg o n d e la H ongroise) se d resse avec u n g ra n d co urage c o n tre
c ritiq u e d a rt de nos j o u r s f a r c it sans re te n u e le u n rg im e, q u i re p o sa it su r les b a o n n e tte s des
c e rv e a u des ig n o ra n ts e t d e s snobs. P o u r c o m g en d arm es; la s v rit de sa c ritiq u e a tte s te le
p re n d re p le in e m e n t le u r s ig n ific a tio n , il im p o rte srieux d u g e n re , m m e c e tte p o q u e d illu s tr a
c e p e n d a n t de les s itu e r la p lace qui le u r e st tio n s m iv res ou co m iq u es. L a scne a p o u r dcor
d u e d a n s l histo ire. A u m o y e n d u lan g ag e p ic tu r a l le p o ste de g e n d a rm e rie d un v illag e. A dosse au
d u X X e sicle, R ip p l-R n a i e t T o rn y a i e x p rim a i m u r prs de l e n tr e , la fem m e d u p r v e n u p leu re,
e n t c h a c u n la m em e o p in io n ra d ic a le lg ard ta n d is que d es v o isin s e t des p a s s a n ts sa ttr o u p e n t
de l e x p lo ita tio n e t d u c o n se rv a tism e , o p in io n dans la ru e . S a n s se p erd re d an s des d ta ils re d o n
q u i a v a it t celle de M u n k c s y l g a rd des d a n ts, la r tis te v o que, p a r q u elq u es allu sio n s
o c c u p a n ts a u tric h ie n s e t d e s tr a f iq u a n ts de c o n m esures, l a tm o s p h re de te r r e u r , les svices
sc ie n c e s. P o u r que le b a t t e m e n t d u co eu r des corporels a tro c e s d o n t le p o u v o ir u s a it c o n tre les
a r ts p u isse serv ir d e n s e ig n e m e n t to u t un p e u p le , p a y sa n s m c o n te n ts e t les r v o lt s de p lu s en plus
il n o u s f a u t dceler d a n s l o e u v re d u m a tre e t de n o m b re u x , a d e p te s du socialism e a g ra ire . Les
ses d iscip les les effo rts q u ils f ir e n t d an s lin t r t a ttitu d e s , les g estes, l ex p ressio n des visages
de la lib e rt d o p in io n , les sig n es p ic tu ra u x d un tra h is s e n t v is ib le m e n t l in flu en ce d u C ondam n
id a l p ro g ressiste et l m o tio n sincre de c eu x M ort e t des Vagabonds, m ais le c a ra c t re a n g o issa n t
q u i a s p ire n t une tr a n s f o r m a tio n r v o lu tio n n a ire de la s itu a tio n e st p e u t- tre enco re p lu s in te n se
d es c o n d itio n s sociales. que su r ces d e u x M un k csy . g a le r le m a tre
C eu x des je u n e s d is c ip le s de M u n k csy q id sur le p la n de la te n sio n d ra m a tiq u e est une e n tr e
s ta b lir e n t S zolnok, r e n d a ie n t co m p te le u r prise q u i n e p ro m e t pas, m ais la vie, les crises de
m a n i re qui ta it m o in s p assio n n e e t m o in s l h isto ire, la l u tte im p la c a b le des classes su rp a sse n t
d r a m a tiq u e de le u r e x p rie n c e sociale e t de so u v en t les ta b le a u x . A vec les a n n es, la m isre
le u rs p ro b lm es d a c tu a lit . S il est v ra i q u e la des m asses d e v e n a it encore p lu s in s u p p o rta b le
p e in tu r e de genre c o n n a is s a it alors une g ra n d e et vers le to u r n a n t du sicle, la d o u b le o p p ressio n
v o g u e d a n s to u te l E u r o p e , rien ne les o b lig e a it a v a it fin i p a r liv re r c o m p l te m e n t le p e u p le la
e x p rim e r, su r leu rs to ile s , u n e so lid arit d m o m erci de la b o u rg eo isie e t de la ris to c ra tie a u stro -
c r a tiq u e , ni u tilise r d e s e ffe ts de lu m ire p ro p re s hongroises. Si L szl P a ta k y e t ses c o n te m p o ra in s
a u p le in -a ir. Les e n s e ig n e m e n ts de le u r id a l fu re n t m o in s sensibles la m isre d u p eu p le que
e t m a tre les in c ita ie n t fa ire p lu s que les m a r ne l ta it, p a r ex em p le, M u n k csy , ils d e v in re n t
c h a n d s de ta b le a u x n e le u r d e m a n d a ie n t. M m e p a r c o n tre , les in te rp r te s d v n e m e n ts encore
p o u r le s p e c ta te u r d a u j o u r d h u i, leurs ta b le a u x plus d s o la n ts , c a r la s itu a tio n des in d ig e n ts de la
p r s e n te n t avec b e a u c o u p de n a tu re l les d iv e rs G rande P la in e d e v a it sa g g ra v e r de p lu s en plu s.
ty p e s p a y sa n s de l p o q u e , les d iffren tes cou ch es Vers les a n n e s 1850 60, les p a u v re s n a c c u sa ie n t
so ciales d u village h o n g ro is . C ertaines de le u rs de leu r m isre que lo c c u p a n t a u tric h ie n ; v iv a n t
co m p o sitio n s so n t b ie n u n p e u c o n v e n tio n n elles de c ro to n s de p a in et d eau , ils ne p e rd a ie n t p o u r
e t n o s y e u x h a b itu s la s in c rit sociale de l p o ta n t p as le u r con fian ce en L ajo s K o ssu th . V ers la
q u e a c tu e lle les tr o u v e n t p arfo is un p e u tro p fin d u sicle, le d e rn ie r des ille ttr s c o m p re n a it
m a n i r e s, tro p a rra n g e s , m a is il y a d a n s to u s d j que les g ra n d s in d u strie ls, les b a n q u ie rs, les
ces ta b le a u x des d ta ils d u n e fra c h e u r to n n a n te m a g is tra ts e t les seigneurs te rrie n s se n te n d a ie n t
L H R I T A G E D E S P E I N T R E S D E LA G R A N D E P L E IN E H O N G R O IS E 149
F ig. 5. J z s e f K o s z t a : L a rcolte d u inas. G alerie N a t io n a l e H ongroise
av ec les A u tric h ie n s co m m e la rro n s en foire et m e n t des ides se fa it p eu p eu . Ce so n t les an nes

que le p eu p le n a v a it rie n a tte n d r e d e u x ; il de la fo rm a tio n d u m o u v e m e n t o u v rie r e t des grves
d e v a it se x p a trie r, ou b ie n b r a v e r la ty ra n n ie p o u r ag ricoles de p lu s en p lu s te n d u e s; c e st aussi
faire v a lo ir ses re v e n d ic a tio n s les p lu s l m en lp o q u e de la re p rise de conscience chez les in te l
ta ire s c o n tre s les b a o n n e tte s des g e n d a rm es. le c tu e ls so lidaires av ec le p eu p le. Q u a n t a u d o m ain e
U n e ra d ic a lis a tio n g n rale c a ra c t rise l ta t q u i n o u s in t re sse , c e st une p rio d e d e x p a n sio n
d e sp rit des H o n g ro is d u to u r n a n t d u sicle. Les d u ralism e c ritiq u e , o nos ta le n ts les p lu s m a r
se rv ite u rs d u r g im e en p lace d e v ie n n e n t in c a p a q u a n ts se to u r n e n t v ers la m isre q u i e st le lo t
bles de c a lm e r les e s p rits en s e rin a n t leu rs p h rases de m illions des H o n g ro is tra v a ille u rs .
d un p a trio tis m e v e rb a l e t u s ju s q u la tr a m e ; Les e sth te s e t les c ritiq u e s d a r t de ces d e r
m alg r le b o u rra g e des c r n e s p o u rsu iv i g ran d n ires c in q u a n te a n n e s ta ie n t en clin s n e v o ir
re n fo rt de to u rs de p a sse-p asse p o litiq u e s , a p p els d a n s la tr a n s fo rm a tio n ra d icale de la p e in tu re
c a m o u fle r c y n iq u e m e n t la b m e d so rm ais in f r a n ho n g ro ise d u d b u t d u sicle q u un sim p le c h a n g e
chissab le e n tre les p a ro le s e t les a c te s, lclaircisse m e n t de sty le . L a n aissan ce de n o tr e p e in tu re
150 G. . POGNY
m o d e rn e se r d u ira it, selo n e u x , u n e im p la n ta tio n Il en ta it to u t a u tre m e n t chez la m a jo rit des

d in n o v a tio n s de fo rm e , u n e im p o rta tio n de a rtis te s e t des h o m m es de le ttre s . Les p e in tre s
c o n q u te s a rtis tiq u e s e x p rim e n t e s en F ra n c e de ta le n t ne p o u v a ie n t re s te r in sen sib les au x
e t m ises en a p p lic a tio n d a n s les g ran d es v illes so u ffrances de le u rs c o m p a trio te s, ni ta b lir une
o c c id e n ta le s av an ces e t d a n s d iffren tes colonies cloison ta n c h e e n tre la m ission de l a r t et la
d a r tis te s . Les th o rie s de c e tte sorte se r v le n t c ritiq u e de la s itu a tio n gn rale d u p a y s, ou les
b ie n a n tis c ie n tifiq u e s , c a r, l ex am en des fa its , ap p els lancs p a r les m eilleurs tie la n a tio n . Le
l v o lu tio n de n o tre p e in tu r e m od ern e a p p a r a t ralism e c ritiq u e n ta it in c o n n u ni en F ra n c e , ni
b e a u c o u p p lu s co m p lex e. A u d el de ce q u ils en A n g le te rre , n i en A llem agne, m ais il ne sy
o n t a p p ris M unich o u P a ris , nos a rtis te s est ja m a is d v e lo p p en un c o u ra n t aussi in ten se
se s o n t a p p ro p ri des q u a lit s locales sp c ifiq u e s q u en R u ssie, en P o lo g n e, en R o u m a n ie ou en
e t le u rs m o y en s d e x p re s s io n s u b ire n t 1 in flu e n c e H o n g rie. Les d c e p tio n s de la vie p u b liq u e , les
d u p a y sa g e , de la m b ia n c e e t de lex p rience de la se n tim e n ts d a m e rtu m e et de d sesp o ir au x q u els
vie de le u r p ay s. Les tr o u v a ille s p ic tu ra le s ties la d estin e de la n a tio n d o n n a it lieu d o m in a ie n t,
im p re ssio n n iste s e t des p o s t-im p re s s io n n iste s p ro chez les n tre s , m m e les p r o c c u p a tio n s p ro fes
v o q u a ie n t, certes, chez n o s p e in tr e s une a d m ira tio n sionnelles, ou la v o lo n t de tr a v a ille r p o u r am u ser.
p ro fessio n n elle in te n se , m a is m m e les fo rm u le s T ous ceux q u i co m p o sa ie n t u n o p ra , c riv a ie n t
les p lu s ex q u ises ta ie n t te r n ie s p a r les c o n d itio n s des vers ou m a n ia ie n t le p in c e a u d e v in re n t les
q u i r g n a ie n t d an s le p a y s . L es p e in tre s h o n g ro is p o rte -p a ro le des h u m b le s e t des o p p rim s et se
n a v a ie n t p a s le loisir de sa b s o r b e r dans les b e a u t s m ire n t faire de la p o litiq u e ; les fo rm es no u v elles,
d u p rin te m p s n a is s a n t, c a r a u c u n arb re en fle u rs , les ra ffin e m e n ts u tile s ou lg an ts que nos a rtiste s
a u c u n ciel b leu , a u c u n e f le u r b lo u issa n te ne p o u a p p re n a ie n t l tra n g e r d e v a ie n t leu r serv ir
v a ie n t le u r faire o u b lie r la m isre, les m a la d ie s p re n d re p o sitio n c o n tre les c o n d itio n s sociales
sociales e t la m o rta lit in f a n tile leve, q u i d c i in te n a b le s.
m a ie n t le p eu p le. V oil p o u r q u o i s a v re n t fau sses P e n d a n t des d izain es d an n es, n o tre c ritiq u e
les v u e s de l h isto ire des b e a u x - a r ts de ces d e rn i re s d a r t c o n sid ra it le p le in -a ir com m e la source
c in q u a n te ou so ix a n te a n n e s , qui p r te n d e n t d un ly rism e in tim e e t r p ta it v o lo n tie rs que ses
fa ire le b ila n de c e tte p rio d e au p o in t de v u e n u an ces p eine p e rc e p tib le s c o rre sp o n d a ie n t
e x c lu s if de la te c h n iq u e e t de l u n it de to n des de su b tils c h a n g e m e n ts d ta t d m e. L a cro y an ce
o e u v re s, ou celui de la c u ltu r e visuelle q u elles selon laq u elle les je u n e s a rtis te s h o n g ro is d u d b u t
r v le n t. N os p e in tre s f u r e n t te n t s , eu x au ssi, p a r d u sicle a u ra ie n t t s d u its p a r les coloris m la n
les b e a u t s g ra tu ite s a u x q u e lle s se x e r a ie n t les coliques de B a stie n -L e p a g e et que l o b se rv a tio n
a r tis te s de l O ccid en t, m a is le s r a lit s d g risa n te s de la n a tu re n e s a u ra it tro u v e r son ex p ressio n
de la m isre et de lo b s c u ra n tis m e q u ils t r o u p ic tu ra le san s u n e so rte de r v a sse rie lu n a tiq u e ,
v re n t le u r re to u r les f i r e n t rev en ir de le u rs p re n a it d j les p ro p o rtio n s d u n m y th e . N o tre
illu sio n s e t les p la c re n t d e v a n t l p reu v e de la vie. p e in tu re tr o u v a p o u r ta n t sa re n a issa n c e b ien plus
Il ne f a u t pas o u b lier n o n p lu s q u I p o q u e , d a n s les v e rts lu m in e u x des feu illag es, d an s le
la litt r a tu r e e t les a r ts ta i e n t loin d o c cu p er la m iro ite m e n t des e a u x d u n ta n g , d a n s lin p u i
m m e p la c e d an s les p a y s c a p ita lis te s a v a n c s sable richesse des r a lit s de la n a tu r e , que d an s
q u e d a n s les m o n arch ies de l E s t eu ro p en . L a v ic l ob lig ato ire b ro u illa rd a rtific ie l. Si nos p e in tre s
to ire des r v o lu tio n s b o u rg e o is e s a v a it p e rm is de s p rire n t des b e a u t s de la n a tu re , ce ne f u t pas
r a lise r en O ccident u n m in im u m des d ro its de la su ite de fo rm u le s e m p ru n t e s telle ou telle
1 h o m m e . D a n s l em p ire d e s H a b sb o u rg , co m m e ex p o sitio n , m ais b ie n grce u n c o n ta c t d irect
d a n s celui des R o m a n o v , m m e la b o u rg eo isie av ec to u t ce q u e la n a tu re a de m erv eilleu x .
ta it d a n s l o b lig atio n de l u t t e r co n tre ses s e rv i B a stie n -L e p a g e v e n a it peine de co m p re n d re
tu d e s fo d ales et les s u r v iv a n c e s de la f o d a lit la r t d un M illet ou d un C o u rb et, q u a n d n o tre
e n tr a v a ie n t l p a n o u isse m e n t d es lm en ts n a tio P l S zinyei-M erse (1845- 1920) p o ss d a it dj
n a u x de la c u ltu re . L es a g e n ts d u c h a u v in ism e sa p a le tte p a r e des to n s c la ta n ts des fle u rs des
e t d u co sm o p o litism e j e t a i e n t la confusion d a n s c h am p s et d u ciel d un m a tin de p rin te m p s . Un
les m a n ife s ta tio n s de l h u m a n is m e universel e t la a u tre p r c u rse u r fra n a is, D a g n a n -B o u v e re t, ta it
p o litiq u e cu ltu re lle des e m p e re u rs et des tz a r s c o n te m p o ra in de n o tre M e d n y n sz k y . O r, (pii
r e je ta it to u te so lid arit a v e c les m asses p o p u la ire s. p r te n d ra it de no s jo u rs que ses p ch eu rs b re to n s
l h r it a g e d e s p e in t r e s d e la g r a n d e p l iia e h o n g r o is e 151
F ig. 6. J z s e f ICoszta: A p r s la lessive. G alerie N a t io n a l e H o n g r o is e
r v o lu tio n n re n t a u t a n t les a te lie rs h o n g ro is que h o n g ro ise. D une v a le u r id ologique e t a rtis tiq u e

ceu x de la T isza de M e d n y n sz k y ? L a to ile de bien su p rieu re ce c o u ra n t est la b ra n c h e plein-
L ajo s D e k E b n e r, Le retour des m oissonneurs a ir de l cole M u n k c sy , q u i d o it tre considre
(G alerie N a tio n a le H o n g ro ise), d a te de 1881 ; com m e une fo rm e p lu s m o d ern e d u ralism e
elle p rcd e de q u a tre a n n e s L'grenage d u m as c ritiq u e , ce st- -d ire co m m e une p e in tu re qui,
de Sim on H o ll sy (G alerie N a tio n a le H ongroise) p a r la force e t la v rit de la vision, p a r la sin crit
e t de d e u x a n n es le x p o sitio n m u n ich o ise de B as- de sa co n cep tio n m m e, ra p p e lle au p e in tre son
tie n -L e p a g e ; S n d o r B ih a ri a p e in t son E nterrem ent d ev o ir le plus sacr. Les ch efs-d o eu v re de prs
ro u m a in en 1887 (G alerie N a tio n a le H o n g ro ise), de so ix a n te a n n e s t m o ig n e n t des h a u te s e x i
ta n d is que Les lanceurs de pierres de K ro ly F e re n c z y gences th iq u e s q u tr a v e rs de m u ltip le s tr a n s p o
ne d a te q u e de 1890 (G alerie N a tio n a le H o n g ro ise). sitio n s n o tre sicle h rita p rcism en t de M u n k csy .
Les d a te s seules ne fo u rn isse n t p as des a rg u A u m o m e n t o, e n ric h i p a r le p lein -air, lh rita g e
m e n ts s u ffis a n ts ; elles p e r m e tte n t n a n m o in s de M u n k csy p r e n a it u n e form e n o u v elle chez
de c o n s ta te r que le p le in -a ir h o n g ro is se s t d v e n o u s, la tte n tio n g n rale se to u rn a v ers les p ro b l
lo p p la su ite d in flu e n c e s m u ltip le s. E t com m e m es so ciau x . C eux q u e les d estin es de la n a tio n
ses r s u lta ts fu re n t g a le m e n t v a ri s, il s e ra it e m p lissa ie n t d an g o isse, v o u la ie n t au ssi allger
in ju s te de c o n sid re r sa v a r ia n te o p a lisa n te e t les so u ffran ces des d sh rit s de la so cit. L u n it
flo u e co m m e la seule v a la b le e t a u th e n tiq u e m e n t id o lo g iq u e des in te lle c tu e ls se consolida a u cours
152 G. . P O G N Y
d es d ix annes qui s u iv ir e n t le M illn aire; to u t R kczi d ress c o n tre les seig n eu rs. Ces ta b le a u x
p e in tr e o u p ote de t a l e n t c o m p ta it p o u r a d v e r ex cu ts av ec u n soin a p p ro fo n d i s o n t de v ri
s a ire a c t i f de lo rd re ta b li. L es ta b le a u x de genre ta b le s m o d les de vie e t de n a tu r e l; la c o n cep tio n
de M u n k c sy ou les p a y s a g e s de L szl P a l id ologique e t p sy ch o lo g iq u e lo n g u e m e n t m rie
n av a ie n t ja m a is t a c c u e illis av ec u n e n th o u s i d o n t ils t m o ig n e n t n a p a s ra id i les fo rm es:
a sm e a u ssi u n an im e p a r le s a m a te u r s d a r t q u e le ils p r s e n te n t, d a n s les d ta ils au ssi b ien que d an s
f u r e n t, p a r la su ite, les to ile s d m o c ra tiq u e s et len sem b le, le p e rp tu e l m o u v e m e n t de la vie.
p o p u la ire s de H ollsy e t de l cole de S zolnok. Le d e st u n d ra m e du v illag e h o n g ro is, d isp u te
C e tte fe rv e u r p o litiq u e n e se b o rn a it p as, b ien a c h a rn e de m israb les a u to u r d u n m ince h ri
e n te n d u , au seul d o m a in e d e s b e a u x -a rts . L a te n ta g e . U ne tris te s s e im m en se se dgage de c e tte
sio n sociale d e v e n a it d e p lu s en p lu s g ra n d e ; scne, o les m a u v a is in s tin c ts se m a n ife s te n t san s
p o te s e t jo u rn a liste s, t u d i a n t s e t co n o m istes re te n u e , d a n s u n dcor q u i t r a h it le d n u e m e n t
e x ig e a ie n t des c h a n g e m e n ts r v o lu tio n n a ire s . Les m a t rie l to ta l. On y v o it des p a y sa n n e s pench es
m a n ife s ta tio n s o u v rires e t les grves de m o is su r u n b a h u t ru s tiq u e orn de tu lip e s, d o n t le
s o n n e u rs se su iv a ie n t, d es o rg a n is a tio n s so cialistes c o n te n u , q u e lq u e s m c h a n ts d ra p s, e st m is en
se f o rm a ie n t dans to u te s le s r g io n s d u p a y s, des pices p a r la fu re u r que ch acu n e d elles m e t p o u r
p o m e s e t des articles in c e n d ia ire s p a ra is s a ie n t se la p p ro p rie r. Le d y n a m ism e de c e tte c o m p o
d a n s les jo u rn a u x , c l b r a n t lveil des m asses. sitio n en fa it u n e allgorie de la h a in e im p u issa n te
D a n s les clubs d in te lle c tu e ls p ro g re ssistes, on ne qui se d resse a u to u r d u n a n t. M o n u m en tale,
p a r la it q u e de l urg en ce d e s r fo rm e s, d u rg im e reh au sse de to n s tr s a c c e n tu s, elle re p r se n te
fo n c ie r in d fen d ab le e t d e l asse rv isse m e n t colo une des v a ria n te s les p lu s ju s tifi e s d u sty le e x p re s
n ia l d u p a y s. sio n n iste, fig u ra tio n e n flam m e de la d o u le u r e t de
J n o s T h o rm a e n tr e p r it so n Debout, H ongrois ! la r v o lte , sa n s d to u rs ni d g u ise m e n t.
en 1898 (K isk u n h a la s, M use T h o rm a ). L a M arche L a je u n e f i l l e au tam is de J n o s T o rn y a i (vers
de R k czi, de Sim on H o ll s y , d a te de 1899 1900, G alerie N a tio n a le H ongroise) ra p p e lle encore
(G alerie N atio n ale H o n g ro ise ). Le d, c o m p o sitio n les c o n tra s te s e sto m p s de M u n k csy , m ais C ham
de J n o s T o rn y ai, fu t cre en 1901. J u s q u ap r s bre de m a m re (1905) p r se n te d j une a tm o
1930, p o q u e c u lm in a n te d e la c a rri re de G y u la sphre p lu s d ra m a tiq u e , o le silence m m e se
D e rk o v its , ces tro is o e u v re s r e p r s e n ta ie n t de la charge d u n e sig n ific a tio n s in istre ; sa c o m p o
fa o n la plus c o n v a in c a n te la g ra v it id o lo sitio n m e tta n t en scne M ikl s N a g y-B ercsn yi
g iq u e in te n s e , lth iq u e p ro fo n d m e n t h u m a n is te (H d m e z v s rh e ly , p ro p ri t de la ville) tm o ig n e
e t la g ra n d e force p a ssio n n e lle de la p e in tu re h o n de coloris a r d e n ts e t, ap rs la confession b o u le
g ro ise m o d e rn e . Ces q u a lit s m o ra le s sa llie n t des v e rsa n te q u e x p rim e Le cheval de M ik l s T o ld i
q u a lit s a rtis tiq u e s de h a u t e classe, des coloris (1908, H d m e z v s rh e ly , M use T o rn y a i) o la
a r d e n ts q u i sa v e n t fa ire p a n o u ir la m a je s t d u d estin e d u p e in tre se co nfond avec celle de sa
s u je t. D ebout, H ongrois! e t L a marche de Rkczi n a tio n il p e in d ra , en 1912, P u its balancier
r e p r s e n te n t une form e m o d e rn is e e t p le in -a ir avec mirage (H d m e z v s rh e ly , M use T o rn y a i),
de la p e in tu re d h isto ire o la souplesse de la q u i ren v erse to u te s les rgles et d o n t les te rre s d o m
to u c h e e t lin q u i ta n t je u d e s lu m i re s c o n f re n t b res d c h iq u e t e s la isse n t p ercer les m au v es re d o u
a u x v n e m e n ts d u p ass n a tio n a l les p ro p o rtio n s ta b le s de la f a ta lit p a y sa n n e .
d u n e v isio n g ig a n te sq u e . A p p a ritio n s d u p ass La p rio d e socialiste? d u m a tre A d o lf F n y e s
e t p o u r t a n t ralits a u th e n tiq u e s , les hro s de (1867 1945) e m b ra sse peine d ix an n es, sa v o ir
ja d is y s o n t sentis com m e n o s c o n te m p o ra in s. S ur les d ern ires a n n e s d u X I X e et les p rem ires d u
le ta b le a u de T h o rm a, c e s t P e t f i q u i d clam e son X X e, m ais p e u de p e in tre s s u re n t v o q u e r avec
C h a n t N a tio n a l; p a y sa n s e t clercs, p a trio te s et une fe rv e u r au ssi p e rsu a siv e que lu i les ty p e s
b o u rg e o is l c o u te n t au m ilie u de la P lace de lU n i p a y sa n s: le jo u rn a lie r, la v e u v e , le m en u isier du
v e r s it , d a n s la neige f o n d a n te . L a p o ussire d t village, la vieille m re, les pein es caches a p p a
de n o s cam p ag n es f lo tte d a n s l a tm o sp h re du ra isse n t su r ses to iles sous les co u leu rs m m es de la
t a b le a u de H ollsy; des h o m m e s p u iss, m al n o u r v rit . Ecosseuses de haricots (1904, G alerie N a tio
ris , d u r e m e n t m arq u s p a r u n e e x iste n c e de serfs n ale H o n g ro ise) e s t to u t v ib r a n t de lo p tim ism e
ta illa b le s e t corvables, v e n u s d es b as-fo n d s de la de la rtis te , iv re de la sp le n d e u r d u soled, q u i sa it
so c i t le p e u p le n t, a c c o u ru s l ap p el d u p rin c e tro u v e r d a n s les p e tite s jo ie s, d a n s les idylles
L 'H R IT A G E D E S P E IN T R E S D E LA G R A N D E P L E IN E H O N G R O IS E 153
Fig. 7. G yula R u d n ay : Vieux couple paysan. G alerie N atio n ale H ongroise

154 G. . P O G N Y
q u o tid ie n n e s de la vie u n e c o m p e n sa tio n p o u r la q u ils v o u la ie n t, c h a c u n sa m a n i re , tro u v e r la

tris te s s e de l ex isten ce d e s p a u v re s . Le p e in tre so lu tio n des p ro b l m e s h u m a in s e t a rtis tiq u e s les
f u t p a r la su ite si v iv e m e n t to u c h p a r les t e r p lu s a rd u s. L a s r n it ap o llo n ie n n e d u tra v a il
rib les p re u v e s de la g u e rre im p ria liste , q u il p aisib le ne fu t le lo t, chez n o u s, que d une faible
ne p o u v a it plus v o ir d a n s so n tra v a il q u u n e m in o rit . Le d e s tin d u n p o te , d un p e in tre ,
so rte d v a sio n , un d ta c h e m e n t v o lo n ta ire de d un co m p o siteu r h o n g ro is ta it sem d p reu v es,
la r a lit , u n je u et a u ssi u n e a u to m u tila tio n . de tra c a s, de p riv a tio n s e t de p e rs c u tio n s, b ien
J z s e f K o sz ta ta it c o n n u au to u r n a n t d u p lu s que de b o n h e u r e t de c o n te n te m e n t. C eux qui
sicle co m m e un fid le o b s e r v a te u r des scnes de a v a ie n t la conscience sen sib le e t p re n a ie n t p a r ti
la n a tu r e . Ses to n s d e v in r e n t p a r la su ite de p lu s p o u r la cause d u p e u p le e t d u p ro g rs, se tro u v a ie n t
en p lu s v ib r a n ts , avec d e s o m b re s ch au d es et des a u b eau m ilieu d un e m le a c h a rn e e t gran d io se
lu m i re s r u tila n te s , av e c tles ciels d un b le u fo n c, e t sa ttira ie n t la colre des p u is s a n ts . A u jo u rd h u i
avec des rotiges et des v e r ts c la ta n ts , sans n u a n c e s, n o u s savons d j , que m m e d a n s les circo n stan ces
sans l e ffe t a tt n u a n t d e s lu m i re s diffuses q u i im p lacab les e t in e x tric a b le m e n t com plexes de la
r g n e n t s u r ses toiles de la p rio d e p r c d e n te , lu tte de classes d in sig n es c h e fs-d o eu v re so n t ns;
qui so n t asso u rd ies, effa c e s e t d un coloris h a r des appels su rgis de l m e de to u t un p eu p le, des
m o n ie u x . O n ta it alo rs e n 1917. visions c h a n ta n t lloge de ceu x q u i n o u rrisse n t,
Les p e in tre s h o n g ro is tr a v a illa ie n t s o u v e n t des fru its de le u r tra v a il, to u te la n a tio n . Ces
en tr e m b la n t de colre ou d in d ig n a tio n ; v o il ch efs-d o euvre so n t loin d tre re v tu s de p o u rp re
p o u rq u o i la r e p r s e n ta tio n p ic tu ra le des c la ts e t d or; la co m p o sitio n s a v a m m e n t quilibre et la
de la p a ssio n d e v in t chez n o u s une tra d itio n d r a d ig n it rech erch e ne c o m p te n t p o in t p a rm i leu rs
m a tiq u e . L es som bres a c c o rd s de M u n k csy ne q u a lit s. Ce so n t les confessions p o ig n a n te s d m es
cessen t, de nos jo u rs e n c o re , de r so n n e r d a n s les dchires p a r des se n tim e n ts e x tr m e s, p e rp
a te lie rs e t de tro u b le r le c a lm e des m es te n t e s tu e lle m e n t b a llo t e s e n tre la jo ie et la d o u leu r,
p a r le so m m e il. Ce c o lo ris p a ssio n n , o ra g e u x l en th o u sia sm e e t la d c e p tio n , les larm es r d e m p
e x p lo sif e st re p r se n t tr a v e r s tro is g n ra tio n s trices e t le rire d m e n t; ce so n t les m essages p ro p h
de p e in tre s et ju s q u n o s jo u r s p a r des m a tre s tiq u e s d u n m o n d e en g e sta tio n , a n n o n a n t
te ls q u e S im on H ollsy, J n o s T h o rm a , le je u n e l m a n c ip a tio n de l h u m a n it tra v a ille u s e ; des
Is tv n R ti, A dolf F n y e s , Im re R vsz, J z s e f pierres p rcieuses c h a rri es au m ilieu d un im m en se
K o sz ta , J n o s T o rn y a i, G y u la R u d n a y (1878 c o u ra n t de v e u le rie in te lle c tu e lle , d ides p ris
1957), B la E n d re (1 8 7 4 1928), Is tv n N a g y sables, d esp ra n c es v an o u ies.
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1941), J e n B a rc sa y (1 9 0 0 ), E n d re D o m a n o v sz k y a ssid u it a sc tiq u e ou d un c a ra c t re tro p in d u l
(1907), G za Boross (1908), J n o s P . B ak (1913), g e n t, de n av o ir p a s re c h e rch le m a rty re e t de
Je n B e n e d e k (1906), I s t v n K u n (1908), L a jo s stre re tir s d a n s le u r a te lie r p aisible, au lieu
ro n -N a g y (1913), J z s e f P a lla v (1903), G y u la- de se laisser la p id e r su r la p lace p u b liq u e. Seuls
B la A lin si (1909), J z s e f T okcsli (1915), les c aractres d u n e tre m p e e x cep tio n n elle s a v a ie n t
E le m r S o ltra (1922), R u d o lf B r (1924). N o m b re alo rs re ste r fid les le u rs c o n v ictio n s r v o lu tio n
de nos m eilleu rs p e in tre s n o n t p u se s o u s tra ire n aires et c o n tin u e r s o u v e n t au m ilieu des
la p u issa n c e co ercitiv e d u n e prise de p o s itio n p erscu tio n s le u r tr a v a il c r a te u r, sans a b a n
p a ssio n n e , ni au to u rb illo n d es in flu en ces a n t a d o n n e r la v rit sociale u n e fois re c o n n u e . Ce st la
g o n istes. L e u r vie, le u r e x p rie n c e , le s u je t force et la su g g estio n de lide qui tre m p e le
tr a ite r , t o u t en fin r c la m a it d e u x un to n fo u g u e u x c a ra c tre , m ais, c e tte p o q u e , la v rit de la
e t v ib r a n t. classe o u v rire e t des p a y sa n s p a u v re s n a v a it pas
Si les o eu v res de J e n G y rf s (1857 1925), au ssi p ro fo n d m e n t p n tr d a n s la conscience de
de L szl M e d n y n sz k y (1 8 5 2 1919). de H o ll sy , ch aq u e a rtis te . P a r c o n tre , to u s ceu x qui c o m p ta i
de T h o rm a , de T o rn y a i, de K ro ly K e rn s to k e n t t a n t soit p e u , o n t a c q u is de g ran d s m rite s
(1873 1940), de R o b e rt B e r n y (1887 1953), d an s la d e s tru c tio n des e n tra v e s sp iritu elles t a
de D e rk o v its re fl te n t b e a u c o u p d a m e rtu m e , de blies p a r les H a b s b o u rg e t les H o rth y de to u t ra n g ,
d so rd re , de to u rm e n t e t d ang o isse, ce st p a rc e e t d an s la c c lim a ta tio n d u n e co n cep tio n p lu s
L 'H R IT A G E DES PE IN T R E S DE LA G R A N D E P L 1 IX E H O N G R O ISE 155
F ig. 8. G y u la R u d n a y : Les rfugis. Galerie N a tio n a l e H o n g ro ise
p ro g re ssiste des a rts . N o u s d e v o n s le u r sa v o ir gr le m m e a rtis te p e u t tre p n tr de la c o n v ic tio n

de ces r s u lta ts p a rtie ls , car, l p o q u e de lim p tic faire bien e t ne p as laisser de n u ire . E r re u rs et
rialism e n a is s a n t, m m e les m ilita n ts les plus checs n e m p c h a ie n t c e p e n d a n t pas la n aissan ce
rsolu s a rr iv a ie n t r a re m e n t en p ro d u ire bien d ad m ira b le s c h e fs-d o eu v re, s e rv a n t, en d e rn ie r
d a v a n ta g e . re sso rt, la cause d u p ro g rs.
C o m m en t d o it p e in d re u n ja c o b in h o n g ro is? L h isto ire de la c iv ilisatio n h o n g ro ise d u d b u t
C h acu n de nos a r tis te s d e v a it tr o u v e r lui-m m e d u v in g ti m e sicle e st, m algr ses a s p e c ts c o n
la rp o n se c e tte q u e stio n . Seule u n e foi r v o lu tra d ic to ire s , d une rich esse inouie. Seul u n ta b le a u
tio n n a ire ferm e p o u v a it p le in e m e n t a u th e n tifie r m o n u m e n ta l s e ra it c a p a b le de r su m e r les im m e n
les m o y en s d ex p re ssio n n o u v e a u x ; to u t ce q u i ses v a le u rs accu m u les au fu r e t m e su re q u e les
m a n q u a it de sin c rit su r le p la n des ides, se c o u ra n ts c u ltu re ls e t so ciau x p ro g re ssiste s se so n t
tr a d u is a it su r le ta b le a u p a r u n e re c h e rc h e affecte d v elo p p s. 11 e st sa isissa n t de p a rc o u rir les re v u e s
e t st rile de lo rig in a lit . L in t ra c tio n d ia le c tiq u e et les c a ta lo g u e s d il y a c in q u a n te a n s e t d tu
d u fond e t de la fo rm e e st d te rm in e p a r les s o u r d ie r les fa its et les v n e m e n ts q u ils e n re g is tre n t.
ces p sy c h iq u e s e t affe c tiv es d u tr a v a il c r a te u r. A insi p a r ex e m p le , la rev u e N y u g a t (O ccid en t)
Les c irc o n sta n c e s o b je c tiv e s e t les d isp o sitio n s f u t lance en 1908; les pom es p o litiq u e s les p lu s in
su b je c tiv e s c o n s ta n te s ou m o m e n ta n e s re n d e n t c en d iaires d E n d re A d y p o rte n t la m m e d a te .
im p o ssib le l ta b lis s e m e n t d u n e fo rm u le v alab le L toile de M ihly B a b its m o n ta it. L es n o u v elles
p o u r to u s , s u r to u t lp o q u e d u d clin de lim p les plus b o u le v e rs a n te s d Is tv n T m rk n y ,
rialism e . L o eu v re d u n m m e a r tis te re n fe rm e des p ro v iso ire m e n t san s chos, p a ra is s a ie n t les unes
r u ssite s m a g n ifiq u e s e t des checs re g re tta b le s ; a p r s les a u tre s . Le M IE N K (Cercle d es Im p re s
156 G. . P O G N Y
sio n n iste s e t des N a tu r a lis te s H on g ro is) se c o n s ti les n u a n c e s d u fe u , celles de l in c e n d ie , depuis

tu a i t , sous la d ire c tio n d e S zin y ei, de K ro ly la fum e e t la suie ju s q u a u x fla m m e s. S ur leurs
F e re n c z y e t de J z s e f R i p p l - R n ai, a p p e l to iles, la p a y s a n n e rie si lo n g te m p s fru s tr e de la
re p r s e n te r to u s les c o u r a n ts a rtis tiq u e s m o d e rn e s, H o n g rie des seig n eu rs d e m a n d e c o m p te lh isto ire,
d e p u is l cole de N a g y b n y a ju s q u au g ro u p e c o n tre la ty ra n n ie e t la m isre. Le p re m ie r ta t
d es <<nos. 1908 fu t a u ssi l a n n e de la p re m i re so cialiste c o n s titu d a n s la R ussie des tz a rs a v a it
e x p o sitio n des a rtis te s a sso c i s sous le n o m de d j r a ttr a p u n r e ta r d de p lu sie u rs sicles, alors
K V E (L a G erbe). Ce f u t e n c o re la m m e a n n e que d a n s n o tre p a y s une f o d a lit a n a c h ro n iq u e
q u e le b ra v e M ih ly -T iv a d a r K o sz tk a (1853 e x ig e a it p e u t- tre en co re plus de s u e u r e t de sang
1919), C so n tv ry de son n o m d a rtis te , e x p o sa , que ses d ev an cires. J z s e f K o sz ta , J n o s T o rn y a i,
d e v a n t u n p u b lic in s e n s ib le , ses visions n a t u r a G yula R u d n a y , I s tv n N ag y p e ig n a ie n t en m a u g r
liste s e t ses im m en ses p a y s a g e s , fru its de d ix a n t to u t b as le u rs o b se rv a tio n s su r lexisten ce
a n n e s de tra v a il f a n a tiq u e , cu rieu x m lan g es fodale du X X e sicle. E t p e n d a n t q u e les v o lo n
de sim p lic it born e e t de p o sie ex a lt e , de m e s q u i ta ire s h o n grois d u fascism e r v a ie n t leu rs fu m e u
n e rie te rre - -te rre e t d in s p ir a tio n leve. D es ses th o ries s u r la d e stin e tern elle e t im m u ab le
e x p o sitio n s in d iv id u elles d e c e tte anne, il y a de la p y a sa n n e rie , o u v ra n t a in si p a r le n tre
en co re celles de J n o s T o r n y a i et de T iv a d a r m ise d u m y th e ra c is te le ch em in l ex p an sio n
Z en ip ln y i (1864 1917) q u i n o u s in t re sse n t. Les de l im p rialism e g e rm a n iq u e , la m o rta lit in fa n
c a ta lo g u e s de lA sso ciatio n N a tio n a le des B e a u x - tile p re n a it, d a n s les c am p ag n es h o n g ro ises, des
A rts ne n o u s a p p o rte n t g u re d a u tre s nom s d ig n es p ro p o rtio n s co lo n iales. Cest d a n s l oeuvre des
d in t r t. L es re p ro d u c tio n s q u on y tro u v e so n t p e in tre s de la P la in e que lon tr o u v e la c h ro n iq u e
p e u r jo u is s a n te s : n o u s p o u v o n s d c o u v rir su r la plus b o u le v e rs a n te de lex iste n c e so u s-h u m ain e
l u n e les tr a i t s d un g ra n d in d u s tr ie l de la c a p ita le de tro is m illions de g u e u x ; n o n p o in t su r le p lan
h o n g ro ise v tu en c h e v a lie r d u X V Ie sicle; cet de la sim ple d e sc rip tio n , m ais b ie n su r celui de la
a u tr e g u e rrie r fa ro u ch e, b o t t e t cein t de son pe r a lisa tio n a r tis tiq u e la p lu s leve de l poque.
e s t u n fa b ric a n t alors c o n n u de vins m o u sse u x ; U ne e x tr m e te n sio n p ic tu ra le , q u i d it la tra g d ie
il y a des n u s g racieu x q u i v o lu e n t sous des p r e t n a tte n d que la m o rt ou le m iracle. . .
te x te s m y th o lo g iq u e s ou b ib liq u e s , de jolies d e m o i D an s c e tte p rio d e , l a tm o sp h re des ta b le a u x
selles q u i se n n u ie n t s u r le s b a n c s d un ja r d in de J z se f K o sz ta d e v ie n t de plus en p lu s to u ffa n te ;
d o p re tte , u n p e tit g a r o n h ab ill en s o ld a t, les ferm es, les v illag es y se m b le n t tre la proie
q u i v o u d r a it a ttr a p e r la m o u c h e qui lag a c e . des fla m m e s. Les to its fla m b o ie n t, les granges
L a liste des ta b le a u x e x p o s s co m p o rte p o u r ta n t sem b le n t b ra sille r, les ciels so n t lo u rd s e t sin istre s;
des v a le u rs a u tre m e n t p lu s so lid es aussi: R u e des le linge qui sche d a n s la co u r su r u n e corde p rend
Tziganes de J n o s T h o r m a , P otins de L a jo s lu i-m m e les co u leu rs d u san g e t de la m ald ic
D e k - b n e r (Vers 1875, G a le rie N atio n ale H o n tio n . La p e in tu re de K o sz ta d it to u te livresse
groise), Les R ois Mages de J z s e f K oszta (1906-7, de la fo u rn aise des t s de la rg io n de la T isza,
G alerie N a tio n a le H o n g ro ise ), L e Repos de L szl de ses lu m ires cru es e t de ses ciels so m b res. Les
P a ta k y , L a prem ire neige d e L ajos K u n fy (n to n s de J n o s T o rn y a i d e v ie n n e n t p lu s gais avec
1869), D im anche de S n d o r N yilassy (1 8 7 3 le te m p s, m ais lex p ressio n ne le cde en rie n a u x
1934), L a fo ire de B eszterce d Izsk P e r lm u tte r oeu v res de la p rio d e p r c d e n te . Ses d ern iers
(1886 1932), so n t de b o n s ta b le a u x , qui s u r v i ta b le a u x d ise n t les esp o irs v a n o u is d une m e
v r o n t de b e a u c o u p la m a s s e des p e in tu res e x p o la d rive. Ses v e rts e t ses ja u n e s d e v ie n n e n t plus
ses avec e u x . Q uelle q u e s o it la d ate la q u e lle v ifs, les to n s c o m p l m e n ta ires p lu s rich es, m ais
n o u s o u v ro n s les a n n a le s d e s b e a u x -a rts h o n g ro is, ses fig u res ne so n t p lu s que des o m b re s, com m e si
les nom s tics p e in tre s de la G ra n d e P lain e s o n t d a n s l a d m ira b le p a y sa g e de la p a trie , sous son
p a r to u t p r s e n ts a u x p a g e s les plus g lorieuses, ciel em b ras, il n y a v a it p lu s de p lace p o u r les
ja m a is p a rm i ceux qui b r ille n t d u n fau x cla t, m ais e n fa n ts des h u m a in s .
to u jo u r s a u x cts d u p e u p le , d o n t ils p o r ta ie n t Is tv n N a g y p a rc o u ra it les p a y s en e th n o g ra p h e
les in t r ts coeur, m m e p e n d a n t les a n n e s p a s s a n t ses n u its d a n s des c a b a n e s de garde-
difficiles des d e u x g u e rre s, p o r t a n t h a u t le f la m c h a m p tre , v iv a n t av ec des b e rg e rs, fa is a n t sans
b e a u de M u n k csy , q u i a v a i t clair lm e p a y cesse des cro q u is e t b a z a rd a n t ses m eilleures to iles
sa n n e e t l en fer h o n g ro is. L e u rs coloris p o r te n t a u to u t-p u is s a n t d ite u r de la litt r a tu r e b ien
LH R I T A G E DES P E I N T R E S DE LA G RA N D E P L E I N E H O N G R O I S E
F ig. 9. G yula R u d n a y : Le village sous la t e m p te . Galerie N a tio n a le H ongroise
158 G . . P O G N Y
p e n s a n te , p o u r une s u b v e n tio n m en su elle de c in un gobelin d u P a r le m e n t et des to iles r e p r s e n ta n t

q u a n te flo rin s . v ie de p a u v re e t Une p a u v re C sokonai, D e b re c e n ainsi q u e ses eau x -
p a y s a n n e de L ajos K iss, Ceux de la P u s z ta fo rtes so n t des allg o ries d in s p ira tio n h isto riq u e ,
de G y u la Illy s et Da n n e en a n n e de J z s e f d o n t les a u to r it s n e to l ra ie n t les a sp e c ts p o p u
D a r v a s , en u n m o t, les m e ille u rs o u v rag es de la laires, que p a rc e q u ils ta ie n t cam o u fl s sous un
l i t t r a t u r e e th n o g ra p h iq u e e t sociolo g ique h o n dcor h is to riq u e .
g ro ise d es an n es 1930 tr o u v e r a ie n t le u rs illu s tr a L h rita g e d es p e in tre s de la P la in e e st m o u
tio n s les p lu s au to rises e t les p lu s ju s te s d a n s les v a n t e t lo u rd la fois. Celui qui v e u t sen m o n tre r
t te s de p a y s a n s et d a n s les p a y sa g e s to u rm e n t s digne d o it se d o n n e r bien de la p e in e . Les re p r
d I s tv n N a g y . Le p e in tre B la E n d re cessa de s e n ta n ts c o n te m p o ra in s de la r t so cialiste ne d e
tr a v a ille r u n ge r e la tiv e m e n t je u n e , to u ff v ra ie n t p o u r ta n t p a s se c o n te n te r de m o in s, s u rto u t
p a r l a m b ia n c e strile e t m e s q u in e de sa v ille . Il en ce qui co n c e rn e l a m o u r du p e u p le, le s a lu t de la
m o u r u t en 1928. G yula R u d n a y ta it, p e n d a n t les p a trie et la foi en u n a v en ir c o m m u n iste . Que
p re m i re s dcennies d u sicle, p ro fe sse u r l E cole lin v o c a tio n de T o rn y a i et de ses co m p ag n o n s
S u p rie u re des B e a u x -A rts, e n s e ig n a n t ses lves serve la je u n e g n ra tio n d e n c o u ra g e m e n t f
le c u lte des tra d itio n s n a tio n a le s e t le sen s de la cond et de leon in sp ira tric e !
r e s p o n s a b ilit a rtis tiq u e . Ses v a s te s c o m p o sitio n s
RECENSIONES
Panofsky, Erwin, Renaissance and Renascences in Western Art

F i g u r a 10. S tudies e d ite d b y t h e I n s t i t u t e of A r t H i s t o r y , U nive rsity of U p p s a l a , S toc kholm , 1960.
I t is p e r h a p s a n e x a g g e r a t i o n to say t h a t a n y review of h is to r y as well as in p h y s i c s t i m e is a f u n c tio n of sp ace, a n d

a hook m u s t necessarily p r e s e n t an u n j u s t or a t l e a st a o n e t h e v e r y d e finition of a p e r io d as a ph a se m a r k e d b y a c h a n g e
sided p ic tu r e b y a t t e m p l i n g to su rv e y m a n y y e a r s l a b o u r on of d i r e c ti o n implies c o n t i n u i t y as well as disso c ia tio n .
th e basis of a b rief s t u d y . T h e re vie w e r m u s t n e v erth ele ss T h e f ir s t c h a p te r a d o p t s a n a p p r o a c h s im ila r to t h a t of
h a v e a feeling of t h is k i n d w h e n discussing a w ork w h ic h V. L a z a r e v s s u b s e q u e n t ly q u o t e d essay in t h a t t h e process
e m bodie s th e results o f t h a t researches c o n d u c te d ove r s e v e r of th e rise of the R e n a i s s a n c e in I t a l y is m e a su r e d a g a i n s t
al decades, p a r ti c u l a r ly if it concerns a p ro b le m t h a t has t h e o p inion of c o n te m p o ra r ie s . H o w e v e r , the p r e s e n t i n v e s t i
been so f r e q u e n t ly d isc usse d in r e c e n t years as t h a t of t h e g a ti o n s e x te n d to spheres o f c u l t u r a l life t h a t lie b e y o n d the
R e n aiss an c e. b o u n d a r ie s of arts. T h e i d e a o f t h e necessity of a re n ascence
A fte r t h e e x ce lle n t s y n t h e s i s of W. K. F e r g u s o n (The arose f i r s t w ithin th e h u m a n i s t i c sciences. P e t r a r c h was the
R e n a iss a n c e in H is to r ic a l T h o u g h t ; F ive C e nturie s of I n t e r f i r s t to recognize t h a t A n t i q u i t y show ed a str o n g c o n t r a s t to
p r e ta ti o n , C a m b rid g e , M ass., 1948.), w hic h m ig h t well h a v e his ow n b a c k w a r d age, a n d h e w a s th e f ir s t to repla ce th e
co n clu d ed t h e e x te n siv e co n tro v e rsies over th e su b j e c t , t r a d i t i o n a l m e d ia e v a l p e r i o d i z a t i o n by a new one. A ccording
se veral new stu d ies c o n t i n u e d t o e x a c e r b a t e t h e d ifferences to h i m , t h e reign of C o n s t a n t i n e t h e G r e a t m a r k e d t h e b e g in
b e tw ee n t h e v a r io u s view s, ar.d th e r e a p p e a r e d soon a new n ing of a d a r k a g e (i. e. it w a s n o t t h e s p r e a d of C h r is tia n ity
s y s te m a t i c su rv e y b y H . B a e y e n s (B e grip en p r o b le e m v a n t h a t he perceiv ed in it), f r o m w h ic h oidy f u t u r e ge n e ra tio n s
de R e naissanc e . . . L o u v a i n , 1952.). T h e view s of those sc h o w o u ld em erge by re v iv in g t h e t r a d i t i o n s of t h e glo rio us p a st.
lars concerned w ith t h e M iddle Ages who h a d c a s t d o u b t I n t h e visual a r ts it was u n d o u b t e d l y Giotto who p la y e d a
precisely on th e r e n a s c e n t c h a r a c t e r of the R e n a iss a n c e , p a r t s im ila r to P e t r a r c h s, a f a c t recognized b y th e h u m a n i s t s
r e la ti v e to t h e sp i r i tu a l d e v e l o p m e n t ach iev e d in t h e t w e lf t h of t h e f i f t e e n t h c e n t u r y w h o m e n t i o n e d t h e tw o t o g e t h e r a n d
a n d t h i r t e e n t h c e n t u r ie s ( H . W eisinger, T h e A t t a c k on th e a t t a c h e d t h e same i m p o r t a n c e to b o t h of t h e m . T h e g e n e r
R e n aiss an c e in T h e o lo g y T c d a y , S tu d ie s in t h e R e n a iss a n c e , al conse nsus of o p inion t h a t e m e rg es from th e i r w ritin g s is
2. 1955), e n c o u n t e r e d fierc e o p p o n e n ts a m o n g th e S o v ie t t h a t it was G iotto who, b y fo llo w in g n a t u r e in his oeuvre,
h isto ria n s. T h e l a t t e r d e d u c e d th e i n d e p e n d e n t c h a r a c t e r of ra is ed p a in t i n g from t h e g r a v e w h e re it h a d lain for c e n t u
th e R e naissanc e p e r io d a m o n g o th e r s fro m t h e i n e v i t a b l e ries. It is p o in te d o u t b y P a n o f s k y , t h a t as a re sult of this
law s of social a n d e co n o m ic d e v e l o p m e n t (Y. L a z a r e v : n a t u r a l i s t i c a p p ro a c h t h e i n t e r p r e t a t i o n a n d t h e p a ce of
t h e re su sc ita tio n of t h e v i s u a l a r ts were differe nt from those
. of l it e r a t u r e . W hile in t h e case of t h e l a t t e r , t h e le itm o tif of
., 1951, 106-129.), a n d rely ing t h e f i f t e e n t h c e n tu r y w as a r e t u r n to classical m o d e ls, in
t h e e vidence of c o n t e m p o r a r y m a n i f e s t a t io n s d a t e d its t h a t o f the form er it w as a r e t u r n to n a tu r e . T h e i m i t a t i o n of
be g in n in g s fro m t h e t i m e o f G io tto (V. L a z a r e v , t h e relics of A n t i q u it y in s c u l p t u r e a n d a r c h i te c tu r e w as n o t
su g g e ste d u n til th e f i r s t h a l f of t h e fi f te e n t h c e n t u r y , a n d
. . . 75- was a d o p te d in p a in t i n g s t i ll la te r.
. II. . , 1955, 130-140). T h e d e v e l o p m e n t o f v i s u a l a r ts r e q u ir e d a histo ric a l
T h e new book of P ro fe ss o r P a n o f s k y (or, m ore precisely , t r e a t m e n t different from t h a t of l it e r a t u r e . T h e b i o g r a p h e r
t h e first p a r t th e r e o f , for d e v e l o p m e n t s a f te r th e 15th c en o f B rune lle schi saw f i t to i n s e r t t h e in te r m e z z o of t h e T u s c a n
t u r y are to be t r e a te d in a l a t e r v o lu m e ) e n d e a v o u r s n o t o nly p r o to - R e n a is s a n c e b e tw e e n t h e p e rio d following t h e decline
to p r e s e n t a s y n th e sis of t h e m a n y view s r e g a r d in g t h e r e of t h e R o m a n E m p i r e a n d t h e age of th e g r e a t F l o r e n ti n e
nascence of a r ts , b u t w a n t s to o ffer a p a r t i c u l a r a n a ly s is of a r c h i te c t. H e c onsidere d t h a t t h e de ca y, a t lea st t h a t of
th o se m o v e m e n ts w h ic h h i s t o r ia n s are w ont to collect u n d e r a r c h i te c tu r e , was d u e to e x t e r n a l c ir c u m s ta n c e s , n o t a b l y
t h e n a m e of R e n a iss a n c e , a n d to d i s t in g u i s h th e m from one t h e in v as io n s of t h e b a r b a r i a n s a n d t h e i r accession to power.
a n o th e r a ccording t o t h e i r in d iv i d u a l c h ara cte ris tics . N e e d T h e chroniclers of p a i n t i n g d e s c ri b e d a dif f e r e n t situ a tio n .
less to s a y , P a n o f s k y c a u t i o n s in his in tr o d u c t o r y c h a p t e r , I n t h e i r view the c r u d i t y o f p r e -t r e c e n t o p a i n t i n g w a s due
such m e g a p e rio d s (as t h e m ed ia ev a l, R e n aiss an c e , or to t h e G re eks (i. e. t h e B y z a n t i n e p a in t e r s , or those w o r
m o d e r n ) m u s t n o t be e r e c te d i n to e x p l a n a t o r y p r i n c i p l e s or k in g in a B y z an tin e style), w hile t h e decline its elf h a d been
even h y p o s t a s i z e d i n t o q u a s i - m e t a p h y s i c a l e n ti t ie s . . . We c aused b y th e d e s t r u c t i o n o f a n t i q u e relics a t the t i m e of
shall p r o b a b ly n e v e r a gree a n d , in f a c t , sh ould n o t even t r y E m p e r o r C o n sta n tin e a n d P o p e S y lv e ster. (Cf. Lorenzo G h i
to agree in a n u m b e r o f cases, as to p recisely w h e n a n d where b e r tis D e n k w r d ig k e ite n , ed. J . v o n Schlosser, I. p. 35.)
o n e period or m e g a p e r i o d st o p p e d a n d a n o t h e r s t a r t e d . In A c cording to this view, t h e t h e o r e t i c a l w ritin g s of t h e a r tis ts
160 R E C E N S I O N ES
w e r e also lost a t t h a t t im e , a n d t o m a k e up for t h e m - it e v en ts w h ic h t o o k place at t h a t pe rio d . F o r V illa n i a t a n y

w a s i n d is p e n s a b le for t h e p a i n t e r s a n d sc u lp to rs to m a k e a r a te , t h e f a c t t h a t people of such o u t s t a n d i n g q u a li t ie s were
t h o r o u g h s t u d y of the relics o f A n t i q u i t y (including w r i t te n born a t F l o r e n c e w a s b y no m e a n s f o r t u it o u s , for he m a i n
sources). ta in e d t h a t t h e c it y h a d been fo u n d e d b y C aesar, a n d r e g a r d
T h e new norm s t h a t w ere s e t f o r t h e a r ti s t s in t h e first ed its e m i n e n t p e rsonalitie s, e.g. D a n t e , as d e s c e n d a n ts
h a l f o f t h e 15th c e n tu r y g r a d u a l l y d r o v e t h e a vid i m i t a t i o n of th e R o m a n c o lonists (Cf. V illani, ed. c it., p. 8). H is w riting
o f n a t u r e i n t o th e b a c k g r o u n d . I t s p l a c e was t a k e n b y the ra d ia te s e x t r a o r d i n a r y se lf-assurance a n d , looking for its
n e w r e q u i r e m e n t s of p r o p o r t i o n a l i t y a n d h a r m o n y w hich reason, we m u s t i n e v i t a b l y recall t h e q u i te p e c u l i a r political
b e c a m e t h e t o k e n s of b e a u t y in p a i n t i n g , s c u l p tu r e a n d a r c h i sit u a t i o n of t h e c it y a t th e t u r n of t h e 1 4 th a n d 1 5th cen
t e c t u r e alike. It was th e id e a o f p r o p o r t i o n w hich lin k e d the turies.
v a r i o u s b ra n c h e s of th e a rti del d iseg n o , t h o u g h t h e y h a d W i t h t h e h e l p of H ans B a r o n s e x c e lle n t b o o k (The C ri
h i t h e r t o , in a sense, followed d i f f e r e n t p a th s . T h e q ue stions sis of t h e E a r l y I t a l i a n R e naissanc e, I II, P r i n c e t o n N. J .,
o f i n v e n t i o n a n d com position, o n t h e o t h e r h a n d , set th e m 1955) it is r e l a t i v e l y n o t too diffic u lt t o f i n d o u r w a y in th e
p r o b l e m s t h a t were a k in to t h o s e c o n c e r n in g t h e t h e o r y of c om ple x se q u e n c e of events. I t is c lear t h a t , as f r o m the
l i t e r a t u r e . T h u s, in effect, t h e y h a d a r ri v e d a t t h e h o m o g e e ig hties o f t h e 1 4th c e n tu ry , t h e r e la ti o n s b e t w e e n G uelph
n e o u s c o n c e p tio n of th e R e n a i s s a n c e w h ic h r e g a r d e d d e s t r u c F lore nce a n d G h ib e llin e Milan were p u t o n a ne w footing.
t i o n b y t h e b a r b a r ia n s a n d t h e ic o n o c la sm d i c t a t e d by T he f o r m e r b e c a m e a bastion of b o u rg e o is f r e e d o m a n d t h e
e c c le s ia s tic a l considerations as t w o a sp e c ts of one a n d the i n d e p e n d e n c e o f t h e Central I t a l i a n c it y s t a t e s , w hile t h e
s a m e h isto r ic a l situ atio n , a n d s a w o n ly one p a t h t o w a r d s l a t t e r o p p o se d h e r as th e r e p r e s e n t a t i v e of a b s o l u ti s m . T he
r e c o v e r y t h a t of a r e t u r n t o A n t i q u i t y . T his m e a n t at p a r t p l a y e d b y F lo re n ce b e ca m e e v en m o re e m p h a t i c , a n d
t h e s a m e t i m e t h a t they h a d to follow a c o r r e c te d n a t u r e , her po litica l s i t u a t i o n increasingly c r itic a l, a f te r t h e accession
p u r g e d of its blemishes. T h is b r i n g s u s to V a s a r i s concept of G ia n g a le a z z o V isc onti (1385) w h e n t h e M ilane se str iv in g
of histo ry . for c e n t r a l i s a t i o n c a m e still m ore to t h e fore, r e s u l ti n g by
A p i c t u r e of the s p ir itu a l life o f a giv en h isto ric a l period th e t u r n o f t h e c e n t u r y in th e a l m o s t c o m p l e te i so la tio n
w ill, i f i t is delineated on th e b a s i s o f t h e view s of c o n te m p o of th e c it y o n t h e A r n o which was o p p o s in g t h e t y r a n t . N o t
r a r y a u t h o r s , c ertainly n o t be c o m p l e t e l y free f r o m their only P isa , S ie n a , L u c c a a n d P e r u g ia , b u t also t h e m o re i m p o r
p r e ju d i c e s . I t m u s t n e v erth ele ss b e a c c e p t e d as decisive evi t a n t C e n tr a l I t a l i a n cities, a n d fin ally e v en t h e l a s t ally, Bo
d e n c e if t h e su b je ct of ou r i n q u i r y is t h e consciousness of the logna, j o in e d t h e Milanese block. N o w , t h e f e a t u r e of especial
t r e n d s of t h e tim e , or indeed t h e i r v e r y existence. I t is a p i ty , i n te r e s t for u s is t h a t Florence w as a w a r e t h a t she was f i g h t
h o w e v e r , t h a t the a u th o r d id n o t , i n his t r e a t m e n t of the ing n o t o n ly fo r h e r own free dom b u t also for t h a t of th e
i n c e p t i o n of t h e m o v e m e n t, p e r m i t h i m s e l f a b rief digression n e ig h b o u r in g t e r r i t o r i e s : . . . pro l i b e r t a t i s n o s t r a e defen-
o n t h e political b a ck g ro u n d o f t h e R o m a n c o n c e p ti o n of a sione ac l i b e r t a t e p o p u l o r u m , quos t a r n g r a v e i u g u m oppri-
r e n a s c e n c e , on P e t r a r c h s f r i e n d s h i p w i t h Cola di R ienz o, or m it. . . so t h e F lore ntine s w rote in a m a n i f e s t o d i r e c te d
a t l e a s t a reference to th e p o l i t i c a l crisis of F lore nce in the a g a in s t M ilan ( E d . M u r a to r i, R e r u m I t a l i c a r u m S c r ip to r e s
f i r s t y e a r s of th e fif te e n th c e n t u r y f r o m w hic h t h e ne w spirit X V I, p. 817). F l o r e n c e knew t h a t she, as h e ir t o t h e t r u e
p e r v a d i n g t h e a rtistic a c tiv itie s o f B r u n e lle s c h is circle de r t r a d i t io n s o f r e p u b l i c a n R o m e, w a s w o r t h y t o f i g h t th is
i v e d . I t m u s t be confessed t h a t w e a re s o m e w h a t e m b a r r a s b a tt l e . I t w a s, a f t e r all, t h e bourgeois f r e e d o m t h a t h a d
se d i n m a k i n g th e following r e m a r k s for such a n e x t r a o r d i flo u r is h e d i n t h e respublicci, w hich h a d m a d e i t p o ssible for
n a r i l y r i c h m a te ria l m akes t h e r e v i e w e r feel t h a t t o re q u ire th e ,,v ir t R o m a n e to develop in full, a n d t h e lib e r a l a r ts
f u r t h e r a d d it i o n s m ay, to say t h e l e a s t , a p p e a r as m e re c a v il to p ro sp e r. T h e n , to o , t y r a n n y h a d b lo c k e d t h e p a t h to
lin g . W e w a n t to risk th e f o llo w in g r e m a r k s ne verthele ss. f u r t h e r d e v e l o p m e n t . (Cf. L eo n a rd o B r u n i , L a u d a t i o Floren-
I t is k n o w n from the l e t t e r o f P e t r a r c h s frien d G iova nni tin a e U r b i s , ed. T h . K le tte , G reifswald , 1889, p. 93.) Since
D o n d i , q u o t e d b y P a n o fsk y , t h a t a c o n t e m p o r a r y sc u lp to r, the p a r a l le l d e v e l o p m e n t of th e political a n d c u lt u r a l life of
w h o w a s f a m o u s th r o u g h o u t I t a l y , a d m i r e d a n t i q u e s t a tu e s F lorence is c o n s t a n t l y stressed b y t h e c o n te m p o r a r i e s t h e m
b e c a u s e t h e y were so life-like t h a t t h e y all b u t b r e a t h e d . On selves, i t is p e r h a p s ju s t if i e d to e x te n d th is c o m p a r is o n to th e
t h e o t h e r h a n d Dondi h im s e lf sh o w s a c e r ta in n o s ta lg ia for field of v is u a l a r ts . We are e n c o u ra g e d i n do in g so b y th e
a n a g e w h e n o u ts ta n d in g m e n a n d sig n if ic a n t d e ed s were opinion of V illa ni; Cino R in u c c in is R i s p o n s i v a o f 1402
c o m m e m o r a t e d by sta tue s, t r i u m p h a l arches a n d columns. 1403, i n w h i c h h e d e fin ite ly sta te s t h a t G io tto . . . n o n solo
T h e a r ti s t i c a ch iev e m en ts a r d m o r a l s t a n d a r d s of A n t i q u i t y C im a b u e i n o d e r n o m a gli a ntic hi S copa, P o licle to e Prassi-
a p p e a r , how e ver, as w ell-nigh u n a t t a i n a b l e ideals t o b o t h tele a v a n z o , also c onfirm s th is a s s u m p t io n . ( R is p o n s iv a
t h e P a d u a n scholar a n d his s c u l p t o r f rien d . A few years alia I n v e t t i v a di Messer A ntonio L u sc h o , ed. D. M oreni,
l a t e r , h o w e v e r , the ve ry o p p o s i t e o f t h e s e view s is e v in c e d in F lo re n ce , 1826. p. 246.) Rinuccini goes o n to p o i n t o u t t h a t
t h e b o o k of Filippo Villani ( P h i l i p p i V illani L ibe r De Ori th ere is no o t h e r c ity , not only in I t a l y b u t i n t h e w hole
g in e C i v ita tis Florentiae, ed. G. C. G a l le t ti , F lorence, 1847, w orld, w he re in l i t e r a t u r e a n d th e (lib e ra l) a r ts , s t r a t e g y , a n d
p. 35) w h o , for instance, sp e a k s o f G i o t t o as non so lu m illus- t r a d e , m o r e o v e r i n p a in tin g , re su lts c o m m e n s u r a b l e w i t h
t r i s f a rn a e dcor a n tiquis p i c t o r i b u s c o m p a r a n d u s , sed a r te those of F l o r e n c e w o u ld have been r e a c h e d in su c h a b rief
e t in g e n i o pra efe rendus . . . , since t h e fig u res he h a d p a i n t space of t im e .
ed so closely a p p r o x im a t e d n a t u r e t h a t t h e y a p p e a r e d to Since t h e a u t h o r of the R i s p o n s i v a w as no e d u c a te d
l iv e a n d b r e a t h e . The f ir s t v e r s i o n o f V i lla n is w ork w a s w r i t h u m a n i s t b u t m e r e l y a simple citizen, i t seem s safe to say
t e n i n 1381/82, D ondis l e t t e r n o t lo n g a f te r 1375. T h e p r o x i m t h a t also t h e c i t y s p u b lic opinio n h e ld F lo r e n c e to be th e
i t y o f t h e tw o da te s i n d ic a te s t h a t t h e r e ason of t h e diffe c entre o f c u l t u r e , r e s p le n d e n t in t h e g lo ry of a new A t h e n s
r e n c e in opinions m a y be a t t r i b u t e d t o i m p o r t a n t outsid e (cf. R i n u c c i n i, ed. c it., p. 247). W e t h e r e f o r e believe t h a t
R E C E N S IO N E S 1G1
t h is p r a c t ic a ll y u n l im i te d se lf-assurance s h o u ld also be t a k e n works. A n t i q u e m o tifs p l a y e d a sim ilar p a r t i n re sp e c t to

i n to a c c o u n t as an i m p o r t a n t c o m p o n e n t of t h e a r t i s t s th e i r a p p li c a t io n d u r i n g t h e period of th e s o -c alled O t t o
c re a ti v e desire, w h e n e x a m i n in g t h e effect of classical models m a n R e n a i s s a n c e . T h e sto c k of m otifs w a s , h o w e v e r , now
in t h e sp h e re of visual a rts . T h e T u s c a n s c u lp to r , a n d even rich e r a n d , a p a r t fro m th o s e of e arly C h r i s t ia n a n d Carolin-
m o r e t h e p a i n t e r , c a n n o t h a v e f o u n d so m a n y a n ti q u e relics g ian o rig in , it w a s e n r ic h e d b y B y z a n t i n e s o u r c e s also. The
i n his e n v ir o n m e n t as w ould h a v e b e en a b le t o c onsidera bly s i t u a t i o n is cpiite d i f f e r e n t in th e case of t h e t w e l f t h cen
t r a n s f o r m his style in t h e course of t h e 1 4th c e n t u r y . P o e t r y t u r y p r o t o - R e n a i s s a n c e w hic h is s o m e tim e s se t a g a i n s t t h a t
a n d o r a t o r y , w hen g r a d u a l ly e v o lving t h e ne w philological of t h e 15 th c e n t u r y a n d t r e a t e d as t h e t r u e a g e o f renascence.
m e t h o d s , co u ld n o t only d r a w u p o n t h e m o d els o f A n t i q u it y (Cf. C. H . H a s k i n s , T h e R e naissanc e o f t h e T w e l f t h Cen
b u t were able to c onvey th e i r m essage in a la n g u a g e of classi t u r y , C a m b r id g e , Mass., 1927, a n d J . B o u l e n g e r , L e v r a i sicle
cal re so n a n c e , a n d i t was felt b y t h e a r t i s t s t h a t , i n possession de la R e n a i s s a n c e , , , H u m a n i s m e et R e n a i s s a n c e , I, 1934.
o f m e t h o d s of r e p r e s e n t a t i o n t h a t , , p u t r e a l i t y t o sh a m e , p. 9. ff .) I t d e v e lo p e d i n th o se p a r t s of t h e M e d i te r r a n e a n
t h e y h a d c a u g h t up w ith , a n d e v e n o v e r t a k e n , t h e Greek w he re t h e classical t r a d i t i o n s still form ed a r e a l l y i m p o r t a n t
a r t of old. T h is is, a c tu a lly , a case of t h e o p e r a t io n of t h e law e le m e n t o f c u lt u r e , w h e r e th e a r tistic h e r i t a g e h a d not
w h ic h is t e r m e d b y P a n o f s k y as t h e p rin c ip le of d isju n c ceased t o exercise a d i r e c t effect on th e p e o p le , a n d w h e re the
t i o n . T h e p a i n t e r e n d e a v o u r e d t o p r o d u c e a w o rk of a n t i e m e rg in g new a r t s t r o v e t o influence also t h e w id e m asses of
q u e m ag n ifice n ce n ot on th e basis o f o r ig in a ls b u t o f his own population.
i m a g i n a t i o n a n d of w h a t he h a d h e a r d he re a n d t h e r e or h a d T h e f i r s t m o n u m e n t a l relics r e n d e r t h e c la ss ic al a n te
re ad in desc rip tio n s of a n ti q u e a r t , especially a b o u t th e c e d e n ts e it h e r c o m p l e te ly t r a n s f o r m e d b y t h e i r h e ig h te n e d
illusionistic tr ic k s of t h e old m a s te r s . e x p ress iv en e ss o r, on t h e c o n tr a r y , as p r a c t i c a l l y soulless
H e w as, m o re o v e r, p r o u d t h a t he h a d n o t t a k e n copies. T h e s c u l p to r h a n d le s his w ork as i n e r t m a t t e r he can
o v e r , w h a t he was doing, f r o m o th e r s . E v e n i n 1436 sh a p e in th is w a y or t h a t , b u t which n e v e r t h e l e s s r e ta in s its
A l b e r ti , i n his Della P i t t u r a , h a d th is t o say: Confessoti, se c o m p a c t , m a t e r i a l e n t i t y a n d does n o t c h a n g e i n t o a n o rg a n i
a quelli a n ti q u i , a v en d o q ua le a v e a n o c hopia d a chi im p a - cally c o n s t r u c t e d being. In th e course of t h e e a r l y Gothic,
ra re e t i m m i t a r l i m en era difficile salire in cognitione di h o w e v er, t h is surface classicism h a d d e v e l o p e d in to an
quelle s u p r e m e a r ti, qu a li oggi a n n o i sono fatichosissim e, i n tr in sic c lassicism . T h e m as te rs were n o w n o longer in
m a q u i n c i t a n t o pi el nostro n o m e piii d e b b a essere m aggio- n e ed o f a d i r e c t m o d e l, for t h e y were able to e x p r e s s t h e m s e l
re, se noi sa n z a p re c e p to ri, sa nz a e x e m p l o a lc h u n o t r u o v ia m o ves i n d e p e n d e n t l y in t h e lan g u a g e of c la s s ic a l sc u lp tu re .
a r ti e t se i e n d e n o n u d ite e t m a i v e d u t e . ( E d . J a n i ts c h e k , P a r a ll e l w i t h t h e m o v e m e n t t h a t was u n f o l d in g in t h e visual
pp. 47 49.) F o r th e F l o r e n ti n e a r t i s t a sig n if ic a n t w ork of a rts , a sim ila r d e v e l o p m e n t com m enced in l i t e r a t u r e , leading
a r t w a s, in a sense, also a po litica l a c t a n d a m oral a n d to t h e p r o d u c t i o n o f w orks in such f a s c i n a t i n g l y perfect
p h ilo s o p h ic a l a t t i t u d e , w i t h w h ic h he p r o c la im e d th e glory L a t i n as som e of t h e p o e m s of M a rb o d of R e n n e s or M a tth e w
of t h e city. T h is is sh ow n b y se v e ra l o t h e r s t a t e m e n t s of of V e n d m e . T h is m e d ia e v a l h u m a n i s m f l o u r i s h e d exactly
A lb e r ti or, for e x a m p le , b y w h a t G ia n n o zz o M a n e tt i w r o te in th o s e places w h ic h t h e d e v e lo p m e n t of t h e p r o t o - R e n a i s
of t h e D o m e of Florence. (Cf. E . G a r i n , F ilosofi ita lia n i del sa n c e h a d b y - p a s s e d , a n d where those i n t e r e s t e d in th e clas
Q u a t t r o c e n t o , Florence, 1942, p. 238.) W e th e r e f o r e believe sical p a s t s o u g h t , a cc o rd in g to P a n o f s k y , n o t so m u c h a
t h a t t h e political co n sid era tio n s o f t h e c it y m a y h a v e , a t p r a c t ic a ll y u tiliz a b le t r a d i t i o n b u t r a t h e r a n i d e a l to be a d
lea st i n d ir e c tly , a p p r e c ia b ly i n f lu e n c e d even t h e fo r m a l m ir e d , w a x i n g a lm o s t s e n t im e n ta l ove r i t , o r occasionally
a p p e a r a n c e of t h e works: t h e y c o u ld e n h a n c e t h e effect of a p p r o a c h in g i t w i t h th e i n te r e s t of a n a r c h a e o l o g i s t in search
classical a r t , b u t c ould u n d e r p a r t i c u l a r c ir c u m s ta n c e s of c urios. N e v e r t h e le s s , t h e two m o v e m e n t s a g r e e d in t h a t
also re d u c e i ts a t t r a c t i o n . (Cf. I n v e t t i v a c o n tro a certi th e a n t i q u e o rig in a l, w h e t h e r a p a r ti c u l a r f i g u r e or a personi
c a l u n i a t o r i di D a n t e . . . c o m p o s ta pello . . . Cino di messer fied i d e a , w as n o t left u n a lt e r e d b u t r e s t a t e d in a suitable
F r a n c e sc o R i n u c c i n i , ed. A. W esselo fsk y , in: II P a r a d is o religious i n t e r p r e t a t i o n . T h e figure of H e r a c l e s b e c a m e t h a t
degli A lb e r ti, Bologna, 1867, I I , pp. 303 316, a n d II. B a ro n , of F o r t i t u d e , T e r r a b e c a m e L u x u r y , V e nus P u d i c a w a s Eve,
op. c it., p. 260 ff.). a n d so f o r th . Classical co n ce p ts a n d cla ssical n a r r a t i v e s were
I n t h e se cond c h a p t e r of his b o o k , P a n o f s k y c om pa res on t h e o t h e r h a n d , re p re se n te d i n d e p e n d e n t l y o f t h e i r origi
t h e p i c t u r e of th e R e n aiss an c e, as p r e s e n t e d b y h i m , w ith nal a p p e a r a n c e , in a n e n v ir o n m e n t such as t h e a r t i s t s im a g in
t h e re n a sc e n c e s p receding t h e 15th c e n t u r y . H e a ffirm s ed in a c c o r d a n c e w i t h t h e c ustom s of t h e i r o w n tim e s or
t h a t , a f te r th e dow nfall of t h e R o m a n E m p i r e , it was n o t a w ith v e r b a l de sc rip tio n s. T his is t h e p r i n c i p l e o f disju n c
process of c o n tin u a l e s t r a n g e m e n t t h a t followed h u t r a t h e r t i o n to w h i c h reference h a s a lre ad y been m a d e i n a different
a p h e n o m e n o n a kin to u n d u l a t i o n w h ic h now c a m e neare r c o n t e x t , a n d w h ic h is o n e of the essential f e a t u r e s o f proto-
to a n d t h e n w ith d r e w from a n t i q u e t r a d i t i o n . H e hence h u m a n i s m a n d t h e p r o to - R e n a is sa n c e . T h e e a r l y re v iv a ls
de d u ce s one of th e basic theses o f his b o o k t h a t , a lth o u g h h a d d i s m e m b e r e d th e h e ritag e . T h e r e a s s e m b l y o f t h e scat
we c a n n o t sp e a k of R e n a is s a n c e in t h e t r u e sense o f th e t e r e d e le m e n t s i n to a n organic whole w a s t h e t a s k of the
w o r d p r io r to t h e 1 5th c e n t u r y , t h e classical h e ritag e h a d I t a l i a n R e n a is s a n c e of t h e 15th cen tu ry .
n e v e r su b m e r g e d in to c o m p le te o b liv io n b u t was alw ays A n o t h e r i m p o r t a n t thesis of P a n o f s k y s b o o k is t h a t all
l a t e n t d u r i n g t h e d e v e l o p m e n t o f m e d i a e v a l art. t h e r e v iv a li s t m o v e m e n t s w hich pre ce ded t h e I t a l i a n R enais
A n a ly z in g t h e a r t of C a r o lin g ie n r e n o v a t i o n , P a n o f s k y sance h a d a n i n d iv i d u a l c h a r a c te r. T r u e , t h e Carolingian
d r a w s p a r t i c u l a r a t t e n t i o n to t h e a p p e a r a n c e of th e p e rso r e n o v a t i o n w as c o m p r e h e n s iv e in its i n t e n t i o n s b u t affected
n if ie d c r e a tu r e s of classical i m a g i n a t i o n a n d to t h e fact t h a t o nly t h e u p p e r m o s t s t r a t e of society; its a r t i s t i c m a n i f e s t a
t h e y are d ivorce d from th e i r o rigina l c o n te x t , b u t pre sente d tions, to o , were m a i n l y evin ced in v a l u a b l e o b j e c t s , acces
in a cc o r d a n c e w ith their original n a t u r e , m a i n l y in th e sm aller sible b u t to t h e few. T h e revival of th e 1 1 th a n d 1 2th centu-
1 1 A cta H istri A rtiiim V III/1 2.

162 ft C E N S IO N E S
ries, w hile t r y in g to influe nce t h e m a s s e s , was n o t effective t i v e re p re s e n t a t i o n c an be o b t a i n e d b y p r o je c tin g t h e objects

i n e v e r y sp h e re of c u ltu r a l life a n d s h o w e d m oreover c o n o n t o a p lane in te r s e c t i n g t h e v isu a l p y r a m i d . . .
s id e r a b le in te r i o r divergences i n r e s p e c t of its aims in a r t a n d P a n o f s k y s t h e o r y t h a t p e r s p e c t iv e in a n ti q u e p a i n
l i t e r a t u r e . D espite their p a r t i c u l a r c h a r a c te rs , a c o m m o n t i n g was d e te r m i n e d b y t h e c o n c e p t of th e v isu a l p ic tu re
f e a t u r e m a y ne vertheless be o b s e r v e d i n all m ediaeval r e v i v f o r m e d on a c u r v e d su rface h a s r e c e n t l y been severely criti-
als: a n t i q u e t r a d itio n was a t t h e d i s p o s a l of each of t h e m ; z ed b y c e r ta in a u t h o r s (Cf. D. Gioseffi, P e r sp e c tiv a Artifi-
i t w as r e g a r d e d as an e v e r - p r e s e n t h e r it a g e , a v a lu a b le b u t cialis. Pe r la S to r ia della P r o s p e t t i v a . S p ig o latu re e A p p u n ti.
s o m e h o w da n g ero u s tr e a s u r e w h i c h t h e v e r y fact of p o ss e s T r ie ste , 1957, a n d t h e re v ie w of t h i s b o o k b y M. H . P ire n n e
sion h a d b r o u g h t into a p r o x i m i t y t h a t was i n d e p e n d e n t of i n T he A r t B ulle tin, X L I , 1959, p. 213 ff., a n d D. Gioseffi,
p a s t c e n t u r ie s . The R e n a is s a n c e , o n t h e o th e r h a n d , c r e a t e d C o m p lim e n ti di p r o s p e t t i v a I II, in Critica d A rte X X I V .
a h i s t o r ic a l perspectiv e b e t w e e n i t s e l f a n d the classical p a s t 1957, X X V X X V I , 1958). T h e decision of th is p r o b le m
w h ic h , t h u s , became a d e s i r e d i d e a l in stea d of an a c t u a l r a t h e r concerns, h o w e v e r, t h e h i s t o r y of optics. F r o m th e
p r o p e r t y . T h e Middle Ages h a d l e f t a n t i q u i t y u n b u r i e d a n d p o i n t of view of a r t h i s t o r y i t is p e r h a p s n o t supe rfluous to
a l t e r n a t e l y galvanized a n d e x o r c i s e d i ts corpse. The R e n a i s p o i n t o u t in c o n n e c tio n w i t h a n o t h e r p r o b le m t h a t t h o u g h
sance s t o o d weeping a t i ts g r a v e a n d t r ie d to r e s u r r e c t i ts t h e r e can be no d o u b t of t h e i m p o r t a n c e of t h e a b o v e optical
s o u l , w r i t e s Pa nofsky in a v e r y t e l l i n g passage. a x io m s for m o d e r n p e r s p e c tiv e , t h e y m a y , if isolated, give
W h e n a n d how did t h a t n e w p e r i o d begin which p l a c e d r ise to m i s u n d e r s ta n d i n g s i n t h e g iv e n c o n te x t.
t h e c e n t u r ie s t h a t h a d e la p s e d s i n c e t h e fall of the R o m a n W e call Brunelleschi t h e f a t h e r of p e rsp ec tiv e , b u t his
E m p i r e b e h i n d itself, a n d t h u s m a d e of th e m a m i d d l e d isc o v ery u n d o u b t e d l y h a d its a n te c e d e n ts , p a r t l y in t h e
age? H o w e v e r r e lu c ta n t w e m a y b e , in possession of o u r disjec ta m e m b r a of classical p e r s p e c t iv e as P a n o f sk y
e x is tin g c o n ce p tio n of the d e v e l o p m e n t of arts, to q u a lify a n y calls th e m , p a r t l y in th e illusionistic t r ic k s developed b y t h e
p h e n o m e n o n or in dividua l a r t i s t as t h e f i r s t , we m u s t a gree m a s te r s of the t r e c e n to . T h e p r o t o - p e r s p e c ti v e of Giotto
w i t h V a s a r i who on t h e b a s i s o f t h e c h aracter of t h e i r a n d Duccio h a d n o t m u c h to do w i t h c o n t e m p o r a r y o ptic a l
w o rk s p o in te d to first b e a m s o f l i g h t (i prim i lumi) i n t h e t h e o r y . W h e t h e r i t is t h e o b je c ts in sp a c e w ith th e i r strongly
fields of a r c h ite c tu r e , s c u l p tu r e a n d p a i n t i n g . Only, P a n o f s k y e m p h a sise d p l a s tic ity , or a f lo o rin g d iv id e d i n to squares
a d d s , t h e s e t h r e e branches of a r t s h o w e d considerable d if f e t h a t were use d to h e lp t h e r e p r e s e n t a t i o n of space in t h e
rences: w h ile Cimabue was f o l l o w e d b y a d e velopm ent h a l l t r e c e n t o panels, t h e i r e x e c u tio n did n o t i n d ic a te t h e existence
m a r k e d w i t h th e names of G i o t t o a n d D uccio, the e n d e a v o u r s o f a consistently a p p li e d t h e o r y . E v e n a c o n s tr u c tio n su c h
of A rn o lfo di Cambio a n d of N ic o lo P i s a n o were forced b a c k a s t h a t seen in A m b r o g io L o r e n z e t t i s P r e s e n t a t i o n in th e
b y t h e G o th ic c o u n te r-in flu e n ce s e m a n a t i n g from ov e r t h e T e m p l e of 1342, is d u e r a t h e r to a f u r t h e r d e v e lo p m e n t of
Alps. A l t h o u g h a similar G o t h i c r e a c t i o n could be f e lt i n t h e t r a d i t io n a l m e t h o d s of p i c t u r e c o n s t r u c t i o n (cf. th e
o p p o s i t io n t o G iottos a r t (Cf. M. M e iss, P a in tin g in F lo r e n c e c h a p t e r on fresco p a i n t i n g , ch. 67, in C e n n in is II libro del-
a n d S ie na a f te r the Black D e a t h , P r i n c e t o n , N. J . , 1951), its l a r te , m o reo v e r W . b e r w a ss e r , V o n Mass u n d M a c ht der
f r u its c o n ti n u e d to develop n o t o n l y i n I t a l y b u t in th e w hole A l t e n K u n s t , S t r a s s b u r g , 1933, p. 49. ff.) t h a n to a conscious
of W e s t - E u r o p e a n art. s e a rc h for th e v a n is h in g p o i n t of a pe rsp e c tiv e . I n p o in t of
D e s p i t e th e ir differences, t h e e n d e a v o u r s of G iotto a n d f a c t , th ere is no r e a s o n to a ssoc iate t h e c o n s tr u c tio n devised
D uccio a g r e e d in t h a t t h e y b o t h s t r o v e to solve the p r o b l e m b y B runelleschi r a t h e r w i t h t h e w o r k of t h e s t u d e n ts of o p
of p i c t o r i a l space, a t r u l y d e c i s i v e i n n o v a tio n . P a n o f s k y , t ic s t h a n w ith t h e a c tiv itie s of his predecessors. I n fa ct
w ho i n a highly sig n i f ic a n t e a r l y article ( Die P e r A l b e r ti , w h o m his t r u l y w ide k n o w le d g e e n a b le d to a p p ly
s p e k t iv e als symbolische F o r m , V o r t r g e der B i b lio th e k o p tic a l theories for t h e s u p p o r t of a p r e s u m a b l y em pirically
W a r b u r g , 1924 25, p. 285 ff.) f i r s t drew a tte n tio n to t h e a c q u i r e d p ra ctic e o f s p a c e - c o n s t r u c t i o n , does n o t em p lo y
h is to r ic a l significance of a r t i s t i c p e r s p e c t i v e and show ed its t h e t e r m p r o s p e t t i v a a n y w h e r e i n his Della P i t t u r a .
c o n n e c ti o n w ith other sp heres o f i n t e l l e c t u a l life, now b r i e f l y T h is is surely a fa c t t h a t p r o m p t s t h o u g h t , b u t no less w o r t h y
s u m m a r i z e s his present v ie w s o n t h e a t t e m p t of t r e c e n t o o f a t t e n t i o n is th e w a y i n w h ic h t h e c o n te m p o r a r y p a in t e r s
p a i n t e r s t o r e pre se nt space. I n h i s v ie w , it is in th e a r t of a d o p t e d t h e new d isc o v e r y of t h e a v a n t g a r d e of
G io tto a n d of Duccio t h a t t h e p i c t o r i a l p l a n e once more o p e n s F lo re n ce .
u p like a w in d o w t h ro u g h w h i c h w e m a y see a p a r t of t h e real G iovanni di P a o l o s p i c t u r e in t h e Gallery of t h e V ie nna
w orld, as opposed to the m e d i a e v a l c onception w hic h c o n A c a d e m y (St. N ic h o la s of T o le n t in o a p p e a r in g over th e
sid e red t h e visual field of p a i n t i n g t o he an im p e n e tr a b le , W a lls of a T ow n, . 1177.) is a g o o d e x a m p le t o show t h a t
p l a n e su rfa c e . However, as s o o n as p icto rial design s t r o v e e v e n as l a t e as t h e second h a l f of t h e 1 5 th c e n t u r y did T u sc an
to follo w t h e exam ple of v isio n , i t h a d t o resort to o p t ic a l p a n e l p a in te rs , w h e n t h e st r o n g l y f o r e s h o r te n e d n e tw o r k of
t h e o r y a n d h a d to take care t h a t t h e a r r a n g e m e n t of o b j e c t s sq u a r e s in th e f o r e g r o u n d c o n v e r g e d t o a p o i n t, assum e
i n spa c e s h o u l d ta k e place a c c o r d i n g t o laws identical w i t h a n o t h e r m ore d i s t a n t v a n is h in g p o i n t w here o t h e r pa rallels
t h o s e o f t h e sight. P a nofsky p o i n t s o u t t h a t the c o n s t r u c t i o n , w e re to m eet. A s im ila r p r o c e d u r e m a y be n o t e d in th e less
p r o b a b l y disc overed b y B r u n e l l e s c h i , re sted on two f u n d a c o n se rv a tiv e M a e stro d e ll O s s e r v a n z a s altarpiece r e p re
m e n t a l o p t ic a l premisses f i r s t l y t h a t t h e eye and th e o b j e c t s e n t in g t h e N a t i v i t y of t h e V irgin (Asciano, Collegiata). A t
seen w e re jo in e d by s t r a i g h t v i s u a l r a y s (which f o r m t h e t h e p e d im e n t of t h is sa m e p a n e l, o n t h e o th e r h a n d , where
v is u a l p y r a m i d ) , secondly t h a t t h e sh a p e and size o f t h e t h e e n th r o n e d M a d o n n a is r e p r e s e n t e d , y e t a n o th e r solution
p e r c e iv e d p i c t u r e was d e t e r m i n e d b y t h e ap p ro p ria te p o s itio n b e t r a y s its m a s t e r s i n t e r p r e t a t i o n o f t h e perspective. T he
of t h e s e r a y s. I t was from t h e s e f a c t s t h a t the a s s u m p t io n , p a i n t e r m u s t h a v e c o n sid e r e d t h a t t h e sq u a re s a t th e edges
b a sic a lly ne w in c om parison t o b o t h t h e m ediaeval a n d t h e o f th e flooring w ere too m u c h d i s t o r te d , so t h a t he m o v ed
a n t i q u e th e o rie s of art, was d e d u c e d t h a t a correct p e r s p e c t h e m from th e ir p o sitio n w h ic h h a d b e en parallel relative to
R E C E N S IO N ES 163
th e plane of th e p ictu re. T h is n a iv e fo rm of correction i n d i Ita ly N e th e rla n d s

cates t h a t a g r e a t p a r t o f t h e p a i n t e r s h a d n o t m u ch i n te r e s t M a x im a l change: A rchitecture and Music
in t h e o p tic a l signific ance of p e r sp e c tiv e , a n d saw in it only D e c o r a t iv e A r t s
a m ag ic m e a n s for c o n v e y in g th e se n sa tio n of d e p th . F o r S c u l p tu r e P ain tin g
t h e m a n d t h e y i n c l u d e d m a s t e r s like Masolino who was P ain tin g S c u l p tu r e
really close to t h e s p i r i tu a l focus of th e new a r t this M in i m a l change: M usic A rch itectu re
device for th e r e p r e s e n t a t i o n of space c ould n o t h a v e e ssen a n d D e c o r a t iv e
t ia lly differed from t h e p r o c e d u r e s h a n d e d dow n from A rts
tr e c e n t o tr a d i t io n . A t be st, t h e y looked u p o n it as a p e rfe c t In t h e concluding p a r t o f his b o ok, th e a u t h o r discusses
e d f o rm , a n d left t h e r e a liz a tio n o f t h e in h e r e n t scientific n o t on ly general p r o b l e m s s u c h as t h e s t r u c t u r a l d ifferences
possibilities to th e n e x t g e n e r a ti o n o f p a in te rs . b e tw e e n t h e I t a l i a n a n d t h e n o r t h e r n R e n aiss an c e, t h e m odes
I n ou r view, the r e f o r e , th is sc ientific i n te r p r e t a ti o n of o f a d o p t i n g a n ti q u e e le m e n t s , a n d t h e a e s th e ti c a p p r o a c h
pe rsp ec tiv e coincided w ith t h e c h a n g e t h a t t h e a p p r o p r i a ti o n o f N e o - P l a to n i s m , h u t also t r e a t s v e r y i n te r e s tin g issues of
of th e form al t r e a s u r y o f A n t i q u i t y signified for It a l i a n p a i n t d e t a i l , such as th e new' i n t e r p r e t a t i o n of B o ttic e llis P r i m a
ing in th e second h a l f o f t h e 1 5th c e n t u r y . P rio r to th is v e r a a n d D o na tellos so-called A ty s - A m o r i n o , or t h e a n a
t h o u g h th e c o n te m p o r a r i e s , s t r a n g e l y enough, a lw ays lysis o f Piero di C osim os m y t h o g r a p h y .
c o m p a r e d th em se lv es w i t h t h e m a s te r s of A n t i q u i t y we T h e volum e finishes as h a s been p o in te d o u t w ith
c an see th e a p p e a r a n c e of g e n e r a ll y non-classical, even t h e discussion of th e 1 5th c e n t u r y . I t is, t h u s , n o t possible to
G othic, figures in th e a r c h i t e c t u r a l f r a m e w o r k of t r u ly classi fo rm a n idea of t h e e n ti r e w o r k before th e a p p e a r a n c e o f the
cal conce ption. P a n o f s k y a f fi r m s t h a t t h e g e n era tio n of s e c o n d p a r t . I t is n e v e r th e le s s c e r t a i n t h a t t h e book will be
a r ti s t s who w ork e d a t t h e b e g in n in g of t h e 15th c e n tu r y e v o lv of v e r y g r e a t help n o t on ly to t h o s e in te r e s t e d in th e s u r v i v a l
ed t h e i r style b y w a y o f re v ersio n a n d o f c ro ss-fertilization of a n t i q u e tr a d itio n s b u t to all scholars c o n c e r n e d w ith
t h r o u g h t h e i n t e r a c t i o n of t h e T u s c a n p r o to - R e n a is s a n c e a n d R e n a i s s a n c e art. T he e x t r a o r d i n a r y v a r ie ty of t h e sources
t h e o t h e r b r a n c h e s of a r t. T h e classic e le m en te p r e d o m i n a t e d u s e d a n d q u o te d ; th e n o t e s , e a s y to m a n i p u l a t e ; t h e pre cise
to v a r y in g e x te n t s in t h e d iffe re n t a r ts , f ir s t in a r c h ite c tu r e , references, m a k e it possible t o use t h e v o lu m e a lm o s t like
t h e n in sc u lp tu r e , while t h e y b e c a m e fo r m a t i v e forces for the a t e x t - b o o k . T h r o u g h th e n o v e lt y o f its a p p r o a c h a n d m e t h o d
style of p a in t i n g only a f te r t h e effects of these o t h e r b r a n c h e s it p r e s e n ts , a t the sam e t i m e , a c le a rly o u tlin e d a n d , w e b e
h a d been a b so r b e d . I t is w i t h t h is i n m i n d t h a t P a n o f s k y lieve, scientifically lasting p i c t u r e of one of t h e m o s t decisive
dre w up his e x tr e m e l y in s t r u c t i v e t a b l e wich, b y e sti c h a n g e s in th e h isto ry of a r t , a n d of its s t r u c t u r a l i n t e r
m a t i n g t h e tren d s t o w a r d s cla ssicisation, sheds light on
re la tio n s . (
the p a ce of R e naissanc e d e v elo p m en t. M. BosKoviTs
Soltsz Zoltnn: A magyarorszgi knyvdszts a XVI. szzadban

( E li s a b e t h Soltsz: B u c h s c h m u c k i n U n g a r n im 16. J a h r h u n d e r t )
B u d a p e s t 1961. A k a d e m i e V e r l a g 195 S. L X X I I T afe ln
Di eses W e r k ist b a h n b r e c h e n d a u f eine m der a m w e n ig d e r u m in chronologisc her O r d n u n g a u fg ez h lt w e rd e n . Der

sten e rfo rs ch te n G ebiete d e r G e sc h ich te de r u n g a r l n d is c h e n ge sc hic htliche n B e h a n d l u n g g e h e n zwei ein le iten d e K a p i te l
K u n s t , i n d e m es die g r a p h is c h e n , m it H o lz s c h n itte n illu v o r a n , v o n denen das e r ste a u f d ie A nf nge d e r B e zieh u n g e n
s t r i e r t e n B l t t e r de r u n g a r is c h e n B c h e r des 16. J a h r h u n zw isc hen der g r a p h is c h e n K u n s t u n d dem B u c h h in w e is t,
d e r ts e in g e h e n d u n t e r s u c h t . D a s I ntere sse fr die a lte n da s zweite die V e r b r e itu n g d e r G r a p h i k u n d des B u c h d r u c k s
g r a p h is c h e n K n s t e i n U n g a r n w a r n a c h de m zweiten W e l t in U n g a r n ku rz skizziert. E s folgt a u s d e m C h a r a k t e r des
kriege be sonde rs rege gew o rd en u n d die V erfasserin dieses W e r k e s, dass es sowohl d e n G e s i c h ts p u n k te n de r K u n s t g e
B a n d e s h a t sich a m A u f s c h w u n g d e r e r n e u t e n F o r s c h u n g e n sc h ich te, als auch d e n en d e r G e sc hichte des B u c h d r u c k s
in b e d e u t e n d e m Masse be te iligt. I h r e sc hon frher erschie g e r e c h t wird, a n d e re rse its a b e r a u c h d u r c h seine B e o b a c h
n e n e n S t u d i e n f h r t e n sie z u r m o n o g ra p h isc h e n B e a r t u n g e n u n d F o lg e ru n g e n die b ish e r erzielten R e s u l t a t e
b e it u n g dieses T h e m e n k re ise s. I h re A r b e i t liefert wichtige b e id e r W issenschaftszweige in gleichem M asse b e reich e rt.
neue B e itr g e u n d G e s i c h ts p u n k te zu ein er dereinst noch B e im S a m m e ln ihres M a te r ia ls k o n n t e sich die V erfasserin
v o lls t n d ig e r e n E r f a s s u n g de r K u n s t des in de r u n g a ris ch e n n u r a u f die u ngarischen B i b li o t h e k e n s t t z e n u n d es is t sehr
K u n s tg e s c h i c h t e wohl a m m e i s t e n ve rn ac h l ss ig te n 16. J a h r b e d a u e r lic h , dass sie n i c h t in d e r L age w a r, ihren S t o f f m it
h u n d e r ts . d e n in a uslndischen S a m m l u n g e n v e r w a h r t e n B n d e n zu
Die S tu d ie g lie d e rt sich in zwei H a u p t a b s c h n i t t e . D e r ve rv o llst n d ig e n . Diese d u r c h ussere U m s t n d e e r z w u n
e rste Teil f h r t in die G e sc hichte de r unga rische n B u c h illu gene U n v o llst n d ig k e it s e t z t in d es se n w eder den W e r t , noch
s t r a t i o n des 16. J a h r h u n d e r t s ein , d e r zweite e n t h l t den d ie B e d e u t u n g de r M o n o g r a p h ie h e rab . D e n n die s p t e r
m i t verl sslicher G e n a u ig k e it z u s a m m e n g e s te llte n K a ta lo g e in m a l zu p ublizierenden a lt e n u n g a ris ch e n A u s g a b e n u n d
des b e a r b e it e te n D e n k m a l m a t e r i a l s . B eide A b s c h n i t te g r u p B c h e r d rften die F o l g e r u n g e n dieses W erkes k a u m w e s e n t
pieren ihren S to f f n a c h den e in z eln e n D ruc kere ien, die wie- lich modifizieren, ihre Rolle w ird sich v ielm eh r h a u p ts c h -
11*
164 R E C E N SIO N E S
l ie h d a r a u f b e sc h r n k e n , a n h a n d i h r e r H o l z s c h n i t t b l t t e r d a v o n , w a s es v o r i h r im L a n d e g a b; n o c h f l l t i h r e u n s n h e r
u n s e r e K e n n tn is se b e r die g r a p h i s c h e T t i g k e i t d e r einzel liegende B e g r e n z u n g m it der J a h r h u n d e r t w e n d e g e n au z u
n e n D r u c k e r e ie n zu m e h r e n . s a m m e n . Sie t r i t t a u f als F o r t s e t z u n g u n d Folge de r K u l t u r
B e ze ic hne nd fr das G a n z e d e s W erkes sind d ie vllige de r v o r a n g e g a n g e n e n E poche u n d is t z ugle ich selbst die
S i c h e r h e it , m it der sich die V e r f a s s e r in im D e n k m a l m a t e r i a l G r u n d l a g e u n d V o r b e r e itu n g der B u c h k u n s t de r na chfol
z u r e c h t fi n d e t , ihre k lare u n d e i n f a c h e G e d a n k e n f g u n g , die g e n d en P e r i o d e n . I n diesen Prozess g e w h r t u n s d a s B uc h von
u n b e d i n g t verlssliche G e w i s s e n h a f ti g k e it u n d n i c h t z u le t z t F r a u Soltsz w e n ig e r Einblicke, als es z u w n s c h e n wre.
i h r b e rle gene s sth e tisc h e s W e r t u n g s v e r m g e n . Bei der I n s b e s o n d e r s w ic h tig w ren dabei die F o l g e r u n g e n , die m an
U n t e r s u c h u n g der von d e n e i n z e l n e n D ru c k ere ien v e r w e n m g e n sie sich a u c h als n e g ativ e rw eisen d a r a u s be r
d e t e n H o lz s c h n itte n b e h a n d e l t F r a u Soltsz a u ch d ie G r n die g r a p h is c h e K u n s t U n g a rn s im v o r h e r g e h e n d e n J a h r h u n
d u n g v o n D ruckereien, ih re M z e n e , ih r Schicksal; sie b e r i c h d e r t z ie h e n k n n t e . b e r die s p tg o tisc h e u n g a r is c h e H olz
t e t b e r die D ru c k er u n d i h r e S t u d i e n im A u s la n d ; p r f t i m s c h n i t t k u n s t h a b e n w ir fast keine K e n n t n is s e . N ic h ts ist
D e t a i l d e n S til der H o l z s c h n it t e , f o r s c h t n a ch d e n U r s p r u n g s u n s aus d ieser Z eit e r h a lte n geblieben u n d lediglic h eine, die
t y p e n u n d V orbildern u n d v e r s u c h t m it der e rfo r d e r lic h e n H o l z s c h n i t t a r b e i t e n eines P a u l a n e r s u n d H olzschneiders
S i c h e r h e i t ihre Meister z u b e s t i m m e n . I n gleic hem Masse n a m e n s A n t a l e r w h n e n d e schriftliche Q ue lle des 15. J a h r
w e n d e t sich ihre A u f m e r k s a m k e i t d e n figrlichen u n d o r n a h u n d e r t s e r i n n e r t d a r a n , dass die Pflege dieses K unstzw eiges
m e n t a l e n Verzierungen, d e n I l l u s t r a t i o n e n , T ite lfe ld e rn , R n u n t e r den K n s t e n u n se r e r H e i m a t n i c h t g n z l i c h u n b e k a n n t
d e r n , D ruc kerz e ic hen, W a p p e n , K o p f le is te n , S c h l u s s v i g n e t gewesen se in d r f t e .
t e n u n d I n itia le n zu. Die B e h a n d l u n g des m it b e r s i c h t l ic h e r N a c h d e m d e r u n g a ris ch e H o l z s c h n it t des 15. J a h r h u n
K l a r h e i t geo rd n eten M a te r ia ls i s t v o m richtigen P r o p o r t i o n s d e rts u n b e k a n n t i s t , w a r es f r F r a u S oltsz n i c h t mglich,
g e f h l gele ite t. Die e in z eln e n H o l z s c h n i t t e w e rd e n a n s c h a u n a ch d e n l o k a l e n G r u n d l a g e n des v o n i h r b e a r b e i t e t e n M a te
l ic h a n a l y s i e r t u n d u n t e r B e a c h t u n g der historischen G r u n d rials zu s u c h e n u n d den B u c h sc h m u c k des 16. J a h r h u n d e r t s
lage sowie der stilistischen M e r k m a l e wird a u f die w i c h ti g de r G e sc h ic h te des H o lz sc h n ittes i n U n g a r n einzureihen.
s t e n au sln d isc h en , a n r e g e n d e n Q u e lle n dieses K u n s tz w e ig e s I h r e s u m m i e r e n d e Fe stste llu n g , d e m n a c h die g raphischen
v e r w i e s e n , so a u f den W i e n e r , B a sle r , W i t t e n b e r g e r u n d V e r f a h r e n b e i u n s a u c h d a n n schw er h e im i s c h geworden
F r a n k f u r t e r K n s tle rk reis d e r G r a p h i k . N ic ht m i n d e r rich tig w r e n , als sich d e r B u c h d r u c k sc h o n l n g s t e in g e b rg ert
w e r d e n die brgerlichen B e z i e h u n g e n dieses K u n s tz w e i g e s h a t t e , d a r f, o b z w a r sie m i t Bezug a u f d ie v o ra n g e h e n d e
aufgedeckt. E p o c h e v o n n e g a t i v e m R e s u l ta t ist, i n A n b e t r a c h t ihrer
D a s i m B uc h p r s e n t i e r t e M a t e r i a l gehrt in G n z e der F o lg e n d e n n o c h n i c h t u n b e a c h te t bleiben.
R e n a i s s a n c e an. Wie a n s p r u c h s l o s v o m s th e tis c h e n S t a n d D a s F e h l e n gewisser k n stlerisc h er E r s c h e i n u n g e n , die
p u n k t a u s die v o r g e f h r t e n H o l z s c h n i t t e a u ch sein m g e n , K r a f tl o s ig k e it v o n k n stlerisc hen P ro z e sse n k n n e n f r das
d a r f i h r e historische R olle, i h r g e s c h m a c k f o r m e n d e r E i n g anze k u l t u r e l l e L e b e n eines L a n d e s g e n a u so bezeichnend
f l u s s a u f die ffentlichkeit n i c h t u n t e r s c h t z t w e r d e n . Sie sein, wie d e r R e i c h t u m , die v ir u le n te L e b e n s k r a f t andere r
b e r i c h t e n ne ben den t i e f r e i c h e n d e n ita lie n isch e n W u r z e ln der K u n s tz w e ig e . W i r wollen hier be is p ie lsh a lb e r a u f die ge gen
u n g a r i s c h e n R enaissance a u c h b e r andere , n r d l ic h e Z u stzliche P a r a l l e l i t t zw ischen de r s p t g o ti s c h e n G ra p h ik
s a m m e n h n g e . A uc h m it i h r e n o f t u n g e sc h ic k te r e n , eher u n d d e r G o l d s c h m ie d e k u n s t in U n g a r n ve rw eise n. E s w rde
p r o v i n z i a l e n F o r m e n sind sie v o r z g l i c h e Beweise des b r e it e n hier freilich zu w e it f h r e n , u n t e r s u c h t e n w ir eingehender,
I n t e r e s s e s , sowie des m e h r g l o b a l e n , u m f a s se n d e n A n p a s was die U r s a c h e n d e r E rsc h ein u n g w a r e n , d a ss sich die ungar-
s u n g s v e r m g e n s das f r d ie K n s t e in U n g a r n se it j e h e r l n d isc h e K u n s t des 15. J a h r h u n d e r t s ge gen die ve rschie de
b e z e ic h n e n d war. Sie e rw eise n sic h sc hon deshalb als sehr n e n Zweige d e r G r a p h i k so gleichgltig v e r h ie lt , u n d d a n k
l e h r r e ic h , weil sie als V e r t r e t e r d e r K u n s t des Alltags L ic h t w elcher K o m p o n e n t e n im L a n d e zugle ich, u n d a u c h schon
w e r f e n a u f die k nstlerisc he S c h u l u n g , u n d a u f d e n d u r c h frher, e in e se h r b e d e u t e n d e F l g e l a l t a r k u n s t u n d ein e b e
s c h n i t t l i c h e n K u n s tg e s c h m a c k d e r B r g e r des in d re i Teile so nders r e ic h e B l te der G o l d s c h m ie d e k u n s t e n ts te h e n
z e r r is s e n e n Landes, dessen B e v l k e r u n g m i t den v o r d r i n k o n n t e . W ir v e r m i s s e n diesbezglich die A n s ic h t de r V e r
g e n d e n T r k e n in einen K a m p f a u f L ebe n u n d T o d v e r fasserin , u n d i h r e e tw a ig e n H y p o t h e s e n . H a t sie a b e r aus
w i c k e l t war. kluger B e s o n n e n h e i t a u f die A ufstellung s t e ts b e s tr e itb a r e r
A ls w e ite rer Vorzug des B u c h e s schliesst sich d e m g u t H y p o t h e s e n v e r z i c h t e t , so h t t e sie a u f a n d e r e m Wege
v e r f a s s t e n T e x t t e i l der m i t m i n u t i s e r Sorgfalt z u s a m m e n v e r su c h e n k n n e n , i h r M a terial a n lo k al V o ra u sg e g an g e n e s
g e s t e l l te K a t a l o g an. E r g i b t e in e sic h ere Basis f r die k n f t i a n z u k n p f e n . D ie A n a ly se der einz elne n Z ie rm o tiv e , das
g e n F o r s c h u n g e n ab u n d w i r d h o f f e n t l i c h auch zur P u b l i k a S uc he n n a c h A n a lo g ie n a u f den D e n k m l e r n d e r u n g a r l n d i
t i o n d e r in den a u sln d isc h en S a m m l u n g e n b e w a h r t e n h o lz schen b i ld e n d e n K u n s t u n d K u n s tg e w e r b e s h t t e n m ehr
s c h n i t t i l l u s t r i e r t e n u n g a r is c h e n B c h e r des 16. J a h r h u n d e r t s b e r die lo k a le G e b u n d e n h e i t der bei u n s so sc hw e r a u f k o m
anregen. m e n d e n G r a p h i k v e r r a t e n . U m n u r a u f ein Beispiel h in z u
N a c h A n e rk en n u n g de r V o r z g e des Buches bleibe a ber weisen: in d e m v o n der D ruckerei v o n S r v r u j s z i g e t im
n i c h t u n e r w h n t , was uns in d i e s e m B a n d a b zu g e h en s c h e in t J a h r e 1541 h e r a u sg e g e b e n e n N e u e n T e s t a m e n t ste llt der
u n d w a s zu e rgnzen vo r a ll e m F r a u Soltsz b e ru fe n ist. Das H o l z s c h n it t v o n S t r u t i u s eine schiefachsig k o m p o n i e r t e Kal-
G e b i e t e in e r je d e n M o n o g r a p h i e i s t m it festen K o n t u r e n v a r ie d a r . D e r u m die vierziger J a h r e des J a h r h u n d e r t s in
u m g r e n z t , andererseits i s t i h r S t o f f eingegliedert in der w e ite m K r e is v e r b r e i t e t e K o m p o s i t io n s ty p u s is t ta ts c h l i c h
K e t t e des organischen, nie r u h e n d e n , sich st n d ig e r n e u e r n a u f das n o c h a u s d e r J u g e n d z e i t C r a n a c h s s t a m m e n d e K a lv a-
d e n E ntw ic k lu n g sp ro ze ss es . D a r u m d a r f a u ch die b u c h rienbild z u r c k z u f h r e n ; die diagonale A n o r d n u n g des K r e u
s c h m c k e n d e K u n s t des 16. J a h r h u n d e r t s n ic h t a u s d ieser zes ist j e d o c h a u c h d e m frhere n u n g a r is c h e n D e n k m a l m a t e
E n t w i c k l u n g fcerausgerissen b e t r a c h t e t w erden, u n a b h n g i g rial n i c h t u n b e k a n n t . M an begegnet ih r a u c h a u f ein er der
R E C E N S IO N E S 165
T afeln des St. A n d r e a s - A l ta r s v o n Sv. O n d r e j - L i p t s z e n t a n d - a u c h eine E rw e i t e r u n g in R i c h t u n g der brigen D e n k m l e r

rs. V e r m u t l i c h lie g t eine tiefere G e se tz m s sig k e it d a rin erfa hre n.
v e r b o rg e n , w e lche Z ie rele m e nte von d e n in U n g a r n u n d f r Die Mngel des W e r k e s sind keine F e h ler. D e r k l a r e
den he im isc h e n B e d a r f a rb e i te n d e n D r u c k e r e ie n b e v o r z u g t A u f b a u , die logische O r d n u n g d e r D arlegung die es v o r a lle m
w u r d e n . E n t s t a m m t e n diese a u c h n i c h t u n m i t t e l b a r dem c h a r a k te r isie r e n , bilde n die sichere G ru n d la g e, a u f d e r s p t e r
Z ie r r a t v o r r a t d e r h e im a tlic h e n K u n s t g e g e n s t n d e , so k a n n e in m a l die T e i l u n te r s u c h u n g e n u n t e r n o m m e n w e r d e n k n
ihre V e r w a n d t s c h a f t d e n n o c h als P r o j e k ti o n d e r n m l i c h e n nen. I n de r W e i t e r e n tw ic k l u n g de r im W e r k b e re its e r z ie lte n
E n tw ic k l u n g in de r G e s c h m a c k s r ic h tu n g g e w e r t e t w erden. R e s u l ta t e , sowie in d e r M a te r ia lb e r e ic h e r u n g w a r t e n a u c h
Die R e n a i s s a n c e w a p p e n de r H o l z s c h n it t e d r f e n h i n s i c h t a u f F r a u Soltsz noch d a n k b a r e A ufga ben. Das m i t S o r g f a l t
lich ih r e r F o r m d e n b rig en u n g a ris ch e n W a p p e n d a r s t e l l u n z usa m m en g e ste llte W e r k e r f l l t in j e d e r H i n s i c h t se in e n
gen d e r R e n a is s a n c e angeschlossen w e rd en . A u c h die B lu m e n - Zweck: es e rw eitert u n s e r W isse n u m die G e s c h ic h te d e r
zier d e r I n i t i a l e n de r K la u s e n b u rg e r D r u c k ere i (T afeln X I V u n g a r is c h e n K u n s t des 16. J a h r h u n d e r t s m it e in e m n e u e n
XV) f g t sich wie a u c h die A u t o r i n d a r a u f h in w e is t K a p ite l.
g u t d e m R a h m e n d e r sie benbrgisc hen R e n a is s a n c e ein. A u c h Die V e r w e n d b a r k e i t d e r M onogra phie ist d u r c h e in e n
de r f r h e I n i ti a ls ti l d e r D ruckerei v o n Gal H u s z r , dessen a u sf h rlic h en Auszug i n d e u t s c h e r S p ra c h e w e itg e h e n d g e f r
Schicksal sich so wechselvoll g e s t a l t e t e , w a r m it seinem de rt. A u s s t a t t u n g u n d T y p o g r a p h i e sind g e s c h m a c k v o ll, sie
feinen R a n k e n w e r k im K reis de r s p tg o tis c h e n u n g a ris ch e n zeuge n v om g u t e n G e s c h m a c k u n d vo m Sacheifer des V e r la g s
M i n i a t u r m a l e r e i n i c h t u n b e k a n n t (T afe l X X X I I ) . E s w re u n d w e rd e n a u f je d e W e is e d e m T h e m a des W e r k s g e r e c h t.
som it se hr erspriesslich gewesen, h t t e dieses W e r k b e r die V e rb es se ru n g en w r e n n u r b e im U m b r u c h de r B ild e r zu
K u n s t des B u c h s c h m u c k s im U n g a r n des 16. J a h r h u n d e r t s erw n sc h en .
D. R adocsay
Zu den bhmischen Beziehungen der Baroekskulptur in Ungarn

( A u f G r u n d d e r W e r k e von O. J . Blazicek: S o c h a r s t v i b a r o k u v echach. P r a h a 1958 u n d Y. V. Stech: Die B a r o c k s k u l p t u r
in B h m en . P r a g . 1959)
B in n e n e in e r k u r z e n Z eitspa nne sind zwei u m f a n g r e ic h e R i c h t u n g e n a u s e i n a n d e r s t r m t e n u n d sich a u s b r e i t e t e n . W a s

W e r k e b e r d ie B a r o c k p la s tik in B h m e n e rschienen. Das d a bei u n s a ngeht, ist es se h r b e d au e rlic h , dass Blazicek n i c h t
f r h ere W e r k v o n O. J . Blazicek erfa sst d a s G anze de r a u c h die K u n s t M h r e n s m i t seiner m in u ti se n , j e d e E i n z e l
b h m is c h e n B i ld h a u e r k u n s t des 17. u n d 18. J a h r h u n d e r t s h e it e r g r n d e n d e n F o r s c h u n g s m e t h o d e b e a r b e i t e t h a t t e ,
u n d f h r t d e m L eser je d e S tilw an d lu n g , die i m L aufe de r d e n n eine gr n d lic h ere E r f a s s u n g des K u n s ts c h a f f e n s in den
z w e i h u n d e r t J a h r e e in g e t re t e n war, vor. D a g e g e n b e s c h r n k t u n s u n m i t t e l b a r b e n a c h b a r t e n L a n d t e i l e n h t t e u n s wie
sich d a s W e r k v o n V. V. Stech a u f die B e t r a c h t u n g des wir sehen w e rden e in e w e r tv o lle Hilfe zur L s u n g de r
b a r o c k e n Stils allein . Beide Verfasser h a b e n sich z u m A u s P r o b le m e zahlreicher K u n s t w e r k e in U n g a r n g e b r a c h t.
g a n g s p u n k t die m an ie ris tisc h e K u n s t des P r a g e r Hofes N e b e n diesen w e s e n tlic h u n terschiedliche n A u f f a s s u n g e n
g e w h lt, i n d e s s e n schliesst Professor S te c h seine b e r s ic h t in d e n zwei W erk e n d a r f m a n a u c h an den kleine re n A b w e i
m it d e r W a n d l u n g des Barocks u n d m it d e m b e in a h e gleich c h u n g e n in D e ta ilfr a g e n , in sb e so n d e r e an d e n A t t r i b u t i o n s
zeitigen A u f t r e t e n des R okokos u n d des K la ssiz ism us u m die p r o b le m e n nicht a c h t l o s v o r b e rg e h e n . D e n n im B e re ic h
J a h r e v o n 1740 ab, w h r e n d Blazicek a u c h d a s K u n s t s c h a f de r Meisterfrage u n d d e r D a t ie r u n g v e r tr e te n n m l i c h die
fen d e r M eister des R o k o k o s u n d des sich e n t f a l t e n d e n K lassi V erfasser oft ve rsc h ie d e n e M e inungen. M a nc he d ies er P r o
z ism us bis i n da s a n g e h e n d e 19. J a h r h u n d e r t m itv e r f o lg t. b lem e sind a u ch f r u n s h o c h in t e re s s a n t , da sie a u c h uns
b e r die v e r sc h ie d e n tlic h ge w h lte n zeitlich e n B e g r e n b e r h re n .
z u n g en des T h e m e n k r e i s e s h in a u s w eichen a u c h die B e a r b e r e i n s t i m m u n g h e r r s c h t indessen bei b e id e n V e r f a s
b e it u n g e n d e r in b e id e n B c h ern sich d e c k e n d e n T h e m e n sern hinsichtlich d e r D a r s t e l l u n g des E n tw ic k l u n g s g a n g e s
kreise v o n e i n a n d e r ab. Stech g i b t v o r a lle m eine S y n th e se , d e r g a n z e n b h m is c h e n B a r o c k s k u l p t u r sowie in i h r e r B e u r
eine Z u s a m m e n f a s s u n g der E r s c h e in u n g e n zu e in e m e in h e i t te ilu n g u n d W e r t u n g d e r h a u p ts c h li c h e n S c h w e r p u n k t g e
lichen Bild. B laz ice k v e rtieft sich a u c h in D e ta ilfr a g e n , b iete u n d h e r v o r r a g e n d e n K n s tl e r p e r s n l i c h k e i te n . E s s t e h t
v e r sc h m ilz t d a s S c h a ffe n m e h re re r k le in e r M e ister m i t de m a usser F rage, dass die a u s d e n N ie d e r la n d e n i m p o r t i e r t e ,
sich a u s d e r K u n s t d e r f h r e n d e n u n d fo rt s c h ri t t li c h e n P e r k n stle risc h sehr h o c h s t e h e n d e hfische m a n i e ri s ti s c h e
s n lic h k e ite n e r g e b e n d e n Bild, u n d er e r g n z t dieses d u r c h S k u l p t u r in P ra g lediglich eine E p iso d e w a r u n d ke ine tie fere n
die V o r f h r u n g m e h r e r e r na m e n lo ser K u n s tw e r k e . A b e r W u r z e ln schlug. M an k a n n z w a r n a ch der S c h la c h t a m Weis-
B lazicek b e t r a c h t e t die K u n s t M hrens doch n u r v o n d e m sen Berg und w h r e n d des dreissigjhrigen K rieges n i c h t von
ein zigen G e s i c h ts p u n k te aus, in w elchem Masse diese v o n e in e m grsseren K u n s t s c h a f f e n sprechen, a b e r d e n n o c h v e r
den P r a g e r M e istern b e f ru c h t e t w ord e n ist, u n d er lsst so m it lie h e n die aus v e r s c h i e d e n e n R i c h tu n g e n z u s t r m e n d e n
die lo k al a u f t r e t e n d e n oder a u s d e r F r e m d e k o m m e n d e n I m p u ls e der S k u l p t u r des B a r o c k s einen a nfnglic he n S c h w u n g
K r f t e u n b e a c h t e t . D a gege n f h r t S te ch in grossen U m risse n dessen K r a f t a u ch in d e r F o lg e w irksa m blieb.
j e n e n Prozess v o r die A uge n, w h r e n d dessen die v o n A u s D e r P ra g e r H o l z s c h n it z e r E r n s t H e id elb erg e r, d e r den
w r t s k o m m e n d e n E in w ir k u n g e n in P r a g sich k o n z e n t r ie r s ta tu e n g e s c h m c k te n A l t a r f r die K apelle im W a l d s t e y n p a -
t e n , in M h r e n u n d in der Slowakei d a g e g e n n a c h allen last geliefert h a tt e , a r b e i t e t e u n t e r dem Ein fluss de r s d d e u t -
166 H C E N SIO N E S
A bb. 1. D etail d e r St. J o a c h i m s t a t u e . N a g y s z o m b a t (Tyr-

). Z w eite H l f t e des X Y II. J a h r h u n d e r t s
A bb. 2. H i e r o n y m u s Kohl: D er hl. A postel T h o m a s . P r a g . Abb. 3. Der hl. J u d a s T a d d u s , A postel. N a g y s z o m b a t

St. T h o m a s - K i r c h e . 1684 ( T y r n a u ) . Z w e ite H lf te des X Y I I . J a h r h u n d e r t s
KECENSIONES 167
Abb. 4. Kreis von F e r d i n a n d M a x im ilia n Brokof: K r e u z a b Abb. 5. J o h a n n N a c h t i g a l l : Piet. C sic ske resztur. U m 1750
n a h m e . Ska lka. K loste r v o n d e r hl. M a ria-M agdalena.
E r s t e s D r itte l des X V I I I . J a h r h u n d e r t s
Abb. 6. F r a n t is e k , o d e r J i n P a c k : P ie t . Policka. R om . Abb. 7. Zirc, e h e m a lig e P f a rrk ap e lle , P i e t . E r s t e H lfte

k a t h . K ir c h e . U m 1737 des X V I I I . J a h r h u n d e r t s
168 R E C E N S IO N E S
l e t z te n K a p e l l e n p a a r e s i n K i r c h e n i n n e r n v o n T y r n a u sowie
a u f dem , v o m M z en d e rselb e n , de m P r o p s t v o n N e u s ta d l
(N v Mesto n a d V h o m , V g u jh ely ) J a k o b H a ss k be stell
t e n A lta r de r K a p e l l e des d o r tig e n P r o p s te i p a l a s t e s vor.
N e b e n de r v o l l k o m m e n e r h n lich k e it i n d e n P r o p o r t i o n e n ,
B e w e gungen u n d G e w a n d f a l t e n b e h a n d l u n g f llt a u c h die
G leic hheit der A u f s te l lu n g sofort ins A uge. I n m i t R u n d b o g e n
abgeschlossenen N isc h e n sind die F a s s a d e n f i g u re n in T y r n a u ,
die H a u p t f ig u r e n des A lta r s v o n N e u s t a d l , sowie K ohls
P r a g e r S k u l p t u r e n a u fg e ste llt. D as H a l b r u n d d e r Nischen
f l lt M uscheldekor a u s u n d w ird d u r c h e in G urtg e sim s von
d e r gla tte n R c k w a n d g e t r e n n t . S u c h t m a n n u n n a c h Belegen
f r eine m gliche I d e n t i t t des M eisters hin sich tlic h der
W e r k e in T y r n a u u n d P r a g , so k a n n m a n d a z u a u f zwei
W eg e n vorgehen. D e r ein e f h r t b e r e in e n de r i n T y r n a u
t t i g e n B a u m e i s t e r , P i e tr o Spazzo, d e r v o r d e m a u c h a m
A bb. 8. I g n c F r a n t is e k P l a t z e r s W e r k s t a t t : Hl. A n n a .
Prag. St. J a k o b s k i r c h e . 1782
sehen H o l z s k u l p t u r . Dagegen b e g e g n e t m a n u m 1650 i n d e r

P e rso n des a u s S d d e u t s c h la n d s t a m m e n d e n S t e in b i l d h a u e r s
J o h a n n G e o rg B endl einem V e r m i t t l e r des ita lienischen B a
rocks. D e m v e rfe in e rte n u n d g e k n s t e l t e n M anierism us z u
t ie f s t a b h o l d , w a r sein m o n u m e n t a l e r , v o n e rn stem R e a l i s
m u s b e s e e l te r Stil von grossem E i n f l u s s a u f den i m b r i g e n
n u r z w e i t r a n g i g e n H i e r o n y m u s K o h l , e in e m Schler H e i d e l
be rgers i n d e r zweiten H l f te d e s 17. J a h r h u n d e r t s . A u f d e r
G r u n d l a g e i h r e s Schaffens e n t w i c k e l t e sich u n d re ifte a u f
ih r e n G e s t a l t e n das B i l d h a u e r h a n d w e r k zu s e l b s t n d i g e r
S k u l p t u r , zu k n stlerisc h er H h e h e r a n .
G leich m i t diesem e r s t e n K n s t l e r k r e i s ha ben w i r u n s
n h e r zu be fass en : m it de m f r d e n W a l d s t e y n p a l a s t a r b e i
t e n d e n H e id e lb e r g e r , seinem S c h l e r K o h l u n d de m f r die
S a l v a t o r - K i r c h e der J e s u i t e n i n P r a g n e b s t den S t a t u e n d e r
F a s s a d e a u c h S t u c k p la s t i k e n h e r s t e l l e n d e n Bendl. E in e v e r
g leic h en d e B e t r a c h t u n g de r K u n s t d e n k m l e r lsst n m l i c h
die offen s ich tlic h e h n lic h k e it z w i s c h e n einigen F a s s a d e n
fig u r e n d e r Je s u i t e n k i r c h e in T y r n a u ( T r n a v a , N a g y s z o m b a t ) ,
den S t a t u e n B e ndls in der S a l v a t o r k i r c h e , sovie d e n je n i g e n
ebenfalls d e r F a ss ad e , die K o h l f r die T h o m a s k ir c h e z u
P r a g v e r f e r t i g t h a tt e , e r k e n n e n ( A b b . 1, 2, 3.). D ie s e lb e n
e r n ste n , w u c h t ig e n u n d w r d e v o l le n G e s t a lt e n k o m m e n b e r
dies a u c h n o c h a us S tuc k g e b ild e t a u f d e m T riu m p h b o g e n des A bb. 9. S t a t u e d e r hl. A n n a des H a u p t a l t a r s in E rcsi. 1767
R E C E N S IO N E S 169
W a l d s t e y n P a l a s t in P r a g , v e r m u t l ic h noch m it H e i d e l b e r
ger, dem M eister K ohls, g e a r b e it e t h a t t e . F r e ilic h w a r Spazzo
n i c h t m e h r a m L e b e n (-f- 1644), als die S k u l p t u r e n in T y r n a u
b e gonnen w e r d e n k o n n t e n ; sicherlich d r f t e a b e r a u c h d e m
S c hler H e id e lb e rg e rs diese A rb e i ts m g l i c h k e it in U n g a r n
zur K e n n t n i s g e la n g t sein. Als z w eiter V e r m i t t l e r w r e der
a u s M h r e n s t a m m e n d e K u n s tm z e n , .Jakob H a s s k in
B e t r a c h t zu ziehen. N u n b e sitz t m a n u r k u n d l ic h e N a c h r i c h te n
n u r b e r j e n e n Teil de r a n de r K irche in T y r n a u a u s g e f h r t e n
A r b e i te n , d e r e n K o s t e n v o n de r F a m il i e E s t e r h a z y g e tr a g e n
w u r d e n . A n l sslic h de r vo r k u rz e m d u r c h g e f h r t e n K i r c h e n
r e s t a u r i e r u n g k a m e n a m l e tz te n K a p e l l e n p a a r die H a ss k -
W a p p e n z u m V o rs ch e in , also ge rad e a n j e n e n , d e r e n S t u c k
d e k o r a t io n v o n d e n e n de r a u f B estellu n g d e r E s t e r h z y teils
frher, teils a u c h s p t e r v e r fe r tig te n , a u c h d e m M e i s t e r n a
m e n n a c h b e k a n n t e n S t c k a r b e it e n a b w e i c h t, doch den
e r w h n t e n S t u c k f ig u r e n in N e u sta d l gleicht. A b e r ge rad e
b e r diese fe hle n u n s die a rc h iv a lisc h e n D a t e n , ebenso wie
b e r d e n F i g u r e n s c h m u c k de r usseren F a s s a d e n n i s c h e n . E s
is t d a h e r n i c h t ausgeschlossen, dass a u c h le tz te r e d a n n e n t
s t a n d e n sind, als die J e s u i t e n n a c h d e m T o d v o n Mikls
E s t e r h z y n o c h n i c h t die G u n s t seines S ohne s P a u l gew onnen
h a t t e n u n d i n d e r Z w isc henz eit vom P r o p s t H assk die noch
f e hle nden u n d a n die R e ih e k o m m e n d e n K u n s t w e r k e fr
i h r e K irc h e e r h ie lte n . A us M hren s t a m m e n d , d r f t e sich
a b e r J a k o b H a s s k n a tu r g e m s s a n P r a g , dem d a m a l ig e n
K un stzen tru m von Bhm en gewandt haben.
Mit d e m s e lb e n M eisterkreis d r f t e sich n a c h d e r M itte
des 17. J a h r h u n d e r t s a u c h Mikls IV. P lf f y , H e r r de r B urg
von B ib e r s b u r g (C e rveny K a m e n , Vrsk) in V e r b i n d u n g
ge se tz t h a b e n , d e n n de r i m Schlosshof s t e h e n d e u n d m i t
seinem W a p p e n t i e r g e s c h m c k te B r u n n e n b a u ist ein zwar
b e sc h eid en e rer, d o c h se hr n a h e r V e r w a n d t e r de r B e n d l schen
u n d K o h P s c h e n B r u n n e n in P rag. A u c h diese B e ziehung A bb. 10. Ph ilip p J a k o b P r o k o p : S t a t u e n g r u p p e des G la ubens.
P e r e s z te g . 1807
k o n n t e leicht z uw ege k o m m e n , w e n n m a n d a r a n d e n k t , dass
die G e m a h lin des Mikls P lf f y , M a ria E le o n o re, eine g e b o
rene H a r r a c h w a r . E x e m p l a r e n . D as e rste g e la n g t e a ngeblich sc h o n z u r Z eit des
A u f G r u n d d e r S t i lv e r w a n d t s c h a f t n a h m e n w ir schon R o k o k o d u r c h einen a u s B h m e n s t a m m e n d e n S t i f te r in die
f r h e r die a u c h i m z u s a m m e n f a sse nden W e r k Steclis e r K a p e lle zu T t- S z e n tk u t in T r a n s d a n u b i e n . D ie zwei zeitlich
w h n t e M i t w i r k u n g des B r n n e r B i ld h a u e r s J a n C h r istia n in der R e ih e folgenden S t c k e g e rie te n a u f u n b e k a n n t e Weise
P r b s te l, a m E n d e des 17. J a h r h u n d e r t s , a n d e n u n v o l le n d e t zu zwei v o n e in a n d e r g a n z u n a b h n g i g w ir k e n d e n e in h e i m i
g e blie bene n G r a b m a l f ig u r e n der F a m il i e E s t e r h z y in P r e s s schen M eistern. In 1753 s c h u f de r in E r l a u ( E g e r ) t tig e
bu rg a n ( B u l le t in d u Muse des B e a u x A r ts . 13. 1938. S3, M ih ly Singer f r die d o r t i g e n S e r v ite n in n c h e e in e dem
u. f. S.) D a r u m is t es se hr zu b e d a u e r n , dass die T e i l f o rs c h u n b h m is c h e n ganz h n li c h e D a r s t e l l u n g und b e i n a h e z u r glei
gen Blaziceks u n s n i c h t s N h ere s b e r diesen M eister e r f a h c h en Z eit sc h n itz te in S i e b e n b r g e n J n o s N a c h t i g a l l de n se l
re n lassen. b e n T y p u s f r die K i r c h e i n Ciceu-Cristur (C sicskeresztur)
Das K u n s ts c h a f f e n de r zwei f h r e n d e n P e r s n l i c h (A bh. 5.).
k e ite n F e r d i n a n d M a x im ilia n B ro k o f ( 1688 1731) u n d Die in der e rsten H l f t e des 18. J a h r h u n d e r t s in B h
M a th ia s B e r n a r d B r a u n (1684 1738) zu B e g in n des 18. J a h r m e n w irk e n d e F a m il i e P a c k h l t m a n fr B r a u n s N a c h f o l
h u n d e r t s , b e d e u t e t die G l a n zp e rio d e d e r m o n u m e n t a l e n ger. Die P i e t - G r u p p e de s K re u zw eg e s in d e r K irc h e von
B a r o c k s k u l p t u r B h m e n s . D u r c h seinen ebenfalls B ildha ue r- P o lick a sc hreibt S te ch u n t e r d e n M itgliedern d ieser F a m ilie
V a t e r w a r B r o k o f d e r A b s t a m m u n g n a c h ein Zipser. A b g e se de m F r a n t i s e k zu, w h r e n d sich Blazicek e h e r J ifi zuneigt.
h e n von dieser e inz igen a u f T a t s a c h e n b e r u h e n d e n A n g a b e, S te ch d a t i e r t die A r b e i t in d a s J a h r 1737, B laz ice k h l t sie
Hess sich b ish e r, leider k e in u n m i t t e l b a r e r Z u s a m m e n h a n g a u f G r u n d einer v o n A n t o n i o M o n t a u t i in 1732 a u s g e f h r t e n
zwischen diesen zwei grossen K n s tl e r p e r s n l i c h k e i te n u n d u n d i m S a n G io v a n n i in L a t e r a n o zu R o m b e f in d lic h e n
im eh em alig en U n g a r n be findlichen K u n s tw e r k e n nacli- P ic t k o m p o s i ti o n h n l i c h e r A uffa ssung f r ein sp te re s
weisen. N u r die S c h p f u n g e n ihrer N a ch fo lg e r f a n d e n bei un s W e rk . Z u r E n ts c h e i d u n g d e r M eisterfrage k n n e n w ir uns
\\ i d e r ha ll. se lb stv e r s t n d lic h n i c h t u s s e r n , doch h t t e n w ir h i n s ic h tlic h
S te ch v e r w e ist ein e P i e t - G r u p p e im M a ria-M a g d a le n en - d e r b h m is ch e n D a t ie r u n g , sowie de r V e r b r e i t u n g des T y p u s
K l o s t e r zu S k a lk a be i M nisek aus de m e rsten D r i t te l des 18. im Z u s a m m e n h a n g m i t e i n e m vllig gleichen S t c k in U n g a r n
J a h r h u n d e r t s in d e n K re is Brokofs (A bb. 4.). D e m se lb e n einiges zu b e m e r k e n . D a s s p t e W e r k A n t o n i o M o n t a u ti s
P i e t t y p u s b e g e g n e t m a n s p t e r a u c h bei u n s in m e h r e r e n k a n n f r eine zehn o d e r g a r zw anzig, dreissig J a h r e f r h e r e
o d e r s p t e r e Datierung ein es z w e if e llo s d e m 18. J a h r h u n d e r t an, w h r e n d S t e c h a u c h die S c h u t z e n g e l g r u p p e in Cerny

a n g e h r e n d e n K u n s tw erk s n i c h t a ls G rundla ge d ie n e n . I n K ostelec a u f G r u n d de r S t i l v e r w a n d t s c h a f t b e id e r W e r k e
d i e s e m l e b t vielm ehr eine z w a r e b e n f a ll s in Italien he im isc h e , fr seine S c h p f u n g h l t , obgleich die d iesbez glic hen sc h r if t
d o c h s c h o n in der zw eiten H l f t e d e s 16. J a h r h u n d e r t s a u s lichen Q uelle n led ig lic h n u r soviel a n g e b e n , da ss die G r u p p e
g e r e i f te u n d in ganz E u r o p a v e r b r e i t e t e Lsung b e h a r r l ic h fr A n n a M a r ia v o n S a v o y e n von e in e m W iener B ildha ue r
f o r t. So frhzeitig schon, also i m J a h r 1589 f i n d e t m a n sie v e r fe r tig t w u r d e . B la z ic e k f h r t z w a r a u c h n o c h eine weitere
i n P a d e r b o r n , in der S c h p f u n g d e s H e in ric h G r n in g e r Q u e lle n an g a b e a n , g e m ss w elcher F r i t s c h a u c h i n V r a n o v
w i e d e r , d a n n begegnet m a n i h r i m G e m l d e einer Y o t i v ta f e l fr die F a m i l i e d e r S a v o y e n a n D o n n e r s s t a t t g e a r b e it e t
a u s 1593 i n de r Kirche von L e d e n i n B r a b a n t , soda nn i n e in e m h tt e , doch er b e zw e ifelt, dass die e r w h n t e S c h u t z e n g e l
v o n D o m i n g o de Y idarte, d e m S c h l e r des eine Z e itla n g i n g ru p p e ein W e r k v o n F r its c h wre. D e n n o c h sei e in e n die
I t a l i e n w e ile nden J u a n de A n c h e t a , i m J a h r e 1600 v e r f e r t i g Schpfungen i n H o l e s o v u n d Cerny K o s te lec i n d e r T a t e i n
t e n A l t a r r e l i e f der K a t h e d r a l e v o n P a m p lo n a , schliesslich an d er se hr n a h e z u s t e h e n , u n d b e so n d e rs s c h e in t die le tz te re
i n L w o w , in der B o i m - K a p e l le , a ls d e m aus dem J a h r 1609 eine f r h e r e H y p o t h e s e v o n uns b e zglich e in e r T t i g k e i t
s t a m m e n d e n Werk des W r o c l a w e r J o h a n n Pfister, u m g e r a d e von F r i t s c h i n U n g a r n zu e r h r te n . Die o b e n e r w h n t e N a c h
n u r a u f die zeitlich f r h e s t e n u n d r t li c h von e i n a n d e r a m ric h t b e r e in e B e z i e h u n g zwischen F r i t s c h u n d D o n n e r ist
e n t f e r n t e s t liegenden Beispiele h i n z u w e i s e n . W ir u n t e r l a s s e n n m lic h n i c h t d i e e rste, d e n n b e r e its die L i t e r a t u r des
d i e s m a l die Aufzhlung d e r m i n d e s t e n s noch fnfzig w e i t e 18. J a h r h u n d e r t s g e d e n k t seiner als ein es S c h lers v o n D o n
r e n , tv.ils nam enlosen, zum T e i l a b e r a u c h de m M e i s t e r n a m e n ner in P r e s s b u r g . I m d o r tig e n D e n k m a l m a t e r i a l s in d die
n a c h b e k a n n t e n , h a u p ts c h li c h a u s P la k e ttr e lie f s b e s t e h e n E n g e lfig u re n a m G ie b el des H o c h a l t a r s i n d e r K ir c h e de r
d e n S c h p fu n g e n . In der R e i h e d i e s e r W e r k e g e h r e n die E l i s a b e th i n e r i n n e n so k h l klassizistisch e m p f u n d e n , dass
S t a t u e n de r Fam ilie P a c k u n d d i e im u n g a ris ch e n Zirc sie sich vllig d e m S til v o n F r i t s c h n h e r n , d e r die klassizi
b e f in d l i c h e P ie t -D a rste llu n g z u d e n s p t e s te n S c h p f u n g e n stische W e n d u n g D o n n e r s noch w e i te r e n t w i c k e l t h a tt e .
( A b b . 6. 7.). F r beide w a r a b e r d a s in Lwow b e f in d l i c h e b e r d e n A l t a r v o n H o le so v h in a u s zieht d e r S c h u tz e n g e l in
W e r k d e s J o h a n n Pfiste r v o n g l e i c h m as sg e b en d e r B e d e u Cerny K o s te le c d i e e r h a l t e n g e b lie b en e n S t a t u e n f r a g m e n t e
t u n g . W i r glauben, dass d ies er w h r e n d seiner L e h r z e i t u n d des e h e m a lig e n H o c h a l t a r s von F n f k i r c h e n (Pcs) e n ts c h ie
d u r c h d i e V e r m ittlu n g de r a m s c h s i c h e n H o f t t i g e n i t a l i e den a n seine S e ite u n d in den K re is v o n F r i t s c h (Blazicek
n i s c h e n M eister zum P r o t o t y p d ies es W erks g e la n g t sein Abb. 274. S te c h A b b . 195. Agghzy: B a r o c k p l a s ti k
d r f t e . P f i s t e r s Sohn w a r e b e n f a l l s B ild h a u e r, sein B r u d e r in U n g a r n . A b b . 176.).
G o l d s c h m i e d und ein A n g e h r i g e r d i e s e r F a m ilie noch in d e r I m K la s s iz is m u s des a n d e r e n , seiner A u s b il d u n g n a ch
e r s t e n H l f t e des 18. J a h r h u n d e r t s t t i g . Dieser K r e is m a g dem K reis D o n n e r s a n g e h r e n d e n M eisters, I g n c F r a n t i s e k
d e n s e i t so lange m schon b e l i e b t e n T y p u s den B i ld h a u e r n d e r P latzers, ist v o n d e r spielerischen K u n s t des R o k o k o s u n d
F a m i l i e P a c k v e r m i t t e l t h a b e n , u n d a uch v o n diesen der W u c h t de s B a r o c k s m e h r e r h a l te n g e b lie b e n , als bei
d r f t e n die vom schlesischen H e i n r i c h a u n a ch Zirc in U n g a r n F ritsc h . D e n s e i n e r W e r k s t a t t z u g e s p ro c h e n e n A lt a r f i g u r e n
b e r s i e d e l t e n Zisterzienser M n c h e i h r eigenes m it g e b r a c h te s von J o a c h i m u n d A n n a i n der P r a g e r St. J a k o b s k i r c h e d rfen
E x e m p l a r e r h a lte n haben. die aus 1767 s t a m m e n d e n F ig u re n d e r gleic hen H e ilige n am
N e b e n de r F am ilie P a c k z h l e n a u c h die aus T irol s t a m H a u p t a l t a r d e r K i r c h e v o n Ercsi zur Seite gestellt w e rden
m e n d e n T h n y s zu d e n N a c h f o l g e r n B ra uns. V on d e n T h - (Abb. 8, 9.). A l le r d in g s fehlt ih n e n die f r F r a n t i s e k P l a t
n y s h i n te r l ie s s der in J r o m i w o h n e n d e Gregor b e d e u t e n d e zer so b e z e ic h n e n d e feine O b e r f l c h e n f u r c h u n g de r ein zelnen
W e r k e i n B hm en. Den v o n S t e c h B r a u n selbst z u g e s c h rie G e w a n d p a r t i e n ; d o c h es k a n n n i c h t g e le u g n e t w e r d e n , dass
b e n e n p la s tis c h e n S c hm uck d e s H a u p t a l t a r s in S t a r a B oles sowohl im G e s a m t a u f b a u der G e sta lte n , als a u c h in ihren
l a v k n p f t Blazicek lediglich a n d i e W e r k s t a t t dieses grossen Bew egungen e ine e n g s t e V e r w a n d ts c h a f t b e s t e h t , z u m a l es
M e iste r s u n d bringt m it G r e g o r T h n y in Z u s a m m e n h a n g . auch a n d ersw o sic h e r e P l a tz e rw e r k e g ib t, d e n e n die g e fu rc h te
V o n J o h a n n , dem B ru d e r G r e g o r s , k e n n e n beide A u t o r e n im O be rfl c he a b g e h t .
g a n z e n n u r ein, in Pre rov, b e i N i k o l s b u r g (Mikulov) b e f i n d Z u m A b s c h l u s s sei noch im Z u s a m m e n h a n g m i t U n g a r n
lic he s W e r k u n d m an weiss b e r d i e s e n Meister n u r soviel, Filip J a k u b P r o k o p e r w h n t , de r N a c h f o lg e r D o n n e r s in
d a ss e r i m J a h r e 1721 als B i l d h a u e r g e s e l l e in B r n n ( B r n o ) zweiter L in ie , d e s s e n zahlreiche bei u n s e r h a l t e n e u n d a u s
e r w h n t w ird. Seine in P e s t se it l n g e r e r Zeit schon b e k a n n g e f h rte A u f t r g e sc h o n seit la n g e m b e k a n n t sind. Seine
t e n S c h p f u n g e n , so die e i n s t i g e n S t a t u e n a m H a u p t g i e b e l W ir k s a m k e i t r e i c h t e v o n P re ssburg bis S t e i n a m a n g e r (S z om
des a l t e n I n v a lid en g e b u d es , d e s h e u t i g e n R a th a u s e s (1735 b a th e ly ), P p a , j a soga r bis n a ch K r o n s t a d t ( B ra ss , B ra so v )
1736) u n d die vergoldeten H o l z f i g u r e n (1740 41) a m H a u p t u n d H e r m a n n s t a d t (N agyszeben, Sibiu) u n d e n d e t e , in
a l t a r d e r Servitenkirche h a b e n n i c h t s m e h r von de r e h e m a l i das 19. J a h r h u n d e r t h in b e r g r e if e n d , m i t d e r sc h o n vlligen
g e n k r a f t v o l l e n M o n u m e n t a l i t t , d e r leid e n sch a ftlic h en u n d restlosen E n t f a l t u n g des K la ssiz is m u s , z. B. in seinem
B e w e g t h e i t u n d m alerisch g e lo c k e r t e n F o r m e n w e lt de r W e r k in P e r e s z t e g i m J a h r e 1807 (A bb. 10.).
B r a u n sc h e n Skulptur. M a n d a r f also d ie B e zieh u n g e n , die zw isc hen de r S k u l p
E t w a s m e h r erfhrt m a n b e r d e n ebenfalls aus M h r e n t u r in B h m e n u n d U n g a r n im 17. u n d 18. J a h r h u n d e r t
s t a m m e n d e n B o h u m ir G o t t f r i e d F r i t s c h . Stech e r w h n t ihn b e s t a n d e n , als b e i n a h e d a u e r n d be z e ic h n e n . W e n n auch
als d e n V e r t r e t e r der W ie n er R i c h t u n g , de r den n e u e n k l a s s i n i c h t einzig u n d ausschliesslich, so h a b e n d e n n o c h n e b en
z is ti s c h e n S til in die S k u l p t u r B h m e n s g e b r a c h t h a t , u n d er a n d e r e n f r e m d e n E in f l s s e n a u ch aus B h m e n zahlreiche
sc h l ie s s t m i t ihm seine B e h a n d l u n g des Barocks. B la z ic e k h o c h w ertig e K u n s t w e r k e ih re n W eg zu u n s g e f u n d e n , ganz
e r k e n n t da gege n nu r die a u c h s c h o n f r h e r den W e r k e n v o n be sonders zu B e g in n d e r b a ro c k e n E n tw ic k l u n g . D e m g e g e n
F r i t s c h z ugerechnete, in H o l e s o v b e f in d lic h e A l t a r p l a s t i k b e r h a t d a s d a m a l i g e u n g a ris ch e K u n s t z e n t r u m P r e ss b u r g
m i t d e r D a rstellu n g der l b e r g s z e n e als sein sicheres W e r k (B r a tisla v a , P o z s o n y ) de r im K u n s ts c h a f f e n v o n B ro k o f u n d
R E C E N S IO N E * 171
B r a u n g ip feln d en , be i u n s le id e r nie e r re ic h te n b a ro c k e n Rolle des b e r n e h m e r s , d o c h sollte die d e n w e i te r e n F o r t

B i l d h a u e r k u n s t B h m e n s die n e u e K u n s t r i c h t u n g gewiesen. sc h r i tt b e d in g e n d e B e f r u c h t u n g sowohl fr B h m e n als auch
INach P r e ss b u r g ging u n d b ild e te sich F r i t s c h , de r erste V e r f r U n g a r n v o n d e r e in z ig a r tig e n P e r s n lic h k e it Donners
t r e t e r des K lassizism us in B h m e n , i m K re ise D o n n e r s aus. ausgehen.
N a c h i h m spielte das u n g a r is c h e G e b ie t z w a r w ieder n u r die M a iu a G. A gghazy
Zador Anna: Pollack Mihly (1773 1853)

( A n n a Z ador: Michele P o lla c k (1773 1853) E d it r i c e d e lP A c c a d e m ia , B u d a p e s t 1960, 514 p. 294 fig , 2 c a r t e )
Si t r a t t a di u n eccellente saggio che p r e s e n t a a rg o m e n ti U n su sseguirsi q u i n d i di u r t i d in a m ic i e u n a lt e r n a r s i

de l p i largo interesse offrendo n o n solo u n a e s a u rie n te e delle idee della r iv o lu z io n e francese, del f e u d a l e s im o , della
v a r i a b io g rafia di Michele P o lla c k , u n o dei n o stri pi e m i lo tt a p e r la c o n se rv a z io n e dei privilegi n a zio n ali: i llu m in is m o ;
n e n ti a r c h i t e t t i , m a i ll u s t r a n d o a n c h e , a t t r a v e r s o la p e rso n a a sso lu tis m o ; g u e r re di c o n q u is ta ; lotte p e r l i n d ip e n d e n z a ;
e le o p e r e del g r a n d e a r c h i t e t t o , la fo r m a z io n e e la p o te n z a a spiraz ioni n a z io n a li; s i s t e m a coloniale; s e r v i t della gleba;
espressiva d e l P a r c h i t e t t u r a neoclassica u n g h e rese , con le sue ra ff o r z a m e n to d e lla b o r g h e sia ; te n d e n z e r i f o r m i s t i c h e e
p a r ti c o l a r it e i suoi pregi n o n c h la sua p a r t e e la sua i m p o r l inizio del c a p ita lis m o a seguito della p ro d u z io n e della g ra n d e
t a n z a nella storia d e ll a r c h i t e t t u r a del n o stro P aese. Si in d u s t r ia . I n t u t t o q u e s t o ribollire di m o v i m e n t i sociali e
e s t e n d e , in o ltre , a ll esa m e del c o n t e n u t o ideale dei m o n u na z io n a li l u n i c a che c e rc a u n p u n t o f e rm o d a p p o g g io
m e n t i , degli a v v e n i m e n t i storici e dei m u t a m e n t i sociali. l a r c h i t e t t u r a la q u a le di fro n te alle t e n d e n z e p r o g r e s siste
Con u n a larg a e ru d iz io n e e con u n siste m a tic o lavoro di e alla l o t t a p e r l a v v e n i r e g u a r d a invece al p a s s a t o b im ille
ricerche l a u tr ic e sc opre i f a t t o r i fino ai d a ti a p p a r e n t e nario: alla civ ilt d e lla societ degli schiavi.
m e n t e m en o signific ativi che possono recare u n c o n t r i Il lin g u a g g io f o r m a l e della r c h i t e t t u r a classica a v ev a
b u t o a lla conosc enza della p e r s o n a l i t e d e llo p e ra del a c c o m p a g n a to con m a g g io r e m in ore efficacia l a r t e edilizia
g r a n d e a r ti s t a . fin d a g li a lb o r i del r i n a s c i m e n t o . Le sue leggi se v e re , la ric
ft da a p p r e z z a r e in q u e s to l a v o r o la chia rez z a e la chezza delle sue fo rm e h a n n o per t r o v a t o im p i e g o n e l pa ssa to
severa o b i e t t iv i t palesi nella s t r u t t u r a e nella g iu sta r i p a r solo r i v a l u t a t e ed e s e r c i ta v a n o u n in flu e n za m o d e r a t r i c e fra
tiz ione della m a te ria . L a v a lu t a z i o n e q u a s i r a zionale e la gli eccessi della f a n t a s i a barocc a. Gli scavi a rch e o lo g ic i ese
classifica sono c o n v a l i d a t e d a lla sicurezza con cui l a u trice g u iti verso la fin e del secolo e le p ubblic a zioni c h e ne re n d o n o
d o m in a l in g en te m a t e r i a le ra cc o lto nelle sue ricerche. L a noti i r i s u l ta t i, lo s t u d i o della l e t t e r a t u r a e d e l l a r t e a n tic a,
sua forza e la sua v i r t s t a n n o n e lla c o erenza logica e nella opere di te o r i a d e ll a r c h i t e t t u r a e p rincipi d e l l e s t e t i c a idea
m is u r a c h e la in d u co n o a r i n u n c i a r e ad ipote si a p p a r e n t e lista diedero u n v a li d o c o n tr ib u to e u n im p u l s o decisivo
m e n t e a c c e tta b ili e a c onclusioni b r i ll a n ti pe r le q u a li le alla fo r m a z io n e del classicism o. Ma la te n s io n e s e m p r e pi
m a n c h i la d o c u m e n ta z io n e . 11 m e t o d o di i n d a g in e sto r ic o palese t r a c o n t e n u t o e f o r m a , ragione e s e n t i m e n t o fu resa
c ritica di q u e s ta m o n o g r a f ia v e r a m e n t e ese m plare . N o n pi c o m p l i c a ta d a l l a p p a r i r e del r o m a n t i c i s m o c h e a n d a v a
sorpa ssa m ai i lim iti delle poss ib ilit re ali e a n ch e nelle a f fe r m a n d o s i p a r a l l e l a m e n t e al nuovo stile, e c he c o stitu iv a
a t t r i b u z i o n i si va le r a r a m e n t e di soluzioni fo n d a te sulla u n a voce n u o v a , in te s a a d accordare i c o n t r a s t i t r a societ
c ritica stilistica, da a c c e t t a r e s e m p r e con rise rva. Spesso la e a r c h i t e t t u r a , t r a gli a p p e tti u n p o t e a t r a l i della direzione
Z d o r p o n e delle d o m a n d e , fa se n tire le opinioni c o n tr a r ie consa pevole e le m a n if e s ta z io n i sp o n ta n e e del se n t im e n to .
pe r r is p o n d e r e d e c is a m e n te r a s s ic u ra n d o s i e d issipa ndo ogni I n u n a sin tes i i n te r e s s a n t e e su g g e stiv a, r icc a di idee,
u lte r io r e incertezza. A n n a Z d o r r isolve i m olteplici p r oblem i p r o s p e t t a t i nel
L eccellente stu d io del I c a p ito lo che i n tr o d u c e la b i o li n tr o d u z io n e c o m p ie n d o u n a riabilitazione del classicismo.
g r a fia nello stesso t e m p o u n a b a se sic ura pe r i seguenti Nelle sue co n sid era zio n i ella si estende pi p a r ti c o l a r m e n t e
c apitoli. L a Z d o r r ia s su m e con m o lt a a cu tez z a le varie ai p r o g e tt i s t e r e o m e tr ic i precursori di t e n d e n z e m o d e r n e
form e di m a n if e s ta z io n e d e ll epoca di tra n s iz io n e che precede di C laude N icolas L e d o u x , caposcuola degli a r c h i t e t t i riv o lu
il classicism o europeo nei singoli p a esi, i suoi m o v e n t i ideolo z io n a r i franc e si, s u llin flu e n z a di tali p r o g e t t i e s u l l affer-
gici e le sue condizioni di sv ilu p p o che, con va rie differenze m a r s i del r o m a n t i c i s m o , p r i m a s t r e t t a m e n t e le g a t o al classi
di t e m p o e di luogo, si c o n clu d er in f in e in uno stile unico. cismo, poi via via s e m p r e pi divergente. N e lla p a r t e conclu
N o n esiste forse u n a lt r o p r o b l e m a stilistico che a b b ia siva l a u tr i c e offre u n b r e v e riassunto della r c h i t e t t u r a u n g h e
s u s c i t a t o t a n t e c o n tro v e rsie e a b b ia d a to luogo a t a n t i p a r e r i rese della seconda m e t del sec. X V III, a n c h e del t a r d o b a
diversi c om e a p p u n t o quello del classicism o. L a u tr ic e espone rocco che si p r e s e n t a in fo rm e particolari, n o t e v o l i a n c h e nel
con s e r e n it o b i e t t iv a i suoi a r g o m e n ti i n d ic a n d o , come complesso d e ll a r t e e u r o p e a , e che se rve d a t r a p a s s o al
f a t t o r e di p r im a r ia i m p o r t a n z a , il t o ta l e distacco del nuovo classicismo.
ind irizzo d a ll a r c h i t e t t u r a del p a ssa to . U n passo singolare, L ope ra di M ih ly P o llac k viene t r a t t a t a d a ll a Z d o r in
c erto, e u n a svolta ra d ic ale dello sv ilu p p o verso il nu o v o ; c in q u e c a p ito li, s e g u e n d o l ordine cronologico dei l a v o r i e le
m a in q u e ll epoca, nella t e n s io n e g e n e r a le degli spiriti, i v a rie fasi della sua evoluzione a rtistica . O l t r e al valo re
p r o b le m i si risolveva no con forza e le m e n t a r e e con m ezzi scientifico, la m o n o g r a f i a rivela anche il p r o f o n d o r i s p e tt o e
r a dic ali. N el c am p o d e ll a r c h i t e t t u r a si p e rseg u iv a u n nobile s i m p a t i a che l e m i n e n t e a r ti s t a ha s a p u t o i s p i r a r e a lla u
fine: p u rific are r a d ic a l m e n t e q u e s t a r te d e c a d u ta , che si trice. Gi il p r i m o st u d i o die essa, ap p arso n e l 1931 col titolo
d i b a t t e v a in u n a crisi c r e a ta dal t r a m o n t o del feudalesim o. L e o p o ld o P o lla c k s P o lla c k M ih ly (L. P o l l a c k e M ihly
P o l l a c k ) c o s t it u i v a u n a g r a n d e p r o m e s s a che la Z d o r n o n veloce; il suo l a v o ro di re sp o n s a b i li t c o m p o r t a v a il controllo

h a m a n c a t o di a d em p iere c o n u n se nso quasi del d o v e r e . di u n gra n n u m e r o di p r o g e t t i di case d a b ita z io n e p e r pi
Con u n a v o l o n t c o n c e n tr a t a e u n e n tu s ia sm o che n o n si famiglie. Suo p r o t e t t o r e e ra il p a l a t i n o G iuseppe, f o n d a to r e
a ffie v o liv a n e a n c h e nelle a v v e r s i t d e l destino, ella s t u d i a v a , e p residente della C om m issione . L i n c o n tr o di q u e ste due
ra cc o g lie v a e leggeva ogni o p e r a c he p o r t a s s e u n c o n t r i b u t o pe rso n a lit d ir ig e n ti e la b u o n a com p re n sio n e e c ollaborazione
a lla co n o sc en z a della p e r s o n a d e lle opere e dei t e m p i del c rea ta si t r a loro e b b e n o t e v o l i c onseguenze p e r il r a p id o sv i
Pollack. I n b a se alle sue ric e rc h e n e g li archivi ita lia ni ella h a luppo u r b a n is tic o d i P e s t , p e r la siste m a z io n e della c it t ,
p o t u t o a f f e r m a r e a u to r e v o l m e n t e il classicismo p r i v o di p e r le realizzazioni d e ll a r c h i t e t t u r a u n g h e r e se cla ssic heg
e le m e n ti r o m a n t i c i di M ihly P o l l a c k . V alendosi di q u e s t o g i a n t e il suo s v i l u p p o , e p e r le u l te r i o r i opere del Pollack.
criterio ella h a p o tu to f o r m u l a r e u n giudizio e s a tt o delle A proposito d e l l a t t i v i t del p a l a t i n o e della Com missione
opere d e l g r a n d e a r ti s t a ed h a t r a c c i a t o n e ll a r c h i t e t t u r a del di A b b e llim en to si p o n e la d o m a n d a se sia il caso di m e t t e r e
P ollac k la l in e a r e t t a dello s v i l u p p o . i n relazione la l u n g a p e r m a n e n z a di q u e s t i a P i e tr o g r a d o , nel
I n f a t t i , il periodo pi i m p o r t a n t e degli a nni di p e ll e g r i 1799, i suoi le g a m i c on la c o rte dello zar e con q u e l l a m b i e n te ,
naggio de l g io v a n e a rc h i te t to f u p r o p r i o il soggiorno i t a l ia n o , e la visita a P e s t dello z a r A lessandro I, con l a t t i v i t siste
decisivo p e r t u t t a la sua v i ta . G r a z i e a l l a tt i v it di a r c h i t e t t o m a t i c a della C o m m iss io n e A r c h i t e t t o n i c a ru ss a , la c o s t r u
de l f r a t e l l a s t r o , Leopoldo P o l l a c k , c h e lav o r a v a in L o m b a r zione della fila di p a la z z i lu n g o il f i u m e N e v a secondo criteri
d ia, egli p o t conoscere i n p r a t i c a il linguaggio f o r m a l e q u a si identici a q u e ll i della siste m a z io n e del L u n g o d a n u b i o
classico se nz a ricorrere allo s t u d i o dei m o n u m e n t i a n ti c h i. d i Pest, e con il cla ssicism o m o n u m e n t a l e d e ll a r c h i t e t t u r a
I n t e r r a i t a l i a n a egli acquist e p o r t c on s in U n g h e r i a q u e l russa. L a s p le n d id a s i s te m a z io n e del L u n g o d a n u b i o di P e s t
senso classico di nobilt e p u r e z z a f o r m a l e , di gusto p r e t t a n o te v o lm e n te a ll a r g a t o , col R i d o t t o del P o llac k al q u a le si
m e n t e i ta l i a n o , che av reb b e p o i c a r a t t e r i z z a t o t u t t a la s u a a ggiunge va pi t a r d i il P o n t e delle C a te n e con la c irc o sta n te
opera. Pia zz a , , R a k o d f o r m a n d o la b a se di u n a m era vigliosa
Il P o l l a c k non fu e d u c a t o d a l siste m a c o r p o ra t iv o : v e d u t a d insiem e d e lla c i t t , s a r d o v u t a a l l ese mpio del
a v e v a u n t it o l o di studio a c c a d e m ic o , m a la sua c it t n a t a l e , L u n g o n e v a ad u n a n a l o g a isp ira z io n e a rti s t i c a della C om
V ie n n a gi in declino c o m e c e n t r o a rc h ite tto n ic o i m p o r m issione di A b b e l li m e n t o della c i t t di P e s t a d a t t a t a per
t a n t e n o n gli offriva g a r a n z ie di u n a b u o n a siste m a z io n e alle condizioni locali?
e c arriera . I n que l periodo n e l t e r r i t o r i o della M o n a r c h i a le A b b ia m o be ns v a r i s t u d i s u lla t t i v i t della C om m issio ne
c it t d e lla t r a v a g l i a t a U n g h e r i a e p r i m a di t u t t e q u e lla di d i A bbellim ento, m a oltre alla re g is tra zio n e e a ll a u to r iz z a
P e s t c o s t it u i v a n o invece a l t r e t t a n t i c e n t r i dello sv iluppo. U n zione dei p r o g e tti d e i singoli e difizi, poco s a p p ia m o in to r n o
succedersi di v a r i a v v e n i m e n t i, d i v e r s e circostanze: u n n u o v o a lla questione della s i s te m a z io n e a r ti s t i c a di t u t t a la zona. L a
sv iluppo d e lla v i t a com m e rc iale , gli sforzi c o m piuti nel p r o realizzazio ne di u n p i a n o concepito secondo f i n a l i t ben
cesso di fo r m a z io n e nazionale e u n f o r t u n a t o in co n tro di a l c u de finite ed eseguito d e li b e r a t a m e n t e d ip e n d e d a l l a u to r i t
ne p e r s o n a l i t di rilievo diedero m a g g i o r e im pulso al p rogresso d e ll organo dirig e n te . L e p e rsone del p a la tin o e del P ollac k
c u lt u r a l e . Pre v isio n i o t ti m is ti c h e f o n d a t e su fa tti re ali d e t e r n e erano u n a g a r a n z i a sic ura. N o n c onosciam o t u t t a v i a i
m in a r o n o il P o lla c k a sta b ilirsi a P e s t . r a p p o r t i p ersonali t r a i d u e , resi p i c o m p lic a ti dalla diffe
Gli in iz i d e ll a tt i v it del P o l l a c k , le prim e diffic o lt , r e n z a di classe. Il p a l a t i n o , r a p p r e s e n t a n t e della nazione,
la l o t t a c o n tr o il sistem a c o r p o r a t i v o a n ti q u a to , la q u e s t io n e discendeva dalla fa m i g l ia reale ed a p p a r t e n e v a q u in d i alla
d e ll a u t e n t i c i t delle p r im e o p e r e a t t r i b u i t e al suo p e r io d o c o rte di V ie nna, m e n t r e P o l l a c k e ra u n a r c h i te t to di origine
gio v a n ile p o n e v a n o u n a se rie d i p r o b l e m i che d o v e v a n o borghese, m a nello stesso t e m p o u n a u t o r i t rico n o s ciu ta ne l
essere d e f in i t iv a m e n t e c h ia r iti d a l l a v o r o della Z d o r. Le p ro p r io cam po.
p o n d e r a t e considerazioni della q u a l e h a n n o i n f a t t i e l i m i n a t o I n base ai r i s u l t a t i r a g g iu n ti d o b b i a m o r i te n e r e i m p o r
i d u b b i la s c i a n d o aperto, con u n a soluz ione ad a l t e r n a t i v a , t a n t e la loro c o lla b o ra z io n e , m a nelle c a r t e de lla m m i n i s t r a
solo il p r o b l e m a del palazzo S a n d o r . L incom presa r i c o s t r u zione ufficiale c e r c h ia m o i n v a n o indiz i di lega m i p i s t r e tt i ,
zione i n stile m edie vale della c a t t e d r a l e di Pcs si sp ie g a di colloqui, sc a m b i di idee, delle loro v e d u te sui p ro b lem i
invec e c o m e u n in te r e s sa n te t e n t a t i v o di t u te l a de i m o n u d e lla nazione, s u l l a v v e n i r e della c it t . I n U n g h e r i a non
m e n t i , se n z a a lc u n a consa pevole v e l l e i t ro m an tica . esisteva u n A c c a d e m i a di A r c h i t e t t u r a che a iu ta sse ed e d u
L e p r i m e opere edilizie d e l g i o v a n e e sconosciuto P o l casse in t a l senso i n o s t r i a r c h i te t ti . D a lt r a p a r t e , la r a p p r e
lack non e b b e r o m o lta f o r t u n a . F u c o s tr e tto a c a m b i a r e i s e n t a n z a del s i s t e m a c o r p o ra tiv o n o n si p r e s t a v a alla
p r o g e tt i , p e r nuove r i c h i e s t e d e i c o m m e tt i to r i p e r la realizzazio ne di g r a n d i idee e di p i a n i a lu n g a scadenza.
p o v e r t di essi. A nche l e secuzione n o n fu sem pre scrupolosa. Perci sa rebbe o p p o r t u n o che A n n a Z d o r, st u d i o s a a u t o r e
L a Z d o r d u n a descrizione f e d e l e d e l l a lo tt a ten a ce sv o lta s i v o le della rte n e o clas sica u n g h e r e s e e sa m in as se a n c h e sotto
d u r a n t e la costruzione del T e a t r o T edesco di P e s t t r a il t a l e a sp e tto la p e r s o n a l i t e l i m p o r t a n z a del Pollack.
P o l l a c k e l A m a n , a r c h ite tto d e ll a c o r t e di Vienna. M a l i n I n seguito le v a r i e t a p p e d e llevolu zione a r tistic a del
gegno e la b r a v u r a del no stro t r i o n f a r o n o su t u t t i gli o s t a P o lla c k vengono p r e s e n t a t e i n u n a f o rm u la z io n e se m p re pi
coli. A u m e n t la sua i n d i p e n d e n z a e la sua a u to r i t , t a n t o sic ura, m e d i t a t a e m a t u r a . L a sua a r c h i t e t t u r a lib e ra da
che gli v e n n e a f fi d a to u n incarico di f i d u c i a nella Com m issione o gni tradizione. I p a la z z i dei n u o v i q u a r t i e r i di P e s t , a f f i d a ti
di A b l e ll i m e n t o c o stitu ita si n e l 1808. a n c h e a m a e str i lo ca li, si p r e s e n t a n o con u n if o r m i c a r a t t e
Con l assu n z io n e a q u e sto r u o l o dirig e n te egli in iz ie r ristiche d o m in a n t i. Il n u o v o p r o b l e m a della costruzione di
u n a t t i v i t c h e sar decisiva p e r la fo rm az io n e del n u o v o case d a b ita zione d a m o lt o da p e n s a re a n ch e al Pollack.
stile. L a Z d o r c h ia m a q ue sto p e r i o d o ,,g li anni della s c e s a . Negli edifizi re sid en z ia li egli crea il t ip o c it t a d i n o conform e
Con la sis t e m a z io n e u r b a n is ti c a d e l l e zone fuori le a n t i c h e alle esigenze borghesi: u n f a b b r i c a t o a due pian i al qu a li es
m u r a di fo rtific a z io n e i la v o r i e d ili c o m in c ia ro n o in u n r i t m o si aggiunger pi t a r d i u n terz o. Q u e ste case a pi a p p a r t a -
m e n t i , sem plici, di g iuste p r o p o r z i o n i , dalle facciate sem plici, I n v e r it lo stile neoclassico n o n e ra n o rig in a le n indi-
con le o r g a n ic h e soluzioni sp a z ia li degli a tr i e delle scale, p e n d e n t e : voleva solo essere solenne d i m e n t i c a n d o s i per
p r e s e n t a n o u n i m p r o n t a classica p u r t r a i l im i t i della n e ce s delle n u o v e esigenze, d e lla v i ta reale che l o sorpass. N e l
saria e co n o m ia delle aree. Con la v illa di A lcsut, r id u ce n d o il le b b r e z z a trionfale delle g r a n d i idealit gli a r c h i t e t t i crede
c a r a t t e r e r a p p r e s e n t a t i v o e m o d if i c a n d o i c a r a tt e r i f u n z io v a n o sin c e r a m e n te nella r i n a s c i t a d e lla r c h i t e t t u r a . Gli espe
n a li d e ll edifizio, l a r t i s t a crea il n u o v o tip o di villa di c a m r i m e n t i degli a r c h i t e t t i r i v o lu z io n a r i f r a n c e s i n o n fecero
p a g n a u n g h e r e se , che sinse risce con il suo blocco s e r r a to , a lc u n passo in a v a n t i nella ricerca del n u o v o , m a nel classi
poco v isto so , nel p a es ag g io c ir c o s t a n t e , p u r c o n se rv a n d o , cismo, nella c o n te m p la z i o n e d e lla r c h i t e t t u r a del m ondo
n e lla classica p u re zz a, u n a s p e tt o di i n t i m i t fam ilia re. Il a n tic o essi t r o v a r o n o , q u a l i prom esse p e r l a v v e n i r e , la
suo e se m p io si r i f le t te , p e r o p e r a di m a e s t r i m inori, nelle v a p u r e z z a , l essenza e la v e r i t d e lla r c h i t e t t u r a .
r i a n t i p i m o d es te r a p p r e s e n t a t e dalle residenze c a m p e s tr i A n n a Z dor h a s f r u t t a t o lim m e n s o m a t e r i a l e raccolto
della m e d i a n o b ilt . Ma il vero c a m p o delle c a p a c it c rea tiv e p e r il suo lavoro a p p r o f o n d i t o i n m o d o n o n s o l t a n t o e cono
e dello stile i n d iv i d u a le d e ll a r c h i t e t t o genuin o la re a liz m ico, m a a d d i r i t t u r a m ae str e v o le . Il te s to c o m p l e t a t o da
z az ione m o n u m e n t a l e di edifizi p u b b l ic i che c o m p o r ta u n a osservazioni, rif e r im e n ti, analogie, c ritich e delle f o n ti, c it a
serie di c o m p i t i complessi. Si t r a t t a di edifizi nei qu a li l a r zioni, e s t r a t t i di d o c u m e n t i e piccoli schem i di stu d io con
t i s t a p u d a r e solenne espressione della v o lo n t e cosc ienza s p u n t i in te r e s s a n ti r i p o r t a t i i n calce. I soli c o m m e n t i s t a m
di u n i n t e r a n a zio n e, e d a r f o r m a a l l idea del progresso. Le p a t i a c a r a tt e r i piccoli n o n c h le copie di d o c u m e n t i i m p o r
soluzioni spaziali e fo r m a li del Museo N a z io n a le e del R i d o t t o t a n t i e delle c o rris p o n d en z e p u b b l ic a ti in a p p e n d i c e c o m p r e n
d i s t r u t t o elevano il P o lla c k t r a i g r a n d i m a e s t r i europei. dono 87 pagine. A t u t t o ci si a g g iungono l elenco cronolo
L a su a scrupolosa o n e s t si riv e la a n ch e dal f a tt o che gico delle opere del P o lla c k , le fo n ti d e lle ill u stra zio n i,
ese gue e p o r t a a t e r m i n e i suoi c o m p i t i da solo, dalla p r o g e t u n a m p ia bibliografia, l indic e dei nom i e delle m a t e r i e , nonc h
t a z io n e al bilancio p r e v e n t iv o , a l l o rg anizzazione del la v o r o , u n a p i a n t a i n d ic a n te la r i p a r t i z i o n e delle o p e re d e ll a r t i s t a e
a lla c q u isto dei m a t e r i a li e alla so rv e g lia n za fino alla co n clu la ra ffig u ra zio n e to p o g r a f i c a delle sue r e aliz z az io n i a Pest.
sione d e ll opera. L a sua a tt e n z i o n e si e sten d e fino ai m i n u t i D a l p u n t o di v i s t a tec n ico d o v e n d o si t e n e r co n to in
p a r ti c o l a r i d e lla r r e d a m e n t o , c o m e si ve d e dai suoi disegni p r i m o luogo d e lla t t e n z i o n e degli e sp e rti di a r c h i t e t t u r a
eseguiti con e s tr e m a precisione. L a sua f ig u r a c o n tr a s s e si ritie n e di do v e r a g g iu n g e r e a lc une o sserva zioni. N e lla t r a t
g n a t a d a u n a p ie n a coscienza d e lla p r o p r i a missione, d a u n a t a z io n e degli edifizi p i i m p o r t a n t i d o b b i a m o rile v a r e la
de diz ione e u n a pa ssione p e r il l av o ro che svolge. A v v e rso a m a n c a n z a delle m is u re t e c n ic h e su a p p o s i ta scala , e cos dei
q u a ls ia si co m p ro m es so , e ra u n fedele seguace degli ideali disegni precisi di p i a n t e , fa c c ia te , incisioni p a r ti c o l a r i. Le
a r c h i te t to n i c i della su a e poca. Si r itir infine deluso, silenzio d o c u m e n t a z io n i o rig in a li dei p r o g e tt i r i p o r t a t e in n u m e r o
s a m e n t e , d a lla p a llid a a r c h i t e t t u r a borghese, f a ls a m e n t e c onsiderevole sono b e n s preziosi c o n tr i b u t i dello s tu d io , m a
s e n t i m e n t a l e del r o m a n tic is m o . nella r ip ro d u zio n e di fo to g rafie di m is u r a r i d o t t a le linee
Con q u e sto stu d io di vero v a lo r e scientifico su uno dei r is u lta n o poco n i ti d e r e n d e n d o difficile di seguire le desc rizio
m a e s t r i e m i n e n t i della n o s t r a a r c h i t e t t u r a A n n a Z d o r non ni e le analisi a r c h i te t to n i c h e . Le illu stra zio n i c o n f o rm a te
solo h a a rric c h ito la l e t t e r a t u r a r e la ti v a a lla r c h i t e t t u r a alla m is u ra della p a g in a s t a m p a t a sono in g e n e r e t r o p p o r i
u n g h e r e s e , m a ha a n c h e reso u n u tile servizio alla sto ria d o t t e , a n c h e quelle che s u p e r a n o t a l i m is u r e (e si p e nsa
u n iv e r s a le d e lla r c h i t e t t u r a . L a s t r u t t u r a della m o nografia, s o p r a t t u t t o alle f ig u r e d is p o s te o r i z z o n ta l m e n t e ) . L a n o s t r a
il t o n o serio m a privo di ric e rc a te z z e rievocano d e g n a m e n t e osservazione r iv o lta p i u tt o s t o alla Casa E d i t r i c e d e ll Ac
la p e r s o n a l i t e le opere classiche del g r a n d e a rc h i te t to . c a d e m ia la quale si a d o p e r a t a con m o lt a c u r a e i m p e g n o
u n l a v o ro g r a ndioso che r ia s su m e u n a v i ta di stu d i, e il cui e in m odo v e r a m e n t e lodevole a d a re u n a b e lla f o r m a t ip o
pregio p a r tic o la r e il m e t o d o scientifico e l a tte n d ib i l it . g ra fic a ed estetica a lla p u b b lic a zio n e. S a r e b b e p e r o p p o r
A t t r a v e r s o le opere r i e v o c a t o l u o m o e la sua v i ta , il lavoro t u n o f a r s che in a v v e n ir e le rip ro d u zio n i di m o n u m e n t i pi
c r e a tiv o , la societ e l a tm o s f e r a d e ll epoca. L a g u e rra d i n d i i m p o r t a n t i e ricchi di p a r tic o la r i in se rite nelle pub b lic a zio n i
p e n d e n z a del 1848 n o n fu c o r o n a t a d a lla v i t t o r i a , m a ci di a r c h i t e t t u r a venissero p r e s e n t a t e nella g r a n d e z z a di u n a
conse rv i ricordi s c r itti ed i m o n u m e n t i a rtistici: gli edifizi p a g in a in te r a , o p p u r e c u r a r e l edizione di q u e s to genere di
neoclassici che a c c o m p a g n a v a n o il risveglio e il progresso la v o r i in u n f o r m a t o u n p o pi g ra n d e.
della n a z io n e ungherese. E. R v h e l y i
Gerszi Terz: A magyar krajzols trtenete a XIX. szzadban

(T erz Gerszi: H istoire de la lith o g r a p h ie hongroise a u X I X e sicle)
d itio n s de lA cadm ie, B u d a p e s t I9 6 0 . 316 pages, 131 illu s tra tio n s
Ce n e st p a s u n h a s a r d q u e l histoire d e la lith o g r a p h ie , la a b o n d a n t e sur la vie e t l o e u v re des a r tis te s l i t h o g r a p h e s est

c a d e tt e des procds de r e p r o d u c t i o n g r a p h iq u e , fasse, p o u r la disposition des c h erc h eu rs . L e style d e la lith o g r a p h ie ,
la d e u x i m e fois d j d e p u is ces t r e n t e dernires annes lger e t esquiss c o r re s p o n d a u g o t de n o t r e t e m p s e t les
l o b j e t d u n e m o n o g r a p h ie . Sa n a is sa n c e e t son p a n o u iss e su je ts q u il e m b r a s s e s o n t g a le m e n t p ro p res veiller n o tre
m e n t s o n t , en effet, r e l a t i v e m e n t r ce nts. U n n o m b r e c onsi i n t r t . D e venue p o p u l a i r e grace la facilit e t la ra p id it
d r a b le de lith o g r a p h ie s n o u s est re st et u n e d o c u m e n t a t io n d e la re p ro d u c tio n , c e t t e t e c h n i q u e a vite p ris le rle d une
c o m m e n t a t r i c e des v n e m e n ts p o l i t i q u e s au j o u r le j o u r , se q u e le g o u v e r n e m e n t a u tr i c h i e n a t t f a it de d c o u v r ir le
r a p p r o c h a n t t o u t n a t u r e l l e m e n t d e la ralit q u o tid ie n n e . d a n g e r politiq u e q u e les p u b lic a tio n s l it h o g r a p h i e s recelaient,
A v e c la c o n tr i b u t io n d a r tis te s d e g n ie , la l i t h o g r a p h ie d e en raison de la fa cilit de leur diffusion e t la m odic it
v i n t ainsi la p r o p a g a tr ic e d u r a l i s m e critiq u e e t u n e a r m e de leur p r ix . L a vie a r ti s t i q u e t a n t en H o n g r i e p e u volue,
p u i s s a n t e de la l u t t e politique. E n H o n g r i e , cest s u r t o u t la le t r a v a i l des i m p r i m e r i e s l it h o g r a p h iq u e s c o n s i s t a i t s u r t o u t
p la c e i m p o r t a n t e que les s u j e ts o c c u p e n t da n s l histoire de la e n l x c u tio n d i m p r i m s qui n a v a i e n t a u c u n r a p p o r t avec
civ ilis atio n , qui m rite n o t r e a t t e n t i o n . Nos a rtiste s l i t h o l a r t. Nos m us es e t nos b ib lio th q u e s a y a n t j u s q u p r sen t,
g r a p h e s e n r e g istr r e n t, en e ffet, t o u s les v n e m e n ts n o t a b l e s nglig de les r u n ir , les n o m s de n o m b r e u x m a t r e s lit h o
e t t o u s les pe rsonnage s les p lu s e n v u e d e l re des R f o r m e s et g ra p h e s hongrois n o u s o n t t rvls p a r les seuls d o c u m e n ts
d e la r v o lu tio n de 1848, p u is d e la p riode de l o ppre ssion d archives. Les l i t h o g r a p h i e s a r tis tiq u e s de c e t t e p r io d e so nt
a u tr i c h i e n n e , e t r e p r s e n t r e n t les villes du p a y s d o n t le en m a j o r i t des p o r t r a i t s , m ais, p e u p e u , le p a y s a g e f a it
d v e l o p p e m e n t m a r q u a it , c e t t e p o q u e , celui d u c a p i t a aussi son a p p a r i ti o n .
lis m e en H ongrie . L a d e u x i m e p r io d e , qui se situe a u x e n v ir o n s de 1840,
Ce st ce q u i e xplique p o u r q u o i les h istorie ns d a r t e st celle de l p a n o u i s s e m e n t de la l it h o g r a p h i e hongroise:
c o n s a c r e n t de nos jo u rs u n i n t r t a c c r u lhistoire d e la d e cet essor t m o i g n e aussi l ta b lis s e m e n t de nouve lle s i m
l it h o g r a p h ie . E n 1934 p a r u t u n e d i s s e r t a t i o n de Z o lt n p r im e r ie s e t on r e n c o n t r e da n s la liste des i m p r i m e u r s - li t h o
N a g y sur l volution de la l i t h o g r a p h i e hongroise a u X I X e g r a p h e s de plus e n p lu s des nom s hongrois. L es r e v u e s p r o
sicle. E n c o m p a r a n t son t u d e a u v o l u m i n e u x o u v r a g e de gressistes se m u l t i p l i e n t e t p u b l ie n t u n g r a n d n o m b re
T . Gerszi, qui v i e n t de p a r a t r e , o n c o m p r e n d a u s s i t t la d illu s t r a ti o n s l it h o g r a p h i e s , p o r t r a i t s d a c t e u r s e t de p o
n ce ssit q u il y a v a i t r e p r e n d r e ce sujet. L a diffrence te s, scnes de ge nre e t dessins de m ode. L es m a g a s i n s d o b
e n t r e les d e u x ouvrages m o n tr e c l a i r e m e n t les progrs r c e n ts j e t s d a r t , qui j o u e n t u n rle considrable d a n s la diffusion
d e n o t r e histo rio g ra p h ie d a r t , a u s s i b ie n sur le p l a n de la des l it h o g r a p h ie s , g a g n e n t eux aussi en i m p o r t a n c e . L a u g
r iche sse de la m atire r a sse m b l e q u e su r celui de la p r s e n m e n t a t i o n des t ir a g e s f a i t basser les p r i x . L essor que le
t a t i o n sensible d u processus d e l v o lu t i o n . p o r t r a i t lit h o g r a p h i c o n n a t c e tte p o q u e se x p li q u e p a r
L o u v r a g e de T. Gerszi s u i t l h i s t o i r e de la l i t h o g r a p h ie l i n t r t q u e p o r t e n t la bourgoisie e t la n o b les se m o y e n n e
h o n g ro ise d e p u is 1811, d a te d e la f o n d a t i o n de la p r e m i r e a u x chefs de file d u m o u v e m e n t des R fo rm e s. L e m atre
i m p r i m e r i e l it h o g r a p h iq u e d e P e s t , j u s q u a u x e n v ir o n s de le plus p o p u l a i r e de l p o q u e est Mikls B a r a b s , a c t i f
1870, o c e t t e t e c h n iq u e a r t i s t i q u e a r r i v a la d e rn i re p h a se P e s t ds 1839, qui so c cu p e , p a r t i r de 1845, e sse n tie lle m e n t
d e sa d c a d e n c e due au d v e l o p p e m e n t ra pide des pro c d s de lith o g r a p h ie s. Ses feuilles de c e tte p o q u e m o n t r e n t bien
d e r e p r o d u c t i o n m caniques. L e s s o i x a n t e annes d v o lu tio n q u il a t r o u v ses m o y e n s d expression p e rso n n e ls . Sa te c h n i
q u e l o u v ra g e e m b ra ss e s o n t t r a i t e s en trois priodes. q u e d u dessin e st m o in s acheve que celle de ses confrres
L t u d e de c h a c u n e d elles c o m m e n c e p a r la de sc rip tio n des viennois e t il sa crifie s o u v e n t le n iv e a u a r t i s t i q u e p o u r sa tis
c o n d it i o n s d a n s lesquelles les o e u v r e s s o n t nes, p u is d o n n e fa ire l a b o n d a n c e d e ses c o m m a n d e s, t o u te f o is ses feuilles
des r e n s e ig n e m e n ts sur les i m p r i m e r i e s , la diffusion, les t i r a p o u r la p l u p a r t p o r t r a i t s de p e r s o n n a lit s de p r e m i e r p lan
ges e t les p r i x , e t passe f i n a l e m e n t l a p p r c ia tio n des o e u de la vie l i t t r a ir e e t a r ti s t i q u e , ou c eu x des g r a n d s acteurs
v r e s gro u p es selon genres. U n t e l a g e n c e m e n t p e u t p a r a t r e de l p o q u e t m o i g n e n t d une p ro fo n d e s y m p a t h i e , parfois
m c a n i q u e e t co m p o rte e n o u t r e le r i s q u e po u r l a u t e u r de m m e d u n e a m i t i q u i le l ia it a u x p e r s o n n e s p o r t r a i t u r e s .
se v o i r oblig de revenir d e u x , v o i r e tr o is fois sur le m m e E n de h o rs des p o r t r a i t s , on tr o u v e s o u v e n t su r les pa g es des
a r t i s t e , d o n t la biographie m a n q u e r a i t ainsi de c o n ti n u i t et a lb u m s des p a y s a g e s de H ongrie , en p a r t i e in s p ir s p a r les
d o n n e r a i t p e u t- tr e dans la r p t i t i o n . Ce n est p a s la c a rrire oe u v res d a r tis te s tr a n g e r s . Il c o n v ie n t de c it e r en p re m ie r
de s divers a r tiste s c o n s i d r a n t la lith o g ra p h ie c o m m e lieu le n o m de M ikls S z erelm ey, d e s s i n a te u r h a b ile a u x t a
u n e o c c u p a tio n secondaire q u e le liv r e de T. Gerszi e n te n d l e n t s m ultip le s. L e n o m b r e accru des t a b l e a u x d e ge nre et
p r s e n t e r , m ais bien p l u t t l i n t r o d u c t i o n de c ette t e c h n i q u e l i n t r t de p lus en p l u s so u te n u que le p u b l ic p o r t e a u x
e n H o n g r ie , son p a n o u iss e m e n t e t s o n dclin. Il c o n v ie n t de scnes h i s t o r iq u e t m o i g n e n t g a le m e n t d u d v e l o p p e m e n t
r e c o n n a t r e que l a u te u r sa c q u i t t e d e ce p r o g r a m m e avec de l a r t de la l it h o g r a p h ie . D a ns le d o m a i n e de la c arica tu re
b e a u c o u p d a ssura nce et de j u s t e s s e d e vue. p o litiq u e , c est le m m e Szerelm ey qui se d i s t in g u e p a r ses
P e n d a n t la premire p r io d e , q u i v a j u s q u a u x e n v ir o n s illu s t r a ti o n s , d n o t a n t l influe nce de D a u m i e r , qui p a r a is s e n t
d e 1840, la t e c h n iq u e nouvelle e s t i n t r o d u i t e dans le p a y s p a r d a n s sa r e v u e s a t ir i q u e in titu l e C h a r iv a r i, t i t r e d o n t le
des a r tis te s d origine tr a n g r e . L e s p re m iers lit h o g r a p h e s c hoix rvle g a l e m e n t u n e in flu e n ce fra n a is e . Szerelm ey
h o n g r o is se r e c r u t a i e n t s u r t o u t p a r m i les gra veurs sur c uivre , c o n n u t l a r t de D a u m i e r a u cours d e ses v o y a g e s ; il sin spira
ce q u i ex p liq u e l existence de c e r t a i n e s p a r tic u la r it s q u i p e r l a r g e m e n t des c a r i c a t u r e s p olitique d u m a t r e fra n a is , en
s i s t r e n t d a n s la tec h n iq u e n o u v e l l e . L e style p r o p r e la les a d a p t a n t en p a r t i e , a u x v n e m e n t d e H o n g r i e , e t en p a r
l i t h o g r a p h ie ne se dveloppe q u e p e u peu. Malgr les tu d e s t ie en lui e m p r u n t a n t des c om positions e n ti re s. P o u r c e r t a i
q u e les a r tis te s hongrois fo n t V i e n n e e t les visites des l i t h o nes c o m p ositions d e D a u m ie r q u il p u b l ia , Sz e relm e y se
g r a p h e s viennois P e st, il e x is te d e s t r a i t s in d iv id u e ls qui c o n t e n t a de c h a n g e r le c a r a ct re des v isa ges e t d in v es tir
d i s t i n g u e n t les dessins des a r t i s t e s h o n grois de c eu x des les fig u res de c e r ta in e s p a r ti c u l a r it s hongroise s, p o u r les
t r a n g e r s ce q u i est le cas s u r t o u t p o u r les lith o g ra p h ie s des r a p p r o c h e r d u g o t d u public.
m a t r e s tr a n s y lv a i n s , plus a t t a c h s a u sol du pays. Vers le fin de la troisim e p riode e t p a r a l l l e m e n t au
L a t e c h n iq u e nouvelle d e v i n t v i t e trs p o p u l a i r e , dclin de la l it h o g r a p h ie e n Hongrie, les p o r t r a i t s de B a r a b s
t e l p o i n t q u en 1821, un a r r t e s t p r i s , s u iv a n t lequel l t a d e v ie n n e n t eux aussi de p lus en plus faibles. Il c o n v ie n t p o u r
b lis se m e n t d u n atelier de l i t h o g r a p h i e sera dsorm ais soum is t a n t d e citer en co re le n o m de J z s e f M a r a s t o n i, l a u tr e
u n e licence dlivre p a r le C o n se il de L ie u ten a n ce . C est p o r t r a i t i s t e lit h o g r a p h e le plus occup. Mais en m m e te m p s
que la q u a n t i t acc rue le n i v e a u a r t i s t i q u e g nra l baisse lieux re p r se n ts p a r les feuilles, fa ciliten t l accs la m a t i r e
vers la fin de l p oque, s u r t o u t cause de la diffusion de la ex tr m e m en t abondant.
p h o t o g r a p h i e e t d u d v e l o p p e m e n t des p rocds de r e p r o Les q u e lq u e e r re u r s e t i n co n s q u e n ce s q u e l on rel ve
d u c tio n m c a n iq u e s. P a r m i les su je ts r e p r se n ts , la scne d a n s l o u v r a g e n en d i m i n u e n t p o i n t sa v a le u r , ni son i n t r t
histo riq u e j o u e to u jo u r s le rle p r in c ip a l, grce la v u l g a r i scientifique. Il c o n v ie n t p o u r t a n t de les signaler. A insi, lors
sa tio n des p r e m i r e s g r a n d e s c o m p o s itio n s de n o t r e p e in t u r e q u il est qu e stio n des a n n e s 1840, e t m a lg r l i m p o r t a n c e
n a ti o n a le et a u x allusions d isc rtes q u elle p e u t c o m p o r t e r q u il consacre a u x scnes d e la g u e rre d in d p e n d a n c e ,
l oppression a u tr i c h i e n n e . Ce st l la g r a n d e i m p o r t a n c e des l a u t e u r t r a i t e p a r t les t a b l e a u x h i s to r iq u e e t les re p r s e n
feuilles dites p a r l A s soc ia tion des A r t i s t e s e t de la Socit t a t i o n s des v n e m e n ts a c t u e l s , alors q u il e u t fallu les g r o u
des B e a u x - A r ts. Les scnes d e g e n re, i m p r i m e s en g r a n d e p e r ensem ble. Le d a g u e r r o t y p i e d e P e t f i d a t e n o n de
q u a n t i t , se r a p p r o c h e n t elles aussi de la ralit. L veil 1844, m ais de 1847 (p. 54), t a n d i s q u e son p o r t r a i t p a r u da n s
du s e n t i m e n t n a ti o n a l se m a n i f e s t e g a le m e n t p a r la vogue R f o r m e n est pas u n e l i t h o g r a p h ie , m ais u n e g r a v u r e sur
c roissa nte des feuilles r e p r s e n t a n t des p a y sa g e s de H o n g r ie , a cier de J z s e f T y ro le r, p a r u e en 1848 (p. 43). L e p o r t r a i t de
c ultivs s u r t o u t p a r les lves l it h o g r a p h e s d u p e in t r e K r o l y K a z in c z y lith o g r a p h i p a r H ohn e st u n e r e p r o d u c t io n d une
Mark. p e in t u r e de J e a n J a c q u e s S t u n d e r ; la sig n a tu r e de , , S t u m m e r
Claire e t b ien d o c u m e n t e , l tu d e de T erz Gerszi f i g u r a n t sur la feuille est u n e f a u te d im p r e ss io n ( p p . 84
g ro u p e les prcisions les p lus i m p o r t a n t e s da n s u n t a b l e a u e t 190, ainsi que la s i g n a t u r e de la fig. 73. L in d e x corrige
sy n o p t i q u e . Son a n a ly se de l v o lu tio n a r ti s t i q u e l i n t ces f a u te s e t e xplique le r a p p o r t e n tr e les deux n o m s .) Le
rieu r de la t e c h n i q u e est g a l e m e n t c o n v a i n c a n t e . L oin de n o m e x a c t d u lit h o g r a p h e f i g u r a n t sous le no 24 de la pa g e
senliser d a n s le s u j e t p r o p r e m e n t d i t, l o u v ra g e suit aussi les 150 est W eibezahl. L o u v r a g e signale l a m m e feuille Le
p rogrs de la l it h o g r a p h ie d a n s les p a y s tra n g ers . L a u t e u r c o rt g e du service e t de l a m b i t i o n sur le c h a r de l g a l i t
choisit d u n e m a i n sre les feuilles les plus dignes d i n t r t t a n t t p a r m i les oe u v res d a r ti s t e s i n c o n n u s (221), t a n t t
et les c ara ct ris e d u n e m a n i r e tr s j u s t e . L tu d e h is to r iq u e p a r m i les oeuvres de W alzel (p. 214).
est c om p l t e p a r u n c a ta lo g u e des oe u v res des l it h o g r a p h e s L a p a r u ti o n de l o u v r a g e de T erz Gerszi m a i q u e une
hongrois, rdig p a r les soins de T erz Gerszi et de Gizella C. d a t e i m p o r t a n t e d a n s l h i s t o ir e des re che rche s fa ites da n s
W ilh e lm b . Ce c a ta lo g u e c o m p r e n d les n o m s des lith o g r a p h e s le d o m a i n e des a r ts g r a p h i q u e s en H o n g rie . N o u s t e n o n s
d a n s l ordres a lp h a b t i q u e , ainsi q u e les re n seig n e m e n ts i n d i s fliciter les d itio n s de l A c a d m ie des soins a p p o r t s la
pensables p o u r l id e n t i f ic a t i o n des feuilles. L e v o lu m e est p r s e n t a ti o n du v o l u m e . Il f a u t r e g r e t te r c e p e n d a n t que
c o m p l t p a r des i n d e x divers. S u r t o u t les in d ex r u n is s a n t son a b o n d a n t m a t rie l d ill u s t r a ti o n d e m e u r e infrieur au
les n o m s des d e s s in a te u r s , des i m p r i m e u r s ou des d ite u rs , n iv e a u a ctu el le li n d u s t r ie t y p o g r a p h i q u e hongroise, n iv e a u
s e r v e n t fa ciliter le t r a v a i l de la re che rche scien titiq u e, a u q u e l il ne nous e st p a s p e rm is de re n o n c e r d a n s u n liv r e
t a n d i s que les in d e x i c o n o g r a p h iq u e s des pe rso n n ag e s ou des d ' art Gy. R zsa
Printed in Hungary
A kiadsrt felel az Akadm iai Kiad igazgatja Mszaki szerkeszt: Farkas Sndor
A kzirat nyomdba rkezett: 1961. IX . 6. Terjedelem: 22 (A/5) v, 146 bra
1961.54018 Akadmiai Nyomda. Budapest Felels vezet: Bernt Gyrgy

ACTA H I S T R I A R T I U M
. VIII. . 1 -2 .

. 6,7 ,
S. Alossio Bonifazio 3,35 .
, 11 . ,
<* -
. , . . (1 =
, 10 = 3,333 ).
, , 33,3 .
. , . , ; ,

.
. ;
996 .
. .
1001 .,
1003 . 1217 .
, , -
5 7 , ,
, , ,
.
.
, .
XIII
.
.
11 1137 . II .

, ,
. - .
,
XII . (, , ),
,
.
, - XIII
(, ).
.
div no judicio (1365 .)
. .
( ,
. ,
1215 1216 . ,
III, 2 ,
IV ) -
. 1217 . (1486 .) .
II ,
V . . ()
, , -
. , .
1217 1224 .
, , 1470 .,
, , -
, , .
, .
XIX . ,
,
,
,
.
.
IMAGO PIETATIS
.
,
, V V,
1419 1420 . V,

, . . , ,
, ,
,
. V, Imago Pietatis.
,
. XIII , XV
(bottone) ,
. .
. , ,

,
; ,
. .
I Cornmen-
tarii et nel bottone feci tina figura duno Nostro Sig I Commentarii
nore che segna . , , . . . et nel bottone feci una figura . . . .
1912 che segna , .
,
segnare = , segnare ,
, . ,
sangue, ,
, , .
IV,
V,
-, ,
, . ,
Imago Piett s
, -
, , ,
S. Maria Maggiore Colonna (. .
).

: ,
, . Imago Pietatis , , ,
(
, - ). ( 27 28)
. ,
.
.

( 13), ( 32), -
, .
.
,
. ( 3342).

. .
, ,
( 4 15). ,
,
( 16 18), . -
perisoma ( .
1920). ,
(1873 .) ,
.
, - . .

, ()
(1862-1866 .) .
, ( 43, 44, 45).
. ,
, , .
( 26). Cenacolo,
. 11 ,
. . ,
( 50, 51, 52). 1476 1482 .
, ,
,,Imago 1tat is
, .
, 1482 .
- BIBLIOTHEQUE NATIONALE
BIBLIOTHECA C0RV1NIANA
. -
548 Bibliothque Trionfi

nationale Fond Italien XV XVI .
-. 11. ,
XII, , , . ,
, Trionfi. 1476 ,
1498 , .
, ,
1475 1476 .
, .
,
, . :
,
.
. , ,
, ,
Trionfi , , XII ,
, 1501 ,
, .
: .
( , 1958 .).
(1624 1664 .)
. .
. (1740 1780 .)
.
XVIII 1743 .
, . - - .
. . , ,
XIII . .

, ,
. , 1740 1752 . 1764 1767 .
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. .
. . - . . (1752 .)
1740 1780 .
, . .

, (1752 - 1759 .)
. , ,
1739 1742 . . . . -
, .
, (1759- 4762 .) ,
. ,
(1741 .). .
, ,
. . (1766
, Guber- 1773 .) -
nial Rath Sigil, ,,Protonotariats Sigill . .

, . , ,
. (1779 .)
(1742 1750 .). II, .

(Blumenmedailli 1741). 80- . ,
,
1741 . . - .

.
1890 .
(1828 1890 .), , -
. . ,
,
(1845 1920 .). 1873 .
, ,
, 1863 ., .
,
, 1871 . ,
. , ,
, ,
( . ,
, , ). 1875
. .

. , .

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.
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, XX ,
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XX .
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T h e A cta H istri A r liu m p u b l i s h p a p e r s on h i s t o r y o f a r ts i n E n g l i s h , G e r m a n ,
French, R u ssia n and Italian .
T h e A d a H istri A r liu m a p p e a r i n p a r t s of v a r y i n g size, m a k i n g u p v o l u m e s .
M a n u s c r i p ts should be a d d ress ed to :
A cta H ist ri A r tiu r n , B u d a p est 502, P o sta fi k 24
C o rre sp o n d en c e w i t h t h e e d ito rs a n d pu b lis h ers s h o u l d be se n t to t h e s a m e a d d r e s s ,

T h e r a t e of s u b s c r i p t io n to the A cta H ist ri A r liu m is 110 fo rin ts a v o l u m e . O r d e r s m a y
he p la c e d w i t h K u l t u r a F o r e i g n T r a d e C o m p a n y for B o o k s a n d N e w s p ap e rs ( B u d a p e s t I.,
F u t c a 32. A ccount N o. 43-790-057-181) or w i t h r e p r e s e n t a t i v e s a b r o a d .
L es A c ta H istri A rtiu r n p a r a i s s e n t e n fran a is, a l l e m a n d , anglais, i t a l i e n e t russe

e t p u b l i e n t d e s t r a v a u x d u d o m a i n e des r e c h e r c h e s sur lh i s t o i r e des b e a u x - a r ts .
Les A c ta H istri A r liu m s o n t p u b l i s sous fo rm e de fascicules q u i s e r o n t r u n is
en v o lu m e s.
O n e s t p ri d e n v o y e r les m a n u s c r i t s d e s t in s la r d a c t i o n ladresse s u i v a n t e :
A cta H istri A r liu m , B u d a p e st 502, P o sta fi k 24
T o u t e c o rre sp o n d a n c e d o i t tre e n v o y e c e tte m m e a d re ss e .

Le p r i x de r a b o n n e i n e n t e st de 110 f o r i n ts p a r v o lu m e .
On p e u t sab o n n er lE n t r e p r i s e p o u r le Com m erce E x t r i e u r de L ivre s e t J o u r n a u x
K u l t u r a ( B u d a p e s t I., F u t c a 32. C o m p te - c o u r a n t No. 43-790-057-181) o u l t r a n g e r
chez t o u s les r e p r s e n t a n t s o u d p o sita ires.
a A cta H istri A r tiu m

, , , .
A c ta H istri A r tiu m .
.
:
A cta H ist ri A r tiu m , B u d a p est 502, P o sta fi k 24

.
A cta H istri A r t iu m 110 .
K u l t u r a ( B u d a p e s t I ., F u . 32.)
43- 790- 057 - 181) ,
.
64, Ft,
IN D E X
F . Levrdy : L es m o n u m e n t s d a r c h i te c tu r e m d i v a le P a n n o n h a l m a .................................. 3
L . V ayer : L , ,I m a g o P i e t a t i s di L o ren z o G h i b e r ti ......................................................................... 45

J . B alogh: U n c a p o l a v o r o sc onosc iuto del V errocchio. ( S t u d i nella collezione di scul-
t u r e del M u s eo d i B e lle A r t i I V . ) ................................................................................................. 55
K . C sapodi-G rdonyi : U n m a n u s c r i t P t r a r q u e D a n t e d e la B i b lio th q u e N a t i o n a l e
P a r is e t ses r a p p o r t s a v e c la B ib l i o t h e c a C o r v i n i a n a ................................................... 99
R . B e d : E i n D o p p e l p o r t r t des M ic hae l S w e e r t s ........................................................................... 107

L . H u sz r : K a r l s b u r g e r M e d a illeu re (1740 1780).............................................................................. I l l
E . Y b l : D a s s c h w e i z e r , , P i c k n i c k i m F r e i e n ( F r a n z B u c h s e r u n d P a u l Szinyei-M erse) 123
I. B erkovits : M i h l y Z i c h y e t la p e i n t u r e b e l g e ................................................................................ 129

G. . P ogny : L h r i t a g e des p e in tr e s de la G r a n d e P l e in e H o n g r o i s e .................................. 141
R E C EN SIO N ES
P a n o fsky , E r w in , R e n a i s s a n c e a n d R e n a s c e n c e s i n W e s t e r n A r t ( M . B o s k o v i t s ) .......... 159

Soltsz, Z o lt n n , A m a g y a r o r s z g i k n y v d s z t s a X V I . s z z a d b a n ( E li s a b e t h Soltsz:
B u c h s c h m u c k i n U n g a r n i m 16. J a h r h u n d e r t ) ( D . R adocsay) ....................................... 163
Z u d e n b h m i s c h e n B e z i e h u n g e n d e r B a r o c k s k u l p t u r i n U n g a r n ( B l a z ic e k . O. J . :
S o c h a r stv b a r o k u v C echch S te c h , V. V .: D ie B a r o c k s k u l p t u r i n B h m e n )
( M . G. A g g h z y ) ..................................................................................................................................... 165
Zdor, A n n a , P o l l a c k M i h l y (A n n a Z d o r : Michele P o l l a c k ) ( E . R v h ely i) .......................... 171
Gerszi, T erz, A m a g y a r k r a jz o l s t r t n e t e a X I X . s z z a d b a n (Terz Gerszi: H istoire
de la l i t h o g r a p h i e h o ngroise a u X I X e sicle) (G y . R z s a ) .............................................. 173
ACADEMIAE SCIENTIARUM HUNGARICAE
ACTA HISTRI ARTIUM
A M A G Y A R TUDOMNYOS AKADMIA
MVSZETTRTNETI KZLEMNYEI
SZERK ESZTI
VAYER LAJOS
A S Z E R K E S Z T B IZ O T T S G T A G J A I
BALOGH JOLN, DOBROVITS ALADR, GENTHO N ISTVN,

R A D O C S A Y D N E S , II. Z D O R A N N A
t e c h n i k a i s z e r k e s z t
RZSA GYRGY
SZERKESZTSG S K I A D H I V A T A L : B U D A P E S T V. , A L K O T M N Y U T C A 21.
Az A c ta H ist ri A r tiu m n m e t , angol, f r a n c i a , o rosz s olasz n y e lv e n kzl r te k e z

seket a m v s z e t t r t n e t k r b l.
Az A cta H istri A r tiu m v lt o z te r je d e lm f z e t e k b e n j e le n ik m eg. T b b f z e t alkot
egy k te te t.
A kzlsre s z n t k z i r a t o k a kve tke z cm re k l d e n d k :
A cta H ist ri A r tiu m , B u d a p est 5 0 2 , P o sta fi k 24.
U g y a n e r r e a cm re k l d e n d m i n d e n sz erkesztsgi s k i a d h i v a t a l i levelezs.
Az A cta H ist ri A r tiu m el fizetsi ra k t e t e n k n t b e lfldre 80 f o r i n t , k lf ld r e 110
forint. M e g r e n d e lh e t a b e lf ld s z m r a az A k a d m ia i K i a d - n l ( B u d a p e s t V., A l k o t m n y
u t c a 21. B a n k s z m l a 05-915-111-46), a klfld s z m r a pe d ig a K u l t r a K n y v s H r l a p K l
ke reske de lm i V l la l a t n l ( B u d a p e s t I ., F u t c a 32. B a n k s z m l a 43-790-057-181 sz.) vagy
klfld i k p v is e le te in l, b i z o m n y o s a i n l.
Die A cta H ist ri A r tiu m v e r ff e n tlic h e n A b h a n d l u n g e n a u s d e m B e reich e d e r K u n s t

geschic hte i n d e u ts c h e r , e n g lisc h e r, franz sisc he r, r u s s is c h e r u n d i ta l ie n i s c h e r S p r a c h e .
Die A cta H ist ri A r tiu m e rs c h e i n e n in H e f t e n w e c h s e l n d e n U m f a n g e s. M e h r e r e Hefte
bilde n einen B a n d .
Die z u r V e r f f e n t l ic h u n g b e s t i m m t e n M a n u s k r i p t e s i n d a n folgende A d re sse z u se nden:
A cta H ist ri A r tiu m , B u d a p est 5 0 2 , P o sta fi k 24
A n die g leiche A n s c h r i f t i s t a u c h jede f r die R e d a k t i o n u n d den V e rlag b e s t im m te

K orrespondenz zu richten.
A b o n n e m e n t s p r e is pro B a n d : 110 F o r i n t . B e s te llb a r b e i d e m B u c h - u n d Zeitungs-Au.->sen-
h a n d e l s - U n t e r n e h m e n K u l t u r a ( B u d a p e s t I., F u t c a 32. B a n k k o n t o N r . 43-790-057-181)
od e r bei se inen A u s l a n d s v e r t r e t u n g e n u n d K o m m is s i o n r e n .
DAS WERK MAX DYORKS UND DIE GEGENWART
von
J. N eum ann
1. D er h isto risc h e B e itra g M ax D v o rak s z u r k u n s tg e s c h ic h tlic h e n F o rsch u n g
H e u tz u ta g e v o llz ie h t sieh in d e r K u n s tg e h e it u n seres F a c h g e b ie ts b esser in te rp re tie re n .

sc h ic h te eine w e itg e h e n d e m e th o d isc h e U m ste llu n g , Z ugleich k n n en w ir u n s a u f die g e g e n w rtig e n
die eine ra d ik a le W a n d lu n g d ieses W is s e n s c h a fts u n d k n ftig e n A u fg a b e n b esser v o rb e re ite n . Z u
zw eiges z u r F olge h a t. Sie z w in g t u n s , W e rt u n d d e n w e rtv o llste n E rg e b n is s e n u n se re r S itu a tio n
B e d e u tu n g a lle r b ish e rig e n M itte l d es F o rsc h ers, g e h rt zweifellos d ie M g lich k eit, sch rfer zu u n t e r
sein e r a n a ly tis c h e n u n d s y n th e tis c h e n M eth o d en sch eid en , w elche v o n d e n b ish e r ein g e sc h la g e n en
zu b e rp r fe n , zugleich die G a n g b a rk e it n e u e r W egen u n se r V o rd rin g e n in die Z u k u n ft u n d u n
W ege u n d u n s e r m e th o d isc h e s R s tz e u g ein er sere O rie n tie ru n g in d e r n eu en P ro b le m a tik e r
k ritis c h e n B e tr a c h tu n g zu u n te rz ie h e n . D ie w issen le ic h te rn . Die W e rk e e in z e ln e r F o rsch er e rs c h e in e n
sc h a ftlic h e I n te r p r e ta tio n d er G e s c h ic h tse n tw ic k in k la re re m L ic h t, w ir k n n e n vergessene w is s e n
lu n g d u rc h d e n h isto risc h e n M a te ria lism u s, die sch aftlich e L e is tu n g e n u n d den B eitrag d e r g ro sse n
in n e re D iffe re n z ie ru n g d er k u n s tg e s c h ic h tlic h c n K u n s th is to rik e r, d e re n T tig k e it schon f r h e r im
M eth o d e n u n d d ie E n tf a ltu n g d e r e n ts p re c h e n d e n M itte lp u n k t des I n te re s s e s s ta n d und die E n tw ic k
H ilfsw isse n sc h a fte n das alles s te llt die K u n s t lu n g d e r ganzen D isz ip lin b eein flu sste, a n d e rs u n d
g esc h ic h te v o r a n sp ru c h sv o lle A u fg a b e n u n d e r ff b e sse r e in sc h tz e n .
n e t ih r v llig n eu e P e rs p e k tiv e n . D e m n a c h k a n n A uch das W e rk M. D v o r k s, das die m o d e rn e
sich d e r K u n s th is to r ik e r m it d en P ro b le m e n seines k u n stg e sc h ic h tlic h e F o rs c h u n g so b e d e u ts a m b e
F a c h s a u f e in e r h h e re n E b e n e a u s e in a n d e rs e tz e n , e in flu sst h a t u n d so o ft m it den h c h ste n M ass-
als d ies n o c h v o r w enigen J a h r z e h n te n m glich s t b e n gem essen w u rd e , sehen w ir h e u te m it a n d e -
w ar u n d in v ie le n L n d e rn h e u te n o ch m glich ist. ren A ugen als v iele se in e r u n m itte lb a re n N a c h fo l
D ie e in se itig e S p ezialisieru n g , die fa c h lic h e E x k lu ger u n d auch a n d e rs als die sp te re n id e a lis tis c h
s iv it t u n d in sb e so n d e re die id e a lis tis c h e n M eth o o rie n tie rte n F o rs c h e r. Als p o sitiv en B e itra g w e r
d en h in d e rn se lb s t h e rv o rra g e n d e F o rsc h e r d a ra n , te te m a n n ic h t s e lte n in d e n v e rg a n g e n e n J a h r
sich d es w a h re n C h a ra k te rs d e r h e u tig e n w issen z e h n te n die G ru n d z g e im W erk M. D v o r k s , die
sc h a ftlic h e n P ro b le m a tik voll b e w u s s t zu w erd en . un s h e u te eh er se in e h isto risc h b e d in g te n S c h ra n
W ie sc h o n so viele G e n e ra tio n e n v o n W isse n k e n v e ra n s c h a u lic h e n u n d K o n seq u en zen sein es
sc h a ftle rn in Z e ite n grosser U m b r c h e , d n k t es irrig e n e rk e n n tn is th e o re tis c h e n A u sg a n g sp u n k te s,
a u c h u n s , als s t n d e n w ir a u f e in e r A n h h e , von sein er A b h n g ig k e it v o n den p h ilo so p h isch en K o n
d er a u s w ir u n te r u n s die W ege b e rb lic k e n , w elche z e p tio n en des a n g e h e n d e n 20. J a h r h u n d e r ts d a r
die K u n s tg e s c h ic h ts s c h re ib u n g b is h e r z u r c k g c le g t stellen . W ir h in g e g e n b rin g e n D v orks u n g e w h n
h a t, w h re n d a u f d er a n d e re n S e ite ein w eites lich e m p fin d lic h e m G esch ich tssin n n e u e W e r t
u n b e k a n n te s G e b ie t lieg t, d a s sich v o rh e r u n se re n sc h tz u n g e n tg e g e n , sow ie seiner K o n k r e th e it,
B lick en e n tz o g e n h a t u n d e r s t j e t z t d u rc h fo rsc h t sein er F h ig k e it, d ie A n aly se des E in z e lfa lls m it
un d a u f d e r K a r te e in g e tra g e n w e rd e n k a n n . D er d e r b re ite n V e ra llg e m e in e ru n g zu v e rb in d e n , se in e r
b ish e rig e B e re ic h u n seres W issen sch aftszw eig s G abe, die K u n s t in grossen h isto risc h e n Z u s a m
sc h e in t u n s v o m h e u tig e n B lic k p u n k t a u s viel m en h n g en zu s e h e n , d ab ei ab er die e in z ig a rtig e
b e rs ic h tlic h e r zu sein, u n d w ir k e n n e n u n s in den k n stle risc h e u s s e ru n g u n d die u n w ie d e rh o lb a re n
v e rsc h ie d e n e n R ic h tu n g e n d e r b ish e rig e n oft M erkm ale des K u n s tw e rk s u n d sein er A u s d ru c k s
w in k elig en u n d g ew u n d en en W ege b e sse r au s. m itte l n ic h t a u s s e r a c h t zu lassen. W e n n w ir die
E b e n d e r k la re berblick, d e r u n s V erg leich e und S ch riften D v o r k s 1 v o n n eu em lesen, b e w u n d e rn
W e rtu n g e n e rm g lic h t, l s s t u n s die V e rg a n g e n w ir vor allem sein e d ia le k tisc h e D e n k w e ise , d ie es
1 A c ta H is t ri A rtiu m V III/3 4.
178 J. NEUM ANN
ih m e rm g lic h te , n ic h t n u r die e v o lu tio n is tis c h e sc h a ft s c h p fe risc h b e a n tw o rte t. D ie E rfa ssu n g

A u ffa ssu n g d e r v o ra n g e h e n d e n P h a se d e r K u n s t d ieser d ia le k tis c h e n Z u sa m m e n h n g e s e tz t v o ra u s,
g e sc h ic h tsfo rsc h u n g zu b e rw in d e n u n d k o m p li dass w ir die K u n s t als sth e tisc h -sp e z ifisc h e n A u s
z ie rte E n tw ic k lu n g s p ro b le m e a u f b e w u n d e rn s w e rt d ru c k h is to r is c h b e d in g te r V o rste llu n g e n u n d
fe in f h lig e W eise zu l s e n , s o n d e rn a u c h d ie v ie l Id e e n in te r p r e tie r e n u n d ih re E n tw ic k lu n g s t n d ig
sc h ic h tig e n B e z ie h u n g e n d e r K u n s t zu d e n b rig e n m it d er z e itg e n ssisc h e n W e lta n s c h a u u n g u n d
B e re ic h e n des D e n k e n s u n d F lilen s m it v e r v e rsc h ie d e n en B ereich en d er so zialen Id eo lo g ie
b l ffe n d e r G e n a u ig k e it zu erfassen u n d so die v erg leich en , d . h . m it den B ereich en , die a u fe in a n
G e s a m th e it d e r g e sc h ic h tlic h e n K r fte a n z u d e u te n , der w ech se lse itig ein w irk en u n d u n te r d em E in flu ss
d ie a u f d ie K u n s t ein w irk e n u n d ih re F o rm e n d erselben g e sc llsc h a f.lie h en K r f.e ste h e n .
b e e in flu sse n . W e n n d ie k u n s th is to ris c h e F o rsc h u n g diese
Im w isse n sc h a ftlic h e n E rb e D v o ra k s fin d e n A ufgabe e rf lle n soll, d a n n k o m m t sie m it den
w ir b e d e u ts a m e A n re g u n g e n v o r, die m it d e n b is alte n M itte ln d e r fo rm alen S tila n a ly se o d er m it
h e rig e n k u n s tg e s c h ic h tlic h e n M e th o d en n ic h t re a li den g e l u fig e n M eth o d en d er a llg em ein en G e
s ie r t w e rd e n k o n n te n u n d in ih re r g a n z e n D rin g schichte n ic h t z u re c h t. Sie m u ss ih r E rk e n n tn is
lic h k e it e r s t j e tz t in d e n V o rd e rg ru n d t r e t e n , d a die v erm g en v e r tie fe n u n d oft zu n e u e m m e th o d i
K u n s tg e s c h ic h te , g e m e in sa m m it den b rig e n schem R s tz e u g greifen . M. D v o r k w ar e in e r d e r
h is to ris c h e n W is s e n s c h a fte n , die re a le n G ru n d ersten F o rs c h e r, d ie sich u n te r gn zlich a n d e re n
lag en d e r g e sa m te n id e o lo g isc h e n E n tw ic k lu n g zu B ed in g u n g en als es die u n se re n sin d der B e d e u
e rk e n n e n u n d v iel e x a k te r als die b is h e rig e n K o n tu n g u n d z u g le ic h d e r S ch w ierig k eit d ieser A ufgabe
z e p tio n e n d ie B ez ie h u n g e n zw ischen d e r E n tw ic k b ew u sst w u rd e n . A ls e rs te r so n d ie rte er d e n B o d en
lu n g v o n K u n s t u n d G e se llsc h a ft zu v e r s te h e n dieser k o m p liz ie rte n P ro b le m a tik u n d d e u te te
b e g in n t. G erad e h e u te , d a d ie B e s c h r n k th e it ein er auch schon die R ic h tu n g e n an, in d en en ein F o r t
e in s e itig e n , die Im m a n e n z d e r K u n s te n tw ic k lu n g sc h ritt m glich w a r. E r t a t dies als Id e a lis t, dessen
v e r tr e te n d e n fo rm a le n A u ffa ssu n g u n d d ie I r r t m p h ilo so p h isch e b e rz e u g u n g die v e ra llg e m e in e rn
lic h k e it v e rsc h ie d e n e r so z io lo g istisc h e r, d ie W a n d den S chlsse in ih re r G e sa m th e it n o tw e n d ig e r-
lu n g e n d e r K u n s t a u s d e n so z ia l k o n o m isch en m assen d e fo rm ie rte , w ar a b e r zu gleich d ab ei a u ch
V e r n d e ru n g e n d ire k t a b le ite n d e r K o n z e p tio n e n ein H is to rik e r m it ein em h o c h e n tw ic k e lte n Sinn
vo ll e rw ie se n is t, f h le n w ir d a s d rin g e n d e B e d rf f r die K o m p liz ie rth e it des h isto risc h e n P ro zesses
n is, u n s e re A u fm e rk s a m k e it d e n B in d e g lie d e rn u n d f r die W e c h se lw irk u n g der ein zeln en B ereiche
z u z u w e n d e n , die die K u n s t m it d e r b rig e n g e se ll des geistig en L e b e n s d er G esellsch aft. D a ru m is t
sc h a ftlic h e n P ro d u k tio n u n d d e n m a n n ig fa ltig e n ein G rossteil se in e r E rk e n n tn is s e v o n d a u e rn d e re r
F o rm e n des g e se llsc h a ftlic h en B e w u sstse in s v e r G ltig k eit, u n d se in m eth o d isch es V o rg eh en k a n n
k n p fe n . N u n m e h r sin d w ir u n s d essen b e w u s s t, eben w egen d ie se r se in e r d ia le k tisc h e n E la s tiz it t
d a ss w ir die in d e r K u n s t z u s a m m e n g e b a llte g e s ta l u n d w egen se in e s F ein g ef h ls f r die B e so n d e r
te n d e K r a f t v o r A ugen h a lte n u n d ih re n b e s o n d e h e ite n d e r K u n s te n tw ic k lu n g eine b e d e u tsa m e
r e n , d u rc h n ic h ts e rs e tz b a re n B e itra g z u r K u ltu r L ehre f r d en g e g e n w rtig e n m e th o d isc h e n U m
d e r M e n sc h h e it u n d z u r allg e m e in e n h is to ris c h e n b au des g an zen W isse n sc h a ftsfa ch s sein.
E n tw ic k lu n g a u fd e c k e n m s s e n . Die E rf a h ru n g e n D as W erk M. D v o r ks h a t a u c h n a c h d en v ie r
d e r b is h e rig e n k u n s tg e s c h ic h tlic h e n F o rs c h u n g zig J a h re n , die s e it seinem Tod v e rflo sse n sind,
h a b e n uns g e le h rt, dass d ie w isse n sc h a ftlic h e I n t e r n ic h t die B e d e u tu n g eines M a rk ste in s in d e r E n t
p r e ta tio n n ic h t d a r a u f a b z ie le n k a n n , f r d ie e in w icklung d e r K u n s tw is s e n s c h a ft e in g e b sst. M ehr
zeln en S tilfo rm e n u n d E n tw ic k lu n g s s ta d ie n d e r als je sind w ir u n s d e sse n b ew u sst, d ass M. D v o r k
K u n s t so zial k o m isch e q u iv a le n te zu s u c h e n , seinen f h re n d e n P la tz in der e u ro p isc h e n K u n s t
so n d e rn im G e g e n sa tz z u so lch m e c h a n is c h e r, w issen sch aft n ic h t n u r dem U m s ta n d v e rd a n k t,
die a k tiv e R olle des K u n s tw e rk s u n te r s c h tz e n d e r dass er seine A r b e ite n im M ilieu e in e r k u n s th is to ri
V o rs te llu n g d a rin b e s te h t, d a s in t P ro z e ss d e r schen Schule g e lte n d m ach en k o n n te , die schon
K u n s te n tw ic k lu n g selb st e n th a lte n e d ia le k tis c h e zu v o r eine b e d e u ts a m e in te rn a tio n a le P o sitio n
Z u sa m m e n p i 1 d e r K r fte u n d E n tw ic k lu n g s te n h a tte . A uch die T a ts a c h e , dass e r m it sein er seh r
d e n z e n a u fz u d e c k e n , d u rc h w elche die K u n s t in m enschlichen P e rs n lic h k e it u n d sein em edlen
d e n g e se llsc h a ftlic h en G e sa m tp ro z e ss e in g e b e tte t w isse n sc h a ftlic h e n E ife r a u sse ro rd e n tlic h su g g estiv
i s t u n d m it d e n e n sie d ie A n sp r c h e d e r G e se ll w irk te, g en g t n ic h t zu r E rk l ru n g des P h n o -
DAS W E R K MAX DVORAKS UND D IE GEGENW ART 179
A bb. 1. G iotto: D e r T r a u m J o a c h i m s . D e tail. 1303 1305. Capella degli S c r o v e g n i allA r e n a in P a d u a
1*
180 J. NEUMANN
m e n s. Seine b e rra g e n d e B e d e u tu n g w u rz e lt v o r in n ere h is to ris c h e N o tw e n d ig k e it b e d in g t, die in

a lle m d a rin , d ass er G ru n d fra g e n der k u n s th is to r i je n e r u n e rb ittlic h e n L ogik z u m A u sd ru c k k o m m e,
sc h e n M eth o d e, die s o b a ld d ie K u n s tg e s c h ic h te m it d er die K u n s t ih re F o rm p ro b le m e nach u n d
zu e in e r s e lb st n d ig e n W is s e n s c h a ft m it e ig e n e n n ach e n tf a lte t u n d l st. N och 1904 b e to n te s e lb s t
M itte ln u n d A u fg ab en g e w o rd e n w ar a u f ta u c h e n D v o f k in se in e m W e rk b e r d a s R ts e l in d er
m u s s te n , m it d em ih m e ig e n e n W e itb lic k zu K u n st d er B r d e r v a n E y c k , d a ss die e ig en tlich e
fa s s e n v e rs ta n d . u n d w ic h tig ste W e se n sg ru n d la g e der K u n s tg e
A m A u sg a n g des 19. J a h r h u n d e r ts h a t t e sieh schichte so fern sie m e h r is t als eine K n s tle r
d ie k u n s th is to ris c h e F o rs c h u n g noch n ic h t v o n d e n gesch ich te d ie E n tw ic k lu n g der F o rm p ro
F e sse ln d e r k u ltu r h is to r is c h e n A u ffassung b e fre it, blem e sei.3
die sich m it d e r F e s ts te llu n g d er u sse ren U m J e m e h r d iese g e n e tisc h e A u ffa ssu n g ih re A u f
s t n d e zu frie d e n g ab , in d e m sie die P e rs n lic h k e it m e rk sa m k e it d em S p ez ifisc h e n in d er K u n s t m a n
les K n s tle rs , d er A u ftra g g e b e r u n d in g e rin g e re m e rb lic k te es d a m a ls v o r alle m im B ereich d er
M ass d as K u n s tw e rk s e lb s t in s L ich t ih re r B e tr a c h F orm z u w a n d te , d e sto m e h r w u rd e a u ch die
tu n g r c k te . Doch sie k o n n te dem W e s e n tlic h e n Im m a n e n z d e r K u n s te n tw ic k lu n g , ih re E ig e n
n ic h t g e re c h t w erd en d e r K u n s t als s c h p fe ri g esetzlich k eit h e rv o rg e h o b e n u n d d esto m e h r
sc h e r T tig k e it \ on g an z b e s o n d e re r A rt. E s is t d as begann d as In te re s s e f r die B in d eg lied er, die die
V e rd ie n s t d e r G e n e ra tio n v o n W is s e n s c h a ftle rn , zu K u n st m it d e r a llg e m e in e n G esch ich te v e rk n p fe n ,
d e r die b eid e n W ie n e r L e h r e r M. D v o ra k s , F . a b z u fla u e n . S t r k e r als in d e r W ien er Schule, wo
W ie k h o ff u n d A. R iegl g e h r te n , dass sie die K u n s t die K u n s te n tw ic k lu n g s t n d ig in b re ite re n h is to
g e sc h ic h te von d er V o rm u n d s c h a ft d er K u l t u r risch en Z u s a m m e n h n g e n s tu d ie r t w u rd e, m a c h te
g e sc h ic h te u n d d a m it v o n e in e r n o rm a tiv e n A u f sich diese T e n d e n z bei a n d e re n F o rsc h e rn g e lte n d ,
fa s s u n g b e fre ite , d e re n s th e tis c h e V o ru rte ile u n d vor allem bei H . W lfflin , dem es d a ru m zu t u n
e r s ta r r te d o g m a tisc h e M a s s s t b e die o b je k tiv e B e w ar, die E n tw ic k lu n g s g e s e tz e der K u n s t in d e r
tr a c h tu n g d e r K u n s td e n k m le r d er V e rg a n g e n h e it in n e re n D y n a m ik d e r k n s tle ris c h e n F o rm se lb st
u n d eine g e re c h te W e r tu n g d e r einzeln en k u n s t- zu f in d e n .1 Die L o g ik d e r K u n s te n tw ic k lu n g ,
g e sc h ic h tlic h e n P h a se n u n m g lic h m a c h te n .2 Z u r w elche die L e h re r D v o ra k s in d e r G e sa m th e it v e r
Z e it d e r E n tf a ltu n g d e r h is to ris c h e n H ilfsw isse n sch ied en er h is to ris c h fe s ts te llb a re r B ezieh u n g en
s c h a fte n b ild e te sich u n te r d e m v o rh e rrs c h e n d e n in n erh alb d e r g e n e tisc h e n R e ih e n e rb lic k t h a tte n ,
E in flu s s v o n E x p e r te n m e th o d e n , die die S tileig en - p ro jiz ie rte H . W lfflin in d e n psych o lo g isch en
a r t u n d die in d iv id u e lle n , e in z ig a rtig e n M e rk m a le P rozess des m e n sc h lic h e n S eh en s, das sich, wie er
d e r k n s tle ris c h e n F o rm a u fz e ig te n , die S tilk r itik fan d , vo n d e r lin e a re n z u r m a le risc h e n S icht, v o m
als se lb st n d ig e k u n s th is to ris c h e M ethode h e ra u s . F l c h e n h a fte n zu m T ie fe n h a fte n en tw ick le u n d
D ie n eu e K o n z e p tio n d e r K u n s tg e s c h ic h te b a u te a u f diese W eise den C h a ra k te r d er k n s tle ris c h e n
so d a n n die E ig e n s t n d ig k e it dieses F a c h s v o r G e sta ltu n g d e r R e a lit t u n d so m it au ch den C h a
a lle m a u f d ieser S tilk ritik a u f sowie a u f d e r A n r a k te r d er K u n s ts tile b e stim m e . D iese M eth o d e,
w e n d u n g p r z is ie rte r a llg e m e in h isto risc h e r M e th o die a u f in te re s s a n te u n d a n re g e n d e W eise einige
d e n b ei d e r U n te rs u c h u n g d e r E n tw ic k lu n g s p ro B e so n d e rh e ite n in d e r E n tw ic k lu n g der k n s tle r i
b le m e d e r K u n s t. schen F o rm e rfa s s te , iso lie rte allerd in g s die K u n s t
D ie d a m a ls v e rfo c h te n e A nsicht ging v o n der en tw ic k lu n g v o n ih re n h isto risc h e n B ed in g u n g en
V o rs te llu n g a u s, die K u n s te n tw ic k lu n g sei ein u n d f h rte n a c h allen s p te re n K o rre k tu re n H .
z u s a m m e n h n g e n d e r, u n u n te rb ro c h e n e r P ro z e ss, W lfflins led ig lich z u r V o rste llu n g ein er P a ra lle li
in d e m je d e s S ta d iu m d u r c h d ie v o rh e rg e h e n d e , die t t d er k n s tle ris c h e n u n d g eistig en E n tw ic k lu n g ,
n c h s th h e re v o rb e re ite n d e S tu fe, k a u sa l b e d in g t die nich t z u r tie fe re n I n te r p r e ta tio n d er K u n s te n t
sei.. D as K u n s tw e rk im h isto risc h e n Z u s a m m e n w icklung in ih re m V e rh ltn is z u m g e sa m te n h is to
h a n g zu seh en b e d e u te d a h e r , es n ach d e r A r t d e r risch en P ro zess b e itra g e n k a n n . W lfflin s e lb s t
N a tu rw is s e n s c h a fte n in ein e R eihe v e r w a n d te r schrieb im J a h r e 1940, d ass m a n von d er P a ra lle li
k n s tle ris c h e r T a ts a c h e n ein zu g lied ern . So k a m t t der G e sc h ic h te des S ehens u n d d er a llg em ein en
d ie sog. g en etisch e A u ffa s s u n g z u s ta n d e , w elch e G eistesg esch ich te n ic h t allzu v iel fo rd ern d rfe ,
d ie g e sa m te V e rg a n g e n h e it d er K u n s t a ls d en u n d er u s s e rte Zw eifel d a r b e r, ob diese in k o m
K o m p le x v o n k a u s a l v e r k n p f te n R eih en b e t r a c h m en su ra b le n G r ssen b e rh a u p t n u tz b rin g e n d
te t e . D iese R eih en , m e in te sie, seien d u r c h eine verglichen w e rd e n k n n te n .5 D ie K u n s t b e h a lte
DAS W E R K M AX DVORAK S U N D D IE GEGENW ART 181
A bb. 2. J a n v a n E y c k : G e n te r A l t a r . Die hl. Pilger. D e tail. 1415 1432. G e n t , K irc he St. B a v o

182 J. NEUM ANN
ih r S p ezifisch es bei, n m lic h g e ra d e d a rin sc h p fe sc h a ft m einen, e r m a c h te die G esch ich te d e r K u n s t

risc h z u se in , d a ss sie a u f d e m B o d en d er re in e n n ic h t w ieder zu e in e r b lo ssen Filiale d er G e
A n s c h a u u n g n eu e F o rm e n d e r E rfa s s u n g d e r R e a li schichte u m d a s z u tre ffe n d e W o rt R . H u y g h s
t t h e rv o rb rin g e . zu v e rw en d en , s o n d e rn er zeig te, d ass n ic h t n u r
D iese allzu enge K o n z e p tio n des S p e z ifisc h e n die F orm , s o n d e rn a u c h d as V e rh ltn is d e r K u n s t
in d e r K u n s t e n ts p r a n g u . a. e in e r V e rm u tu n g , zu r R e a lit t u n d ih r id e e lle r I n h a lt n u r im P ro zess
d e re n V o rh a n d e n se in w ir in v e rsc h ie d e n en S c h rif d er k n stle risc h e n u n d zu gleich d er a llg e m e in
te n W lfflin s u n d n ic h t s e lte n a u c h h in te r se in e n h isto risch en E n tw ic k lu n g zu in te rp re tie re n seien.
g e is tre ic h s te n S e n te n z e n a u fs p re n k n n e n , d ass Seine b e d e u te n d e T a t, die die E n tw ic k lu n g d e r
n m lic h d ie v on d e r K u n s t d a rg e s te llte R e a lit t K u n stw isse n sc h a ft b e e in flu s s te , e rb lick en w ir in
im G ru n d e u n v e r n d e rlic h sei u n d ein er A rt n a t r D v o rak s b e rz e u g e n d e r B ew eisf h ru n g , d ass d e r
lich er V o rlag e h n le , d ie d ie M enschen in v e rs c h ie K u n s th is to rik e r sich n ic h t n u r m it d er E n tw ic k
d e n e n Z e ite n m it ih re n S in n e n jew eils a n d e rs lu n g u n d I n te r p r e ta tio n d e r k n stle risc h e n F o rm
w a h rn e h m e n u n d g e s ta lte n . So a b e r v e r h lt es sich b efassen k a n n , s o n d e rn zu gleich a u c h den id e e lle n
d a m it k ein esw eg s. D ie v o n d e r K u n s t w id e rg e I n h a lt des K u n s tw e rk s historisch in te r p r e tie r e n
sp ie g e lte u n d zu m A u s d ru c k g e b ra c h te W irk lic h m uss. A nders als die m o d e rn e s th e tik , a b e r n ic h t
k e it b e s te h t w as sc h o n H e g e l w u sste in d en w eniger b e w e is k r ftig , w ies D v o k m it sein en
g e g e n se itig e n B e z ie h u n g e n d e r M enschen, u n d sie w issen sch aftlich en A rb e ite n a u f die N o tw e n d ig k e it
sind es, d ie d e re n V e r h ltn is z u r N a tu r u n d zu h in , die K u n s t a u s d e m G e s ic h ts p u n k t der E in h e it
allen L e b e n s ta ts a c h e n b e s tim m e n . D ie W a n d lu n ih res I n h a lts u n d ih r e r F o rm zu w e rte n . N u r so
gen in d e r E n tw ic k lu n g d e r K u n s t sin d also k e in k a n n n m lich die a k tiv e R olle d er K u n s t in d e r
E rg e b n is e in e r b lo ssen p sy c h o lo g isc h e n G e s e tz G eschichte u n d ih r s ta r k e r E in flu ss a u f d as D e n
lic h k e it d es m e n sc h lic h e n S e h e n s, so n d e rn ein k o m ken u n d F h le n d e r M en sch en v e rs ta n d e n w e rd e n .
p liz ie rte s A b b ild d e r tie fg re ife n d e n W a n d lu n g e n D v o k le h n te s o m it n ic h t d as B e stre b e n a b ,
in d e n g e s a m te n m e n sc h lic h e n B e z ie h u n g en , die die K u n stg e sc h ic h te als se lb st n d ig e W isse n sc h a ft
im D e n k e n u n d F h le n d e r M enschen, in ih re n u n te r B e r c k sic h tig u n g des sp ezifisch en C h a ra k
Id e a le n u n d ih re r W e lta n s c h a u u n g zum A u sd ru c k te rs d er K u n s t zu b e h a n d e ln , so n d e rn er z e ig te ,
k o m m e n . M. D v o k w a r sich g erad e d ieses Z u dass das S p ezifisch e in d e r K u n s t sich im K u n s t
sa m m e n h a n g s seh r k la r b e w u s s t, obw ohl e r b e r w erk als G anzem o ffe n b a rt u n d d ass m an es n ic h t
w ieg en d in n e rh a lb d e r S p h re des m e n sch lich en d u rch die iso lie rte F o rm a n a ly s e , so n d e rn im G eg en
D e n k e n s b lieb u n d d ie v e r n d e r te n V o rste llu n g e n te il n u r d ia le k tisc h im Z u sa m m e n h a n g d er K u n s t
d e r M en sch en n u r z u m T e il m it d e n re a le n W a n d m it d em m e n sc h lic h e n D e n k e n u n d a n d e re n F o r
lu n g e n ih re s m a te rie lle n L e b e n s in Z u s a m m e n h a n g m en des sc h p fe risc h e n S ch affens erfassen k a n n .
b ra c h te . S ein V e rd ie n s t w a r je d o c h , d u rc h die D v o k h a tte z w a r n ic h t die M g lichkeit, die P r o
n e u e , en g e re V e rk n p fu n g d e r K u n s t m it d er b le m a tik des S p e z ifisc h e n in d e r K u n s t a u sf h rlic h
W e lta n s c h a u u n g , d e m D e n k e n u n d m it d e r E n t zu u n te rs u c h e n , a b e r a u s sein en A rb e ite n g e h t k la r
w ic k lu n g des G e iste sle b e n s b e r h a u p t z u r r e c h te n h e rv o r, dass er d e r K u n s t nie die gleichen M assstb c
Z eit d e r Is o lie ru n g e n tg e g e n g e tre te n zu se in , in a n leg te wie d e m b rig e n g e istig en S chaffen des
die d ie ju n g e k u n s th is to r is c h e W isse n sc h a ft a u f M enschen, d a ss e r sich im m e r ih re s b e so n d e re n
d er S u ch e n a c h d e n im m a n e n te n G e se tzen d er C h a ra k te rs, d e r sich im V e rla u f d er G esch ich te
k n s tle ris c h e n E n tw ic k lu n g h in e in g e rie t. D v o ra k allm h lich h e r a u s b ild e te , b e w u sst w ar. D er k rz lic h
e r k a n n te , in w ie w e it d e r V e rsu c h , die K u n s tg e in K reisen d e r w e s td e u ts c h e n K u n s tg e s c h ic h te
sc h ic h te a u f G ru n d d es S tu d iu m s d er rein en F o r m erh o b en e E in w a n d , D v o k h ab e d en H a n g g e h a b t,
e n tw ic k lu n g v o n d e r a llg e m e in e n G e sc h ich te zu die A u ffassu n g d e r K u n s t zu n iv ellieren , u n d sich
l sen , e in se itig u n d d a r u m u n g e n g e n d w a r. n u r d a f r in te r e s s ie r t, w as sie m it a n d e re n u sse
W ir w rd e n je d o c h se in e B e d e u tu n g v e rk e n n e n , ru n g en der Z e it g e m e in sa m h a b e , e n tb e h r t d e r
w enn w ir d er M ein u n g w re n , sein V e rd ie n s t n o tw en d ig en E rw g u n g . W ie seine S chler b e z e u
b e s te h e led ig lich in d e r b e rz e u g e n d e n B e to n u n g gen, p fleg te D v o k zu sag en , ein K u n s tw e rk sei
d e r e n g en B e z ie h u n g d e r K u n s tg e s c h ic h te z u r a ll keine ab g esch lo ssen e T a ts a c h e , die n u r n o ch d e r
g em e in e n G e sc h ic h te . M. D v o ra k k e h rte n m lich G eschichte a n g e h re , so n d e rn eine leb en d ig e, u n
n ic h t z u r a lte n k u ltu r h is to r is c h e n K o n z e p tio n a u fh rlich w irk sa m e K r a f t, ein G e g e n w a rtsw e rt.6
z u r c k , w ie einige F o rm a lis te n d e r K u n s tw is s e n In der K u n s tg e s c h ic h ts s c h re ib u n g w ar es v o r allen
DAS W E R K M A X D V O ft K S U N D D IE GEGENW ART 183
er, tier v o n diesem B lic k p u n k t h er a u fz e ig te , dass L e h re k ritis c h d e d u zieren w ill. D as B e d rfn is ein er
die K u n s t die u n iv e rs a ls te u n d d a r u m die w irk n e u e n k ritis c h e n B e tra c h tu n g des W erk es v o n M.
s a m s te u n d die m c h tig s te F o rm is t, in der die D v o k zeigen b rig en s a u c h einige n e u e V ersu ch e,
V o rs te llu n g e n d er M en sch en v on d e r W e lt, von sein E rb e zu v e rw e rte n , a b e r sie h a b e n eb en w egen
ih re m eig en en L eb en u n d ih re n G e sc h ic k e n , ih re n ih re r U n z u l n g lic h k e it eine K r itik gegen die neue
G ef h le n u n d W n sc h e n A u sd ru c k fin d e n . Im w isse n sc h a ftlic h e K o n z e p tio n im a llg e m e in e n h e r
M a n u s k rip t des K o lle g s, d a s D v o ra k b e r d en v o rg e ru fe n . Die j n g s te n T e n d e n z e n e in e r n u r
Id e a lis m u s und R e a lism u s in d e r K u n s t d e r N eu sozio lo g isch en U n te rm a u e ru n g d er L e h re D v o f k s
zeit h ie lt, fin d e n w ir fo lg e n d e n c h a ra k te ris tis c h e n o h n e U m w e rtu n g o d er U m d e n k u n g se in e r K o n
S a tz : Die K u n s t is t n e b e n d e r S p ra c h e d as v iel z e p tio n erw iesen sieh als f r die Z u k u n ft n ic h t
le ic h t a lle rw ic h tig ste M itte l zum A u s d ru c k der e b e n fru c h tb a r und b ra c h te n n u r einige T e ile rg e b
p sy c h isc h e n E rfa h ru n g e n . n isse . D as vo n F r . A n ta l,7 ein em S c h le r M ax
E h e n in dem b e s o n d e re n V e rm g e n d e r K u n st, D v o f k s , v e rfa sste B u ch b e r die flo re n tin isc h e
die V o rste llu n g e n u n d Id e e n d e r M en sch en w id er M alerei u n d ih re sozialen H in g e rg r n d e is t ein in
z u sp ie g e ln , b e s te h t d a s m e th o d o lo g isc h e F u n d a d e r w e ste u ro p isc h e n K u n s tw is s e n s c h a ft gew iss
m e n t d e r gan zen K o n z e p tio n D v o ra k s , e in e r K o n n e u e r, k h n e r u n d a n re g e n d e r S c h ritt, l s s t a b e r
z e p tio n , d ie die K u n s te n tw ic k lu n g a lls e itig m it z u g le ic h M ngel e rk e n n e n , die ein er u sse rlic h e n ,
dem g e sa m te n G e iste sle b e n d er Z eit v e r b in d e t. n ic h t g e n u g d u rc h d a c h te n U m k e h ru n g d e r lte re n
D ie B e d e u tu n g d ie s e r T a t M. D v o f k s is t d u rc h T h e o rie e n ts p rin g e n . E s u n te rlie g t k e in e m Z w eifel,
die g an ze w e ite re E n tw ic k lu n g d e r K u n s tg e d a ss d a s W erk A n tals in m a n c h e r H in s ic h t einen
sc h ic h tsw isse n sc h a ft e rw ie se n : N ach a lle n V ersu S c h r itt v o rw rts b e d e u te t, d a ss es die F ra g e n ach
ch e n , d u rc h die g le ic h sa m la b o ra to ris c h h e rb eig e d em V e rh ltn is d e r K u n s t z u m L eben d e r G esell
f h r te Iso lie ru n g d e s G e g e n sta n d s i h r e r U n te rsu s c h a ft m a te ria lis tis c h s te llt u n d v e rs u c h t, zu den
c h u n g ein en E rfo lg zu v e rz e ic h n e n , k e h r te sie a u f w irk iic h e n T rie b k r fte n h in a b z u g e la n g e n , die a u f die
v e rsc h ie d e n e n W egen z u r E in s ic h t z u r c k , dass K u n s te n tw ic k lu n g E in flu ss n e h m e n u n d f r das
eine G e s a m t b e rs c h a u d e s E n tw ic k lu n g sp ro z e sse s K u n s tw e r k von d e te rm in ie re n d e r B e d e u tu n g sind.
d e r K u n s t u n d ein h is to risc h e s U r te il b er ein D as B u c h e n th lt eine F lle w ic h tig e r h is to ris c h e r
K u n s tw e rk n u r m g lich is t, w enn d e r F o rscher E r k e n n tn is s e u n d d e c k t b is h e r u n b e k a n n te Z u sa m
die m a n n ig fa ltig e n B e z ie h u n g e n d e r K u n s t zu m m e n h n g e auf. D a ru m is t es h e u te ein u n e n tb e h r
G eiste sle b e n u n d z u r g e s a m te n m e n sc h lic h e n T tig liches K o m p e n d iu m , w o ra u f w ir b e im S tu d iu m d er
k e it b e r c k s ic h tig t. D ie N o tw e n d ig k e it eines M alerei des 14. J a h r h u n d e r ts im m e r w ie d e r z u r c k
so lch en V orgehens b e s t tig e n v o r a lle m die E r g re ife n . U nd d a ru m w u rd e es a u ch in ein e R eihe
k e n n tn is s e des h is to ris c h e n M a te ria lis m u s , d er das v o n S p ra c h e n b e rs e tz t. A u f d e r a n d e re n Seite
V e rh ltn is d er K u n s t z u m m e n sc h lic h e n D enken f llt je d o c h au f, dass die K o n z e p tio n A n ta ls w eder
v o m G e s ic h ts p u n k t d e s re a le n h is to ris c h e n E n t- d e n F e in h e ite n der M eth o d e D v o f k s n o ch sein er
w ick lu n g sp ro zesses u n d se in e r G esetze a u s b eleu ch d u rc h d rin g e n d e n A n aly se d e r g e g en seitig en B ezie
t e t u n d d en b e d e u te n d s te n V e rsu c h e n u n d A bsich h u n g v o n K u n s t un d Id eo lo g ie voll g e re c h t w erd en
te n d e r b ish erig en K u n s tg e s c h ic h ts c h re ib u n g einen k o n n te ; die b e w u n d e rsw e rte D ia le k tik D v o f k s
n e u e n I n h a lt v e rle ih t, in d e m er sie v o n d en Fesseln t r i t t h ie r im G eg en teil v o r d e m e tw a s s ta r r e n B e
b e g re n z te r T h eo rien b e f r e it u n d ih r e n ra tio n a le n s tr e b e n z u r c k , f r je d e Id e e n ric h tu n g , je d e S til
K e rn e n th llt. te n d e n z ganz gewiss d e n so zialen A u s g a n g s p u n k t
L e h rre ic h f r d ie h e u tig e K u n s tg e s c h ic h ts fo r u n d k la sse n b e d in g te n N e n n e r zu fin d e n . In W irk
sc h u n g is t je d o c h n ic h t n u r die g a n z e S in n g eb u n g lic h k e it is t die soziale B e d in g th e it d e r K u n s t k o m
d es D v o k sc h c n B e itra g s , so n d e rn a u c h die E n t p liz ie rte r, u n d die ein zeln en R ic h tu n g e n u n d T eu-
w ic k lu n g sk u rv e s e in e r M eth o d ik . Sie l sst n ic h t d e n z e n d e r K u n s t la sse n sich k ein esw eg s m e c h a
allein d ie I n te n s it t se in e s S u chens u n d seine b e n isc h n a c h d em M u ster d e r K la s s e n s tr u k tu r der
m e rk e n sw e rte id e e lle S p a n n w e ite , s o n d e rn v o r G e se llsc h a ft u n d ih re r so zialen S c h ic h te n a u fg lie
allem d e n ganzen w is s e n sc h a ftlic h e n H in te rg ru n d d e rn . D a ru m rie f die A rb e it A n ta ls K r itik h e rv o r
e rk e n n e n , die A u s g a n g s p u n k te , P ro g ra m m e , ge u n d ih re M ngel lie fe rte n z a h lre ic h e n F o rsc h e rn
d a n k lic h e n E in fl sse u n d F o rsc h u n g sz ie le , die m an b e g r n d e te A rg u m e n te , die sich n a t r lic h gegen
sich v e rg e g e n w rtig e n m u ss, w enn m a n aus D v o d e n M arx ism u s ric h te te n u n d ih m v o rw a rfe n , er
f k s W erk eine f r u n se re h e u tig e Z e it fru c h tb a re sei n ic h t im sta n d e , die K o m p liz ie rth e it d e r K u n st-
184 J. NEU M A N N
u n d d e r G e is te s e n tw ic k lu n g b e r h a u p t zu i n te r lism u s e n ts p rin g t, so n d ern a u c h d er d eu tsch en

p re tie re n , weil er a lle s m e c h a n isc h a u f W ir t id e a lis tis c h e n P h ilo so p h ie, is t a u c h die w issen
sc h a fts- u n d K la s s e n f a k to r e n z u r c k f h re . D as sc h a ftlic h e A u ffassu n g d er K u n s tg e s c h ic h te u. a.
g ru n d le g e n d e M is s v e rs t n d n is b e s te h t a lle rd in g s d u rc h m e h re re b e d e u te n d e id e a lis tis c h e K o n zep
d a rin , d a ss d as B uch A n ta ls ta ts c h lic h n u r ein tio n e n v o rb e re ite t w o rd en , d e n e n es (infolge d er
th e o re tis c h b e g re n z te r V ersu ch d er m a te r ia B e g re n z th e it des m ec h a n isc h e n M a te ria lism u s un d
listisc h e n I n te r p r e ta tio n i s t , d e r die in n ere K o m p li au s a n d e re n G r n d en ) g elan g , w ic h tig e u n d bish er
z ie rth e it u n d das S p e z ifisc h e in d e r K u n s t v e r n a c h u n b e k a n n te B ezieh u n g en u n d G esetze d er K u n st
l ssig t u n d v o r allem v ie le E rk e n n tn is s e d e r m a r au fz u z e ig en . W ie in d e r P h ilo so p h ie , m a c h te sich
x istisc h e n K la ssik e r a u s s e r a c h t l sst. A u ch ig n o die d ia le k tisc h e M ethode m it ih r e n F e in h e ite n u n d
rie r t er w eitg eh en d d ie r e ic h e n m e th o d isch en E r ih re m S in n f r das S p ezifisch e des G eg en stan d s
fa h ru n g e n d e r b ish e rig e n m a rx is tis c h e n H is to rio a u c h in d e r K u n stg e sc h ic h te im R a h m e n id e a listi
g ra p h ie u n d sth e tik . D a s W e rk A n tals is t d a h e r scher K o n z e p tio n e n fr h e r g e lte n d als in einer
in d ieser H in s ic h t n ic h t a ls m o d e rn e m a rx istisc h e fo lg e ric h tig d u rc h d a c h te n m a te ria lis tis c h e n I n te r
A rb e it a n z u sp re c h e n u n d r e p r s e n tie r t n ic h t die p r e ta tio n . D er V ergleich d es a n re g e n d e n , a b e r
w e se n tlic h e n G ru n d z g e d e s g e g e n w rtig e n w isse n do ch n u r b e sc h r n k te n M a te ria lism u s S em pers m it
sc h a ftlic h e n S treb en s n a c h e in e r neu en A u ffassu n g dem Id e a lis m u s d er W ien er S ch u le bei R iegl u n d
d e r K u n s tg e s c h ic h te ; d a s V e rh ltn is d er M eth o d e v o r allem bei D v o r k zeig t se h r d e u tlic h , dass in
A n ta ls z u m W erk M. D v o r a k s k a n n n ic h t als R ic h t d e r d ia le k tis c h e n A u ffassu n g d es K u n stg e sc h e h e n s
lin ie f r eine m a rx istisc h e U m w e rtu n g des w isse n am E n d e des 19. u n d am A n fa n g d es 20. J a h r h u n
sc h a ftlic h e n E rb es v o n D v o r a k g elten . W enn w e s t d e rts d a s b erg ew ich t ganz a u f d e r Seite der id e a
liche F o rsc h e r u n seren S t a n d p u n k t in A n b e tra c h t listisc h o rie n tie rte n H is to rik e r w a r. D as is t v e r
v o n A n ta ls A rb e it e in s c h tz e n , sin d sie im I r r tu m s t n d lic h , w e n n w ir u n s v e rg e g e n w rtig e n , dass
u n d seh en zugleich die w irk lic h e P ro b le m a tik , v o r die d ia le k tisc h e D arleg u n g h is to ris c h e r E rsc h e i
die d as W e rk M. D v o k s u n d seiner N ach fo lg er n u n g e n b ei D v o ra k le tz tlic h d e r hegelian isch en
d ie m a rx istisc h e n F o rs c h e r s te llt, in falsch er P e r T ra d itio n e n ts p ra n g , aus d e r die M a te ria liste n der
sp e k tiv e . k u n s th is to ris c h e n D isziplin d a m a ls noch n ich t zu
D er V ersu ch A n ta ls h a t s in n f llig a u f die u n a u s sch p fen v e rs ta n d e n un d die sie v o r allem n ic h t
w eichliche N o tw e n d ig k e it h in g e w ie se n , die F ra g e m it d e n n e u e n , g en au eren M e th o d e n d er h is to ri
des S p ezifik u m s d er K u n s t z u stu d ie re n u n d z u schen F o rs c h u n g zu v e rb in d e n w u sste n .
gleich w e it e m p fin d lic h e r u n d m it fein eren I n s t r u D ie w ic h tig ste L eh re, die w ir h e u te au s D v o fk s
m e n te n die B ezieh u n g d e s G e iste sle b e n s z u r G cscll- W e rk e n zieh en k n n e n , h n e lt d e s h a lb in m an ch er
sc h a ftse n tw ic k lu n g u n d z u r K la s s e n s tr u k tu r zu H in s ic h t je n e r h isto risc h e n L e k tio n , die d er ju n g e
a n a ly sie re n . U nd g erad e a u s d ie se m G e s ic h tsp u n k t M a rx ism u s im B ereich des p h ilo so p h isc h e n u n d
w ird ein n eu erlich es a u f m e r k s a m e s S tu d iu m D vo- a llg e m e in h isto risc h e n D e n k e n s g e ra d e d er d ialek
r k s (und a lle r s p te re n V e rs u c h e einer W e ite re n t tisc h e n M eth o d e H egels v e r d a n k te . Zugleich ist
w ick lu n g se in e r G e d a n k e n ) zu einem w ic h tig e n a lle rd in g s k la r, dass die h is to ris c h e n U m st n d e
B e s ta n d te il u n se re r g e g e n w rtig e n k u n s th is to r i u n d die B ed in g u n g en der e ig e n tlic h e n w isse n sc h a ft
sch en B e stre b u n g e n , d ie s ic h zielb ew u sst d a r a u f lic h e n E n tw ic k lu n g , u n te r d e n e n D v o r k s W erkt:
ric h te n , d ie re in u sse rlic h e soziologische A u ffa s z u s ta n d e k a m e n , a n d e re w a re n als je n e , die die
su n g d u rc h eine p h ilo s o p h is c h tie fe r sc h rfe n d e P h ilo so p h ie H egels b e e in flu s s te n u n d d ieser ih ren
u n d zugleich h isto risc h b r e ite r e u n d d iffe re n z ierte re C h a ra k te r a u fp r g te n , u n d d a s s die h isto risch e
B e tra c h tu n g sw e ise zu e r s e tz e n , d u rch eine A u f A u s w e rtu n g d e r d ia le k tisc h e n k u n sth isto risc h e n
fa ssu n g , d ie d e n k o m p liz ie rte n E rs c h e in u n g e n des M eth o d e D v o f k s m it d er L su n g d e r n eu en w e lt
G eistesleb en s w isse n sc h a ftlic h g erech t w ird. E in e a n sc h a u lic h e n u n d m e th o d isc h e n P ro b lem e des
m a rx is tis c h e A u ffassu n g d e r K u n s tg e sc h ic h te 20. J a h r h u n d e r ts v e rk n p ft is t. D iese F ra g e n d r
k o m m t n m lic h n ic h t d u r c h d ie blosse A n w e n d u n g fen n ic h t m it d er P ro b le m a tik d e r e rs te n H lfte
d e r m e th o d isc h e n P rin z ip ie n d e s h isto risc h en M a des 19. J a h r h u n d e r ts v e rw e c h se lt w e rd e n . E s u n te r
te ria lis m u s a u f den S to ff d e r K u n s tg e s c h ic h te u n d lie g t k e in e m Zw eifel, dass d ie M a ssst b e , die w ir
d u rc h eine u ssere A n p a s s u n g d e r bish erigen K o n d en id e a lis tis c h e n K o n z e p tio n e n e in e r Z eit anlegen
z e p tio n e n a n die n eu en P r in z ip ie n z u sta n d e . So w ie m sse n , als d e r h isto risc h e M a te ria lism u s b ere its
d e r M arx ism u s n ic h t a lle in d e m b ish erig en M a te ria e x is tie rte u n d bei d e r D a rle g u n g d e r G eschichte
DAS W E R K MAX D V O ft K S U N D D IE GEGENW ART 185
Zur G e ltu n g k a m , w e se n tlic h a n d e re sin d als je n e , alle R c k sic h te n a u f tlas s t tz te n , w as in d ieser

die v o r d e r E n ts te h u n g d e s M a rx ism u s g ltig Z eit g eg eb en en falls a u f d e m B oden des Id e lis-
w aren . D a b e i m u ss im g e g eb en en F all die w ic h tig e m u s e rre ic h t w u rd e , d a n n m sste d a s die E n t
T a tsa c h e in B e tr a c h t gezogen w e rd e n , d ass die w ick lu n g u n se re s F a c h s z u r w isse n sc h a ftlic h e n A u f
E n tw ic k lu n g des M a rx ism u s im B ereich d e r s th e fa ssu n g o b je k tiv v e rz g e rn . D och w en n die B e
tik u n d K u n s tg e s c h ic h te la n g s a m e r v o r sich ging h a n d lu n g b e re its fr h e r g e s te llte r F ra g e n n ic h t z u
u n d sich m it d e n d u rc h d a s S p ezifisch e des k n s t gleich von der p rin z ip ie lle n K ritik d e r b ish e rig e n
lerisch en S ch affen s u n d d e r K u n s te n tw ic k lu n g e rk e n n tn is th e o re tis c h e n A u sg a n g sp u n k te u n d id e a
gegeb en en S c h w ie rig k e ite n a u se in a n d e rs e tz e n m u ss listisc h e n T h eo rien b e g le ite t w re, b lieb e u n se re
te , w o ra u f M arx u n d E n g els in d ire k t h in g ew iesen A rb e it fru c h tlo s u n d b e s te n fa lls n u r eine e k le k tisc h e
h a b e n . E s is t d a h e r k e in Z u fall, d a ss d e r w issen V e rb in d u n g n e u e r L e h rs tz e m it tra d itio n e lle n
sch aftlic h e F o r ts c h r itt in d e r G e sc h ic h te d e r K u n s t M e th o d e n . All das l sst a u f die b e tr c h tlic h e n A n
n ic h t im g leich en E n tw ic k lu n g s rh y th m u s erfo lg te fo rd e ru n g e n schliessen, die die h e u tig e S itu a tio n
u n d d ass er sich a u c h n ic h t im m e r in d e r gleichen u n se re s F a c h s an d en K u n s th is to rik e r s te llt: er
F o rm d u r c h s e tz te w ie in d e r W irts c h a fts -, Sozial- m u ss sich in e rh h te m M asse dem S tu d iu m d er
u n d p o litisc h e n G e sc h ic h te . b ish e rig e n E n tw ic k lu n g d e r K u n s tg e s c h ic h ts s c h re i
D iese h is to ris c h e n B e so n d e rh e ite n in d e r E n t b u n g w id m en u n d d u rc h die k ritisc h e K o n f r o n ta
w icklu n g d e r K u n s tg e s c h ic h te n ic h t zu re s p e k tie re n tio n m it v e rsc h ie d e n en v e rg a n g e n e n u n d z e itg e
hiesse, d en V e rla u f d e r k u n s th is to ris c h e n D isziplin n ssisch en K o n z e p tio n e n f r die V e rv o llk o m m
im 20. J a h r h u n d e r t n ic h t zu b e g re ife n u n d ih re n u n g des h e u tig e n w isse n sc h a ftlic h e n R stz e u g s
E rg e b n isse zu u n te r s c h tz e n . W en n w ir u ns ohne so rg en .
2. D ie g e n e tisc h e D a rle g u n g d er F o rm p ro b le m e un d die S uche n a c h n e u e n H o riz o n te n
D er b e so n d e re C h a ra k te r d e r m o d e rn e n k u n s t o ffe n b a r, d ass D v o rak s b e m e rk e n s w e rt u n iv e rsa le

h isto risc h e n P ro b le m a tik u n d die u n g leich m ssig e A u ffassu n g d e r V e rg a n g e n h e it und seine g e sa m te
E n tw ic k lu n g d e r M e th o d e d e r K u n s tg e s c h ic h te w issen sch aftlich e K o n z e p tio n , die ih n zu e in e r so
und d e r g a n z e n D isz ip lin b e r h a u p t t r i t t d e u tlic h b e d e u te n d e n G e sta lt d e r u n iv e rsa le n K u n s tg e
in d e n V o rd e rg ru n d , w en n w ir u n se re A u fm e rk sc h ic h te e rh o b , in d e r tsc h e c h isc h e n w isse n sc h a ft
sa m k e it D v o ra k s w iss e n s c h a ftlic h e r E n tw ic k lu n g lichen T ra d itio n w u rz e lt u n d in W ien n u r a u sre ife n
und d en W a n d lu n g e n sein es th e o re tis c h e n D e n k en s k o n n te . Bei aller V e rsc h ie d e n h e it d e r p e rs n lic h e n
u n d se in e r p h ilo so p h isc h e n O rie n tie ru n g zu w e n d en . V e ra n la g u n g , d er L e b en ssch ick sale u n d d e r w e lt
D v o r k b e g a n n als H is to rik e r, d e r sich in d e r P r a a n sc h a u lic h e n und p o litisc h e n O rie n tie ru n g sind
ger S chule J . Golls d a s k ritis c h e Q u e lle n stu d iu m Golls d a m a lig e S ch ler Z. N ejed l , J . S u s ta und
u n d zugleich ein en w e ltw e ite n H o riz o n t a n e ig n e te , e b e n au ch M. D v o ra k d u rc h gew isse g em ein sam e
die F h ig k e it, T e ilp ro b le m e m it grossen h is to ri M erk m ale v e rb u n d e n : sie alle b e to n e n die N o tw e n
schen P e rs p e k tiv e n zu v e rb in d e n , u n d n ic h t z u le tz t d ig k e it, die h isto risc h e n G eg eb en h eiten ein es je d e n
au ch die sp ezifisch e K u n s t seines L eh rers, d a s v e r G eb iets d e r m en sch lich en T tig k e it im S tro m d er
gangen e G e sch eh en zu b e le b e n u n d zu v e rg e g e n E n tw ic k lu n g un d in d e r g ro ssen h is to ris c h e n P e r
w rtig e n . D ie g ru n d le g e n d e Z ie lric h tu n g , die sich s p e k tiv e zu seh en , in d e r die einzelnen T a ts a c h e n
d a rin g e lte n d m a c h te , d a ss er je d e s k n stle risc h e b e r h a u p t e rs t ih re n w a h re n Sinn e r h a lte n u n d
P ro b le m im Z u s a m m e n h a n g m it d e r a llg em ein en G e g e n sta n d eines h is to ris c h e n U rte ils sein k n n e n .
E n tw ic k lu n g s tu d ie r te , h a t D v o ra k zw eifellos von V iel b e d e u te te n f r D v o ra k a u c h die s ta rk e n
Goll b e rn o m m e n . N ach d em tsc h e c h isc h e n H is to k n stle risc h e n E in d r c k e , die er im h e im a tlic h e n
rik e r Z d. N ejed ly gleich falls ein em S chler M ilieu d e r S ch lo ssgalerie in R o u d n ice v o r solchen
Golls h a t Goll u n te r s tr ic h e n , d a ss es n u r eine M eisterw erk en wie B ru e g h e ls H e u e rn te u n d vor
G esch ich te g eb en d a rf, ob w ir n u n d iese o d er jene B ild n issen a lts p a n is c h e r M eister e m p fin g . E s w ar
h isto risc h e E rs c h e in u n g u n te rs u c h e n . D a ru m sind die K u ltu r- u n d K u n s ta tm o s p h re P ra g s in den
auch au s G olls S chule n ic h t n u r p o litisch e, R eli n e u n z ig e r J a h re n , die D v o f k s k n stle risc h e s
gions- u n d W ir ts c h a fts -, s o n d e rn a u c h K u n s th is to E m p fin d e n fo rm te u n d v e re d e lte , w ie d ies seine
rik e r h e rv o rg e g a n g e n .8 B ei n h e re r B e tra c h tu n g d a m a lig e n lite ra risc h e n V ersu ch e sin n f llig n ach -
w ird die n ic h t g e n u g h e rv o rg e h o b e n e T a ts a c h e w eisen . Als er n ach W ien a n das b e r h m te I n s t i t u t
186 J. NEUMANN
f r sterreich isch e G e s c h ic h tsfo rsc h u n g k a m , das m alerei a u fg e z e ig t zu h a b e n . M e th o d isc h b le ib t

T h e o d o r Sickel k u rz z u v o r re o rg a n is ie rt h a tte , w ar die S tu d ie D v o k s a u ch h e u te n o ch b e m e rk e n s
e r zw a r e n tsch lo ssen , sic h n a c h d em V o rb ild sein es w e rt. V on d e n lte re n k u n s th is to ris c h e n A rb eiten
V a te rs , d e r S c h lo s s a rc h iv a r in R o u d n ice w a r, d er h n lic h e r T h e m a tik u n te rs c h e id e t sie sich d u rc h
allg em ein en G esch ich te zu w id m e n , a b e r seine B e ih re F h ig k e it, aus d e r A n a ly se e in e r n ic h t seh r
g a b u n g zu r w isse n sc h a ftlic h e n A rb e it, sein In te re s s e grossen G ru p p e vo n W erk en u n d zu g leich aus
f r die k u ltu r- u n d k u n s tg e s c h ic h tlic h e n F c h e r einem k le in e n G e sc h ic h ts a b s c h n itt eine k h n e h i
w a r schon d am als s ta r k a u s g e p r g t. D a h e r k o n n te sto risch e P e rs p e k tiv e a u fz u b a u e n u n d w o ra u f
e r sich so schnell in d e m n e u e n M ilieu o rie n tie re n einst 0 . B en esch hingew iesen h a t m it b e w u n
u n d ohne einen s ic h tb a r e n B ru ch von d e r a llg e d e rn sw e rte m K n n e n k n stle risc h e T eilp ro b lem e
m e in e n z u r K u n s tg e s c h ic h te b e rg e h e n , die ih n o rg an isch in grosse g esch ich tlich e Z u sa m m e n h n g e
in d e n V o rtr g e n E . W ic k h o ffs so b e s tric k te . W ick- e in z u g lie d e rn , w obei D v o k v e rsc h ie d e n e Zweige
h o ffs A rb e it b e r die W ie n e r G enesis fesselte sein en u n d B e s ta n d te ile d er h isto risc h e n E n tw ic k lu n g
ts c h e c h isc h e n S ch ler d u r c h d ie k h n e K o n z e p tio n d u rch g em e in sa m e L e itg e d a n k e n m ite in a n d e r v e r
d e r h isto risc h e n E n tw ic k lu n g u n d v e ra n s c h a u lic h te k n p fte . S chon h ie r k a m seine b e rz e u g u n g zum
ih m die M glich k eiten , d ie sich d e r K u n s tg e sc h ic h te A u sd ru c k e r h a t sie g e le g en tlich in ein em A u f
e r ffn e n w rd e n , w e n n sie im s ta n d e w re, die m e sa tz b e r die sp a n isc h e n B ild e r d e r G alerie in
th o d is c h e n M ittel d e r U n iv e rs a lg e s c h ic h te , die k r i R o udnice fo rm u lie rt , dass die A u fg ab e der
tis c h e A nalyse u n d v o r a lle m d ie S tilk ritik fo lg e K u n s tg e s c h ic h te d a rin b e ste h e , n ic h t n u r den
r ic h tig a n z u w e n d e n , u n d w e n n sie die n eu e T h ese K u n stg e n u ss b ei W erk en v e rg a n g e n e r E p o c h e n zu
e in e r z u sa m m e n h n g e n d e n , h isto risc h log isch en ste ig e rn , so n d e rn a u ch u n m itte lb a r die K e n n tn is
U n te rs u c h u n g d e r g e s c h ic h tlic h e n P ro b le m a tik d er a llg e m e in e n G e sc h ic h tse n tw ic k lu n g zu erw ei
k o n s e q u e n t zu E n d e d e n k e n k n n te . te r n .10 Z u g leich k am h ie r sein k u ltiv ie r te r Sinn f r
D ie e rste n s e lb s t n d ig e n k u n s th is to ris c h e n A r die U n iv e rs a lit t des g e sa m te n h is to ris c h e n Stre-
b e ite n D v o ra k s, v o r a lle m sein e H a b ilita tio n s ben s d e r M en sch h eit z u r G e ltu n g , ein S in n , d er das
s c h rift b e r die Illu m in a to r e n des J o h a n n von N e u H a u p tm o tiv sein er w e ite re n w isse n sc h a ftlic h e n
m a rk t au s d em J a h r e 1901, la sse n e rk e n n e n , d ass E n tw ic k lu n g d a rs te llt.
e r z u n c h s t ganz im G e is te d e r b eid en G r n d e r d er A m a u s g e p r g te s te n m a c h te sich die g en etisch e
W ie n e r Schule d er K u n s tg e s c h ic h te , F. W ick h o ffs A u ffassu n g d e r W ien er Schule in D v o k s u m fa n g
u n d A. R iegls, im B a n n d e s G e d a n k e n s d er n e u e n re ic h s te m W e rk b e r D as R tsel der K u n s t der
g e n e tisc h e n A u ffassu n g s t a n d . D iese A u ffassu n g B rder van E y c k g e lte n d . D ie A rb e it ersc h ie n 1904
m a c h te sich d a m a ls d u r c h d e n E in flu ss n a t u r z u n c h s t als Z e its c h rifte n b e itra g u n d w u rd e e rst
w isse n sc h a ftlic h e r M e th o d e n in d er G e sc h ic h ts 1925 v o n d e n S ch lern D v o k s im B a n d sein er
w isse n sc h a ft g elte n d . W ie s e in e L e h re r f h lte sich G esam m elten A ufstze h e ra u sg e g e b e n . F r die
a u c h D v o k vom G e d a n k e n e in e r k o n tin u ie rlic h e n m e th o d isc h e E n tw ic k lu n g D v o k s is t dieses W erk
K u n s te n tw ic k lu n g v o n d e r A n tik e zum M ittel- von b e s o n d e re r B e d e u tu n g . Seine ganze A u ffassu n g
a l t e r an g e sp ro c h e n , u n d e r b e m h te sich, g erad e is t d u rc h d a s p ro g ra m m a tisc h e B e s tre b e n g e k e n n
m it d e n b h m isch en illu m in ie r te n H a n d s c h rifte n ze ic h n e t, f r d ie K u n stg e sc h ic h te eine se lb st n d ig e
d e n B ew eis seiner R ic h tig k e it zu erb rin g e n . In d e m g en etisch e M eth o d e a u s z u a rb e ite n , sie n a c h dem
e r sie m it d er E n tw ic k lu n g d e r m itte la lte rlic h e n B eispiel W ick h o ffs u n d Riegls a u s d e r S p h re der
K u n s t des W esten s in en g e n Z u sa m m e n h a n g allg em ein en K u ltu rg e sc h ic h te h e ra u s z u l s e n , sie
b r a c h te , fo rsch te er n a c h d e n W egen, a u f d e n e n vo n d en a p rio risc h e n , d o g m a tisc h e n A u sleg u n g en
sich die G o tik n rd lic h d e r A lp e n die E r r u n g e n u n d K o n s tru k tio n e n zu b e fre ie n u n d d iese d u rc h
s c h a fte n d e r g io tte sk e n u n d n a c h g io tte s k e n K u n s t eine g en a u e M eth o d e zu e rse tz e n , die v o m in n e re n
a n g e e ig n e t h a tte . O b w o h l D v o ra k s G ru n d th e se Z u sa m m e n h a n g d er fo rm a le n P ro b le m e dem
b e r die V e rm ittle rro lle A v ig n o n s v o n seinem ts c h e e ig e n tlic h e n G e g e n sta n d d e r K u n s tg e s c h ic h te
c h isc h e n S chler E . D o s t l9 w id e rle g t w u rd e u n d au szu g eh en h tte . H a u p tz ie l d ieser A rb e it D v o k s ,
a u c h die F o rsc h u n g e n j n g e r e r tsc h e c h isc h e r m it d er e r v e rs u c h te , d u rc h die s tilk ritis c h e M e
K u n s tw is s e n s c h a ftle r zu w e s e n tlic h a n d e re n E rg e b th o d e d en A n te il des lte re n H u b e rt u n d des j n g e
n is s e n f h rte n , g e h rt D v o k d en n o ch a u ch h ie r ren J a n v a n E y c k am G e n te r A lta r g e n a u zu d e fi
d a s V e rd ie n st, n eu e M g lic h k e ite n d er w isse n n ie re n , w a r d e r N ach w eis, d ass die n eu e b a h n b re
sc h a ftlic h e n U n te rs u c h u n g d e r b h m isch en B u c h chende K u n s t J a n s n ic h t als deus e x m ach in a
DAS W E R K M AX D V O R A K S U N D D IE G E G E N W A R T 187
.
Abb. 3. M asaccio: Die hl. P e tru s un d Jo h an n es teilen A lmosen aus. 1424 1427. W andgem lde in der B rancaccikapelle
S ta. M aria del Carm ine in Florenz
188 J. NEUMANN
in E rs c h e in u n g tr a t, n ic h t d u rc h ein W u n d e r aus u n d fu n d ie rte n A n a ly se des G e n te r A lta rs bis a u f

d e m N ic h ts e n ts ta n d , s o n d e rn v o n d e r g a n z e n v o r u n se re T age ih re G ltig k e it u n d zu gleich ih re m e
h e rg e h e n d e n K u n s te n tw ic k lu n g lo g isch v o r b e re ite t th o d isc h e A n re g u n g b e ib e h a lte n h a b e n .11
w a r, e in e r E n tw ic k lu n g , d ie d ie V o rs tu fe n sc h u f, M it d en A rg u m e n te n , d eren sich D v o r k gegen
a u f d e n e n J a n v a n E y c k z u r n e u e n W irk lic h k e its die soziologische I n te r p r e ta tio n d e r n ie d e rl n d i
s ic h t z u m n e u e n N a tu ra lis m u s e m p o rstie g . schen K u n s t b e d ie n te , s t tz te er sich d a m a ls a u f
V on d ie se m G e s ic h ts p u n k t a u s , d e r d en in n e re n eine p h ilo so p h isc h o rie n tie rte K ritik (C a rsta n je n ),
Z u s a m m e n h a n g des K u n s tp ro z e s s e s ins A uge fa sst die zeigte, d a s d ie k u ltu re lle n u n d so zialen V e rh lt
ein es P ro zesses, der S c h r itt f r S c h ritt d ie schon n isse, die f r die K u n s t einen g n stig e n N h rb o d e n
fr h e r e rre ic h te n E r r u n g e n s c h a f te n e n tf a lte t , b e d e u te n , le d ig lich in d ire k te V o ra u sse tz u n g e n d a r
le h n te D v o k dam als die so z io lo g isch en I n te r p r e stellen , in d em sie d a s W irken e n ts c h e id e n d e r in
ta tio n e n d e r fran z sich en F o rs c h e r a h , die d ie neue n e re r F a k to re n v e r m itte ln . In sein er A rb e it su c h te
K u n s t v o n d e n s th e tis c h e n A n s c h a u u n g e n d e r d a D v o r k diese F a k to r e n in d er N o tw e n d ig k e it d er
m a ls in d e n N ie d e rla n d e n v o rh e rrs c h e n d e n n e u e n E n tw ic k lu n g , d e r d ie K u n s t bei d er L su n g ih re r
b rg e rlic h e n G esellschaft a b le ite te n u n d die allg e F o rm p ro b le m e u n te rw o rfe n ist.
m e in e k n s tle ris c h e E r n e u e r u n g led ig lich a u f die A lsbald a b e r b e g a n n D v o r k die U n z u l n g lic h
D e m o k ra tis ie ru n g des K u n s ts c h a ffe n s z u r c k f h r k eit d ieser A n sic h t zu erk e n n e n . E r sa h ein , dass
t e n . Z u g le ic h Ieh n te er d ie v e rs c h ie d e n e n F o rm e n es n ic h t m glich sei, k o m p liz ie rte re P ro b lem e,
e in e r k u ltu rh is to ris c h e n I n t e r p r e t a t i o n a b , d e s W e n d u n g en u n d W a n d lu n g e n d er K u n s te n tw ic k
g le ic h e n B e stre b u n g e n , d ie n e u e h is to ris c h -b io lo lu n g a u f d iese W eise zu k l re n . D a ru m b e g a n n er,
g isch e S ic h t m it d er V e rs c h ie b u n g des e th n is c h e n , die B e d e u tu n g d e r allg em ein h isto risch en B e d in
ra s s is c h e n F u n d a m e n ts d e r K u n s t zu b e g r n d e n . gungen im m e r m e h r h e rv o rz u h e b en u n d zugleich
D o ch e r w a n d te sich a u c h g e g en die h e g e lia n isc h e d a ra u f h in z u w e ise n , w ie w ichtig das geistige A llge
A u ffa s s u n g , die ih m in e in e r Z e it, d a er im B a n n , m ein b ew u sstsein u n d die a u f die L su n g k n s tle
n a tu rw is s e n s c h a ftlic h e r T e n d e n z e n s ta n d , eine a b risch er A u fg ab en ein w irk en d e ideelle O rie n tie ru n g
s t r a k t e K o n s tru k tio n zu se in sc h ie n , w eil sie sein er d er Z eit sei. A u ch z eig te er die u n te rsc h ie d lic h en
M e in u n g n a c h den w irk lic h e n V o rg an g p h ilo so Ziele auf, die sich d ie K u n s t in v e rsc h ie d e n en Z ei
p h is c h v e rg e w a ltig te . D ie P h ilo s o p h ie h a t t e seines te n s te llt. D ieser b e rg a n g v o n d e r k o n se q u e n te n
E r a c h te n s ih re fr h ere f h re n d e S te llu n g in n e rh a lb fo rm a l-g e n e tisch e n A u ffassu n g zu ein er n e u e n K o n
d e r h is to ris c h e n W is s e n s c h a fte n e in g e b sst. Die zep tio n is t o ffe n sic h tlic h die w ic h tig ste M e ta m o r
le tz te r e n , v e rla n g te er, m s s te n sich n a c h d e m V o r phose in D v o k s W e rk . Die n eu e Z ie lric h tu n g b e
b ild d e r e x a k te n W is s e n s c h a fte n v o m d e d u k tiv e n fa n d sich o h n e R c k sic h t d a ra u f, w as D v o r k
D e n k e n e m a n z ip ie re n u n d zu e in e r in d u k tiv e n A u f w ollte und m e in te im E in k la n g m it d e r w ic h ti
fa s s u n g g e lan g en . D ie se r A u ffa ssu n g m s s te n gen E rk e n n tn is d e r von E ngels fo rm u lie rte n w is
E n tw ic k lu n g s re ih e n v o n E rs c h e in u n g e n z u g ru n d e se n sc h a ftlic h e n A n s ic h t, dass die konom ie in der
lie g e n , d ie m ite in a n d e r d u rc h k a u s a le B e z ie h u n g e n G eschichte d e r P h ilo so p h ie u n d so m it a u ch der
v e r k n p f t seien . Die K u n s tg e s c h ic h te h a b e sich K u n s t n ic h ts a novo schaffe:. . . sie b e s tim m t
w ie D v o r k d am als d a r le g te m it d e n fo rm a le n a b e r die A rt d e r A b n d e ru n g u n d F o rtb ild u n g des
P r o b le m e n d e r D a rs te llu n g z u b e fa sse n , die das V orgefundenen G e d a n k e n sto ffs, u n d a u c h d as m eist
e ig e n tlic h e S u b s tra t d e r K u n s te n tw ic k lu n g seien. in d ire k t, in d e m es die p o litisch en , ju ris tis c h e n ,
D iese n a tu rw is s e n s c h a ftlic h b e e in flu s s te A n sic h t m o ralisch en R e fle x e sin d , die die g r sste d ire k te
e n ts p r a n g d e r V o rstellu n g e in e r im m a n e n te n E n t W irk u n g a u f d ie P h ilo so p h ie ben. E in e b e so n
w ic k lu n g u n d bew eist, d a s s D v o k s W e rk b e r d ers w ich tig e R olle sp ielen in der K u n s t o ffe n sic h t
d a s R ts e l d e r K u n s t d e r B r d e r v a n E y c k z u tie fs t lich sth e tis c h e , relig i se, sittlic h e u n d an d ere
d e m P o s itiv is m u s v e rb u n d e n w a r, o b w o hl es sich Id e e n , die f r d e re n B ezieh u n g en zu m p ra k tis c h e n
v o m sozio lo g isch o rie n tie rte n fra n z sic h e n P o s iti H a n d e ln u n d D e n k e n der M enschen b e stim m e n d
v is m u s d is ta n z ie rte . A n d e re rs e its e n th lt D v o k s sin d , u n d die W irts c h a fts - u n d S o z ia ls tru k tu r ist
A n a ly s e im U n te rsc h ie d z u r lte r e n F o rsc h u n g h ier so m it a u c h im m e r n u r innerhalb d e r d u rc h
b e i a lle n V o rb e h a lte n g e g e n b e r h e g e lia n isc h e n d as einzelne G e b ie t se lb st v o rg e sc h rie b e n en B e
T e n d e n z e n b e d e u tsa m e E le m e n te e in e r d ia le k d ingungen w irk s a m .12
tis c h e n S te llu n g n a h m e zu d ie s e r k o m p liz ie rte n M. D v o k s W eg zu r tie fe re n I n te r p r e ta tio n
F ra g e , so d a ss zahlreiche A s p e k te d e r g e istre ic h e n d er K u n s te n tw ic k lu n g w ar je d o c h la n g u n d kom -
DAS W E R K M A X DV O RA K S UN D D IE G E G E N W A R T 189
A bb. 4. L e o n a r d o d a Vinci: Die A n b e t u n g d e r Knige. D e tail. 1481. G a lle ria degli Uffizi in F l o r e n z
190 J. NEUM AN N
D v o f k w e ist e in e rse its d a r a u f h in , d ass die

E n tw ic k lu n g d e r K u n s t im M itte la lte r h n lich e
S tad ien d u rc h lie f w ie in d e r A n tik e , a b e r d ass dies
n ic h t u n a b h n g ig v o n d ie se r v o r sieh ging: die
K u n st k e h rte n ic h t zu ih ren A n fn g en z u r c k , sie
folgte n ic h t d e n u n v e r n d e rlic h e n h is to ris c h -p s y
chologischen G e se tz e n , w eil sie d e n in n e re n Z u sa m
m en h an g m it e in e r k n s tle ris c h e n P ro b le m a tik ,
m it der sie sich sch o n fr h e r a u s e in a n d e rg e s e tz t
h a tte , n ic h t v e rlo r. D iesen v o n W ick h o ff und R iegl
b ern o m m en en G e d a n k e n e n tfa lte te D v o f k a u f
neue W eise, m it ein e m v o r d em u n g e w o h n te n S in n
f r die d ia le k tisc h e K o m p liz ie rth e it u n d W ech sel
bezieh u n g k n s tle ris c h e r u n d allg em e in h isto risc h e r
P ro b lem e. E r z e ig te v o r allem n eu , d ass an die
k n stle risc h e V e rg a n g e n h e it u n d a lte fo rm ale Auf-
fassu n g en n ic h t im R a h m e n d e r ein fach en E v o lu
tion a n g e k n p t w ird , so n d e rn in je n e m , d er d u rc h
die neue k n s tle ris c h e S ich t h isto risc h gegeben ist.
Als er d en Z u s a m m e n h a n g des m itte la lte rlic h e n
Schaffens m it d e r a n tik e n u n d b y z a n tin isc h e n P la
stik u n te rs u c h te , w ies er d a r a u f h in , dass alle fo r
m alen A n leih en im M itte la lte r v o n einer G ru n d te n
denz b e h e rrs c h t w a re n , d u rc h die sich die m itte l
alterlich e K u n s t vo n d e r A n tik e u n te rsc h ie d . D iese
T en d en z b e z e ic h n e te D v o fk als p lastisch e oder
d o k u m e n ta ris c h -s ta tu a ris c h e , u n d von ih r le ite te
A b b . 5. Raffael: Die h l. Ccilie. D e ta il: der hl. P a u l u s . 1516. er den w a h re n C h a ra k te r d e r a b e n d l n d isc h e n E n t
P i n a k o t h e k i n B o lo g n a
w icklung u n d in sb e so n d e re d e n d er gotisch en
K u n st ab. D er n e u e E n tw ic k lu n g sz y k lu s m u ss n ic h t
p liz ie rt, u n d d e r a llm h lic h e A u sb a u se in er n e u e n beim le tz te n S ta d iu m d er v o rh e rg e h e n d en E n tw ic k -
K o n z e p tio n s te llt e in e n a u c h h e u te noch s e h r le h r lungssufe b e g in n e n : d a s M itte la lte r k n p fte n ic h t
re ic h e n V org an g d a r . N o ch v o r d em E rs c h e in e n an die le tz te n E rru n g e n s c h a fte n d er A n tik e , an die
se in e r A rb e it b e r d ie K u n s t d e r B r d e r v a n E y c k , b e rk u ltiv ie rte A u ffa ssu n g ih re r E n d p h a se an , so n
in e in e r b e m e rk e n s w e rte n , 1903 f r W ick h offs S a m d ern an die b e sc h e id e n e n S ch p fu n g en , die sich
m e lb a n d g e sc h rie b e n en S tu d ie b e r d as a lte G r nach der sch w eren h isto risc h e n E r s c h tte ru n g so
b e rfe ld Les A lisc a n s b e i A rles b e r h rte D v o k wie n ach d en w irts c h a ftlic h e n u n d p o litisch en K a
g ew isse V o rste llu n g e n , d ie a u f G ru n d d e r F o r m u ta s tro p h e n im A llg e m e in b e w u sstse in b re ite s te r
lie ru n g e n d e r z u v o rg e n a n n te n u n d n u r w enig s p te r B e v lk e ru n g ssc h ic h te n oft in p ro v in ziell v e rg r
e n ts ta n d e n e n g ro ssen A rb e it u n e rs c h tte rlic h e b e rte r F o rm e rh a lte n h a tte n . D ie neue n a c h a n tik e
W a h r h e ite n zu sein s c h e in e n .13 B ild h au erei ig n o rie rte die m alerisch -illu so risch e
Schon d a m a ls b e g a n n in ih m die E r k e n n tn is K o n z e p tio n , a b e r sie k n p fte an ih r n a h e ste h e n d e
zu k e im e n , d ass d ie g e n e tisc h e A u ffa ssu n g d e r b ild h a u e risc h e A n s ic h te n an , u m sich d a n n a llm h
F o rm p ro b le m e , so w eit sie z u r V o rste llu n g e in e r lich in ih r e r E n tw ic k lu n g v o n d e r R e im se r
a b s o lu te n Im m a n e n z d e r K u n s te n tw ic k lu n g f h r t, K a th e d ra le n p la s tik z u r K u n s t M ichelangelos
zu e n g sei. In d e r S tu d ie f in d e n w ir m e h re re z w e i w ieder d e r A n tik e zu n h e rn . D iese n eu e k n s tle
fe lh a fte T h e se n , a b e r ih re G ru n d e in s te llu n g is t rische A u ffa ssu n g g e h t w ed er a u f neue te c h n isc h e
k la r U m rissen. S chon D . F re y h a t f e s tg e s te llt, V o ra u sse tz u n g e n n o c h allein a u f die W e ite re n tfa l
d a ss D v o f k h ie r d ie K r i t i k d e r k u n s tg e s c h ic h t tu n g a lte r P ro b le m e z u r c k , so n d e rn a u f eine neue
lic h e n G ru n d b eg riffe W lfflin s v o rw e g n a h m , ein es W e lta n sc h a u u n g , d ie d e n G e s a m tc h a ra k tc r d e r
W e rk e s , d as e r s t im J a h r e 1915 e rsc h ie n e n K u n s tp ro b le m a tik u n d die A rt d er A n k n p fu n g
is t. a n die V e rg
a n g e n h e it b e s tim m te .
DAS W E R K M A X D V O fi K S U N D D IE GEGENW ART 191
D v o r k Avar sich h ie r also zum e rs te n M al b e

w u s s t, d ass die e in z e ln e n S ta d ie n d e r K u n s te n t
w ic k lu n g n ic h t n u r E rg e b n is d er n o tw e n d ig e n E n t
w ic k lu n g d e r F o rm s in d , so n d e rn d a ss es sich um
g ru n d s tz lic h n e u e h is to ris c h e F o rm a tio n e n h a n
d e lt; e r e rk a n n te , d a s s a u s g e d r c k t in d e r T e r
m inolo g ie d er D ia le k tik die K u n s te n tw ic k lu n g
n ic h t n u r au s q u a n tita tiv e n , so n d ern a u c h a u s q u a
lita tiv e n V e r n d e ru n g e n b e s te h t, W a n d lu n g e n , die
n u r m it H in b lick a u f n e u e h isto risc h e B e d in g u n g e n
des K u n s ts c h a ffe n s zu e rk l re n s in d . D a ru m
sc h rie b er im S e h lu sste il se in e r S tu d ie : Die K u n st
im M itte la lte r b e r u h t in je d e r B e z ie h u n g a u f d er
S u m m e d e r v o ra n g e h e n d e n E rru n g e n s c h a fte n der
K u n s t, m u ss a b e r a u c h als E rg e b n is b e s tim m te r
h is to ris c h e r U rsa c h e n u n d d em n ach als ein e h is to
risc h e N eu sc h p fu n g b e tr a c h te t w e rd e n .14 D iese
e in fa c h e F o rm u lie ru n g s te llte eine w ic h tig e theo-
re tis c h e E rk e n n tn is d a r, d ie es D v o ra k e r le ic h te rte ,
sieh v o n sein er b ish e rig e n allzu en g en g e n e tisc h e n
A n s ic h t fre iz u m a c h e n ; a u c h die G e s a m tric h tu n g
se in e r w eiteren B e s tre b u n g e n ist h ie r a n g e d e u te t.
Im G e g e n sa tz zu W lfflin wies D v o r k d a r a u f h in ,
d a ss m an d ie K u n s t n ic h t einfach a u f h is to ris c h
psy ch o lo g isch e G e se tz e re d u z ie re n k n n e , d ass die
D ia le k tik ih re r E n tw ic k lu n g n u r im Z u s a m m e n
h a n g m it d em g e s a m te n h isto risc h e n P ro z e ss e r
fa s s b a r sei. E r s te llte d em rein en Im m a n e n z d o g m a A bb. 6. Botticelli: P r i m a v e r a . D e tail: K o p f e in e r Grazie.
U m 1478. G a lle ria degli Uffizi in F l o r e n z
die d ia le k tis c h e K o m p liz ie rth e it d e r E n tw ic k lu n g
g e g e n b e r, dem k n s tle ris c h e n F o rm a lis m u s den
Z u sa m m e n h a n g d e r fo rm a le n P ro b le m e m it d er S equenzen zu E n d e d a c h te u n d die th e o re tis c h e n
h is to ris c h e n G e s a m tte n d e n z d er Z e it, d e n g e n e ti V o ra u sse tz u n g e n , v o n d e n e n er b ish e r a u sg e g a n g e n
sch en E v o lu tio n is m u s k o n fro n tie rte e r o b w ohl w ar, ein er g ru n d s tz lic h e n R evision u n te rz ie h e n
e r sich noch lan g e n ic h t v o n d er a lte n K o n z e p tio n k o n n te .
d is ta n z ie r t h a tte m it d em b e to n te n M o m e n t d er C h a ra k te ris tis c h f r diesen Z e ita b s c h n itt ein er
U n te rb re c h u n g , e in e r T a ts a c h e , die sieh a u f G ru n d a llm h lic h e n M e in u n g s n d e ru n g , d e r S u ch e u n d
des E in fa lls g ro sser h is to ris c h e r E re ig n isse u s s e rt, s p te r des R eifens e in e r n e u e n K o n z e p tio n is t die
die d e n n o rm a le n L a u f d e r E n tw ic k lu n g v e r n d e rn . T a ts a c h e , d ass D v o r k d a m a ls kein u m fa n g re ic h e s
In d e r Folge sein es d u rc h d rin g e n d e n S tu d iu m s d er W e rk sch rieb , so n d e rn v ie lm e h r in A u fs tz e n vo n
g ro sse n W a n d lu n g , d ie sich in d er K u n s tg e s c h ic h te v e rsc h ie d e n e r T h e m a tik n eu e P ro b le m e u n t e r
zw isch en A n tik e u n d M itte la lte r s c h ie b t, stiess s u c h te . D am als e n ts ta n d e n zah lreich e R e z e n sio
D v o ra k z u r h is to ris c h e n E rk e n n tn is g e w isse r d ia n en k u n s tg e s c h ic h tlic h e r A rb e ite n , in d e n e n D v o
le k tis c h e r G e se tz m ssig k e ite n d e r K u n s te n tw ie k - r k zu v ersc h ie d e n en F ra g e n d e r K u n s te n tw ic k lu n g
lu n g v o r, um z u g le ic h d ie V o ra u s s e tz u n g e n f r S te llu n g n a h m . D ass e r d a m a ls eh er k u rz e B e itr g e
ein e n eu e A n w e n d u n g d e r d ia le k tis c h e n M eth o d e sch rieb u n d seine E rk e n n tn is s e vor allem in sein en
a u f die K u n s tg e s c h ic h te zu sch affen . D ie n eu en V o rtr g e n fo rm u lie rte , h n g t au ch m it u sse re n
m e th o d is c h e n E le m e n te , die in d er S tu d ie b e r d as U m s t n d e n z u sa m m e n , m it seinen n e u e n L e h re r
G r b e rfe ld v o n A rles m it b e rra s c h e n d e r K la rh e it u n d O rg a n is a tio n s p flic h te n . N ach d em A b leb en
zu m A u sd ru c k k a m e n , tr e te n in v e rs c h ie d e n e r D o R iegls (1905) w ar D v o r k zum o rd e n tlic h e n P r o
s ie ru n g a u ch in a n d e r e n W erken D v o k s in E r fessor d e r K u n s tg e s c h ic h te an d er W ien er U n iv e r
sc h e in u n g . D och es s o llte noch lan g e d a u e r n , bis e r s it t u n d zugleich zu R ieg ls N ach fo lg er in d e r L ei
die a u s sein en n e u e n E rk e n n tn is s e n fo lg e n d e n K on- tu n g des K u n s th is to ris c h e n I n s titu ts d e r Z e n tra l-
192 J. NEUM ANN
k o m m issio n d em s te rre ic h is c h e n H a u p to r g a n eines K n s tle rs u n d eines V e rw a ltu n g s b e a m te n

f r D en k m a lp fle g e e r n a n n t w o rd en . I n d ieser c h a r a k te ris ie r t u n d d a m it zu gleich z e ig t, w ie die
I n s titu tio n h a tte D v o r k s p te r noch ein ig e w ei h isto risc h e A n a ly se des D e n k m a lsc h u tz g e d a n k e n s
te r e w ich tig e F u n k tio n e n in n e u n d s ta n d h ie r lan g e am b e s te n d u rc h z u f h re n w re .17 B e m e rk e n sw e rt
J a h r e an h c h s te r S telle. D ie n e u e n A u fg ab en le n k is t d a b e i v o r alle m D v o r k s p rin z ip ie lle K ritik des
t e n ih n zw ar v o n d e r k o n z e n tr ie r te n w is se n sc h a ft K a p ita lis m u s u n d Im p e ria lis m u s , d e r G e sc h fts
lic h e n A rb e it ab , a b e r a u f d e r a n d e re n S eite erw e i u n d F in a n z in te re s s e n , die sich im grossen M a sssta b
t e r t e n sie sein T tig k e its fe ld u n d seinen H o riz o n t. f r die K u n s td e n k m le r , d e re n S ch u tz die O p p o si
I n der Theorie der D en km a lp fle g e k n p fte D vo- tio n gegen ein e so n ied rig e, k u ltu rlo s e H a ltu n g a u s
k an R iegl a n , zu g le ic h a b e r k o rrig ie rte u n d e r d r c k t, als v e rd e rb lic h erw iesen h a b e n .
w e ite rte er b e d e u te n d d e s s e n K o n z e p tio n : Z um W ie s ta r k d a s S tu d iu m d e r P ro b le m a tik des
S c h u tz d e r K u n s td e n k m le r f h re u n d b e re c h tig e D e n k m a ls c h u tz e s u n d d e r R e s ta u rie ru n g das k u n s t
u n s sein er M einung n a c h n ic h t n u r ih r A lte rs-, so n h isto risc h e W irk e n M. D v o r k s b e e in flu sste u n d
d e rn a u ch ih r G e g e n w a rts w e rt, die F h ig k e it a lte r wie es ih m zu e in e r n e u e n w isse n sc h a ftlic h e n E in
K u n s tw e rk e , le b e n d ig u n d in te n s iv a u f d ie G eg en ste llu n g g e g e n b e r w ich tig en u n d bis d a h in u n b e
w a r t e in z u w irk e n .15 G e ra d e d iese T hese, die n ic h t a c h te te n F ra g e n v e rh a lf, l s s t in sb e so n d e re seine
g e n g e n d e n tf a lte t u n d d u r c h d a c h t w u rd e, seh t in t S tu d ie a u s d e m J a h r e 1907 b e r Francesco B orro
ein e b e d e u tsa m e A n re g u n g f r die h e u tig e Theorie' m in i als R estaurator e rk e n n e n .18 A m B eispiel des
d e r D en k m a lp fle g e zu e n th a lte n : D v o r k b e to n te b a ro c k e n U m b a u s u n d d er A u s g e s ta ltu n g d er L a
in diesem Z u s a m m e n h a n g die B e d e u tu n g des te ra n b a s ilik a e r l u te r t D v o ra k d a s V e rh ltn is des
K u n s tw e r ts , u n d o b g leich e r d ie ganze P ro b le m a tik B a ro c k a rc h ite k te n zu d en fr h e re n S tilfo rm e n :
k e in e r e n d g ltig e n th e o r e tis c h e n L su n g z u f h rte , alte A rc h ite k tu rg lie d e r u n d -m o tiv e m ach en sich
d e u te n seine ganze A u ffa s s u n g u n d die R ic h tu n g im R a h m e n d e r n eu en K o n z e p tio n g e lte n d u n d
s e in e r w isse n sc h a ftlic h e n E n tw ic k lu n g in d ir e k t den w erden s u b je k tiv ohne R c k s ic h t a u f ih re e in stig e
W eg zu ein er n e u en T h e o rie d e r D e n k m a lp fle g e an . te k to n is c h e F u n k tio n in den D ie n st d er d e k o ra tiv e n
D v o r k zeig te, d a ss m a n b e im D e n k m a lsc h u tz u n d m a le risc h e n G e sa m tw irk u n g g e ste llt, die ein er
n ic h t n u r v on d en fo rm a le n G ru n d z g e n a u sg e h e n alle b ish e rig e n R eg eln v e rle tz e n d e n P h a n ta s ie e n t
k a n n , wie es R ieg l t a t , d e r b e so n d e rs d ie A lte rs sp rin g t. W ir m sse n un s v e rg e g e n w rtig e n , d a ss
m e rk m a le s c h tz te , s o n d e rn d a ss zugleich u n d v o r in d iesem A u fsa tz , d e r aus R ieg lsch en Im p u lse n
allem vom I n h a lt des D e n k m a ls au sg eg an g en w e r sch p ft, G e d a n k e n a u sg e sp ro c h e n w e rd e n , an die
d e n m u ss, v o n d er E rfa s s u n g a lle r h isto risc h e n M o s p te r d e r ju n g e tsch ech isch e K u n s th is to r ik e r Z.
m e n te u n d v o m k o m p liz ie rte n Id e e n g e h a lt, in d em W irth in se in e m V ersu ch ein er D e u tu n g d er b a r o k
d ie S e n d u n g des W e rk e s z u m A u sd ru c k g e la n g t, kn G o tik B h m en s a n k n p fte .19 E s h a t den A n
se in e B ezieh u n g zum M ilieu u n d seine B e d e u tu n g schein, d a ss d a s w e ite re S tu d iu m d er v o n D v o r k
f r d ie G e g e n w a rt. E s Avar ty p is c h f r D v o r k s B e a u fg ew o rfen en B o rro m in i-F ra g e in B ld e n eu e E r
tra c h tu n g s w e is e , d a ss er d a s D e n k m a ls c h u tz p ro k e n n tn isse z e itig e n w ird , die f r die I n te r p r e ta tio n
b le m a u s v e rsc h ie d e n e n G e sic h tsw in k e ln u n t e r des S ch affen s G io v a n n i S a n tin is u n d d e r G enesis
s u c h te u n d um eine v ie ls e itig e L su n g d e r F ra g e d er B a ro c k g o tik b e rh a u p t w ic h tig sin d . D em
b e m h t w ar. D e u tlic h is t d a s z. B. in sein em u n v e r P rin zip B o rro m in is zufolge, d a ss das G anze als
ffe n tlic h te n B re g e n z e r V o r tr a g , d en er k u rz v o r s u b je k tiv e S c h p fu n g d er k n s tle ris c h e n P h a n ta s ie
s e in e m T ode h ie lt, zu e r k e n n e n .10 D v o r k g ib t h ie r f r die W irk u n g e in e r A rc h ite k tu r vo n e n ts c h e id e n
in d e r E in le itu n g ein en B e g riff v o n d er M a n n ig fa l d er B e d e u tu n g is t, k o n n te n E le m e n te v e rs c h ie d e n
tig k e it d er A u fg ab en d e r D e n k m a lp fle g e , in d e m er ste r H e rk u n ft, also au ch go tisch e F o rm e n , v e rw e n
d ie A n sic h te n eines S c h w rm e rs , eines H is to rik e rs , d et w erden.
3. E in e n e u e A u ffa s s u n g des V erh ltn isses vo n K u n s t u n d G eistesleben
I n sein em A u fsatz b e r B o rro m in i sow ie in d e r k n p fte u n d d a ss er d e r B e to n u n g d e r id eellen

S tu d ie ber den D e n k m a lk u lt u n d die k n stlerische F a k to re n d es K u n stsc h a ffe n s im m e r m e h r N a c h
E n tw ic k lu n g is t d e u tlic h s p r b a r , d ass D v o r k die d ru c k v e rlie h . S ein N ek ro lo g a u f A. R iegl e n th lt
K u n s tp ro b le m e im m e r e n g e r m it d em G e s a m tv e r eine k lare h is to ris c h e b e rsic h t des b ish e rig e n
h ltn is d e r k n stle ris c h e n u s s e ru n g zu r W e lt v e r S tre b e n s d e r W ie n e r S chule, u n d es h a t d en A n-
DAS W E R K MAX D \O A k S UND D IE GEGENW ART 193
A bb. 7. Michelangelo: D e r T ag. D e ta il. V or 1526. M edici-K apelle in F l o r e n z
sch ein , als h tte D v o ra k d a m it eine E ta p p e sein er g e lte n d , die dem v e rw a n d te n C h a ra k te r d ieser
eigen en E n tw ic k lu n g ab sch liessen w o llen .20 D och K u n s ta rte n z u g ru n d e lie g t u n d ih re n tie fs te n I n
sein in te n siv e s In te re s s e f r d as W e rk R iegls, d as h a lt b ild e t. Riegl k e h r te d a m it eig en tlich z u r h eg e
d u rc h die u n m itte lb a r e E in w irk u n g W ick h o ffs z u lian isch en A u ffa ssu n g z u r c k : er w ar b e s tre b t,
v o r ein w enig in d e n S c h a tte n g e d r n g t w o rd en sein en B egriff des K u n s tw o lle n s von d e r Iso lie ru n g
w ar, is t zug leich ein B ew eis d e r in n e re n W a n d lu n g , zu b efreien , ih n in e in e m tie fe re n P rin z ip zu v e ra n
die D v o f k d a m a ls d u rc h m a c h te . Z u R iegl f h rte n k e rn u n d d u rch d e n V erg leich m it h n lic h e n , au s
ih n seine th e o re tis c h e n E rw g u n g e n b e r die d erse lb e n Q uelle s ta m m e n d e n T en d en zen des G ei
g ru n d le g e n d e n m e th o d is c h e n F ra g e n u n d d e r N a c h stesleb en s h isto risc h fo lg e ric h tig e r zu in te rp re tie re n .
d ru c k a u f die p h ilo so p h isch e V e ra llg e m e in e ru n g , D as w a r ein A n la u f z u r R ev isio n d e r n a tu rw is s e n
d e r d e r e m p irisc h e W ic k h o ff ein w en ig a u sg e w ich en sc h a ftlic h b e g r n d e te n T h e se von d e r in n e re n N o t
w ar. Schon o ft is t d a ra u fh in g e w ie s e n w o rd e n , d ass w e n d ig k e it d er fo rm a le n E n tw ic k lu n g u n d zugleich
R iegls s p te A rb e it b e r D ie sptrm ische K u n s t ein V ersuch, die lte r e K o n z e p tio n d u rc h eine
indu strie die B asis e in e r n e u e n , s y n th e tis c h e re n b re ite re un d freiere d ia le k tisc h e A u ffa ssu n g zu
A u ffassu n g d e r K u n s te n tw ic k lu n g d a r s te llt, e in e r e rg n zen .
A u ffassu n g , die b e r d a s N iv e a u d e r fr h e re n G e D v o ra k re a g ie rte u m so s t rk e r a u f R iegls G e
sc h ic h te d e r F o rm p ro b le m e h in a u s w u c h s . R iegl d a n k e n , als er s e lb s t u m eine d ia le k tisc h e I n te r p r e
f h rte wie sch o n B enesch g ezeig t h a t 21 d en ta tio n d ieser P r o b le m a tik b e m h t w ar u n d die
G ed an k en e in e r g e g e n se itig e n B e le u c h tu n g d e r e in K u n s t a u f m e th o d is c h n eu e W eise in b re ite re Z u
zelnen B ereiche des G eistesleb en s in d ie G esc h ich te sam m e n h n g e m it d e m G eiste sle b e n e in z u o rd n e n
ein. S ein er A n sic h t n a c h m a c h t sich in d e r K u n s t, tr a c h te te . Sein S ta n d p u n k t zeig te a lle rd in g s schon
ebenso wie in d e r D ic h tu n g , P h ilo so p h ie u n d R e li d a rin einen w e se n tlic h e n U n te rs c h ie d , dass D v o rak
gion ein er b e s tim m te n Z eit d ieselb e G ru n d te n d e n z die stre n g e A b s tra k tio n u n d die d e d u k tiv e n K on-
2 A<-tii H ia to riae A r tiu m V I I I / :l 4.

194 J. NEUM ANN
s tr u k tio n e n R iegls d u rc h d e n S in n f r die unw ie- D er M e h rz a h l d e r F o rsc h e r sei es m e th o d isc h gleich

d e r h o lb a r c n B e so n d e rh e ite n d e s k o n k re te n h is to g ltig , in w e lc h e r Z eit das W e rk , m it dem sie sich
ris c h e n P rozesses und d ie e in z ig a r tig e n E ig e n sc h a f b e fa sse n , e n ts ta n d , u n d d a ru m s t tz e sich ih re E in
t e n d e s K u n stw e rk s e r s e tz te . A u c h d a rin k a m die ste llu n g zu S c h p fu n g e n v e rs c h ie d e n s te r Z eiten a u f
b e rle g e n h e it u n d le b e n d ig e I m p u ls k r a f t seines d ieselb en a n a ly tis c h e n M ittel u n d th e o re tis c h e n
d ia le k tis c h e n D en k en s z u m A u s d ru c k . V o ra u s s e tz u n g e n . D a m it h n g e ein g ru n d le g e n d e r
N a h e sta n d e n D v o r k a u c h d ie G e d a n k e n des th e o re tis c h e r V ersto ss gegen d e n G eist d e r G e
f r h v e rs to rb e n e n E . H e id r ic h (gefallen 1914 im s c h ic h ts fo rs c h u n g zu sam m en : D enn n ic h t n u r die
e r s te n W eltk rieg ), d e r in s e in e n A u fs tz e n , u sse re n M erk m ale d e r K u n s tw e rk e h a b e n sich
a lle m in d e r sc h a rfsic h tig e n R e z e n sio n des B u ches im V e rla u f d e r P erio d en g e n d e rt, n ic h t n u r der
v o n H . J a n tz e n Das n ie d e rl n d is c h e A r c h ite k tu r S til is t ein a n d e re r gew orden, so n d e rn a u c h der
b ild (1910),22 zur A n sic h t g e la n g te , d ass m a n die B e g riff des K n stle risc h e n is t h is to ris c h d e te rm i
K u n s tg e s c h ic h te a u f die D a u e r n ic h t als G eschichte n ie rt, w a r in v e rsc h ie d e n en P e rio d e n v ersch ied en .
d e r F o rm p ro b le m e in te r p r e tie r e n k n n e ; e r u n te r W as die a lte n O rie n ta le n d a r u n te r e m p fu n d e n
s tr ic h d ie N o tw e n d ig k e it, d ie K u n s te n tw ic k lu n g h a b e n , Avas m a n im M itte la lte r, in d er R e n a issa n c e ,
im Z u sa m m e n h a n g m it b r e i t e r e n a llg e m e in h isto in d er N e u z e it d a r u n te r e m p fa n d , d a s w a r n ic h t
ris c h e n V o rg n g en zu u n te r s u c h e n . D ie F o rsc h u n g d asselb e, d a s w a re n fu n d a m e n ta l v e rsc h ie d e n e B e
w a r b is d a h in m ehr a u f E in z e lo h je k te a u s g e ric h te t griffe.21 D v o ra k fo lg erte d a ra u s , d ass es ein K u n s t
g e w e se n u n d h a tte zum G a n z e n e in e r h is to risc h e n w erk a n sich n ic h t gebe, so n d ern n u r ein h isto risc h
u n d k n s tle ris c h e n E p o c h e k e in e re c h te B ezieh u n g b e s tim m te s W e rk , u n d dass d ie a p rio risc h e n U r
g e fu n d e n . A uch H e id ric h v e rg e g e m v rtig te sich, teile, die a u f G ru n d eines V ergleichs v o n W erk en
w ie f r u c h tb a r Riegls G e d a n k e e in e r B e z ieh u n g der v e rsc h ie d e n e r Z e ite n z u sta n d e k o m m e n u n d sich
K u n s t z u den b rig e n F o r m e n des G eisteslebens d a h e r a u f u n ric h tig e h isto risc h e V o ra u sse tz u n g e n
w a r, u n d die W e ite re n tw ic k lu n g d ieser A n s tz e s t tz e n , n o tw e n d ig zu V erw irru n g en f h re n . M an
s c h ie n ih m neue u n d u n g e a h n te M g lich k eiten zu m sse die ro m a n tis c h e V o rstellu n g v o n ein er alte n
e r ffn e n . K u n stg e sc h ic h te i s t m e h r als n u r Pro- K u n s t a u fg e b e n , d en n n u r so w erd e die K u n s t
b lc m g e s c h ic h te u nd S tilg e s c h ic h te , sie m uss u n b e g esch ich te w irk lic h w issen sch aftlich se in .25 A n a n
fa n g e n e r u n d freier, a u s e in e r v o lle re n und tie fe r d e re r S telle b e to n te D v o rk , d a ss d e r G ru n d fe h le r
e r le b te n A n sc h a u u n g d e r K u n s t u n d ih re s Z u sa m der G esc h ic h tsfo rsc h u n g des v e rflo sse n e n Z e ita b
m e n h a n g s m it dem L eb en s e lb s t g e trie b e n w e rd e n , sc h n itts d a rin b e s ta n d e n h a b e , d a ss sie d a s s y n th e
sie m u s s w ahrer sein g e g e n b e r d e r h is to risc h e n tisch e D e n k e n a u sse r a c h t gelassen u n d v e rsc h ie
W irk lic h k e it, als es die S tilg e s c h ic h te m it ih re r v o r dene ZAveige d e r h isto risc h e n E n tw ic k lu n g iso liert
w a lte n d e n R ic h tu n g a u f B e g rifflic h k e ite n u n d G e b e tr a c h te t h a b e , so d ass sie w e d e r d e re n w echsel
s e tz lic h k e ite n zulsst.23 E . H e id ric h w ies d a r a u f seitige B e z ie h u n g begreifen n o ch die allg em eine
h in , d a s s in d er K u n s tg e s c h ic h te V e re in fach u n g en R eich w eite d e r ein zeln en T eilg eb iete des G eistes
V o rk o m m e n , weil die K u n s th is to r ik e r in ih rem lebens f r d ie g e sa m te h isto risc h e E n tw ic k lu n g
S tr e b e n n a c h einer g le ic h m s s ig e n B e h a n d lu n g des ric h tig e in s c h tz e n k o n n te . D ie v e rsc h ie d e n en B e
P ro b le m s d a s k n stle risc h e S c h a ffe n v e rsc h ie d e n er reiche w u rd e n in d e r h isto risc h e n In te r p r e ta tio n
Z e ite n a u s denselb en G e s ic h ts p u n k te n w e rte n u n d notAvendig n iv e llie rt, ih re B e d e u tu n g in
es m it d e n se lb e n W e rtb e g riffe n m essen . den e in zeln en G esch ich tsp h asen Avesentliche U n te r
h n lic h e E rw g u n g en u n d S c h l sse w a re n au ch schiede au fw ies je n ach d em , Avas f r eine Rolle
in d e n U n iv e rs it ts v o rle s u n g e n D v o f k s e n th a lte n . sie im L e b e n d e r G esellschaft sp ie lte n .26
D v o r k m a c h te den K u n s th is to r ik e r n n u n m e h r Als D v o r k 1914 die g ru n d le g e n d e n m e th o d i
se h r e n e rg isc h zum VorAcurf, d a s s sie die B ezieh u n g schen P ro b le m e d e r K u n stg e sc h ic h te fo rm u lie rte ,27
zu d e n b rig e n G e iste sw isse n sc h a fte n v e rlo re n h t u n te rs c h ie d sich seine I n te r p r e ta tio n r a d ik a l von
te n u n d n ic h t genug d a f r S o rg e tr g e n , d ass diese den p ro g ra m m a tis c h e n T h esen in sein em B uch
N eu es e n th ie lte n ; u n d d a s h t t e e in e n u n g n s tig e n b e r die K u n s t d e r B r d e r v a n E y c k . E r le h n te
E in flu s s a u f die E n tf a ltu n g d e s g a n z e n F a c h s. D er zw ar die soziologische E rk l ru n g d e r G o tik au s der
K u n s tg e s c h ic h te fehle n a c h d e n W o rte n ein er fe u d a le n O rd n u n g u n d des n ie d e rl n d isc h e n N a
V o rle s u n g im W in te rs e m e s te r 1915 1916 ein tu ra lis m u s a u s d e r b rg erlich en K u ltu r ab , a b e r
A vissenschaftliches S y ste m u n d z u g le ic h die feinen zugleich w ies e r n a c h , dass die K e n n tn is b e s tim m
K r ite r ie n ein er g e sc h ic h tlic h e n D iffe re n zieru n g . te r K u ltu r z u s t n d e oder sozialer V e rh ltn is s e . . .
DAS W E R K MAX D V O ft K S U N D D IE GEGENW ART 195
A bb. 8. Michelangelo: C horsc hluss u n d K u p p e l d e r St. P e t e r s k i r c h e in R o m
2*
196 J. NEUM ANN
o ft n ic h t n u r f r die D a tie r u n g u n d K r itik der gen k n n e n , d a b e i je d o c h d em e rn ste F o rsc h u n g s

D e n k m le r, so n d e rn a u c h f r d ie E r k l r u n g ih res a rb e it m e id e n d e n D ile tta n tis m u s T or u n d A ngel
s to fflic h e n I n h a lts u n b e d in g t n o tw e n d ig i s t .28 E r ffnen.31
b e to n te , d a s s in lite ra ris c h e n W e rk e n , in d e r K u n s t D iese h o h e n A n fo rd e ru n g e n bezogen sich zw ei
u n d d e r g e s a m te n K u ltu r e in e s b e s tim m te n Z e it fellos au ch a u f die n e u e n A u fgaben d er k u n s th is to
a b s c h n itts eine b e re in s tim m u n g des k n s tle r i risch en I n te r p r e ta tio n . D v o r k w ar sich allerd in g s
sch en F iih le n s zu m A u sd ru c k k o m m e , die w ir a u c h dessen b e w u sst, d a ss ein e n ic h t au s tie fe r K e n n tn is
in d en v e rsc h ie d e n e n L e b e n sfo rm e n , E m p f in d u n sch p fen d e A n a ly se g e n a u so u n fru c h tb a r is t w ie
gen u n d T a te n d ieser Z eit v o rfin d e n , w oraus sich eine blosse D e n k m le rs ta tis tik , die d en ta t s c h
e rg ib t, d a ss n e b e n d e n e ig e n tlic h e n S ch p fu n g en lichen E n tw ic k lu n g sp ro b le m e n geg en b er in d iffe
d e r K u n s t a u c h k u ltu rh is to ris c h e D e n k m le r oder re n t b le ib t: die m e th o d isc h e A u sb ild u n g d e r s til
lite ra ris c h e W e rk e als k u n s tg e s c h ic h tlic h e Q uellen g esch ich tlich en U n te rsu c h u n g e n k an n nur a u f
b e n tz t w e rd e n k n n en .29 W e n n D v o k h ie r im ein er R e z ip ro z it t zw isch en dem k n stle risc h e n
B e stre b e n , d e n fo rm alen C h a r a k te r d er k n s tle r i E in d ru c k u n d d em e rsc h p fe n d e n T a ts a c h e n b e
schen u sse ru n g d u rc h d a s A llg e m e in g ef h l d e r fu n d e b eru h en . D ie I n t e n s i t t u n d Tiefe des E rle b
Z eit zu e rk l re n , an R iegls A n re g u n g a n k n p fte , nisses u n d d as V e rs t n d n is des W erk es sin d h is to
w a r sein w e ite re r A u ssp ru c h sc h o n E rg e b n is sein er rische G e g e b e n h e iten a u sse r von der I n d iv id u a
eig en en , e r s t re ife n d e n k u n s th is to ris c h e n K o n z e p lit t des F o rsc h e rs w e rd e n sie n m lich a u c h v o m
tio n . N icht n u r in d e r fo rm a le n G e s ta ltu n g , so n k n stle risc h e n F h le n d e r G eg en w art b e s tim m t.
d e rn a u c h im allg em ein en g e is tig e n V e rh ltn is zu r Aus diesem G e s ic h ts p u n k t e rb lic k te D v o r k in d er
N a tu r u n d zu d en M en sch en , zu ih re n e th is c h e n k u n s th is to ris c h e n B e g a b u n g eine g e ste ig e rte S t rk e
u n d in te lle k tu e lle n Id e a le n , zu ih re n G ef hlen u n d der k n s tle ris c h e n E in d ru c k s f h ig k e it b e r h a u p t,
A n sc h a u u n g e n , zum G la u b e n u n d z u r W isse n d e re n I n h a lt u n d R ic h tu n g d u rc h das k n stle risc h e
sc h a ft is t d ie K u n s t m it d e m g a n z e n g e istig e n L e S tre b e n d er G e g e n w a rt im m e r b e s tim m t sein w ird.
h e n ein er b e s tim m te n P e rio d e a u f d as e n g ste v e r Von d e n E rfa h ru n g e n d e r v o rh e rg e h e n d e n K u n s t
k n p ft u n d b e d e u te t d a rin v ie lfa c h ein en u n m itte l g e sc h ic h tsfo rsc h u n g u n d v o r allem vom W e rk sei
b a re n A u s g a n g s p u n k t d e r W e ite re n tw ic k lu n g . 30 ner L e h re r W ic k h o ff u n d R iegl a u sg e h e n d , w ies
D v o ra k le g t d a r , in d e r K u n s t k o m m e h n lic h w ie D v o r k a u f e in e n m e th o d isc h e n L e h rs a tz v o n
in d er L ite r a tu r die W e lta n s c h a u u n g z u m A u s d a u e rn d e r B e d e u tu n g h in , n m lic h d ass es g era d e
d ru c k , w as w ich tig e S ch l sse a u f d ie M eth o d e d er d as in te n s iv e V e rh ltn is z u m K u n stg e sc h e h e n d e r
k u n s th is to ris c h e n I n te r p r e ta tio n u n d zug leich a u f G eg en w art is t, d a s ein E n td e c k e n n e u e r W e rte d e r
die R olle d e r K u n s t im R a h m e n d er a llg e m e in e n V e rg a n g e n h e it u n d ein b esseres V e rst n d n is d e r
G esch ich te z u la sse : 1. d a s K u n s tw o lle n sei u n v e r a lte n K u n s t e rm g lic h t, w eil es u n a u s g e s e tz t u n s e
s t n d lic h , w e n n m an d e n g e istig e n I n h a lt der re n R c k b lic k a u f d ie V e rg a n g e n h e it e rw e ite rt. D ie
K u n s t n ic h t b e g re ift. 2. E b e n w eil d e r K u n s t eine B e d e u tu n g d ieser d ia le k tis c h e n B ezieh u n g zw ischen
w ich tig e R o lle im K a m p f u m d ie W e lta n s c h a u u n g G esch ich te u n d G e g e n w a rt h a t b rig en s M. D vo-
u n d E rk e n n tn is z u k o m m e, g e b h re d e r K u n s tg e r k s W e rk s e lb st e n th llt. E b e n w eil ih n zu m U n
sc h ic h te in gew issen Z e ite n b e i d e r E r l u te r u n g der tersc h ie d vo n W ick h o ff, b ei dem die V orliebe f r
a llg em ein en G e iste se n tw ic k lu n g d e r e rs te P la tz . den Im p re ssio n ism u s m it d em V e rst n d n is f r die
D ie M e th o d ik des Id e e n g e h a lts d e r K u n s t u n d illusive r m isc h e K u n s t v e rb u n d e n w ar, die z e itg e
ih re r B e z ie h u n g zum G e iste sle b e n d e r Z eit h a tte n ssische a n tin a tu r a lis tis c h e K u n s t u n d v o r allem
D v o r k b is h e r noch n ic h t e in g e h e n d e r b e h a n d e lt. d e r E x p re ssio n ism u s fe sse lte n , k o n n te er die B e
E r u n te r s tr ic h jed o ch die N o tw e n d ig k e it e in e r k ri d e u tu n g des M a n ie rism u s u n d a n d e re r A u s d ru c k s
tisc h e n E in s te llu n g u n d k o n s e q u e n te n S tila n a ly se u n d s u b je k tiv e r T e n d e n z e n d er V erg a n g e n h e it e n t
u n d w a n d te sich en erg isch g eg en die s p e k u la tiv e n d ecken u n d d a rin ein en v e rw a n d te n G eist, ein h n
T e n d e n z e n d e r d e u tsc h e n W is s e n s c h a ft, die die liches V e rh ltn is z u r R e a lit t u n d h n lich e A u s
m h sa m e h isto ris c h e I n d u k tio n schon d a m a ls oft d ru c k s m itte l v o rfin d e n . D v o r k h a t a llerd in g s b e
d u rc h blosse K o m b in a tio n e n e rs e tz e n w o llte. D e r to n t, d ass die v o m V e rh ltn is z u r k n s tle ris c h e n
a rtig e A rb e ite n sind D v o r k zufolge sch liesslich G eg en w art a n g e re g te V o rste llu n g sk ra ft n ic h t zu
h c h ste n s ein e k u n stsin n ig e B e tr a c h tu n g o d e r H y ein er im S inne des G e g e n w a rtsg e sch m ac k s s u b je k
p othese, d ie zur w irk lich en V e rtie fu n g d e r K e n n t tiv en I n te r p r e ta tio n f h re n d a rf, so n d e rn h isto
nis d er K u n s t d e r V e rg a n g e n h e it n u r w en ig b e itr a risch o b je k tiv ie rt w e rd e n m u ss, d. h . m it d e n
h isto ris c h e rfo rs c h b a re n o b je k tiv e n T a ts a c h e n u n d m e h r (wie in d e r lte re n g en etisch en G e sc h ic h ts

ih re r g e n e tisc h e n V e rk n p fu n g in E in k la n g ge au ffassu n g ) ein g e ra d lin ig e r, in n u r e in e r R ic h tu n g
b r a c h t w ird , w as a b e rm a ls n u r a u f G ru n d v on h is to v e rla u fe n d e r S tro m , so n d e rn oft die G e s a m th e it
risc h u n a n fe c h tb a re n S c h lu ssfo lg e ru n g e n m glich m e h re re r S tr m u n g e n , die 1. n ic h t im m e r a b s o lu t
ist .32 D e sh a lb m a c h te er a u ch d a r a u f a u fm e rk sa m , Z u sam m en h n g en , so n d e rn zuw eilen u n te rb ro c h e n
d a ss es von diesem S ta n d p u n k t a u s k e in e rle i U n te r sin d , 2. n ic h t e in fa c h fo rts c h re ite n , so n d e rn m a n c h
sch ie d zw ischen d e r k n stlerisch en u n d d e r hi m al zu v e rm e in tlic h b e rh o lte n S ta d ie n z u r c k
sto risc h e n A u ffa ssu n g g eb en k a n n u n d d a ss das k e h re n , u n d 3. e in a n d e r g eg en seitig b e rsc h n e id e n
U rte il des K u n s th is to rik e rs o h n e ein e stre n g e s til oder p arallel n e b e r e n a n d e r v e rla u fe n k n n e n , w o
k ritis c h e M eth o d e u n d e n k b a r is t, ein e M eth o d e, die bei sie n u r d u rc h einige B e r h ru n g s p u n k te v e r
sich a u f g e n au e K r ite r ie n s t tz t. D a u n s e r R ck- b u n d e n sin d . A us d e r N h e gesehen is t d a s K u n s t
b lic k a u f d ie V e rg a n g e n h e it d u rc h d ie K u n s ta u f g eschehen so m it voll vo n k o m p liz ie rte n G e g e n s tz
fa ssu n g u n s e re r Z e it e in g e e n g t w ird , w o rau s die lic h k e ite n , u m sich u n s e rs t a u s grosser h is to ris c h e r
b e so n d e re , h is to risc h b e d in g te W irk u n g lo lg t, d er E n tfe rn u n g als e in h e itlic h e r Prozess d a rz u b ie te n .
w'ir b e i a lte n K u n s tw e rk e n u n te rlie g e n , h a t d er E in e se h r w ic h tig e E r k e n n tn is , in d e r sich D vo-
P ro z e ss d e r k u n s tg e s c h ic h tlic h e n E r k e n n tn is kein r k s e r s ta r k te r S inn f r die D ia le k tik d e r K u n s t-
E n d e . D v o k u n te r s tr ic h , d a ss d ie K u n s tg e e n tw ic k lu n g m a n ife s tie rt, Avar seine F e s ts te llu n g ,
sc h ic h te a u c h d iese T a ts a c h e zu m G e g e n sta n d d er d ass die v o n d e r K u n s t e in e r b e s tim m te n Z e it ge
h is to ris c h e n E r k e n n tn is m a c h e n u n d d a ra u s die sch affen en W e rte u n d E rru n g e n s c h a fte n m it dem
ric h tig e n F o lg e ru n g e n zieh en m sse : es h a n d e lt W a n d e l d e r K u n s ta u ffa s s u n g n ich t v e rsc h w in d e n ,
sich e b e n n ic h t d a r u m , ein e s u b je k tiv e A u ffassu n g so n d ern la te n te B e s ta n d te ile d e r Aveiteren E n tw ic k -
zu e in e r k u n s tw is s e n s c h a ftlic h e n N o rm zu e rh eb en , lu n g b le ib e n , so d a ss a lte L su n g u n d K o n z e p tio
so n d e rn eine s u b je k tiv u n d z e itlic h b e d in g te W ir n en u n te r g n stig e n V o ra u sse tz u n g e n e rn e u e rt w e r
k u n g a u f ih re h is to ris c h e n U rsa c h e n z u r c k z u f h - den k n n e n . D as b e d e u te t, d a ss P a ra lle le n z u r V e r
ren u n d sie d a d u rc h in h is to ris c h e E rk e n n tn is s e zu g an g e n h e it o ft n ic h t d em u n m itte lb a re n E in flu s s
v e rw a n d e ln . 33 V e rg e g e n w rtig e n Avir u n s , dass es e n tfe rn te r Z e ita b s c h n itte o d e r d eren b e w u s s te r R e
w ie d e ru m ein ts c h e c h is c h e r F o rsc h e r w a r, d e r diese n aissan ce z u z u sc h re ib en sin d , so n d ern ein er
G e d a n k e n im Z u s a m m e n h a n g m it d em S tu d iu m w e ite re n A rb e it D v o ra k s zufolge k o m p liz ie rte re n
d e r G e g e n w a rts k u n s t w e ite re n tw ic k e lte : V. K ra- K r fte n , m it d e n e n d ie K u n stentA vicklung d u r c h
m r, d re i J a h r e j n g e r als M. D v o ra k u n d gleich s e tz t ist. D v o ra k g e h t h ie r in d ire k t a u f die b e d e u t
falls S c h le r W ick h o ffs u n d R ieg ls, in se in e r b e m e r sam e F rag e des S p e z ifisc h e n in d e r K u n s t ein.
k e n s w e rte n S tu d ie ber die O b jektivit t',31 die h e u D ieses S pezifisch e b e s te h t seiner M ein u n g n ach
tig e K u n s ig e s c h ic h ts fo rs c h u n g n im m t v o n d en sel d a rin , d ass grosse K u n s tw e rk e ZAvar a u f z e itg e n ssi
b en E rk e n n tn is s e n A u sg an g u n d b a u t ih re m e th o d i sche P ro b le m e z u r c k z u f h re n sin d u n d d ie A n
sche B e d e u tu n g w e ite r au s. sic h te n e in e r b e s tim m te n Z eit w ie d e rg e b e n , z u
Z u r gleichen Z e it, d a e r sich b e r d as W esen d er gleich a b e r k n s tle ris c h e L su n g en b rin g e n u n d
M e th o d e d e r K u n s tg e s c h ic h te th e o re tis c h e K la rh e it d as W esen des M en sch lich en a u f eine W eise uus-
v e rs c h a ffte u n d ein e R e ih e n e u e r G ru n d s tz e zum d riic k e n , die a u ch f r die Z u k u n ft G ltig k e it u n d
P ro g ra m m e rh o b , d a c h te D v o ra k a u c h a n d e rs als d a m it eine m e h r o d e r m in d e r u n iv e rsa le W irk u n g
b is h e r b e r den V e rla u f u n d die k o m p liz ie rte S tr u k h a t. H ier sei d a ra n e rin n e rt, Avorauf M arx h in g e-
t u r d e r K u n s te n tw ic k lu n g . A m R a n d d es M an u Aviesen h a t, d a ss es n ic h t so schtvicrig is t, die
s k r ip ts seines V o rtra g s b e r D re rs A p o k aly p se V e rb in d u n g e in e r b e s tim m te n K u n s tfo rm m it b e
n o tie r te er einen S a tz , d e r als M o tto sein es g esam s tim m te n g e se llsc h a ftlic h en E n tw ic k lu n g sfo rm e n
te n S p tw e rk s g e lte n k a n n : M em ento, d a ss es zu b e g reifen , als d ie d a u e rn d e G ltig k e it u n d V er
E n tw ic k lu n g s fra g e n g ib t, d ie n ic h t wie R echen- b in d lic h k e it k n s tle ris c h e r W erte zu e rk l re n , die
e x e m p e l g el st w e rd e n k n n e n .35 Zu d en w ic h tig u n te r ganz a n d e re n u n d o ft w eit p rim itiv e re n B e
ste n F o rm u lie ru n g e n , die seine n e u e A u ffassu n g d in g u n g en als es d ie u n se re n sin d , z u s ta n d e k a
d e r K u n s te n tw ic k lu n g a u s d r c k e n , g eh ren die m e n .37 E s h a n d e lt sich h ie r n ic h t n u r u m d ie A n zie
b rig e n s fte r z i t i e r t e n S tze in d e r u m fa n g h u n g s k ra ft gew isser a lte r K u n stw e rk e , d ie m an
re ic h e n R ezen sio n d e r k u n s th is to ris c h e n S tu d ie v o n sich d u rc h ih re V e rw a n d ts c h a ft m it den h e u tig e n
F r a u M. L. G o th ein b e r d ie G e sc h ic h te d e r G a rte n sth e tis c h e n A n s c h a u u n g e n u n d w e lta n sc h a u lic h e n
k u n s t.30 D ie E n tw ic k lu n g is t D v o ra k h ie r n ic h t T en d e n z e n e rk l re n k a n n , so n d ern u m je n e s beson-
198 J. NEUM ANN
d e re V erm g e n g ro sser K u n s t, ih re K r a f t im m e r Fall is t. D iese m e rk w rd ig e F h ig k e it d er K u n s t

w ie d e r zu e rn e u e rn u n d ih re W irk u n g in h is to r i m a c h t sich , w ie D v o k a n d e u te te , in ih re m E n t
sc h e n D im e n sio n e n a u s z u s tr a h le n , die o ft g r sser w ick lu n g sp ro zess s e lb st g e lte n d , u n d d ieser r ic h te t
sin d als d ie R eic h w e ite d e r e n ts p re c h e n d e n p h ilo sich in fo lg e d e sse n n a c h gew issen b e so n d e re n
so p h isc h e n u n d w isse n sc h a ftlic h e n G e d a n k e n ; diese G esetzen , die w ir in d er E n tw ic k lu n g der
v e rw a n d e ln sich n m lic h b e i a lle r A n re g u n g sk ra ft b rig en F o rm e n des g e sellsch aftlich en B e w u sst
m it d e r Z e it in blosse h is to ris c h e T a ts a c h e n , d ie es seins n ic h t v o rfin d e n . A ufg ab e ein er w isse n sc h a ft
v e rd ie n e n , s tu d ie r t zu w e rd e n , a b e r k ein e leb en d ig e lichen K u n s tg e s c h ic h ts fo rs c h u n g is t es, d ie oft
K r a f t m e h r sin d w ie z u r Z e it ih r e r E n ts te h u n g , u n d zu m e ta p h y s is c h e n und m a n c h m a l a u ch zu
d ie n a c h J a h r h u n d e r te n a u c h n ic h t m e h r u n m itte l relig i sen Z w eck en m is s b ra u c h te n T a ts a c h e n vo n
b a r a u f d a s D e n k e n u n d F h le n d e r M en sch en allen S e ite n zti b e le u c h te n u n d k o n k re t zu
e in w irk e n k n n e n , wie d a s b e i K u n s tw e rk e n d er e rk l re n .
4. K u n st und W eltan sch au u n g, ein W eg zum Verstndnis des m ittelalterlichen Schaffens
D ie n e u e m e th o d isc h e K o n z e p tio n M. D v o ra k s n e n te n d es k n s tle ris c h e n B ildes a u f die s u b je k ti

k r is ta llis ie r te im J a h r e 1918 z u r u m fa n g re ic h e n v en v e rla g e rte . D a ru m b e fa sste er sich im m e r m eh r
S tu d ie Id e a lism u s u nd N a tu r a lis m u s in der g o ti m it d e r K u n s t des M itte la lte rs , die von seinem
schen S k u lp tu r u nd M alerei, d ie d ie u s s e re , a u s fr h e re n B lic k p u n k t h e r n ic h t b e rz e u g e n d zu
g e p r g te M a n ife sta tio n d e r in n e re n w is s e n sc h a ft d e u te n gew esen w ar, w eil sie m it falsch en M ass-
lic h e n W a n d lu n g D v o k s w a r. In d e m d ie se r sein st b e n g em essen w u rd e . D a ru m zog ih n die E n t
W e rk z u n c h s t in d e r H is to ris c h e n Z e its c h rift38 w ick lu n g d e r Z e it n a c h d e r R en aissan ce an , ebenso
v e r ffe n tlic h te , b ra c h te e r sc h o n d a m it sein S tre b e n wie die a n tik la s s is c h e K u n s t des M an ierism u s und
n a c h e n g e re r V e rb in d u n g d e r K u n s tg e s c h ic h te m it d er B a ro c k , d e n e n er g ru n d le g e n d e , n eu e H o riz o n te
d e r G e sc h ic h tsw isse n sc h a ft g e ra d e z u p ro g ra m m a er ffn en d e S tu d ie n w id m e te .
tis c h z u m A u s d ru c k ; v o r a lle m d e u te te er d a m it A u sser in n e re n m e th o d isc h e n G r n d e n w aren
a n , d a ss die n eu e K u n s tg e s c h ic h ts fo rs c h u n g b e d e u t es je d o c h n o c h zw ei w e ite re , die D v o k s neue
sa m e a llg e m e in h isto risc h e S c h l sse zu lasse. h n lich O rie n tie ru n g b e e in flu s s te n : v o r allem d er u n zw ei
d e r A u s ric h tu n g d e r v o ra u s g e h e n d e n A rb e ite n , in felh afte E in flu s s d e r n e u e n K u n s t, die n a c h einer
d e n e n sich n a c h u n d n a c h d ie n eu e A u ffa ssu n g Z eit d e r n a tu ra lis tis c h -d e s k rip tiv e n S ch ild eru n g
D v o k s h e ra u s b ild e te , is t sc h o n die T h e m a tik u n d d e r p a ssiv e n D a rs te llu n g d e r u sse re n R e a lit t
d ie se s W e rk e s b ezeich n en d f r d ie A rt se in er n e u e n b efreien d w irk te ; d a r b e r h in a u s s ta n d D v o k
w is s e n sc h a ftlic h e n K o n z e p tio n . D e n n wo e r sich u n te r d e r E in w irk u n g ein er p h ilo so p h isch en H in
m it d e r G esc h ic h te d e r F o rm p ro b le m e b e fa s s t w en d u n g z u r id e a listisc h e n W e lta n sc h a u u n g , die
h a t t e , w a r sein e A u fm e rk s a m k e it a u f je n e Z e ita b sich v o n d e r O p p o sitio n gegen d en P o sitiv ism u s
s c h n itte d e r K u n s te n tw ic k lu n g g e ric h te t, in d e n e n u n d M a te ria lism u s, v o n d er g an zen E n tw ic k lu n g
d ie D a rs te llu n g d e r N a tu r r e a lit t v o r allem F ra g e n d er d a m a lig e n h u m a n it re n W isse n sc h a fte n u n d
d e r fo rm a le n H a rm o n ie u n d F o rm e n s c h n h e it auf- in sb eso n d ere v o m G efhl der E r s c h tte ru n g aller
w a rf, d. h . in sb e so n d e re a u f d ie R e n a issa n c e u n d bis d a h in sc h e in b a r fe stste h e n d e n W e rte le ite n
alle E p o c h e n , die n a c h d e r d a m a lig e n T erm in o lo g ie liess. D iese S itu a tio n s p itz te sich d u rc h den W e lt
als n a tu r a lis tis c h e b e z e ic h n e t w u rd e n u n d schon krieg, die R e v o lu tio n im O sten u n d die re v o lu tio
se in e n L e h re r W ic k h o ff u n d d ie g an ze u n te r d em n re n E re ig n isse im W e ste n zu, v o r allem d u rc h
E in d r u c k des Im p re s s io n is m u s a u fg e w a c h sen e G e d en Z u sa m m e n b ru c h s te rre ic h -U n g a rn s, der D v o
n e r a tio n an g ezo g en h a tte n . I m A u g e n b lick , da r k als ein en m it d em W ien er M ilieu b e re its fe st
D v o r k d ie K u n s t v o m S ta n d p u n k t ih res Id e e n v e rw a c h se n en F o rsc h e r b e ra u s e m p fin d lich und
g e h a lts u n d d e r W e lta n s c h a u u n g zu b e tr a c h te n sc h m e rz h a ft tr a f . D iese U m st n d e lassen e rk e n n e n ,
b e g a n n , n a h m e n seine A u fm e rk s a m k e it d ie Z e ite n d ass w ir in D v o k s n e u e n A rb e ite n n o tw e n d ig
in A n s p ru c h , in d en en d a s S tre b e n n a c h d em k n s t S p u ren d e r d a m a lig e n K risen v o rfin d e n , d ass w ir
le risc h e n A u sd ru c k z e itg e n ssisc h e r G e d a n k e n u n d d a rin n ic h t w en ig en B ew eisen g e d a n k lic h e r I r r
g ro sse r e th is c h e r P ro b le m e , in n e re r E m p fin d u n g e n wege b e g e g n e n u n d d a ss die g eg en stzlich en id e e l
u n d V o rste llu n g e n im V o rd e rg ru n d s ta n d , bzw . len u n d so zialen B e d in g u n g e n , u n te r d en en sie
sich d e r S c h w e rp u n k t v o n d e n o b je k tiv e n K o m p o e n ts ta n d e n , n o tw e n d ig e rw e ise u n d oft a u f kom -
DAS W E R K M A X D V O ftA K S U N D D IE GEGENW ART 109
p lizie rte W eise d u rc h w issen sch aftlich e G e g e n s tz te n d , u n d zw ar als F o lg e sein er fie b e rh a fte n B e
lic h k e ite n zu m A u s d ru c k k a m e n . m h u n g e n , einen A u sw eg au s dem Z u sa m m e n
Bei n h e re r B e tr a c h tu n g ste lle n w ir fe st, d a ss b ru c h ein er W elt zu fin d e n , die den G lau b en an die
D v o r k die n eu e w isse n sc h a ftlic h e K o n z e p tio n , a lte n W e rte u n te r ih re n T r m m e rn b e g ra b e n h a tte .
die er ja h re la n g a n g e s tr e b t h a tte , im d a m a lig e n In so lchen A u g en b lick en w a r D v o r k d e r A u ffas
M ilieu m it H in b lic k a u f die ganze w is s e n s c h a ft su n g , nicht M assen, w ie d as vorige J a h r h u n d e r t
liche T ra d itio n d es F a c h s u n d a u f d ie u n m itte l g la u b te , so n d e rn g e istig f h re n d e M enschen b e
b a re n W u rz e ln sein es W erk es n ic h t a n d e rs fo rm u s tim m te n die E n tw ic k lu n g u n d die g an ze geistige
lieren k o n n te als a u f d e m B o d en d er id e a listisc h e n u n d m ate rie lle K u ltu r ,39 w o m it er sich im G eg en
W e lta n s c h a u u n g . D a b e i w re es ein v u lg re r I r r s a tz zu H egel b e fa n d , a n d e re rs e its a b e r m it dem
tu m , in sein en n e u e n A rb e ite n n u r eine F r u c h t d e r S u b je k tiv ism u s D ilth e y s b e re in s tim m te .
d e u ts c h e n n e o id e a listisc h e n P h ilo so p h ie zu erb lik - D er Sinn des g a n z e n D v o k sc h e n S chaffens
k e n . In d em id e e lle n K h m e n d en ih m d e r o b je k h a tte a b e r doch n u r ein e a n d e re Z ie lric h tu n g , un d
tiv e Id e a lism u s H e g e lsc h e r T ra d itio n b o t, h a t D v o die h isto risch en H a u p tfo lg e ru n g e n sein er A rb e ite n
r a k n m lic h a u f e rk e n n tn is th e o re tis c h b e g re n z te sin d d er b e ste B ew eis d a f r. Z um U n te rsc h ie d von
u n d ein seitig e W eise v e rsc h ie d e n e w ich tig e E r D ilth e y s tr a n s z e n d e n ta le m P sy ch o lo g ism u s fasste
k e n n tn is s e b e r die B e z ie h u n g e n d e r K u n s t zu m D v o r k den Z e itg eist k ein esw eg s m e ta p h y sisc h auf,
g ese llsc h a ftlic h en B e w u sstse in fo rm u lie rt u n d so so n d e rn h isto risc h als S u m m e u n d Z u sa m m e n sp ie l
u n b e k a n n te E ig e n s c h a fte n ih re r E n tw ic k lu n g s d y b e s tim m te r k o n k re t fe s ts te llb a re r R ic h tu n g e n u n d
n a m ik e n td e c k t, u n d zw a r a u f eine A rt, die n o ch K r fte , die die G e is te s t tig k e it der M enschen b e
h e u te f r die W isse n sc h a ft f r u c h tb a r is t. h e rrsc h e n . D er Z e itg e ist w ar ih m k e in erlei g eh eim
D v o r k s ta n d u n t e r d e r E in w irk u n g d e r z e it n isvolle W e se n sk ra ft e r s te llte in se in e r K o n z e p
gen ssisch en E in te ilu n g d e r W isse n sc h a fte n in n o tio n n u r einen m e h r o d e r m in d e r b eh elfsm ssig en
m o th e tis c h e u n d id io g ra p h is c h e , wie sie W in d e l B e g riff d a r, der d as g em ein sam e K u ltu rb e w u s s t
h a n d u n d R ic k e rt e in g e f h rt h a tte n , u n d in n a t r sein d e r Zeit und die Z ie lric h tu n g ihres G eistesleb en s
liche u n d g eistig e, w as w ie d e ru m a u f D ilth e y z u a n z e ig te . Als Id e a lis t Avar D v o r k n ic h t im sta n d e ,
r c k g e h t: D v o ra k f h lte sich v o n d e r id e a listisc h e n die w irk lich en Q u ellen u n d die v e rb o rg e n e n gew al
O p p o sitio n gegen d en P o sitiv is m u s an g ezo g en , eb en tig e n K r fte u n te r d e r O b erflch e, a n d e r diese
w eil er sich d ie B e s c h r n k th e it d e r g e n e tisc h e n S tr m u n g e n W irb el b ild e n , a u fz u d e c k en , a b e r als
A u ffa ssu n g d e r E n tw ic k lu n g eb en so v e rg e g e n w r H is to rik e r u n te rs c h ie d er seh r genau ih re gegen
tig te w ie die u sse rlic h k e it d e r p o sitiv is tis c h e n se itig e n B ezieh u n g en u n d b e s tim m te sach lich ih ren
K rite rie n . E r las m it In te re s s e die W e rk e v on D il A n te il a n F o rm u n d M e rk m a le n des g e istig en u n d
th e y u n d T ro e ltsc h , w eil er f h lte , wie u n z u l n g k n stle risc h e n S ch p fu n g sv o rg a n g s. E r k o rrig ie rte
lich die a lte n p o s itiv is tis c h e n M assstb e w aren , un d seine V e rm u tu n g e n u n a u s g e s e tz t d u rc h d a s k o n
b e s tr e b t Avar, f r d a s S tu d iu m d er K u n s t in ih re r k re te S tu d iu m d e r h is to ris c h e n B e d in g u n g e n ; w en n
B ezieh u n g z u r Id e o lo g ie n eu e In s tr u m e n te u n d in sein en A rb e ite n G e d a n k e n des d e u tsc h e n N eo id ea
M eth o d en zu fin d e n . D och M. D v o ra k n a h m Dil- lism u s V orkom m en, h a b e n sie oft n u r die F u n k tio n
th e y s P sy ch o lo g ie d es V e rste h e n s n ic h t u n k ritis c h e in zeln er B a u ste in e , d ie ad hoc L ck en in sein er
h in u n d su c h te n ic h t e in se itig im W e rk d a s in d iv i th e o re tisc h e n K o n z e p tio n o d er b ish e r leerg eb lie
duelle E rle b n is ; er s ta n d alle rd in g s u n te r d er E in b en e S tellen im G an zen seines G esch ich tsg eb u d es
w irk u n g ein er ziem lich a u s g e p r g t n e o id e a listi a u sz u f lle n h a tte n . Z u se in e r w issen sch aftlich en
schen W e rt- u n d Z w e c k a u ffassu n g , w as a u c h in A u ffassu n g g e lan g te e r b rig e n s logisch a u s den
seinen allg e m e in p h ilo so p h isc h e n F o lg e ru n g e n , die in n e re n V o ra u sse tz u n g e n , die d u rc h sein ganzes
n ic h t se lte n m e ta p h y s is c h e K o n se q u e n z e n h a b e n , v o rh e rg e h e n d es S tre b e n gegeben w aren . So k n n e n
zu m A u sd ru c k k o m m t. W en n w ir a u fm e rk sa m Avir sag en , d ass d e r d e u ts c h e N eo id ealism u s m it
D v o ra k s s p te W e rk e le se n , ste lle n w ir fe st, d ass sein em S u b je k tiv ism u s z w a r a u f m a n c h e th e o re
sie m e h r d en o b je k tiv id e a lis tis c h e n , v o n d e r P h ilo tisc h e T h esen D v o r k s , a b e r n u r in g erin g em M ass
so p h ie H egels a b g e le ite te n G ru n d z g e n d e r Dil- a u f seine h isto risch e M eth o d e E in flu ss n a h m .
th e y s c h e n L eh re e n ts p re c h e n als sein em s u b je k ti In dem k u rzen Z e ita b s c h n itt am A u sg an g des
v en Id e a lism u s. D ieser le tz te re m a c h te sich bei zw eiten J a h rz e h n ts u n se re s J a h r h u n d e r ts w a r das
D v o r k n u r sp o ra d isc h in d e r k u rz e n Z eit tie fe r L e b e n D v o r k s v o n ein e m b eso n d ers in te n siv e n
in n e re r E r s c h tte r u n g a n sein em L e b e n se n d e gel D u rc h d e n k e n d e r P ro b le m e e rf llt. D ie a u s dieser
200 J. NEUM AN N
Z e it s ta m m e n d e n A rb e ite n la s s e n sieb a llerd in g s chen des G e iste sle b e n s w ollte e r b is d a h in noch

n ic h t re s tlo s a u f ein en N e n n e r b rin g e n . Sie zeigen n ic h t g e n u tz te s h e u ristisc h e s N e u la n d g ew innen,
m e th o d is c h e U n te rsc h ie d e , w ir fin d e n d a rin ge die b e s o n d e re n g eistigen V o ra u sse tz u n g e n dieser
d a n k lic h e D e v ia tio n e n u n d s o g a r eine A rt E x a lta K u n s t b e g re ife n u n d f r sie a d q u a te M assstb e
tio n a ls E rg e b n is d er f ie b e r h a f te n S uche n a ch n e u e n fin d e n .
M e th o d e n u n d n ach e in e r p h ilo so p h isc h e n u n d In se in e n V o rlesu n g en b e r Id ea lism u s und
w e lta n s c h a u lic h e n O r ie n tie r u n g , die ihn do ch nie R ea lism u s in der K u n s t der N eu zeit (1915 1916),
b e frie d ig te . Seine A rb e it b e r d e n Id e a lism u s u n d die sein er S tu d ie b e r die m itte la lte rlic h e K u n st
N a tu r a lis m u s in d er g o tis c h e n S k u lp tu r u n d M alerei v o ra u sg in g e n , b e to n te D v o rk , d ass es k ein en allg e
is t n o c h ein th e o re tisc h v o lle r R u h e d u rc h d a c h te r m e in g ltig e n M a sssta b gebe, d er u n s die K u n s te n t
B a u , m it d em D v o r k z u m e r s te n Mal m it allem w ick lu n g s m tlic h e r E p o ch en b e u rte ile n Hesse,
N a c h d r u c k a u f die W e lta n s c h a u u n g u n d ih re n E in ab er d ass w ir d e n n o c h eine O rie n tie ru n g sm g lic h
flu s s a u f d as K u n s ts c h a ffe n h im v ies. E r w ar h ier k eit h tte n , d ie d u rc h tie f im W esen des M enschen
u m ein e n eu e I n te r p r e ta tio n d e r m itte la lte rlic h e n v e rw u rz e lte F a k to r e n gegeben sei. D v o ra k su c h te
K u n s t b e s tr e b t, die m a n b is d a h in v on h isto risc h diese F a k to r e n im D u alism u s v o n G eist u n d M a te
u n r ic h tig e n B lic k p u n k te n h e r g e w e rte t h a tte . D v o rie, sin n lic h e m un d geistigem E rle b e n , d er sich
r a k v e r u r te ilte a u s s e ro rd e n tlic h s tre n g u n d e n e r d a n n , w ie e r m e in te , in d er K u n s t als G eg en satz
g isch d ie U n ric h tig k e it d e r s u b je k tiv is tis c h v e rz e rr von R e a lism u s u n d Id e a lism u s m a n ife stie re . D iese
te n a p rio ris c h e n M e in u n g e n , in sb e so n d e re die n eu e id e a listisc h e B eg riffsb ild u n g k o rrig ie rte un d p r
ra sse n p sy c h o lo g isc h e K o n s tr u k tio n W o rrin g e rs zisierte D v o r k in d e r P ra x is, d e n n er s u c h te die
(F o rm p ro h le m e d er G o tik , M n c h e n 1911).40 D as U rsache d e r v e rsc h ie d e n en w e lta n sc h a u lic h e n u n d
V e r h ltn is d e r m itte la lte rlic h e n G esellsch aft zu den so m it au ch k n stle risc h e n K o n z e p tio n e n k e in e s
re a le n T a ts a c h e n des L e b e n s u n d d er N a tu r u n d wegs in e in e r k o n s ta n te n V e ra n la g u n g des M en
z u g le ic h zu den tr a n s z e n d e n te n Id e e n k o m m e, schen, so n d e rn in d en k o n k re te n h is to ris c h e n B e
m e in te D v o r k , a u f v ie le n G e b ie te n des m itte l d in g u n g e n . I n d en zu v o r e rw h n te n V o rlesungen
a lte rlic h e n G eistesleb en s z u m A u sd ru c k u n d ste llte e r m it N a c h d ru c k fest, d ass d iese G egen
sei a lle n zeitg en ssisch en R ic h tu n g e n g e m e in stze k ein e s t n d ig e n sth e tis c h e n K a te g o rie n
sa m . U m die K u n s t tie f e r z u beg reifen, m uss seien u n d d a s s es ih m also n ich t d a ra n liege, in n ere
m a n d ie se s Spiegelbild d e r W e lta n s c h a u u n g in G e se tz lic h k e ite n im Sinne d er W o rrin g e rsc h en
v e rs c h ie d e n e n F o rm en d e s m e n sc h lic h e n D en k en s T heorie b e r A b s tra k tio n u n d E in f h lu n g fo rtz u
v e rfo lg e n , weil sie d e m K u n s th is to r ik e r w ich tig e setzen , s o n d e rn d ass er F a k to re n h is to ris c h e r N a tu r
Q u e lle rk e n n tn isse und g e g e n se itig e E n ts p r e vor A u g en h a b e .42 Id ealism u s u n d N a tu ra lis m u s ,
c h u n g e n b ie te n , a u f d ie e r sich s t tz e n k a n n . die b e id e n g e g e n s tz lic h en u n d d o ch n ic h t ganz
D a r a u s , d a ss sich die f o r m a le n u n d k n s tle e n tg e g e n g e se tz te n S tr m u n g e n , die die m itte la lte r
ris c h e n A ufgaben im M itte la lte r dem geistig en liche K u n s t b e h e rrs c h te n , sind D v o r k zufolge
I n h a l t u n te ro rd n e te n , zog D v o ra k den S ch lu ss, F ru c h t u n d E rg e b n is des c h ristlic h e n sp iritu e lle n
d a ss d ie W erke d er m itte la lte r lic h e n D e n k e r, in V e rh ltn isse s z u r W elt. E b e n w eil sich d e r c h ris t
d e n e n sich die zeitg e n ssisc h e W e lta n s c h a u u n g am liche S p iritu a lis m u s als G egensatz d e r s th e tis c h
k la r s te n offen b are, f r d a s V e r s t n d n is d er K u n s t sin n lich en K u ltu r d er A n tik e (D ilth e y !) fr h so
d es M itte la lte rs b e so n d e rs w ic h tig seien. W enn b ald er in k irc h lic h e m G ew and ins L eb en e in g riff
a u c h d ie le tz te n Ziele d e r k u n s tg e s c h ic h tlic h e n B e m it d en re a le n V e rh ltn isse n a u s e in a n d e rs e tz e n
t r a c h t u n g b erall d ie se lb e n s in d , so erfo rd ern doch m u sste , k a m je n e s g ru n d leg en d e P ro b le m a u f, das
zw eifellos die grossen H a u p tp e r io d e n d e r K u n s t das g e sa m te m itte la lte rlic h e D e n k en d u rc h d rin g t:
ein e v ersc h ie d e n e w is s e n s c h a ftlic h e B e h a n d lu n g , das P ro b le m d e r B eziehung b e rsin n lic h e r Id eale
u n d es w re un k lu g , a u f d ie g e n a n n te n H ilfsm itte l zu d ieser W e lt, des n a t rlic h e n G esetzes z u m b e r
e tw a d e s h a lb zu v e rz ic h te n , w e il sie a b se its liegen n a t rlic h e n , d e s g eistig en P rin z ip s zu N a tu r , L eben
o d e r w eil m an in ih re r A n w e n d u n g n ic h t im m e r u n d G esch ich te.
g l c k lic h w ar.41 A us d ie s e m G e s ic h ts p u n k t v e r D as W esen d e r n eu en B ezieh u n g d e r g o tisch en
s u c h te D v o r k d a n n eine in d e n w ic h tig ste n Z gen K u n s t z u r N a tu r h a tte D v o r k schon fr h e r in
n e u e M eth o d e des S tu d iu m s d e r m itte la lte rlic h e n seinen V o rtr g e n b e r die K u n s t d e r N e u z e it b e r
K u n s t a u s z u a rb e ite n : d u r c h d ie I n te r p r e ta tio n zeugend e r k l r t. D ie N a tu rb e o b a c h tu n g , d e r d er
g e m e in s a m e r T endenzen in v e rsc h ie d e n e n B erei m itte la lte rlic h e S p iritu a lism u s die T r geffnet
DAS W E R K MAX DVORAKS UND D IE G E G E N W A R T 201
Ibb. 9. T i n t o r e t t o : M a ria A e g y p t ia c a . 1583 1587. S c uola

di S. R o c c o in Venedig
202 J. NEUMANN
h a t t e , sp ie lte in d er G o tik e in e g an z a n d e re R olle u n d F h le n d e r M enschen b ew eg t u n d ih re T tig

als im A lte rtu m . Sie w a r n ic h t d as M ass aller k e it v o m b e w u sste n bis zu m u n w illk rlich en ,
D in g e , n ic h t die Q uelle d e r h h e re n G e se tz m ssig sch w er zu fa sse n d e n in n e re n B ew eg tsein b e e in
k e it. 43 D iese w u rd e n m lic h im M itte la lte r m e ta flu sst. In d ie se r H in sic h t stiess sich a b e r D v o rak s
p h y s is c h a u fg e fa sst. D ie N a tu r m u s s te n ic h t id e a li I n te r p r e ta tio n s t n d ig an den G ren zen d e r id e a li
s ie r t w e rd e n w ie in d e r A n tik e , d e n n sie w ar n u r stisch en W e lta n s c h a u u n g , so d ass w ir b e im L esen
ein B eisp iel ein E x e m p lu m , m it d em d a s W irk e n seines W erk es d en E in d ru c k h a b e n , als k e h rte es
h h e re r M ch te nachgew desen w u rd e : M an f h rte weil er b e s tim m te G renzen n ic h t b e rsc h re ite n
sie in die K u n s t als ein D o k u m e n t, eine T a ts a c h e k o n n te im m e r w ied er in grossen K re ise n zu den
e in , an d e r n ic h ts v e r n d e r t zu w e rd e n b r a u c h te . g ru n d le g e n d e n A u sg a n g sp u n k te n sein er E rw g u n
D v o ra k h a tte schon d a m a ls a u c h d ie in n e re D ia le k gen z u r c k . E r w a r sich d a r b e r im K la re n , dass
t i k d e r n e u e n A u ffassu n g d e r W e lt d a rg e le g t. A n m an in ein em d e r B ereiche des G eistesleb en s n ic h t
d e rs als d a s F r h m itte la lte r , s u c h te die G otik den die e ig e n tlic h e n U rsach en suchen k a n n , die den
A u sg leich zw ischen d e r N a tu r u n d d e r b e rird i C h a ra k te r des a n d e re n B ereichs b e s tim m e n , u n d
sc h e n W ell, u n d sie m a c h te d ie s u b je k tiv e H a ltu n g d a ru m b lieb es n u r bei d er D e fin itio n g em ein sam er
z u m b e stim m e n d e n F a k to r in ih re m V e rh ltn is P ro b le m e , g eistig er V o ra u sse tz u n g e n u n d h c h
n ic h t n u r zu b e rsin n lic h e n V o rs te llu n g e n , so n d ern ste n s g eg en seitig er E in flu ssn a h m e n u n d die w is
a u c h z u r ird isc h e n R e a lit t. So k a m es d a z u , d ass se n sc h a ftlic h e I n te r p r e ta tio n , die d er F e s ts te llu n g
d ie ird is c h e n W erte im m e r m e h r eine se lb st n d ig e e n tsc h e id e n d e r K r fte u n d U rsa c h e n n ic h t aus-
B e d e u tu n g g ew an n en ; im Z u s a m m e n h a n g m it d er w eichen k a n n , blieb schliesslich do ch u n re a lis ie rt.
L e h re des T h o m a s v on A q u in v o n d er S u p re m a tie D v o r k w ar h ie rin bei all sein er S c h a rfsic h tig k e it
d e s V e rs ta n d s b er d e n W ille n v e rw a n d e lte sich ta ts c h lic h in ein em K reis g efan g en , d er d u rc h den
d e r S p iritu a lis m u s des F r h m itte la lte r s in w eltlich B ereich g e m e in sa m e r id eeller und w e lta n s c h a u li
o rie n tie r te n In te lle k t.44 ch er B e zieh u n g en zw ischen d er K u n s t und dem
D iese G e d a n k e n f h rte D v o k s p te r in ein er b rig en G eistessch affen gegeben w ar. E r k o n n te
b e s o n d e re n A rb e it au s, u m in a u s f h rlic h e r W eise sich aus d iesem K reis n ic h t b efreien , w eil er n ic h t
d a rz u le g e n , wie d er I n h a lt u n d d ie H a u p tp ro b le m e b e r die e rk e n n tn is th e o re tis c h e n V o ra u sse tz u n g e n
d e r m itte la lte rlic h e n K u n s t, ih r V e rh ltn is zu r v e rf g te , u m die W u rzeln der m en sc h lic h e n V o r
W e lt u n d d e r C h a ra k te r ih r e r n e u e n g eistigen un d ste llu n g e n im m a te rie lle n L eb en d e r G esellsch aft
w e lta n s c h a u lic h e n P r o b le m a tik g e ra d e a u s den a u fz u d e c k en . D as k a m in d er E in s e itig k e it u n d in
W e rk e n d e r grossen m itte la lte r lic h e n D e n k er e r v e rsc h ie d e n en D e fo rm a tio n e n d e r G e s a m th e it sei
k l r b a r seien. In seinem Id e a lism u s u n d N a tu r a n e r F o lg e ru n g e n zu m A u sd ru c k . In sein er A nalyse
lism us a n a ly s ie rt D v o r k d ie ein zeln en W erk e d e r m itte la lte rlic h e n K u n s t s te llte er a u f in te r
n ic h t u n d e rw h n t n u r h ie r u n d d a P e rs n lic h k e i e ssa n te u n d n e u e W eise das W irk e n d e r m itte la l
t e n ; er k o n z e n trie rt sich v ie lm e h r a u f die Ideologie te rlic h e n T h e o rie n u n d V o rste llu n g e n fe st, a b e r
d e r m itte la lte rlic h e n K u n s t: e r k o n s tr u ie rt ihre zu m w irk lich en L e b e n sin h a lt d er m itte la lte rlic h e n
w o h ld u rc h d a c h te , h is to ris c h o rie n tie rte T h eo rie. K u n s t u n d zu d en rea le n V o rg n g en , die a u f ih ren
W h re n d die fr h e re K u n s tg e s c h ic h ts fo rs c h u n g die C h a ra k te r e in w irk te n , k o n n te er n u r teilw eise vor-
V e rg le ic h s s ta n d p u n k te b e im S tu d iu m d e r F o rm , sto sse n . D e n n er besass n ic h t das n o tw e n d ig e k r iti
d . h . im R a h m e n ein er g e sc h lo sse n e n R eihe p r z i sche R stz e u g , d as d er K u n stg e sc h ic h te e rst d er
s ie r te , b e m h te sich D v o r k n u n m e h r um die A n M arx ism u s lie fe rte , d er in den relig i sen V o rste l
w e n d u n g d e r v e rg le ic h e n d e n M eth o d e b eim S tu lu n g en in ih re m v e rk e h rte n u n d v e rz e rrte n A b
d iu m des I n h a lts , u n d u m d ie A u fd e c k u n g d e r bild eine S p ieg elu n g d e r w irk lich en g e se llsc h a ft
B e r h ru n g s p u n k te , die d ie K u n s t ideell m it den lichen B e d rfn isse a u fd e c k te u n d d a m it d en h is to
v e rsc h ie d e n e n B ereichen d e r a u s s e rk n s tle risc h e n risch b e d in g te n Illu sio n e n , die sich die m itte la lte r
A k tiv it t des M enschen v e r b in d e n . E r zielte d a r a u f liche G esellsch aft in ih re n religisen T h e o rie n b e r
a b , die K u n s t als S p ie g e lu n g d e sse n zu s tu d ie re n die W elt, ih re eigene O rd n u n g u n d ih re Ziele
u n d zu d e u te n , w as a u s s e rh a lb d e r K u n s t v o r sich m a c h te , eine w issen sch aftlich e E rk l ru n g gab.
g e h t. E s h a n d e lt sich n a t r lic h u m eine S p iegelung, D v o ra k h ie lt sich im w esen tlich en an d iese Illu sio
d ie in h o h em G rad d em G e is t d es k n s tle risc h e n n e n , w esh alb er a u ch bei d er A n aly se d e r m itte l
E x p re ssio n ism u s als s u b je k tiv e m p sy c h isc h en A u s a lte rlic h e n K u n s t ih re n w irk lich en I n h a lt n ic h t
d r u c k eines G eschehens e n ts p r ic h t, d as das D en k en vllig k la rs te lle n k o n n te . In d e m er v o m in itte la lte r-
4bb. 10. E l Greco: Die E n t k l e i d u n g Christi. D e tail. 1579. K a t h e d r a l e in Toledo

204 J. N E U M A N N
lic h e n S ta n d p u n k t a u s g in g , b lie b er a u f d er P l a t t M aterie triu m p h ie re n d e n G eistes, v o n d e r W irk u n g

fo rm e in e s O b je k tiv ism u s s te h e n , d er die feh len d en des in n e rlic h e n E rle b e n s, d e r A llm a c h t d e r seeli
id e e lle n M assstbe n o tw e n d ig d u rc h ap rio risch e schen T iefsich t e rse tz e n m u sste , wie w ir es in D v o
T h e s e n v o n der u n g e a h n te n K r a f t des b e r die ra k s n eu en A rb e ite n fte r v o rfin d e n .
5. Die neue R en aissan ceau ffassu n g
D v o ra k s R ingen u m E r k e n n tn is w ar je d o c h gen. A llerd in g s w u rd e die f r die R e n a issa n c e u n d

tr o t z d ie s e r E in s c h r n k u n g b e w u n d e rn s w e rt u n d ih re n n eu en G e sc h ic h tssin n so w ich tig e a n tik e A n
e r b r a c h te d a n k sein er h is to r is c h e n K o n k re th e it sc h a u u n g n ic h t in d e r u rsp r n g lic h e n F o rm als
v ie le b e d e u ts a m e E r f a h r u n g e n v o n m ehr allg em ei L e b e n ssy ste m b e rn o m m e n , so n d e rn v ie lm e h r als
n e r N a tu r . In seinen n ic h t v e r ffe n tlic h te n , b e re its K o m p le x k n s tle ris c h e r M itte l, als k la r e rk a n n te r
z itie r te n V orlesungen b e r d e n Id e a lism u s u n d th e o re tis c h e r W eg , als M eth o d e. D er K n s tle r b e
R e a lis m u s in der K u n s t d e r N e u z e it gab er ein en fa n d sich in d e r g leichen E b en e wie d e r T h eologe
h n lic h e n L berblick d e r R e n a is s a n c e k u n s t, w ie er u n d P h ilo so p h e r w u rd e zum N a tu rfo rs c h e r
a u c h se in grosses W erk b e r d ie K u n s t des M itte l u n d die K u n s t a u f d e rse lb e n S tu fe wie die E r k e n n t
a lte r s k e n n z e ic h n et. A n d ie s e r S telle k nnen w ir n is u n d E n td e c k u n g h h e re r G e se tz m ssig -
b e i w e ite m n ich t alle in d e r e r w h n te n A rbeit e n t k e ite n .4
h a lte n e n m e th o d isch en A n r e g u n g e n n en n en , ebenso Aork h a t h ie r ein en b e m e rk e n s w e rte n G e
w ie w ir h ie r keine k ritis c h e A n a ly s e d er A n sich ten d a n k e n a u sg e sp ro c h e n , d e r v o r allem h e u te a n re g t:
D v o ra k s b ie te n k nnen. D a r u m sei w en ig sten s a u f d e r v ersch ied en e G rad un d C h a ra k te r des A n te ils,
D v o f k s D arlegung d e r G e b u r t d e r R e n aissan ce d en die K u n s t in v e rsc h ie d e n en E p o c h e n an d er
k u n s t u n d des e n tw ic k lu n g s m s s ig e n l b erg an g s h isto risc h e n G e sa m te n tw ic k lu n g h a t, h n g t m it
v o m Q u a ttro - zum C in q u e c e n to , d e r auch f r die d e r u n g le ic h m ssig e n E n tfa ltu n g d e r ein zeln en G e
I n t e r p r e t a t i o n und W e r tu n g d e r folgenden J a h r b ie te des G e iste sle b e n s z u sam m en . J e n a c h d e m ,
h u n d e r te v o n grosser B e d e u tu n g is t, h ingew iesen. Avie gew isse A rte n u n d K o m p o n e n te n d e r g e istig e n
D v o f k h a t hier se h r k la r e in e n G ed anken e n t P ro d u k tio n sich e n tfa lte n u n d in d en V o rd e rg ru n d
f a l t e t , d e m wir auch in s e in e m p u b liz ie rte n V o r tr e te n , k o m m t in d e r G esch ich te au ch die K u n s t
t r a g b e r G iotto b e g e g n e n . I n d e r neu e n ts te h e n z u r G eltu n g , u n d d e m e n ts p re c h e n d w a n d e lt sich
d e n K u n s t fan d er k e in e s w e g s d ie einstige a n tik e a u ch ih re R olle u n d B e d e u tu n g im g e se llsc h a ftli
E in h e it v o n N a tu r u n d W e lta n s c h a u u n g v o r, o b chen L eben. D ie im M itte la lte r h e rrsc h e n d e T h e o
w o h l d ie se neue K u n st a u f d ie A n tik e zu r ck g reift. logie u n d die th e o lo g isc h e S p e k u la tio n v e rlo r ihre
G io tto s W erke h e ro isie re n z w a r d ie R e a lit t h n f h re n d e S te llu n g in dem A u g en b lick , als sich das
lich w ie die a n tik e n S c h p fu n g e n , ab er sie h e b e n geistige L eben im 15. J a h r h u n d e r t a u f die ird isc h e n
die B e z ie h u n g zur W elt d e r m e ta p h y s is c h e n W e rte , W e rte o rie n tie rte . Im gleichen A u g en b lick t r a t eine
d ie f r d ie m itte la lte rlic h e K u n s t so ty p isc h Avar, K u n s t in d e n V o rd e rg ru n d , in d e r sich d a s neue
n ic h t a u f, sondern fgen z u r W e lt d e r R e a lit t un d V e rh ltn is z u r R e a lit t voll e n tfa lte n k o n n te . W as
z u r W e lt d e r ch ristlich en m e ta p h y s is c h e n V o rste l zw ischen den th e o lo g isc h e n S y ste m e n des M itte l
lu n g e n n o ch diejenige d e r s c h p fe ris c h e n P h a n ta s ie a lte rs u n d d e n n e u e n n a tu rw is s e n s c h a ftlic h e n S y
als g n z lic h neuen, s e lb s t n d ig e n F a k to r h in z u . ste m e n des 17. u n d 18. J a h r h u n d e r ts z u s ta n d e k am ,
D ie se r U m sta n d b e d e u te te e tw a s p rin zip iell n e u e s, is t g ew isserm assen ein W erk d er R e n a is s a n c e k u n s t,
Avas d ie k n ftig e B ah n d e r K u n s t Aveit in die Z u die n ic h t n u r K u n s t, so n d ern zu g leich a u c h eine
k u n f t h in e in v o r a u s b e s tim m te : es e n ts ta n d das n eu e W isse n sc h a ft w ar. D a h e r ih re B e d e u tu n g und
a u to n o m e K u n stw erk , d a s f r die R en aissan ce G rsse, d a h e r ih r g ew altig er A n teil a n d e r h is to ri
eb e n so ty p is c h Avar w ie f r d e n B arock, u n d so schen E n tw ic k lu n g . D ie R olle, die im 13. u n d 14.
w u rd e ein e vllig n eu e, v o n d e r m itte la lte rlic h e n J a h r h u n d e r t die g ro ssen U n iv e rs it te n sp ie lte n ,
v e rs c h ie d e n e K u n st g e b o re n , e in S chaffen, das sich fie l im 15. J a h r h u n d e r t den A teliers d e r b e d e u te n
a u f je n e su verne P h a n ta s ie s t tz te , die die e u ro den n o rd ita lie n is c h e n K n s tle r zu. D urch das
p isc h e K u ltu r auch w e ite r h in b e re ic h e rte . D ie im S tu d iu m d er W irk lic h k e it, d er K a u s a lit t d e r E r
M itte la lte r von m e ta p h y s is c h e n V o rstellu n g en a b sch ein u n g en , d a s in diesen A te lie rs g e sa m m e lt
h n g ig e k n stle risc h e K o m p o s itio n w urde in die w u rd e , Avurde d ie E rk e n n tn is h u n d e r tm a l m e h r
n e u e S p h re einer r a tio n a le n A u ffa ssu n g b e r tr a g e f rd e rt als d u rc h die dick en B c h e r, die v o n den
DAS W E R K M AX R V oft K S U N D D IE GEGENW ART 205
P ro fe sso re n d e r n o rd isc h e n U n iv e r s it te n in d ersel h a t .47 Z ugleich gab L eo n ard o d em B e g riff des

b e n Z eit g esch rieb en w u rd en . 40 h n lich k a n n die K n s tle rs ein en n e u e n In h a lt, au s ein e m M an n d er
E n tf a ltu n g d er b ild e n d e n K u n s t im V e rh ltn is zu R eg eln u n d E rfa h ru n g e n w u rd e d e r K n s tle r zu m
L ite r a tu r u n d P h ilo so p h ie b e le u c h te t w e rd e n , d en n D ra m a tu rg e n , d e r au s dem M a te ria l d e r S in n e s
die R e n a is s a n c e k u n s t b e rn a h m zu g leich au ch e rfa h ru n g eine n eu e W elt d e r V o rste llu n g a u f b a u te ,
d ic h te risc h e u n d p h ilo so p h isc h e A u fg a b e n . Z w i eine W e lt, in d e r die grosse k n s tle ris c h e T a t zum
sch en D a n te u n d P e tr a r c a e in e rs e its u n d T asso u n d ein zigen G esetz e rh o b e n w ar.
A rio st a n d e re rs e its g ab es in I ta lie n k ein e n grossen B ei d e r I n te r p r e ta tio n d er K u n s t des C in q u e
D ic h te r, zw ischen T h o m a s v o n A q u in u n d G io rd an o c e n to , d e r L e o n a rd o den W eg e b n e te , k ritis ie rte
B ru n o k e in e n grossen D e n k e r. E r s t am E n d e d ieser D v o ra k in te re s s a n t W lfflins K o n z e p tio n d e r klas-
E p o c h e b e g a n n sich d as B e d rfn is n a c h L ite r a tu r sich en K u n s t. E r w id e rsp ra c h v o r alle m d e r B e
w ie d e r f h lb a r zu m a c h e n . Z u v o r w ar die K u n s t h a u p tu n g W lfflin s, d ass die k lassisch e K u n s t der
T r g e r des g e sa m te n F o r ts c h r itts gew esen. G ipfel d e r g e sa m te n V o re n tw ic k lu n g u n d zu gleich
D v o r k s V o rtr g e e n th a lte n n ic h t n u r eine neue d e r H h e p u n k t d e r ita lie n isc h e n K u n s t gew esen
I n te r p r e ta tio n d e r grossen R e n a issa n c e e rs c h e in u n sei. D e n n die k lassisch e K u n s t w ar ih m im G eg en
gen, so n d e rn v o r allem eine solche des k o m p liz ie r teil n u r eine b e s tim m te , zeitlich b e g re n z te k n s t
te n P ro zesses, d u rc h d en sich die K u n s t m it d e r lerisch e S tr m u n g , die . . . in ih re r Z e it n ic h t die
R e a lit t a u s e in a n d e rs e tz te . S ta rk e A u fm e rk sa m einzige gew esen is t u n d die ih re H e rrs c h a ft in der
k e it w id m e te D v o ra k L e o n a rd o , in d e m er einen d a m a lig e n K u n s t m it a n d e re n te ile n m u sste . In
d e r M a rk ste in e in d e r E n tw ic k lu n g d e r R e n a issa n d e r K u n s t R affaels u n d im S ch affen d e r H o c h re
c e k u n s t e rb lic k te . D en n e in e rs e its e rre ic h te d er n a issa n c e g ew in n en die s th e tis c h e n Q u a lit te n ,
R a tio n a lis m u s des Q u a ttro c e n to in L e o n a rd o seinen die d ie F h ru n g b e rn e h m e n , g ru n d le g e n d e B e
H h e p u n k t, a n d e re rs e its a b e r f h r te d ieser M eister d e u tu n g . D ie g ro ssen K n s tle r v e rk rp e rn ab er
die K u n s t v on ih re m n e u e n S ta n d p u n k t z u r L su n g a u c h n ic h t allein w ie in d er R e n a issa n c e (d. li. im
d e r a lte n A u fg ab en z u r c k z u r g e istig e n In d iv i Q u a ttro c e n to ) ra tio n e lle E rk e n n tn is , s o n d e rn sie
d u a lisie ru n g . D iese b e r u h te im G e g e n sa tz z u r m it b ild e n ein en A re o p a g v o n n eu en I d e a lty p e n , die
te la lte rlic h e n a u f d e r re a le n E rk e n n tn is . Die R e a li n ic h t a u f e th isc h e n S tr m u n g e n b e ru h e n , n ic h t a u f
t t d e r M o d e llb e o b a c h tu n g so llte d a z u b e n tz t d em W issen von d e r N a tu r, so n d e rn in e rs te r L inie
w e rd e n , u m b e r d a s ein zeln e h in a u s e in e n allg e a u s d e r P h a n ta s ie g e sch p ft w e rd e n , d u r c h b e
m e in e n C h a ra k te r, eine g eistig e I n d iv id u a lit t zu s tim m te V orzge zu ein er W e lt f r sich g esch affen
v e rk rp e rn . E s is t je n e r W eg e in g e sc h la g e n w o rd en , w u rd e n . E s sin d im w e se n tlic h e n s th e tis c h e Q u a li
w elch er zu d en g ro ssen C h a ra k te r-T ra g d ie n S h a k e t te n , w elche h ie r die F h ru n g b e rn o m m e n h a b e n
sp e a re s o d e r d e n R o m a n e n C e rv a n te s f h re n u n d ein en n e u e n Id e a ls til b e g r n d e t h a b e n .48 D v o
m u s s te . Im Q u a ttro c e n to w u rd e sch o n a n ste lle d e r ra k w ies zu g leich a u s s e ro rd e n tlic h a n re g e n d a u f
g o tisc h e n I d e a lty p e n ein w e ltlic h e r T y p u s g esch af d e n Z u s a m m e n h a n g d e r n eu en P o e tik m it d e r N eu-
fe n ; a b e r d a m a ls w a r es n u r ein e in z e ln e r T y p u s. p la to n ik h in , w as die zeitg en ssisch e F o rsc h u n g
H ie r w u rd e ein a llg e m e in v e rs t n d lic h e r, p o e tisc h e r re stlo s b e s t tig e n u n d w e ite re n tfa lte n k o n n te (Pa-
T y p u s g esch affen , d e r a u f die P h a n ta s ie e in g e w irk t n o fsk y , C h a ste l u . a.).
6. M. D v o rak e n td e c k t die h isto risc h e B e d e u tu n g des M an ierism u s
E in e r d e r b e d e u te n d s te n B e itr g e M. D v o rak s A rtism u s w a r (b e z e ic h n en d e , a b e r d o c h n u r b e

z u r e u ro p isc h e n K u n s tg e s c h ic h ts fo rs c h u n g w ar g le ite n d e un d u n te rg e o rd n e te M erk m ale), so n d e rn
seine E n td ecku n g des M a n ie rism u s als w ic h tig er, d a ss es in d e r L su n g vllig n e u e r k n s tle ris c h e r
b is d a h in falsch v e rs ta n d e n e r E p o c h e zw ischen u n d id e e lle r P ro b le m e b e s ta n d , die m it d e r V e r
R e n a issa n c e u n d B a ro c k . D e r M a n ie rism u s sc h u f la g e ru n g des S c h w e rp u n k ts v o m O b je k t a u f das
b e d e u ts a m e V o ra u sse tz u n g e n d e r s p te re n e u ro sch p fe risc h e S u b je k t Z u sa m m e n h n g e n . D as
p isc h e n K u n s te n tw ic k lu n g , die b is in die m o d ern e f h r te zu e in e r u n g e a h n te n B e fre iu n g d e r k n s tle
Z eit re ic h e n . D v o ra k e rk a n n te , d a ss d a s H a u p t risc h e n P h a n ta s ie u n d k a m d u rc h n e u e L e b e n s
m e rk m a l d e r K u n s t des 16. J a h r h u n d e r t s w e d e r u n d ideelle Ziele d e r K u n s t zum A u s d ru c k . D v o k
die v erlo g en e u n d e k le k tis c h e fo rm a le N a c h a h m u n g sc h ild e rte su g g e stiv die soziale u n d zu g leich w e lt
d e r g ro ssen R e n a is s a n c e m e is te r n o c h d e r v irtu o se a n sc h a u lic h e E r s c h tte ru n g des 16. J a h r h u n d e r ts ,
206 J. NEUM ANN
die v e r n d e r te n k u ltu r e lle n u n d geistigen B e d in D ie eu ro p isch e K rise u n d ih re re v o lu tio n re n E r

g u n g e n , a u s d en en die n e u e K u n s t w u ch s; e r c h a sc h tte ru n g e n b e d e u te te n f r D v o r k ein E rle b n is
r a k te r is ie r te d u rc h d rin g e n d d a s Schaffen T in to r e t v o n s ta rk e r I n te n s it t. D a ru m s tu d ie rte er m it b e
to s , G recos u n d B ru e g h e ls im Z u sa m m e n h a n g m it so n d erem In te re s s e die p o litisc h e u n d geistige K a
d e n n e u en G e d a n k e n ric h tu n g e n , p h ilo so p h isch en ta s tro p h e des 16. J a h r h u n d e r ts , in d em , wie e r
u n d w isse n sc h a ftlic h e n K o n z e p tio n e n u n d im V e r sc h rie b , die a lte n , v e rw e ltlic h te n , k irc h lic h e n o d er
h ltn is z u r L ite ra tu r u n d R e lig io n . E r s tu d ie r te p ro fa n w isse n sc h a ftlic h u n d k n s tle ris c h d o g m a ti
im G eist sein er g an zen A u ffa s s u n g die F o rm e n sch en S y stem e u n d K a te g o rie n des D en k en s einge
sp ra c h e d e r K u n s tw e rk e v o r allem aus d e m G e s t r z t sind. E r zeig te, w ie die K n s tle r . . . die
s ic h ts p u n k t d e r e n ts te h e n d e n n e u e n W e lta n s c h a u S t tz e allg em ein er M ax im en v e rlo re n , a n d er sich
u n g . J e d e r sein er A u fs tz e u n d V o rtrg e d e n n ih r F leiss, ih re eh rg eizig en Ziele u n d ihre k lein en
h ie r h a n d e lt es sich g r s s te n te ils u m V o rtr g e E in flle a n ra n k e n k o n n ten u n d im b u n te n G em isch
e n th lt eine R eihe v o n A n re g u n g e n , aus d e n e n w ir des A lten u n d N eu en , in v e rsc h ie d e n e n g e d a n k
n o c h h e u te schpfen k n n e n . K n a p p e H in w eise lic h e n S tr m u n g e n sch w er rin g e n d eine sichere
e n th a lte n o ft B e o b a c h tu n g e n u n d F e s ts te llu n g e n , O rie n tie ru n g s u c h te n . D em k o m p liz ie rte n G ru n g s
die e rs t s p te r zu g ro sse n , se lb st n d ig e n W e rk e n p ro zess, in dem sich a lle rd in g s a u ch a rtis tis c h e
e n tw ic k e lt w u rd en . T e n d e n z e n g e lte n d m a c h te n , e n ts p ra n g e n n a c h
W e n ig ste n s ein B e isp ie l se i e rw h n t. In se in e r D v o r k v o r allem zw ei R ic h tu n g e n , die f r die
S tu d ie b e r T in o re tto u n d a u c h in dem V o rtra g Z u k u n ft a u sse ro rd e n tlic h w ic h tig w a re n : Die eine
b e r die E n ts te h u n g d e r B a ro c k k u n s t w ird v e r w a r re a listisc h u n d in d u k tiv u n d g e h t d a v o n a u s,
s c h ie d e n tlic h gezeigt, w ie d ie n e u e K u n s ta u ffa ssu n g d u rc h die B e tra c h tu n g d e r L e b e n sz u st n d e un d d er
des 16. J a h r h u n d e r ts d e n n e u e n p h ilo so p h isch en sie b e h e rrsc h e n d e n a llg em ein en u n d in d iv id u e lle n
K o n z e p tio n e n u n d in s b e s o n d e re dem n e u e n B ild p sy ch isch en V o ra u sse tz u n g e n dieses Ziel zu e rre i
d e r W elt u n d des K o sm o s e n ts p r a c h , jen es A lls, d as ch en .
sein en A u sd ru c k in d e n k o sm o lo g isc h e n V o rs te llu n E s is t dies die R ic h tu n g , die R ab elais und
gen d e r d a m a lig e n D e n k e r u n d W isse n sc h a ftle r B ru eg h el, C allot, S h a k e sp e a re , G rim m elsh au sen
fa n d . D v o r k h a t a u f a n r e g e n d e W eise a n g e d e u te t, g em ein sam is t u n d die in d en fo lg en d en J a h r h u n
w ie seh r d ie A u ffassu n g d e s u n e n d lic h e n R a u m s in d e rte n im m er m e h r d as b e rg e w ic h t b e k a m , bis
d e n W e rk e n M ichelan g elo s u n d v o r allem in d en sie in d er re a listisc h e n K u n s t des v o rig en J a h r h u n
m a k ro k o sm isc h e n P h a n ta s ie n T in to re tto s d e r re v o d e rts u n d v o r allem in d er g ro ssen re a listisc h e n
lu tio n re n K o n z e p tio n G io rd a n o B runos n a h e D ic h tu n g vo n B alzac bis D o sto je w sk i ih re n H h e
s ta n d . D iese u sse ru n g e n u n d D v o r k s b ish e r u n p u n k t erre ic h te. D ie zw eite R ic h tu n g Avar m e h r
v e r ffe n tlic h te V o rle su n g e n r e g te n seinen S c h le r d e d u k tiv , ihre Q uellen w a re n G efhle u n d E m p fin
O. B en esch a n , diese P r o b le m a tik in einem b e m e r dungen, u n d sie m a c h te sich allem in d er
k e n s w e rte n B uch b e r d ie n o rd isc h e R e n a issa n c e S p h re d er G e d a n k e n u n d in n e re n E rleb n isse gel
se lb s t n d ig zu l se n .19 E in e g e n a u e U n te rs u c h u n g te n d u n d fa n d ih re n N h rb o d e n h a u p ts c h lic h im
w rd e zeig en , wie f r u c h t b a r u n d genau D v o r k s relig i sen L eh en , wo ih r die K irc h e k ein e n W id e r
F e s ts te llu n g e n w aren u n d w ie m a n d u rc h d a s S tu s ta n d le iste te u n d wo sie d e sh a lb ih re N eig u n g zu r
d iu m von K u n s tw e rk e n im Z u s a m m e n h a n g m it d en M e d ita tio n , A n d a c h t u n d G e f h lse rh e b u n g voll
K o sm o lo g isc h e n K o n z e p tio n e n u n d w isse n sc h a ft e n tfa lte n k o n n te . D iese R ic h tu n g f h rte v o r allem
lic h e n T h e o rie n zu ein er n e u e n , tie fe re n I n t e r p r e t a zu m B aro ck , a b e r D v o r k z g e rte n ic h t, d a ra u f
tio n d er r u m lic h e n u n d w e ite r e r fo rm aler u n d in h in zu w eisen , d ass sie a u c h e in e r G lu t d e r E m p fin
h a ltlic h e r P ro b lem e d e r k n s tle ris c h e n u sse ru n g d u n g f h ig w a r, die, auf d a s p ro fa n e G eb iet b e r
g e la n g e n k a n n . W en n w ir d ie A rb e ite n d e r S c h le r tra g e n , die w ic h tig ste W u rz e l d e r g an zen se n tim e n
D v o r k s s tu d ie re n , m s s e n w ir u n s im m er w ie d e r ta le n Poesie d e r N eu zeit bis zu m W e rth e r u n d Child
v e rg e g e n w rtig e n , wie s t a r k se in e E in w irk u n g u n d H a ro ld geAvorden ist .50 M an Avird in d ieser K o n z e p
w ie g ru n d le g e n d seine B e d e u tu n g f r die E n tw ic k tio n , die e n tfe rn te u sse ru n g e n u n d R ic h tu n g e n
lu n g d e r m o d e rn e n K u n s tg e s c h ic h ts fo rs c h u n g u n te r ein er ein zig en k h n e n W lb u n g v e re in t,
w a re n . sich erlich einige h isto risc h e U n g e n a u ig k e ite n f in
A u ch d ie h e u tig e I n t e r p r e t a t i o n des h is to r i d e n , a b e r k a u m Aviderlegen k n n e n , d ass der G e
sc h e n H in te rg ru n d s d es M a n ie rism u s s t tz t sich d a n k e D v o rk s sach lich u n d m e th o d isc h f r die
v o r allem a u f D v o r k s b a h n b re c h e n d e A rb e ite n . n e u e F o rsc h u n g ric h tu n g sw e ise n d Avar u n d zusam -
A bb. 11. P i e t e r B r u e g h e l d. .: Die H e u e r n t e . U m 1565. N a tio n a l g a l e r i e in P r a g
m en m it w e ite re n , n ic h t m in d e r b e d e u ts a m e n B eo b g e n h e it g e b ra c h t u n d b ei d e r d as m e th o d isc h e
a c h tu n g e n u n d E rk e n n tn is s e n d en G ru n d zu r I n te r R s tz e u g d er fo rm a l-g e n e tisch e n K u n s tg e s c h ic h te
p re ta tio n ein er E p o c h e le g te , die so viele in V erle v llig v e rsa g t h a t.
7. Die m e th o d isc h e P ro b le m a tik u n d das leb en d ig e B eispiel v o n D v o rak s S chaffen
E s tr if f t zu , d a ss D v o r k , d e r sieh a u f dem D v o r k n ic h t eine einzige E n tw ic k lu n g s ric h tu n g ,

B o d en ein er n e u e n , h is to ris c h u n b e a rb e ite te n P ro so n d e rn v ersch ied en e S tr m u n g e n u n d ih re k o m
b le m a tik b ew eg te, b e im S tu d iu m des M anierism us p liz ie rte n B eziehungen zu d e n L eb e n sb e d in g u n g e n
a u c h a rtfre m d e T e n d e n z e n zu e in e r g eistig en u n d im A uge b e h ie lt u n d die b ish e rig e S ich t d e r k n s t
k n stle ris c h e n E in h e it v e rb a n d u n d w as ihm le risc h e n V e rg a n g e n h e it a u f diese W eise w esen tlich
S e d lm a y r d u rc h a u s n ic h t g ru n d lo s z u m V o rw u rf e rw e ite rte .
m a c h t eine E p o c h e u n d ih re u sse ru n g e n allzu D e r E in w a n d , die n eu e K o n z e p tio n d e r K u n s t
e in h e itlic h d a r s te llte , in d e m er sich die E in h e it des g e sc h ic h te als G esch ich te des Z eitg eistes gehe von
K u n s tw e rk s zu m V o rb ild n a h m .51 A u ch b ei a n d e re r d e r V o ra u sse tz u n g a u s, d ass K u n s tw e rk e sch w erer
G eleg en h eit p fle g te D v o ra k d ie id eellen u n d k n s t zu b eg reifen seien als a n d e re G e iste sp h n o m e n e
lerisc h e n B e z ie h u n g e n , die e r im geschlossenen d e r Z e it,52 is t b e i d en A rb e ite n D v o rk s n ic h t b e
K u n s to rg a n is m u s o d er in d e r r e la tiv e n E in h e it r e c h tig t. D enn D v o r k s A u s g a n g s p u n k t in d e r V o r
ein er S tilric h tu n g s tu d ie r te , in die g esellsch aftliche s te llu n g zu su ch en , d a ss a n d e re Zw eige des G eistes
R e a lit t se lb st zu p ro jiz ie re n . D as w a r eine F olge leb en s v e rs t n d lic h e r seien als die K u n s t, m uss
d es U m sta n d s, d a ss e r v o m S tu d iu m des B e w u sst so g ar vllig p a ra d o x e rsc h e in e n , w en n w ir u n s v e r
seins au sg in g u n d d a n n v o n ein em h n lic h e n S ta n d g e g e n w rtig e n , wie seh r D v o r k im m e r die U n iv e r
p u n k t a u s a u ch d a s g e se llsc h a ftlic h e Sein b e u rte ilte . s a lit t d e r k n stle risc h e n u sse ru n g s c h tz te u n d
A n d e re rse its w issen w ir je d o c h zu s c h tz e n , dass w ie w e itg e h e n d er diese m it d e n die G esellsch aft
208 J. NEU M A N N
b e w e g e n d e n G e d a n k e n u n d G e f h le n v e rb a n d . D er liche T a ts a c h e n u n d eine k o m p liz ie rte S y m b o lik zu

S in n d e r n e u en v e rg le ic h e n d e n M ethode w a r ein e n td e c k e n , die die K u n stg e sc h ic h tsfo rsc h u n g zu v o r
a n d e r e r ; D v o r k w ar es n ic h t so se h r d a ru m zu tu n , infolge ih re r a n d e rs g e a rte te n A u ffa ssu n g d e r m o
d e n I n h a lt des K u n s tw e rk s d u r c h eine A rt P ro je k - d e rn e n Z e it -weitgehend a u sse r a c h t gelassen h a tte ,
I ion u n m itte lb a r au s d en lite r a r is c h e n o d er p h ilo so u n d in d e n K u n stw e rk e n v e rb o rg e n e allegorische
p h is c h e n Id e e n zu e rk l re n , u n d a u c h n ic h t d a ru m , S c h ic h te n zu fin d e n , die f r d a s V e rst n d n is ih rer
n u r A nalo g ien zw isch en d e n v e rsc h ie d e n e n id e o lo S te llu n g in d e r h isto risc h e n E n tw ic k lu n g w ichtig
g isc h e n B ereich en zu s u c h e n , so n d e rn er w a r b e sin d . D a d u rc h b e st tig te sich a n d e re rs e its , dass
s t r e b t , die G e s a m tte n d e n z d e r E n tw ic k lu n g , die D v o r k s A rb e ite n den ric h tig e n W eg w iesen und
sic h in d er S um m e d e r g e is tig e n P ro d u k tio n d er V o ra u sse tz u n g e n d a f r sch u fen , d a ss die K u n s t
Z e it g elten d m a c h te , h is to ris c h zu erfassen . G erad e g esc h ic h te ih re bisherige b e g re n z te V o rstellu n g
w eil er die v e rsc h ie d e n e n F o r m e n , in d e n en diese vo n d e n A u s d ru c k s m ittc ln d e r k n stle risc h e n
T e n d e n z zum A u sd ru c k k a m , u n d die g eg en seitig en u sse ru n g e rw e ite rn k o n n te .
B e z ie h u n g e n d ieser F o rm e n s tu d ie r te k o n n te er E in e g an z a n d e re T a ts a c h e is t es, d ass die E r
z u m d ia le k tisc h e n V e r s t n d n is d e r D y n a m ik und folge d e r ik o n o lo g isch en F o rsc h u n g o ft d u rc h das
K o m p liz ie rth e it des g a n z e n g e istig e n P rozesses ge u n g e n g e n d e In te re s s e f r die B e so n d e rh e ite n der
la n g e n . Diese S ich t v e rs c h le ie rte ih m k einesw egs b ild k n s tle ris c h e n F o rm e rk a u ft w a re n u n d dass
d e n U n te rsc h ie d zw isch en d e r K u n s t u n d d en b r i in d ie se r R ic h tu n g D v o rk s V o rb ild a u sse r a c h t
g e n B ereich en d as k a n n n u r a u f d en e rste n g elassen w u rd e . D iese E in s e itig k e it f h rt d azu ,
B lic k so sch ein en , so lan g e w ir v e rg le ic h e n , u m w ie d ass d as S p ezifische d er k n s tle ris c h e n usseru n g
v ie l w eniger er sich in s e in e n S p tw e rk e n im V e r b e rse h e n w ird (d u rch u n g e n g e n d e U n te rsc h e i
gleich zu fr h e re n m it d e r k n s tle ris c h e n F o rm d u n g v o n d e r L ite r a tu r u. a.), u n d d a m it zugleich
b e fa s s te . A llerdin g s m u s s te e r sein e A u fm e rk sa m zu ein em R e la tiv ism u s der W e rtu n g , w as die j n g e
k e it z u n c h st d a r a u f r ic h te n , w as n ic h t g e k l rt re n F o rsc h e r, die diese F a c h lite r a tu r v erfo lg en ,
w a r u n d die V o ra u s s e tz u n g w e ite re r w isse n sc h a ft sich in ste ig e n d e m Mass v e rg e g e n w rtig e n . Die
lic h e r F o rts c h ritte d a r s te llte u n d das w ar eb en Ik o n o lo g ie s te llt so m it zw ar e in e n fach g cm ssen
d e r B ereich d er id e e lle n B e z ie h u n g e n . A u sb au d e r in h a ltlic h e n A n a ly se , a b e r a u f der
D er S ta n d p u n k t D v o f k s g e s ta tte t b rig e n s a n d e re n S eite einen v e re n g te n G esich tsw in k el d ar.
ein e v ielseitig ere A n a ly se d e s W e rk e s als die fo rm a l D ie ik o n o lo g isch e F o rsc h u n g b e z ie h t sich n u r a u f
g e n e tisc h e K u n s tg e s c h ic h te , v o r allem d e sh a lb , einen T eil d e r k u n stg e sc h ic h tlic h e n P ro b le m a tik
w eil er zum n e u e n S tu d iu m d e r W e c h se lw irk u n g u n d w ird d a h e r m e h r zu ein e m speziellen F a c h
v o n I n h a lt u n d F o rm f h r t u n d im I n h a lt des g e b ie t, d a s wie die h isto risc h e T ech nologie
K u n s tw e rk s n eu e S c h ic h te n a u f d e c k t. D am it n im m t d en C h a ra k te r einer k u n s th is to ris c h e n H ilfsw issen
e r allerd in g s in m a n c h e r H in s ic h t die M ethode d er sc h a ft h a t ; allerd in g s k a n n d iese die ganze K o n
ik o n o lo g isch en A n aly se v o rw e g . O bgleich die iko- zep tio n d e r K u n stg e sc h ic h te b e tr c h tlic h b e fru c h
no lo g isch o rie n tie rte n F o rs c h e r v o n d er K o n z e p tio n te n , w en n sie a u f d er n eu en , b re ite re n B asis einer
e in e r sy m b o lisch en F o rm a u s g e h e n , die a n d e re p h i k o n s e q u e n te n so zia lh isto risc h e n A n aly se m e th o d o
lo so p h isch e G ru n d la g e n h a t t e als D v o f k s aus- logisch a u s g e w e rte t w ird. E in e d e r V o ra u sse tz u n g e n
d ru ck sm ssig e K o n z e p tio n d es In h a lts, ste h e n zu solch fru c h tb a r e r A n w e n d u n g d e r iko n o lo g i
H a u p tr ic h tu n g u n d Ziele d e r k la ssisc h e n Ikonolo- schen M eth o d e is t au ch die k ritis c h e A u sw e rtu n g
gie, w ie sie E rw in P a n o fs k y fo rm u lie rt h a t, je n e n vo n D v o f k s w isse n sc h a ftlic h e m E rb e , dessen
D v o f k s seh r n a h e . E s h a n d e l t sich a u c h d a ru m , H a u p tb e itr a g die w e itg e sp a n n te D e fin itio n der
im K u n s tw e rk ein D o k u m e n t des w e lta n s c h a u li k u n s th is to ris c h e n A u fg ab en is t.
c h e n S inns zu e rb lic k e n u n d es in die a llg em ein e D ie M eth o d e D v o fk s in d e r h e u tig e n h is to ri
G e istesg esch ich te e in z u g lie d e rn .53 Die Ikonologie schen S itu a tio n a u f G ru n d e in e r id e a listisc h e n
e n tw ic k e lte a u f G ru n d n e u e r, zu v o r n ic h t a u s g e W e lta n s c h a u u n g w isse n sc h a ftlic h zu e n tfa lte n ist
s c h p fte r fac h lic h e r E r f a h r u n g e n u n d A n a ly se n n ic h t m e h r m glich. Alle d e ra rtig e n V ersuche sto-
e b e n fa lls eine M eth o d e d e r v e rg le ic h e n d e n A n aly se ssen n o tw e n d ig a u f enggezogene G ren zen u n d k n
d e s In h a lts eines K u n s tw e rk e s . Die I n te r p r e ta tio n nen b ei d e r I n te r p r e ta tio n d e r K u n s t gewisse
p h ilo so p h isc h e r u n d lite r a r is c h e r T e x te un d d as S c h ra n k e n n ic h t b e rsc h re ite n , oh n e in eine S a c k
e rh h te In te re sse f r d ie a lte n K u n s tth e o rie n gasse zu g e ra te n . Schon D v o f k s S ch ler D. F re y
m a c h te es ih r m glich, im K u n s tw e r k tie fe re in h a lt h a t d a r a u f h in gew iesen, d a ss d e r n eu en g eistes
DAS W ER K MAX D V O ft K S U N D DTE G E G E N W A R T 209
g e sch ic h tlic h e n A u ffa ssu n g d e r K u n s tg e s c h ic h te so m it a u ch die K u n s te n tw ic k lu n g in d en re a le n

im G ru n d e n u r zw ei W ege b rig b le ib e n : e n tw e d e r K r fte n des so zialen L e b e n s zu v e ra n k e rn u n d v o n
die p sy ch o lo g isch e U n te rs u c h u n g d e r K u n s t aus d iesem G e sic h ts p u n k t a u s D v o rk s M ethode a n z u
d em G e s ic h ts p u n k t d e r E n tw ic k lu n g v e rsc h ie d e n e r w en d en . D er W a r n r u f gegen ein solches V o rg e h e n
p sy c h isc h e r F u n k tio n e n zu b e tre ib e n o d e r d e n Sinn w ird so g ar oft z u r K r itik d er T hesen D v o r k s , die
des h is to ris c h e n G eschehens in e in e m tr a n s z e n d e n diese M glichkeit la te n t e n th a lte n . S e d lm a y r s t s s t
te n P rin z ip zu e rb lic k e n u n d sich d a m it in d e n B e sich h e u te an D v o r k s h isto risc h e m R e la tiv is m u s ,
reich d e r M e ta p h y sik zu b e g e b e n .54 D ie E n tw ic k a n sein er h isto risc h o rie n tie rte n I n te r p r e ta tio n d e r
lung d e r k u n s tg e sc h ie h tlic h e n D iszip lin h a t die Id een u n d sein er Z u r c k h a ltu n g g eg en b er m e ta
R ic h tig k e it d ie se r F e s ts te llu n g erw ie se n , a b e r z u p h y sisc h e n F o lg e ru n g e n . D v o r k h a t la u t S e d lm a y r
gleich g ezeig t, d a ss d ie H o ffn u n g e n , d ie m a n e in st d e n F e h le r g e m a c h t, d e n G eist, der sich in d e r
m it d em U n iv e rsa lism u s id e a listisc h e r P r g u n g v e r K u n s t o ffe n b a rt, n ic h t in d er ab so lu te n W a h rh e it
b a n d e r so llte F re y zufolge zu e in e r A rt S y s te d e r E rsc h e in u n g v e r a n k e r t zu h a b e n . E r w irft ih m
m a tik d e r G e sc h ic h te w erd en n ic h t b e re c h tig t v o r, d en G e iste sb e g riff n ic h t d e n a tu ra lis ie rt zu
w a re n . D ie M g lich k eit, die K u n s te n tw ic k lu n g vom h a b e n , er b e a n s ta n d e t, d ass D v o rk s G e ist ein
P sy ch o lo g isc h e n h e r zu a n a ly sie re n , is t b e g re n z t, h isto risc h e rk l rb a re r B e g riff und n ic h t, w ie er
u n d b e ra ll, wo m a n b e s tr e b t is t, G e sc h ic h te d u rc h se lb st fo rd e rt, ein G e ist b e r den Z eiten sei, U r
P sy ch o lo g ie zu e rs e tz e n , k o m m e n au sw eg lo se sub- sp ru n g u n d Ziel a lle r D in g e .55 S ed lm ay r p o le m isie rt
je k tiv is tis c h e K o n z e p tio n e n z u s ta n d e . In s b e s o n im G ru n d e gegen d ie E ig e n sc h a fte n d er h is to r i
d ere b ew eisen d as V ersu ch e, d ie p sy ch o lo g isch e sch en A u ffassu n g u n d d ia le k tisc h e n M eth o d e D vo-
A n aly se m it b io lo g isch en G e s ic h ts p u n k te n zu v e r r k s , die es ta ts c h lic h erm g lich en , vo n d e n g e is ti
e in e n ; g e ra d e in d e r d e u ts c h e n W isse n s c h a ft h a t gen B ezieh u n g en w e ite r zu den T rie b k r fte n des
d a s k e in g u te s E n d e g en o m m en (W . P in d e r). Die m a te rie lle n L eb en s d e r G esellsch aft fo rtz u s c h re ite n
zw eite M g lich k eit, d e n Z e itg e ist m e ta p h y s is c h zu u n d v o n diesem S ta n d p u n k t au s die R olle d e r K u n s t
v e ra n k e rn , ffn e t d e r R eligion T r u n d T o r und im K a m p f u m d en so z ia le n F o r ts c h r itt zu w e r te n .
f h r t zu m offen en B ru c h m it d e n w isse n sc h a ftlic h e n B eim a u fm e rk s a m e n L esen des D v o k s c h e n
M assst b e n . W erk es fin d e n w ir d a rin A sp ek te u n d so g ar g an ze
D och es g ib t n o c h eine d r itte , ein zig fru c h tb a re S tu d ie n , die sich a u f b e rz e u g e n d e W eise m it d e r
M g lich k eit; sie s e tz t die L o sl su n g v o n d e r g e iste s g e sellsch aftlich en F u n k tio n d er K u n s t a u s c in a n -
w isse n sc h a ftlic h e n T h eo rie v o ra u s , l s s t je d o ch d e rse tz e n un d so g a r a u f reale soziale P ro z e sse als
eine k ritis c h e E n tf a ltu n g d e r d ia le k tis c h e n M ethode eig en tlich e M otive e in e r n eu en K o n z e p tio n d e r
D v o r k s a u f n e u e r m a te ria lis tis c h e r e r k e n n tn is K u n s t hin w eisen. B e so n d e rs c h a ra k te ris tis c h is t in
th e o re tis c h e r G ru n d la g e zu. D ie H is to rik e r, die d ieser H in sic h t D v o r k s V o rtra g b er D rers A p o
sich an die g e iste sw isse n sc h a ftlic h en p h ilo so p h i ka lypse, eine se in e r le tz te n A rb eiten , in d e r w ir
sch en T h e se n g e w h n t h a b e n u n d an D v o r k s pole d e u tlic h den W id e rh a ll des u m w lzen d en so z ia le n
m isch gegen d e n M a te ria lism u s g e ric h te te n allg e G eschehens f h le n , d a s d a s D enken des F o rs c h e rs
m ein en F o rm u lie ru n g e n fe s th a lte n , w e rd e n in der u n d die ganze S itu a tio n des k u n sth is to ris c h e n P r o
A rt d ieses A n k n p fe n s einen V ersu ch e rb lic k en , b lem s b e e in flu sste .50 D v o r k erb lic k te in D re rs
d a s U n v e re in b a re zu v e rb in d e n . D a ru m sei b e to n t, A p o k a ly p se ein re v o lu tio n re s Lied, d a s geg en
d ass die M g lich k eit d ieser U m w e rtu n g n ic h t a u f d as p p stlic h e R o m g e ric h te t w ar, ein K a m p fb e re i
G ru n d v o n D v o r k s p h ilo so p h isc h e n A n sic h te n , te s W erk , das k h n d ie S ch ick salsfrag en d e r Z eit
die u n s fre m d sin d , so n d e rn e b en in D v o r k s M e b e a n tw o rte te u n d d ie G ef h le d er b re ite n M assen
th o d e g eg eb en is t, die u n s seh r n a h e s te h t. zu m A u sd ru c k b r a c h te ; zugleich d e u te te e r sie als
A u f ih re W eise v e rg e g e n w rtig e n sich diese ju g e n d lic h feu rig e A u ssa g e , die im R a d ik a lis m u s
M g lich k eit a u c h solche K u n s th is to rik e r, die wie des G efhls u n d m it ih re r B e g e iste ru n g f r d as
H . S e d lm a y r v e rsu c h e n , d e r K u n s tg e s c h ic h te F o rts c h rittlic h e a n d ie D ic h te r des S tu rm u n d
eine m e ta p h y sisc h -re lig i se K o n z e p tio n z u g ru n d e D ra n g e rin n e rt, u n d a u c h an G oethes a llse itig e s
zu leg en . W en n g le ic h die M ein u n g en d ie se r F o r In te re s s e u n d sein e A n te iln a h m e f r alles, w a s d as
sch er b e r die m a rx is tis c h e A u ffa ssu n g d e r K u n s t L eb en d er M en sch h eit b ew eg te.
g e sch ic h te o ft se h r p rim itiv u n d v e r z e r r t sin d , la s D o ch w ir b ra u c h e n D v o r k s W erken k ein esw e g s
sen sie m a n c h m a l d o c h eine A h n u n g e rk e n n e n , dass ein zeln e S tu d ie n u n d B e itr g e zu e n th n e h m e n ,
es m g lich sein m s s te , d as g eistig e L eb en u n d d e n n ih re ganze Z ie lric h tu n g u n d ih r Sinn s te h t u n s
3 A etu H istoriue A rtium VIIT/3 I.

210 J. NEUMANN
n a h . D v o r k w ar sich d e s s e n b e w u sst, d a ss die D v o rk s Z ie lse tz u n g e rst d e r M arx ism u s m g

K u n s t als b e so n d e re r B e re ic h m e n sc h lic h er T tig lich, d er die in n e re E in h e it d er lo g ischen u n d d er
k e it n ic h t f r im m er d ie s e lb e n E ig e n s c h a fte n a u f h isto risch en M e th o d e bei d e r I n te r p r e ta tio n d e r
w e ist, so n d e rn dass die G e s c h ic h te a u ch ih re n C h a G e sc h ic h tse n tw ic k lu n g erw iesen h a t, u n d so m it
r a k t e r p r g t. V on d iesem B lic k p u n k t h e r zeigen au ch die u n u m g n g lic h e N o tw e n d ig k e it, in d e r
sein e W e rk e , d ass d e r K u n s th is to r ik e r n ic h t m it K u n stg e sc h ic h te d a s th e o re tisc h e u n d das h is to ri
e m p irisc h fe s tg e s te llte n T a ts a c h e n z u re c h t k o m m t, sche D e n k e n a u f G ru n d d er h isto risc h e n S te llu n g
so n d e rn d a s s es u n e rl sslic h is t, zu ein em tie fe re n n ah m e zu alle n F ra g e n in E in k la n g zu b rin g e n .
V e rs t n d n is d es W esens d e r K u n s t se lb st u n d so E in e d e r F o rm e n , in den en zu m A u sd ru c k k a m ,
m it a u c h d es th e o re tis c h e n A sp e k ts d e r w isse n w elche A u fm e rk s a m k e it D v o r k d e r th e o re tisc h e n
s c h a ftlic h e n M ethode zu g e la n g e n . N ic h t z u f llig P ro b le m a tik im w e ite ste n Sinn u n d zugleich d er
b e g a n n D v o r k in te n s iv d ie S c h rifte n d e r a lte n V e rb in d u n g d es th e o re tis c h e n u n d des h isto risc h e n
K u n s tth e o r e tik e r zu s tu d ie r e n , u m die a llg e m e in e n S ta n d p u n k ts z u w a n d te , Avar sein in te n siv e s I n t e r
s th e tis c h e n A u s g a n g s p u n k te , o hne die die B e s o n esse f r die EntA vicklung d er k u n stg e sc h ic h tlic h e n
d e r h e ite n d e r einzeln en K u n s te p o c h e n u n d -stile W isse n sc h a ft. D as b ew eisen A7or allem seine A u f
n ic h t v e rs t n d lic h sin d , b e s s e r e rk l re n zu k n n e n . stze b e r W ic k h o ff u n d R iegl, seine m e th o d o lo
W en n D v o ra k sich so e n e rg is c h gegen d ie n o r m a gischen S tu d ie n u n d a u sg e d e h n te P a rtie n sein er
tiv e s th e tik w a n d te , d ie e in s t d e r u n v o re in g e R ezen sio n en u n d se lb st n d ig e n k u n sth is to ris c h e n
n o m m e n e n S te llu n g n a h m e z u r K u n s te n tw ic k lu n g A rb e ite n . G e ra d e Aveil er die n e u e n M g lich k eiten
im W ege s ta n d , b e d e u te t d a s k e in e sw e g s, d a ss e r die der k u n s th is to ris c h e n M ethode und die N o tw e n
T h e o rie b e r h a u p t a b g e le h n t u n d ih r g e g e n b e r d ig k e it, sie p h ilo so p h isc h zu v e rtie fe n , k ritisc h
d ie re in e G esch ich te b e v o r z u g t h tte . S eine g an ze d u rc h d a c h te , k o n n te er die EntA vicklung sein er
re ife k u n s th is to ris c h e K o n z e p tio n g r n d e te sich D isziplin so g ru n d le g e n d v o rw rts b rin g e n u n d
a u f sein e F h ig k e it ein er n e u e n th e o re tis c h e n V e r M assstbe fe s ts e tz te n sow ie F ra g e n fo rm u lie re n ,
a llg e m e in e ru n g , die ein p h ilo so p h isc h e s D e n k e n die bis h e u te n ic h ts v o n ih re r A k tu a lit t ein g e b sst
b e r K u n s tp ro b le m e v o r a u s s e tz te . D v o r k f r c h h ab en .
t e t e d ie d a m a lig e leere S y s te m a tik , a b e r e r w a r D en W e rt se in e s grossen w isse n sc h a ftlic h e n
k ein esw eg s gegen eine so lch e V e rb in d u n g d e r T h e o L eb en sw erk es k a n n m a n sich w e d e r voll v erg eg en -
rie m it d e r h isto risc h e n M e th o d e , bei d e r d ie t h e o r e w rtig e n n o c h d u rc h die blosse A u fz h lu n g d er
tis c h e A n a ly se vom h is to r is c h e n Z u s a m m e n h a n g einzelnen V o rte ile , die es d er K u n s tg e s c h ic h ts fo r
a u s g e h t u n d a u f die E r w e ite r u n g d er h is to ris c h e n sch u n g g e b ra c h t h a t, erm essen . M an k a n n es n u r
E r k e n n tn is s e h in z ie lt. S eine A rb e it b e r d e n I d e a in d er p ra k tis c h e n E n th a ltu n g sein es m e th o d isc h e n
lism u s u n d N a tu ra lis m u s in d e r g o tisch en S k u lp tu r V orbilds zu r sc h p fe risc h e n A rb e it erfassen , e in e r
u n d M alerei is t b rig en s d e r b e s te B ew eis d a f r . A rb e it, die g e p r ft d u rch die g esam te gesell
M it s e in e r A u ffa ssu n g b e r d ie T h eo rie u n te rs c h ie d sch aftlich e P r a x is u n d d u rc h die G esch ich te B e
sich D v o r k s K o n z e p tio n a lle rd in g s v o n d e r n e u d e u tu n g u n d V e rd ie n s te der ein zeln en F o rsc h e r im
a u fk o m m e n d e n K u n s tw is s e n s c h a ft. Diese D isz ip lin grossen P ro zess d e r w isse n sc h a ftlic h e n E rk e n n tn is
h a t t e sich v o n d er s th e tik g e l s t und ih re h e r v o r st n d ig p r z is ie rt. W ir h a b e n h ie r v e rs u c h t, a u f
r a g e n d s te n V e rtre te r u n te r s tr ic h e n gleich falls ih re die leb en d ig e A n re g u n g s k ra ft v o n Dxm rks L ebens-
h is to ris c h e N a tu r (R . H a m a n n , E . H . G o m b rich Averk bei d e r L su n g d e r h e u tig e n A u fg ab en w en ig
u . a .); in d e r G e sa m th e it ih r e r B e s tre b u n g e n g ab sten s a n d e u te n d h in zu w eisen u n d d a m it o b je k tiv
sie a b e r d o c h n u r dem s y s te m a tis c h e n G e s ic h ts zum A u sd ru c k zu b rin g e n , w as w ir ih m v e rd a n k e n .
p u n k t w e it m e h r R a u m , als es D v o r k n a h e g e s ta n W ir m ein en , u n s e re W e rts c h tz u n g seines S c h a f
d e n Avar.57 E in e k o n s e q u e n te V e rb in d u n g v o n T h e o fens u n d u n s e re a u fric h tig e V e re h ru n g se in e s
rie u n d G esch ich te m a c h te im E in k la n g m it A n d en k en s so am b e s te n b ew eisen zu k n n en .
ANMERKUNGEN
Die v o r lie g e n d e Studie is t d e r b e a r b e i t e t e u n d e r g n z t e tete. D er V o r t r a g s t e x t w u r d e d u r c h einige T e ile r k e n n tn is s e

T e x t ein es V o r t r a g s , d e n d e r V e r f a s s e r a u f einer w i s s e n u n d C h a r a k t e r i s t i k e n e r w e i t e r t , die de r A u t o r a u s d e m S t u
s c h a f t l i c h e n T a g u n g hielt, die d a s I n s t i t u t fr K u n s t g e dium des N a c h l a s s e s M a x D v o r k s sc hpfte. E s h a n d e l t sich
sc h i c h t e u n d K u n s t t h e o r i e d e r T sc h e c h o s l o w a k is c h e n A k a vo r allem u m u n v e r f f e n t l i c h t e U n i v e r s it ts k o lle g ie n im
d e m ie d e r W is se n sc h a f te n a n l s s li c h de r 40. W i e d e r k e h r A rchiv des K u n s t h i s t o r i s c h e n I n s t i t u t s de r W ie ner U n i v e r
des T o d e s t a g e s M a x D v o r k s a m 21. A pril 1961 v e r a n s t a l sitt. I c h m c h t e a n d ieser Stelle H e r r n Prof. Dr. . M.
S w o b o d a , de r m ir d e n w issenscha ftliche n N a c h la s s Max 1908/9 G eschichte de r n i e d e r l n d i s c h e n Malerei des R u b e n s

D v o r a k s bereitw illig z u g n g lic h m a c h t e u n d m ir in lie b e n s u n d R em brandt.
w r d ig e r Weise sein S t u d i u m e rm g lic h te , m e i n e n D a n k 1909/10 G eschichte de r i t a l ie n i s c h e n b a ro c k e n K u n s t .
a u ssp re ch e n . I n d ieser H i n s i c h t bin ich H e r r n Doz. Dr. 1910 Die m ale rische n P r o b l e m e des 18. J a h r h u n d e r t s .
G. S c h m id t a n d e r W ie n e r U n i v e r s i t t gleichfalls zu D a n k 1910 D e nkm alpfle ge .
v e r p fl i c h t e t. Der t s c h e c h is c h e O r ig in a lte x t d e r vo rlie g en d e n 1910/11 G eschichte de r a b e n d l n d i s c h e n K u n s t im Mittel-
S tudie erschie n in: U m e n i , J a h r g a n g 1961. S. 525-572. alter.
1 Die k u n s t h i s t o r i s c h e n S c h rifte n D v o r a k s w u r d e n v o1911n I talienisc he S k u l p t u r u n d Malerei im 14. J a h r h u n d e r t .
seinen Sc h lern K. M. S w o b o d a u n d J . W ilde in f n f B n d e n 1911 G e m l d e s tu d i e n in d e n W ie n e r H o fm u se en .
h e ra u sg e g e b e n : 1911/12 G eschichte d e r i t a l i e n i s c h e n S k u l p t u r im Z e i t a l te r
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zur abendlndischen K u n s tg e s c h i c h t e , M n c h e n 1923 1912 G e sc hichte de r i ta l i e n i s c h e n S k u l p t u r im Z e i t a l te r
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Mit e inem A n h a n g b e r die A n f n g e de r h o ll n d is c h e n M ale 1912/13 G e sc hichte d e r i t a l i e n i s c h e n B a r o c k k u n s t.
rei, M n c h e n 1925. 1913 E r k l r u n g a u s g e w h l t e r K u n s tw e r k e .
3. B d.: G e sc h ich te d e r ita lie nische n K u n s t im Z eita lte r 1913/14 G e sc hichte d e r a b e n d l n d i s c h e n K u n s t im Mittel-
d e r R e n aiss an c e. A k a d e m i s c h e V orle sungen. E r s t e r B a n d : alter.
D a s 14. u n d 15. J a h r h u n d e r t , M n c h e n 1927. 1914 G eschichte de r a b e n d l n d i s c h e n K u n s t im Mittel-
4. B d.: G e sc h ic h te d e r ita lie n isc h e n K u n s t im Z e ita lte r alter.
de r R e n aiss an c e. A k a d e m i s c h e V orle sungen. Z w e ite r B a n d : 1914/15 G eschichte de r i ta l ie n i s c h e n S k u l p t u r u n d Malerei
D a s 16. J a h r h u n d e r t , M n c h e n 1929. im 14. u n d 15. J a h r h u n d e r t .
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A usser d e n e rs c h i e n e n e n W e r k e n ist eine ziem lich 1915/16 Id e alis m u s u n d R e a l i s m u s in der K u n s t d e r N e uze it.
grosse A nzahl h e r v o r r a g e n d e r A r b e ite n im M a n u s k r i p t e r h a l 1916 Die Stellung d e r v e n e z ia n i s c h e n K u n s t im R a h m e n
t e n , vo r allem U n i v e r s i t t s v o r l e s u n g e n u n d v e r sc h ie d e n e d e r allgem einen K u n s t e n t w i c k l u n g .
V o r t r g e zu b e s t i m m t e n A nl sse n, B e itr g e fr Z e its c h rif te n , 1916/17 (Iber das V e r h l t n i s d e r K u n s t des 17. u n d 18. J a h r
b r e i t e r a u s g e f h r t e u n d e b e n b e g o n n e n e A r b e i te n , K o n z e p t e h u n d e r t s zu d e n g le ic h z e itig e n geistigen S t r m u n
u n d N otize n. Dieser w issenscha ftliche N a c h la ss w ird im gen I.
K u n s th i s t o r i s c h e n I n s t i t u t d e r W ie n e r U n i v e r s i t t v e r w a h r t . 1917 b e r d as V e r h l t n is d e r K u n s t des 17. u n d 18. J a h r
Mit d e r Zeit wird es zweifellos m glich sein, noch eine ganze h u n d e r t s zu d e n g leic h ze itig en geistigen S t r m u n
A n z ah l a u sg e z e ic h n e te r u n d der ff e n tl i c h k e i t u n b e k a n n t e r gen II.
W e r k e M. D v o r a k s h e r a u s z u g e b e n . W ir b r in g e n n a ch fo lg en d 1917/18 Die E n tw ic k l u n g d e r m ale ris ch e n P r o b l e m e i m 18.
ihre b e r s i c h t n a c h i h r e r A n o r d n u n g u n d B e ze ic h n u n g im J ahrhundert.
A rc h iv des K u n s t h i s t o r i s c h e n I n s t i t u t s . 1918 Die E n tw ic k l u n g d e r m a le ris c h e n P r o b l e m e im 18.
Jahrhundert.
U nverffentlic hte V ortrge , Artikel, F r a g m e n te , Notizen 1918/19 G eschichte de r i t a l i e n i s c h e n K u n s t im Z e i t a l te r der
Die E n t s t e h u n g de r K u n s t d e r g e r m a n is c h e n V lk e r in der R e naissanc e. ( E r s c h i e n e n . )
f r h e n m it t e l a lt e r l i c h e n Z eit Hist. V e r e i n de r U n iv . 1919 E r k l r u n g a u s g e w h l t e r K u n s tw e r k e .
Die m it t e la lte r lic h e n M o s aik e n in de r M a r k u sk ir c h e in V e n e 1919/20 Die K u n s t d e r H o c h r e n a i s s a n c e . ( E r s c h i e n e n . )
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Die w e ltg e sc h ic h tlic h e B e d e u t u n g de r K u n s t d e r i ta lie n i
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T i n t o r e t t o . Berichte, A u s z g e a u s d e n Quellen u n d N o t i z e n
e in e m V o r tr a g ) .
b e r einzelne G em lde.
Vorlesungen an der W ie n e r Universitt. V erzeichnis aller S c h ia v o n e . Quellen u n d E x z e r p t e .
e r h a l t e n e n M a nuskripte G reco, Velazquez, Murillo. F r a g m e n t .
V o r t r a g b e r die G a r t e n k u n s t . 1913 14.
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d e r N e uze it. K u n s t . V o lk st m lic h e U n i v e r s i t t s k u r s e .
1905/6 G e sc hichte d e r v e n e z ia n is c h e n Malerei des 16. J a h r K u n s t u n d N a tio n a lis m u s .
h u n d e r ts . b e r d e n D e u t s c h e n V e r e i n f r K u n s tw is s e n s c h a f t . 1909.
1905/6 G eschichte d e r b a r o c k e n K u n s t in I ta lie n . H i s t . Verein.
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1906 D e n k m a lp f le g e . N e k r o lo g a u f Pollak.
1906/7 G eschichte d e r m itt e l a lt e r l i c h e n K u n s t. R e z e n sio n : B urger, D e u t s c h e M alerei, im B u r g e r - H a n d b u c h .
1907 G e sc hichte d e r m it t e l a lt e r l i c h e n K u n s t II (Die Fragm ent.
E n t s t e h u n g d e r g o tis c h e n K u n s t) . R e z e n s io n : Iloeke r. Q u e l le n s c h r if t e n zur ho ll n d isc h en
1907 K u n s tg e s c h i c h t l ic h e s R e p e t i to r i u m . 1. G io tto . 2. J a n K u n s tg e s c h ic h te . F r a g m e n t .
v a n E y c k , 3. R a f f a e l. K u n s t u n t e r r i c h t a n d e n M it te l s c h u le n . 1918.
1907/8 G eschichte d e r v e n e z ia n isc h e n K u n s t. H. Z im m e r m a n n . 1919. A r t i k e l a nl sslich seiner E r n e n n u n g
1908 G e sc hichte d e r sp a n i s c h e n Malerei im 17. J a h r h u n z u m D i r e k to r des G e r m a n i s c h e n Museums.
d e r t (Velazquez). D e n k m a lp f le g e . 1920. B r e g e n z . V o r tr a g .
3*
212 J. N E UM AN N
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V o r t r a g g e g e n den V e r k a u f v o n K u n s t w e r k e n aus d e m P r i g e s c h ic h ts c h r e i b u n g h a t M ax D v o k se lbst in d e n N a c h r u
v a t b e s i t z . 1920. (Vor de r M u s e u m s k o m m is s i o n .) fen a u f seine L e h r e r , in d e n en er i h r W ir k e n w r d i g t , einer
K o n z e p t z u eine m n e u en P r o g r a m m d e r K u n s t g e s c h i c h t B e t r a c h t u n g u n t e r z o g e n : Alois Riegl, M itte i lu n g e n d e r k.
lic h e n Anzeigen. k. Z e n t r a l k o m m i s s i o n I II, Folge IV, W ie n 1905 u. f.; F r a n z
A n z e i g e n - R e g i s t e r Bd. I I , 1905. W ickhoff, 1909; ich zitiere nach d e n G e s a m m e lt e n A u f s tz e n
G udulafenster. z ur K u n s t g e s c h i c h t e 1. c., S. 299 u. f. ; d o r t ist de r A u f s a tz
N o t i z e n u n d Auszge aus d e r L i t e r a t u r . b e r R iegl als M a n u s k r i p t g e d ru c k t.
N o t i z e n u n d F ra g m en te. 3 D vork, M .: D as R ts e l de r K u n s t de r B r d e r v a n
D e n k m a l p f l e g e u n d I n s t i t u t f r s t e r r . G eschichte. E y c k , 1. c., S. 14.
M u s e u m s k o m m is s i o n u n d B e i t r a g I t a l i e n s K rie g gegen 4 A m t y p i s c h e s t e n aus diesem G e s i c h t s p u n k t ist da s
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D a s P r o b l e m d e r S tile n tw ic k lu n g i n d e r n e u e r e n K u n s t ,
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d e m h a t J . P e c rk a u n t e r d e m T i t e l L is ty zivot a u m n i zu der t s c h e c h i s c h e n A usgabe des e r w h n t e n B u c h es ein
( B l t t e r b e r L eben u n d K u n s t ) die K o r r e s p o n d e n z M. kritisches N a c h w o r t , wo der Leser eine e in g e h e n d e re B e t r a c h
D v o r a k s h e r ausge ge ben: B riefe a n J . Goll., J . P e k a r u n d J. t u n g der m i t d i e s e m W e r k v e r b u n d e n e n m e t h o d i s c h e n P r o
S u s t a , P r a g 1943. T sc h ec h is ch e b e r s e t z u n g e n einiger A u f b l e m a ti k v o r f i n d e n wird.
s tz e M. D v o k s sind in Z e i t s c h r i f t e n erschienen. 8 ]\e je d ly , Z . : J a r o s l a v Goll, A u f s a t z in d e r T a g e sz e itu n g
R u s s i s c h w u rd e n A u s z g e a u s se in e m W e r k u n t e r de m N r o d n P o l i t i k a a m 17. N o v e m b e r 1910, N a c h d r u c k im
T it e l O tscherki po isk u sstw u sr e d n e w e k o u ja (Skizzen b e r die B a n d : Z ceske k u l t u r y , P r a g 1951, S. 325.
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d u c h a ( K u n s tg e s c h i c h t e als G e iste s g e s c h ic h te ) , P r a g 1936. 1890, vgl. K . M a r x F . E n g els: b e r K u n s t u n d L it e r a t u r ,
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W o r t u n d W a h r h e it, F r e i b u r g 1949; n a c h g e d r u c k t in der 13 D v o r k , M .\ G e sa m m e lte A u f s t z e z ur K u n s t g e
S a m m l u n g v o n Studien: S e d l m a y r , H . , K u n s t u n d W a h r h e it . schichte, 1. c., S. 4 u. f.
Z u r T h e o r i e u n d M ethode d e r K u n s t g e s c h i c h t e , H a m b u r g 14 D v o r k , M . : G e sa m m e lte A u f s t z e z u r K u n s t g e
1958, S. 71 u. f. B enesch, ().: M a x D v o k , in: Grosse schichte, 1. c., S. 18.
s te r r e i c h e r , Bd. X, Zrich L e ip z ig W ie n 1957. A u c h als 15 D e n k m a l k u l t u s u n d K u n s t e n t w i c k l u n g , K u n s t g e
Sonderdruck. sc hichtlic hes J a h r b u c h der k. k. Z e n t r a l k o m m i s s i o n IV,
I n b r e ite r e m e n tw ic k l u n g s m s s i g e m Z u s a m m e n h a n g im W ie n 1910. B e i b l a t t fr D e n k m a l p f le g e , S. 1 u. f., N a c h
R a h m e n grsserer A ufstze u n d B c h e r w ird D v o k i n d e n d ru c k in: G e s a m m e l t e A ufstze z u r K u n s tg e s c h i c h t e , 1. c.,
f o lg e n d e n W er k e n b e h a n d e lt : K r a m i , V.: b e r die W ie n er S. 250 u. f.
S c h u le d e r K u n s tg e sc h ic h te , Z e i t s c h r i f t V oln S m r y X IV , 1G D v o r k , M .: D e n k m alp fle g e , V o r t r a g a u f d e m D e n k
1910, S. 4 L u. f., 75 u. f., 170 u. f., 209 u. f. - B enesch, 0 .: m a ls c h u t z k o n g r e s s in Bregenz im S o m m e r 1920. A b s c h r if t
Die W ie n e r K u n s th is to r is c h e S c h u l e , s te rreic h is ch e R u n d des M a n u s k r i p t s M a x D v o k s im K u n s t h i s t o r i s c h e n I n s t i t u t
s c h a u , B d . L X I I , Wien, J n n e r M r z 1920. Passarge, W de r W ie n e r U n i v e r s i t t . V orher h i e l t D v o k a u c h seinen
D ie P h ilo s o p h ie der K u n s t g e s c h i c h t e i n de r G e g e n w a r t, b ek an n ten V o rtra g ber K u n stb e trac h tu n g .
B e r lin 1930. Schlosser, J . : D ie W ie n e r S chule de r K u n s t g e 17 D e r u n v e r f f e n t li c h te V o r t r a g b e r die D e n k m a l
s c h i c h t e , M itte ilunge n des s te r r e i c h is c h e n I n s t i t u t s f r pflege v e r d i e n t es, seiner i n te r e s s a n te n B e o b a c h t u n g e n u n d
G e sc h ic h tsfo rsc h u n g , E r g n z u n g s b a n d X I I I , H e f t 2, I n n s des k r i t i s c h e n T o n s w egen a b g e d r u c k t zu w e rd e n . W ir zitiere n
b r u c k 1 9 3 4 , B ckelm ann, W .: D ie G r u n d b e g r if f e de r K u n s t d a r a u s a n d ie s e r Stelle wenigstens die ein le iten d e n S tze :
b e t r a c h t u n g hei W lfflin u n d D v o k , D r e s d e n 1938 (D iss er W a s i s t u n t e r D e n k m a lp fle g e zu v e r s t e h e n ?
t a t i o n ) . T n e , Ch.: Die F o r m e n d e r e n tw ic k e ln d e n K u n s t Die A n t w o r t w r d e v e r sc h ie d e n ausfallen, j e n a c h d e m ,
g e s c h ic h ts c h r e ib u n g , Berlin 1939. L h o ts k y , A .\ G e sc h ich te a n wen die F r a g e gestellt wrde.
des I n s t i t u t s fr ste rreic hische G e s c h i c h t s f o r s c h u n g 1954 E i n S c h w r m e r w r d e a n tw o r t e n : Die D e n k m a lp f le g e
1955. W ie n 1954. ist ein B e t t i g u n g s d r a n g , der in e in e m n e u e n g e f hlsm ssige n
N a c h r u f e u n d k r z e r e , m e h r i n f o r m a t iv e A u f s t z e V e r h ltn is se z u d e m k n s tle r is c h e n u n d k u l tu r e l le n V e r
w ir d d e r L eser bei P e c rk a , M a x D v o k , 1. c., e r w h n t f i n m c h tn is s e u n s e r e r V e r g a n g e n h e it se in en U r s p r u n g h a t.
d e n . N tz lic h e b ib lio g r a p h is c h e A n g a b e n u n d einige b io D er H i s t o r i k e r w r d e sagen: D a n k de r V e r t ie f u n g des
g r a p h i s c h e E r g n z u n g e n e n t h l t d e r k r z lic h e rsch ie n en e h isto ris c h e n S in n e s h a b e n wir d e n u n s c h t z b a r e n W e r t
A u f s a t z F u k a ls , R .: V H r u s o v a n e c h n a ch J e v i s o v k o u je solcher Z eu g n iss e k e n n e n g e le r n t, sie m s s e n u m so m e h r
p o c h o v n u cenec e v ro p sk h o j m c n a (I n H r u s o v a n y a. d. u n v e r s e h r t e r h a l t e n bleiben, als j ede L g e zu v e r a b s c h e u e n ist.
J e v i s o v k a is t ein G e le h r te r e u r o p i s c h e n R ufs b e g r a b e n ) , U n d d e r K n s t l e r : Allzulange h a b e n a lte K u n s t w e r k e
V l a s t i v d n y sbornk m o r a v s k y X I I I , 1958, N r. 1, S. 40 u. f. u n t e r e iner n i c h t fa ch g e m ss en B e h a n d l u n g g e litte n , n i c h t
DAS W E R K MAX DVORAKS UND D IE GEGENWART 213
j e d e r M aler od e r A r c h i te k t ist geeignet, a lte B a u t e n oder 3fi Marie L uise G o t h e in , G e sc hichte de r G a r t e n k u n s t ,

G e m l d e zu r e s t a u r i e r e n , dies e rfo rd e rt b e s o n d e re K e n n t n is s e K u n s tg e s c h i c h t l ic h e A n z e ig e n , 1913, S. 126 u. f. N a c h d r u c k
u n d E r f a h r u n g e n , de ren S u m m e als D e n k m a l p f le g e zu b e in: G e sa m m e lte A u f s t z e z u r K u n s tg e s c h i c h t e , 1. c., S. 361,
z eich n e n ist. u . f.
U n d d a n n k m e e tw a noch ein V e r w a l t u n g s b e a m t e r u n d 37 K . M a r x F . E n g e l s : b e r K u n s t u n d L i t e r a t u r ,
w r d e d o z ie re n : A lte K u n s tw e r k e bild en ffe n tlic h e s G u t, H e nsehel-V erlag B e rlin 1948, S. 21 22., oder K. M a r x : E i n
dessen O b h u t zu den P f l i c h t e n der s t a a t l i c h e n V e r w a lt u n g leitu n g zur K r i t ik d e r p o l it i s c h e n konom ie, S. 267 70.
g e h r t, d i e sich dieser P flich t d u r c h v e r s c h ie d e n e B e h r d e n 38 H isto r isc h e Z e i t s c h r i f t (119. Bd.) 3. Folge. 23. B d.,
u n d O r g a n e e n tl e d ig t : D urc h D e n k m a l m t e r u n d K o n s e r v a M n c h e n u n d B e rlin 1918, S. 1 u. f., 185 u. f. In B u c h f o r m
to re n wie a u c h d u r c h m e h r k o n s u l t a t i v e F a k t o r e n u n d es e rschie nen 1918 in M n c h e n u n d Berlin. N a c h d r u c k in
liegt in d e r N a t u r de r S a c he, dass die A u s b u n g dieser P flich t K u n s tg e s c h i c h t e als G e iste s g e s c h ic h te , 1. c., S. 41 u. f.
n i c h t i m m e r o h n e w e ite res m it d e n v ielfac h h e te r o g e n v e r 39 b e r Greco u n d M a n i e r i s m u s , V o r t r a g aus d e m J a h r e
sc h ied e n en lokalen ode r in dividue lle n I n te r e s s e n in E in k l a n g 1920. a h g e d r u c k t n a c h D v o r a k s T o d im J a h r b u c h f r K u n s t
zu b r in g e n ist, w e sh a lb eine gesetzliche R e g e l u n g a n g e s tr e b t ge sc hic hte B d. I (X V ), 1921 22, W ien 1923, S. 22 u. f.
w e r d e n muss. N a c h d r u c k in: K u n s t g e s c h i c h t e als Geistesgeschichte, 1. c.,
18 F r a n c e s c o B o r r o m in i als R e s t a u r a t o r , K u n s t g e s c h i c h t S. 268.
liches J a h r b u c h de r k. k. Z e n t r a l k o m m i s s i o n I, W ie n 1907. 40 K u n s t g e s c h i c h t e als Geistesgeschichte, 1. c., S. 47.
B e i b l a t t f r D e n k m a l p f le g e , S. 89. u. f. N a c h d r u c k in: 11 K u n s tg e s c h i c h t e als G e istesgeschichte , 1. c., S. 51.
G e s a m m e lt e A u fs tz e zur K u n s tg e s c h i c h t e , I. c,. S. 271 u. f. 42 I d e a l is m u s u n d R e a l i s m u s in de r K u n s t de r N e u z e it,
19 W i r l h , Z . : B a r o k n g tik a v C e ch ch v X V I I I . a p r v n i 1. c., in de r e i n f h r e n d e n V orlesung.
p o lo v in X I X . s to leti (Die b a r o c k e G o tik in B h m e n im 43 I d e a lis m u s u n d R e a l i s m u s in der K u n s t de r N e u z e i t ,
X V I I I . u n d in de r e r s t e n H lf te des X I X . J a h r h u n d e r t s ) , 1. c., Vorlesung v o m 10. N o v e m b e r 1915.
P a m t k y archeologick, Teil X X I I I , 1908 1909, S. 121 u. f., 44 I d e a lis m u s u n d R e a l i s m u s in der K u n s t de r N e u z e i t,
201 u. f. 1. c.
20 V gl. A n m . 2. 45 I d e a lis m u s u n d R e a l i s m u s in der K u n s t de r N e u z e i t,
21 B enesch, 0 . : M ax D v o r k , 1. c., S. 172 u. f. I. c., Vorlesung v o m 13. u n d 20. N o v e m b e r 1915.
22 H e id rich , E r B e itr g e zur G e sc hichte u n d M e th o d e der 46 I d e a lis m u s u n d R e a l i s m u s in der K u n s t d e r N e u z e it,
K u n s tg e s c h i c h t e , Base l 1917, S. 82 u. f. I. c., V orlesung v o m 20. N o v e m b e r 1915.
23 H e id rich , Er. B e it r g e zur G e sc h ic h te u n d M ethode 47 I d e a lis m u s u n d R e a l i s m u s in der K u n s t de r N e u z e i t,
d e r K u n s tg e s c h i c h t e , 1. c., S. 109. 1. c., V orle sung v o m 27. N o v e m b e r 1915.
24 Z i t a t e n a c h d e m O r i g i n a l m a n u s k r i p t des U n i v e r s i t t s 48 I d e a lis m u s u n d R e a l i s m u s in der K u n s t de r N e u z e i t,
kollegs, d a s D v o r a k im W in t e rs e m e s t e r 1 9 1 5 1916 hielt: I. c., V orle sung v o m 29. N o v e m b e r 1915.
I d e a l is m u s u n d R e a l i s m u s in de r K u n s t d e r N e u z e it, im 49 Benesch, Or. T h e A r t of th e R e naissanc e in N o r t h e r n
A r c h iv des K u n s th i s t o r i s c h e n I n s t i t u t s de r W ie n e r U n iv e r s i E u r o p e . I t s R e l a t i o n t o t h e C o n t e m p o r a r y S p i r i tu a l a n d
t t . V o rle su n g a m 13. N o v e m b e r 1915. I n t e l l e c tu a l M o v e m e n t , l l a r w a r d U n iv e r sity P re ss , C a m
25 I d e a l is m u s u n d R e alism u s in d e r K u n s t d e r N e uze it, bridge 1947.
1. c. 50 b e r Greco u n d M a n ierism u s, K u n s tg e s c h i c h t e als
2,5 Vgl. M a n u s k r i p t des Kollegs, d a s D v o r a k im W in t e r G eistesgeschichte, 1. c., S. 270 272.
se m e s te r 1916 1917 hielt. Archiv des K u n s th i s t o r i s c h e n 51 S e d lm a y r, / / . : K u n s t g e s c h i c h t e als G e istes g es ch ich te ,
I n s t i t u t s d e r W ie n er U n i v e r s i t t . b e r d a s V e r h l t n is der siehe K u n s t u n d W a h r h e i t . Z ur T heorie u n d M e t h o d e der
K u n s t des 17. u n d 18. J a h r h u n d e r t s zu d e n gleichzeitigen K u n s tg e s c h i c h t e , 1. c., 1958, S. 83.
geistigen S t r m u n g e n , I, S. 101 u. f. 52 S e d lm a yr, I I . : K u n s t u n d W a h r h e it , 1. c., S. 83.
27 b e r die d r i n g e n d s t e n m e t h o d i s c h e n E r fo rd e rn isse 53 P a n o fs k y , E . : Z u m P r o b l e m der B e s c h r e i b u n g u n d
d e r E r z i e h u n g zur k u n s tg e s c h ic h tlic h e n F o r s c h u n g , in: I n h a l t s d e u t u n g v o n W e r k e n der b ild e n d e n K u n s t , L ogos
G e istes w isse n sc h afte n , Bd. I, Leipzig 1913 14, S. 932 u. f., X X I , 1932, S. 103 u. f. a u c h E . Pan f s k y : S t u d i e s in
958 u. f. T s c h ec h is ch e b e r s e tz u n g im S a m m e l b a n d U m eni Iconology, New Y o r k 1939, E i n l e i t u n g S. 3 u. f.
j a k o p r o j e v d u c h a ( K u n s tg e s c h i c h t e als G eistesgeschichte). 54 F rey, D.: M ax D v o r a k s S te llu n g in de r K u n s t g e s c h i c h
28 b e r die d r i n g e n d s te n m e th o d is c h e n E rfo rd e rn isse te, 1. c., S. 14.
usw ., in: G eistes w isse n sc h afte n Bd. 1, S. 196. 55 Sedlm ayr, H.: K u n s t u n d W a h r h e it , 1. c., S. 76 80,
29 b e r die d r i n g e n d s te n m e t h o d i s c h e n E rfo rd e rn isse 83-85.
usw ., in: G e istesw isse nsc hafte n Bd. I, S. 197. 56 D r e r s A p o k a l y p s e , in: K u n s tg e s c h i c h t e als G e i s t e s
30 b e r die d r i n g e n d s te n m e t h o d i s c h e n E r fo rd e rn isse geschichte, 1. c., S. 193 u. f.
usw ., in: G e istesw isse n sc h afte n Bd. I. S. 197. 57 Zu dieser F r a g e , a u f die wir hier nicht n h e r e in g e h e n
31 b e r die d r i n g e n d s te n m e t h o d i s c h e n E r f o rd e r n isse k n n e n , vgl. H a m a n n , Rr. Die M e th o d e der K u n s tg e s c h i c h t e
usw ., in: G eistes w isse n sc h afte n Bd. I, S. 203. u n d die allgem eine K u n s t w i s s e n s c h a f t , in: M o n a t s h e f te fr
32 b e r die d r i n g e n d s te n m e t h o d i s c h e n E r fo rd e rn isse K u n s tw is s e n s c h a f t I X , 1916, S. 64 u. f. - U t i t z , Er. G r u n d
usw ., in: G e istesw issenschaften Bd. I, S. 201. legung de r a llg e m e in e n K u n s tw is s e n s c h a f t , 2 Bd., S t u t t g a r t
33 b e r die d r i n g e n d s t e n m e t h o d i s c h e n E r f o rd e r n isse 1914, 1921. Gom brich, E . H r .: K u n s tw is s e n s c h a f t , in: D a s
usw., in: G e istesw isse nsc hafte n Bd. I, S. 194. A t l a n t i s b u c h de r K u n s t , Z r ic h 1952, S. 665 u. f. E in e b e r
31 K r a m f , V . : N e k o lik slov o b j e k t i v it e (E in ig e W o rte sic ht d e r lte re n L i t e r a t u r f i n d e t d e r Leser in d e r v o n W.
b e r die O b j e k t i v i t t ) , B rn o 1937. Passarge h e r a u s g e g e b e n e n B ib liogra phie : Die P h i l o s o p h i e
35 Benesch, Or. M ax D v o r a k , 1. c., S. 180. de r K u n s tg e s c h i c h t e in d e r G e g e n w a r t, Berlin 1930.
ON THE DEVELOPMENT OF EARLY CHRISTIAN ICONOGRAPHY
F O U R T H C E N T U R Y F R A G M E N T F R O M A SIA M I N O R I N T H E B U D A P E S T M U S E U M O F F I N E A R T S .*
By
va E szlry
T h e e a rlie st piece in th e collection o f a n t i q u e This u n d o u b t e d l y Biblical scene has la te ly been

s c u lp tu r e s a t th e B u d a p e s t M u se u m o f F in e A r ts s t a t e d to r e p r e s e n t a n a c t of a b s o lu tio n .4 Clear
is a m a r g in a l f r a g m e n t of a n e a rly C h ristia n m a r b le i n te r p r e ta tio n o f t h e scene, h ow ever, called for a
v e s s e l1 (Fig. 1), 16,5 b y 27 cm in size. I t is d e c o r a t d e te r m in a tio n o f th e role played by t h e p a la c e . T he
ed b y a scene o f tw o figures b e tw e e n t h e a stra g a l- te rse , laconic B iblic a l r e p r e s e n ta tio n s on m a r g in a l
lin e d edge a n d th e in n e r f ra m e w hich s e p a r a te s p a r t s of early C h r is tia n vessels do n o t la y su c h a
th e vessel p a r t fro m th e m a rg in . T h e frieze r u n n in g s tr o n g e m p h a sis on or d e v o te such an e ffo rt a t
a r o u n d th e b rim o f th e c irc u la r vessel m a y h a v e m o n u m e n ta lity t o e le m e n ts like th is p alace unless
held r e p r e s e n t a t i o n s o f several in te r c o n n e c te d or t h e y are closely c o r r e la te d w ith t h e m e a n in g of
i n d e p e n d e n t scenes. F o r t u n a t e l y , one o f th e s e th e scene. H ere, t h e p a la c e c a n n o t be a m e re b a c k
scenes h a s c om e d o w n to us c o m p le te ly u n h a r m e d . g r o u n d d e c o ra tio n , it m u s t ha v e be e n m e a n t to
N o t w i t h s t a n d i n g its small size a n d slight c o n v e x c o n v e y an e x p l a n a t i o n o f th e scene itself. By its
ity , a m o n u m e n t a l l y im p re ssiv e palace rises from v e r y m o n u m e n t a l i t y a n d sp le n d o u r it is s h a r p ly
t h e f r a g m e n t. I t s r o u n d to w e r, slig h tly w id e n in g c o n tr a s te d to t h e a t t i t u d e of a b je c t h u m ilia tio n
a t t h e ba se , is fin ish e d a t th e to p b y a cornice a n d sh o w n b y th e m a n b e fo re its walls.
a t y m p a n u m . T h e m iddle o f th e t y m p a n u m is o r n a A n u m b e r o f e a s t e r n , m o s tly G reek illu s tr a te d
m e n te d w ith a b u lg in g circle. S t a r t i n g from th e m a n u s c r ip ts from t h e period b e tw e e n th e 9 th and
to w e r a p r o je c tin g wall r u n s to th e edge o f th e t h e 15th c e n tu r ie s h a v e helped t o i d e n tif y th e
f r a g m e n t : it b e t r a y s a r u d i m e n t a r y effort a t p e r p r o s tr a te figure b e f o r e t h e palace as t h a t o f K ing
s p e c tiv e . T h e r e c u r v in g p a r t o f th e wall a n d t h e D a v id sunk in to p e n ite n c e . In scenes d e lin e a tin g
o t h e r to w e r are missing. An o r n a te p a la c e or s a n c K in g D a v id s r e p e n t a n c e his b rillia n t p a la c e is
t u a r y is visible inside th e wall. T h e t y m p a n u m , a lm o s t in v a r ia b ly p r e s e n t e d to lend special stress
s u r m o u n t e d b y a n a c r o te r iu m a t each corner, re s ts t o his s e lf-a b a se m e n t. T h e figure a p p r o a c h in g a t
on r o u n d c o lu m n s, th e ir c a p ita ls o r n a m e n te d w ith th e left m a rg in o f o u r f r a g m e n t is t h a t of t h e p ro
a c a n t h u s leaves. Like th e to w e r , th e t y m p a n u m is p h e t N a th a n w ho, a c c o r d in g to th e Bible, w a s se n t
d e c o r a te d w ith a b u lg in g circle in th e m iddle. T h e b y God to re p ro v e D a v i d . H ence th e pala c e , w h ic h
sp a c e b e tw e e n t h e c olum ns is covered b y a cour- decisively c o n tr ib u te s to defining th e m e a n in g of
ta i n . I n f r o n t o f t h e sm o o th wall, p r o te c tin g th e th e scene, also f u r n is h e s evidence of t h e i m p o r
p a la c e , a c le a n -sh a v e n y o u n g m a n w ith sh o rt h a ir, ta n c e non-figural e le m e n ts m a y a ssu m e in ic o n o
dre sse d in a tu n ic ,2 is kneeling in p ro sk y n e sis.3 H is g ra p h ie i n t e r p r e t a t i o n . T h e scene, r e p r e s e n tin g
figure, p e r f o r m e d in bas-relief, is c a rv e d in to th e K in g D a v id s r e p e n t a n c e , 5 m a y originally h a v e
p la n e o f t h e wall w ith s h a r p c o n to u rs. On th e left be e n pre p a re d as a n illu s tr a tio n to th e B o o k of
side o f th e relief, a m a n w e a rin g a to g a , r e p r e s e n te d K in g s, c h a p te r I I , 12.B F r o m here it m a y h a v e
in r i g h t profile, is a p p r o a c h in g . H is o u ts te p p in g f o u n d its w ay to t h e illu s tr a tio n s of t h e 5 0 th P s a lm
r ig h t leg is th r o w n in to s h a r p relief a g a in s t t h e o f P e n ite n c e w here it fig u re d m ost f r e q u e n tly . I t s
s m o o th b a c k g r o u n d . His r ig h t h a n d is lifted, w ith r e la tio n sh ip to th e t e x t h a d , how ever, b e c o m e in d i
th e p a lm u p w a r d s , a n d he h o ld s a s ta f f in his left r e c t, since th e r e p r e s e n t a t i o n d e c o ra tin g th e B ook
h a n d . H is h a ir falls th ic k ly over his neck. T h e face of P sa lm s, instead o f c o m m u n ic a tin g t h e s u b je c tiv e
is b a d l y w orn so t h a t it is im possible to a s c e rta in m essage of th e 5 0 th P s a lm , served to illu s tr a te th e
w h e t h e r he h a d a b e a rd . n a r r a t i v e p a r t in t h e B o o k o f K ings. E v id e n c e
216 . eszl Ary
fu rn ish s d b y nu m e ro u s r e p r e s e n t a t i o n s o f K in g delivering his e x h o r t a t i o n , s ta n d s left o f h im . Cast

D a v i d s re p e n ta n c e ju s tifie s t h e s t a t e m e n t t h a t th e dow n b y N a t h a n s reproof, D a v id lifts his splendid
f r a g m e n t in question w h e re t h e figure of a m a n crown from his h e a d w ith his left, as a sign of c o n
ra isin g h is a r m in a g e s tu r e o f e x h o r ta tio n a p tr itio n . A n a n g e l s ta n d s b e h in d D a v i d s th r o n e ,
p r o a c h e s a n opposite fig u re k n e e lin g in a b je c t self- raising his s p e a r , r e a d y to a t t a c k . T his fig u re p r e
a b a s e m e n t , th is ensemble o f f ig u r e s being in m o s t sents a n a llusion to N a t h a n s w ords N o w th e re fo re
in s ta n c e s com p le te d b y a p a l a c e o r n a m e n te d w ith th e sw ord sh a ll n e v e r d e p a r t fr o m t h i n e h o u se ;
a t y m p a n u m , can r e p r e s e n t o n ly th is ic o n o g ra p h ie because t h o u h a s t despiesed me, a n d h a s t t a k e n th e
t h e m e o f w hich th e f r a g m e n t a t issue is th e e a rlie st wife of U r ia h t h e H i t t i t e to be t h y w ife. 11 A t th e
k n o w n relic t h a t has com e d o w n to us. right edge o f t h e illu stra tio n th e following scene
H o w e v e r , since th e f r a g m e n t is several c e n t u m a y be seen f r o m a la te r stage o f th e s to ry : D a v id
ries o ld e r t h a n the c o m p o s itio n s used as analogies p ra y s for th e life o f th e child w hose d e a t h is in f lic t
for its d e te r m in a tio n , t h e q u e s tio n arises w h e t h e r ed on him as p u n is h m e n t. In th e Bible, N a t h a n
it is n o t t h e a r c h e ty p e o f t h i s scene of r e p e n ta n c e , is no longer p r e s e n t a t this scene. D a v id h u m b le s
p r e s e r v in g th e influence o f t h e earliest S e p tu a g in t h im se lf before G od allusion to w h o m m a y be
illu s tr a tio n s . In deciding t h i s issue also o th e r f a c recognized in t h e re p r e s e n ta tio n of th e h a n d of
to r s h a v e to be ta k e n i n to c o n s id e r a tio n , n o t only God a n d , as t h e Bible says, a n d D a v id fa ste d ,
th e f a c t t h a t this f r a g m e n t h a s b r o u g h t d o w n to a n d w e n t in, a n d la y all nig h t u p o n th e e a r t h .10
us s u c h a n early r e p r e s e n t a t i o n of a S e p tu a g in t N o t w i t h s t a n d i n g its l l t l i c e n t u r y origin, th e
i l l u s tr a tio n as to c o n s titu te a r a t h e r ra re sp e c im e n . V a tic a n B o o k o f K in g s s ta n d s m u c h closer to th e
A lth o u g h th e collected a n a lo g ie s c o n s is te n tly c o n a rc h e ty p e o f t h i s scene th a n does a n y 9 th or 10th
f ir m o u r v ie w concerning t h e ic o n o g ra p h ie sig n ifi c e n tu r y v a r i a n t . I n d ra w in g up th e line o f d e v e lo p
c a tio n o f ou r fra g m e n t, t h e y d is p la y in n u m e r a b le m e n t of th is t y p e o f p icture, t h e d a te s o f m a n u
v e rsio n s a n d dissimilar c o n c e p tio n s of th e scene. scripts h a v e to be d isregarded b e c a u se so m e tim e s
A relic as e a rly as th e p iece in th e B u d a p e s t M u la te r sp e c im e n s p re se rv e older c o m p o sitio n s t h a n
se u m o f F in e A rts is d o u b t l e s s l y a p t to fu r n is h do earlier m a n u s c r i p t s . The V a tic a n m a n u s c r i p t s
i m p o r t a n t d a ta for in v e s t i g a t i o n in to th e d e v e lo p fid e lity to a r e l a t i v e l y early m odel, w h ic h we h a v e
m e n t o f t h e ty p e ; it m a y b e b u t is n o t n e c e ssa rily e n d e a v o u r e d t o a n a ly s e in th is one scene, ha s be e n
a n a r c h e ty p e . discovered b y o t h e r scholars.11 T h e V a tic a n m a
*
n u sc rip t is f u r t h e r m o r e r e m a r k a b le for b e in g th e
only one a m o n g t h e G reek m a n u s c r ip ts k n o w n to
T h e a r c h e ty p e of a r e p r e s e n t a t i o n m a y be re c o g us in w hich t h e t h e m e is r e p r e s e n te d w i t h o u t s h o w
n iz e d b y its adherence to t h e t e x t m ore f a ith fu l ing K in g D a v i d s m a g n ific e n t p a la c e . I t seem s,
t h a n t h a t seen in o th e r v a r i a n t s of th e t h e m e . As h ow ever, h ig h ly p r o b a b le t h a t it is b e c a u se of th e
a ru le , it is th e first i l l u s t r a t o r w ho p r e s e n ts th e b a d ly i m p a ir e d c o n d itio n of th e m in ia tu r e t h a t th e
e v e n t in stric te st c o n f o r m i t y to th e t e x t ; la te r palace is in v is ib le , while orig in a lly it m u s t
copies a re liable to grow less f a ith f u l in r e p r e s e n t a h a v e fo r m e d t h e b a c k g r o u n d b e h in d t h e fig u re s.12
tio n a n d to loosen close r e l a t i o n s h i p to t h e t e x t . 7 T he scene r e p r e s e n tin g D a v id s r e b u k e and c o n
R e la tio n s to th e te x t b e c o m e e v e n less close w he n tritio n in th e 1 0 th c e n tu r y P a r is P s a l t e r Cod. gr.
t h e c o m p o sitio n is e m p l o y e d to illu s tr a te some 139 of B y z a n t i n e origin,13 belo n g in g to th e so-cal
o t h e r t e x t , e. g. w hen sc e n e s a re tr a n s f e r r e d from led a r is to c r a tic p s a lte r s , derives from a n a r c h e ty p e
t h e h i s t o r y books of th e B ib le to books of litu r g y . com m o n w ith t h a t of th e V a tic a n B ook of K in gs
Tn s u c h instances, m u c h o f t h e a r c h e t y p e s original (Fig. 5). T h e m in ia tu r e , covering a w hole le a f and
m e a n in g is lost, while t h e c o m p o s itio n is e n r ic h e d supplied w ith m a r g in a l d e c o ra tio n , re p r e s e n ts D a
b y n e w elem ents serving to i llu s tr a te th e n e w te x t . vid s ittin g on his th r o n e in s o m p tu o u s regal a r r a y ,
T h e t r u e s t r e p r e s e n ta tio n o f D a v id s r e b u k e b y a n d p la c e d so a s to a c c e n tu a te p e r s p e c tiv e in a
N a t h a n a n d his r e p e n t a n c e is t o be fo u n d a m o n g d a rin g m a n n e r . T h e gesture w ith w hich he re m o v e s
t h e illu s tr a tio n s of th e B y z a n t i n e Book o f K in g s8 th e c row n f r o m h is h e a d is th e sa m e as t h a t seen in
fr o m t h e 11th c e n tu ry , r e f e r r e d to as th e V a tic a n th e c o r r e s p o n d in g scene of the V a tic a n m a n u s c r ip t,
Cod. gr. 333 (Fig. 4). D a v i d is s ittin g in ro y a l and N a t h a n , t o o , s ta n d s before h im w ith th e sam e
a t t i r e on his high t h r o n e o n th e left side o f the gesture o f r e p r o o f . A p a r t of th e p s a lte r le a f is
c o m p o s itio n . N a th a n , w i t h his right a r m ra ise d, missing f r o m b e h in d D avid. As r e g a r d s th e opi-
ON T H E D E V E L O P M E N T O F E A R L Y C H R I S T I A N I C O N O G R A P H Y
Fig. 1. D a v i d s R e p e n t a n c e , Asia Minor, m a s te r of t h e 4 th c e n t u r y . F r a g m e n t of m a r b le vessel. ( B u d a p e s t, M u s eu m of F in e A rts)
218 . E SZ L R Y
F ig. 2. M arginal f r a g m e n t s of m a r b le vessels f r o m L aodice a . 4 t h c e n t u r y ( I s t a n b u l , Archeological M useum )
n io n s p u t fo rw a rd in c o n n e c tio n w ith t h e r e c o n th e o th e r h a n d , a fig u re t h a t does n o t a p p e a r in

s tr u c tio n o f th is p a r t , 14 B a u m s t a r k s s t u d y on the the a r c h e ty p e , M e t a n o i a ,17 th e sy m b o l o f c o n v e r
su b je c t d e se rv e s special m e n t i o n . 15 I t w a s on th e sion in th e N e w T e s t a m e n t , is seen in th e b a c k
ev id e n c e o f t h e J e r u s a le m P s a lte r ( 'A y o v Tqiov ground le a n in g a g a i n s t a v o lu te s ta n d w hose v e r y
51) of th e 12th c e n tu r y (F ig. 6), th e single whole- presence stre sse s t h e m essage of th e 5 0 th Psalm
page illu s tr a tio n of w hich is t h e only i n t a c t replica of R e p e n ta n c e . T h e figure of M e ta n o ia w as m o st
of th e scene in the P a ris P s a l t e r Cod. gr. 139, t h a t likely a d d e d to t h e c o m p o sitio n th r o u g h v a r ia tio n s
B a u m s t a r k proved t h a t th e m issing p a r t r e p r e s e n t of th e t h e m e in t h e P s a lte r , as th e a r c h e ty p e illus
ed th e fig u re of th e a n g e l t h r e a t e n i n g t h e king tr a tin g th e B ook o f K ings r e p r e s e n te d only th e
w ith his s p e a r a n d n o t t h a t o f B a th - s h e b a as sugges angel w ith t h e s p e a r besides th e p rin c ip a l figures.
te d b y m a n y o th e r s c h o la r s .18 J u d g e d b y f u n d a m e n t a l fe a tu re s, th e m in ia tu r e s
T h u s , th e th re e le f t- h a n d figures on th e le a f of in th e P a ris P s a l t e r Cod. gr. 139 a n d t h e V a tic a n
th e c o d e x correspond to t h e f ir s t g roup in t h e illu Cod. gr. 333 s t e m f r o m th e sam e a r c h e t y p e 18 d isc re
s tr a t i o n o f th e V a tic a n Cod. gr. 333, a lth o u g h , a f te r pancies a risin g p a r t l y from th e m e a n in g o f th e
in n u m e r a b le v a ria tio n s, t h e c o m p o sitio n h a d grow n psalm , p a r t l y fr o m t h e a t t i t u d e t a k e n b y th e p a i n
b o ld e r ; th e angel, in ste a d o f s ta n d in g b e sid e D a v id , ters o f such l u x u r io u s , profusely o r n a m e n t e d m a
b e n d s o v e r th e king b y le a n in g out o f t h e rich n u sc rip ts w h o o f te n a b a n d o n e d fa ith fu l ic o n o g r a
a r c h i t e c t u r e of the b a c k g r o u n d . T he s i t u a t i o n is p h y in f a v o u r o f d e c o r a tiv e n e s s .19
e n tir e ly d iffe re n t w ith t h e r ig h t- h a n d g r o u p of th e T h e n e x t s ta g e in th e m e ta m o r p h o s is of th e
m in ia tu r e . T his ensem ble is m u tila te d , since th e com position w a s p r e s u m a b ly re a c h e d w h e n t h e
r e p r e s e n t a t i o n of G ods h a n d a b o v e D a v id w hich p r o s tr a tio n o f D a v i d b e r e f t of all m e a n in g in th e
le nds m e a n in g to th e w hole scene is a b s e n t . On absence of t h e h a n d o f God w as c o m b in e d b y
ON T H E DEVELOPM ENT OF EARLY CH R ISTIA N IC O N O G R A P H Y 219
F ig. 3. D a v i d w i t h a Sling. M arginal f r a g m e n t o f m a r b l e vessel. ( I s t a n b u l , A rcheological M useum )
th e m i n i a t u r i s t w ith th e f irst scene. T his led to th e gr. 139,21 w hereas its c o m p o sitio n show s t h e n e x t
ty p e seen in t h e P a n t o k r a t o r o s P s a lte r No. 49 o f p h a se of m e ta m o r p h o s is in th e m ode of r e p r e s e n
A th o s (F ig. 7) w h e re a n angel w ith a s p e a r is on t a t i o n . I f we a c c e p t t h e V a tic a n Cod. gr. 333 as th e
th e left, n e x t to h im t h e k in g s ittin g on his th r o n e ; a r c h e ty p e of th e series o f p ic tu re s de sc ribe d a b o v e ,
th e c ro w n e d fig u re o f t h e k in g is seen p r o s t r a t it will be n a t u r a l t o c o n c lu d e t h a t in t h i s line of
ed on t h e g r o u n d . N a t h a n s u p r ig h t figure w ith d e v e lo p m e n t th e t y p e o f com p o sitio n r e p r e s e n tin g
his r ig h t a r m he ld u p is c o n n e c te d w ith b o t h f ig u D a v id p r o s tr a te b e f o r e N a t h a n m u s t h a v e b e e n
res. T h e p re se n c e o f th e fu ll-le n g th u p r ig h t angel t h e la s t phase a n d c o u ld h a v e been p r o d u c e d only
a n d t h e c ir c u m s ta n c e t h a t M e ta n o ia is left o u t o f a f te r t h e fusion r e g a r d le s s of th e d a te o f th e m a
th e c o m p o s itio n in d ic a te t h a t th e scene in th e P a n n u s c r ip ts concerned.
t o k r a to r o s P s a l t e r N o. 49 w as d e veloped from a n N u m e ro u s v a r i a t i o n s o f th is la s t t y p e are
older a r c h e t y p e t h a n th e m in ia tu r e in th e P a ris k n o w n . Beside th e t w o c h ie f figures t h e sym bolical
P s a lte r Cod. gr. 139. m o tifs v a r y ; s o m e tim e s t h e angel of t h e p r o t o t y p e
As p s a l t e r t y p e , th e P a n t o k r a t o r o s P s a lte r is r e ta in e d w ith his s p e a r (to be c h a n g e d o c c a sio n
No. 49 (fro m 1084)20 is r e la te d to th e P a ris Cod. a lly in to an angel a r m e d w ith a sw ord); t h e n M eta-
220 . E S Z L R Y
F i g . 4. V a t ic a n B o o k o f K in g s. Cod. gr. 333. 1 1 t h c e n t u r y
noia a p p e a r s or, again, tlie h a n d of God. N ew a n d m ent th a n d o e s t h e m in ia tu re of th e B risto l P sa lte r.

s tr o n g l y n a r r a tiv e e le m e n ts a r e also e n c o u n te re d T he Z u ric h P s a l t e r from th e 9 th c e n t u r y 25 in one
as B a t h - s h e b a looking o u t o f t h e p a la c e or t h e f i of th e ra r e w e s te r n m a n u s c r ip ts w h e re th e scene
gure o f D a v id sta n d in g on th e r o o f of his palace of D a v id s r e p e n t a n c e is p re s e n te d in th is g roup of
a n d r a i s i n g his hands p e n i t e n t l y to th e sky. D a pic ture s (F ig. 10). D avid is k n e e lin g before th e
v i d s m a g n ific e n t palace n a t u r a l l y figures in th e p r o p h e t w ho s t a n d s on the r ig h t a n d h o ld s u p b o th
b a c k g r o u n d of every v a r i a t i o n . his h a n d s ; b u t t h e m o tif of G o d s h a n d is also
W i t h i n these v a r ia tio n s o f one ty p e , p r o d u c e d p re se n t in t h e p r e d o m in a n t u p p e r c e n tr a l p a r t of
b y t h e in tr o d u c tio n o f v a r i o u s accessory figures the p ic tu r e , le n d in g , as it were, a d o u b le e m p h a sis
and m o tif s , it is difficult t o f u r t h e r tr a c e t h e line to D a v id s p r o s t r a t i o n . The a lta r s t a n d i n g in fro n t
of p ic to r ia l dev e lo p m e n t. I l l u s t r a t i o n to t h e H o of N a t h a n is a n e w motif, th o u g h so m e w orkers
m ilies22 o f Saint G regory o f N a z ia n z u s in th e P a ris have voiced t h e a s s u m p tio n t h a t also t h e v o lu te
Cod. gr. 510, re p re se n tin g B a t h - s h e b a in th e p a v i s ta n d s u p p o r t i n g M etanoia in th e P a r is Ps. Cod.
lion b e h i n d the e m p ty t h r o n e , c e r ta in ly d isp la y s gr. 139 m a y b e a n a lta r .26 T his a l t a r is assigned a
a p i c t u r e ty p e of earlier o r ig in t h a n th e scene of d e fin ite ly m o r e c e n tr a l position in a scene on the
sim ila r c h a r a c te r in th e B r i s t o l P s a l t e r 23 (cf. Fig. 8 ivory p s a lte r c o v e r 27 a t th e B ritish M u se u m (Fig. 11;
a n d F ig . 9). W hen tw o v a r i a t i o n s of th e sam e Cod. E g e r to n , 1139) w here th e tw o p r in c ip a l figures
m o n o g r a p h ic theme c o n t a i n t w o figures of d iffe re n t are on t h e tw o sides of th e a lta r . As r e m n a n t s from
s y m b o lic m eaning in th e s a m e place, one is a lw ays th e original id e a u n d e rly in g th e a r c h e t y p e , th e angel
a l a t e r v a r i a n t of th e p r e c e d i n g c o m p o sitio n .24 In w ith th e s p e a r a n d th e h a n d o f God a p p e a r in th e
t h e m i n i a t u r e of th e P a r i s Cod. gr. 510, a n angel u p p e r p a r t o f t h e com position.
w ith a s p e a r is s ta n d in g b e h i n d D a v i d s p r o s t r a t e T he i l l u s t r a t i o n of th e P a r is A r s e n a l Bible
f ig u r e , w hereas in t h e B r i s t o l P s a lte r t h e sam e 5211,28 fa r f r o m s tr iv in g a fte r f id e lity to th e B ib li
p lace is occupied by a v a r i a n t o f M e ta n o ia f o u n d in cal t e x t , p r e s e n t s a v a ria tio n of t h e scene w h ic h is
t h e P a r i s Ps. Cod. gr. 139. T h e fig u re of th e angel w idely r e m o t e fr o m th e a r c h e ty p e (Fig. 12). T he
w ith t h e spear, kno w n f r o m t h e a r c h e ty p e , m a k e s Venice P s a l t e r (Fig. 13; M arc ia na , Cod. gr. 17)29
it e v i d e n t t h a t the c o m p o s i t i o n in t h e P a r is Cod. gives a n e n t i r e l y free version of t h e scene, e x h ib it
gr. 510 re p re se n ts a n e a r l i e r p h a s e of d e v e lo p ing h a r d l y a n y a d h erence t o t r a d i t i o n s . D a v id
ON T H E DEVELOPM ENT OF EARLY CH R ISTIA N IC O N O C R A P H Y 221
M f T * N oi"
F ig . 5. P a ris P s a l t e r . B i b li o t h q u e N a t io n a l e . Cod. gr. 139. 1 0 t h c e n t u r y
kneels b e fo re N a t h a n in se lf - a b a s e m e n t in fro n t of T h e en se m b le o f D a v id kneelini; a t t h e le f t w ith

th e p a la c e b e sid e his e m p t y th r o n e . T h is is th e N a t h a n s ta n d in g o p p o s ite a n d de livering his e x h o r
t r a d i t i o n a l p a r t o f th e c o m p o sitio n . H o w e v e r, th e t a t i o n is e n c o u n te r e d also in J o h n of G a u n t s L a t i n
m i n i a t u r i s t r e p r e s e n ts D a v id also on t h e f l a t ro o f p s a lte r 30 of th e 1 4 th c e n t u r y . Behind D a v id t h e r e is
of his p a la c e as r a isin g his h a n d s p e n i t e n t l y to th e a g roup w a tc h in g t h e scene, a bove N a t h a n s t a n d s
sk y , w hile th e angel w ith t h e s p e a r s ta n d s b e t h e figure of J e s u s , fu rn is h in g a good e x a m p l e of
h in d h im . J e s u s figuring in sc e n e s of th e Old T e s t a m e n t in
222 . ESZLRY
A fter th e a b o v e a t t e m p t a t r e c o n s tr u c tin g th e
genealogical t a b l e o f t h e th e m e u n d e r review , it
m u s t be s ta te d t h a t t h e m a rg in a l f r a g m e n t p r e s e r
ved a t th e B u d a p e s t M useum of F in e A rts is far
from th e a r c h e t y p e t h a t has come d o w n to us in the
V a tic a n Cod. gr. 333. I t s ab so lu te te rse n e ss, due
n o t only to c o n c e n t r a t i o n on th e e sse n tia l in th e
de c ora tion of t h e v e sse l rim b u t also to th e p u re
sim p lic ity of t h e a v a ila b le model, a rg u e s a g a in s t
th e w ork h a v i n g b e e n m a d e a f te r a c o m p lic a te d
com position w id e ly r e m o t e from th e a r c h e t y p e or
c o n ta in in g foreign e le m e n ts . N one o f th e c o m p o
sitions a ssociated w i t h th e a b o v e -d e sc rib e d group
o f pic ture s m a y be s u p p o s e d to h a v e served as a
m ode l for our f r a g m e n t .
Collection o f m a t e r i a l r e le v a n t to th is su b je c t
offered o p p o r t u n i t i e s for s tu d y in g a n o t h e r g roup
o f illu stra tio n s as w ell. In these illu s tr a tio n s , r e p r e
se n tin g th e scene o f N a t h a n s e x h o r t a t i o n , D a v id
is s ittin g on his t h r o n e to th e r ig h t a n d N a t h a n
s ta n d in g to t h e le ft. R o th figures g e s tic u la te w ith
th e raised r i g h t a r m . S im ilarly, N a t h a n s ta n d s to
th e left o p p o site t o D a v id p r o s tr a tin g h im s e lf on
th e rig h t. T h is c o n t r a r y a r r a n g e m e n t, m a r k e d b y
figures tu r n i n g i n to t h e opposite d ir e c tio n w ith
unlike gestu re s, i n d ic a te s a com p o sitio n b a se d on
F ig . 6. J e r u s a l e m P s alter. ('A y i o v Tcpov 51). 1 2th c e n t u r y
a f u n d a m e n ta lly d if f e r e n t c onc e ption a n d n o t an
a u to m a tic r e v e r s a l o f t h e com position o c c u rrin g in
s u b je c tiv e illu stra tio n s o f p s a lte r s .31 R e p r e s e n t a th e a b o v e - d e s c r ib e d group.
tio n s b e lo n g in g or k in d re d to o u r group are , as h a s T he pic tu re t y p e re p re s e n tin g b o t h scenes ha s
b e e n n o te d in c o n n e c tio n w ith th e Zurich P s a l t e r , been p r e se rv e d in t h e P s a lte r of t h e W a lte r s A rt
r a r e in w e s te r n m a n u s c r ip ts .32 Gallery (W 7 3 3)33 (Fig. 14) a n d in th e Serbian
* P s a lte r (Cod. S la v . 4, M unich)31 (Fig. 15).
As re v e a le d b y t h e s tu d y of th e s e illu stra tio n s,
th e a rm e d a n g e l t h r e a t e n i n g th e K in g is a b s e n t
from r e p r e s e n t a t i o n s o f D avid th r o w in g h im se lf
before N a t h a n , in c o n t r a s t to sim ilar scenes in th e
o th e r group o f p ic tu r e s . T he presence o f t h e a r m e d
angel is ju s tif ie d o n ly b ehind D a v id s ittin g on his
th ro n e a n d lis te n in g to th e p r o p h e t s e x h o r ta tio n .
This is th e p la c e t h e a r m e d angel occupies in t h e
a rc h e ty p e o f t h e p r e v io u s ly discussed p ic tu r e f a
mily, a n d in c lo se ly r e la te d c o m p o sitio n s, th is is
w here he s t a n d s i n illu s tr a tio n s of t h e e n se m b le we
assign t o a s e p a r a t e group. In th e p re c e d in g
fam ily of p ic tu r e s , w h e re c o m b in a tio n o f t h e p r o
s tr a te form o f D a v i d w ith t h e u p r i g h t fig u re o f
N a th a n has m o v e d v e r y far from th e a r c h e ty p e ,
u n ju stifie d r e p r e s e n t a t i o n of th e th r e a te n in g , a r
m ed angel o c c u rs in se ve ra l in sta n c e s. H o w e v e r, in
the group u n d e r discussion th e scene p r e s e n tin g
F ig. 7. P a n t o k r a t o r o s P s a l t e r o f A t h o s , No. 49. F r o m 1084 the p r o s tr a tio n o f D a v id re ta in s its p u r e m e a n in g
ON T H E DEVELOPM ENT OF EARLY C H R IS T IA N ICONOGRAPHY 223
Fig . 8. T he H om ilie s o f S a i n t G re gory of N a z ia n z u s . P a r is , B ib lio t h q u e N a t io n a l e . Cod. gr. 510.F r o m th e y e a r s

b e tw e e n 880 a n d 886
of c o n tr itio n a n d a b s o lu tio n , w here n e ith e r th e o f t h e B ook o f K ings. W i t h t h e p assage o f tim e ,

th r e a t e n i n g angel n o r B a th - s h e b a m a y p la y a role.35 th e d e v e lo p m e n t a n d a l t e r a t i o n of th e second t y p e
In th is scene, a r e p r e s e n t a t i o n of G o d s h a n d w ould m a y , h ow ever, h a v e t a k e n a d iffe re n t course
also be u n n e c e s s a r y , it b e in g re p r e s e n te d b y N a t h a n fro m t h a t of th e f i r s t fa m ily . In th is g r o u p , a
b e sto w in g a b s o lu tio n . T h e d o u b le - b a n d a r r a n g e v a r i a n t u n k n o w n in th e e a rlie r fam ily m a y h a v e
m e n t w ith in one p ic tu r e in t h e S e rbia n P s a lte r p r o d e v e lo p e d w here th e scene p r e s e n tin g N a t h a n s
vides th e b e st p r o o f in this r e sp e c t. Since th e c o m e x h o r t a t i o n w as followed b y one in w h ic h th e
position n e v e rth e le ss re q u ire s a figure b ehind th e p r o s t r a t e , p e n ite n t K in g w as abso lv e d b y th e
p r o s tr a te king, th e r e is a n angel s h e a th in g his p r o p h e t.
sw ord as a s y m b o l o f a b s o lu tio n , w hose presence T h is pha se in t h e c o m p o s itio n of th e se c o n d
gives a f u r t h e r stre ss to t h e m e a n in g of th e scene. f a m ily o f p ic tu re s ha s com e d o w n to us in th e P s a l
In th e P s a lte r of th e W a lte r s A rt G allery o n ly th e t e r o f t h e W a lte rs A r t G a lle ry a n d th e S e r b ia n
tw o figures are r e p r e s e n te d w ith c o m p le te t e r P s a lte r . H ere D a v id , k n e e lin g before N a t h a n , r e
seness as c o n tin u a tio n o f th e scene re fle c tin g p r e s e n ts th e m e a n in g o f p e n ite n c e a n d a b s o lu tio n
th e e x h o r ta tio n of N a t h a n . alone, a n d th e c o m p o sitio n p re c lu d e s e v e r y a d d i
W e believe t h a t t h e r e lie f fr a g m e n t o f th e B u tio n liable to c o m p lic a te or t a m p e r w ith th is sim p le
d a p e s t M u se u m of F in e A r ts belongs to th is fa m ily c o n te n t. I t is h ig h ly p r o b a b l e t h a t th is t y p e of
of p ic tu re s, a n d t h a t th e l a t t e r ha s d e v e lo p e d q u ite p ic tu r e w as e volved in c o n n e c tio n w ith th e 5 0 th
in d e p e n d e n tly of th e fo rm e r. T h e a r c h e ty p e o f the P s a lm o f R e p e n ta n c e . T h is a s s u m p tio n is s u p p o r t
second fa m ily o f p ic tu re s w hich ha s n o t be e n r e t a i n ed p a r t l y b y th e s tr o n g e m p h a s is on r e p e n ta n c e
ed b y la te r m a n u s c r ip ts , m u s t likewise h a v e served a n d a b s o lu tio n , p a r t l y b y t h e p r o s tr a tio n of D a v id
as a f a ith fu l illu s tr a tio n of t h e c o rre sp o n d in g p a r t before N a t h a n , for th e 5 0 th P s a lm opens w ith th e
224 . E S Z L R Y
Fig. 9. B r i s t o l P s a lte r , l l t h c e n t u r y
follow ing lines: To t h e c h i e f M usician. A P s a lm of T h e C h lu d o f f P s a lte r 38 a n d th e L o n d o n P s a lte r

D a v id , W h e n N a t h a n t h e p r o p h e t cam e u n t o h im , (B ritish M u s e u m , A dd. No 19. 532)3 (Figs. 16 a n d
a f t e r he h a d gone in to B a t h - s h e b a . 36 17) also b e lo n g to th e second f a m ily o f p ic tu re s.
In v e s tig a tio n of t h e line o f d e v e lo p m e n t follow T he c o m p o s itio n of th e fo rm e r w as e n ric h e d b y
ed b y th e second f a m i l y p e r m its th e s t a t e m e n t i n c o r p o r a tin g th e figure of M e ta n o ia ; th e scene of
t h a t , here, the scene r e p r e s e n t i n g th e p r o s t r a t i o n r e p e n ta n c e w as n o t a d d e d , a n d t h e k in g s p r o s tr a te
o f D a v id before N a t h a n , w ith its d e fin ite , pure figure, d e p r iv e d of e v e ry e x p l a n a t o r y a t t r i b u t e ,
m essa ge , points to t h e c o n sc io u s a d j u s t m e n t o f the was r e p r e s e n t e d only on th e m a r g in , in all p r o b a
original Biblical a r c h e t y p e to th e psalm , w h e re a s, b ility a r e m n a n t of th e scene of c o n tr itio n . T he
w ith th e form er fa m ily , t h e c h a n g e ensued as a last l a t t e r c o m p o s itio n is enriched b y an a n g e l h o ld in g
p h a s e of d e v e lo p m e n t in t h e course of t h e s im p li a sw ord, a n d B a th - s h e b a lo oking o u t of th e p a la c e
f ic a tio n of forms. w indow , w hile th e scene of r e p e n ta n c e D a v id
I n connection w ith t h i s p h a s e in th e d e v e lo p p r o s t r a t i n g h im s e lf before th e h a n d o f God is
m e n t of our second f a m i l y o f p ic tu re s, t h e r e is placed b e n e a t h th e r e p r e s e n ta tio n o f e x h o r ta tio n ,
ev id e n c e to confirm t h a t c onscious pic to ria l a l t e r a c o n fo rm in g in b o th c o n te n t a n d c o n s tr u c tio n to
tio n to which W e i t z m a n n h a d d ra w n a t t e n t i o n . 37 th e t y p e o f c o m p o sitio n seen in th e f ir s t fa m ily of
W h ile in v e stig a tin g t h e ic o n o g ra p h ie d e v e lo p m e n t p ic tu re s. I n th is case, a b le n d in g of th e p ic tu r e
o f m in ia tu re s, th is e m i n e n t scholar c a m e to th e fam ilies is o b v io u s on th e la te copy.
c onclusion t h a t d e v i a t i o n from th e m odel d id n o t T h a t c o m b in a tio n in w hich th e single u p r ig h t
i m p l y m is u n d e r s ta n d in g in e v e r y case, for t h e ori figure o f N a t h a n is a ssociated w ith th e king s ittin g
g in a lity and lib e r ty o f m i n i a t u r i s t s h a d also to be on his t h r o n e as also w ith th e p r o s tr a te figure of
t a k e n in to c o n sid e ra tio n . H e a c c e p ts th e p o s s ib ility D a v id , is e n c o u n te r e d in th is fa m ily o f p ic tu re s,
o f in te n tio n a l cha n g e a n d in v e n tio n . O ur case seem s too. T h e V a tic a n P s a lte r Gr. N o 1927 (Fig. 18)10
t o offer a n e x cellent e x a m p l e for th e d e lib e r a te a n d t h e Seraglio P s a lte r (Fig. 19)41 p ro v id e good
a l t e r a t i o n of a c o m p o s itio n . T h e a rc h e ty p e d e r iv e d e x a m p le s . (As a re su lt of t h e in flu e n c e p ro d u c e d
f r o m th e historical p a r t o f t h e Bible was c h a n g e d b y th e tw o d iffe re n t ty p e s of p ic tu r e , b o th G o d s
b y th e m in ia tu r is t w h o follow ed his own f a n c y in h a n d a n d N a t h a n fig u re in th e s e versions.) H o w
a d ju s t i n g it to th e P s a l m . ever, t h e c o m p o sitio n s w h i c h b e lo n g in g t o th e
ON T H E D E V E L O P M E N T O F E A R L Y C H R ISTIA N IC O N O G R A PH Y 225
s e c o n d g roup are k n o w n to us a n d r e p r e s e n t
D a v i d p r o s t r a t e before N a t h a n , c a n n o t be said to
i n d i c a t e th e ph a se following t h e fusion as t h e y do
in t h e f ir s t g ro u p ; th e s e w ere p r o d u c e d q u ite in d e
p e n d e n t l y of, c o n c u r r e n tly w ith , or p e r h a p s even
e a r lie r t h a n , th e c o n f la tio n o f th e tw o scenes.
D esp .te its e a rly origin, th e scene on th e fra g
m e n t see n in th e B u d a p e s t M u se u m of F in e A rts
sh o w s a v a r i a n t as d e v e lo p e d in th e p sa lte rs, and
n o t th e p u r e a r c h e ty p e of th e t h e m e . T his c o n te n t
o f r e p e n ta n c e a n d a b s o lu tio n w h ic h h a d led to its
r e p r e s e n t a t i o n on a litu rg ic a l vessel, w as p r e s u
m a b l y a c q u ir e d b y th e th e m e on th e pages o f p sa l
t e r s 12 w hich p la y e d such a p r o m i n e n t role in the
re ligious life and litu r g y of t h e e a r ly C h ristia n s.
T h e fa c t t h a t ou r e a rly f r a g m e n t does n o t r e p r e
s e n t th e a r c h e ty p e o f th e scene of D a v i d s c o n tr i
tion w a r r a n t s a t h o r o u g h e x a m i n a t i o n o f e a rly
Fig. 10. Z u ric h P s a l t e r . S ta rltbibliotlie k MS. C. 12. 9 t h
pieces on w hich scenes fr o m t h e Old T e s t a m e n t century
a re re p r e s e n te d , before d r a w in g in fe re n c e s con
c e rn in g th e ir id e n t i t y as a n c ie n t S e p tu a g in t
illu stra tio n s. to m e re coincidence t h a t in the oldest m a n u s c r i p t s
N o n - m a n u s c r ip t fin d in g s s te m m in g from e a rly it was t h e Old T e s t a m e n t t h a t cam e to b e c hosen
p e rio d s a re e x tr e m e ly v a lu a b le for S e p t u a g i n t re- for illu s tr a tio n , i. e. t h a t p a r t of th e B ib le w h ic h
se a rc h ow ing to th e la c k of m a n u s c r ip ts from those was o f e q u a l i m p o r t a n c e for C hristians a n d J e w s .
tim e s . Y e t, t h e y offer no e vidence e ith e r c o ncerning G e rstin g e r40 c o n sid e rs it im p ro b a b le t h a t th e
t h e a r c h e t y p e or th e loc a liz a tio n o f m a n u s c r ip ts . Je w s s h o u ld h a v e b r o k e n th e law e x a c t l y b y illu
I n th is c o n n e c tio n it is, for in s ta n c e , n o t e w o r t h y s tr a tin g th e Bible. H e th in k s it m ore likely t h a t
t h a t W e itz m a n n re fra in s from a t t r i b u t i n g th e ori the r e p r e s e n t a t i o n o f scenes from t h e B ib le was
gin o f O c ta te u c h illu s tr a tio n s w ith a n y c e r t a i n t y to ta k e n up in c o n ju n c tio n w ith illu s tr a tio n s for th e
A n tio c h ia , de spite t h e 5 th c e n t u r y f r a g m e n t found w orks o f H e lle n is t J e w is h w riters in th e 4 tli c e n t u r y
in A n tio c h ia and r e p r e s e n tin g J o s e p h in p r is o n .13 B. C. T h e elder P h ilo , T h e o d o to s, a n d E z e c h ie l r e
w rote Biblical s to rie s fo r general r e a d in g in t h e form
of G reek epic p o e m s or d r a m a s . G e r stin g e r t h i n k s
t h a t w orks of th is k in d m a y ha ve been t h e f i r s t to
T h e b e g in n in g s of Old T e s t a m e n t illu stra tio n s be illu s tr a te d . I l l u s t r a t e d Christian s p e c im e n s of
h a v e n o t be e n cleared u p w ith full c e r t a i n t y ; it is th e Old T e s t a m e n t w h ic h were p r o d u c e d v e r y
still u n c e r ta in w h e th e r p ic to ria l illu s tr a tio n was early, p e r h a p s before C o n sta n tin e , m ig h t t h u s h a v e
i n itia te d b y la te r g e n e ra tio n s of Je w s who w ere no been in c o n n e c tio n w ith th e illu stra tio n s in H e lle
lo n g e r a v e rse to p ic tu re s, or b y t h e e a rly Chri n ist J e w is h lite r a tu r e . I n the la tte r c ase it w ould
s tia n s ; n o r has it be e n e lu c id a te d w h e th e r th e first seem to be d o u b tf u l w h e th e r m in ia tu re s e m p lo y e d
illu s tr a tio n s a p p e a r e d in rolls or in codices, a n d for th e illu s tr a tio n o f such n o n -B ib lic a l t e x t s
it is a n o pen p r o b le m w h e th e r r e p r e s e n ta tio n s o u t m a y be a c c e p te d as a r c h e ty p e s or s h o u ld o n ly be
side m a n u s c r ip ts were i n v a r ia b ly in sp ire d b y th e r e g a r d e d as c a su a l m ode ls like the ill u s t r a t i o n s of
illu s tr a tio n s of a m a n u s c r ip t. classical p a g a n l i t e r a t u r e .
T h e p o ssib ility of a J e w is h origin o f Old T e s t a In his s t u d y c o n c e r n e d w ith th e frescoes in sid e
m e n t illu s tr a tio n s was su g g e ste d a lr e a d y b y S trzy- the D u r a E u r o p o s S y n a g o g u e , W is c h n itz e r 47 de a ls
g o w sk y .44 H e su p p o se d t h a t in th e p r e - C o n s ta n tin e w ith th e q u e s tio n w h e t h e r Jew ish B ible i l l u s t r a
e ra A le x a n d r ia n J e w r y , u n d e r H ellenic influe nc e , tions r e a lly e x iste d . H e th in k s it c o n c e iv a b le t h a t
d e v e lo p e d especially in m in ia tu r e p a i n t i n g a th e r e w ere cycles in c irc u la tio n re fe rrin g to th e
s ty le o f a r t w hich a p p lie d also fig u ra i ele m e nts. P e n t a t e u c h , th e B o o k s o f S am uel and t h e K in g s .
H e raises th e q u e stio n 45 w h e th e r it m a y be ascribed 4 H e f u r th e r m o r e p o in ts o u t 48 t h a t th e f i g u r a i p a i n t
4 A cta H istri A rtiiim V111 3 i,

226 . ESZLRY
ings o f t h e D u ra S y n a g o g u e c a n n o t be looked u p o n h e p u ts a r o u n d 100. T h e 2n d a n d 3rd ce nturie s

as a n is o la te d p h e n o m e n o n ; t h e y signify a m a n i p r e s u m a b ly f o r m e d a p e rio d o f t r a n s itio n d u r in g
f e s ta tio n o f increasing f r e e d o m a m o n g Jew s. w hich th e use o f rolls a n d codices r a n parallel.
G u t m a n n s s t u d y ,49 p u r s u i n g Moreys line o f O n ly from th e 4 th a n d 5 th c e n tu r ie s did th e use
t h o u g h t 50 t h a t th e p r o t o t y p e o f th e Paris P s a l t e r o f codices b e c o m e ge ne ra l, w hile rolls g r a d u a lly
Cod. gr. 139 was d e s tin e d fo r Je w ish use, p o i n t s fell into disuse.
o u t t h e d o m i n a n t role o f J e w i s h th e m e s in t h i s T he b e g in n in g s o f S e p tu a g in t illu stra tio n , as
p sa lte r. d a t e d b y W e itz m a n n , c o n firm fo rm e r h y p o th e se s
I n h is p a p e r on t h e m e t h o d s of S e p tu a g in t w hich relying on l a t e r m a n u s c r ip ts , r e c o n s tr u c t
re s e a r c h , W e itz m a n n 51 w o n d e r s w h e th e r th e f i r s t t h e oldest S e p t u a g i n t s in t h e form of rolls. T he
illu s tr a to r s of the S e p t u a g i n t were in fa c t C h r i m in u te n e ss o f d e ta ils e x h ib ite d b y th e series of
stia n s. Since th e e x c a v a t i o n of D ura E u r o p o s p ic tu re s r e n d e r s it e x tr e m e ly p r o b a b le t h a t v a rio u s
th e r e is, according to h i m , r e a s o n to assum e t h a t p a r t s of th e Old T e s t a m e n t fig u re d on s e p a r a te
th e J e w s o f th e D ia s p o r a h e ld illu stra te d m a n u scrolls. We th e r e f o r e ag re e , for in s ta n c e , w ith L a s
sc rip ts w h ic h m a y h a v e s e r v e d d ire c tly or in d i r e c t l y su s53 a n d B u c h t h a l 54 t h a t a s e p a r a te roll d e v o te d to
as m o d e ls to th e fresco p a i n t e r . The style o f t h e D a v id m a y h a v e e x is te d in t h e p a st.
frescoes, m a r k e d b y a m i x t u r e o f H ellenism w i t h Before r e v e r t i n g to our s t a r t i n g p o in t, n a m e ly
p ro v in c ia l M e so p o ta m ia n e le m e n ts , indicates t h a t t o th e q u e stio n w h e t h e r c e r ta in scenes m a y be
it h a d g ro w n out of t h e p r e - C h r is tia n G re c o -Je w ish classified as p r o t o t y p e s or c e r ta in m a n u s c r ip ts lo
c u ltu r e , th e la tte r o r i g i n a t i n g from an e a s t e r n calized on t h e e v id e n c e of n o n - m a n u s c r ip t relics,
G reek c e n tre . le t us t u r n to o u r la s t p r o b le m c o n n e c te d w ith th e
I t is n o te w o r th y t h a t t h e O c ta te u c h i llu s tr a tio n s u b je c t- m a tte r , i. e. w h e t h e r B iblical scenes o c c u r
a n a ly s e d b y W e itz m a n n , a n d th e scene of a D u r a rin g on n o n - m a n u s c r i p t relics m u s t in e v e r y in
fresco m a y be tr a c e d to a c o m m o n p r o to ty p e ; m o r e stance h a v e n e c e s s a r ily b e e n in sp ire d b y m a n u
over, t h e m in ia tu re s o f t h e B y z a n tin e O c ta te u c h s sc rip t r e p r e s e n ta tio n s .
c o m p rise r e p r e s e n ta tio n s w h ic h can be e x p la in e d In th e g r e a t m a j o r i t y o f cases Biblical a n d l i t u r
o n ly w ith th e aid o f J e w i s h legends. H e th e r e f o r e gical m a n u s c r ip ts w h ic h offered a w e a lth of m i n u
c o n c lu d e s t h a t , in th e l a s t a n a ly s is , O c ta te u c h illu te ly e la b o ra te scenes fro m the Bible, m u s t n a tu r a lly
s tr a t i o n s originate f r o m J e w i s h Bible illu s tr a tio n . h a v e e x e rte d a p r i m a r y in flu e n c e on n o n - m a n u
G re c o -Je w ish p a in tin g o f m a n u s c r ip ts m a y h a v e script r e p r e s e n ta tio n s . I n his s t a n d a r d w o rk on th e
fo r m e d t h e tr a n s itio n f r o m classical Greek rolls to su b je c t, I l l u s t r a t i o n s in Boll a n d C odex ,55 W e itz
C h ris tia n illu stra tio n s o f t h e Bible. In his o p in io n , m a n n a t t r i b u t e s decisive significance to re p r e s e n
th e p o ssib ility ha s to b e t a k e n in to a c c o u n t t h a t ta tio n s in m a n u s c r i p t s , a n d t h i n k s it im p ro b a b le
i l l u s tr a tio n of th e S e p t u a g i n t s was s ta r te d in A le t h a t a n y o t h e r m e d iu m sh o u ld h a v e p re v io u sly
x a n d r i a soon a fte r th e t r a n s l a t i o n of the t e x t fr o m co n ta in e d su c h a p ro fu sio n o f serial r e p r e s e n ta tio n s
H e b r e w , i. e. in th e 3 rd c e n t u r y B. C. T h e e a r l y fit to be used b y m i n i a t u r i s t s for t h e com p o sitio n
C h r is tia n s ha d , th e r e f o r e , o n ly to copy r e p r e s e n of cycles. T h e in flu e n c e of illu s tr a te d m a n u s c r ip ts
t a t i o n s o f th e Old T e s t a m e n t . m u s t u n d o u b t e d l y h a v e d o m in a te d th e Biblical
I n t h e p re se n t s t a t e o f o u r knowledge t h e r e is, re p r e s e n ta tio n s on e a r ly C h ristia n relics; it w ould
in d e e d , no ju s tif ic a tio n for e n te r ta in in g a n y d o u b t nevertheless b e w r o n g to r e je c t th e p o ssib ility t h a t
t h a t e a r ly C hristian B ib le illu stra tio n w as b a s e d in d e p e n d e n tly o f m a n u s c r ip ts ic o n o g ra p h ie ty p e s
on a n d developed fr o m H e b r e w r e p r e s e n ta tio n s . m a y h a v e d e v e lo p e d in c o n ju n c tio n w ith th e m e s
A lth o u g h W e itz m a n n s loc a liz a tio n and d a t i n g o f from the Old T e s t a m e n t r e p r e s e n te d in n o n - m a
th e b e g in n in g s of i l l u s t r a t i o n a m o u n t as y e t t o no n u sc rip t m a te r ia l. A n a r r o w g a te m u s t be allow ed
m o re t h a n a h y p o th e s is , t h e y nevertheless c o n s t i for th is c o n s id e r a tio n , e v e n if it is no w ide r t h a n
t u t e a v a lu a b le s t a r t i n g p o i n t for r e c o n s tr u c tin g t h e t h a t conceded b y W e itz m a n n .
pro c e ss o f d e v e lo p m e n t. P r o v id e d t h a t t h e b e g i n Coming b a c k t o t h e p r o b le m w h e th e r it is p e r
n in g s o f Bible i l l u s t r a t i o n m a y really be p u t a t missible to r e c o n s t r u c t t h e a r c h e ty p e of a n y scene
s u c h a n e a rly period, i t w a s d o u b tle ssly s t a r t e d in figuring in t h e S e p tu a g in t or to localize c e r ta in
th e f o r m of rolls. m a n u s c r ip ts on t h e basis o f ea rly, n o n - m a n u s c r ip t
I n a n o th e r s t u d y ,52 W e i t z m a n n d e lin e a te s t h e relics, th e follow ing conclusions seem to be ju s tif ie d
c o u rse o f changing o v e r f r o m rolls to codices, w h ic h w ith due c o n s id e r a tio n to t h e foregoing:
ON
D E V E L O P M E N T O F E A R L Y C H RI ST IA N IC ONO GRAPHY
Fig. 11. I v o r y co v er of P s a lte r (detail). B ritish M useum , Cod. E g e r t o n 1139. 12th c e n t u r y
228 . E SZ L R Y
Fig. 12. P a r i s A r s e n a l Bible. 5211
F ig. 13. V e n ice P s a l t e r . M arciana, cod. gr. 17. M ade in t h e y e a r s b e tw e e n 976 a n d 1025
ON TH E D E V ELO PM EN T OF EA RLY CH R ISTIA N IC O N O G R A PH Y 229
R e p r e s e n ta tio n s o f scenes fro m t h e Old T e s t a m a n n 56 sug g e sts t h e necessity of d r a w i n g u p fa m ily

m e n t w hich h a v e com e d o w n to us on relics o th e r tr e e s o f illu s tr a tio n s in th e sam e w a y as s t e m m a t a
t h a n m a n u s c r ip ts sho u ld a c tu a lly he su b je c te d to of t e x t s , th o u g h no m e th o d has so f a r b e e n e volved
th o r o u g h in v e s tig a tio n before a c c e p tin g th e m as for t h e process. W e itz m a n n t h i n k s o f e x te n s iv e
b a sis for inferences c o n c e rn in g t h e e a rlie st Septua- illu s tr a tio n u n i t s ; for ou r p a r t we c o n s id e r it j u s t i
g in t illu stra tio n s or th e ir origin. fiable t o in v e s tig a te n o t only m a j o r illu s tr a tio n
I f illu s tr a tio n o f th e Old T e s t a m e n t w as s ta r te d g ro u p s, b u t also s e p a r a te fam ily tr e e s o f v a rio u s
b y J e w s o f th e D ia sp o ra in th e 3rd c e n t u r y B. C., illu s tr a tio n s . W e assign g re a t i m p o r t a n c e t o th e
m o s t likely in roll form , v e r y e x te n s iv e changes i n d iv id u a l s t u d y o f various th e m e s b e c a u s e , as
m u s t be t a k e n for g r a n te d w ith th e p a ssa g e of c en p o in te d o u t also b y W e itz m a n n ,57 p i c t u r e s closely
tu r ie s . T h e cycle o f p ic tu r e s f o u n d its w a y from r e la te d to t h e a r c h e t y p e m a y a l t e r n a t e w i t h m o
J e w is h in to C h ristia n m a n u s c r ip ts , a n d from scrolls d e r n iz e d pieces w ith in one cycle. T h e c o m p o n e n ts
to codices. F ro m t h e C h ristia n Bible, p r e s u m a b ly of t h e cycle its e lf also becom e c le a re r u p o n in d iv i
in c o d e x form , som e th e m e s p a sse d in to p sa lte rs d u a l e x a m in a tio n .
o f litu rg ic a l c h a r a c te r . Tt is c o n c e iv a b le t h a t , n o t W i t h re fe re n ce t o H o r t s s t u d y , M e th o d of
w i t h s t a n d i n g so m a n y e sse n tia l c h a n g e s, n o n - m a T e x t u a l C r itic ism ,58 W e itz m a n n s p e a k s o f th e
n u s c r ip t relics fro m t h e 3rd, 4 th , 5 th c e n tu rie s, or n e c e s s ity t o c r e a te a m e th o d of p ic to r ia l c ritic ism
still la te r , r e ta in e d t h e i r p r o t o t y p e fo rm . H ow ever, a f te r t h e p a t t e r n e m p lo y e d for t e x t s . I n W eitz-
o w ing precisely to th e se e sse n tia l c ha nge s in th e m a n n s view , th is m e th o d will h a v e t o d iffe r from
co u rse o f c e n tu rie s, e v e r y piece fr o m e a rly periods, t h a t o f t e x t c ritic ism in m a n y r e s p e c ts . O u r stu d ie s
no less t h a n la te r m a te r ia l fr o m t h e 9 th , 10th, 11th c o n c e rn in g t h e t h e m e r e p re se n tin g t h e r e p e n t a n c e
c e n tu r ie s a n d even la te r m a n u s c r i p t relics should of K in g D a v id h a v e furnished c o n f i r m a t i o n of
be su b je c te d to s tr ic t critical a n a ly sis before d r a w W e i t z m a n n s se v e ra l s ta te m e n ts on p ic to r ia l cri
in g a n y inferences r e g a r d in g t h e a r c h e ty p e . ticism .
T h e a b o v e -d e sc rib ed f r a g m e n t a t th e M useum W e i t z m a n n b e lie v e s t h a t tw o d if f e r e n t illu s tr a
o f F in e A rts re q u ire s u t m o s t c a u tio n in th is re sp e c t: tions o f t h e s a m e t e x t m a y develop in d e p e n d e n t l y
t h o u g h d a te d from th e 3rd or 4 t h c e n tu r y , th is of e a c h o th e r ; on t h e o th e r h a n d , e s s e n tia l cha n g e s
piece show s a p s a lte r v a r i a n t d iff e r e n t from th e c o n n e c te d w ith t h e t e x t m a y n o t p r o d u c e a n y
a r c h e ty p e . r a m if ic a tio n in t h e fa m ily tre e of t h e i l l u s t r a t i o n .58
P a r tic u la r c a u tio n is w a r r a n t e d b y t h e c o n tin T h e tAvo f a m ily t r e e s of th e t h e m e d r a w n u p b y
g e n c y t h a t ic onographie ty p e s d e v e lo p e d a p a r t ourse lve s a f f ir m t h e first a sse rtio n , w h e r e a s th e
ro m m a n u s c r ip ts m a y occur on n o n - m a n u s c r ip t fa c t t h a t t h e scenes o f c o n tritio n in t h e B o o k of
m a te r ia l. K in g s a n d in t h e p s a l t e r are m e m b e r s o f t h e sam e
A lth o u g h e a rly n o n - m a n u s c r ip t relics do not f a m ily , offers a n e x a m p le for th e se c o n d .
necessarily r e p r e s e n t th e a r c h e t y p e o f S e p tu a g in t H e f u r t h e r m o r e declares t h a t a l a t e r c o p y m a y
illu s tr a tio n s , a n d do n o t localize t h e origin of m a be b e t t e r t h a n a n e a rlie r one, p r o v id e d t h e r e are
n u s c r ip ts w ith a b so lu te c e r t a i n t y (as d e m o n s tr a te d few i n t e r m e d i a r y s te p s to s e p a r a te i t f r o m th e
b y th e e x a m p le o f th e 5 th c e n t u r y A n tio c h ia n a r c h e t y p e .60 W e c a n qu o te th e a b o v e - d is c u s s e d
f r a g m e n t m e n tio n e d b y W e itz m a n n ) , t h e y are e x a m p le o f V a tic a n Cod. gr. 333 as a n a lo g y .
n e v e rth e le ss h ig h ly s ig n ific a n t o w ing to t h e lack of E x c e lle n c e o f t h e m in ia tu r e does n o t i m p l y fid e
e a r ly m a n u s c r ip ts . T h e y a c q u a i n t us w ith early lity t o t h e a r c h e t y p e . On th e c o n t r a r y , a gifted
s ta g e s in th e d e v e lo p m e n t o f v a r io u s ty p e s o f pic a r t i s t t a k e s g r e a te r liberties.61 T h e P a r i s P s a lte r
tu r e s , a n d while failing to localize, t h e y b e tr a y Cod. gr. 139 sh o w s how th e r e p r e s e n t a t i o n of
th e i r geographical d is tr ib u tio n . G o d s h a n d , a h ig h ly significant e l e m e n t o f th e
scene, is a b a n d o n e d owing to c o n s id e r a tio n s of

c o m p o sitio n .
A c c o rd in g t o W e itz m a n n , a s p e c im e n o f th e
I n a d d itio n to in v e s tig a tin g t h e v a lu e o f n o n illu s tr a tio n h a s a str o n g e r i n d iv id u a lity t h a n one
m a n u s c r ip t relics we h a v e also a t t e m p t e d to d ra w of t h e t e x t . 62 As a m a t t e r of fact, in t h e c ase o f our
u p in t h e p re s e n t s t u d y th e genealogical tr e e of a ow n p ic tu r e f a m ily no identical sp e c im e n s c a n be
S e p tu a g in t th e m e w ith t h e aid o f th e ava ila ble f o u n d a m o n g th o s e re p re s e n tin g a r e l a t i v e l y sim i
p ic tu r e m a te ria l. I n his s t i m u l a t i n g w orks, W e itz la r p h a s e o f d e v e lo p m e n t.
. eszl Ary
230
Fig. 14. W a l t e r s A rt Gallery P s a l t e r ( W 733). Baltim ore. M a r y l a n d . 1 2th c e n t u r y

O N THF. D E V E L O P M E N T O F EARLY C H R IS T IA N IC O N O G R A PH Y 231
Fig. 15. Serbian Psalter. Munich. Cod. Slav. 4. 15th century

232 . eszl Ary
T h e p ic tu r e families d e s c r i b e d b y us m o re o v e r In t h e c a ta lo g u e o f t h e M u se u m o f F in e A rts,
p r o v e t h a t a re la tio n sh ip b e t w e e n ic o n o g ra p h y a n d ou r re lie f f ig u re s as a w o rk fro m t h e 4 t h or 5 th
t h e s ty le of m in ia tu re s is n o t a n indisp e n sa b le c e n t u r y A. D ., m a d e b y a m a s t e r o f Asia Minor.
r e q u i r e m e n t , th o u g h in a p p e a r a n c e th e tw o are T h e p r o t r a c t e d r a t h e r t h a n c o n c e n tr a te d m ode of
closely c o rre la te d .63 c o m p o sitio n in fa c t p o in ts to Asia M inor. A search
T e x t u a l a n d p ic to ria l s t e m m a t a possess th e for sim ila r f in d in g s a m o n g relics of Asia M inor will
c o m m o n fe a tu r e t h a t t h e e v id e n c e of a single s p e show t h a t t h e tw o f r a g m e n ts o f 4 t h - c e n t u r y c a r t
c im e n suffices to e s ta b lis h t h e a r c h e ty p e a g a in s t ing p r e s e r v e d a t th e I s ta n b u l A rcheological M u
a p o s s ib ly m ore w id e s p r e a d t y p e . 64 W e refer in th is se u m s t a n d n e a r e s t to i t ; 67 b o th are m a r g in a l r e m
c o n n e c tio n once more to t h e scone in th e V a tic a n n a n ts o f s im ila r vessels for c ultic use. (Fig. 2).
C od. gr. 33 , r e p r e s e n tin g t h e r e p e n t a n c e of D a v id . T hese f r a g m e n ts , w ith a longer series o f pic tu re s
C o ncern3ng the c o n f la tio n o f p ic tu re s, W eitz- r u n n in g a lo n g th e rim of th e vessel t h a n t h a t on
m a n n s opiniion c o rre sp o n d s t o t h a t form ed in c o n th e piece in o u r M useum d e m o n s t r a t e t h a t th e
n e c tio n w ith te x tu a l fusion. A c o n f l a t e d ty p e c a n n o t p ic tu r e s d e c o r a tin g th is p a r t of a vessel were n o t
b e o r ig in a l, in th e sam e w a y as t h e plain ty p e s f o r m r e q u ir e d to fo rm a cycle on t h e s a m e th e m e . In
in g its c o n s titu e n ts c a n n o t b e t h e re su lts of simpli- m a r g in a l d e c o r a tio n s from th e P h r y g i a n to w n Lao-
lif ic a tio n .65 As shown b y o u r e x a m p le s , sim p lific a dicea, a c e n tr e o f e a rly C h r is tia n ity ,68 scenes from
t i o n s m a y come a b o u t a f t e r f u s io n such are , for th e Old a n d N ew T e s ta m e n ts follow one a n o th e r
i n s t a n c e , th e scenes of t h e f i r s t p ic tu r e fam ily r e p r e w it h o u t a n y n a r r a t i v e in te n tio n . On t h e sm aller
s e n t i n g D a v id kneeling b e f o r e N a t h a n b u t in f r a g m e n t, th e r e are in sta n c e s o f m o re t h a n one
t h e s e cases various a c c e s s o r y c irc u m sta n c es , as scene d e a lin g w ith th e sam e th e m e , e. g. tw o scenes
for in s ta n c e falsification o r c o m p lic a tio n of m e a n o f th e s t o r y of J o n a s ; th e se are, h o w e v e r , a c c o m p a
ing, in d ic a te t h a t th e y a r e p r o d u c t s of sim plifica nied b y a t h e m e w h ic h is d iffe re n t as r e g a r d s n a r
t io n s d e p a r tin g from t h e a r c h e t y p e and th e original r a tiv e , n a m e l y th e p a ra b le of th e a c c u r s e d fig-tree.
m e a n in g . Sim plicity o f f o r m a n d c o n te n t, as e n T h e n com es C hrist, th e to w e r o f J e r u s a le m , a nd,
c o u n te r e d in a similar c o m p o s i t i o n of our second fin a lly , t h e e n tr a n c e in to J e r u s a le m in a v e r y fra g
p i c t u r e fa m ily, points t o c o n d itio n s p re v a ilin g m e n t a r y fo rm . On th e larger f r a g m e n t o f L aodicea,
p r io r t o fusion. S im p lific a tio n p r e c e d in g a n d follow scenes o f th e F a ll, A b r a h a m s S acrifice, and the
in g fusion can th e re fo re b e c le a r ly distinguished. R e s u r r e c tio n o f L a z a r u s are r e p r e s e n t e d side b y
R e ly in g on th e e v id e n c e o f t h e collected p ic tu r e side. Biblical th e m e s are p r e s u m a b l y c o n n e c te d
m a te r ia l feel ju s tif ie d in p o s tu la tin g th e e x i h e re on g r o u n d s of a c e r ta in sy m b o lic a l p a t t e r n ,
s te n c e o f tw o fam ily tr e e s in c o n n e c tio n w ith t h e w it h o u t a n y i n t e n t i o n of n a r r a tiv e e ffo rt.
t h e m e re p re se n tin g th e p e n i t e n c e of K ing D a \ i d . T h e f r a g m e n t d e c o r a tin g t h e r im o f o u r vessel
T h e de sc ribe d line of d e v e l o p m e n t m a y be m odifie d c a n n o t h a v e b e e n a scene from t h e D a v id cycle; in
o r c o m p le te d in th e f u t u r e b y a s y e t u n k n o w n s p e all p r o b a b ility t h e re p r e s e n te d scene fig u r e d a m o n g
c im e n s b u t th e ttvo s t e m m a t a c a n be clearly d is c e r o th e r s on Biblical th e m e s , as in t h e c ase of the
ned in th e pre se nte d e x a m p l e s , a n d th e ir obvious L a odicea pieces, pro c la im in g t h e m e ssa g e of r e p e n
e x is te n c e will p r e s u m a b ly n o t b e affected b y a d d i ta n c e a n d forgiveness.
t i o n a l evidence. T he q u e s tio n m a y be ra ise d h e re w h e t h e r a n y
T h e m in ia tu re s of t h e s e c o n d fa m ily k n o w n to o th e r r e p r e s e n ta tio n c o n n e c te d w ith t h e s to r y of
u s b e lo n g a lm o st w ith o u t e x c e p t i o n to th e so-called D a v id is k n o w n to h a v e been in c lu d e d a m o n g c a r v
m o n a s tic t y p e ,66 a sso c ia te d w i t h Syrian a n d Meso ings, d e c o r a tin g th e m a rg in of m a r b le vessels. W e
p o t a m i a n m on a ste rie s, or r e l a t e d p sa lte rs. W e h a v e k n o w o f o n ly one e x a m p le , on a f r a g m e n t o f obscure
no w ish to d ra w f a r - r e a c h in g c onc lusions from th is origin p re s e rv e d a t th e I s t a n b u l A rcheological M u
f a c t, a n d th is th e less so as a lso t h e first f a m ily se u m , r e p r e s e n tin g D a v id w ith a sling a n d a s t a f f 69
e m b r a c e s m in ia tu re s b e lo n g in g t o th e m o n a stic (Fig. 3). H o w e v e r , th is , too, is a scene w h ic h u s u
p s a lte r s . W e h a v e n e v e r th e le s s t h o u g h t it w o r th a lly occurs as a sy m b o l o f C h rists t r i u m p h 70 so t h a t
w hile to inse rt this o b s e r v a tio n . its presence does n o t necessarily i m p ly t h a t n a r r a
* tiv e cycles on K in g D a v id e x iste d on r im s o f vessels.
A d e ta ile d c o m p a r a tiv e a n a ly sis o f t h e tw o fra g
O u r n e x t aim is to define m o r e a c c u r a te ly th e d a te m e n ts o f L a o d ic e a a n d th e piece o f B u d a p e s t r e
o f o u r f r a g m e n t and to a s c e r t a i n its place o f origin. veals tw o k in d r e d fe a tu re s. One is th e n oble, calm
ON T H E D E V E L O P M E N T OF EA RLY C H R IST IA N IC O N O G R A PH Y 233
F ig. 16. Chludoff Psalter. Moscow. 10 l l t l i century

F ig. 17. L o n d o n P s a lte r. B r itis h M u se u m . A d d . N o. 19, 532. 1 1 th c e n tu ry
ON T H E DEVELOPM ENT OF EARLY CH R ISTIA N IC O N O G R A P H Y 235
Fig . IS. V a t ic a n P salter. Gr. No. 1927. 12tli c e n t u r y
a t t i t u d e a n d b e a u tif u l p r o p o rtio n s o f th e figures, T h e role of m a r b l e vessels in litu r g y h a s been

the second is th e r e p r e s e n ta tio n of a to w e r w id e n in g d e a lt w ith by E d i t h T h o m a s . In her o p in io n th e ir
to w a r d s th e b a se a n d s u r m o u n te d b y a t y m p a n u m , use w as asso c ia te d w i t h o r th o s , i. e. t h e m o r n in g
fully congenial to t h e m e a n in g o f th e scene. T he office in Greek C h u r c h litu rg y , a p a r t o f w h ic h is
tow e r be longs t o D a v i d s palace in o u r f r a g m e n t; called lith ia .72 B r e a d , w h e a t, wine, a n d oil are
it r e p r e s e n ts N in iv e h in th e sm aller a n d J e r u s a le m blessed d u rin g th is c e r e m o n y .7'1 The o b je c ts t o be
in th e la rg e r piece o f L aodicea. blessed are placed on m a r b le dishes. T h e m o r n in g
W e c a n , th e r e f o r e , s ta te t h a t o u r f r a g m e n t, office includes r e c i t a t i o n of th e 5 0 th P s a lm of
s te m m in g from t h e w e ste rn p a r t of Asia Minor, in R e p e n ta n c e .74 I t is th e r e f o r e , no coincidence t h a t
all likelihood fro m L y d ia or S m y r n a in th e v ic in ity t h e th e m e of D a v i d s r e p e n ta n c e cam e to fo r m a
of P h r y g i a ,71 d is p la y s a ff in ity to th e pieces o f L a o d e c o ra tio n on th e r im o f liturgical vessels, n o r was
dicea a n d w as p ro d u c e d in a w o rk sh o p w hich follow its a p p e a r a n c e in t h e f o r m , as evolved on t h e pages
ed a d is tin g u is h e d sty le of s c u lp tu r e . T h e sh a p e o f p sa lte rs, a c c id e n ta l.
of th e to w e r , n o t e n c o u n te r e d elsew here, in d ic a te s P r e s u m a b ly n o t o n l y o u r fra g m e n t w a s d e c o r a t
t h a t th e vessel m a r g in s were m a d e a f te r a c o m m o n ed w ith th e r e p r e s e n t a t i o n of D a v id s r e p e n t a n c e ;
p a t t e r n . T h e to w e r its e lf is n o t p u r e ly d e c o r a tiv e ; it is likely to h a v e o c c u r r e d also on o t h e r relics of
its sig n ific a n t role in th e in t e r p r e t a t i o n of th e scene t h e age. G o ld s c h m id t75 is r ig h t in finding it r e m a r k
p oints to a c e r ta in c o m m o n p rinc iple observed in able t h a t th e t h e m e in w hich Saint A m b r o s iu s ,
r e p r e s e n ta tio n . B ish o p of Milan, e x h o r t s th e e m p e ro r T h e o d o s iu s
W ith a view to its e v id e n t r e la tio n s h ip to th e to re p e n ta n c e can n o w h e r e be discovered in e a rly
pieces of L a o d ic e a , t h e f r a g m e n t of B u d a p e s t m a y C h ristia n a r t, n o t w i t h s t a n d i n g its f r e q u e n t o c c u r
th u s be a t t r i b u t e d m o re e x a c tly to th e 4 th c e n tu r y . rence on early m e d i a e v a l relics. Our f r a g m e n t p e r
*
m its th e su p p o sitio n t h a t th is th e m e w a s f a v o u r e d
236 . ESZL R Y
Fig. 19. Seraglio P salter. Istanbul. 14th cen tu ry

ON T H E D E V E L O PM E N T O F EA R LY C H R IST IA N IC O N O G R A PH Y 237
a l r e a d y in e a rly C h ristia n a r t ; new e x c a v a tio n s a n d ta n c e h a d fig u re d on J e w is h relics, to o , n o t o n ly in

in v e s tig a tio n s m a y b r in g t o light f u r t h e r pieces of t h e n a r r a t i v e sense b u t also as a s y m b o l o f p e n i
c o n f ir m in g evidence. te n c e . I t w o u ld , h o w e v e r , he e x tr e m e ly d if f ic u lt to
I n s e r tio n of th e illu s tr a tio n in to th e p s a lte r d r a w conclusions as to w hich of the k n o w n v a r i a n t s
p o in ts to th e p e c u la r litu rg ic a l significance o f D a a c tu a lly fig u re d in J e w is h r e p r e s e n ta tio n s . One
vid' s r e p e n ta n c e . Scenes fr o m D a v i d s life are u s u t h i n g is c e r ta in : t h e p ro sk y n e sis in w h ic h D a v i d is
a lly p r e s e n te d before t h e p s a lm s in a ris to c r a tic seen on th e p ic to ria l r e p r e s e n ta tio n s o f m o s t l y e a s
p s a lte r s .76 I llu s tr a tio n o f t h e p s a lm itse lf is u s u a l t e r n t y p e w as n o t u n k n o w n to J e w r y . T h is p o s t u r e
only in tw o in sta n c e s: in th e case o f th e 5 0 th P sa lm h a s n o t b e e n p r e s e r v e d in Jew ish r e p r e s e n t a t i o n s ,80
o f R e p e n ta n c e , a n d in t h a t o f t h e f i r s t p s a lm of b u t we k n o w t h a t t h e Je w s began and f in is h e d t h e i r
P a r t I I , w here as a rule Moses is r e p r e s e n te d w ith p r a y e r s w ith p r o s k y n e s is .81
th e T a b l e s .77 *
R e p r e s e n ta tio n of t h e s t o r y r e la tin g to th e
r e p e n t a n c e of D a v id b e c a m e in t h e course of tim e R e c o g n itio n of lh< iconographie m e a n i n g o f a
t h e in c a r n a t i o n of th e a c t of p e n ite n c e a n d a b s o lu single relic ha s p r o v id e d o p p o r tu n ity for d isc u ssin g
tio n in v e s te d w ith c a r d in a l significance b y th e n u m e r o u s q u e stio n s c o n n e c te d w ith t h e d e v e lo p
C h ris tia n Church. m e n t o f e a r ly C h r is tia n ic o n o g ra p h y a n d for t o u c h
I t is n o te w o r th y t h a t also J e w is h ide ology h a d ing on se v e ra l p r o b le m s of m e th o d o lo g y . W e
a t t a c h e d consid e ra b le im p o r ta n c e to th e r e p e n h a v e e n d e a v o u r e d to a v a il ourselves o f t h e m e t h o d s
ta n c e o f D a v id . T he J e w is h le g e n d n a r r a t e s D a v i d s a n d r e s u lts o b ta in e d b y e m in e n t sc h o la rs th r o u g h
tr a n s g r e s s io n as if t h e k in g h a d sin n e d in o r d e r to m a n y d e c a d e s o f e x te n s iv e rese a rc h, in o r d e r to
s e t an e x a m p le of r e p e n t a n c e . 78 I n its c h a p t e r on e lu c id a te v a rio u s a s p e c ts of th e p r o b le m p r e s e n te d
D a v id , th e E n c y c lo p a e d ia J u d a i c a 79 e m p h a siz e s b y a single o b je c t o f a r t . We did n o t do it w i t h a
t h e sig n if ic a n t role of r e p e n ta n c e in his life h is to r y view to s t a t i n g is o la te d facts c o n c e rn in g t h i s one
as to ld in th e H a g g a d a h . B e in g fa m ilia r w ith th e su b je c t alone, h u t s t r o v e to open u p p e r s p e c tiv e s
o p in io n s w hich tr a c e C h ris tia n r e p r e s e n ta tio n s of for th e re c o g n itio n o f m o re r e m o te c o r r e la tio n s b y
t h e Old T e s t a m e n t to la te J e w is h r e p r e s e n ta tio n s , d e f in in g th e p osition o f th e fr a g m e n t u n d e r re v ie w
we t h i n k it possible t h a t th e scene o f D a v i d s r e p e n in th e process o f d e v e lo p m e n t.
NOTES
* T hesis. F a c u l t y of P h i l o s o p h y , B u d a p e s t U n iv e r sity . ing of t h e h e a d a n d b e n d i n g t h e t r u n k to k n e e li n g w i t h t h

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heiligen A m b r o siu s in M a ila n d . S t r a s s b u r g . 1902; p. 21. 11 I f . B u ch th a l : T h e M in ia tu re s of th e P a r i s P s a l t e r ;
T a b l e s I I , I I I . IV, V). I n t h e s e r e p r e s e n t a t i o n s D a v i d does a S t u d y i n M iddle B y z a n t i n e P a in tin g . L o n d o n , 1938. p.
n o t y e t a p p e a r as a sovereign. T h e r e e x is t r e p r e s e n t a t i o n s 20. K . W e itzm a n n : I l l u s t r a t i o n s ...........p. 107. K . W e it z m a n n
sh o w in g h i m as a k ing in t u n i c e. g. V a t . Cod. gr. 333, fol. 46, Die I l l u s t r a t i o n ..............p. 111. Also Lassus r e c o g n i z e d t h e
b o t t o m sc ene. (M n c h e n e r J a h r b u c h d e r b i ld e n d e n K u n s t. closeness o f t h e m a n u s c r i p t t o th e a r c h e t y p e ( L a s s u s :
D r i t t e F o lg e (1952/1953), Vol. II I /IV , p. 105, fig. 7.) op. cit. p. 61). I n his o p i n io n , th e scribe co p ie d th is m a n u
3 T h e t e r m p ro sk y n e sis occurs i n S e p t u a g i n t tra n s la t io n s , s c r ip t w h i c h s t a n d s so n e a r t o th e a r c h e ty p e f r o m a roll
a p p lie d t o v a r io u s form s of a d o r a t i o n a n d h o m a g e . I t refers w h e re t h e scenes w ere p r e s e n t e d in a still m o re d i s c o n n e c t e d
c h ie f ly t o obeisance, d e n o ti n g its v a r i o u s degrees, fro m b o w fo rm a n d followed one a n o t h e r h o rizontally w i t h o u t i n te r -
238 . ESZLRV
r u p t i o n . T h is conception, h o w e v e r , c o n tr a d ic t s W e i t z m a n n s 25 A . Goldschmidt : Die d e u ts c h e B u c h m a le r e i. I. Fire nze

a p p a r e n t l y w ell-founded t h e o r y t h a t roll i llu s tr a tio n s were M nchen. 1928. p . 23; H . B uchthal. op. cit. 28.
p la c e d in t h e n a rro w c o lu m n s o f t h e t e x t , a n d w h e n t h e y 26 H. Buchthal : op. cit. p. 29.
w ere c opie d fro m th e rolls t o t h e w id e r colum ns o f co d ex - 27 A . Goldschmidt a n d K . W e itz m a n n : Die b y z a n t i n i
t e x t s , t h e y were am plified a n d m e l t e d into b r o a d e r , m ore schen E lf e n b e i n s k u l p t u r e n des X X I I I . J a h r h u n d e r t s
p r o t r a c t e d c om positions. T h u s L a s s u s o th e r s t a t e m e n t t h a t Berlin, 1934. Vol. II. p. 79.
t h e m o d e l of th e V a tic a n Cod. gr. 333 m a y h a v e b e e n a n 28 I L B uchthal : op. cit. Fig. 52.
i l l u s t r a t e d roll on D a v id ( J . L a s s u s : P. 63) w h ic h was 29 K . W e itz m a n n : Die b y z a n t i n is c h e B u c h m a l e r e i . . .
p r o d u c e d as a se p a ra te p a r t o f t h e Bible sh ould be r e g a r d e d pp. 29 30.
as a c c e p t a b le , t h o u g h n o t o n t h e ba sis of his n o tio n s r e s t in g 30 Th. E h re n stein : D a s A lte T e s t a m e n t im Bilde. Wien,
on c h a r a c t e r i s ti c s of form, b u t r a t h e r on t h e g r o u n d o f c o n 1923, C h a p te r X X V I I . Fig. 9.
clusions d r a w n b y W e it z m a n n : t h e m in u te n es s of d e ta il 31 J . L a s su s : op. cit. p. 55.
d is p l a y e d b y th e p icture cycles i n d u c e d W eitzm ann t o t h i n k 32 T his t h e m e r a r e l y a p p e a r s a m o n g t h e illu s t r a ti o n s of
it h i g h ly p r o b a b le t h a t som e b o o k s o f t h e Old T e s t a m e n t w ere w e ste rn psa lte rs i n a f o r m b e longing to o u r p i c tu r e fam ily;
i l l u s t r a t e d in rolls. ( W e i t z m a n n : Die I llu s tr a t io n . . . . p. w h e n it does, as in t h e case o f t h e Z u r ic h P s a l t e r , i t is c o m p a r
101.) ed to c o r re s p o n d in g r e p r e s e n t a t i o n s in e a s te r n t y p e s of
12 T h e p h o t o g r a p h c le a r l y sh o w s th e b a d ly i m p a i r e d psalte rs, (see A . Goldschmidt ; Die d e u ts c h e B u c h m a lere i,
c o n d it i o n of th e b a c k g r o u n d . I t is c onceivable t h a t t h e b u i l d p. 23.)
ing h a d f o r m e r ly figured i n t h i s m i n i a t u r e , too, as i t d id in 33 D. E . M i n e r : T h e M o n a s t i c P s a l t e r of t h e W alters
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13 J . T i k k a n e n : Die P s a l t e r i l l u s t r a t i o n i m M i t te l a l t e r . P rin c e to n , N ew J e r s e y . 1955, p. 232.
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14 V a r i o u s opinions on t h e s u b j e c t h a v e b e en s u m m a r i z e d re p re se n tin g N a t h a n w i t h t h e p r o s t r a t e D a v id , t h a t in th e
b y H . B u chthal : op. cit. p. 27. P aris A rsenal B ib le (5211) r e ta in s t h e m essage of r e p e n t a n c e
15 A . B a u m sta rk : E i n r u d i m e n t r e s E x e m p l a r d e r a n d a bsolution b y r e p r e s e n t in g a t t h e side of t h e a r m e d angel
g r ie c h is c h e n P s a l t e r i l l u s t r a t i o n d u r c h G a n z s e ite n b ild e r . M e tan o ia d is a r m i n g h im . T h is m i n i a t u r e , how e ver, expresses
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16 A . B a u m sta rk : op. cit. p p . 116 117. similar scenes in o u r o t h e r fa m ily of p ictures.
17 M e t a n o i a - U m k e h r , B e k e h r u n g (Conversion). M e a n s 36 50 t h P s a l m 1 2.
n o t o n l y r e p e n t a n c e b u t also c h a n g e , conversion, a t u r n in 37 K . W e it z m a n n : I l lu s t r a t i o n s . . . p. 171.
life. W u p p e r t a l e r S t u d ie n b ib e l. D a s E v a n g e li u m des M a t t h 38 J . T i k k a n e n : op. cit. p. 11.
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A . Schmoller (op. cit. p. 334) gives a list of t h e p a s s a g e s 40 ./. T i k k a n e n : op. cit. p. 91.
w h e r e t h e w ord M e ta n o ia o c c u r s in the New T e s t a m e n t . 41 A . M u n o z : T r e Codici M in i a t i della B ibliotec a del
I n his w o r k ,,F r h c h r i s t li c h s y r i s c h e P s a l t e r i l l u s t r a t i o n in Serraglio a C o n sta n ti n o p o l i. S t u d i B iz a n tin i. NapDli. 1924.
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a l a t e r one. Of th e tw o f i g u r e s i t is i n d u b it a b ly t h e a ngel op. cit. p. 168; K . W e itzm a n n : Die I l l u s t r a t i o n ..................
w i t h t h e s p e a r which w a s p r e s e n t in th e a r c h e t y p e , w hile p. 108.
M e t a n o i a w a s inserted in to t h e p s a l t e r form , to e m p h a s i z e 43 K . W e it z m a n n : Die I l lu s tr a t io n . . . pp. 103 104.
r e p e n t a n c e . Strzygowskys v i e w o n t h e issue, c o r r e s p o n d i n g 44 J . S trzy gow sk y a n d A . B a u e r : E in e ale x an d rin isc h e
t o t h a t of B a u m s ta r k , w e c o n s id e r eq u ally e r r o n e o u s . W eltchronik. D e n k s c h r i f t e n de r ka is e rlic h e n A k a d e m ie der
( J . S trzy g o w sk y : Die M i n i a t u r e n des serbischen P s a l t e r s in W is se n sc h aften , P h ilo s o p h i s c h - H i s t o r is c h e Klasse, W ien.
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c o n sid e r in g M e tanoia a f i g u r e o f H ellenistic origin, i t m a y 49 J . G u t m a n n , J e w i s h E l e m e n t s in t h e P a r is P s alter.
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o n l y t h e angel. P-
18 R e t u r n to t h e sa m e m o d e l was recognized also b y 51 K . W e it z m a n n : Die I l l u s t r a t i o n ...........pp. 1 1 6 120.
W e it z m a n n in his s t u d y , ,D i e I l l u s t r a t i o n . . . o n p. 110. 52 K . W e it z m a n n . I l l u s t r a t i o n s . . . p. 70 73.
19 K . W eitzm ann : I l l u s t r a t i o n s . . . . pp. 107 108. 53 J . L a s su s : op. cit. p. 63.
20 G. M ille t, a n d S i r a r p i e D e r N ersessian: L e p s a u t i e r 54 H. B u chthal : op. cit. p. 68.
a r m n i e n illustr, R e v u e d e s t u d e s arm nie nne s. I X . (1929) 55 K . W e i t z m a n n : I l l u s t r a t i o n s . . . . p. 130.
p. 166. 56 K . W e it z m a n n : Die I l l u s t r a t i o n . . . p. 112 113.
21 J . T ik k a n e n : op. cit. p. 128. H. B rockhaus : Die K. W e it z m a n n , I l l u s t r a t i o n s ...........p. 189.
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22 K . W e itzm ann : Die B y z a n t i n is c h e B u c h m a l e r e i . . . 58 B. F. Westcott F . J . A . H ort : T h e N ew T e s t a m e n t
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a p p li e d i t w i t h reference t o t h e d e te r m i n a ti o n of t h e a r c h e
cc
W eitzm ann ; I l l u s t r a t i o n s
-J
t y p e . I n ou r opinion i t m a y b e e m ploye d also w h e n t h e 6' K . W e it z m a n n : Die I l l u s t r a t i o n . . . . p. 114.

o b j e c t iv e is n o t to i d e n t i f y t h e a r c h e t y p e b u t to d e f in e t h e W eitzm ann : I l l u s t r a t i o n s . . . . p p . 154, 183.
line of d e v e lo p m e n t in l a t e r t y p e s . 62 K. W e it z m a n n : I l l u s t r a t i o n s ...........p. 183.
ON T H E DEVELOPM ENT OF EARLY CH RISTIA N IC O N O G R A PH Y 239
e3 K . W e it z m a n n : op. cit. pp. 191 192. G o l i a t h a n d C hrists t r i u m p h o v e r S a t a n . T h u s D a v i d a p p e a r s

64, 65 W e itzm a n n : op. cit. p. 190. as t h e a r c h e ty p e of t h e M essia h.
66 J . Strzygoivsky : Die M i n i a t u r e n ........... p. 91. T his 71 T h e catalo g u e of t h e B u d a p e s t M useum of F in e A r t s ,
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m o r t i s c h p l a t t e m i t R elie fverz ie rung a u s C sopak. A c ta to t h is aspect.
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of K n s t l e w h o sees a parallel b e tw ee n D a v i d s v i c t o r y over 81 D. J . Horst : op. cit. p. 53.
Table I
T w o ic o n o g r a p h ie genealogical trees of th o s e r e p r e s e n t a t i o n s o f D a v i d s R e p e n t a n c e w hic h are k n o w n to us.
P i c tu r e F a m il y I P i c t u r e F a m i l y II
V a t ic a n Book of K ings A r c h e t y p e h a s n o t survived

/ . \
W alters P s a lte r Serbian Psalter
Paris P s a lte r Jerusalem Psalter /
\
/
Chlu doff P salter Budapest Seraglio P s a l t e r
P a n to k rato ro s Psalter Fragm ent
/ I I I \
/ \
/ I \ London P salter V a t ic a n P s a l t e r
E gerton
P a r is G re g o ry P salter V e nice P s a l t e r
Z u ric h P s a l t e r P aris A rs e n a l Bible
J o h n of G a u n t s P s a l t e r
240 . ESZLRY
Table II
T h e r e p re se n tatio n s of D a v i d s R e p e n t a n c e h a v e been t a b u l a te d to d e n o te t h e figures t h a t a p p e a r in th e vario us

co m p o s itio n s a n d the place t h e y o c c u p y (the l a t t e r b e in g m a r k e d b y an x u n d e r t h e r e sp ec tiv e headings). T he wide differences of
c o m p o s itio n betw een the tw o families o f pictures are t h u s vivid ly d e m o n s tr a te d . ( T h e y are clearly show n f ir s t of all b y the
respective places o f N a t h a n a n d D a v id i n t h e compositions). T he d a t e s o f origin are also in d ic a te d .
D avid D avid in H an d of
P la c e of R epresentation en th ro n e d proskynesis N a th a n Angel God M etanoia B ath -sh e b a Palace C entury
X X 9 XI
X
V a t i c a n B o o k of Kings 4
X X
X X X? X X
P a r is P s a l t e r 5
X X
X X X XII
J e r u s a l e m P s a lte r 6 X X
P a n t o k r a t o r o s P salter 7 X X X X X XI
P a r is G re gory 8 X X X X X IX
Bristol P s a l t e r 9 X X X X X XI
Z u ric h P s a l t e r 10 X X X X XI
E g e r t o n P s a lte r 11 X X X X X XII
P a ris A rs e n a l Bible 12 X X y y X
Venice P s a l t e r 13 X X X X X XI
J o h n o f G a u n t s Psalter X X XIV
x
X X X X X XI I
W a l t e r s P s a lte r 14
X X
X X X X XV
S e rbian P s a l t e r ; 15 X X X
X X X X X XI
C h ludoff P s a lte r j 16 ?
X X X X X XI
L o n d o n P s a lte r 17
X X
V atican Psalter 18 X X X X X XII
Seraglio P s a l t e r 19 X X X X X XIV
B udapest Fragm ent 1 X X X IV
QUELLO CH E DIPINTORI OGGI DICONO PROSPETTIVA
C O N T R IB U T IO N S TO F I F T E E N T H C E N T U R Y IT A L IA N A RT T H E O R Y
P A R T I.
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T h e im p o r ta n c e o f a rtis tic p e r s p e c tiv e in th e tu r ie s . I t s source m u s t h a v e been th e m e d ia e v a l

h is to r y o f a r t is f ir s t k n o w n to h a v e been conside optics called perspectiva com m unis w h ic h e n te r e d
re d in lite r a tu r e a t th e end o f t h e n in e te e n th c e n the t h e o r y of a r t t h r o u g h th e u n fla g g in g in q u irie s
t u r y . Some s t u d e n t s th e n s o u g h t f e a tu r e s in a r t of t h e e a r ly q u a t t r o c e n t o m a ste rs, a n d lat< r be ca m e
h is to r y w hich w ould furnish c o n c r e te ly definable its in d is p e n s a b le constituent.'*
a n d a c c u r a te ly v e rifia b le p a r tic u la r s , as opposed R e s e a r c h , h o w e v e r, ha s de v o te d little a t t e n t i o n
to p u r e ly su b je c tiv e a e s th e tic e v a lu a tio n s . P e r to f in d in g o u t th o se views in th e t h e o r y o f a r t
sp e c tiv e a p p e a r e d to be one such f e a tu r e , a n d th e y w hich m a d e th e a d o p t i o n of th is n e w p r o c e d u r e
th e re fo re b e g a n e x a m in in g w h e t h e r th e p a in te r s of possible; a n d ha s f u r t h e r o m itte d to look for th e
v a rio u s w orks w ere fa m ilia r w ith t h e c o n stru c tio n s new p rin c ip le s o f w h ic h th e ge o m e tric a l c o n s t r u c
for fo rm in g p ic to ria l space, a n d if so, to w h a t tion o f space could h a v e becom e th e so u r c e . T he
e x t e n t t h e y h a d m a s te r e d th e m . T h e y used th e fa c t t h a t t h e i n t e r p r e t a t i o n of a rtis tic p e r s p e c tiv e
an sw e rs as a c heck in c o n je c tu r e s on th e d a te of r e m a in e d u n c h a n g e d d u r in g th e age o f t h e g e n e r a
origin o f th e w ork c o n c e rn e d , a n d possibly even on tion w hich followed B runelleschi, h a s b e e n c o n s i
its m a s t e r . 1 I n th e tw e n tie s o f th e p r e s e n t c e n tu ry , d e re d j u s t as n a t u r a l as t h a t th e a r tis tic p r o d u c t i o n
u n d e r th e in flu e n c e of th e m e th o d o f Geistesge of th e tw o periods sho w e d a c o n sid e ra b le a d v a n c e
schichte, s tu d e n ts o f a r t h is to r y b e g a n to regard in r e s p e c t to th e fo rm s o f expression. F in a lly it has
th e use of a r tis tic p e rsp e c tiv e no longer only as a r e m a in e d a n o bscure p o in t how such a sc ie n tific
p a r tic u la r p ra c tic a l skill, b u t also to seek in it a t h e o r y could h a v e be e n evolved a t all f r o m th e
p a t t e r n o f in te lle c tu a l b e h a v io u r , a scientific and a r tis tic p r a c tic e o f t h e tr e c e n to a n d o f m e d ia e v a l
a r tis tic a t t i t u d e . T h e y r e c o n s tr u c te d several m e a r t in gen e ra l, w hose a p p r o a c h was a c o m p le te ly
th o d s of r e p r e s e n tin g space w hich were c h a r a c te c o n t r a r y one. T h e se are th e p ro b le m s w h ic h it is
ristic o f th e v a r io u s periods o f s ty le a n d even of p ro p o se d t o e x a m in e in th e p re s e n t p a p e r .
schools of p a i n t i n g .2 T h e y spoke o f th e conceptions *
of space e n te r ta in e d in th e d if f e r e n t periods as
h a v in g h a d a decisive effect on th e m e th o d of W e h a v e no r e a so n to d o u b t t h a t t h e lo st p a n e ls
r e p r e s e n ta tio n , a n d t h e y s o u g h t th e ir p a ra lle l e x of F ilip p o B ru n e lle sc h i were th e first w o r k s in th e
pressions in t h o u g h t a n d in t h e v isu a l a r ts . T h e y h is to r y o f R e n a issa n c e p a in tin g c o n s t r u c t e d w ith
tr ie d to d e te r m in e th e sources w h ic h could ha v e a m o d e r n p e rsp e c tiv e . N e v e rth e le ss, as we e n d e a
served as th e basis to th e t h e o r y o f pe rsp e c tiv e , v o u r to im a g in e t h e i r c o n s tru c tio n on t h e b a s is of
a n d th e m a s te r s w hose w ork h a d led to th e d e v e c o n t e m p o r a r y d e s c r ip tio n s , it b e c o m e s c le a r t h a t
lo p m e n t o f th is t h e o r y .3 we c a n n o t in t e r p r e t B ru n e lle sc h is p a i n t i n g s in th e
T his was how beside a n u m b e r o f d is p u te d s a m e m a n n e r as t h e pe rsp e c tiv e s tu d ie s o f la te r
q u e stio n s o f d e ta il th e m ore or less generally origin w hich p r e s e n te d architectviral sp a c e s . I n th e
a c c e p te d view c a m e to be e s ta b lis h e d t h a t a rtistic d e s c r ip tio n ,5 for in s ta n c e , of th e p i c t u r e s h o w in g
p e rsp e c tiv e h a d been th e in v e n tio n o f th e g re a t th e F lo r e n tin e B altistero, we m a y re a d t o o u r s u r
g e n e ra tio n o f a r tis ts who h a d flo u r is h e d in Florence prise t h a t t h e p ic tu r e h a d to be v ie w e d , n o t in th e
a t th e b e g in n in g of th e f if te e n th c e n tu r y , and u su a l m a n n e r , b u t b y holding th e s m a ll p a n e l in
a m o n g th e m p a r tic u la r ly of B ru n e lle sc h i; this in one h a n d w ith th e u n p a i n t e d side to w a r d s t h e v ie w
v e n tio n , a p a r t from som e lesser in n o v a tio n s of c o n er, p e e r in g t h r o u g h a sm all hole d r ille d in th e
s tr u c tio n , re m a in e d in use in th e s u b s e q u e n t c e n w ood, a n d t h r o u g h it seeing a m ir r o r h e ld in th e
A cta H istri A rtiuni V III/3 4.

242 M. B O SK O V IT S
o th e r , o u ts tr e tc h e d h a n d , w h e r e th e p a in tin g its e lf w ere alw ays v ie w e d e x a c tly h e a d on, so t h a t th e

w as r e fle c te d . N u m e ro u s a t t e m p t s 6 ha v e b e e n m a d e o r th c g c n a ls c o n v e rg e to w a r d s a c e n tr a l v a n ish in g
t o e x p la in th is s tr a n g e p r o c e d u r e and to r e c o n p o in t, while t h e tr a n s v e r s a ls r e m a in pa ra lle l to
s t r u c t t h e com p o sitio n o f t h i s peculiar p ic tu r e . L e t each o th e r a n d to t h e p ic to ria l surface. B runelles
us now , h ow ever, a t t e m p t t o u n d e r s ta n d B r u n e l chi, h ow ever, c o n fo rm e d to th is a p p r o a c h in only
leschis e x p e r im e n t f r o m t h e practical p o i n t of one of his p ic tu r e s , t h e p a n e l sh o w in g t h e bu ild in g
view , id e p e n d e n tly o f w h a t t h e p a in tin g s h o w in g o f t h e S . G iovanni. T h e m a ss o f t h e Palazzo Vecchio
t h e B attistero was a c t u a l l y like. is show n in a n obliq u e s e t t i n g 10 so t h a t th e r e is
T h r o u g h th e c o m p l i c a t e d m e th o d of v ie w in g no c e n tr a l v a n is h in g p o in t t o s e rv e as a d e p a r tu r e
th is p ic tu r e th e p a in te r o b v i o u s l y wished to a c h ie v e for th e u su a l p e r s p e c tiv e c o n s tr u c tio n a n d also in
s o m e th in g t h a t m a n y l a t e r p a in te r s were t o t r y : t h e case of a p r is m a tic fo r m s u c h as t h a t of th e
force t h e sp e c ta to rs t o a d o p t one p a r tic u la r p o i n t Battistero b u ild in g it is r e la tiv e ly com p lic a te d to
o f o b s e rv a tio n . On t h e o t h e r h a n d , it m u s t , for d e te r m in e t h e v a n is h in g {Joint. I t is, th e re fo re ,
som e re a so n or other, h a v e b e e n im p o r ta n t for h i m difficult to im a g in e t h a t t h e y w ere n e v e rth e le ss
t h a t th e pic tu re sh o u ld b e seen not d ir e c tly b u t c o n s tr u c te d w ith th e m e th o d w h ic h A lb e rti, for
th r o u g h a m irror. in sta n c e , used for t h e p a in tin g o f b u ild in g s 11 w here
W e k n o w t h a t th e m i r r o r w as a v e ry f r e q u e n t l y t h e a r r a n g e m e n t o f th e e n tir e su rfa c e o f th e p ic tu re
u se d aid to p a in te rs, a l m o s t dow n to th e p r e s e n t was p r a c tic a lly d e te r m in e d b y t h e p u n to centrico,
d a y . A lb e r ti used it m a i n l y to check t h e to n e s , w h ic h focussed t h e o rth o g o n a ls . I t seems far m ore
F ila r e te u s e d it to see t h e effect of his d r a w in g , plausible to b e lieve V a sa ri w h o r e m a r k e d t h a t
b u t it m a y be said in g e n e r a l t h a t th e p a i n t e r s B ru n e lle sc h is p ic tu r e s w ere p r e p a r e d w ith th e
a lw a y s u se d it d u rin g w o r k in order to p u t t h e i r h elp of d a ta o b ta in e d fr o m a p la n a n d a n e le v a tio n
fa u lts in to b e t t e r re lie f.7 W h y did th e n B r u n e l d r a w in g .12 Such a p ro c e d u re , th o u g h it would h a v e
leschi m a k e th e v iew er h o ld a m irror even t o look been a v e ry s ig n ific a n t i n n o v a t i o n in t h a t perio d ,13
a t th e finishe d p ic tu r e ? I f w e recall t h a t t h e m a s t e r complies w ith t h e in f o r m a tio n a fforde d b y th e
le ft th e surface a b o v e t h e b u ild in g s in t h e p i c t u r e descriptions, a n d is on a c c o u n t of its a r c h i t e c t u
u n p a i n t e d so t h a t t h e p o lis h e d silver b a c k g r o u n d r a l m e th o d in good a g r e e m e n t w ith th e re a lm
t h e r e sho u ld reflect t h e o p e n sky and t h e c lo u d s, of ideas to w h ic h B ru n e lle sc h i h im s e lf belonged.
t h e id e a arises t h a t i t m a y n o t only h a v e b e e n t h e P r e s e n t d a y s tu d e n t s n o t in f r e q u e n tly look
b a c k g r o u n d t h a t was a m i r r o r , b u t p r o b a b ly t h e u p o n th e p a n e ls d e p ic tin g t h e S . G iovanni and th e
re m a in in g p a r ts of th e p i c t u r e were also a p p lie d t o Palazzo Vecchio as conscious e x p e r im e n ts dire c te d
t h e sa m e surface.8 O ne w o u l d t h u s ha v e to d o w i t h a t discovering t h e laws o f p e r s p e c tiv e . I t is sought
a p ic tu re p a in te d on a m i r r o r which followed t h e in th is p a p e r to p o in t o u t t h a t t h e science of th e
m o s t f a ith f u l i n t e r p r e t a t i o n o f th e a c tu a l v ie w , b u t R e n a issa n c e p a in te r s w h ic h t h e y called prospet-
w hich, since it e x c h a n g e s t h e r ig h t a n d le ft sides, liva, was n o t t h e r e su lt of a sim p le discovery, b u t
m u s t b e view ed in a m i r r o r t o o b ta in t h e o rig in a l t h a t b o th t h e p ro sp ettiva a n d t h e sense in w hich
effect.9 th is te r m is n o w u se d w ere ev o lv e d b y a specific
L e t us n o t h ow ever, e m b a r k on c o n je c tu re s y e t , process of d e v e lo p m e n t. N a t u r a l l y , t h e fa c t t h a t
b u t r e t u r n r a t h e r to o u r s o u r c e . I t tells us t h a t , in B runelleschi is ge n e ra lly m e n tio n e d as t h e s ta r tin g
his o th e r p a n e l w hich s h o w e d t h e Palazzo dei S ig n o p o in t of th is d e v e lo p m e n t c a n n o t be fo r tu ito u s ; it
ri, th e m a s te r no lo n g e r u s e d a reflecting s u r f a c e was u n d o u b te d ly h e w ho p la y e d th e m a in p a r t in
b u t , w ishing again to m a k e u se of the n a t u r a l b lu e p u t t i n g th e in n o v a tio n in to p r a c tic e . T his does n o t
of th e sk y , c u t off t h e p a r t o f th e p a in tin g a b o v e m e a n , h o w e v e r, t h a t t h e r e w e r e n o t even earlier
t h e skyline of th e b u ild in g s , so t h a t if th e p i c t u r e sta tio n s in t h e process of d e v e lo p m e n t. T he p a i n t
w a s view ed in th e o p e n t h e y should a p p e a r ers of th e tr e c e n t o h a d a l r e a d y f o u g h t th e ir
a g a in s t t h e sky itself. struggle for m e a n s of e x p r e s s in g space, a n d as a
T he com position o f t h e tw o panels b y B r u n e l r e s u lt t h e y p o ssessed a m e t h o d of em pirical p e r
leschi is also n o te w o r th y . I n f i f t e e n th - c e n tu r y I t a sp e c tiv e w h ic h e n a b le d t h e m t o p a i n t c o m p lic a te d
lia n p ic tu re s, insofar as t h e i r perspective is r e g u a r c h ite c tu r a l in te r io r s b y t h e e n d of t h e 14th c e n
la r ly c o n s tru c te d , t h e s e t t i n g o f th e bu ild in g s a n d t u r y . W ith w h a t e v e r o b je c t B r u n e lle sc h i set a b o u t
t h e t r e a t m e n t of th e i r i n t e r i o r space is g e n e r a lly p a in tin g his p ic tu r e s , he m u s t h a v e relied on th e s e
p a ra lle l to th e p ic to ria l s u r f a c e , as th o u g h t h e y a n te c e d e n ts .
Q U E L L O C H E D I F I N P O R I O G G I D I C O N O P R O S P E T T I V A 243
A lth o u g h th e T u s c a n p a i n t i n g o f th e secoiul v e y in g t h e se n sa tio n of sp a c e w h e n h e b e g a n his

h a lf of th e f o u r te e n th c e n tu r y c a m e to be d o m i n a t w o r k As fa r as t h e c h a r a c t e r o f his p ic tu r e s is
ed b y a c e rta in c o n s e r v a tiv e a p p r o a c h w hich in c o n c e rn e d , b o th th e a n o n y m o u s b io g r a p h e r a n d
m a n y re spe c ts re v iv e d t h e fo rm s of e xpression of V a s a r i stre ss t h e re a lism o f t h e effect o f t h e m a r b le
t h e p re v io u s c e n t u r y , 11 t h e a c h ie v e m e n ts of illusion- i n c r u s t a t i o n on t h e p a n e l d e p ic tin g t h e S . G iovan
ism a t t a i n e d b y G io tto a n d t h e Siennese w ere n o t n i ;21 o f t h e p ic tu r e show ing t h e P alazzo Vecchio it
f o r g o tte n . Men of le tte r s w h o in th o s e d a y s m a d e is also s t a t e d 22 t h a t it w o n d e r f u lly sh o w e d e v e r y
a n y reference to p a in tin g , a lm o s t a lw a y s p o in te d th in g t h a t could be seen t o g e t h e r w ith t h e P alazzo
to th is f e a tu r e in t h e a r t of t h e i r c o n te m p o ra rie s , fr o m a c e r ta in sp o t. B ru n e lle sc h i u n d o u b t e d l y
a n d p r o u d ly dec la re d t h a t t h e w o rk s o f th e m ore p a id t h u s a t t e n t i o n to c r e a tin g a n o u tw a r d r e s e m
o u ts t a n d i n g m a s te rs could w ell b e m is ta k e n for b la n c e to t h e a c tu a l, c o n c re te sp e c ta c le a n d , in th e
r e a l life itself.15 W h a t t h e a u t h o r s o f A n t i q u i t y s p ir it o f la te G othic realism , e n d e a v o u r e d to p r o
m e a n t for th e h u m a n is ts , a n d t h e relics of classical m o te it b y m e tic u lo u sly r e p r o d u c in g m i n u t e o r n a
s t a t u a r y for t h e sc u lp to r s o f t h e tr e c e n to , w as m e n ta l d e ta ils. W e shall p r o b a b l y n o t bo fa r from
s u p p lie d to t h e p a in te r s b y liv in g n a t u r e w hich t h e t r u t h ilwe a ssu m e t h a t , for in s ta n c e , t h e p ic tu r e
t h e y s tr o v e to c o n q u e r w ith all t h e i r m i g h t .16 T h e y of t h e F lo r e n tin e B attistero th o u g h t h e r e w as
belie v e d t h a t t h e y h a d su c c e e d e d in su rp a ssin g polish e d silver g le a m in g b e h in d it in pla c e o f a
th e w o r k of t h e a n t i q u e p a in te r s , a n d th e y t h e r e n e u t r a l golden b a c k g r o u n d w a s in s p ir e d in its
fore s o u g h t to e n te r in to c o m p e titio n w ith n a tu r e . o u tw a r d a p p e a r a n c e b y th e illu s tr a tio n s of b u i l d
I f S a l u t a t 1, w h o was a d j u d g e d t o be th e p e rfe c t ings p a i n t e d a t th e t u r n o f t h e f o u r t e e n t h a n d
follow er of a n tiq u e r e th o r ic , teas a w a r d e d th e title f i f t e e n t h c e n tu rie s, fro m w h ic h i t did n o t in fa c t
o f Ciceronis sim ia in F ilip p o V illa n is Chronicle, it diffe r s u b s ta n tia lly ,23 j u s t as t h e e a rly s c u l p t u r a l
is e v id e n t t h a t G io tto s p u p il S te fa n o de se rv e d to w o rk s o f t h e m a s te r were also closely lin k e d t o th e
be called b y h im naturae s im ia , since he m odelled a r tis tic t r a d i t i o n o f th e tr e c e n to .24 I t m a y , m o r e
his fig u re s w ith such a n a t o m i c skill t h a t only th e ir ov e r, b e no e x a g g e ra tio n to s a y t h a t t h e y o u n g
b r e a t h was la c k in g to m a k e t h e m com e a liv e .17 B r u n e lle sc h i w o rk e d on e sse n tia lly t h e s a m e t h e o
C o n te m p o r a r y r e p o r ts on t h e illusionistic e n r e tic a l b a sis as t h e coeval C e n n in o G ennini.
d e a v o u r s a n d a c h ie v e m e n ts o f m e d ia e v a l a r t are W ith re s p e c t to th e r e p r e s e n ta tio n o f b u ild in g s,
n o w a d a y s ofte n t r e a t e d r a t h e r d i s tr u s tf u lly .18 Y e t C ennini o n ly d re w a t t e n t i o n to t h e m o s t g e n e ra l
if we do n o t a p p ly t h e s t a n d a r d s of p h o to g r a p h ic sc h e m e , i. e. t h a t , in f r o n ta l view , t h e u p p e r b r a c k
f id e lity to w hich o u r eyes h a v e be c om e a c c u s to ets o f t h e b u ild in g s a p p e a r e d to slope d o w n w a r d s ,
m e d , t h e m a r k s of illusionistic s triv in g s m a y be t h e b a s e lines to rise.25 F o r t h e r e s t he left it t o t h e
o b se rv e d on n u m e r o u s w o rk s o f tr e c e n to p a in tin g .19 p a i n t e r t o e sta b lish a g r e e m e n t b e tw e e n th is ba sic
W e do n o t, o f course, a ss u m e t h a t t h e people of ru le , t h e im a g e view ed, a n d t h e a r r a n g e m e n t r e q u i
t h a t p e rio d saw' n a t u r e d if f e r e n tly from us. On th e re d b y t h e c o m p o sitio n . F o r C ennini, to o , t h e s p e c
o t h e r h a n d th e r e can be no d o u b t t h a t th o se w ho ta c le o f r e a l life w as of g r e a t i m p o r t a n c e w h ic h
h a d grow n u p a m id t h e s u m m a r y , sim plified form s a p p e a r s n o t only fro m his g e n e ra l voic in g o f th e
o f a r tis tic expression o f th e m e d ia e v a l pic to ria l ne e d t o follow t h e naturale,26 b u t also, for e x a m p le ,
id io m , nee d e d a n o t h e r k in d o f p ic tu r e t o achieve fro m t h e p e c u lia r m e th o d he r e c o m m e n d e d for t h e
illusion t h a n w h a t is n e e d e d to convince us. As p a in tin g o f hills, viz. to use a piece of s to n e fo r a
E . H . G o m b ric h h a s c le a rly se t o u t in his r e c e n tly m o d e l.27
p u b lis h e d book, th e w o rk o f t h e a r t i s t n e v e r s t a r t s H e n c e , t h e in s tr u c tio n s o f w o r k s h o p t r a d i t i o n
w ith a v isu a l im p re ssio n : it is r a t h e r a sy s te m of w ere n o t to o d e ta ile d , a n d , b e y o n d t h e m , p r o b a b l y
r e p r e s e n ta tio n a l s c h e m a ta t h a t sho u ld be r e g a r d each w o r k s h o p k n e w c e rta in d o d g e s b y m e a n s
ed as his p o in t o f d e p a r t u r e in w hich th e r e e xist o f w h ic h t h e lifelike a p p e a l of its p ic tu r e s could be
p r e v io u s ly e la b o r a te d so lu tio n s for in tim a tin g c e r e n h a n c e d . I t m u s t h a v e been so m e of th e s e m e th o d s
t a i n form s a n d p h e n o m e n a . T h e a r t i s t t h e n d e v e t h a t a c t u a l l y fu rn ish e d t h e i m m e d ia te a n t e c e d e n t s
lops a n d pe rfe c ts th is u n d e r t h e influ e n c e of t h e to B r u n e lle s c h is p e rsp e c tiv e . A f te r all, t h e m a s te r s
im a g e b u t is u n a b le to tr a n s c e n d it a lto g e th e r .20 o f t h e tr e c e n t o h a d also a t t e m p t e d (even t h o u g h
I n o u r view t h e f ir s t t h i n g to c onside r for a n only w ith in t h e c o n te x t of a p a r t i c u l a r c o m p o sitio n )
u n d e r s ta n d in g of B ru n e lle sc h is p a in tin g s , is th is: to a r r a n g e t h e p ic tu r e a c c o rd in g to a v ie w p o in t a
w h a t m e a n s of exp re ssio n w ere a v a ila b le for c o n f e a tu r e w h ic h we u su a lly c o n sid e r one o f t h e ba sic
244 M. B O S K O V IT S
in n o v a tio n s of R e n a is s a n c e p e r s p e c tiv e .28 T h e use b u ild in g as does t h e braccia picco lin e to th e braccia
o f t h e m irro r b y th e se p a i n t e r s h a s also been r e c o r d te r e .36 T h e e m p h a sis d e v o te d to t h e q u e stio n of
ed. A ccording to V illa n is e v id e n c e , G iotto a l r e a d y scale is e n c o u n te r e d also in a n o t h e r p a r t of th e
u se d th is i n s t r u m e n t o f m a g ic pow er29 for th e b io g r a p h y , n a m e ly in c o n n e c tio n w ith the p ortico
a u t h e n t i c r e p r e s e n ta tio n o f r e a l life, in o r d e r to of t h e Ospedale degli In n o cen ti. O f th is we read
a c h ie v e a pe rfe c t r e p r o d u c t i o n of n a t u r e .30 t h a t F ilip p o did n o t p r e p a r e a m o d e l of t h e b u ild
Considering all t h e s e f a c t o r s , it seems p r o b a b le ing b u t m e re ly a d r a w in g a p u n to m isurato a
t h a t th e p a n e l d e p ic tin g t h e S . G iovanni w a s n o t braccia piccole.37 Since th is d r a w in g m u s t h a v e been
t h e f ir s t e x p e r im e n t on t h e p a t h t h a t u l t i m a t e l y i n t e n d e d as a s u b s t i t u t e for a th r e e -d im e n sio n a l
led to th e fully d e v e lo p e d c o n s tr u c tio n of t h e T r i m o d e l, we m u s t p r e s u m e t h a t it w a s also c o n s tr u c
n i t y fresco a t th e S . M a r ia N o vella .31 B runelleschi te d in p e rsp e c tiv e . T h is in t u r n le a d s to t h e idea
h a d to set o u t from t h e m a x i m u m fid e lity to real t h a t it was p r o b a b ly th e p r o b le m o f being able to
life w hich could be a c h ie v e d w i t h i n th e given po ssi p r e p a r e vie\vs of b u ild in g s d r a w n t o scale t h a t i n
bilitie s of r e p r e s e n ta tio n . I t w a s th u s t h a t h e a r r i sp ire d B runelleschi t o w o rk on t h e p anels conc e r
v e d a t a n e x a m in a tio n o f t h e p ro p e rtie s o f th e ne d . T h e p ic tu re ga ine d f r o m t h e d a t a furnishe d
m ir r o r im age from w h ic h h e t h e n d e duced t h e id e n b y t h e ground pla n a n d t h e e le v a tio n m a d e pos
tifia b le n e ss of th e im a g e on t h e reflecting su rfa c e sible w h a t we now con sid e r p e r f e c tly n a t u r a l , i. e.
w ith th e p a in te d p i c t u r e . T h is m a y h a v e b e e n fo llo w t h a t t h e a r c h ite c t should be a b le to gauge t h e
ed b y th e a c tu a l c o n s t r u c t i o n in so m u c h as t h e s p a tia l effect of his b u ild in g Avithout a pla stic m o
m a s t e r n e x t trie d to d e t e r m i n e th e laws in t h e o r y del a n d , if nec e ssa ry, to r e c o n s t r u c t d e ta ile d views
t h a t m a d e a p ic tu re r e s e m b l e th e m ir r o r im a g e .32 fro m d iffe re n t angles. I t follows t h a t for a n a r c h i
F r o m th e p o in t o f v ie w o f th e p re se n t s t u d y it t e c t i n te r e s te d in r e c o n s tu c tin g b u ild in g s of tvhich
is o f m inor i m p o r ta n c e t o t r a c e how th e c o n s t r u c only t h e ru in s h a d r e m a in e d , it m u s t h a v e been
tio n itself d e ve lope d. A s u b j e c t of gre a te r i n t e r e s t e x tr e m e ly useful to be able to p r e p a r e a p e rsp e c tiv e
is w h a t th e o r e tic a l c o n s id e r a tio n s se rv e d as its p ic tu r e t h a t could be d r a w n to scale. T h e missing
ba sis. T h e l ite r a tu r e o f r e c e n t years has fu r n is h e d p a r t s could sim p ly be s u p p le m e n te d in a small,
c opious, b u t far fro m u n e q u i v o c a l , answ ers t o th is easily h a n d le d e le v a tio n d r a w n to t h e sa m e scale,
q u e stio n , p o in tin g to n u m e r o u s possible sources of a n d i t w as th e n a r e la tiv e ly e a sy t a s k to c o n s tr u c t
B ru n e lle sc h is p e r s p e c tiv e . L e t us now t r y t o e x a th e Avhole of th e original p ic tu r e . N ow , b o t h th e
m in e t h e q u e stio n f r o m a s o m e w h a t u n u s u a l p o in t b i o g r a p h e r a n d V a sa ri s u p p ly copious in fo rm a tio n
o f d e p a r tu r e , b y g u e ssin g a t th e aim w h ic h could on B r u n e lle sc h is jo u r n e y s to R o m e d u r in g w hich
h a v e led th e m a s te r in p a i n t i n g his pictures. he n o t only d isp la y e d g r e a t i n t e r e s t in t h e s y m m e
A lth o u g h some so u r c e s also call B ru n e lle sc h i t r y o f a n c ie n t buildings a n d th e a r r a n g e m e n t of
a p a in te r ,33 n o th in g b u t t h e tw o panels in q u e s tio n t h e i r p a r t s 38 b u t also s tr o v e t o record fa c ts t h a t
c a n h a v e ju stif ie d su c h a t t r i b u t e . A t le a st do in t e r e s t e d h im b y w a y of m e a s u r e m e n t s .39
n o t know of his ev e r h a v i n g a c c e p te d a c o m m issio n If, in p u r s u it of t h e a b o v e t r a i n of t h o u g h t , we
as a p a in te r, a n d th e p r o b a b i l i t y t h a t he d id som e a c c e p t t h a t B ru n e lle sc h is p ic tu r e s w ere p rim a rily
p a in tin g merely for h is o w n p leasure is e x tr e m e ly i n t e n d e d to solve a r c h i t e c t u r a l p ro b le m s, it follows
sle n d e r.34 W e h a v e all t h e m o re reason to su p p o s e t h a t t h e s u b s t a n t i a l in n o v a tio n in v o lv e d in th e m
t h a t Brunelleschi, w h o w a s in te r e s te d in a r c h i t e c w a s n o t th e ir v isu a l a c c u r a c y th is was o n ly th e
tu r e and h a d g re a t t a s k s t o c a r r y out, s o u g h t so lu p o i n t of d e p a r t u r e b u t r a t h e r t h e c orre c t r e
tio n s to c e rta in c o n c r e te p r o b le m s in p a in tin g s p e p r e s e n ta tio n of a r c h ite c tu r a l p ro p o r tio n s . T h e source
cific buildings.35 T his m a y also be su rm ise d fro m o f B r u n e lle s c h is p e r s p e c tiv e s h o u ld th e re fo re be
t h e fa c t t h a t a c c o rd in g t o d e sc rip tio n s, th e p ic tu r e s s o u g h t n o t so m u c h in t h e science c o n c e rn e d w ith
re p r e s e n te d no f ig u r a i sc e n e b u t only b u ild in g s, t h e law s of vision, b u t r a t h e r in g e o m e tr y , t h e a u x i
a n d p a rtic u la rly fro m t h e c a re which th e m a s t e r lia r y science of th e m e d ia e v a l a r c h ite c t.40
a p p a r e n t l y t o o k to see t h a t t h e p a in tin g w a s d r a w n Som e s tu d e n ts c o n c e rn e d w ith B ru n e lle sc h is
to scale w ith re sp e c t t o t h e original. In its d e s c r ip a r c h i t e c t u r e h a v e r e p e a t e d l y p o in te d o u t t h a t
t i o n of th e panel s h o w in g t h e B attistero, t h e a n o in his m a t u r e w orks c e r ta in a r c h i t e c t u r a l form s had
n y m o u s b io g ra p h e r s tr e s s e s t h a t th e v ie w e r s o u t g e o m e tr ic fu n c tio n s. T h e p la n e surfaces, as p u r e ly
s tr e tc h e d arm w ith w h ic h h e is to hold t h e m ir r o r , g e o m e tr ic a l fo r m a tio n s , c a r r y t h e p r o je c tio n of
h e a rs t h e sam e r a tio t o t h e a c tu a l d ista n c e of t h e t h e d im e n sio n of d e p t h , 41 w hile t h e h a r m o n ic p ro .
' Q U E L L O C H E D I P I N T O R I O G G I D I C O N O P R O S P E T T I V A 245
p o r tio n s o f p e r s p e c tiv e d im in u tio n p lay a n im p o r a th o r o u g h k n o w le d g e n o t o n ly of a r ith m e tic a n d

t a n t p a r t in th e f o r m u la tio n o f in te r io r sp a c e s.42 g e o m e tr y b u t also o f t h e v a r io u s b ra n c h e s o f p h y
T h e q u e stio n r e m a in s , h o w e v e r, as t o w h a t kind sics a n d in t h e r e a lm o f p e rsp e c tiv e , r e t u r n e d to
of scientific a t t a i n m e n t s m a d e it possible t h a t F ilip F lo re n c e a f te r 1424 o n ly .51 B runelleschi h a d , b y
p o s r e su lts c a m e t o be a d o p te d in a r c h i t e c t u r a l th is tim e , p r e s u m a b ly lo n g p a in te d th e p a n e ls a t
p r a c tic e i n s te a d of re m a in in g in th e sta g e o f e x p e issue which th e d e s c r ip tio n s m e n tio n as e a r ly
r im e n ts or th e o r e tic a l c o n sid e ra tio n s. w orks, a n d h a d fo r a t l e a s t seven years be e n e n g a
R e c e n t s t u d e n t s o f a r t h is to r y , I ta lia n s in p a r t i ged in s tu d y in g t h e t h e o r e tic a l problem s o f a r c h i
cula r, d e f in ite ly m a i n t a i n t h a t B ru n e lle sc h i e vol t e c tu r e , for t h e b u ild in g com m ission of t h e S .
ved his p e r s p e c tiv e on th e basis o f p re - f o r m e d M a ria del Fiore a sk e d his a d v ic e on th e cup o la f ir s t
th e o r e m s , i. e. a scientific th e o r y , t h a t h a d a lr e a d y in 1417.52 I t m a y in d e e d be possible t h a t t h e a n o
e x is te d in m e d ia e v a l science. R eference is m a d e to n y m o u s Della P ro sp ettiva (Cod. Rice. 21 H)) w as t h e
th e f a c t t h a t t h e o p tic a l law s f o r m u la te d b y n u m e w o rk of T oscanelli a n d t h a t t h e Po/ixeo ca rissim o "
rous scholars fr o m P to le m y to Biagio P e la c a n i, w ho for w h o m th is b r i e f c o m p e n d i u m w as w r i t t e n w a s
w o rk e d a t t h e t u r n of t h e f o u r te e n th a n d f if te e n th a n a r tis t, b u t th is to o w o u ld only go to p r o v e t h a t
c e n tu rie s, w ere k n o w n t o h im .43 O th e r a u t h o r s p r e before th e th ir tie s o f t h e c e n t u r y it could h a r d l y
su m e t h a t t h e sp re a d o f su c h a th o r o u g h k n o w le d g e be p re su m e d t h a t t h e sc o la rs furnished th e o r e tic a l
of m e d ia e v a l optics a m o n g t h e a r tis ts w as p r o m o h e lp on th e p r o b le m s o f c o n s tr u c tin g space.
ted b y th e a c tiv itie s o f scientific e x p e r ts , in p a r t i I t was, th e r e f o r e , n o t T oscanelli w ho p r o v id e d
c u la r b y P a o lo dal Pozzo T oscanelli.44 Y e t a n o th e r t h e scientific i n s p i r a t i o n fo r B ru n e lle sc h is p e r
v iew h o ld s 45 t h a t , since th e m a th e m a tic a l th e o r e m s s p e c tiv e - th e o r y , a n d if we consider it r a t h e r
o f o p tic s w ere c o n t r a r y to th e rules of a r tis tic p e r im p r o b a b le t h a t a t h e o r y w h ic h requires c o n s id e r
sp e c tiv e w hich relied on p r a c tic a l o b s e r v a tio n s , n o t a b le specialized sc ie n tific know ledge should h a v e
o p tic s b u t g e o g r a p h y , o p e r a tin g w ith t h e projection a p p e a r e d all of a s u d d e n a m o n g th e c r a f ts m e n o f
conique, re a lly p ro v id e d th e p o in t c f d e p a r t u r e for t h e la te m e d ia e v a l w o r k s h o p , or t h a t B ru n e lle sc h i,
B ru n e lle sc h is c o n s tr u c tio n . w ith his sp e c u la tiv e a p p r o a c h a n d e x p e r im e n ta l
T h e r e is in d e e d n o t m u c h g r o u n d for ta lk in g in c lin a tio n s, s h o u ld h a v e a v a ile d h im se lf o f t h e
of th e a t t a i n m e n t s of t h e a r t i s t s in t h e sciences help of m a t h e m a t i c a l a n d o p tic a l lite r a tu r e t o w o rk
of t h e q u a d r iv iu m in th is perio d .40 T h a t t h e p a i n t o u t a c o m p le te ly n o v e l t h e o r y , th e n we m u s t i m a
ers o f t h a t tim e w ere n o t a d d ic te d to a m a t h e m a gine a sim pler m o d e o f c o n s tr u c tio n , e v o lv e d
tical w a y o f th in k in g , is a p p a r e n t from t h e v e r y t h r o u g h p ra c tic a l m e a n s a n d r e q u i r e m e n t s . l t seem s
apologies w ith w h ic h A lb e rti, a little la te r , i n t r o to be c e rta in t h a t B ru n e lle sc h i, who was h o n o u r e d
d u c e d th o s e p a r ts o f his w ork on p a in tin g w hich b y his c o n te m p o r a r ie s w ith t h e title architectus
w e re c o n c e rn e d w ith g e o m e try . N o t e ve n his own arte D aedalea", b e g a n t o p a i n t his panels in o r d e r
c o n te m p o r a r y b io g r a p h e r s , who can c e r ta in ly n o t to solve a r c h ite c tu r a l p r o b le m s ,53 and in o u r o p in io n
be r e p r o a c h e d fo r m a le v o le n t p r e ju d ic e ,47 w rite of his p r im a r y sc ie n tific so u rc e m u s t h a v e b e e n t h e
B r u n e lle sc h is f a m ilia r ity w ith th e sciences. V asari scienlia geom etri w h ic h G o th ic a rc h ite c ts called
stresses his h e r o e s s h a r p w its, his q u ic k p e r c e p to th e ir aid over p r o b le m s re g a r d in g th e s t r u c t u r a l
tion, b u t n o t his scientific e r u d itio n w h e n d isc u s a r r a n g e m e n t of b u ild in g s . I t is in te n d e d h e r e t o
sing his r e la tio n s w ith Toscanelli, a n d a d d s to his s u b s t a n t i a t e th is a s s u m p t i o n b y a n a n a ly sis c o n
a c c o u n t t h e r e m a r k : F ilip p o non aveva lettere.'48 cern in g th e s u b s e q u e n t d e v e lo p m e n t o f t h e p e r
W e m a y even find ite m s of c o n te m p o r a r y t r a d i t i o n sp e c tiv e th e o ry .
w h ic h sp e a k s o m e w h a t d is p a ra g in g ly o f t h e geo *
m e tr ic a l a t t a i n m e n t s o f o u r m a s te r .49
I t is p e r h a p s s u p e rflu o u s to stress h o w t r e m e n B runelleschis e x p e r i m e n t s a t a n y r a t e r a p id ly
d o u sly i m p o r t a n t t h e frie n d sh ip b e tw e e n B r u n e l found th e ir w a y to t h e v is u a l a rts , or r a t h e r t h e y
leschi a n d T oscanelli, one of t h e m o st o u ts t a n d i n g m e t w ith th e t r a d i t i o n a l m e th o d s w ith w hich sp a c e
m a t h e m a t i c i a n s of t h e period, p ro v e d t o be for used to be r e p r e s e n te d in th o s e a rts. T h e r e q u i r e
b o t h t h e m a s t e r s in d iv id u a l d e v e lo p m e n t a n d t h e m e n t to increase t h e i n t e n s i t y of th e s e n s a tio n of
a r t t h e o r y o f his a g e .50 T h e y o u n g scholar, h o w e v e r, space m a y be o b s e r v e d e v e n in th e w orks o f t h e
w ho h a d s tu d ie d a t P a d u a and m u s t, in th is s tr o n g m o re c o n se rv a tiv e q u a t t r o c e n t o p a in te r s 54 w h e re
hold of la te m e d ia e v a l scholarship, h a v e a c q u ire d its presence is p r o v e d b y d a rin g ly f o re sh o rte n e d
2 4 6 M. B O S K O V I T S
c o lo n n a d e s and s q u a r e - tile d floors sh o w n fro m a box, s im ila rly to t h e e x p e rim e n ts a lr e a d y described

h ig h a n g le which r e c e d e i n to t h e d e p t h o f th e b y V ite lo .63 W h ic h e v e r it was, we h a v e no w a y of
p i c t u r e in d e p e n d e n tly o f t h e a r r a n g e m e n t of its k now ing. W h a t is c e r ta in , is t h a t A lb e r ti k n e w , a n d
o t h e r ele m e nts. in his D ella P ittu ra utilized, t h e a c h ie v e m e n ts of
I t w a s p r o b a b ly t h e s p i r i t o f th e s e e x p e r im e n ts , th e m e d ia e v a l m a s te r s o f p e rsp e c tiv e , a n d p r e s u
or r a t h e r t h e results b o r n o f t h e e x p e r im e n ts , t h a t m a b ly relied on his f a m ilia r ity w ith t h e m w h e n
led L e o n B a t t i s t a A lb e r ti55 t o concern h im s e lf w ith m a k in g his d im o s tr a z io n i . T h e se e x p e r im e n ts
t h e t h e o r y of a r t .56 p r o b a b ly h a d no aim b e y o n d e n t e r t a i n m e n t ,
I t is k n o w n t h a t , d u r i n g his s t u d e n t y e a r s a t t h r o u g h p r e s e n t i n g th e n a t u r a l spe c ta c le in a t r u l y
P a d u a a n d Bologna, A lb e r ti re a d m a in ly la w b u t m agic c o lo u rin g . A lb e r tis p o in t of d e p a r t u r e could
t h a t , a t t h e sam e tim e , h e also i n d u s tr io u s ly s t u n o t, th e r e f o r e , h a v e been far fr o m B ru n e lle s c h is;
d ie d classical lite r a tu r e a n d d id even som e w ritin g . he a p p r o a c h e d , h o w e v e r, th e q u e stio n n o t b y w a y
H is c o m e d y P hilodoxeus, b e lie v e d b y his c o n t e m of t h e t r a d i t i o n a l a rtistic p ra c tic e b u t as a h u m a
p o r a r ie s to be an original a n t i q u e w ork, follow ed nist of s u p e r io r e r u d itio n ; he ta c k le d t h e p r o b le m
th e r u le s o f th e a n tiq u e s ta g e so f a ith f u lly t h a t from a t h e o r e t i c a l angle a n d d id p r o b a b ly n o t ev e n
he m u s t h a v e k now n a n d u se d V itr u v iu s in th e t h i n k of u tiliz in g t h e results of a h o b b y c u ltiv a te d
f i r s t h a l f of th e tw e n t i e s a l r e a d y .57 W h e n , a t m ore or less as a d iv e rsio n . I t was only a f te r h a v i n g
t h e end o f th is decade, his d o c to r s f o r b a d e him to e s ta b lis h e d c o n t a c t w ith th e avant garde o f t h e
e n g a g e in sciences t h a t w o u ld t a x his m e m o r y , he F lo r e n tin e a r t i s t s (a fte r 1434?) t h a t th e idea
d e v o te d himself, accordig t o his b io g r a p h e r , e n t i em erged.
re ly to m a th e m a tic s .58 F r o m t h e tw e n t i e s of th e f if te e n th c e n tu r y , we
A f te r such a n te c e d e n ts , we n e x t m e e t A lb e rti m a y f r e q u e n t l y r e a d of frie n d sh ip s b e tw e e n h u m a
a t t h e b e g in n in g of th e t h i r t i e s in th e e m p l o y m e n t nists a n d a r t i s t all over I ta ly b u t p a r tic u la r ly in
of t h e P a p a l C hancellery in R o m e w h e re h e e n t e r F lore nc e , so p r o u d of h e r political in d e p e n d e n c e
t a i n e d his friends b y m ira c le s of p a i n t i n g ( m ira- a n d t h e v i v a c i t y o f h e r in te lle c tu a l life.64 T h e t h i n
coli della p ittu r a ). D u e t o t h e d e fic ie n c y o f th e kers of t h e e a r ly R e n a issa n c e , a c tin g on th e c o n
d e s c r ip tio n s , it is d iffic u lt t o d e te r m in e pre c ise ly vic tio n t h a t m a n s tr u e value lies in t h e c r e a tiv e
w h a t th e s e e x p e r im e n ts , b a s e d on s a m e s o r t of pow er o f h is in te lle c t, extolled t h e p h ilo so p h e r, t h e
illu sio n istic trick, a c t u a l l y c o n siste d of. O n ly one p o e t a n d t h e o r a t o r b u t th e y also spoke a d m ir in g ly
t h i n g is c e rta in t h a t t h e view ers h a d t o peep of th e r e p r e s e n ta tiv e s of th e m e a n e r a r ts in so fa r
in to a closed bo x 59 w here t h e y sa w m a r v e llo u s l a n d as t h e y h a d c r e a te d some o u t s t a n d i n g w ork. G ian-
sc a p e s, ocean scenes, or e v e n t h e s t a r r y s k y of nozzo M a n e tti, for in sta n c e , w ro te t h a t t h e b u ild e r
n i g h t . A ccording to so m e s t u d e n t s of a r t h is to r y , of th e m a g n if ic e n t cupola of t h e S . M a ria del Fiore
t h e s e p ic tu r e s were m a d e t o a p p e a r b y a p p ly in g of F lo re n c e h a d c r e a te d a w ork t h a t re fle c ted su c h
t h e p r in c ip le of th e cam era obscura ,60 w h ile o th e rs glory on t h e w h o le of T u s c a n y as could o n ly be
h a v e s o u g h t in th e m t h e e x p e r im e n ta l p roof, on c o m p a r e d t o t h e p y r a m id s of E g y p t . 65 N ow , B r u
a n a ss e m b le d model, of t h e p rin c ip le of costruzione nelleschi w a s n o t only one of t h e m o s t h ig h ly r e
le g ittim a .61 In th e f ir s t c ase, h o w e v e r, i t w o u ld be spected m a s te r s o f th e m e c h a n ic a l a r ts , b u t also
p r e c ise ly p a in tin g t h a t w o u ld h a v e no p a r t in t h e stood a t t h e c e n tr e of th e g ro u p of a r tis ts w ho
e x p e r im e n t, while, in t h e se c o n d , it c a n n o t b e seen s o u g h t c o n t a c t w ith th e h u m a n is ts . T h e c o m p a
w h a t t h e reflection of lig h t w o u ld h a v e h a d to do nions w h o s u r r o u n d e d h im w ere, w ith t h e possible
w i t h t h e tric k , th o u g h A l b e r t i h im se lf m e n tio n e d e x c e p tio n o f L u c a della R o b b ia w ho w as p r im a r ily
it in th is c o nnection.62 W e m u s t th e r e f o r e c o n te n t in te r e s te d in f ig u r a i c om positions, all pioneers of
o u rse lv e s w ith th e c o n c lu sio n t h a t A lb e r ti, to o , th e d e v e lo p in g n e w m e th o d o f space c o n s tr u c tio n .66
u tiliz e d t h e p h e n o m e n o n o f re fle c tio n in his e x p e I t w as to t h e m t h a t A lb e rti d e d ic a te d his Della
r i m e n t s . H e m a y p e r h a p s h a v e c o m b in e d th e P ittu r a " ,67 t o th o s e w ho w it h o u t p redecessors
im a g e p ro d u c e d on a m i r r o r w ith p a in te d or th r e e and s u p p o r t e r s h a d been able to c r e a te w o rk s
d im e n s io n a l figures p la c e d t h e r e as a k in d o f sce t h a t w o u ld se c u re e te rn a l fam e for th e m .
n e r y , in su c h a w a y t h a t t h e view ers s h o u ld n o t In th is w o r k on p a in tin g , t h e f ir s t b o o k p a r
be a b le t o asc e rta in w h e t h e r t h e y w e re seeing a excellence on t h e t h e o r y of a r t, h e su p p lie d all basic
r e f le c te d or a tr u e im age. A g a in , he m a y h a v e used in f o r m a tio n for th o s e who w ished t o follow a n d
a m ir r o r to pro je c t so m e k i n d of p ic tu r e i n t o his su rp a ss t h e a n t i q u e m a s te r s ; th e in s tr u c tio n s con-
Q U E L L O C H 'E D I P I N T O R I O G G I D IC O N O P R O S P E T T I V A 247
t a i n e d in t h e book w ere c om piled a c c o rd in g to th e G h ib e rti was t o a p p l y th is te r m in his c o m m e n t a

rules laid d o w n in t h e w orks o f Cicero a n d Q u in ti ries, viz. th e s c h o la rs o f m e diaeval p e r s p e c tiv e . I t
lian fro m w h o m q u ite a n u m b e r o f q u o ta tio n s can w as n o t only t h e i r th e o r ie s on visual r a y s , o n t h e
be found in t h e w o rk .68 Beside t h e re th o ric s o f th e n a t u r e of v isib ility w h ic h he utilized, b u t h e relied
a r tis tic expressions a n d t h e m e th o d o lo g y o f r e p r e on th e m even in c a se s w h e n it m ig h t he t h o u g h t
s e n tin g s e n tim e n ts a n d e liciting s y m p a t h y , h o w he w as c o m m u n ic a tin g his own ideas, as for e x a m
ever, A lb e r ti also w ished to le t t h e p a in te r s h a v e a ple w ith r e sp e c t to t h e r e la tiv ity of t h e d im e n s io n s
g r a m m a r , a p o in t of d e p a r t u r e ( ru d im e n ta ) , on of o b je c ts.72 A lb e r ti d id n o t, how ever, u tiliz e th e s e
w hich t h e ru le s of th e a r t could b e b u ilt u p . A n d a d o p te d e le m e n ts in a servile m a n n e r for his t h e o r y
th e s e r u d i m e n t s w ere no o th e r t h a n t h e ele m e n ts h u t sim plified t h e m ge o m e tric a lly . T h e v is u a l p y r a
of g e o m e tr y .69 T h e chosen p o in t o f d e p a r t u r e w as, m id, for in s ta n c e , w h ic h in his sources o p e n e d
t h u s , b y no m eans pictorial. A lb e r tis line o f th o u g h t u p in space as a live c one, enveloping t h e o b je c ts
m u s t h a v e b e e n in flu e n c e d b y his s t u d e n t y e a rs in v ie w e d , was sim p lifie d b y A lberti to a t r i a n g l e tw o
N o r t h e r n I t a l y r a t h e r t h a n b y his p a i n t e r friends, sides o f w hich, t h e o u ts id e visual r a y s , m e a s u r -
a n d t h e m a t h e m a t i c a l k n o w le d g e w hich he h a d re d t h e o bse rve d o b j e c t like th e legs o f a p a i r of
a c q u ir e d h e re , a t t h e r e p o s ito r y o f m e d ia e v a l sc h o com p a sse s.73 H e w a s n o t concerned w ith t h e p s y
la rsh ip , exercised a n even m o re p r o fo u n d influence chology of vision w h ic h p la y e d such a g r e a t p a r t
on h im , t h a n th e m e th o d s used b y th e classical in t h e scientific t h i n k i n g of th e Middle A ge s, no r
a u t h o r s in t h e t h e o r y of l i t e r a t u r e . 70 w ith t h e p e r c e p tio n o f t h e q u a lita tiv e p r o p e r tie s
T h e Della P ittu ra guides th e r e a d e r t h r o u g h th e of o b je c ts,74 b u t w a s in te r e s te d only in t h e r e la tio n s
genesis of r e p r e s e n tin g form s. I t se ts o u t from t h e expressible as p r o p o r tio n s .
p o in t, a n d p rogressing t h r o u g h t h e v a rio u s k in d s I t is, in t h e v ie w o f la te m e d ia e v a l s c h o la rs,
of line t h a t c an lim it a surface, r e a c h e s t h e f o r m a th e h a r m o n y of t h e p a r t s w ith each o t h e r a n d w ith
tio n o f bo d ie s in space. T his w as h o w t h e th e o r e m s th e w hole t h a t s e c u r e s t h e perfect a r r a n g e m e n t
o f t h e m a th e m a tic ia n s b e c a m e a p ic to r ia l th e o r y a n d b e a u t y o f t h i n g s . I t is, m oreover, t h i s law
w h ic h h e lp e d in t h e r e p r o d u c tio n of t h e visual of p r o p o r tio n a lity t h a t m a k e s it possible t o e x p lo re
im a g e w ith a m e th o d t h a t could b e checked and th e m m a t h e m a t i c a l l y . 75 T h e aesthetic p o i n t o f view
w as b a s e d on th e laws of n a tu r e . A lth o u g h r e c e n t was v e r y i m p o r t a n t t o A lb e rti. He h a d h a d o c c a
re s e a r c h h a s p u t t h e origin of t h e D escriptio sion e nough to r e a d in P lin y and V itr u v iu s o f t h e
U rbis R o m a e a t a d a te a f t e r 1440 a n d I lu d i im p o r ta n c e o f p r o p o r t i o n s in a n tiq u e a r t , a n d
m a tem a tici w as in all likelihood w r itte n even while a d m ir in g t h e b a l a n c e d h a r m o n y o f t h e e x t a n t
la te r , A l b e r t i s geo m e tric a l p r o c e d u r e of r e p r e s e n m o n u m e n ts in R o m e h e m u s t h a v e d e lib e r a te ly
t a t i o n m a y be a ssu m e d to be c o n n e c te d w ith th e ir s o u g h t in t h e m w h a t t h e classical a u t h o r s h a d
p ro b le m s. A lb e r ti was o b v io u sly i n te r e s te d in a n f r e q u e n tly s tre sse d . O n t h e o th e r h a n d , t h e P y t h a
tiq u e b u ild in g s a lr e a d y a t t h e tim e o f his f ir s t s t a y gorean idea a c c o r d in g to w hich th e w orld s u r r o u n d
in R o m e , a n d it w as t h e p r a c tic e h e a c q u ire d in ing us m a y be s u r v e y e d a n d know ledge o f i t o b
th e ir m e a s u r e m e n t t h a t led h im l a t e r to w ritin g t a in e d th r o u g h t h e h e l p o f th e p r o p o r tio n s o f th e
th e se w o r k s .71 W ith r e sp e c t to t h e n e c e ssity of how h u m a n bod y , m o r e o v e r the general e m p h a s is on
to r e p r e s e n t buildings a c c u r a te ly , he m u s t h a v e m a th e m a tic s , on t h e p a r t played b y t h e r e la tio n s
be e n c o n f r o n te d b y t h e sa m e t a s k as B runelleschi: of n u m b e r s a n d p r o p o r tio n s in scientific c o g n i
he h a d to re p r o d u c e t h e o b je c t n o t m e re ly b y tio n a t h e o r y m a n i f e s t e d in so m a n y f o r m s in
m e a n s of illusionistic tric k s b u t as a r e s u lt of p r e m e d ia e v a l t h o u g h t 76- m u s t also h a v e b e e n i m p o r t
cise m e a s u r e m e n ts a n d w ith p r o p o r tio n s id e n tic a l a n t t o h im a n d m u s t h a v e led h im t o w a r d s a
to th o s e in re a l life. T his a t le a st, is w h a t we m a y n u m e ric a l d e f in itio n o f t h e rules of fo r m a l b e a u t y .
c onc lude fr o m t h e f a c t t h a t th e m e th o d of r e p r e T h e whole of his b r i e f w o r k on sc u lp tu r e f u r n is h e s
s e n tin g sp a c e w hich is d e sc rib e d in t h e D ella P it p r o o f of th is, for t h e d iffe re n t aids t o s c u l p t u r e
tura, is in m a n y respe c ts r e m in is c e n t o f t h e s y ste m w hich he de sc rib e s in i t A lbertis in v e n t i o n s
of co o r d in a te s used in th e D escrip tio . all a im a t d e t e r m i n i n g t h e new canon, t h e p e r f e c t
T h e o th e r c o m p o n e n t o f A l b e r t i s t h e o r y of s y ste m of p r o p o r t i o n s . A n e x a m in a tio n o f th e
p a in tin g is o p tic a l th e o r y . W h e n h e m a k e s general s y ste m of r e p r e s e n t i n g space, as d e sc rib e d in th e
references t o t h e views of p h ilo s o p h e r s , he is Della P ittu ra , also p e r m its th e c o n c lu sio n t h a t
a c t u a l l y co n c e rn e d w ith t h e sa m e t h in k e r s to w h o m th e goal w as a g e o m e tr ic a l r e p r e s e n t a t i o n of
248 M. BOSKOVITS
t h e p r o p o r t i o n a l i t y t h a t links objects t o one the base of t h e o b j e c t or figure to be sh o w n in th e

a n o th e r . d e p th of t h e p ic to r ia l space was d r a w n in th e c o r
T h is id e a was c o m p le te ly n e w for th e c r a f t s m e n responding s q u a r e , a n d t h e dim e n sio n o f t h e s q u a re
of t h e w o rk sh o p s. A lb e r ti n o longer w ish e d to m u ltip lie d b y a n a r b i t r a r y figure was m e a s u r
a t t a i n t h e precise r e p r o d u c t i o n of r e a lity t h r o u g h ed o u t on it as t h e h e ig h t. W e need th e r e f o r e not
a r e p r e s e n t a t i o n t h a t w o u ld c o m p e te w i t h t h e be surprised t h a t t h e a u t h o r did n o t so m u c h as
f i d e l i t y o f t h e m irror im a g e , b u t s o u g h t t h e law m ention p ro sp e ttiv a in his Della P ittu ra .
b e h in d t h e n a t u r a l s p e c ta c le , as th e basis o f th e In o rd e r t o d r a w f o re sh o rte n e d view s o f th e
origin a n d fo rm u la tio n o f its o b je c ts. H e s t r o v e to more c o m p lic a te d s h a p e s a n d t h e h u m a n b o d y ,
in sp ire his fellow p a in te r s to produce w o r k s in A lberti used a n o t h e r in v e n tio n , t h e neium ,80
w h ic h t h i s n a tu r a l law w o u ld be m ost p e r f e c tly which was t o b e c o m e e x tr e m e ly p o p u la r . T his was
re a liz e d . T h e p a in te r D e m e t r i u s , he w r o te , w a s sim ply a m e sh o f v e r y fine th r e a d s m o u n te d on a
n o t a b le t o a t t a i n to t h e h ig h e s t r e c o g n itio n b e fram e w hich w a s placed b e tw e e n his p o in t of
ca u se he w as more c o n c e r n e d w ith a c h ie v in g s im i obse rv a tio n a n d t h e o b je c t to be view ed in such
l a r i t y t h a n b e a u t y . 77 H e t h u s t u r n e d his b a c k a w ay t h a t t h e im a g e seen th r o u g h it could be
on a f o r m o f th e im ita tio n o f n a t u r e w hich in la te re g a rd e d as a cross section, a n intersegazione, of
G o th ic a r t h a d still se e m e d a m a t t e r of c o u rse , viz. th e visu a l p y r a m i d . T h e mesh was th e r e f o r e p e r
th e p o r t r a y a l of u n b a la n c e d , d is to r te d , u g ly t h in g s . pe ndic ula r to t h e c e n tr a l r a y a n d lo c a te d th e p ic
T h e lifelike q u a lity o f a p ic tu r e is in his v iew tu re in a s y s t e m o f r e c ta n g u la r c o o rd in a te s. N o t
s u b s t a n t i a t e d b y th e t h e o r y t h a t th e im age f o r m e d only were, t h u s , t h e position of th e eye a n d th e
a t a cross section of th e p y r a m i d of vision, i f i t is contours o f t h e d e p ic te d object p e r m a n e n t l y fixed
p a r a lle l to th e base of th is im a g in a r y cone, i. e. to b u t and th is is p e r h a p s even m o re i m p o r t a n t
t h e o b je c t of vision, is a lso p r o p o r tio n a l t o i t , 78 all t h e d e p t h - v a l u e s o f t h e o b je c t a p p e a r e d re d u c e d
a n d t h e r e f o r e sim ilar in a m a t h e m a t i c a l l y d e m o n to tw o d im e n s io n a l values w ith re s p e c t to th e
s tr a b le sense. basic u n it of t h e m e sh w o rk . H ence, also th e velum
H o w e v e r , th e g e o m e tr ic a l t h e o r y of r e p r e s e n t m e a n t no s te p f o r w a r d along t h e p a t h o f th e m a t h e
a tio n r e q u ir e d also a p r a c t i c a l c o n s tr u c tio n w h ic h m atically a c c u r a t e d e p ic tio n of o b je c ts. I t did,
w o u ld h e lp th e p a in te r f o r m u l a t e his c o m p o s itio n how ever, p r o v i d e t h e m a ste rs of t h e w orkshops
a n d c la rify t h e sp a tia l r e l a t i o n s o f th e p e rs o n s a n d who w ere u s e d t o p r a c tic a l, s h o r t- c u t fo rm u la s,
o b je c ts t o be pre se n te d in t h e p icture. A lb e r ti, with a c o n s t r u c t i o n w hich it was n o t h a r d for
w ish in g t o proceed in a c c o r d a n c e w ith t h e a p p r o a c h them to a c q u ir e a n d t h e usefulness o f w hich can
o f t h e p a in te r s , re so rte d t o p ic to ria l t r a d i t i o n s in be well g a u g e d b y th e a rtis tic p r o d u c tio n s of
th is c o n n e c tio n by f u r t h e r d e v e lo p in g t h e id e a o f su b se q u e n t y e a r s .81
t h e s q u a r e tiled floor w h ic h h a d , in th e p r e v io u s T he q u e s tio n n o w is th is : w h a t w as t h e p a r t
c e n t u r y , a lr e a d y been f a v o u r e d as a m e a n s for this c o n s tr u c tio n p la y e d in A lb e r tis th e o r y o f
a u g m e n t i n g th e sense o f d e p t h . In his case, h o w a r t ? 82 I t a p p e a r e d , as we h a v e seen, as a n a n o n y
e v e r, t h e role of these s q u a r e s was no longer m e r e ly mous in n o v a t i o n w ith h im , a n d it is th e r e f o r e n o t
to g u id e t h e eye to w a r d s t h e d e p th s of t h e p i c t u r e , really c orre c t t o call it persp e c tiv e . I t is n o t easy
b u t to fo r m a fo re s h o r te n in g n e tw o r k w hose f a m i to fit it in to t h e t r i p a r t i t e division of p a in tin g as
liar ba sic m odule, one t h i r d o f th e h u m a n f ig u r e , found in t h e D elia P ittu ra : circonscriptione,
m a d e it possible for t h e d im in is h in g f ig u re s a n d com positione a n d reception di lu m i. I t should
o b je c ts to a p p e a r in p r o p o r t i o n to th e ir r e s p e c tiv e really belong to t h e f irs t, b u t A lb e r tis t r e a t m e n t
d i s t a n c e s .79 nevertheless in c lu d e d it m o stly in t h e second.83
T h is c o n stru c tio n , w h ic h was la te r c a lle d a The c o n s tr u c tio n o f a fo re sh o rte n e d view of th e
s c h e m e o f pe rspe c tive b u t w a s a c tu a lly only loosely floor in a c h u r c h belongs, so we a re to ld in th e
r e la te d t o optical th e o r y , m a y , like B r u n e lle s c h is, Della P ittu ra , t o t h e sp h e re of c o m p o sitio n . L a te r
or p e r h a p s even more so, be re g a r d e d as a p r a c t i c a l we find t h a t t h e u n c e r ta in tie s in c o n n e c tio n w ith
g e o m e tr ic a l m e thod. T h e p a i n t e r h a d , a f t e r all, the p e r s p e c tiv e o f som e a n tiq u e w o rk s of a r t are
m e r e ly t o c o n stru c t t h e f o re sh o rte n e d c h e c k e r likewise a t t r i b u t e d to th e ir c o m p o sitio n .84 If, on
b o a r d w h ic h was to serve as t h e f u n d a m e n t a l p la n e the o th e r h a n d , we follow t h e p rinc iple t h a t th e
o f t h e scene. T he f u r t h e r s te p s consisted o f sim p le object of t h e p a i n t e r is to c a p tu r e t h e a t t e n t i o n
m e a s u r e m e n ts w ith a p a ir o f dividers, in so f a r as of th e s p e c ta to r s a n d to arouse th e ir e m o tio n s,80 th e
QUELLO CHE DIPINTORI OGG1 DICON'O PROSPETTIVA 249
c o n s tr u c tio n s r e q u ir e d for r e a c h in g th is goal should I n his De R e A e d ific a to ria he was a l r e a d y ad"

r a t h e r be in c lu d e d a m o n g th e q u e s tio n s o f d r a u g h t s v o c a tin g th e r e l a t i o n s o f n u m b e rs k n o w n from
m a n s h ip , i. e. t h e f irst p a r t, since it is t h e realistic T im a e u s; he w a s lo o k in g for th e c o n d itio n of
sp a tia l e ffect a n d t h e c orre c tly c onceived f o r e s h o r t b e a u t y in th e h a r m o n y o f th e p a r ts , in a n u m e r i c
enings t h a t lend c o n v ic tio n to t h e p ic tu r e . a lly d e te rm in e d o r d e r which co n fo rm e d t o th e
W e h a v e seen, h o w e v e r, t h a t also a n o t h e r r e s u p r e m e n a t u r a l la w o f concord (c o n c in n ita s).
q u ir e m e n t b e sid e t h a t of realistic effect arose w ith N ow , th is law w a s no lo n g e r an em piric a lly o b s e r v
re sp e c t to t h e c o r r e c tly c o n s tr u c te d p ic tu r e , n a m e a b le rule b u t an a b s t r a c t m a th e m a tic a l a n d p h ilo
ly t h a t t h e f ig u re s a n d sha p e s s h o u ld be in p r o p e r sophical c o ncept r o o t e d in th e cosm ic o r d e r of
h a r m o n y w ith each o th e r. T h e d r a u g h t s m a n s eye n a t u r e , its f ir s t a n d m o s t perfect principle ( absoluta
m e a s u r e s t h e s h a p e s he percieves as w ith a p a ir prim a ria q u e ratio n a tu r a e ).89 I t was a t a b o u t th e
o f d iv id e r s , w hile his m ind s triv e s to esta b lish a s a m e tim e t h a t h e w a r n e d M a tte o d e P s t i t h a t ,
b a la n c e b e tw e e n t h e dim e n sio n s he h a s fo u n d . if t h e change in t h e p la n n e d p r o p o r tio n s o f t h e
T his t a s k w eighs, o f course, p a r tic u la r ly h e a v ily on S. Francesco of R i m i n i w as carried o u t, si discorda
th e a r t i s t in s h a p in g figures. I n a b r o a d e r sense, tutta quella m u sic a . ',fl0
th e r e q u i r e m e n t o f h a r m o n y a p p lie d to th e a r r a n T h e re can be no d o u b t t h a t this view of a e s t h e
g e m e n t o f t h e e n tir e pic toria l su rfa c e . T h e figures tics, based on n u m e r i c a l p ro p o rtio n s fo llo w in g th e
in a s t o r y m u s t c orrespond to one a n o t h e r in m ode l of m usical c h o r d s , resulted m a in ly f r o m th e
re sp e c t o f m a g n itu d e and a c tio n , w r o te A lb e rti, f a c t t h a t a r c h i t e c t u r e w as concerned w ith precise
a d d in g b y w a y o f e x p la n a tio n t h a t fig u re s a t an g e o m e tric a l m a sse s. I t is ce rta in , m o r e o v e r , t h a t
e q u a l d is ta n c e m u s t re m a in e q u a lly h ig h in th e A lb e r tis new ly e l a b o r a t e d ideal of b e a u t y was
p ic tu re , b u t t h a t th e difference b e tw e e n a n im a ls in fluenced b y t h e r e a d y - m a d e solutions h e h a d
of d if f e r e n t sizes, e. g. th e h o rse a n d t h e dog, m u s t fo u n d in V itr u v iu s . Y e t it is also c e r ta in t h a t
be m a in ta in e d . D ogs m u s t n e v e r a p p e a r to be as A lb e r tis earlier n a t u r a l i s t i c credo h a d c h a n g e d .
big as horse s, p e o p le in build in g s m u s t n o t seem to T h a t which was a r t i s t i c a l l y b e a u tifu l a n d a u t h e n
th e v ie w e r t o h a v e been squeezed in to th e m , a n d tic he no longer d e d u c e d directly from n a t u r e h u t
so f o r th . In t h i s respect, th e r e f o r e , p e r s p e c tiv e th r o u g h the f ilte r o f c e r ta in th e o re tic a l c o n s id e r a
c o n s tr u c tio n b e c a m e an a u x ilia r y to o l o f c o m p o s i tio n s . T he idea, a l r e a d y m ooted in th e Della P ittu ra
tio n ; it h a d t h e p u rp o se o f a c h ie v in g decorum , t h a t th e a r tis t m u s t follow th e law o f n a t u r e a n d
a n d even p la y e d a p a r t in th e a e s th e tic a p p e a r a n c e n o t th e mere s p e c ta c le , a p p e a re d in his a r c h i
of t h e w o rk .89 te c t u r a l hook as a f in is h e d th e c r y .91 H e c o n sid e re d
I t is in t e r e s t i n g to observe h o w t h e c o n c e p t erroneous th e o p in io n o f those who did n o t believe
of h a r m o n y re c e iv e d a s te a d ily in c re a sin g stress t h a t a r t also h a d f i r m laws, in d e p e n d e n t o f i n d i v i
in A lb e r tis th in k in g , till it cam e close to t h e t h e o d u a l ta s te s and id e a s ,92 a n d th e un iv e rsa l f o r m u l a
re tic a l fir m n e s s a n d th e de gre e o f e la b o r a tio n tio n of his view s u g g e s ts t h a t th e se law s m a y be
e x istin g in t h e s p h e re of m usical h a r m o n y . T h e re a p p lie d not only in t h e sp h e re of a r c h ite c tu r e , b u t
were as y e t o n ly general w a rn in g s in th e Della also to p a in tin g .
P ittu ra , a d m o n is h in g th e p a i n t e r to s t u d y th e ln th e Della P ittu r a it is only w ith r e s p e c t to
p r o p o r tio n s in h e r e n t in n a tu r e . P r o p o r t i o n a l i t y th e com position o f t h e p a r ts of th e b o d y t h a t the
as a n a e s th e tic r e q u ir e m e n t a p p e a r e d o n ly r a t h e r w ords m isura or com m ensuratione a p p e a r ,93 t e r m s
f a in tly , b o t h h e re and in his book on s c u lp tu r e . we shall la te r e n c o u n t e r in connection w i t h th e
In d e e d , A lb e r ti voiced his c o n d e m n a tio n of th o s e laws of p e rsp e c tiv e . T h e geom etrical c o n s tr u c tio n
who f o r m u la te d th e ir figures w it h o u t m odels, o f space did n o t i m p l y a t t h a t tim e a c o m p r e h e n
a c c o rd in g to th e ir own im a g in a tio n , i.e . in p u r s u it sive process, e x t e n d i n g to every d e ta il o f t h e p ic
to use P l a to n ic te rm in o lo g y o f t h e i d e a t u r e , as is f r e q u e n t l y p r e s u m e d b y t h e s t u d e n t s of
o f b e a u t y .87 o u r da ys. N e v e r th e le s s , t h e r e q u ir e m e n t t h a t th e
B y t h e fifties o f th e c e n tu r y , h o w e v e r, he v a rio u s p a rts s h o u ld h a r m o n iz e in t h e p ic tu r e , was
h a d c h a n g e d his views. N ot o n ly his t h e o r y of to som e e x te n t r e l a t e d t o th e c o n s tru c tio n o f space.
p r o p o r tio n , b u t his e n tire t h i n k i n g h a d com e M an is th e m e a s u r e o f all th in g s , sa y s A lb e r ti
n e a r e r t o P la to n is m ; in his old age, he ev e n m a d e in his in tr o d u c tio n , q u o t i n g a saying a t t r i b u t e d to
p e rso n a l c o n ta c t w ith th e t h in k e r s o f t h e Villa P y th a g o r a s , a n d h e a c tu a lly c o n fo rm e d his
C.areggi.88 m e th o d e of c o n s t r u c t i o n to th e m easures o f m a n . 94
250 M. BOSKOVITS
T h e h o r iz o n , we find, is l o c a t e d j u s t one m a n s a rc h ite c t f r e q u e n t l y m e a n t no m o re t h a n a vilis

h e i g h t a b o v e th e base lin e ; one th ir d o f t h i s , a m echanicus w h o h a d n o t m u c h in c o m m o n w ith
braccio, d e te rm in e s t h e d i v is io n of th e s q u a r e s th e h ig h e r s p h e r e o f free a r t s . 100 W h ile C a rdina l
a lo n g t h e baseline, a n d so f o r t h . T he new m e t h o d e D ominici, t h e i n t e r p r e t e r o f t h e c o n s e r v a tiv e
o f c o n s t r u c t i o n served, t h e r e f o r e , in A lb e r tis case ecclesiastical v ie w , saw n o th in g o b je c tio n a b le in
n o t m e r e l y a n a u th e n tic r e g i s t r a t i o n of t h e v isu a l th e works o f a r t b u t considered t h e i r significance
im a g e b u t c o n trib u te d to t h e a t t a i n m e n t o f a r t i s t to lie e x c lu siv e ly in th e ir ic o n o g ra p h ie c o n t e n t , 101
ic b e a u t y as well. N a t u r a l l y , t h e c ir c u m s ta n c e th e h u m a n i s t G u a r in o , in c id e n ta lly a good personal
t h a t t h e p a in te r c o n sid e re d t h e m ost i m p o r t a n t friend of P is a n e llo , b e little d p ic tu re s in c o m p a riso n
p a r t o f his w ork to c o n sist in t h e f o r m u la tio n of to th e w orks o f p o e t r y because, i n s te a d o f t h e t r u l y
h u m a n s t a t u r e , in th e e x p r e s s io n of s e n tim e n ts , in m e m orable a n d e x e m p la r y v ir tu e s , t h e y re c o rd e d
t h e r ic h a n d varied a r r a n g e m e n t of th e f ig u r e s ,95 th e passing f e a t u r e s of th e h u m a n face a n d t h u s
c o n f in e d t h e role of p e r s p e c tiv e to a r a t h e r n a r r o w served to g lo rify t h e a r tis t r a t h e r t h a n t h e perso n
fie ld . T h is is p ro b a b ly a lso t h e reason w h y t h e p o r tr a y e d .102 P a r t i c u l a r l y d is p a r a g in g w a s t h e
c o n c e p t its e lf rem ained so ill-d e fin e d . r e s u sc ita tio n o f t h e P la to n ic o p inion d e v e lo p e d in
*
th e w ritings o f N ic o la u s Cusanus w h o said t h a t t h e
tr a d e of t h e s p o o n - m a k e r to o k p r io r ity o v e r t h a t
W e h a v e referred to t h e f a c t t h a t poets, h u m a n of th e a r t i s t b e c a u s e , while th e fo r m e r followed th e
ists, a n d th e in te lle c tu a l s t r a t u m of so c ie ty in idea itself, i.e. t h e c o ncept of t h e spo o n , th e la t t e r
g e n e r a l, w a tc h e d th e w o r k o f t h e a r tis ts w i t h g r e a t only copied t h e t h i n g s of n a tu r e , i.e. t h e copies of
i n t e r e s t in th e f o u r te e n th c e n t u r y a lre a d y . T h e y th e id e a .103
w e r e fille d w ith a d m ir a tio n a t th e a b ility o f th e T he u n d e r r a t i n g of th e v isu a l a r ts in c o m p a r i
p a i n t e r to e n te r into c o m p e t i t i o n w ith n a t u r e a n d son to th e actes liberales did n o t, o f course , m e a n
p r o d u c e a n image t h a t c o u ld b e m is ta k e n fo r th e t h a t th e r e p u t a t i o n o f th e a r tis ts failed t o increase
r e a l t h i n g . P e tra rc h ,915 a n d l a t e r o thers, to o , felt in th is p e rio d . I n d e e d , G ua rino him self, in th e
t h a t t h e c o n te m p o r a r y p a i n t e r s h a d c a u g h t u p passage to wrh ic h w e h a v e a llu d e d , c o m p a r e d th e
w i t h , a n d even surp a sse d , t h e a n tiq u e m a s t e r s of c o n te m p o r a r y p a i n t e r s to th e a n t i q u e m a s te r s of
l e g e n d a r y fam e. This i n t e r e s t a n d a d m ir a tio n w as, im m o r ta l f a m e , a n d if we re a d b u t a few of t h e
h o w e v e r , de v o te d a lm o st e x c lu s iv e ly to t h e m a r sonnets w r i t t e n in h o n o u r of t h e a r t i s t s , we are
v e llo u s d e x t e r i t y of th e h a n d s a n d not to t h e s p ir it left w ith t h e fe e lin g t h a t th o se w h o p a in te d a n d
o f t h e a r t i s t , whom no h u m a n i s t h a d e ver t h o u g h t sc u lp tu re d t h r o u g h o u t I ta ly in t h e f if te e n th c e n
o f r a is in g t o th e scientific a n d social r a n k o f th o s e t u r y w ere e a c h a n o t h e r P h e id ia s, A pelles a n d
e n g a g e d in c u ltiv a tin g t h e lib e ra l a r ts . I t was P ro to g e n e s.104 T h e poe ts in th e i r e n th u s ia s m n o t
e s s e n tia lly th e m e d ia e v a l u n d e r r a t i n g o f t h e only w rote t h a t t h i s m a s te r or t h a t w as able to
o pus m echanicus 97 t h a t c h a r a c te r iz e d t h e a t t i t u d e co m p e te w ith n a t u r e , b u t a c tu a lly alleged t h a t
o f sc ie n tif ic public o p in io n e v e n in th e f i f t e e n t h he could s u r p a s s i t . 105 T he d e x t e r i t y of th e a r t i s t
c e n t u r y . T h a t th e e n th u s ia s m f o r a s ig n ific a n t w o r k evoked th e im a g e o f a m agician h e w a s a d m ir e d
o f a r t , s u c h as th e b ro n z e g a t e s of th e F lo r e n tin e as a c o n ju re r, h u t t h i s was n o t e n o u g h t o e n h a n c e
B a ttistero , was a ddressed m a i n l y to t h e re a lis m his social a n d sc ie n tific sta n d in g ; F lo r e n tin e gossip
o f t h e r e p r e s e n ta tio n s is e v id e n c e d b y t h e cronicle sp u n a leg e n d a b o u t F ra A ngelico p a i n t i n g his
o f M a t t e o Palm ieri98 in w h ic h it w ould b e id le to pic ture s w ith t h e special help o f G o d ,106 w hile
s e a r c h for expressions c o r r e s p o n d in g to t h e id e a T ito V e sp a sia n o S tr o z z i th o u g h t to d isc o v e r d ivine
o f i n g e g n o or d isc ip lin a , i.e. th e t e r m s w h ic h powers in P is a n e llo .107
G h ib e r ti, t h e a rtist him self, u s e d w ith r e s p e c t to T he s o n n e ts in w hich th e p o e ts glorified th e
his w o r k . T h e e xpert on h u m a n i s t i c e d u c a tio n did a rts, b e t r a y s o m e in te re stin g th in g s a b o u t t h e
n o t c o n s id e r seriously t h e f a c t t h a t w o rk in th e am b itio n s o f t h e p a in te r s of th e p e rio d . L e t us tu r n
v is u a l a r t s h a d in a n t i q u i t y be e n a s u b j e c t of once more to G u a r in o da V e ro n a , one o f w hose
i n s t r u c t i o n to th e c h ild re n o f free men as well. poems of w a r m p ra ise for th e a r t o f P is a n e llo 108
M affeo Vegio, for e x a m p le , r e m a r k e d t h a t also th e m ight well s e r v e t o arouse our in te r e s t:
p e o p le o f olden tim es h a d c o n sid e re d th is k in d of
w o r k u s e f u l r a th e r t h a n h o n o u r a b l e .99 Que lucis r a t i o et te n e b r e ? d i s t a n t i a q u a lis?
T o t h e lite r a r y m a n t h e s c u lp to r , p a i n t e r a n d S y m m e tr ia r e r u m ? q u a n t a est c o n c o rd ia m e m b r is ?
"Q UELLO CH'E DIPINTORI OGGI DICONO PROSPETTIVA 251
e x c la im e d t h e p o e t in his se a rc h fo r t h e secret p a in tin g a p r a c tic a l b r a n c h of t h e m ath e

o f th e p a i n t e r s a r t , a n d his r e p e a t e d q u e s tio n , m a tic a l a r ts a n d p e r s p e c tiv e th e m o t h e r of
w hose r h e to r ic a l effect h a d o b v io u s ly be e n v e ry p a in tin g . 111
d e lib e r a te ly conside re d, suggest t h e e x p e r t k n o w In o u r o p in io n , t h i s im p lie d a good d e a l m o re
ledge o f a c o n n o isse u r w ho w as n o t sa tisfie d to t h a n t h e a p p lic a tio n o f a n e w na m e to t h e e l a b o r a t
exp re ss n a iv e w o n d e r b u t s tro v e t o a p p r e c i a t e t h e ed p ro c e d u re . W h a t h a p p e n e d was u n d o u b t e d l y
a r t i s t s p e r f o r m a n c e on th e basis o f his ow n c a te t h a t th e a r tis ts , w h o w e r e stu d y in g t h e t h e o r y of
gories. H e w as in te r e s te d n o t m e r e ly in t h e effect t h e m e th o d o f c o n s t r u c t i n g space as d e v e lo p e d b y
h u t also in h o w t h e a r t i s t h a d a c h ie v e d it ; to in A lb e rti, h a d th e m s e lv e s discovered t h e s c ie n tific
d ic a te th is h e in s e r te d som e o f t h e m o r e i m p o r t a n t possibilities i n h e r e n t in it. Some of t h e m , s u c h as
p ic to ria l te c h n ic a l te r m s in to t h e lines o f his poem . J a c o p o Bellini, t u r n e d t o t h e scholars o f m a t h e m a t
E sp e c ia lly in te r e s tin g a m o n g th e s e is for us t h e ics a n d optics for h e l p 112 b u t others, n o lo n g e r
re v iv a l, from t h e te rm in o lo g y o f a n t i q u e a r t, of c o n t e n t vrith t h e e m p ir ic a l results, s tr o v e w i t h th e
t h e e x p re ssio n S y m m e tria , t h e G re e k e q u iv a le n t h e lp of th e L a t i n - l a n g u a g e thesauri o f o p tic s to
o f t h e com m ensuratio used in m e d ia e v a l te x t s . This b r o a d e n th e ir k n o w le d g e a n d th u s to c r e a te a sc ie n
t e r m w hich h a d obv io u sly re a c h e d G u a r in o th r o u g h tific th e o r y o f t h e f a m ilia r c o n stru c tio n . Tt is of
t h e in t e r m e d i a r y o f P lin y , b u t m a y p e r h a p s a lr e a d y course p r im a r ily L o r e n z o G h ib e rti we h a v e in m in d .
h a v e been f a m ilia r to t h e th e o r e tic a lly m o re le a rn e d G h ib e rti f r e q u e n t l y sp o k e of p e r s p e c tiv e in
m a s te r s of t h e tim e , p o in ts to t h e i m p o r ta n c e of his C o m m e n ta rie s. H e lis te d it a m o n g t h e m o s t
p r o p o r tio n in t h e p ic tu r e s .109 n e c e ssa ry sciences f o r a r t i s t s , and d isc u sse d it in
W e m a y also f in d a n e x p re ssio n o f sc h o la rly v e r y g re a t d e ta il in d e e d , wre m ight s a y t h a t he
e x p e r tn e s s in one of th e so n n e ts o f A ngiolo Galli. m a d e it a k e y q u e s tio n o f a r t th e o ry . H o w e v e r ,
T h is poet, to o , tr ie d t o e x p la in t h e v iv id effect of t h e p e rsp e c tiv e of w h ic h h e w rote a n d t h i s is a
t h e figures p a in te d b y P isanello, a n d w a n t e d to p o in t n o t be f o r g o t t e n m e a n t th e t h e o r y of
u n d e r s t a n d t h e m e a n s b y w hich h e s u r p a s s e d th e vision a n d n o t o f r e p r e s e n t a t i o n .113 T h e r e is only
e a rlie r m a s te r s . T h e a n sw e r is a n e n u m e r a tio n of one place in his C o m m e n ta r ie s where h e m e n t i o n s
t h e special te r m s of p a in tin g , p r e s u m a b l y derived p e rsp e c tiv e in c o n n e c tio n w ith th e a r t i s t s w o rk .
fr o m t h e w o r k sh o p s of t h e F lo r e n tin e avant-garde : I t is in his t r e a t m e n t o f t h e h isto ry of a n t i q u e a r t
t h a t we find t h e a n e c d o t e related a f te r P l i n y , 114
A r te , m e s u r a , ae re e t desegno o f h o w Apelles v is ite d P ro to g e n e s on t h e I sle of
M a n e r a , p r o s p e c tiv e e t n a t u r a l e R h o d es. N o t f in d in g h is f a m o u s colleague a t h o m e ,
Gli h a d a t o el celo p e r m ir a b il d o n o 110 Apelles p ro c e e d e d w i t h o u t f u rth e r a d o t o draw r
a s tro k e w ith his b r u s h on th e p r e p a r e d p a n e l,
T h e e n u m e r a tio n m a y be seen a t a gla n c e to ha v e w h ic h stood th e r e , a n d t h e n wre n t to find h im . W h e n
t a k e n place a t r a n d o m , w ith h e te r o g e n e o u s c o n P r o to g e n e s r e t u r n e d a n d th e perfect s t r o k e on
c e p ts placed beside one a n o th e r , s u g g e stin g t h a t his panel, he i m m e d i a t e l y realized w ho h a d b e e n
t h e p o e t m a y n o t h a v e been clearly a w a r e of th e to his w o rk sh o p , a n d h a v i n g draw n a n o t h e r , y e t
precise m e a n in g of some of t h e e x p re ssio n s b u t m o re p erfect, line b e s id e t h e first, he again d e p a r t e d
s tr o v e m e re ly t o give a glim pse o f t h e c re a tiv e to search for his g u e s t . . .
a r t i s t s w o rk sh o p s t h r o u g h using t h e i r p a r tic u la r T h e f u r th e r c o u r s e o f t h e sto ry is of no i n t e r e s t
w o rk sh o p j a r g o n . E spe c ia lly i m p o r t a n t is h ere for o u r p re se n t p u r p o s e . All t h e more i m p o r t a n t ,
t h e a p p e a r a n c e o f pe rsp e c tiv e as a n aid to th e h o w e v e r, is t h e f a c t t h a t G hiberti, d is s a tis f ie d
a r t i s t , b u t a t t h e s a m e tim e also as a t e r m in th e w ith t h e p r e s e n t a t i o n o f t h e sto ry b y P lin y , r e to ld
t h e o r y of a r t. I t is, o f course, im p o ssib le t o d ra w it in a n o th e r v e r s io n , t h i s tim e r e c o n s t r u c t i n g
f u r t h e r conclusions fro m t h e c o n t e x t t o t h e e x a c t e v e n ts acc o rd in g t o h is o w n im a g in a tio n . W h a t
m e a n in g a t t a c h e d t o th e w o rd , h u t ev e n so it is a c c o rd in g to h i m r e a lly h a p p e n e d w a s t h a t
p la in t h a t , b y t h e forties o f t h e f i f t e e n t h c e n tu r y , A pelles w ished to d e m o n s t r a t e th e s u p e r i o r i t y of
B r u n e lle sc h is in v e n tio n or A lb e r tis c o n s tr u c tio n p a in tin g a n d his o w n skill, a n d th e re fo re d i d no
h a d com e to b e linked to th e c o n c e p t o f pe rsp e c tiv e less t h a n com puose u n a conclusione in p ro sp e ttiu a
in a r tis tic te r m in o lo g y . T his f a c t is, how ever, appartenente all'arte della p ic tu r a " . I n r e p l y to
f u r t h e r s u b s t a n t i a t e d b y Michele S a v o n a r o la s w h ic h P ro to g e n e s, to o , p r e p a r e d a c o m p o s itio n in
C om m entariolus o f a b o u t 1445 in w h ic h h e calls p e rsp e c tiv e , a n d so f o r th .
252 M. BOSKOVITS
G h i b e r t i s e x p la n a tio n is h ig h ly i n t e r e s t i n g in erous v o lu m e s o f th e o r e tic a l w orks, a n d since he

s e v e r a l re spects. I t show s t h e a rtistic a m b i t i o n of had before h i m t h e th e se s of optics in h e r ite d from
his p e r io d which w as s e e k in g alw ays a n d in e v e r y a n tiq u ity , h e c o n s id e r e d it inc o n c e iv a b le t h a t th e
w o r k , a successful s o lu tio n to some p r o b le m or a rtists o f old s h o u ld n o t h a v e m a d e use of th e m .
o t h e r , u sin g it as a g a u g e o f progress w ith r e s p e c t In th e c o u rse o f his se a rc h for t h e w orks of a n tiq u e
t o e a r lie r , or even c o n t e m p o r a r y , w o r k s .115 I t is, stage d e sig n e rs h e did indeed discover a passage
m o r e o v e r , a p p a r e n t t h a t a c c o rd in g t o G h ib e r ti, in V itr u v iu s in w h ic h , as q u o te d in his F ir s t C o m
e x c e lle n ce in c r a f ts m a n s h ip , t h e te c h n ic a l skill to m e n ta r y , t h e d r a w in g c f a p ic tu r e c o rre sp o n d in g
w h ic h P lin y s s to ry r e a lly a llu d e s a n d th e c o u n t e r to th e s p r e a d o f v is u a l rays, in a g r e e m e n t w ith th e
p a r t o f w hich I ta lia n R e n a is s a n c e t r a d i t i o n h a d laws of n a t u r e , is d is c u s s e d .120 T h e se few lines
re c o g n iz e d in c o n n e c tio n w i t h G io tto ,116 w a s n o t u n d o u b te d ly r a is e t h e possibility o f a know ledge
s u f f ic ie n t for th e a r t i s t . H e re q u ire d m ore o f h im : of th e law s o f o p tic s a n d th e ir a p p lic a tio n b y t h e
t h e o r e tic a l know ledge a n d in te lle c tu a l e ff o r t. T h is a n tiq u e s c e n e - p a in te r s . If, h o w e v e r, so G h ib e rti
k n o w le d g e was to be d e r i v e d from the science m o s t p ro b a b ly r e a s o n e d th e a n c ie n t a r t i s t s k new th e
c lo se ly lin k e d to p a i n t i n g t h a t of p e r s p e c tiv e secrets o f p e r s p e c tiv e , t h e lost th e o r e tic a l w orks to
w h ic h w a s best su ite d t o b e a r w itness to t h e m a g n i which P l i n y se v e r a l tim e s referred m u s t h a v e c e r
fic e n c e o f th e craft. ta in ly d e a l t w i t h th e p ro b le m s in v o lv e d ,121 or a t
F r o m G h ib e rtis v e r s io n , how ever, a n d fro m least th e m a s t e r s th e m se lv e s m u s t h a v e be e n e xcel
his c o m p lic a te d e x p l a n a t i o n of th e c o n c e p t o f p e r lent m a t h e m a t i c i a n s . 122 T h e re fo re, to c o m p e te
s p e c tiv e , it is clear t h a t a t t h e tim e w hen t h e C o m w ith t h e m , a w ide ra n g e of k n o w le d g e 123 a n d ,
m e n t a r i e s were w ritte n th is c o n c e p t was n o t y e t as above all, t h a t f a m ilia r ity w ith t h e co rre c t a p p l i
s e lf - e v id e n t as m ig h t b e su p p o se d . T his w a s in c i cation of t h e p r o p o r tio n s was n e c e ssa ry w hich h a d
d e n t a l l y , confirm ed b y B ru n e lle sc h is b i o g r a p h e r enabled G io tto t o r e s u s c ita te t h e a r t o f p a in tin g .124
w h o , w h e n a b o u t t h i r t y y e a r s la te r, w r o t e th is : The re a l r e a s o n for t h e flo u rish in g o f a n tiq u e a r t
[F ilip p o ] d e m o n s tr a te d a n d carried o u t t h a t was, in G h i b e r t i s opinion, t h a t t h e g r e a t m a s te r s
w h ic h t h e p a in te rs c a ll prosp ettiva , sin c e it is had pa sse d o n t h e i r kno w le d g e to t h e n e x t g e n e r a
a p a r t o f th is science . . . .117 T h u s th e p a i n t e r s h a d tion in i n n u m e r a b l e books, a n d in tr o d u c e d in to
b e c o m e used to e m p lo y in g t h e L atin n a m e for a r t th e m e a s u r e s i n h e r e n t in n a t u r e . 125
o p tic s in c onnection w ith t h e te c h n iq u e a n d t h e o r y I t w as t h e s e id e a s, p r o p o u n d e d in th e f ir s t tw o
o f t h e geom etrical c o n s t r u c t i o n of space b y t h e books, t h a t p r o b a b l y led G h ib e r ti to w rite th e
t i m e w h e n G h ib e rtis w o r k w a s w ritte n , or p o s s ib ly th e o r e tic a l p a r t of his w o rk w h e re n o t c o n te n t
e v e n earlier. O riginally, h o w e v e r, th e y h a d n o t w ith c o m m u n i c a t i n g a v a ila b le a n d ex istin g k n o w
u s e d t h i s te rm , and it w a s o n ly a fte r th e c o n s t r u c ledge
h e t r i e d to in tr o d u c e o r d e r in to t h e te r-
t i o n h a d fo u n d its t r u e b a s is in optical t h e o r y t h a t minological p r o b le m s raised earlier. B u t w hile
t h e y b e g a n to sim p ly call it perspective. A lberti h a d w a n t e d t o all i n te n ts to r e m o u ld t h e
I t is likewise w o r t h y o f n o te , t h a t G h ib e r ti special t e r m s o f th e old workshop t r a d i t i o n s c o m p le t
w r o t e o f pe rspe c tive p r e c ise ly in c o n n e c tio n w ith ely, G h i b e r t i s tr o v e r a t h e r to s u p p le m e n t a n d
a n t i q u e a r t. B ru n e lle sc h is b io g r a p h e r ,118 as in d e e d refresh t h e w o r d s w h ic h h a d s tr u c k r o o ts in t r a d i
A l b e r t i t o o , 119 a c tu a lly d o u b t e d t h a t G r e e k a n d tion, b y i n t r o d u c i n g a few new e xpressions, ta k e n
R o m a n a r t h a d also b e e n fa m ilia r w ith t h i s kind m ostly f r o m V i t r u v i u s . 126 I t can be o b se rv e d in his
o f c o n s tr u c tio n . T h e y o b v io u s ly based t h e i r j u d g e works h o w t h e old te c h n ic a l t e r m s w ere t r a n s
m e n t on th e fa c t t h a t m u c h as t h e y a d m i r e d figured a n d g iv e n n e w m e a n in g s, a n d h o w new
a n t i q u e works of a r t in o t h e r respects t h e y w ere concepts c a m e to in h e rit t h e n a m e of ob so le te
u n a b l e t o find so m u c h as a single a c c u r a t e l y ones.
c o n s t r u c t e d r e p r e s e n ta tio n o f edifice, or a r c h i t e c G h ib e rti, for in s ta n c e , r e ta in e d t h e te r m d ise
t u r a l in te r io r a m o n g t h e m . G hibe rti, on t h e o t h e r gno, k n o w n to u s a l r e a d y from C ennini, as th e basis
h a n d , th o u g h he too w a s a g r e a t c o n n o is s e u r of of visual a r t s , 127 an d we fin d in his t e x t also t h e e x
a n t i q u e reliefs w ho n o t o n ly borrow ed f r o m t h e pressions c o n t a i n e d in G allis s o n n e t.128T he c o n c e p t
d e s ig n o f th e ir c o m p o sitio n s b u t was also a p a s s io n of a r tis tic p e r s p e c tiv e is m e n tio n e d only in t h e place
a t e c ollector of t h e m , w a s , stra n g e to s a y , o f a q uoted a b o v e . I t is, as re g a rd s t h e genesis of th is
d if f e r e n t pe rsuasion. H e , i t seem s, alw ays i m a g in e d concept, p a r t i c u l a r l y in te r e s tin g t o observe th e
t h e a n t i q u e works h e s a w to be backed b y p o n d expressions u s e d b y G h ib e rti a t t h e places w here he
Q U E I.L0 CH'E DIPINTORI OGGI DICONO PROSPETTIVA" 253
was u n d o u b t e d l y ta lk in g a b o u t th e c o n s tr u c tio n of on th e problem o f t h e re la tio n b e tw e e n d is ta n c e

space a n d t h e th r e e - d im e n s io n a l r e p r e s e n ta tio n of a n d size.130 I t a p p e a r s v e r y p ro b a b le t h a t n o t only
d e p th . I t is well w o r th s tu d y in g t h e f r e q u e n t l y G h ib e r ti b u t also t h e o t h e r a r tis ts of t h e f ir s t h a lf
q u o te d lines a b o u t t h e Porta del P aradise in th e o f t h e f ifte e n th c e n t u r y generally u se d t h e w ord
Second C o m m e n ta r y . lim isurare to m e a n t h e geom etrical c o n s tr u c tio n
Tn t h e m I h a v e s tr iv e n , he w rite s of t h e reliefs o f space as well, a n d t h a t this ex p re ssio n was
of ehe b ro n z e g a te , to observe an d to t r y a n d i m i t g r a d u a lly d isp la c e d b y t h e prospettiva w hich
a te N a t u r e in so f a r as I was able, t h r o u g h all th e h a d previously b e e n u se d only in a scientific
m e a su re s a n d t r a i t s t h a t I could p r o d u c e th e r e , sense.
m o re o v e r t h r o u g h a h ig h ly successful a n d rich T h e d e p e n d e n c e o f G h ib e rti as a th e o r e tic ia n
c o m p o sitio n a n d v e r y m a n y figures . . . T h e r e w ere on m e d ia e v a l t r a d i t i o n is m o stly d is r e g a r d e d b y
te n stories, all in a r c h ite c tu r a l se ttin g s, r e la te d to m o d e r n s tu d e n ts w h o e m p h a siz e r a t h e r t h e novel
each o t h e r j u s t as th e eye m e a su re s th e m , so t h a t f e a tu r e s and t h e h u m a n i s t i c c h a r a c te r of his o u t
if you s to o d f u r t h e r off, it seem ed as th o u g h t h e y look. G hiberti, h o w e v e r , was no i n n o v a t o r like
h a d be e n m o u ld e d in high relief. Y e t th e surfaces A lb e rti. We m a y b e s t u n d e r s t a n d his t h e o r y of
are in low relief, w hile th e figures t h a t a re n e a r a r t th r o u g h his c o n c e p tio n o f h is to r y w h ic h is
a p p e a r to be la r g e r a n d th o se t h a t are f u r th e r , essentially sim ilar t o t h a t of Villani.
sm aller, as is t h e case in real life. I h a v e d o n e th is H e clearly s e p a r a t e d t h e a r t t h a t b e g a n w ith
w hole w o rk w ith t h e h elp of th e said m e a s u r e s .129 G io tto from th e p a in t i n g s of th e period of m e d ia e
T h e d e s c r ip tio n th u s leads to t h e c o n c e p t of val de c a y , t h e r o e z a , a n d th u s side d w ith th e
m isu ra , w hich occurs f r e q u e n tly in G h i b e r t i s b e lie f in a re v iv a l a f t e r t h e d a r k ages. I t is c h a r a c
t e x t . I t s m e a n in g is m o stly th e sa m e as t h a t used te r is tic t h a t th e t r e c e n t o was in his o p in io n n o t
b y C ennini a n d A lb e r t i ,130 in t h a t it refers to th e o n ly t h e c e n tu r y in w h ic h a new b e g in n in g w as
n a t u r a l p r o p o r tio n s of th e h u m a n b o d y , i.e. t h e m a d e b u t also t h a t o f b r illia n t a c h ie v e m e n ts . H e
re la tio n s b e tw e e n its m e a s u r e m e n ts . T h is, for a n n o u n c e d t h a t t h e r e h a d n e v e r been such a f l o u
in s ta n c e , is t h e sense in w hich we m u s t i n t e r p r e t rish in g of a rts in E t r u r i a as in th is p e r io d ,137 and
th e p a s sa g e w h e re G h ib e rti, in th e s to r y o f th e d e c la re d o u tr ig h t t h a t h e h a d not, ev e n in his ow n
sc u lp to r o f Cologne, says t h a t t h e m a s te r gave p e rio d , seen a m o r e m a g n if ic e n t w ork t h a n one of
m e a su re s a n d m odels (m isu re et e x e m p li) to t h e T a d d e o G a d d is p a i n t i n g s in th e S a n ta C roce.138
y o u n g peo p le w h o visite d h im , or t h e place a t t h e H e spoke n o t one w o r d o f t h e m o d e rn a r t i s t s , of
end o f his a u t o b i o g r a p h y w h e re h e tells how' he th o s e w ith w hose s tr iv in g s his own w ere in a c c o rd ,
had t a u g h t his fellow a r tis ts th e rules for t h e p r o m a in ta in in g silence e v e n over Masaccio, w ho h a d
p o r tio n a te m a g n if ic a tio n of f ig u r e s .131 b e e n dead som e t w e n t y ye a rs th e n . R e a d in g t h e
T h e c o n c e p t inv o lv e s p r o p o r tio n a lity in a b r o a d - bio g ra p h ie s of his S econd Book, we c a n n o t e sc a p e
er sense w h e r e G h ib e r ti uses it to t r a n s l a t e P l i n y s th e suspicion t h a t t h e u n f r ie n d ly r e m a r k a c c o rd in g
sy m m e tria .132 B u t Schlosser a lr e a d y p o in te d o u t to w hich several p e o p le a re considered g r e a t m a s
t h a t , w ith G h ib e r ti, m isu ra m ig h t also a p p l y t o t h e te rs in Florence w h o m h e w ould n o t in c lu d e a m o n g
a r r a n g e m e n t o f o b je c ts in s p a c e .133 L ike A lb e rti, th o se w orth m e n t i o n i n g , 139 m a y p e r h a p s a p p l y
he i n t e r p r e t e d vision to be a m e n s u r a l a n d c o m p a precisely to t h e avant-garde of th e f ir s t d e c a d e s of
r a tiv e p r o c e ss,13'1 since in a c c o r d a n c e w ith th e t h e F lo re n tin e q u a t t r o c e n t o .
views o f m e d ia e v a l o p tic ia n s he t h o u g h t t h a t I t is a t a n y r a t e c e r ta in , t h a t t h e p o in t of
t h e visu a l im a g e was m a in ly d e te r m in e d b y q u a d e p a r tu r e for G h i b e r t i w ere t h e realistic a c h ie v e
lita tiv e e le m e n ts t h e in te n tio n s . 135 I t was m e n ts of tr e c e n to p a i n t i n g . In his case t h e r e q u i r e
th e r e f o r e o n ly n a t u r a l fro m his p o in t of v iew t h a t m e n t o f follow ing n a t u r e was n o t w e a k e n e d b y a
th e process o f p a in tin g , d o n e in p u r s u i t o f t h e t h e o r y of selected b e a u t i f u l de ta ils w h ic h a c tu a lly
a c t i v i t y o f t h e eye, should be linked to t h e te r m im plie d a concession t o a r tis tic a r b itr a r in e s s such
m isura. A f te r all, th is h a d b e e n th e w ord used b y as could not h a v e b e e n im a g in e d in t h e p r e v io u s
th e m a s te r s in t h e p r a c tic e of t h e p a i n t e r s w o r k c e n tu r y . The o b je c t o f his th e o r y , to t r y a n d a p
shops to c o m p rise t h e fo rm a l rules o f th e a r tis tic p ro a c h th e p erceived im a g e w ith th e g r e a te s t p o s
p r o d u c t g e n e ra lly , a n d th e process p o p u la r iz e d b y sible a c c u ra cy , s e t t i n g o u t from th e p hysiological
B runelleschi a n d t h e n b y A lb e rti, w as in fa c t j u s t p ro p e rtie s of t h e e y e , is re a lly th e u t m o s t possible
one more rule o f a new kind w hich furn ish e d ad v ic e d e v e lo p m e n t of t h e illusionistic mode o f rep re se n
254 M. BOSKOVITS
t a t i o n o f th e tr e c e n to t r a d i t i o n . T h e scientific w orks of A lh a z e n a n d Vitello, o f P lin y a n d V i t r u

c h a r a c t e r o f his m e th o d w a s , h o w e v e r , c o m p le te ly vius, w h e n , t h o u g h h a ltin g ly , he t r i e d to j u s tif y
n o v e l. H e followed in t h i s r e s p e c t th e e x a m p le of t h e im p o r t a n c e o f t h e m easures b o r r o w e d from
t h e th e o r iz in g artists o f a n t i q u i t y a n d n o t t h a t of n a tu r e , a n d w h e n h e p ro n o u n c e d t h a t it w a s o n ly
t h e T u s c a n predecessors. H e a p p e a r s to h a v e t a k e n th r o u g h p r o p o r t i o n a l i t y t h a t b e a u t y could be
t h e o p tic a l and p h y s io lo g ic a l m a te r ia l for his a t t a i n e d . 140
C o m m e n ta r ie s a t first h a n d f r o m t h e h a n d b o o k s of In a c e r ta in se n se , th e re fo re , G h ib e r ti m a y also
o p tic s , a n d it was p r o b a b ly w i t h g re a t jo y t h a t he be called a f a t h e r o f p erspective, a n d th o u g h his
d is c o v e r e d points in t h e m a t w h ic h he could link a r t did n o t d i r e c t l y p ro fit m ore fro m t h e t h e o r e t i
t h e l a t t e r - d a y followers t o t h e a n tiq u e h e r ita g e . cal c h a p te r o f his C o m m e n ta r y t h a n , sa y , L e o n a r d o
G h i b e r t i m u s t indeed h a v e f e lt h im se lf to be t h e pro fite d as a p a i n t e r from his ow n e x tr a o r d in a r ily
e q u a l o f t h e the orizing a r t i s t s o f a n t i q u i t y w h e n diverse sc ie n tific re se a rc h , his w o rk in flu e n c e th e
h e p r o c e e d e d with lo v in g a r b itr a r in e s s to b le n d d e v e lo p m e n t o f t h e th e o r y of a r t to w a r d s t h e p a t h
i n to a single te x t th e p a r t s h e h a d ta k e n fr o m th e of stric t sc ie n tific r e q u ir e m e n ts .141
NOTES
T h is is t h e first p a r t o f t h e a u t h o r s d o c to r a l th es is e pa re c h esia s t a t o a r itr a r lo d e n tr o alia p o r t a del mezzo

p r e s e n t e d o n M ay 1st, 1961, t o t h e Ph ilo so p h ica l F a c u l t y of di S a n t a M aria del F i o r e , q ua lc he b r a c c ia tr e , f a t t o con t a n t a
t h e B u d a p e s t U niversity. T h e a u t h o r w o uld like t o e xpress diligenza e g e n tile z z a , e t a n t o a p u n t o cocolori d e m a r m i
his g r a t i t u d e to those w ho h a v e h e l p e d h i m in w r i t in g this bianc hi e neri, e he n o n m in ia to re d i e lavessi f a t t o m eglio
p a p e r , p a r t i c u l a r l y his professors, P t e r V czy, L a j o s V a y e r fig u r a n d o v i d i n a n z i q u e lla p a rte della p i a z z a ehe riceve
a n d A n n a Z ddor, as also to t h e s t a f f o f t h e B u d a p e s t U n i v e r l occhio, cosi v e rso lo l a t o d ir im p e tto alia M isericordia insino
s ity L i b r a r y a n d of th e L i b r a r y o f t h e M u s e u m of F i n e A rts. alia v o lta e c a n t o d e P e c o r i, cosi da lo la t o della c o lo n n a del
1 Cf. K . Doehlemann : D ie E n t w i c k l u n g de r P e r s p e k t i v e miracolo di S a n t o Z a n o b i insino al C a nto alla P a g l ia ; e q u a n t o
in d e r A ltn ie d e rl n d is c h e n K u n s t , R e p e r t o r i u m f r K u n s t di quel luogo si v e d e discosto, e per q u a n t o sa v e v a a dim os-
w i s s e n s c h a f t, X X X I V , 1911; G. J . K e r n , Die G r u n d z g e de r t r a r e di cielo, cio c h e le m uraglie del d i p in t o s c a m p a ss o n o
lin e a r- p e r s p e k t iv i s c h e n D a r s t e l l u n g in de r K u n s t d e r G e b r nellaria, m esso d a r i e n t o b ru n ito , accio ehe l a r ia e cieli
d e r v a n E y c k u n d ihrer S c h u le. L e ip z ig , 1904, etc. n a tu r a li vi si s p e c c h i a s s o n o d e n tr o ; e cosi e nugoli, ehe si
2 Cf. E . P anofsky : Die P e r s p e k t i v e als sy m b o lis c h e veggono in quello a r i e n t o essere m e n a t i dal v e n t o , q u a n d e
F o r m . V o r t r g e der B ib lio th e k W a r b u r g , 1924 25, L eipzig, trae. L a q ua le d i p i n t u r a ; p e rc h l d i p in to r e b iso g n a d i e pro-
1927; M . S c h il d - B u n im : S p a c e i n M edieval P a i n t i n g a n d su p p o n g a u n o lu o g o solo, donde sh a a v e d e r e la su a d i p i n t u r a
t h e F o r e r u n n e r s of P e r sp e c tiv e , N e w Y o r k , 1940, etc. si per a lte zz a e b a s s e z z a e d a lati, c o m e p e r d isc osto, accio
3 Cf. G. Nicco-Fasola : S v o l g i m e n t o del p e n siero pros- ehe non si p o te s si p ig lia r e errore nel g u a r d a r l o , ehe i n ogni
p e t t i c o ne i t r a t t a t i da E u c l i d e a P i e r o della F r a n c e s c a , Le luogo, ehe sesce di quello, ha m u t a r e la p p a r i z i o n i dello
A r t i , V, 1942; A . Parronchi : L e f o n t i di Paolo Uccello I II, occhio; egli a v e v a f a t t o u n buco nella t a v o l e t t a d o v era
P a r a g o n e 89, (1957) a n d 95 (1958), etc. q u e s ta d i p i n t u r a , d i e v e n i v a a essere nel d i p in t o d a lla p a r t e
1 A s u r v e y of tlie a p p r a i s a l o f p ic to ria l p e r s p e c tiv e in del tem pio di S a n t o G io v a n n i, in quello luogo d o v e p e r c o t e v a
t h e h i s t o r y of a r t is given b y M . B o sk o v its in A p e r s p e k t v a locchio, al d i r it t o d a chi g u a r d a v a d a quello luogo d e n tr o
k u t a t s k r d s e a m v s z e t t r t n e t i i r o d a l o m b a n (The alia p o r t a del m ez zo di S a n t a Maria del Fiore, d o v e si s a r e b b e
P r o b l e m o f Re se arc h into P e r s p e c t i v e i n t h e L i t e r a t u r e of A r t posto, se la vesse r i t r a t t o ; el quale buco e ra piccolo q u a n t o
H i s t o r y ) , M v s z e tt r t n e ti r t e s t (B u d a p e s t) , X I , 1960. u n a l e n ta da lo l a t o d e lla d ip in tu r a , e d a rovescio si rallar-
6 V i t a di Filippo di Ser B r u n e ll e s c o , in: O p e r e t t e isto- g a v a p i r a m i d a l m e n t e , c o m e fa u n o cappello di p a g lia d a d o n n a
r i c h e d it ed indite di A n t o n i o M a n e t t i . . . ed. G. Milanesi, q u a n to s a r e b b e el t o n d o d uno d u c a to poco pi. E v o l e v a
F l o r e n c e , 1887, 82 ff. Cosi a n c o r a i n q u e t e m p i emisse che locchio si p o n e s s i d a rovescio, d o n d egli e r a largo, pe r
i n n a n z i ed in a tto , lui p r o p r i o , que llo c h e d i p in t o r i oggi chi lavessi a v e d e r e , e con l u n a m a n o sa cc o stas si all occhio
dico n o p r o s p e t t i v a ; perch ella u n a p a r t e di q u e lla scienza, e nella lt r a te n e s s i u n o specchio p ia n o al d i r i m p e t t o , ehe vi
ehe in e f fe tto porre bene e c o n r a g io n e le d im i n u z io n i et si v e n iv a a s p e c c h i a r e d e n tr o la d i p i n t u r a ; e q u e lla dilazio ne
a c c r e s c i m e n t i ehe a ppaiono agli o c c h i degli u o m i n i delle dello specchio d a l l a l t r a m an o , v e n iv a a essere la d i s t a n z a
cose di l u n g i e da presso: c a s a m e n t i , p i a n i e m o n ta g n e e paesi vel circa di b r a c c ia piccoline; q u a n to a b r a c c ia v e re, dal luogo
d o g n i r a g io n e e in ogni lu o g o , le fi g u r e e l a lt r e cose, di dove m o s t r a v a e ssere s t a t o a ritr a r lo , p e r insino al t e m p i o
q u e lla m i s u r a ehe sa p a r t ie n e a q u e ll a d i s t a n z a ehe le si mo- di S a nto G i o v a n n i, e h e al guardarlo, con la lt r e c ir c u sta n z e
s t r a n o di lu n g i: e da lui n a t o la r e g o la , c h e la m p o r t a n z a d e tte dello a r ie n to b r u n i t o e della p iaz za ec. e de l p u n t o ,
di t u t t o quello ehe di cio s f a t t o d a que l t e m p o i n qua. p a r e v a che si v e d e s si 1 p ro p r io ver: e io l ho a v u t o in m a n o
E d p i f o r te , che non si sa, se q u e d i p in to r i a n ti c h i di cen- e v e d u to pi v o l te a m i a di, e possone re n d e r e te s ti m o n ia n z a .
t i n a i a d a n n i in dietro, d i e si c r e d e e h e fussono b u o n i m a e s t r i , Fece di p r o s p e t t i v a la piazza del P a la g io d e Signori di
al t e m p o d e buoni scultori, se lo s a p e v a n o e se lo feciono Firenze, c on ci c h e v su e d i n to rn o , q u a n t o la v i s t a se rve
con ra g io n e : ina se pure lo fe ciono con regola (ehe sa nz a sta n d o fuori della p i a z z a v e r a m e n t e al p a ri, lu n g o la faccia
c a g io n e n o n dico io scienza p o c o di sopra), com e fece poi della chiesa di S a n t o R o m olo, p a ssa to 1 c a n t o di C a lim ala
lui; chi lo p otesse insegnare a lu i e r a m o r t o di c e n t i n a i a d anni; F ra n c esc a , che r ie s c e i n su d e t t a piazza, p o c h e b r a c c ia ve rso
e t i s c r i t t o n o n si tru o v a ; e se si t r u o v a , n o n in te so : m a la O rto S a n to M ichele, d o n d e si g u a r d a 1 p a la g io de Signori,
s u a i n d u s t r i a e sottigliezza, ella la r i tr o v ella ne fu in m odo, che d u e f a c c ie si veggono i n te r e , q u e lla c h v o l t a
inventrice ( . . . ) verso p o n e n te e q u e ll a c h e v o lta ve rso tram o n tan a:
E q u e s t o caso della p r o s p e t t i v a , nella p r i m a cosa in che u n a cosa m a r a v ig lio sa a v e d e r e quello c h e p a re,
d i e e lo in o stro , fu in u n a t a v o l e t t a di circa m ezzo braccio insieme con t u t t e le cose che raccoglie la v i s t a in quello
q u a d r o , d o v e fece u n a p i t t u r a a s i m ilitu d in e del t e m p i o di luogo. F u c c i p oi P a g o l o Uccello ed a ltri p i tt o r i , che lo
fu o ri di S a n t o Giovanni di F i r e n z e , e t d a quel t e m p i o rit- vollono c o n t r a f f a r e e i m i t a r e ; che n lio v e d u t i pi d uno,
r a t t o , p e r q u a n t o se ne ve de, a u n o sg u a r d o dal la t o di fuori: e non s t a t o b e n e com e quello. P o t r e b b e s i dire qui:
QUELLO CHE DIPINTORI OGGI DICONO PROSPETTIVA 255
p e r c h e n o n fece egli a q u e s t a p i t t u r a , essendo di p r o s p e t ti v a , 13 Cf. R . K ra u th e im e r : Ghiberti, p p . 237 ff.

con quel b u c o per la v i s t a , com e alla t a v o l e t t a del D u o m o 14 Cf. M . M e is s : P a i n t i n g in F lo re n ce a n d S ie n a a f te r
pel S a n t o G io v a n n i? Q u a n t o n a c q u e , p e r c h la ta v o l a di th e B lac k D e a t h , P r i n c e t o n , N. J . , 1951. p p . 44 ff.
t a n t a pia z z a , bisogn ehe fussi si g r a n d e a m e t t e r v i d e n tr o 15 Cf. t h e s t o r y a b o u t G iotto, No. 5. i n G. Boccaccios
t a n t e cose d istin te , c h ella n o n si p o t e v a , c o m el S a n t o Gio D e c a m e r o n e , VI. See also E. P a n o fs ky : R e n a i s s a n c e a nd
v a n n i , re ggere con u n a m a n o al viso, n c o n F a l t r a alio R e n a s c e n c e s in W e s te r n A rt. 1 II, S t o c k h o l m , 1960, p.
spe c chio: pe rch e 1 braccio dello u o m o n o n t a n t o lungo, ehe 13 a n d n o t e 1.
collo specchio in m an o elo potessi p o r r e d i r i m p e t t o al p u n t o 16 R e c e n t l y P a n o f s k y ( R e naissanc e . . . p p . 19 ff. and
con la sua d is ta n z a , n a n c h e t a n t o forzevole, d i e la reggessi. 166 ff.) h a s e x p o u n d e d in de ta il t h e s tr a n g e f a c t t h a t p o e tr y
Lasciollo nella disc rezione di chi g u a r d a ; c o m e in te r v ie n e a n d r h e to r i c on t h e one h a n d a n d s c u l p tu r e o n t h e o ther,
a l u t t e Falt re d i p in t u r e negli a ltr i d i p in t o r i , b e n ch chi were q u i c k e r to g ra sp t h e significance of t h e a n t i q u e models
g u a r d a , ogni v o lta non sia d isc reto . E nel luogo ehe misse t h a n w a s p a i n t i n g a l t h o u g h t h e l a t t e r h a d s e t i t s e l f t h e object
F a r i e n t o b r u n i t o a quella del S a n t o G io v a n n i, qui scam p of following n a t u r e . H o w e v e r , a l e t t e r of t h e l e a r n e d h u m a
Fassi, d o v e lo fecie d a c a s a m e n t i in su: e re c a v a s i con esso nist G io v a n n i D o n d i , a friend of P e t r a r c h s, sh o w s t h a t the
a g u a r d a llo in luogo, ehe F aria n a t u r a l e si m o s t r a v a d a casa tw o a p p r o a c h e s a r e re a lly n o t far re m o v e d f r o m o n e a n o th e r ,
m e n t i in su . for one o f t h e a r t i s t s disp lay in g e n th u s ia s m for a n t i q u e s t a
6 T o m e n tio n b u t a few: G. C. A r g a n (B rune lleschi, n. p., tues, in t h e c o u rse of his f e rv e n t a d m i r a t i o n , 44. . . solebat
1955, pp. 16 17) considers t h a t t h e idea of t h e 44camera a ddic ere , u t v e r b o u t a r suo, nisi illis i m a g i n i b u s spiritus
obscura m a d e its a p p e a r a n c e h e re; A . P arronchi (D ue tavole v i te d e es set, m eliores illas esse q u a m v i v a s , ac si d ice ret
p r o s p e t ti c h e del B runelleschi, 1, P a r a g o n e , 107, 1958, p. a t a n t o r u m a r ti f i c u r n ingeniis non m odo i m i t a t a m fuisse
20) links Brunelleschis p r o c e d u r e w i t h a p a ssa g e in Vitello n a t u r a m v e r u m e t i a m s u p e r a t a m . P u b l i s h e d b y E . Miintz-
d e alin g w i t h a n idea of t r u l y s u r p r is in g sim ila rity . P rince d Es sling : P t r a r q u e , Paris, 1902, p. 45. n. 2 3;
7 See L . R. Alberti : Della P i t t u r a , ed. H . J a n i t s c h e k in See also; R . K r a u th e im e r : G hiberti, pp. 296 ff.
L. B. A l b e r ti s kleinere K u n s t t h e o r e t i s c h e S c h rifte n , V ie nna 17 P h ilip p o V illa n i : L ibe r de C ivitatis F l o r e n t i a e Faino-
1877, p. 135; Filarete : T r a t t a t o d e llA r c h i t e t t u r a , ed. W. sis C ivibus, ed. G. C. G a lle tti, Florence, 1847, p. 35. See
v o n O e t ti n g e n , V ie nna, 1890, Lib. X X I I I , pp. 609, 619. also t h e a u t h o r s re v ie w of E . P a n o fs k y s R e n a i s s a n c e . . . in:
I t w as an a im similar to A l b e r ti s t h a t g u id e d th e p a in t e rs A c ta H i s t r i A r t i u m , V I I I (1962)
o f th e e ig h t e e n t h c e n t u r y w h e n t h e y e n d e a v o u r e d to de duce 18 E . K r i s a n d 0 . K u r z (Die L eg e n d e v o m K n s t l e r ;
t h e c h r o m a t i c i t y of th e n a t u r a l s p e c ta c le f r o m a u n if o r m E i n g e sc h ic h tlic h e r V e r s u c h , Wien, 1934. p. 72.) a re of the
scale of to n e s b y m e a n s of t i n t e d m ir r o r surfaces, th e o p inion t h a t i t w o u ld h e e rroneous to fo rm a j u d g e m e n t on
so-called claude-glasses . Cf. Ch. H u s se y : T h e P ic tu re sq u e . th e c h a r a c t e r of m e d ia e v a l a r t on t h e basis o f s u c h a n e c d o ta l
L o n d o n - N e w Y ork, 1927, p. 107. r e p o rts , for t h e y a r e oid y ekphrasis which m u s t n o t b e t a k e n
8 Cf. R . Krautheim er : L orenz o G h ib e r ti, P rin c eto n , seriously.
1956, p. 236; D. Gioseffi : P e r s p e c t i v a a rtificialis, U n iv e rsit 19 C h a r a c te r i s t ic e x a m p l e s are t h e tw o v e r s i o n s of B e r
degli S t u d i di T rieste, I s t i t u t o di S t o r i a d e llA r te , 7. T rieste, n a r d o D a d d i s L a M a d o n n a con un lib r o . (F lore nce ,
1957, pp. 77 ff. One of t h e s t a r w itn es se s of this a s s u m p Museo d e ll O p e r a del D u o m o a n d P i n a c o t e c a V a t ic a n a
tio n is F i l a r e t e who, in his Trattato (p. 619), w r o t e t h e follow No. 90). T h e r i g h t h a n d of M ary p o in tin g o u t w a r d f r o m the
ing a b o u t d ra w in g w ith t h e aid of a m ir r o r : 44E u e r a m e n t e p i c t u r e is he re n o t m e r e ly a fe a tu re i n d i c a t i v e o f realistic
di q u e s t o m odo credo, d i e P i p p o di se r B runellesco tro u a s se o b s e r v a t i o n su c h as m a y be fo u n d in p l e n t y i n t h e p a in t i n g s
q u e s t a p r o sp e c tiu a , la qua le per a ltri t e m p i n o n sera u s a t a . .. of t h e p e rio d b u t a n a t t e m p t a t c rea tin g a s p e c if ic a lly illusio-
9 I t is th is solutio n t h a t is a c t u a l l y su gge ste d by the nistic effect.
a n o n y m o u s b io g rap h e r him self, w h e n h e stresses t h a t : A ty p ic a l e x a m p l e o f t h e peculiar m a n n e r of t h e i m i t a
44. . . ehe al g u a r d a r lo . . . p a r e v a ehe si \ edessi 1 proprio tio n of n a t u r e in m e d i a e v a l a r t is m e n tio n e d b y J . v. Schlos
v e r . . T h e s p e c ta to r sa w, th e r e f o r e , t h e lifelike a n d not ser ( Z u r G e sc h ic h te d e r K u n s th is to r io g r a f ie . Die flo r e n tin i-
a r e v e r s e , m ir r o r version, f r o m w h ic h i t follows t h a t the sche K n s t l e r a n e k d o t e . P r lu d ie n , Berlin, 1927, p. 268),
d i r e c tl y invisib le original p i c t u r e its elf m u s t h a v e been a m ir t a k e n f ro m t h e 44R e i m c h r o n i k ,'>of O t t o k a r v o n S t e ie r m a r k ,
r o r im age. w he re t h e s c u l p t o r of t h e sepulchre of the E m p e r o r R u d o l p h
10 O f t h e n u m e r o u s a t t e m p t s a t r e c o n s t r u c ti o n , it is c a r v e d e a c h y e a r a d d it i o n a l wrinkles on t h e fa ce of the
o n ly t h a t of D. Gioseffi ( C o m p li m e n t i di p r o s p e t ti v a I, E m p e r o r r e p r e s e n t e d as lying on t h e s a r c o p h a g u s . A t this
C ritic a d A rte , X X I V , 1957, p. 484.) t h a t a ssu m e s a solution stage, t h e o b j e c t w a s n o t y e t the c r e a tio n o f ill u sio n h u t
w h e r e t h e block of t h e Palazzo Vecchio is p a ralle l to the sim p ly t h a t t h e s t a t u e s h o u ld he an alter ego, a n e x a c t re p lica
p ic to r ia l surface. His h y p o t h e s is is h o w e v e r , n o t convincing, of t h e m odel. F o r t h e f i d e l i ty of r e p r e s e n t a t i o n in m e d ia e v a l
for in t h is case th e v e r y o b j e c t t h a t is i l l u s t r a t e d w ould play a r t see also t h e re c e n tl y pu b lis h ed i n te r e s t in g p a p e r of P.
a s o m e w h a t su b o r d i n a te role; i t w o u ld he sh ifted to t h e e x M roczk oivsk y (M e diae val A r t a n d A e sth e tics in T h e C a n te r
t r e m e r i g h t of th e p ictu re, a n d t h e houses in t h e foreground, b u r y T a l e s , S p e c u lu m , X X X I I I , 1958, pp. 205 ff.).
f l a n k i n g t h e sq u a re, w ould be p a r t i c u l a r l y stressed, a lth o u g h 20 E . II. Gombrich : A r t a n d Illusion; A S t u d y in th e
t h e y a re i n d iffe ren t from t h e p o i n t of view of t h e ta s k in h a n d . P s y c h o lo g y of P ic to ria l R e p r e s e n ta tio n . ( B o l li n g e n Series
11 A . Parronchi (D ue ta v o le p r o s p e t ti c h e II. P a r a g o n e , X X X V . ) N ew Y o r k , 1960. cf. also th e revie w b y M . R oskovits
109, 1959. p. 12), proc ee ding fro m a sim ilar t r a i n of t h o u g h t, in A c t a H i s t r i A r t i u m V II. 1961 pp. 337 39.
a ssu m e s a c o n str u c tio n in t h e case o f t h e p a n e l r e p re se n tin g 21 W it h r e s p e c t to t h e r e m a r k of th e a n o n y m o u s bio
t h e b u ild in g of t h e Signoria w h e r e tw o 44p u n t i di distanza g r a p h e r see: V i t a di Filip p o di Ser Brunellesco, ed G. Milanesi
a r e su p p o s e d t o h a v e been used as aids. T h e a u t h o r im agines in: O p e r e t t e . . p p . 82 ff. Vasari (ed. Milanesi, II. p. 332.)
t h e s e p o i n t s to be in essential a c c o r d a n c e w i t h a figure in w ro te t h e following on t h e subject: 44. . . r i t r a s s e la piazza
Vitelos O p tic s (O pticae T h e s a u r u s , A lh a z e n i A rabis Lib ri di S. G io v a n n i c o n t u t t i quegli s p a r t im e n ti d e lla i n c r o s t a t u r a
S e p t e m . . . I t e m Vitellionis T h u r in g o p o l o n i L ib ri X. . .ed. m u r a t i di m a r m i neri e b ia n c h i ehe d i m i n u i v a n o c o n u n a
R is n e r , Base l, 1572, I II, t h , 42), as also w i t h a d e m o n s t r a t i o n gra zia singolare . . .
w h ic h a c c o m p a n ie s it w h e re t h e p a r t i c i p a t i o n of t h e two 22 O f t h e o t h e r p a n e l Vasari m erely said: . . . r i tr a s s e il
e y es in t h e fo r m a tio n of t h e visual i m a g e is show n. H ow eve r, palazzo, la p i a z z a e la loggia d e Signori in s i e m e col t e t t o
his h y p o t h e s i s ba se d on th e e x t e r n a l s i m il a r it y of th e figure d e Pisa ni, e t u t t o q u e l d i e in to r n o si vede i n u r a t o . . . (ibid).
p u b l is h e d in t h e s i x t e e n t h - c e n tu r y e d itio n cited a bove, to the 23 R e g a r d i n g t h e view s of Florence a n d t h e r e p r e s e n t a
l a t e r c o n s t r u c t i o n a l schem e, is n o t felt to be convin cing. tion of t h e B a t t i s t e r o a n d t h e Palazzo V ecchio cf. G. Roffito
12 Vasari : Le V ite . . . ed. G. Milanesi, 1906, II. p. 332. a n d A . M o r i : P i a n t e e V e d u t e di F irenze, S t u d i o Storico
44. . . egli t r o v da s u n m o d o che ella po tes se v e n ir g iu sta T o p o g rafico C a r to g r a f ic o . . ., Florence, 1926.
e p e r f e t t a , ehe fu il levarla con la p i a n t a e profilo e pe r via 24 cf. G. C. A r g a n : Brunelleschi, pp. 29 ff., w h o gives
della in te rse g az io n e . . . W i t h r e s p e c t to t h e fa c t t h a t , w ith d e ta ile d a n a ly sis of t h e lin k s of the relief A b r a h a m s sacri
B ru n e lle sc h i, t h e v ie w p o in t w as o n ly 44a st a b le pole of refe fice w i t h G io v a n n i Pisano.
r e n c e for t h e position of a r ti s t , o b je c t, s p e c t a t o r a n d re p re s e n 25 Cennin o C e n n in i ; II libro dellA rte , p e r c u r a di Renzo
t a t i o n , see: R . K rautheim er : G h i b e r ti , p. 239. Simi, L a n c ia n o , 1913, c. 87. p. 69.
256 M. BOSKOVIT
26 See (ibid.) c. 70, p. 60: . . R i t r a ne e disegna p i luogo ehe eglino ed i n R o m a e fuori i n c a m p a g n a non vedes-
che p u o i del n a tu r a le , e p r o v e r r a i i n cio a b u o n a p r a t i c a , sino e non m is u ras sin o t u t t o quello ehe p o t e v a n o avere ehe
C e n n in i w rites in th e p a r t d i s c u s s i n g h u m a n p r o p o r t io n s . fusse b u o n o .
27 E d . cit. c. 87. ,,Se v u o i p i g li a r e buona m a n i e r a di 10 F o r th e g e o m e tric a l n o t io n s of m e d ia e v a l a r c h ite c ts ,
m o n ta g n e , e ehe pajono n a t u r a l i , to g li di pietre g ra n d i ehe b e y o n d w h a t is to be disc u sse d below , see also P. F ra n k l :
sieno scogliose, e non pu lite ; e r i t r a n e del n a tu ra le , d a n d o i T h e Secret of t h e M e d iev a l M asons, T h e A r t B u lle tin ,
lu m i e sc u ro , secondo ehe la r a g i o n e t acc onse nte . X X V I I , 1945. pp. 46 ff.; J . S. A c k e r m a n n : Ars sine sc ientia
28 E n d e a v o u r s to th is e n d m a y a lr e a d y be seen in t h e nihil e s t : G othic T h e o r y o f A r c h i t e c t u r e a t t h e C a th e d ral
u p p e r c h u r c h of S. F ra n c esc o o f Assisi. See: J . White : T h e o f Milan, ibid. X X X I , 1949, p p . 84 ff.; P. Booz : D er B a u
B irth a n d R e b i r t h of P ic to ria l S p a c e , L o n d o n , 1957, pp. 40 ff. m e iste r der G otik, K u n s tw is s e n s c h a f t l ic h e S tu d ie n , 27,
29 F o r t h e role of t h e m i r r o r i n l a t e m ediaeval m a g ic a l M u nic h Berlin, 1956; 0 . S i m s o n : T h e G o th ic C a th e d ral,
p r a c t ic e see L. Thorndike : A H i s t o r y of Magic a n d E x p e r i N e w Y ork 1956. B o llinge n Series X L V I I I .
m e n t a l Science, I I I IV, N e w Y o r k , 1934. For th e m a g i 41 G. C. A rg a n : B r u n e lle sc h i, p a s s i m ; idem: T h e A r c h i
cal a s p e c t s of t h e m irrors u s e d in a r t i s t i c p ractice see G. F . t e c t u r e of B runelleschi a n d t h e O rigins of P e r s p e c tiv e T h e o r y
Hartlaub : Z a u b e r des Spiegels. G e s c h ic h te u n d B e d e u t u n g i n t h e 15th C e n tu ry . J o u r n a l of t h e W a r b u r g a n d C o u r t a u l d
des Spiegels i n der K u n s t. M n c h e n , 1951, p a rti c u l a r ly pp. I n s t i t u t e , I X , 1946, pp. 108 ff.
1 1 - 2 0 and 1 1 8-138. 42 R . W ittkower : B ru n e lle sc h i a n d P r o p o r t i o n in
30 P h. V illani (ed. cit. p. 35.) w rites of Giotto : . . P e r s p e c t i v e , J o u r n a l of t h e W a r b u r g a n d C o u r t a u l d I n s t i
P i n x i t i n s u p e r sp e c u lo ru m s u f f r a g io se m etipsum , sib iq u e t u t e , X V I, 1953, p p . 288 ff.
c o n t e m p o r a n e u m D a n te in , i n t a b u l a alta ris capellae P a l a t i i 43 Cf. P. Sanpaolesi : I p o t e s i sulle conoscenze m a t e m a -
P o t e s t a t i s . J . V. Schlosser, h o w e v e r (Zur Geschichte d e r tic h e , sta tic h e e m e c c h a n i c h e del B ru n e lle sch i, Belle Arti,
K u n s th i s t o r i o g r a f i e . . . p. 266), c o m m e n ti n g on th is , e x 1951, pp. 27 ff, w h e r e h e p o i n ts o u t t h a t Brunelleschi
pressed his suspicion t h a t V i l la n i d re w his s to r y f r o m 44 a b b a n d o n a o r m a i le q u e s t io n i di o t t i c a fisiologica, e accet-
P l i n y 's H i s t r i a N a tu r lis X X X V , 40, 23. a n d o nly u s e d t a n d o q u a n to si e ra p r e c i s a to da A lh a z e n al P e la c a n i si volge
i t h e r e t o e n h a n c e th e m e r i t s o f his hero. s o lta n to alla s p e tt o g e o m e tric o della p r o s p e t t i v a te n e n d o
31 F o r t h e c o n s tr u c tio n of M a s a c c i o s fresco see G. J . com e solo scopo della ric e r c a g e o m e t ri c a a p p u n t o quella
K e rn : D a s D r e ifa ltig k e itsf r e sk o v o n S a n t a Maria N o v e lla . ra p p re s e n t a z i o n e o b i e t t i v a delle cose v iste ehe orm ai p o t e v a
E in e p e r s p e k t i v i s c h - a r c h it e k t u r g e s c h ic h t li c h e Studie. J a h r in te res sa re gli a r t i s t i e i m a t e m a t i c i a n ch e al di fuori del
buch d e r pre u ssisc h en K u n s t s a m m l u n g e n X X X I V , 1913. f a t t o fisiologico. B u t e v e n earlie r L. Olschki (G eschichte der
32 Filarete : ed. cit. Lib . X X I I I , p. 609.: . . . che p e r n e u sp rac h lic h e n w is s e n s c h a f tlic h e n L i t e r a t u r , I, H eidelberg,
ra g io n e t r o u a s s e quello, che nello speccliio ti si d i m o s t r a . 1919, p. 44,) also sp o k e of B ru n e lle sc h is a tt a i n m e n t s in
33 A p a r t f ro m those q u o t e d a b o v e as having d e sc rib e d scientific pe rspec tive , t h o u g h in a n o t h e r passage of his book
B ru n e lle sch is pictures, L a n d i n o also called th e m a s t e r a (p. 4 L ) he h a d s t a t e d t h a t B r u n e lle sc h i as a m a t h e m a t i c i a n
p a in t e r. See: 0 . M orisani : A r t H i s t o r y a n d A rt Critic I II. w as by no m e a n s a th e o r e ti c ia n .
Cristoforo L a n d i n o . T h e B u r l i n g t o n M agazine, XCV, 1953, 44 Cf. D. Gioseffi : P e r s p e c t i v a a rtificialis . . . pp. 8 0 f f .; y l .
pp. 267 ff. Parronchi : Due ta v o l e p r o s p e t ti c h e . . . I, p. 13 ;an d E . Garin's
34 P a i n t i n g as a p a s t im e o f a m a t e u r s was not u n k n o w n a rticle in E n c ic lo p e d ia U n i v e r s a l e dellA rte , II, p. 823.
in t h is p e r io d . A lbe rtis e x a m p l e is p r o o f of this, t h o u g h he 45 Cf. ./. G. L e m o i n e : B ru n e lle sc h i et P tolem e. Les
p r o b a b l y chose this p a r t i c u l a r p a s t i m e because of th e r e p o r t s Sciences G o g rap h iq u e s d e la B o ite d O p t i q u e . G a z e tte
on t h e f a m o u s d i le t ta n t e p a i n t e r s o f a n ti q u i ty . I t w a s, des B e au x -A rts, V I e p r., L I , 1958, pp. 284 ff.
h o w e v e r, u n h e a r d of t h a t a p r a c t i s i n g m a s te r sh ould p a i n t , 46 P. Sanpaolesi ( I p o t e s i . . . p p . 33 ff.) pu b lis h es n u
m ere ly for t h e sake of r e c r e a t i o n , a p a n e l which in t h e case m ero u s d a t a on t h e w i d e s p r e a d n a t u r e of m a t h e m a ti c a l
of t h e P a l a c e of th e S ignoria w a s o f considerable size. i n s t r u c t i o n in f o u r t e e n t h c e n t u r y F lorence. H o w ev e r, th e
35 A n a r c h i te c tu r a l a im is s u p p o s e d to have p r o m p t e d t e a c h in g of t h e abaco n a t u r a l l y j u s t if i e s conclusions only to
t h e p i c t u r e s of B runelleschi b y G. C. A rg a n : B runelleschi, a r e la tiv e ly g r e a t c u r r e n c y o f e l e m e n t a r y know ledge, b u t n ot
pp. 18 f f . ; cf. also R. K r a u t h e im e r : G h ib e rti, p. 249; m o r e t o t h e higher b r a n c h e s o f t h e science, su c h as p e r s p e c tiv e
over t h e e xce lle nt concise s u m m a r y b y P. Sanpaolesi i n t h e was. T hus, even if t h e sources o f m e d ia e v a l optic s were
E n c i c l o p e d ia U niversale d e ll A r t e . (Vol II. Venice R o m e , a v ailab le in t h e l ib r a r ie s of one or o t h e r of t h e h u m a n i s t s
1958. p. 813.) or sc holars, it is h a r d l y p r o b a b l e t h a t a m a s te r w ith a p r a c
36 I n a n a t t e m p t to d e t e r m i n e t h e scale of d i m i n u t i o n , tical m in d sh ould h a v e h a n d l e d t h e m w i t h such e x p e r t
S a n p a o le si f o u n d it to be f i f t y f o l d (ibid.), a n d K r a u t h e i m e r k n o w le d g e as to be able t o t a k e c e r t a i n t h e o r e m s f ro m their
six ty f o ld (G hibe rti, p. 237.). b r o a d e r c o n te x ts a n d c o m b i n e t h e m w i t h others, i. e. to set
37 V i t a di Filippo di S e r B ru n e lle sco , ed. cit. p. 134: u p a new t h e o r y b y p u r e l y s p e c u la ti v e m eans.
44. . . del q u a le portico e ra a b a s t a n t e el disegno solo sa n z a 47 V ita di F ilip p o di S e r Brunellesco, ed. cit. p. 77.:
m odello di leg n a m e; e cosi fece: e di q u a n t o efu r ic h ie s to su Nella sua t e n e r a e t , F ilip p o a p p a r o a leggere e t a scrivere
quello sp a z io , d i e i m p o s t a v a s o p r a el portico, e da c ia sc u n o e labaco, come su s a p e r gli u o m in i d a be ne, e p e r la m aggiore
d e la ti de l p o rtic o , uno spazio solo, e he era messo in m ezzo t r a p a r te , fare a F ir e n z e ; e cosi q u a lc h e l e t t e r a , pe rch T p a d r e
due p i l a s t r i di m acigno a c c a n a l a t i ; di ehe ed e tt e loro el e ra notaio . . . See also V a s a r i , V ite , ed. cit., p. 329.: [Ser
disegno a p u n t o m is u r a to a b r a c c i a piccoie . . . Brunellesco] . . . gl in se g n nella s u a p u e riz ia i p rim i prinzipj
38 As to t h e e x t e n t to w h i c h B runelleschi, d u r i n g his delle lettere , nelle q u a li si m o s t r a v a t a n t o ingegnoso e di
v e r y f i r s t j o u r n e y to R o m e , s h o w e d i n te r e s t in th e p r o b le m s sp irito elevato, ehe t e n e v a spesso sospeso il cervello, quasi
of t h e p r o p o r t io n s of a n t i q u e b u i ld i n g s , see: V ita di F ilip p o ehe in quelle n o n c u r a s s e v e n ir m o lto p e r f e t to anzi p a r e v a
di Ser Brunellesco, ed. cit. p. 92: 44E andossene a R o m a . . . iche egli a ndasse col p e n siero a cose di m aggior u tilit . P e r
E nel g u a r d a r e le scolture, c o m e quello ehe a v e v a b u o n o 1 ehe, ser B ru n e lle sch o . . . ne p r s dispiacere grandis-
occhio a n c o r a m entale e t a v v e d u t o in t u t t e le cose, v i d e el sim o . . . gli fece i m p a r a r e l a b b a c o e scrivere, e di poi lo
m odo de l m u r a r e degli a n t i c h i e t le loro sim etrie; e p a r v e g li pose alla r te dello refice . . .
c o noscere u n certo ordine di m e m b r i e d ossa m olto e v id e n - 48 Ib i d , p. 333.: T o r n a n d o poi d a stu d io m esse r Paolo
te i n e n te , com e quello che d a D io , r i s p e tt o a gra n cose, era dal Pozzo T oscanelli, ed u n a sera t r o v a n d o s i in u n orto a cena
a ll u m in a t o . . . Fece pe n siero di r i t r o v a r e el modo d e m u r a r i con certi suoi am ici, in v it o F ilip p o , il q u a le u d ito lo r a g io n a r e
eccellenti e di g r a n d a rtificio d e g li a n tic h i, e le loro p r o p o r - della r ti m a t e m a t i c h e , pre se t a l fa m i l ia r it con seco, d i e egli
zioni m u sica li, e con a g e v o le z z a e con rispiarm i, d o v e si im p a r la g e o m e tria d a lui; e se b b e n e Filippo n o n a v e v a
p o t e v a n o fa re sanza i n a n c a m e n t i . . . lettere , gli r e n d e v a si r a g io n e di t u t t e le cose con il n a tu r a le
39 V a sari : Vite, ed. M ilan e si, I I , p. 3 3 7 : 44. . . a R o m a della p r a ti c a e spe rie nza , ehe m o it e v o lte lo c o n f o n d e v a .
si c o n d u sse ro : nella qua le v e d e n d o la grandezza degli e difizj, F o r a n i n t e r p r e t a t i o n of t h e t e x t see t h e r e m a r k s of H.
e la p e rfe z io n e d e corpi d e t e m p j , s t a v a a s t r a t t o ehe p a r e v a Brockhaus (De S c u l p t u r a v o n P o m p o n i u s G a uricus, Leipzig,
fuior di s. E cosi, d a to o r d i n e a m i s u r a r le cornici e l e v a r le 1886, p. 37, N o t e 1,)
p i a n t e di quegli edifizj, egli e D o n a t o c o n ti n u a m e n te segui- 49 T h e a llusion is to t h e m alicious s t o r y of G io v a n n i
t a n d o , n o n p e rd o n a ro n o n a t e m p o n a spesa, n l a s c i a r o n o C a v alca n ti in w h ic h h e s h o w e d u p B ru n e lle sc h is g eom etrical
Q U E L L O C H E D I P I N T O R I O G G T D I C O N O P R O S P E T T I V A 257
k n o w le d g e in n o n e too c o m p l i m e n t a r y t e r m s . I n 1430, w hen 60 Cf. C. M ilanesis n o te: V asari, Vite ed. c it., I I . 540,
t h e F l o r e n ti n e s w a n t e d to flood L u c c a w ith t h e w a t e r of th e N o te 3; m o r e o v e r K . Clark : L. B. Alberti o n P a i n t i n g , T h e
Serchio, Filip p o was one of those w h o w ere d r a w i n g u p u n Proc e edings of th e B r i t i s h A c a d e m y , 30, O xford, 1945, p. 2.
successful plans. Of th is C a v a l c a n t i w ro te : Alcuni nostri 61 W. M . I v in s ( O n t h e R a ti o n a li z a t io n of S i g h t , M e t r o
f a n ta s t i e i i n t r a i quali fu Filip p o di Ser B runelleso . . . p o lita n M u s eu m of Art P a p e r s , 8. N e w -Y ork, 1938, p p . 16 ff.)
consigliarono, e, con la loro g e o m e t ri a falsa e b u g a r d ia . . . suggests t h a t t h e e x p e r i m e n t consisted of A l b e r ti p u t t i n g
m o s t r a r o n o , d i e la c itt di Lucca si p o t e v a a lla g are ; e t a n t o som e sm all o b je c t a t t h e b o t t o m of his box a n d p l a c i n g a p e r
con le n o n bene in te sa a r ti Io d i s e g n a v a n o , ehe la s to lta spective p i c tu r e of t h e sa m e o b j e c t on a m o v a b l e p l a t e in
m o l t i t u d i n e g r i d a v a . . . S G. Cavalcanti: I sto r ie fio r e n tin e , f r o n t of it, i. c. b e t w e e n t h e peep-hole a n d t h e o b j e c t , as a
ed. Po lid o ri, F lo re n ce , 1838, I. p. 328; a n d E . Garin: R i t r a t t o section, so to s p e a k , o f t h e r a y s of vision. T h e l a t t e r were
di P a o l o del Poz z o Toscanelli, B elfagor, X I I , 1957, p. 253. su p p o s ed to h a v e b e en r e n d e r e d visible by m e a n s of e x t e n d e d
50 On Toscanelli, see G. LJzielli : L a v i t a e i te m p i di strings. A ccording t o t h is view th e d i m o s t r a z i o n i were
P a o lo dal Pozzo Toscanelli, R ice rch e e S t u d i . R o m a , 1894; j u s t a m e a n s for sh o w in g th e visual process of c r e a t i n g a
E . Garin : R i t t r a t o . . . pp. 241 ff. Sec also N . S u m i e n : p i c t u r e on an a r ti f i c i a l m o d el. T h e e x p la n a t i o n o f Mr. I vins,
L a c o r re s p o n d e n c e d u s a v a n t F l o r e n t i n Paolo dal Pozzo how e ver, does n o t a n s w e r t h e q u e s tio n of ho w s p e c t a t o r s of
T o sc an e lli a v ec Cristophe Colomb. P a r is , 1927. th e e x p e r i m e n t c o u ld h a v e seen illusionistically c o n v in c i n g
51 Cf. Garin : R i t r a t t o . . . p. 259. p ic tu r e s of n o n - g e o m e tr i c a l objec ts, l a n d s c a p e s , a n d even
52 Cf. P. Sanpaolesi in: E n c ic lo p e d ia U n iv e rsale dell th e s t a r r y sky.
A rte , I L , p. 813. 62 Della P i t t u r a , ed. H . J a n i ts c h e k , p. 67: . . . I razzi
:* Q u a n t u m P h ilip p u s a r c h i te c tu s a r t e D a e d a le a vaille i n t e r r o t t i r i to r n a n o o n d e v e n n o n o sa d d ir i z z a n o alt rove.
n t , c u m h u j u s celeberrim i tem p li m ir a t e s t i t u d o , turn plures Vedilo a d d ir i t ti a l t r o v e q u a n d o a d g iu n ti alla su p e r f ic ie
aliae d iv in o in genio ah eo a d i n v e n t a e m a c h i n a e d o c u m e n t a della c q u a feriscono i t r a v i della casa. Circa a q u e s t e rifJessione
esse p o s s u n t . . . . we re ad on his e p i t a p h in S. M aria si p o tr e dire p i cose q u a li a p p a r t e n g o n o a quelli m ir a c o li
del Fiore. See Vasari: V ite . . . ed. Milanesi, IL p. 384. O n B r u della p i t t u r a , q u a li pin miei c o m p a g n i videro d a m ei f a t t i
nelleschis m e c h a n ic a l i n v e n tio n s see: F . I). Prager: B r u a lt r a vo lta in R o m a .
n e lle schis I n v e n t i o n a n d th e R e n e w a l of R o m a n M a sonry r,:J See O ptic a e T h e s a u r u s . . . ed. cit. lib. V I I , t b . 60.
W o r k , Osiris, I X , 1950; I d e m . B r u n e lle sc h is P a t e n t . T h is i n te r p r e t a t i o n o f t h e use of t h e e x p e r i m e n t s d e s c ri b e d
J o u r n a l o f th e P a t e n t Office Society, X X V I I , 1946; a n d the by Vitelo is c o n s id e r e d p r o b a b le also by A . P a rro n c h i (D ue
r e c e n t s t u d y b y G. Scaglia: D r a w in g s of B ru n e lle sc h is tv o l p r o s p e t ti c h e , I, p. 22). In c id e n ta lly , e v en V i t r u v i u s
M e c h an ica l I n v e n ti o n s for t h e C o n s t r u c ti o n of t h e C u p o la , knew of th e use m a d e o f m ir r o r s to c onjure u p m a g i c p h e n o
M arsyas, X , 1 9 6 0 - 6 1 . m en a . F o r this a n d s im ila r o ptic a l tricks w h ic h w e r e f r e
64 O n t h e F lo r e n ti n e a n d Sienese p a n e ls, e x e c u te d in th e q u e n t in th e c o u rse o f t h e s i x t e e n t h c e n t u r y , see G. F.
f ir s t d e c a d e s of th e fi f te e n t h c e n t u r y , we f r e q u e n t ly see Hartlaub : op. cit. p. 183, A n m . 7, m oreover W. E . Peuckert :
efforts at r e p re s e n t in g th e m ore c o m p l e x re la tio n s of space P a n so p h ie , S t u t t g a r t , 1936, p. 86.
w hic h were, how e ver, doom ed to fa ilu re d u e to th e s u p e r 61 R e g a r d in g t h e links b e tw e e n h u m a n i s t s a n d a r t i s t s see
ficial a c q u a i n t a n c e of t h e a r tis ts w ith t h e science of c o n s t r u c R. K rautheim er's e x c e lle n t s u m m a r y in his G h ib e r ti, p p . 302 ff.
tio n. I t is a c t u a l l y one of these n o t c o m p l e te ly solved c o n r,5See: Giannozzo M a n e tt il: De d i g n it a te e t e x c e lle n tia
s t r u c t i o n s w hic h neverthele ss c arries a n e m p ir ic a lly c o n v in c h om inis, II. pp. 73 79, Basilea, 1532; Q u a n t o q u o q u e
ing effect of space, t h a t is a p p a r e n t in D o n a t e l l o s y o u th f u l i n d u s tr ia i n g e n te s i 1las et c eleberrim as A e g y p t i p i r a m i d e s
relief o f St. G eorge, w hich ./. M e snil (M asaccio et la thorie a t q u e illm e ti a m q u a e Rorna e c e r n i tu r a l t i s s i m a m t u r r i m
de la p e r sp e c tiv e , R e v u e de lA r t A ncien et M o d e r , 1914) in p y r a m i d a l e m f o r m a i n r e d a c t a m , factas f uisse a r b i t r a -
c o n sid ere d t h e first p e rsp ec tiv e c o n s t r u c t i o n of Renaissance m u r ? . . E t ne d e v e t u s t i s et a d m irab ilib u s a ^ d if ic is, q u a e
a r t. Cf. also ./. White : D e v e l o p m e n t s in R e n a iss a n c e p a e n e i n n u m e r a b i l ia f u e r u n t , in praesent iaru in p l u r a dica-
P e r s p e c t i v e II, J o u r n a l of t h e W a r b u r g a n d C o u r ta u ld m u s, ad n o v a et r e c e n t i o r a p a u lisp e r a c c e d a m u s . Q u a n t o
I n s t i t u t e , X I V , 1951 p. 44 11. m e n t i s a c u m in e P h i l i p p u s c o g n o m e n to B ru n e llisc u s, a rch i-
F o r t h e effe c t of B r u n e ll e s c h i s m e t h o d on c o n te m p o t e c t o r u m o m n iu m n o s t r i t e m p o r i s facile p r ince ps, m a g n u m vel
r a r y p a i n t i n g , see R . K rautheim er : G h i b e r ti , p. 240 ff. po tin s m a x i m u m F l o r e n tia e aedis fornicem i li u m a d m i r a b i -
55 F o r A lb e r ti in general, see L eo n is B a p t i s t A lb e rti le m , nullis l ig n o ru m f e r r o r u m q u e a r m a m e n t is , in c r e d ib ile
V i t a , ed. L. M e h u s in L. A. M u r a to r i, R e r u m I t a l i c a r u m d ic tu , f a b ri c a t u s e s t . he writes e n th u s ia s t i c a ll y in p r a is e
S c r i p t o r e s . . . Vol. X X V , Mediolani, 1751, pp. 295 ff. G. M a n - of th e c re a tiv e p o w e r o f t h e h u m a n spirit. Cf. also E . Garin :
cini : V i t a di L. B. A lberti, F lo re n c e , 1882; 2. ed. 1911; Filosofi I t a lia n i del Q u a t t r o c e n t o , Firenze, 1942. p p . 41 42
P. H . Michel : L a pe ns e de L. . A lb e rti; U n idal h u and 2 3 6 -2 3 8 .
m a in a u X V e sicle. Paris, 1930; M . L. Gengaro : L. B. 66 I n his b i o g r a p h y o f Niccolo Niccoli, V e s p a sia n o da
A l b e r ti teo rico ed a r c h i te t to del R i n a s c i m e n t o , Milan, 1939. Bisticci (Vite di u o m in i illustri . . . ed. A. M a i-. B a r to l l i,
5,i On t h e basis of his b io g r a p h y , som e s t u d e n t s c o n ce rn ed
F ire n z e , 1859, p. 478,) lists a m o n g t h e m e m b e rs of N ic co lis
w ith A l b e r t i s life a ffirm t h a t he w as e n g ag e d in p a in t i n g circle of friends B r u n e lle s c h i, D onatello, G h ib e rt i a n d L u c a
a n d m o d ellin g fro m his early y o u t h . It is, h o w e v er, p r o b a b le della R o b b ia, to w boin be l e n t his su p p o r t. A c c o r d in g to t h e
t h a t t h e a n o n y m o u s b i o g ra p h e r w h o w as (as m a y be clearly preface to A l b e r ti s D e lla P i t t u r a , also Masaccio w a s a m e m
seen f r o m m a n y p a r t s of his w ork) e n d e a v o u r e d to p r e s e n t b e r of t h e g ro u p , a p p a r e n t l y t h e only p a in t e r . A l b e r t i , by
his h e ro , w h o u n d o u b t e d l y possessed a n a ll - r o u n d e d u c a ti o n calling his m a t e ri a l difficile e d a niuno a ltro d i e io s a p p i a
a n d d e ep e r u d it i o n , as being ideally schooled, r e c o n s t r u c te d d e s c rip ta m a t e r i a , p r o b a b l y allude d to the f a c t t h a t h e was
his t r a i n i n g a cc o rd in g to th e a n t i q u e m e t h o d s . T h e e d u c a t i o m e r e ly t h e d e s c ri b e r o f t h e c om ple x q ue stions o f s p a c e c o n
nal h a n d b o o k s of t h e h u m a n i s t circles of P a d u a a n d Bologna st r u c ti o n a n d n o t t h e d is c o v e r e r of t h e p e r t i n e n t p h e n o m e n a .
for i n s t a n c e t h e w ork De ing en u is m o r ib u s e t libe ralibus 67 In t h e q u o t a t i o n s of th e p r e s e n t p a p e r , i n c l u d i n g th e
a d o le s c e n tia e s t u d i is b y Pier P a o lo Vergerio, did n o t fail following, use is m a d e o f t h e e d itio n of H. J a n it s c h e k . T h e
to po in t o u t t h a t t h o u g h four g r o u p s o f s u b j e c t s h a d heen m ore re ce n t e d itio n o f t h e Della P i t t u r a is b y L . M alle
t a u g h t t o t h e c h ild r e n of Greece l it t e r a e , l u c t a t i v a , m u sic a (F lorence. 1950). T h e n e w E n g lish t r a n s l a t i o n , w i t h v e r y
a n d d e s i g n a t i v a , t h e last of t h e four n u n c in usu n o n est i n te r e s tin g c o m m e n t a r i e s , is b y ./. R . Spencer ( N e w H a v e n ,
pro lib e rali . . . See: II pensiero pedagogico dellU m e n a s im o , 1956).
a c u r a di E . G a r in , Florence, 1958, p. 132. 68 F o r A lb e r tis a n t i q u e sources, see ./. R . Sp e n ce r : U t
57 Cf. t h e s u m m a r y of E. B attistV s lec tu re e n title d r h e to r i c a p i c t u r a : A s t u d y in Q u a t t r o c e n t o T h e o r y of
S c h a u s p ie l u n d T h e a t e r im W erke L e o n B a t t i s t a A lb e r tis , P a i n ti n g , J o u r n a l o f t h e W a r b u r g a n d C o u r ta u ld I n s t i t u t e s ,
i n K u n s t c h r o n i k , X I I I . I960, pp. 338 ff. B a t t i s t i risks th e X X , 1957; C. E . Gilbert: A n t i q u e F r a m e w o r k s for R e n a i s
c o n je c t u r e t h a t A l b e r ti s e x p e r i m e n t s in sta g e t e c h n i q u e m a y sance A r t T h e o r y : A l b e r ti a n d Pino, M a rsyas, I I I , 1943
h a v e s e r v e d as t h e hasis of his re se a rc h e s i n to perspective. 45, pp. 88 ff.; R . K r a u t h e im e r : G hibe rti, p. 316 ff.
58 See L eonis B a p ti s t A lbe rti V ita , ed. M u r a to r i, col. 69 Cf. ed. J a n i t s c h e k , p. 51.
296 CD. 70 T h e p r e s e n t a u t h o r c a n n o t agree w ith J . R. Sp e n ce r
59 Ibid. col. 299 D E . (L. B. A lberti on P a i n t i n g ; An Analysis of the T r e a t i s e D e lla
A c t a H i s t r i A r t i u m V I I I 3 4.
258 M. B O S V I T S
P i t t u r a a n d its R e la tio n t o 1 5 t h C e n tu r y F l o r e n t i n e A r t. th e Greeks p e r f e c te d a r c h i te c tu r e , he m e r e ly c irc um scribe s

Y a l e U n i v e r s i t y Thesis, N e w H a v e n , 1953, p. 59.) w h o r e l a t e s w h a t we now call p e r s p e c t iv e b u t does n o t call i t b y its
A l b e r t i s g e o m e tric al m e t h o d , a n d also t h e a t t r a c t i o n o f t h e nam e. Cf. in th is r e s p e c t E . P a n o fs k y : R e n a i s s a n c e . . p. 28
p h i l o s o p h e r s of his age t o w a r d s t h e c e r t a i n t y of m a t h e m a t i c s , W e th in k t h e d i s t i n c t i o n b e tw e e n a r c h i te c tu r a l a n d p ic t o r i a l
to a n t i q u e a u th o r s , to Cicero in p a r t i c u l a r (De fin ib u s , Y , 4 ,9 .). draw ing, as m a d e i n C h a p . 1 of B ook II, w h ic h se veral in v e s
71 Cf. t h e analysis of t h e s t a t e m e n t s of A lberti c o n c e r n in g tig a to rs r e g a r d as a n a llusion to p icto rial p e r s p e c tiv e , does
h is m e a s u r e m e n t s of r o v in e r o m a n e in G. M a n c in i, V i t a n o t im p ly t h a t a r c h i t e c t s sh ould av o id i ll u s t r a ti o n in p e r
di L. B. A lb e rti, 2nd. ed, p. 100 ff. spective as G. H e l l m a n n seem s to believe a cc o rd in g to his
72 E d . J a n i t s c h e k , p. 77.: . . E t conviensi a q u e s t e v e r y i n te r e s tin g S t u d i e n zur T erm inologie de r K u n s t t h e o
d e t t e cose a d giugne re q u e lla o p i n io n e dephilo sofi, e q u a li re tisc h en S c h r if te n L. B. A l b e r ti s, (Cologne U n i v e r s i ty Thesis,
a f f e r m a n o se il cielo le stelle e t il m a r e , et i m o n ti, e t t u t t i li 1955. p. 44.), b u t j u s t se rves to c a u t i o n t h e m to be a c c u r a t e
h a n i m a l i , e t t u t t i i corpi d i v e n i s s o n o cosi v o le n d o I d d i o a n d av o id t h e e ffe c t o f sha dow .
la m e t m inori, sa rebbe e he a n i n u lla p a r re b b e d a p a r t e 83 T h e c o n c e p t o f circ o n sc rip tio n e w as, w ith A lb e rti,
a l c u n a d i m i n u t a . I n p e ro c h g r a n d e , picciolo. lu n g o . . . e t essentially a h e r i t a g e of t r e c e n t o w o r k s h o p t r a d i t i o n (See:
o g n i sim ile cosa q ua le p e r c h p u o essere et n o n essere Cennini, c hap. 4, 13, etc.). I t is id e n tic a l w i t h t h a t of disegno
a d g i u n t a aile cose, per quello so gliono i philosofi a p p e l l a r e and m e a n s c o n t o u r s or m o r e g e n era lly t h e c o m p o s itio n of
a c c i d e n t i sono siffacte, c h o gni loro cognitione si f a p e r a n y th i n g i n d r a w in g . 44N i u n a c o m p ositione e t niu n o ricevere
c o m p a r a t i o n e . A similar line o f t h o u g h t m a y be f o u n d in di lum i si p u l o d a r e , o v e n o n sia b u o n a c ir c o n sc r ip tio n e
B ia g io P e la c a n i. Cf. A . P arro n c h i : D u e tavole p r o s p e t t i c h e . . . ag g iu n ta . E t n o n r a r o p u r si v e d e solo u n a b u o n a c ir c o n s c r ip
I, p. 24. A sentence o c c u r r i n g a l it t le later w h ic h w e m a y tio ne, cio u n o b u o n o disegnio , per se essere g r a ti s s im o . he
like w ise c onsider c h a r a c t e r i s ti c o f A l b e r ti s a e s th e ti c r e l a t i writes. (E d . J a n i t s c h e k , p. 101.) As r e g a r d s c o m p o s itio n ,
v i s m f u r n i s h e s p roof t h a t t h e a u t h o r drew lib e ra lly o n t h e see ibid. p. 109: C o m p o s itio n e e quella r a g io n e di dipigniere
w r i t i n g s of m e d ia e v a l p h i lo s o p h e r s . Apresso de lI s p a n i con la q ua le le p a r t i delle cose v e d u t e si p o rg o n o insiem e in
m o i t e f a n c iu lle p a jo n o b i a n c h o s e (e h e fra G e rm an i le s a r r e b - p i c t u r a . T h e f a c t t h a t t h e t r i p a r t i t e divisio n of p a in t i n g
b e r o f u sc h e ) et b r u n e . (L oc. c i t . ; m issing w ords s u p p l i e d on A l b e r ti s case is a n i n d ir e c t bo rro w in g of t h e c o n c e p ts of
b y J a n i t s c h e k on t h e basis o f t h e L a t i n version.) See t h e inventio dispositio elocutio f r o m t h e a n ti q u e t h e o r y of
s i m il a r s e n ten c es in a t r e a t i s e , a sc rib e d to Y itelo i n K . rhe toric, w as f i r s t p o i n t e d o u t b y E . P a n o fs k y . See (on th e
B a e u m k e r : Vitelo, ein P h i l o s o p h u n d N a t u r f o r s c h e r des basis of a v e r b a l c o m m u n i c a t i o n b y P a n o f s k y ) R . W. Lee :
13. J a h r h u n d e r t s , Beitrge z u r G e s c h i c h t e der P h ilo s o p h ie des U t P i c t u r a Poesis. T h e H u m a n i s t i c T h e o r y of P a i n ti n g . T h e
M i t te l a l t e r s , III.. M n s te r i. W . 1908 pp. 173 ff. A s im ila r A r t B ulle tin, X X I I , 1940, A p p e n d ix II, p. 265, m o r e o v e r
i d e a is a d v a n c e d too in A l b e r ti s D e R e A edific atoria, ( I X , 5.). C. Gilbert : A l b e r ti a n d P i n o . . . p. 104.
73 E d . J a n i ts c h e k . p. 59.: Q u a n t i t si c h ia m a o g n i spa - 84 E d . J a n i t s c h e k , p. 85.: Ma q u e s t a r a g io n e di d iv id e re
zio su p e r la superficie, q u a i sia d a un p u n t o d e ll orlo il p a v im e n to sa p p a r t i e n e a d quella p a r t e q u a le al suo luogo
a la lt r o . E t m is u ra l occhio q u e s t e q u a n t i t con i r a z z i c h ia m ere m o c o m p o s it i o n e . . . E t q u a n t o sia difficile, veggasi
v i s i v i q u a s i corne u n pa ro di s e s t e ; e t sono in ogni su p e r f i c i e nellopere delli a n t i q u i sc u lto ri e t p ic to r i; forse p e rc h era
t a n t e q u a n t i t , q u a n t i sono s p a z ij t r a p u n t o e t p u n t o . . . obscura, loro fu a sc o sa et in cognita. A p p e n a v e d r a i a lc u n a
71 A l b e r ti in e x tr e m e l y c o n c ise te r m s w r ite s m e r e ly storia a n t i q u a a t t a m e n t e c o m p o s ta .
(p. 61) t h a t t h e conveying o f t h e p r o p e r t y of colour a n d light 85 E d . J a n i t s c h e k , o. 143. Cf. also J . R. Spencer : U t
po ss es se d b y an ob jec t is t h e t a s k of the razzi m e d i a n i , R h e to r i c a P i c t u r a . . . p. 38.
b u t h e de als in m ore d etail o n l y w i t h t h e problem s o f a p p r e 86 E d . dit. p. 117; for p r o p o r t io n s of t h e i n d iv i d u a l
c i a t i n g degrees of size. T h is is o n e of the po in ts o n w h i c h figures see ibid. p. I l l : Conviensi i n p r i m a d a re o p e r a ehe
l a t e r L e o n a r d o p re sen te d a n o p i n io n to th e c o n t r a r y : he t u t t i i m e m b r i b e n e c o n v e n g a n o . . . A d u n q u e c onvie nsi
c o n s i d e r e d t h e form al b e a u t y o f t h e works of n a t u r e t o lie tenere c e r t a r a g io n e c ir c h a alia g r a n d e z z a d e m e m b r i ; in
in t h e i r q u a li t a t i v e p ro p e rtie s . See: T r a t t a t o , ed. H . L u d w i g , quale c o m m e n s u r a t i o n e giovera p r i m a allegare ciascuno osso
V i e n n a , 1882, 17. della nim a le . . . T h e c o n c e p t of convenienza discussed here
75 F o r t h e role of p r o p o r t i o n a l i t y in th e ideas of A l b e r t i s b y A lb e r ti is a c t u a l l y t h e decorum in t h e classical t h e o r y of
p e r i o d , see L. Olschki : D e r g e o m e t r i s c h e Geist in L i t e r a t u r p o e tr y , as h a s b e en p o i n t e d o u t by R . W. Lee ( U t p i c t u r a
u n d K u n s t . D e u tsc h e V i e r t e l j a h r s c h r i f t fr L i t e r a t u r w i s s . poesis . . . p. 229 a n d n o t e 146.).
u n d Geistesgeschichte, V II, 1930, p p . 516 ff.; P. H . M ic h e l : 87 E d . cit. p. I l l : C o n v e r a n n o q u a n d o et di g ra n d ez za
L e s t h t i q u e a r i t h m t i q u e d u Q u a t t r o c e n t o ; u n e a p p l i c a t i o n et d offitio et di s p e t ie et di colore et d a ltr e simili cose
d e s m d i t s p y th a g o r i c i e n n e s le s th tiq u e a r c h i t e c t u r a l e . c o r re s p o n d e r a n n o a d u n a bellezza. Ibid. p. 151, A lb e rti
M la n g e s offertes H. H a u v e t t e , P a ris, 1934. p p . 182 ff. re co u n ts t h e case of Z e u x is who to o k t h e fiv e m o s t b e a u tifu l
76 F o r m a t h e m a ti c s as t h e m o d e l of scientific p r e c isio n girls of K r o t o n t o b e his m odels in p a in t i n g his p i c t u r e for
see Roger Bacon : O pus M a ius a d C le m e n tu m IV. p o n t i f i c e m the c h u r c h of L u c i n a , a n d a dds: Savio p ic to re se c onobbe
m a x i m u m . . . Venetiis, 1750, P a r s IV , dist, I, pp. 43 a n d 45. che ad i p ictori, o v e loro sia niuno essem plo della n a t u r a ,
77 E d . Janitschek, p. 151. 44E t di t u t t e le p a r t i li p i a c r a quale elli se g u itin o m a p u r e vogliono con suoi ingegni giu-
n o n solo r e n d e r n e sim ilitu d in e , m a p i a dgiugnie rvi b e lle z z a ; gniere le lode della bellezza, ivi facile loro a d v e r r , che non
p e r ehe nella p i c tu r a la v a g h e z z a n o n m eno g r a t a ehe quale c ercano be lle z z a c o n t a n t a f a ti c h a t r o v e r a n n o . . .
r i c h i e s t a . Ad D e m etrio, a n t i q u o p i c to r e m anch a d a cq u is- A similar t h o u g h t m a y also be fo u n d in t h e De S t a t u a (ed.
t a r e l u l t i m a lode ehe fu c u rio s o di fare cose a d s i m i l li a te al J a n i ts c h e k , p. 201). A l b e r t i s line of t h o u g h t is h e r e close to
n a t u r a l e m o lto pi che v a g h e . A s r e g a r d s th e role o f i m i t a the A ri s t o t e l e a n P o e t ic a , t h o u g h he could n o t h a v e k n o w n
t io n a n d t h e r e q u ir e m e n t for h a r m o n y in A lb e rtis a e s t h e t i c s , t h e l a t t e r a t f i r s t h a n d . H ow eve r, his a p p r o a c h w hich was
cf. A . B l u n t : Artistic T h e o r y i n I t a l y , 1450 1600. O x f o r d , closely i n t e r w o v e n w i t h t h e e x p e r i m e n t a l m e t h o d did n o t
1940. p p . 15 ff. p e r m i t h im to d r a w P l a to n i s t i c conclusions from t h e m e t h o d
78 E d . J a n i ts c h e k , pp. 71 ff. of Zeuxis to w h i c h b o t h his a n ti q u e sources a n d t h e a r ti s
79 I b i d , pp. 79 81. a n d 83. tic t h e o r e tic ia n s o f t h e s i x t e e n t h c e n t u r y were s tr o n g ly inclin
80 See note 43 on p. 273 o f J a n i t s c h e k s c it e d e d it i o n ed b u t , in s p i r e d b y t h e a n ti q u e p a i n t e r s s to ry , he set
w h e r e h e q u o te s t h e L a t i n e d i t i o n of t h e Della p i t t u r a ( B a s e l, o u t to e sta b lish t h e c o r r e c t p r o p o r t io n s for t h e h u m a n b o dy.
1540, 56.) H ere, A lberti w r o t e o f t h e velum: cuius ego u s u m P r o p o r t i o n a l i ty , his goal, was t h u s a v e r y c o n c r e te c once pt
n u n c p r i m u m a d in v e n i. A . P arronc hi : D ue t a v o l e p r o s of p r a c tic a l use. Cf. E . P a n o fs k y : I d e a , E in B e itr a g zur
p e t t i c h e . . . I, p 10, t h i n k s t o d i s c o v e r th e basic i d e a of t h is B egriffsgeschichte d e r lt e r e n K u n s tt h e o r ie , Leipzig, 1924, pp.
i n v e n t i o n in Vitello, V, t h . 39. 23 ff.; R . W. Lee : U t P i c t u r a Poesis . . . p. 207 a n d n o t e 50.
81 As r e g ard s t h e i n f lu e n c e w h i c h A lbe rtis p e r s p e c t i v e 88 A c h a r a c t e r i s t i c i t e m r e g a r d in g A l b e r ti s P l a to n i s m in
c o n s t r u c t i o n h a d on c o n t e m p o r a r y a r t , see R. K r a u t h e im e r : his old age is f u r n i s h e d b y t h e lines of G. M a s s a in i : Qui
G h i b e r t i , pp. 244. ff. alte r d e t u r t e m p e s t a t e n o s t r a . . . p la to n ic is sacris i n it i a t u s
82 O n w h a t e x ac tly A l b e r t i m e a n t b y p e r s p e c t i v e , u t Leo n o s t e r f u i t ( L e t t e r a di G. M assaini a R o b e r to Pucci,
t h e D e R e A e d ific ato ria also fails t o su pply a d e q u a t e i n f o r in Bonucci : O p r V olga ri, I, p. C C X X X V I I ) , Cf. also A .
m a t i o n . I n Chap. 3 of B o o k V I , t a l k i n g of th e w a y s in w h ic h Chastel: Marsile F i c in e t lA r t, Genve-Lille. 1954, pp. 107 ff.
QUELLO CH E D IP IN T O R I OG G I DICO N O PR O SPE T T IV A " 259
A typic a l i n s t a n c e of t h e e x t r a o r d i n a r y e x p a n s io n of I lie Pisanello: N a t ii r a m in r e b u s variis im itaris e t a r t e i n

c o n c e p t of n u m e r i c a l v a lu e s in A l b e r ti s t h i n k i n g is to he u n d e d ica m P hidiae , P r a x i t e l i s q u e m a i m s . in V asari :
fo u n d in Chap. 13, B ook 1 of his De R e A e d if ic a to r ia in V ite de pi eccelenti p i t t o r i . . . I. ed. A. V e n t u r i, V i t a di
w hich c e r ta in n u m b e r s a c q u i r e a lm o s t m ag ic significance. G e ntile da F a b r i a n o e il P isa n e llo , Florence, 1896, p. 61
See P .-H . Michel : L a pense . . . p. 161. F o r t h e d a t e of 105 See A . Colasanti : Gli a r ti s t i nella poesia del Rinasci-
th e De Re A e d i f ic a t o r i a , see t h e r e c e n t a r g u m e n t s of C. in e n to . R e p e r t o r iu m fr K u n s tw is s e n s c h a f t , X X V I I , 1904.
Gray son (Die E n t s t e h u n g v o n A lbertis Decern L ibri De R e p. 195.
A e d ific ato ria, K u n s t c h r o n i k , 13, 1960, pp. 359 ff.), a cc o rd in g 106 See E. K ris - O . K u r z : Die Legende v o m K n s tl e r .. .
to which t h e w ork a p p e a r e d in its p resent form b e tw e e n p. 62.
1443 a n d 1452. 107 See R . ./. Albrecht : Zu T ito V e sp a sia n o S tro z za
89 De Re A e d i f ic a t o r i a , (editio p rinceps: F lo re n ce , 1485) u n d Basinio Basinis la t e in i s c h e n L o b g e d ic h te n a u f V i t to r e
tran s i, in to E n glish b y ./. Leoni : ed. J . R y k w e r t , L o n d o n , P isa n o . R o m an isc h e F o r s c h u n g e n , IV, E r la n g e n , 1891:
1951, I X , 5. a n d VI. 2. W it h r e g a r d t o th e c o n c e p t of concin- E. P a n o fs k y : R e n a iss a n c e . . . p. 188 a n d n o te 3. T h e a d j e c
n i ta s cf. also R. W ittkower : A r c h i te c t u r a l P rinc iple s in t h e tive d i v in e is also v o u c h s a f e d to M a ntegna in o n e o f th e
Age of H u m a n i s m . L o n d o n , 1952, pp. 29. f f .; G. H e llm a n n : so n n e ts of Ulisses: cf. A . V e n tu ri. J a c o p o Bellini, Pisanello
S t u d i e n . . . p. 27 ff. a n d G. Soergel : U n t e r s u c h u n g e n b e r u n d M a n t e g n a . . . p. 292.
d e n t h e o r e ti s c h e n A r c h i t e k t u r e n t w u r f von 1450 1550 in Vasari : Vite, ed. A. V e n t u r i, p. 4 L
I talien. Cologne U n i v e r s i t y T hesis, 1958, pp. 17 ff. 109 F o r av/i/i TQa as a t e r m in the th e o r y of a r t in t h e
90 See: C. R ic ci : II t e m p i o M a la te s tia n o , M i l a n - Rom e. e arly R e n aiss an c e, see H . R rockhaus : P o m p o n iu s G a u ric u s...
1926, p . 587. pp. 30 f f . ; D. Frey : G o tik u n d R e naissanc e als G r u n d l a g e n
91 De Re A e d i f ic a t o r i a , I X . 5; tran s i. L eoni p. 195 de r m o d e r n e n W e l t a n s c h a u u n g , A ugsburg, 1929, p p . 30.,
92 De R e A e d if ic a to r ia , VI. 2; tr a n s i. L eoni p. 113 m o r e o v e r E. de. B r u y n e : t u d e s d E s t h t i q u e M d iv a le .
93 E d . J a n i t s c h e k , p p . 111 a n d 113. Brugge, 1946, I, pp. 252 ff. E . P anofsky : T h e H i s t o r y of
94 Ibid. p. 77.: F o r s e P y t h a g o r a , dice ndo, che lh u o m o the T h e o r y of H u m a n P r o p o r t i o n s as a R efle ction of t h e H i s
era m odo et m is u ra di t u t t e le cose, e n te n d e a che t u t t i li t o ry of Styles, in M eaning in t h e Visual A rts, N ew Y o rk ,
a c c id e n ti delle cose c o m p a r a t a t r a gli a cc ide nti del h u o m o 1957) a nalyze s th e V i t r u v i a n i n te r p r e t a ti o n of t h e c o n c e p t
si c onoscessero. Cf. ibid. p. 230, note 17. w hic h (D e A r c h ite c tu r a . I. 2: . . . ex ipsius operis m e m b r i s
95 E d. J a nitsc hek . pp. 117 ff. co n v en ien s consensus ex p a r t i b u s q u e se p a ra tis a d uni v e rsa e
9 Petrarca : S o n e t ti e c anz oni in v i ta di M a d o n n a L a u r a , fig u r spciin r a t a e p a r t i s r e s p o n s u s ) he d i s t in g u i s h e s
ed. G. L e o p a r d i, M ilano. 1826, s o n n e ts L: L X X X V I . Cf. from t h e m ore pra ctic a l m e a n i n g of p r o p o r t io . ( Ib id . I l l ,
also R . K rautheim er : G h ib e r ti, p p . 294 ff. On t h e r e le v a n t I : . . . r a t a e p a rtis m e m b r o r u m in om ni ope re t o t i u s q u e
t e x t s of Boccaccio a n d Villani, see notes 13 a n d 14 a bove. com m o d u l t io .)
97 T he w ord 111601131110118 is de rive d f r o m th e v e r b In f i f te e n t h c e n t u r y p r a c t ic e , however, th e m e a n i n g of
:noer/i(iri by Hugo de Sa in t Victor in his Didascalion. Cf. t h e tw o c o nce pts was not so decidedly d istin c t. L a n d i n o ,
Migne, P a t r . L a t . 176, c 760. who c h a r a c te riz e d th e w ork o f C im a bue , the f ir s t r e s u r r e c t o r
9K E x c e r p t a ex M a tth a e i P a lm ie rii L ibro de T e m p o r i b u s of p a in t i n g , by saying h e h a d f o u n d simetria ( C o m m e n t a r i o
a b a n n o MCCXCIV u s q u e a d a n n u m M CCC CX L V III, in: alia C om edia di D a n t e . . . in (). M o risa n i : op. cit.), a lm o st
R e r u m I t a l i c a r u m S c r ip to r e s, 1, cd. M u ra to ri, Flore nce , e q u a t e s th e two c o n c e p ts . T h e r e can he no d o u b t t h a t
1748, c. 229 I). V a l v a e , in q u i b u s in e n a r r a b ilis aeris opere G u a r i n o s expression of s y m m e t r i a re rum a p p lie d p r i m a r i ly
n vi T e s t a m e n t i h i s t r i s u n t , F lo r e n t iae ad sacra 111 to pra c tic a lly applie d p r o p o r t io n s .
B a p tiste r ii a e d e m i m p o n u n t u r ; & aliae, in q u ib u s a c t a v e te ris 1.0 Vasari : Vite, ed. A. V e n t u r i, p. 49. T h e p o e m s of
T e s t a m e n t i solido i t i d e m aere r e l e v a n t u r , fa b ric a r i hoc a n n o Angiolo Galli th e s o n n e t h e r e q u o t e d is from 1442 point
s u n t c o ep tae , u t r a r u m q u e s c u l p to r L a u r e n t i u s f u it s t a t u a r i u s to a c o n ta c t with the m o s t o u t s t a n d i n g p e rso n alitie s of his
m irabilis a rtife x , q ui h is to r ie s veris pe rsim illim as in il las perio d. H e m a y also h a v e b e e n in c o n ta c t w ith th e c o u r t of
effigiens p r a e s t a n t i s s i m u i n i ll u s tr a v it opus, q u o d n o n m in ori th e Medici, a n d this p e r h a p s is t h e e x p la n a t i o n for his f a m i
t arn e n spatio, q u a m q u i n q u a g i n t a a n n o r u m te m p o r e perfi- lia r ity w ith F l o r e n tin e a r t i s t i c term inology.
n i v it . T o be fair, h o w e v e r , we m u s t a d m i t t h a t th o se 1.1 See: C o m m e n t a r i o l u s de l a u d ib u s P a t a v i i , ed. L. A.
p o e ts who be longe d to t h e friends of t h e p a in te rs were a lr e a d y M ura tori in R e r u m I t a l i c a r u m Sc riptore s, Milan, 1738.
stressing t h a t t h e a r t i s t s h a n d was only a n e x e c u to r of th e Vol. X X I V , c. 1169 1 170. P o s t r e m o ad m e c h a n ic o s glorio-
fa n cy of th e spirit. T h e y , t h u s a c k n o w le d g ed th e p a r t of t h e sos. & sua in Arte illustres viro s m e co n v erto , q u o r u m scire
a r t i s t s p e r fo r m a n c e w h ic h t r a n s c e n d e d t h e d e x t e r i t y of th e a P h ilo so p h ia non est l o n g in q u u i n , & M a t h e m a t i c a r u m
c r a f ts m a n . Q u a n t o e h e gloriar te p u o y belliim /c h e quel a r t i u m pra c tic a est. Hi s u n t p ictores, q u i b u s l i n e a m e n t a
che se n te il t u o cliiaro I n t e l l e c to / la m a n o in d u s t r io s a il f i g u r a r u m , & r a d i o r u m p r o j e c ti o n e s nosse d a t u m est, u t
proprio effecto / m o s t r a di f u o r a gajo et p e le g rin o , q u i b u s pe rsp ec tiv a sc ie n tia g l o r ia tu r , pe r eos p r a c t i c o s
w rites Ulisses, for in s ta n c e , in a s o n n e t d a te d 1447, ( A . V en d e m o n s t r e t u r . . . a n d Q u u m q u e de P ic to r ib u s c o m m e m o -
turi : J a c o p o Bellini, P isa ne llo u n d M a n te g n a in d e n S o n e t ra tio ta i n gloriosa sic a me f a c t a f ue rit, & de G e o m e t r i a sic
ten des D i c h te r s Ulisses. K u n s t f r e u n d . I, 1885, 289.) a liquid a nobis a c t u m , q u u m P e r s p e c t i v a P i c t u r a e m a t e r
99 See M aphe i Vegii L a u d e n sis De e d u c a ti o n e lib e r h a b e a t u r , & p a r s in ea d ig n io r , q u u m de s t u p e n d a r a d i o r u m
m u l e t e o ru m claris m o r ib u s libri se x , Lib. I l l , 4; ed. M. p r o je c tio n p e r t r a c t e t . . .
W a lb u r g F a n n i n g , S t u d i e s is M edieval a n d R e n a iss a n c e 1.2 Giovanni da F o n ta n a (1395? 1455?) in his L ib e r
L a tin , I, W a s h in g t o n , 1933, pp. 105 ff. a n d V e rg e rio s op. de o m n ib u s r e b u s n a t u r a l i b u s (Venice, 1544) m e n t i o n s t h e
cit. V. s u p r a n o te 57). fa c t t h a t he w rote a book a b o u t pe rsp ec tiv e for J a c o p o B e l
100 T h e o p in io n of L e o n a r d o B r u n i h ighly c h a r a c lini. Cf. L. Thorndike : A H i s t o r y of Magic a n d E x p e r i m e n t a l
teristic from th is p o in t of view is a n a ly z e d by R . K ra u t- Science, Vol. IV, N ew Y o r k , 1934, p p . 1 5 0 - 182.
heimer : L. G h ib e r ti, p p . 302 ff. 113 Lorenzo Ghibertis D e n k w r d i g k e i t e n . . . I l e r a u s g e g e -
101 Giovanni D o m in i c i : Regola del gove rno di c u ra ben u n d e r l u t e r t von J . v. S chlosser, Berlin, 1912; a m o re
fam ili re, ed. I). Salvi, F lo re n c e , 1860, pp. 130 ff. r e c e n t e d ition is hy . M o r i s a n i (G h ib e rti, I C o m m e n t a r i i .
102 See E p is to la r io di G uarin o Veronese, ed. R. S a b b a d in i, N a ples, 1947). T h e a u t o b i o g r a p h i c n otes of th e second hook
Venice, 1915 19. II. pp. 589 91. T h e l e t t e r is d a t e d 1452. were p r e s u m a b l y w r i t t e n a b o u t 1447 48, while G h i b e r ti
Nicolaus C u sa n u s : I d i ta de m e n t e , ed. R. K li- p r o b a b ly w ork e d on t h e t h i r d r i g h t u p to his d e a t h . Cf.
b a n sk y , in E . Cassirer : I n d i v id u u m u n d Cosmos in de r R. K ra u th e im e r : L. G h i b e r t i , p p . 307 ff. O n t h e sense of
Philosophie d e r R e n a iss a n c e , Leipzig Berlin, 1927, c. 2, p. prospection'" in G h i b e r ti s u s a g e inter alia see ed. Schlosser
212. Cf. also P l a to , R e s p u b l ic a , X , 596 98. pp. 57, 66, 69, etc.
104 Sassolo da Prato : V ita V ictorini F e ltre n sis, in: 114 C o m m e n ta r i, ed S c h lo sse r, I, p. 24 a n d P .in y , N a t u r
G arin, II pensiero, p e dagogico . . . p. 506. . . . Ad h a n c vero lis H i s t r i a , X X X V , c. 67.
a e t a t e m ita s u n t pe rfe c ti a t q u e expoliti in l ingendo, pin g en d o 1,5 E . H. Gombrich: T h e R e n a i s s a n c e C oncept of A r t i s t ic
11t c u m v e te r ib u s illis Apelle, P r o to g e n e , Pliydia, L ysippo Progress a n d its C onsequences. A ctes d u X V I D meCongrs I n t e r
c o n te n d e r e posse v i d e a n t u r . Cf. also Por cell i o 1s elegy to n a ti o n a l d H istoire de lA rt. 1952. T h e H ague. 1955. p p . 300 ff.
f>*
260 M. B O SK O Y IT S
116 Vasari : Vite, ed. M ilan e si. I. p. ragione ehe l ochio gli m is u ra e u e ri in m o d o tale , s t a n d o
1,7 V. supra., note 3. G. C. A r g a n (The a r c h i t e c t u r e re m o ti d a essi a p p a r i s c o n o rileuati. A n n o poc hissim o rilieuo
o f B ru n e lle sch i . . . p. 103.) t h i n k s i n o u r opinio n in c o r r e c t l y , e t in su e p ia n i si u e g g o n o le f igure ehe sono p r o p i n q u e a p p a -
t h a t t h e expression c h e d i p i n t o r i oggi dicono p r o s p e t t i v a rire m aggiori edle r e m o t e m inori; com e a d i m o s t r a il uero.
i m p l i e d only th e s t a t e m e n t o f a differe nce b e tw e e n B r u n e l E t se guito t u t t a q u e s t a ope ra con d e t t e m is u r e .
l e s c h i s original, a r c h i te c tu r a l p r o c e d u r e a n d t h e l a t e r p ic E . G. Holt, in t h e L i t e r a r y Sources of A r t H i s t o r y ,
t o r i a l perspective. P rin c e to n , 1947, as also E . H . Gombrich in his p a p e r , T h e
118 V. supra note 3. Concept of A r t i s t i c Progress . . . pp. 297 98, t r y to r e n d e r
1,9 Della P i t t u r a , ed. J a n i t s c h e k , p. 95. V. su p r a n o te th e w o rd c a s a m e n t i w ith t h e t e r m f r a m e w hich
84. I t is in te res tin g t h a t , a f t e r t h e discovery of n u m e r o u s t h o u g h it m i g h t seen q u i te correct as f a r as m e a n i n g goes ,
a n t i q u e a r t objects, t h e d o u b t a r o s e e v en in 1636 in one of is not a c c e p t a b l e b e ca u se , as R . K ra u th e im e r h a s p o i n te d o u t
R u b e n s letters: . . . m a l g r les exce lle nts p r c e p te s (G hibe rti, p. 231), t h e use of t h is w o rd in su c h a sense was
d o p t i q u e , donn s p a r E u c l i d e e t p a r d a u tr e s , c e t t e science c o m p le te ly u n k n o w n in t h a t period.
n t a i t p o i n t alors aussi v u l g a i r e m e n t connue de to u s q u elle 130 L ib r o d e ll a r te , c. 70; Della P i t t u r a , ed. J a n i t s c h e k ,
c e s t a u j o u r d h u i. See S. Sulzberger : L a p e r s p e c t iv e p i c t u pp. 1 1 1 - 1 1 3 .
ra le . R e v u e de lU n iv e r s it d e Bruxelles, V I I I , 1956, 131 C o m m e n t a r i , ed. Schlosser, pp. 43 a n d 48, m o r e o v e r
p. 239. p. 228. R . K r a u t h e im e r (G hibe rti, p 231), a n a l y s i n g th e i n t e r
120 C o m m e n ta it, ed. S c h lo sse r , I, p. 18 (Cf. V i t r u v iu s , p r e t a t i o n of t h e t e r m m is u r a , t h i n k s t h a t , on t h e one h a n d ,
D e A rc h, V II, praef. 11 14): A g a t h a r c o in A t e n e da it p r o b a b l y i n d i c a t e s a sy s te m of p r o p o r t i o n s , as for i n
A s c h y lo a m a e s t r a m e n t e fece t r a g d i a et lasci d essa co m e n - sta nce w h e r e G h i b e r t i uses i t to t r a n s l a t e t h e P l i n ia n sym-
t a r i j , perci Monisti D e in o c r ito e t N a s a g o r a di q u e lla m ede - metria , w hile o n t h e o t h e r h a n d i t m a y m e a n e ith e r
s i m a scrissono in ehe m o d o b i s o g n a [. . .] a gli occhi p e r dis- p r o p o r t io n or s c a le , as for e x am p le in t h e d e s c rip tio n of t h e
t e n d i m e n t o d e razi insino in c e r t o luogo dal c en tro o r d i n a t o bronze g a te . I n o u r opinion, h o w e v er, i t is j u s t in t h is l a t t e r
le linie rispondere per r a g io n e n a t u r a l e delle cose p i t t e nella case t h a t t h e k n o w le d g e of m isura m e a n t m o re for t h e a r ti s t
sc e n a c erte y m agini e t edificij le sp e tie re n d e r o b o n o nelle t h a n ,,a full k n o w l e d g e of scale a n d p r o p o r t i o n . G h ib e rti
p i a n e fro n ti altre cose e t a ltri p r o p o n i m e n t i essere si u e g g o n o . him self sa id t h a t h e use d t h e m e a s u r e to a p p ly to th e
121 E . g. E u p h r a n o r I s t h m i u s in P lin y : N a t . H ist. whole of t h e w o r k , so t h a t his t e x t gives t h e c o n c e p t of
X X X V . c. 128; G hibe rti (ed. S c hlosse r, I, p. 7.) also k n e w p r o p o r t i o n a l i t y so wide a n i n t e r p r e t a t i o n as t o re fe r n o t o nly
o f t h e c o m m e n ta r ie s of P h e i d i a s , b u t t h e source of his in f o r to th e d i m i n u t i o n of t h e figures a n d g e n era lly t h e i r r a tio s to
m a t i o n is unkn o w n . one a n o th e r , b u t also to t h e f o r m u l a t i o n in spa c e of t h e
122 E.g. Lysippos, ( N a t . H i s t . X X X I V , c. 64), t h e p h ilo scenes of e v e n t s , t h e r e p r e s e n t a t i o n of t h e b u ilding, t h u s
s o p h e r - p a i n t e r M etro d o ru s ( N a t . H ist. X X X V . 135) a n d suggesting t h e id e a of a co m p o s itio n c o n s t r u c t e d in p e rsp ec tiv e .
V lixe di M a cedonia w h o d o e s n o t e v en a p p e a r a t t h e c o r 132 See: C o m m e n t a r i , ed. Schlosser, pp. 29 29: E u -
r e s p o n d i n g place in P lin y , a n d w a s o b v iously i n s e r te d owing franore . . . a u e r e u s u r p a t o le m is u r e , a n d in P lin y
t o a misreading. (N a t. H i s t , X X X V , 128): . . . u s u r p a s s e s y m m e t r i a m .
123 C om m e ntari, ed. S c h lo sse r, I, p. 4. A similar t r a n s l a t i o n m a y be f o u n d in c o n n e c ti o n w i t h L y s i p
124 Ibid. p. 35. E t fecionsi egregiissim e opr e t spetial- pos: C o m m e n t a r i p. 14 a n d P lin y , N a t . H ist., X X X I V , c.
m e n t e nella citt di F ire n e e t in m o lt i altri lu o g h i; et assai 64. Cf. also G. Soergel, op. cit. p. 27 a n d v. sup. n o t e No. 115.
disc ep o li furono t u t t i d o t t i al p a r i delli a n tic h i G reci . . . 133 Cf. L o r e n z o G h ib e rtis D e n k w r d i g k e i t e n . . . ed.
A re co la r te n a tu r a le e 'lla g e n ti l e z a con essa, n o n u s c e n d o Schlosser, Vol. I I , p. 46.
delle m is u r e . 134 A c h a r a c t e r i s t i c e x am p le of his a p p r o a c h : A d d u n c h e
125 Ibid. p. 31. c o m p r e n d e la q u a n t i t la re m o tio n e delle cose uisibili delle
126 Ibid p. 55. a n d V i t r u v i u s , D e arch., V. praef. quali la r e m o t i o n e r i s g u a r d a i corpi c o n t i n u a t i e t o r d i n a t i
127 C om m e ntari, ed. S c h lo sse r , I. p. 8: . . disegno, il per la c o m p r e n s i o n e delle m isure delli corpi o r d i n a t i risgua-
q u a l e origine et f o n d a m e n t o d e lla r te s t a t u a r i a e t della d a n ti l a r e m o t i o n e di quelli. (ibid. p. 131), or ibid. p. 132:
p i c t u r a . . . Cf. Cennini c. 4.: E l f o n d a m e n to della r t e s , e di El uiso n o n a r g u is c e sopra a lc u n a m is u r a se n o n pe r com-
t u t t i q u e sti lavorii di m a n o p r i n c i p i o , il disegno el c olorire. p e r a tio n e di q u e ll a m is u r a a quello gia c o m p r e s a dal u iso .
128 T h e t e r m arte, in t h e se n se of c raft, skill, o c c u r s for 135 Ibid. p. 84: Ma la fo rm e d e uisibili sono c o m p o s te
e x a m p l e in th e b io g r a p h y o f T a d d e o G a d d i w here t h e fr e s dalle i n t e n t i o n i p a r ti c u l a r i p r e d e t t e , com e la fig u ra , la
coes of t h e S. Croce a re d is c u s s e d : Q u e sta s to r ia f u f a t t a , m a g n i t u d in e , el colore, el sito, e t l o rd in e e t la p r o p o r t io n e
c o n t a n t a d o c trin a e a r te . . . etc . T h e expression m a n ie ra et la m is u r a e t a lt r e cose sim iglianti.
m o r e closely corre sponding t o o u r c o n c e p t of style, m a y also 136 T h e t e r m mensura w as, i n c id e n ta lly , use d in c o n n ec
b e f o u n d in Cennini. G h i b e r ti , fo r i n s t a n c e , w r o te of D uccio: tio n w i t h d r a w i n g in pe rspec tive , b y P l i n y to o : . . . Melan-
t e n n e la m a n ie ra Greca . . . T h e t e r m naturale m e a n s thio d isp o sitio n e c e d e b a t , Asclepio doro de m e n s u r is (hoc est
for C ennin i w ork a fte r n a t u r e (c. 28, 70) a n d is u s e d in t h e q u a n to q u i d a q u o q u e d istare d e b e r e t ) , we f i n d in his
s a m e sense b y G hibe rti ( C o m m . , ed, Schlosser, p. 38,: . . . N a t u r l is H i s t r i a ( X X X V , . 80.). T h is sa m e pa ssa g e was
t r a t t o del n a tu r a le G iotto e t D a n t e . . . . he w rites o f a w o rk also t r a n s l a t e d b y G h ib e rti, b u t he o m i t t e d t h e e x p la n a t i o n
o f T a d d e o Gaddi). T he w o r d a ria w h i c h too is use d b y C ennini a p p e n d e d to m i s u r a , p e r h a p s p recisely b e c a u s e he consi
(c. 27) a n d G hiberti, e.g. in t h e s t o r y o f t h e m a s te r of Cologne, dered its u se in t h is sense n a tu r a l. Cf. Sc h lo sse rs a r g u m e n t s
( A u e u a ge ntilissima a r ia n e l l o p e r e sue . . . ) a n d t h e b e st in: L orenzo G h i b e r ti s D e n k w r d i g k e i t e n . . . I I , p. 201.
e q u i v a l e n t of which m i g h t p o s s ib l y b e a rtistic a p p r o a c h , 137 C o m m e n t a r i , ed. Schlosser, p. 29.
is n o t , how e ver, iden tica l w i t h t h e aere of Gallis s o n n e t. 138 Ibid. p. 38. F r a la ltr e cose efece n e f r a t i m in o ri u n o
T h i s m u s t r a t h e r be l in k e d w i t h t h e similar t e r m u s e d by m iracolo di s a c to F r a n c e sc o . . . q u e s t a s to r ia fu f a t t a con
F ila r e te . ( T r a t t a t o dell, A r c h i t e t t u r a , ed. W. v o n O e t t i n ^ e n t a n t a d o c t r i n a e a r t e et con t a n t o i n g e g n o ehe nella m ia
i n : Q ue lle nsc hrifte n f r K u n s t g e s c h i c h t e , N. F . I l l , W ie n e t non uid i di cosa p i c t a f a t t a c on t a n t a p e r fe c tio n e . . .
1890, 573: L aere si qu e lla , e h e c ir c u n d a t a d a l e m b o . . . 139 Ibid. p. 40. F u nella n o s t r a c it t m o lti a ltri pictori
e d i s p a r t i t a con linee d a u n a su p e r f ic e a u n a l t r a . ) d i e per egregij s a r e b b e r o posti, a m e n o n p a r e porgli fra
F o r G h ib e r tis t e r m i n o l o g y i n general, see J . v o n costoro.
S chlosser, ed. cit. II, pp. 42 f f.; R . K rauthe im er : G h ib e r ti, 140 Ibid. p. 105. Ma la p r o p o r t io n e so l a m e n t e fa pulc-
p p . 230 ff. r itu d in e . E t q u a n d o a d d u n c h e nella f o r m a si c o n g r e g h e r a n n o
129 C o m m e ntari, ed. S c h lo sse r , p. 48. C om in ciai d e tt o la bellea della f i g u r a di cia sc una p u l c r i t u d in e p a r t e d essa,
l a u o r i o in q u a d r i i quali e r a n o di g r a n d e z a d u n o b r a c c io et sar bellea d e lla q u a n t i t e t della c o m p o s itio n e d esse e'lla
t e r z o , le q u a li istorie m o lto c o p io s e di figure eran o i s t o r ie del p r o p o r t i o n a l i t d e m e m b r i seconde le fig u re e la m a g n i t u d in e
t e s t a m e n t o uecchio: nelle q u a l i m i ingegna i con og n i m is u r a de siti e t s e c o n d o q u e s to a n c o ra fossono p r o p o r t io n a l i a t u t t a
o s s e r u a r e in esse cercare i m i t a r e la n a t u r a q u a n to a m e fosse la f ig u r a della fa ccia e t la q u a n t i t s a r e b b e in fin e di p u l c r i
possibile, e t con t u t t i i l i n i a m e n t i che in essa p o te s si pro- tu d in e , s a r e b b e be llissim a.
d u r r e e t con egregij c o n p o n i m e n t i e t douitiosi con m o ltissim e 141 T h e s e c o n d a n d concluding p a r t of t h is s t u d y will
f i g u r e . . . F u ro n o istorie d iec i t u t t i in c a s a m e n t i colla a p p e a r in t h e n e x t issue of t h e A c ta H i s t r i A r t i u m .
CARLO CARLONE UND DIE DECKENMALEREI IN WIEN
AM ANFANG DES 18. JAHRHUNDERTS
von
K lra G aras
W ir h a b e n die T tig k e it vo n Carlo Carlonc in v e r f e r tig te D e c k e n g e m ld e w a re n alle a u f L e in

einem f r h e r e n A u fsa tz e in m a l sc h o n a u sf h rlic h e r w a n d g e m a lte lbilder, allegorische D a r s te llu n g e n
b e h a n d e lt. A ber das A u f ta u c h e n v o n n e u e m M a te m it v e r h ltn is m s s ig w enigen F ig u r e n .2
rial sowie einige P r o b le m e in b e z u g a u f die d e k o E s gab je d o c h n ic h t im m e r die M g lic h k e it,
r a t i v e Malerei des 18. J a h r h u n d e r t s , wie a u c h der M e iste r e rste n B a n g e s a n d e r Stelle zu b e s c h f t i
A u fsa tz von P rofessor H e r m a n n Voss b e r Carlones gen. E i n Teil d e r b e d e u t e n d s t e n Maler w a r e n t
F r h w e r k e ,1 b ild e n j e t z t d e n A nlass, denselben schieden a b g e n e ig t, die H e im a t zu v e r la s s e n ; diese
G e g e n s ta n d noch e in m a l zu e r r te r n . Als w u r d e n d a n n au s d e r F e r n e m it A u f tr g e n b e t r a u t .
F r a g e v o n b e s o n d e r e m u n d n h e r e m In te re sse In e r s t e r Linie k a m e n fr L e in w a n d - D e c k e n g e
b ie te t sich Carlones W ir k e n in W ie n , seine B e d e u m ld e N e a p o lita n e r u n d Bolognesen in B e t r a c h t .
t u n g in diesem Z u s a m m e n h a n g , wie a u c h da s m e h r Dit; V e r b in d u n g e n d e r K a i s e r s t a d t mit d e n ita lie n i
a llgem eine P r o b le m d e r T h e m a t i k u n d B e sc h a ffe n schen K u n s t z e n t r e n w u r d e n besonders d u r c h die
h e it d e r D e c k e n g e m ld e in d ie se r Z e its p a n n e . Die k a ise rlic h e n R e s id e n te n u n d G e s a n d te n g e p fle g t.
zwei H a u p tf r a g e n , die u n s h ie r v o r allem b e s c h f ti So Hess z. B. d e r V iz e k n ig F e ld m a rsc h a ll P h ilip p
gen, sind das V e r h ltn is v o n D e c k e n b ild un d L o re n z D a u n in N e a p e l d u r c h Solim ena, G ia c o m o
D e c k e n fresk o , von A r c h ite k tu r m a le r e i u n d F ig u r e n del P o u n d P a o lo de M a tte is Bilder m a le n che
malerei. se rv ir d o v e v a n o p e r Soffitte ad alcune sue s ta n z e
W ie b e k a n n t, b e r w ie g t a n d e r W e n d e des in V ie n n a .3 S o lim e n a u n d Giacomo del P o w a re n
17. J a h r h u n d e r t s in W ien und in d e r ste rre ic h i in h n lic h e r W eise a u c h f r den P r in z e n E u g e n
sc h e n M onarchie das D e k o rie re n d e r s t u c k v e r v o n S a v o y e n t t i g ( D e c k e n h ild e r im B e lv e d e re ).
z ie rte n D ecken m it eingelassenen lge m lde n; D e r ebenfalls N e a p o l i t a n e r Nicola M a ria Rossi,
m a n n e n n t sie plafond, Soffitte. Sie w e rd e n d e r a u c h fr d e n W ie n e r P a la s t des M a rc h e se di
teils a n O rt u n d Stelle v e r f e r tig t, o d e r sie k n n e n , R o f r a n o g e a r b e ite t h a t t e , m a lte gleicherw eise in
w a s ein b e so n d e re r V orteil is t, au s d e m A usland, N e a p e l f r das H a r r a c h s c h e G a rte n p a la is b e i W ie n .
h a u p ts c h lic h aus I ta lie n b e s te llt u n d e in g e f h rt U n t e r d e n B olo g n e se n w a r es in e rs te r L in ie M arc
w e rd e n . D a die e in h e im isc h e n M aler, bis ins 18. A n to n F ra n c e s c h in i, d e r als M aler von D e c k e n s t k -
J a h r h u n d e r t h in e in , in dieser K u n s t a r t m eistens ke n , lbildern, m e ist m y th o lo g isc h e n I n h a l t s ,
n oc h u n g e b t w a re n , w u r d e n in b e id e n Fllen b e v o r z u g t w u rd e ( L ie c h te n ste in -P a la is). D e r V o r
a u s l n d is c h e M eister b e v o r z u g t, v o r allem die teil des lgem ldes b e i D e c k e n s t c k e n g e g e n b e r
welschen M aler, die z u s a m m e n m it z a hlre ic hen d e m F re s k o lag n ic h t n u r d a rin , dass es a u s d e r
ita lie n isc h e n B a u m e is te r n , S te in m e tz e n u n d Stuk- F e r n e , bei d e m b e v o r z u g te s te n a u s l n d is c h e n Mei
k ie r e r n die n e u e r b a u t e n b a r o c k e n P a l s te , K irc h e n s te r b e s te llt w e r d e n k o n n t e , so n d e rn a u c h in d e m
u n d K l s te r m it G e m ld e n s c h m c k te n . Zu den U m s t a n d , dass die A r b e it besser b e r w a c h t w e r d e n
b e d e u te n d s te n M eistern, die sich a u f lngere Zeit k o n n te , u n d d e r B e ste lle r sich m it w e n ig e r b e r
in d e r K a is e r s ta d t niederliessen, g e h r t d e r V e n e r a s c h u n g e n a b z u f in d e n h a t t e . So w u r d e n z.
z ia n e r A n to n io Bellucci, d e r in d e n J a h r e n 1695 die v o n M arschall D a u n b e ste llte n B ild e r in
1709 in W ien u n d U m g e b u n g t t i g w a r . E r a r b e i N e a p e l, b e v o r sie a b g e s c h ic k t w erden so llte n , im
t e t e im D ie n ste des F r s t e n M ontecuccoli, des P a l a s t des V izeknigs z u r Schau g e s te llt.4 Die
F r s t e n F r a n z A d a m v o n L ie c h te n s te in , u n d B a u h e r r e n w a r e n o ft m i t Vorliebe f r diese h e r
ebenso au c h fr K a is e r J o s e f I., d e r ih n 1709 zum k m m lic h e , zu A n f a n g des 18. J a h r h u n d e r t s
H o f m a le r e r n a n n te . Belluccis in grosser A nzahl schon etw a s a l te r t m lic h e D e k o r a tio n s m e th o d e ,
262 .
Abb. 1. C a rlone : A llegorisches D e cke nbild. W ien, Palais K in sk y -D au n
Hessen sie zuweilen m i t d e r F r e s k o d e k o r a tio n von I n n e n d e k o r a t i o n schaffen. Die P r u n k s le d e r

z u s a m m e n v e rw e n d e n in d e m das M itte ls t c k ger u m ig e n P a l s te , die K u p p e l r u m e d e r K irc h e n
a u f L e in w a n d , das w e ite re in F re sko g e m a lt w a r sind zu grossz g ig e n m a le r is c h e n D e k o ra tio n e n
u n d b e w o g e n auch die e in h e im isc h e n M aler, sich geeignet; die v e r h ltn is m s s ig kleinen L e in w a n d -
v o r a lle m in dieser A r t z u b e t tig e n . Die f r h e n D e c k e n b ild e r w r d e n in d ie se n P r a c h t r u m e n e t
D e c k e n b ild e r von J o h a n n M ichael R o t t m a y r u n d was rm lich w ir k e n , die e in h e itlic h e B e m a lu n g ist
M a r tin o A lto m o n te sin d z u m e i s t auch in S t u c k dagegen ein v o rz g lic h e s M itte l zur H e b u n g von
d ecke eingelassene L e in w a n d b ild e r (Salzburg. R e s i P ra c h tg e f h l u n d G ro ssz g ig k e it. A n den riesigen
de nz u. a. m.). G ew lben, a b e r a u c h an den F la c h d e c k e n , m uss die
D a s berw iegen d e r F re s k o m a le r e i, d e r Sieg schwere S tu c k v e r z ie r u n g im m e r m e h r v o r d e r
des D e c k e n fresk o s w ird e r s t um die W e n d e des z u s a m m e n h n g e n d e n , m a le r is c h e n F llu n g w ei
J a h r h u n d e r t s naeh d e r e n d g ltig e n b e r w in d u n g chen. A uc h die A r t, bei d e r die kle in e n D e ckenfel
d e r T r k e n g e f a h r d u r c h d ie v e r n d e r te L e b e n s der in m i t t e n d e r S tu c k d e k o r a tio n , den L e in w a n d
w eise d e r A u ftra g g e b e r, u n d d a m it im e n g s te n b ild e rn h n lic h , m it F r e s k o m a le r e i g e sc h m c k t
Z u s a m m e n h a n g d u rc h d ie V e r n d e r u n g e n u n d w u rd e n , w ird a llm h lic h v e r d r n g t ; die m e ist
U m s c h w u n g im B a u w e s e n , b e d in g t. M it d e r n o r d ita lie n isc h e n M eister, die G alliardis, T e n c a la s,
S t r k u n g d e r a b s o lu tis tis c h e n H a b s b u r g e r - M a c h t Colombos, die diese A r t in W ie n u n d in der M o n a r
u n d d e r R e o rg a n isie ru n g d e r b e h e r r s c h te n L n d e r chie e in g e f h r t h a t t e n , w e r d e n d u rc h Maler d e r
w ird die Mglichkeit zu g r o s s a r tig e r B a u t t i g k e i t ne u e re n M e th o d e n e r se tz t.
g e g e b e n ; es folgt die g la n z v o lle Periode des H o c h A nstelle de s S tu c k e s o d e r als E r g n z u n g
b a r o c k s in sterreich, in d e r eine Reihe v o n h e r v o r desselben w ir d n u n die a r c h ite k to n is c h e S c h e in
r a g e n d e n einheim ischen A r c h i t e k t e n , J o h a n n B e r n malerei als B in d u n g s g lie d v o n R a u m un d D ecke,
h a r d F is c h e r von E r la c h , J o h a n n L ukas von H i l d e A r c h ite k tu r u n d M alerei b e n u t z t ; Gewlbe u n d
b r a n d , J a c o b P r a n d t a u e r u . a. einen e ig e n e n B a R a u m w e r d e n d u r c h sie e in h e itlic h g e s ta lte t.
r o c k s til ins Leben ru fe n u n d in den n e u e r r ic h te te n Diese ne u e A r t d e r D e k o r a tio n wird in W ien d u rc h
P r a c h t b a u t e n die G r u n d la g e zu einer n e u e n A rt den H a u p t v e r t r e t e r d e r R i c h tu n g , den J e s u i t e n
CARLO CA RLO NE UND D IE D E C K E N M A L E R E I IN W IE N 263
p a t e r A n d re a Pozzo e in g e f h r t. Pozzo, d e r in s in d .7 D en S p e z ia liste n d e r A r c h ite k tu r m a le r e i

W ie n im D ie n ste des K a ise rs, d e r J e s u i t e n u n d des s te h e n in den F lle n , in d e n e n grssere f ig u r a le
F r s t e n L ie c h te n s te in K ir c h e n u n d P a l s te m it D a rs te llu n g e n V o r k o m m e n , im m e r F ig u r c n m a le r
F r e s k e n s c h m c k te , g e h r t zu je n e n se lte n e n z u r Seite, a n d e n g ro sse n D e c k e n m a le r e ie n da s
M e iste rn , die zugleich als A r c h ite k tu r - u n d F i g u sei b e so n d e rs h e r v o r g e h o b e n a r b e ite n s te ts in
r e n m a le r t t i g w a r e n .15 I n d e r Regel sind n m lic h G e m e in sc h a ft F ig u r e n - un d A r c h ite k tu r m a le r . Den
diese b e id e n k n s tle r is c h e n B e t tig u n g e n im e r s te n V e r tr a g schliesst d e r B a u h e r r m it d e m F ig u r e n -
V iertel des J a h r h u n d e r t s v o n e in a n d e r s c h a r f m a le r und d e m A r c h i t e k t u r m a l e r s e p a r a t , sie w e r
g e schieden. Die A r c h i t e k t u r m a l e r sie w e rd e n den in dieser Z e it als gleichw ertige S c h p fe r des
a u c h Q u a d r a t u r i s t e n g e n a n n t h a b e n sich als K u n s tw e r k e s g e s c h t z t .8 D a s V e r k e n n e n d ie se r
B a u m e is te r g e b ild e t, sie sind, wie die v e r s c h ie d e b e id e n K u n s t g a t t u n g e n , d a s M issv e rst n d n is von
nen M itglieder d e r Galli B ib b ie n a F a m ilie o d e r d e m V e rh ltn is v o n F ig u r e n m a le r e i u n d A r c h i t e k
A n to n io B e d u z z i, A r c h ite k te n , die m e ist in tu r m a le r e i f h r t e z u e in e r R eihe v o n I r r t i i m e r n ,
Z u s a m m e n h a n g m it d e n b a r o c k e n F e st- u n d T h e a die un se re K e n n tn is s e b e r die D e c k e n m a le r e i des
t e r d e k o r a t i o n e n b e s c h f tig t w e rd e n u n d n u r in 18. J a h r h u n d e r t s z u m T eil bis h e u te n oc h b e h e r r
ga n z b e s c h e id e n e m Masse zu m F ig u r e n m a le n f h ig schen un d a u c h im Z u s a m m e n h a n g m it Carlo
Abb, 2. C. Carlone: Olym p. W ie n , P a lais K insky-D aun

264 . GARAS
Abb. 3. C. Carlone: T r i u m p h A u r o r a s. T eilst ck . W ie n , B elv edere
C a rl n e s T tig k e it das k l a r e B ild d e r T a t s a c h e n e r z h lt eine grosse Galerie, ein Z im m e r u n d

tr b e n .9 die B ib lio th e k des E u g e n sc h e n P a la s te s in d e r
So galt z. B. ir r t m lic h e r w e is e d e r B ologne se H im m e lp f o r tg a s s e . Von den bis h e u t e e r h a lte n e n
M a rc A n to n io Chiarini als alleiniger Schpfer, D e c k e n g e m ld e n d e r Z im m e r, wie a u c h v o n d e m
d. h. a u c h als F ig u r e n m a le r v o n v e rsc h ie d e n e n z u m Teil v e r n i c h t e t e n grossen G aleriebild s t a m m t
W ie n e r F re sk e n , von e in ig e n H a u p t w e r k e n d e r also d e r a r c h ite k to n is c h e Teil v o n C hiarini, w h
f r h e n D e c k e n m a lere i in s t e r r e i c h .10 U n d doch rend die fig u r a le M alerei z u m grossen T eil A n d re a
w a r C h ia rin i, wie es aus d e n z e itg e n ssisc h e n B e r ic h L a n z a n i z u z u s c h r e ib e n i s t .12 Da a b e r L a n z a n i
t e n e in d e u tig h e rv o rg e h t, blo ss A r c h ite k tu r m a le r , 1712 g e s to r b e n w a r , w u r d e zu d e n b r ig e n F re sk e n
d e r s t e t s m it einem F i g u r e n m a l e r , A n d r e a L an- des P a la s te s ein n e u e r F ig u r e n m a le r b e r u f e n , u n d
z a n i, A n to n io B urrini o d e r e in e m a n d e r e n z u s a m z w ar d e r F r a n z o s e L ouis D o rig n y , d e r 1712 im
m e n a r b e i t e t e . 11 Wird v o n ih m g e sa g t, er h a b e h ie r S tie g e n h a u s m y th o lo g is c h e Szenen m a lte ( I k a ru s,
o d e r d o r t einen Saal a u s g e m a l t , so will es n u r B oreas u n d O r ith y ia ) , D e c k e n fresk e n dont la r c h i
h e isse n , d a s s er die a r c h ite k to n is c h e U m r a h m u n g , t e c t u r e e st p e i n t e p a r des B olonais.13 D ieser
a b e r ein a n d e r e r Maler die F i g u r e n g e m a lt h t t e . Bolognese w a r w o h l im m e r noch C hiarini, d e r n a c h
B e a c h t e t m a n diese T a t s a c h e n , so w ird a u c h die B e e n d ig u n g d e r A r b e it, m it E r la u b n is des P r in z e n
W ie n e r T tig k e it Chiarinis k l a r v o r u n s s te h e n . in d e r sala t e r r e n a des n e u e r b a u t e n T r a u ts o n -
1697 w u r d e er z u s a m m e n m it A n d re a L a n z a n i, P a la ste s die D e c k e u n d die W n d e m it a r c h i t e k t o
m it d e m er in G e m e in sc h a ft im M a il n d e r P a lazzo n isc h e r D e k o r a tio n s m a le r e i s c h m c k te .14
A r c h i n t o g e a rb e ite t h a t t e , v o m P rin z e n E u g e n V on M itte 1713 w eilte C h ia rin i w ie d e r u m in
n a c h W ie n berufen. Die b e i d e n m a l t e n gem ss I ta lie n u n d k a m a u c h da s d r i t t e M al v o m P r i n
d e m B e r ic h t des A u g e n z e u g e n Z a n o t t i z u e r s t zen E u g e n b e r u f e n erst 1715 n a c h W ien, ln
zw ei Sle im S ta d tp a la s t d e s P r i n z e n aus. I m n c h d e m n e u lic h b e e n d e t e n Giardino des P r in z e n
s te n J a h r w a re n sie w ieder in d e r H e im a t. L a n z a n i dipinse d u n q u e M arc A n to n io no n so la m e n te la
k a m s c h o n 1700, Chiarini e r s t 1708 a b e r m a ls v o lta m a i m u r i a n c o r a della g ra n sala u n d ein
d e m R u f e P rin z E ugens fo lg e n d w ie d e ru m na c h w eiteres Z im m e r in de m se lbe n P a l a s t . 15 D as sind
W ie n . N u n m a lte le tz te r e r w ie Z a n o t t i w e ite r die beid e n F r e s k e n im u n t e r e n B e lv e d e re , d. h.
CARLO CARLONE UNO O IE E C K E N M A L E R E I IN W IE N 265
Abb. 4. C. Carloiie: V e rh errlich u n g s -A lle g o rie . Zeichnung. L o n d o n , B r i ti s h Museum
im M a r m o r s a a l u n d in d e m d a n e b e n liegenden schon in d e m ehern. L ie c h te n ste in -S c h lo ss in

Z im m e r , d e m S c h lafgem ach des P r in z e n , bei d e n e n H e tz e n d o r f z u s a m m e n gew irkt h a b e n , bleibe
die f ig u ra le D a r s te llu n g o b e rh a lb d e r re ic h e n A rc h i d a h in g e s te llt: fr k e in e d e r beiden U n t e r n e h m u n
t e k t u r m a l e r e i Chiarinis vo n M a rtin o A lto m o n te gen liegt ein sic h e re s D a t u m vcr. Die F r e s k e n im
171b g e m a lt w urde. Palais D a u n , e in e m B a u v o n J o h . L u k a s v o n H i l d e
Tn d ie se m Fall ist also d e r A n te il von F ig u re n - b r a n d t , d r f t e n u m 1717 1718 e n t s t a n d e n sein,
u n d A r e h i t e k t u r m a l e r g e k l rt, a b e r u m s o allge n a c h d e m C h ia rin i die A r b e it im U n te r e n B e lv e d e r e
m e in e r ist d a s M issv e rst n d n is, was die n c h s te n schon b e e n d e t h a t t e , u n d Carlone noch n i c h t in
W e r k e Chiarinis, die F re sk e n des D a u n - P a l a i s P a u r a u n d L u d w i g s b u r g b e sc h ftig t w a r. D ie b e i
b e tr if f t. E in e obe rfl c hliche D e u t u n g d e r Quellen den D e c k e n b ild e r, u n d n ic h t nu r d a s je n ig e im
f h r t e zu d e r falschen A n n a h m e , Chiarini h a b e das P r u n k s a a l, d a s s c h o n la n g e h e r als sein W e r k galt,
D e c k e n s t c k des S tie g e n h a u se s g e m a lt, w h r e n d s o n d e rn a u c h d a s dre ite ilig e D e c k e n fresk o d e r
d a s a n d e r e D e c k e n b ild im P r u n k s a a l vo n Carlo G alerie im S tie g e n h a u s sind c h a r a k te r is tis c h e
C arlone v e r f e r tig t w orden sei. A b e r dieser I r r t u m , A rb e ite n von C a rlo n e s H a n d , mit den b e z e i c h n e n
d e r seit d e n V e r ffe n tlic h u n g en A. llgs b e ra ll den r u n d e n G e s i c h t s t y p e n und den von i h m ?o oft
a u f t a u c h t , u n d d e r z u r B e h a u p t u n g f h r te , w ie d e rh o lte n a lle g o risc h e n Figuren u n d G r u p p e n
C hiarini w r e ein b e d e u te n d e r F ig u r e n m a le r gew e (Abb. 1 2). E r w ir d a u c h in den Q uellen, in d e r
sen, m uss z u re c h tg e s te llt w e r d e n .10 C hiarini w a r z eitgenssischen B io g r a p h ie Fiisslis, als S c h p fe r
n i c h t U r h e b e r des einen, u n d d e r L o m b a r d e C a r d e r F re sk e n im D a u n - P a l a s t b e z e ic h n e t.17 Die
lone M aler des a n d e r e n D e c k e n b ild e s, s o n d e rn D a r s te llu n g m i t d e r V e rh e r r lic h u n g des H e l d e n , der
b e id e w a re n S chpfer vo n b e id e n , in d e m d e r A r c h i T u g e n d e n u n d K n s t e p a s s t v o llk o m m e n zu m
t e k t u r m a l e r Chiarini die v e r b in d e n d e n a r c h i t e k T h e m e n k r e is , d e r u m diese Zeit in W ien b e v o r z u g t
to n is c h e n Teile, d e r F ig u r e n m a le r C arlone d a gegen u n d vo n C arlone a u c h s p t e r b e a r b e ite t w u r d e . 18
die fig u r a le D a r s te llu n g m a lte . Ob das die erste D as H a u p t t h e m a d e r W iener D e c k e n g e m ld e
g e m e in sa m e A rb e it d e r b e id e n w a r, o d e r ob sie w a r u m diese Zeit v e r s t n d lic h e r w e is e die V e r h e r r -
266 . GARAS
A bb. 5. C. Carlone: G o t t v a t e r . Teilstck. S c hlosshof, K a p e lle
lic h im g d e r kriegerischen T u g e n d e n , die A n s p i e dere. D er e r s te G e d a n k e , die E n tw u r f z e ic h n u n g im

lu n g a u f d a s siegreiche s te rre ic h . In den P a l s t e n British M u se u jp , w a r a u c h hier d e m a l t b e w h r t e n
d e r F e ld m a r s c h lle M o n te c u c c o li, D a u n u. a ., in T h e m a , d e r A u f n a h m e des H e ra k le s a m O lym p
d e n S le n des Siegers v o n B e lg ra d , d e m P r i n z e n gew idm et. D ie D a r s te llu n g w u rd e w a h rsc h e in lic h
E u g e n , wie au c h bei allen a n d e r e n S t a n d e s p e r s o ge n d e rt, als d a s K o n z e p t v e rfa sst w u r d e . D a die
n e n u n d e r s t re c h t bei d e m M o n a rc h e n m u s s t e die ik o n o g ra p h isc h e D e u t u n g dieses so w ic h tig e n
D a r s t e l l u n g der zu Sieg u n d M acht f h r e n d e n W erkes bis h e u t e n ic h t b e ru h ig e n d gelst ist,
E ige n s c h a f te n von b e s o n d e r e m I n te re sse sein. mssen w ir v e r s u c h e n , a u c h o hne K e n n tn is des
A n s t a t t d e r V erew igung v o n k o n k r e te n h i s t o r i ve rschollenen P r o g r a m m s die allegorischen Z u sa m -
sc h e n E re ig n isse n w h lte m a n a n den D e c k e n g e m e n hnge a u f z u k l r e n . E in e n gewissen A n h a l t s
m l d e n d e r b a ro c k e n A u sd ru c k sw e ise u n d d e n punkt b ie te t u n s d a s einzige, a u f Carlones W e rk
G e g e b e n h e ite n des D e c k e n b ild e s folgend allego- bezgliche P r o g r a m m , jenes z u m D e c k e n b ild des
rise h e D a r s te llu n g e n , in d e r e n M i t t e l p u n k t da s L a n d h a u se s in L in z .20 Mit Hilfe dieser Quelle u n d
L o b d e r T a p f e r k e it, d e r m e is t in der F i g u r des a u f G ru n d e in e r e in d rin g lic h e ren N a c h f o r s c h u n g
H e r a k le s v e r k r p e r te n H e l d e n tu g e n d , u n d die k o m m t m a n zu d e m E rg e b n is, dass die bisherige
V e r h e r r lic h u n g des g u te n u n d siegreichen S t a a t s B ezeichnung: V erherrlichung des K riegshelden,
re g im e s s t a n d . D er N e a p o l i t a n e r Paolo de M a tte is Apotheose des P r in z e n E ugen o d e r hnliches,
m a l t e H erakles vo n R u h m gekrnt f r d e n nicht vllig z u tr e f f e n d ist. Im a llgem einen ist die
F r s t e n D a u n , N. M. R ossi dasselbe T h e m a fr D a rste llu n g w o h l eine Allusion a u f d e n helden-
d e n F r s t e n v o n R o f r a n o . C hiarini u n d L a n z a n i h a fte n P a t r o n , a b e r die allegorischen G r u p p e n
v e r e w ig te n die G eschichte des H e ra k le s im S t a d t h a b e n a u c h e in e k o n k r e t e r e B e d e u tu n g . W ie ist v o r
p a la is des Prinzen E u g e n , A n d r e a Pozzo d ie A u f allem die H a u p t f i g u r , die th r o n e n d e ju g e n d lic h e
n a h m e des H e ra k le s a m O ly m p a u f s e in e m g r o G estalt zu d e u t e n ? W e g e n des S ta a ts r u d e r s , da s
ssen D e c k e n b ild e im L ie c h te n s te in s c h e n G a r t e n er in d e r R e c h t e n h l t , und wegen d e r ihm b e i
p a la is . I m M a rm o rsa a l des U n te r e n B e lv e d e r e ste h e n d e n E i g e n s c h a f te n : T u g e n d (m it L a n z e un d
w a r die V e rh e rrlic h u n g de s H elden m it A pollo L ic h tstra h l), W e is h e it z u m Regieren (m it Spiegel),
u n d d e n Musen d a r g e s te llt.19 G ere c h tig k e it ( m it S c h w e rt u n d m it einer vo n e in e m
M an b e g e g n e t einer w e ite r e n V a r ia n te d e ss e lb e n Engel g e h a lte n e n W a a g e ), un d w egen des g u te n
T h e m a s a u f de m W ie n e r H a u p t w e r k C arlones, d e m R ates (m it B u c h ) k n n t e m a n die G e s ta lt f r eine
D e c k e n b ild des grossen S aales im O b e re n B e lv e Allegorie d e r S ta a ts g e w a lt, der g u te n R eg ie ru n g
C A K L O C A l i LOiN U N I ) D I E DECK ENM A I.E H E l IN W IE N 2()7
Abb. b. C. Carlone: G o t t v a t e r m i t E n g e l n . lskizze. U S A , P ri v a tb e s i t z
(Genius Im perii) h a lte n . Sie ist je d e n fa lls eine w ohl b e g r n d e t , a n z u n e h m e n , dass e r z u r A r c h i

allegorische F ig u r, die bei d e n v e rsc h ie d e n ste n te k t u r m a l e r e i des Saales im O b e re n B e lv e d e re
A nlssen in h n lic h e r W eise w ie d e r k e h r t, und n u r h c h s te n s n u r die E n tw r f e geliefert h a t t e , un d
d u r c h die A b n d e r u n g des W a p p e n s a m T h r o n dass die A u s f h r u n g wohl d e m seit 1715 n e b e n ihm
k o n k r e t a u f einen d y n a s tis c h e n o d e r persnlichen w ir k e n d e n G a e ta n o F a n t i zufiel. Die f ig u r a le D a r
Z u s a m m e n h a n g bezogen w ird. s te llu n g s t a m m t im Saal ebenso wie in d e r sala
D as grosse allegorische D e c k e n b ild im O beren te r r e n a u n d in d e r K a p e lle von C arlo C arlone,
B e lv e d e re ist ein g e m e in sc h a ftlic h e s W e rk von d e sse n Stil a n a lle n drei F re sk e n u n v e r k e n n b a r
C arlone un d Marc A n to n io C h ia rin i bzw . des ist. D ie h ie r v e r w e n d e te n K o m p o s itio n e n w e rd e n
N a c h fo lg e rs des le tz te r e n , G a e t a n o F a n t i . A uch vo n ih m w ohl a u f G rund d e r S k iz z e n auch
h ie r h a t m a n d e n A nteil v o n F ig u r e n m a le r a n d e r s w o w ie d e r h o lt: d e r Sieg A pollos u n d A u r o
u n d A r c h i t e k t u r m a l e r lange Z eit h in d u r c h ver- ras m it d e n sieben freien K n s te n (A b b . 3) k o m m t
k a n n t . Es w ird z w a r in d e n Q uellen C arlone d e u t ein J a h r z e h n t s p t e r in L u d w ig sb u rg in f a s t u n v e r
lich im Z u s a m m e n h a n g m it d e n F r e s k e n im B el n d e r t e r W eise v o r ; die allegorische H a u p t g r u p p e
v e d e r e g e n a n n t, a b e r die fa lsc he W e r tu n g von des grossen D e c k e n b ild e s b e n u tz t e r f a s t w r tlic h
C h ia r in is T tig k e it v e rle ite te d oc h zu d e r A n n a h m e , im F e s t s a a l des Schlosses A n sb a c h u n d z u m Teil
er h t t e die f ig u ra le n T eile, sein Schw iegersohn, a u c h im G a r d e s a a l in B rhl. Zu e in e r w e ite r e n ,
G a e ta n o F a n ti, die a r c h ite k to n is c h e D e k o r a tio n doch schon b e d e u t e n d v e r n d e r te n F a s s u n g d e s
des grossen D e c k e n b ild e s g e m a lt.21 D a wir d urc h selben T h e m a s g e h re n : die Olskizze in G r a z , eine
Z a n o t t i wissen, dass C hiarini in seinen s p te n b is h e r u n v e r f f e n tlic h te Z e ic h n u n g a u s d e m B ri
J a h r e n k a u m m e h r etw a s u n t e r n o m m e n u n d alles tish M u se u m , L o n d o n (Abb. 4), die Z e i c h n u n g aus
se in e m Schw iegersohn b e r la s s e n h a t t e , ist es d e r A lb e r tin a u n d eine lskizze im L o n d o n e r
268
. GARAS
Abb. 7. C. C arlone: H e ra k le s v o r A pollo u n d V e n u s. lskizze. P a ris, G alerie P a rd o
: \ R I . O CA RL O N E UND D I E D EC K E N M A L E R E I IN W I E N
269
Abb. 8. C. Carlone: V e rh e rrlic h u n g des Verdienstes. lskizze. USA. P r i v a tb e s i t z
oiz
SVHVO
Abb. 9. C. Carlone: H. Dreifaltigkeit. lskizze. USA. P r iv a t besitz
CARLO .O N E U N D D IE D E C K E N M A L E R E I IN W IE N 271
Abb. 10. C. Carlone: M a r t y r iu m eines Heiligen. lskizze. B u d a p e s t , P r i v a tb e s i t z

272 . GARAS
m i t E r z b is c h o f H a r r a c h h e r v o r g e h t , fr Salzburg
t t i g . D e r A r c h ite k t e r w h n t in d e m Briefe vo m
30. A pril 1723 n e b e n zwey a r tig e G e danken von
R o t t m a y r die Skizze von d e n H e r r n Carloni u n d
F a n ti f r Schloss M irabell, die e r je d o c h erst a m
1. J u n i b e r s e n d e n k a n n , weil e h e r d e r H e r r Gio.
B a t t i s t a aus U rsa c h einer H o c h z e it b e y Hoff nit
die G e d a n k e n gegeben hat. H i l d e b r a n d t , d e r m it
d e r Skizze r e c h t z u frie d e n w a r , te ilt a u c h die
B e d in g u n g e n d e r Maler m it: C arlone v e r la n g t
1000 G., F a n t i 1500 m it u n d 1300 o hne Gold,
d a z u n o c h R eise k o ste n , B r o t u n d W ein. D as Salz
b u r g e r W e r k soll bis E n d e M rz u n t e r n o m m e n w e r
d e n , f r h e r ginge es n ic h t, weil sie a n d e r e Sachen
z u a u s m a c h e n in H n d e n h a b e n .24 D ieser B ericht
H ild e b r a n d ts w ir f t n ic h t n u r einiges L icht b e r
eine b ish e r u n b e k a n n t e U n t e r n e h m u n g Carlones,
es b e r e ic h e rt a u c h un se re K e n n tn is s e b e r die
A r b e its m e th o d e n d e r D e c k e n m a le r e i a m A nfang
des 18. J a h r h u n d e r t s . Es wird h i e r w ie d e ru m klar,
d a ss die grossen D e c k e n fre sk e n v o n F ig u re n - un d
A r c h i t e k t u r m a l e r n in G e m e in s c h a f t g e p la n t u n d
e n tw o r f e n w a re n , u n d dass z u r V e rfe rtig u n g der
Skizze z u e rst die G e d a n k e n v o n einem H isto rio
g r a p h e n oder P o e te n , in d ie se m F a ll vo n einem
Gio. B a t t i s t a , 25 geliefert w e r d e n m u sste n . Es
ste llt sich a u c h h e ra u s, dass C arlone u n d F a n t i
a u c h n a c h B e e n d ig u n g d e r F r e s k e n im O beren
Abb. 11. C. Carlone: T r i u m p h d e s K re uze s. lskizze. B e lvedere g e m e in sa m A u f tr g e u n t e r n o m m e n h a
D e u tsc h er 1 u n s t h a n d e l
be n. L e id e r ist ih r g e m e in sa m e s W e r k in S alzburg
n ic h t e r h a lte n geblieben: v ie lle ic h t w u rd e es auch
K u n s t h a n d e l , wie a u c h d a s D e c k e n b ild a u s d e r nie a u s g e f h rt.
V illa Colleoni in Calusco d A d d a (je tz t M a ila n d , Sieht m a n in d e n D o k u m e n t e n sorgfltig n a c h ,
M useo P o ld i Pezzoli), als d e r e n E n tw r f e die b e i so ste llt sich folgendes h e r a u s . V on den drei
d e n l e tz tg e n a n n te n S k iz z e n von H o c h f o r m a t D e c k e n g e m ld e n , die einst d a s Schloss Mirabell
e r k a n n t w e rd e n k n n e n .22 g e s c h m c k t h a t t e n , u n d die alle bei d e r F e u e rs
C arlone w ar im O b e r e n B e lv e d e re 1721 1723 b r u n s t 1818 z u g r u n d e g e g a n g e n sind, w a r das
b e s c h f tig t. Das kleine, n e u l i c h r e s ta u r ie r te Dek- D e c k e n b ild des Speisesaals 1723 v o n J . M. R o t t
k e n b ild d e r K apelle, G o t t v a t e r m it E ngelchor m a y r g e m a lt w o rd e n . Das F r e s k o im T r e p p e n h a u s
is t 1723 beze ic h n et, d o c h w isse n wir aus ein e m zu d e m 1723 Carlo C arlone die Skizze lieferte,
B r ie f Carlones, dass er s c h o n im J u li 1721 im O b e u n d da s ein heidnisches E m p e r iu m d a rste llte
re n B e lv e d e re t tig w a r . 23 D a s m ag wohl d e r s c h e in t v o n F a n t i u n d A l t o m o n t e v o lle n d e t w o r
Z e i t p u n k t gewesen sein, in d e m er die A u s f h r u n g d e n zu sein. L e tz te r e r e r h ie lt je d e n fa lls 800 Fl.
de s grossen D e c k e n b ild e s in A n g r if f n a h m : v o n fr seine A r b e ite n an d e r H a u p ts tie g e . Z ur A u s
1719 bis S o m m e r 1721 w a r e r in P a u r a , in L u d m a lu n g der K a p e lle w a r d e r V e r tr a g 1725 mit
w ig s b u r g u n d d a n n in B r e s l a u b e sc h ftig t. W a h r B a r to lo m m e o A lto m o n te u n d G a e ta n o F a n ti
scheinlich folgte d e m g ro s s e n S aal die A u s m a lu n g geschlossen w o rd e n .26
de s G a rte n sa a les u n d z u l e t z t , schon 1723, das 1725 1726 w a r Carlone in seiner H e im a t, in
D e c k e n b ild d e r K apelle. (Capelia deli I m m a c o l a t a , Collcgio Gallio)
N a c h d e r B e e n d u n g d e r A r b e it im B e lv e d e re t tig , k e h r te d a n n na c h d ie se r k u r z e n U n te r b r e
w a r e n Carlone u n d F a n t i , w ie es aus d e r K o r c h u n g n a c h ste rre ic h z u r c k , a r b e ite te w iederum
r e s p o n d e n z von J o h a n n L u k a s v o n H i l d e b r a n d t f r seinen fr h e re n G nner, d e n P r in z e n E ugen a u t
CARLO CARLONE UNO O IE D E C K E N M A L ER EI IN W IE N 273
Abb. 12. C. C arlone: E n g e lc h o r . Z eichnung. L o n d o n , B r i ti s h M useum
d e :s e n L a n d s itz in Schlosshof u n d s c h m c k te m it besitz a u f g e t a u c h t e v irtu o se Skizze C a rlo n e s k a n n

F r e s k e n die n e u e r b a u te K irc h e in G ross-Siegharts. unzw eifelhaft als E n t w u r f zu diesem D e c k e n b ild
Die b e z e ic h n e te n D e c k e n g e m ld e in Gross-Sieg- e r k a n n t w e r d e n ( A b b . 6).28
h a r ts sin d im J a h r e 1727 g e m a lt w o r d e n .27 Das Es ist n ic h t u n se re A bsicht, Carlo C arlones
bis h e u te u n v e r ffe n tlic h te , n e u lic h r e s ta u r ie r te sp te re L a u f b a h n in ih r e n E in z e lh e ite n h ie r w e ite r
kleine D e c k e n s t c k d e r K a p e lle in Schlosshof zu verfolgen; w a s w ir n h e r e r rte rn w o llte n , w a r
(A bb. 5) m u ss b ald nach Carlones R c k k e h r aus eben n u r seine i m m e r noch u n g e n g e n d b e k a n n t e
I ta lie n , w ohl 1726 e n t s t a n d e n sein. P rin z E u g e n u n d u n t e r s c h t z t e T tig k e it in s te rre ic h . Seine
h a t d a s Schloss erst 1725 e rw o rb e n u n d d a n n u m T tig k e it als D e k o r a tio n s m a le r in d e n L n d e r n
g e s ta lte n lassen, im Mrz 1727 h a t sich schon der M o n a rc h ie u n d in D e u ts c h la n d w a r viel
C arlone a u f die n c h s te n J a h r e z u r A u s m a lu n g u m fa sse n d e r, sein E in flu ss a u f die E n t w i c k l u n g
des P a la is Clam -G allas in P r a g v e r p f lic h te t. Das der e in h e im isc h e n M alerschulen, seine R o lle im
h e lle u c h te n d e kleine F re s k o g e m ld e in Schlosshof, E r s ta r k e n des R o k o k o viel b e d e u te n d e r , als es
die D a r s te llu n g G o ttv a te r s im H im m e lsg la n z b ish e r v e r m u t e t Avurde. Rei der h is to r is c h e n
g e h r t m it seinen lieblichen R o k o k o f o r m e n u n d R e k o n s tr u k tio n d e r K a r r ie r e dieses so l a n g e v e r
spie le risc he r L e ic h tig k e it zu d e n w e n ig e r a n s p r u c h s gessenen M alers k o m m e n im m e r w ie d e r neue
vollen, a b e r um so a n z ie h e n d e r e n W e r k e n unseres W e rk e z u m V o rsc h e in , die fr h e r i r r t m l i c h e r
M eisters. E in e u n l n g st in a m e r ik a n is c h e m P r iv a t- weise a n d e r e n , b e sse r b e a c h te te n ita lie n is c h e n
7 A i'la H istri Artium \ III il 4.

274 . GARAS
Abb. 13. C. C a r lo n e : A n b e tu n g des L a m m e s . Zeichnung. L o n d o n , B r i t i s h M useum
M alern zugeschrieben o d e r n ic h t b e m e r k t w u r d e n . (Abb. 8). W ir se h e n a u f dieser lskizze aus a m e r i

T a u c h e n in d e r j n g s te n Z e it allm hlich so viele kanischem P r i v a t b e s i t z einen h n lic h e n E h r e n
A r b e ite n Carlones, b e s o n d e r s Skizzen auf, so k a n n te m p e l in d e r H h e m i t de m Genius des ew igen
d a s g a r n ic h t w u n d e r n e h m e n , wenn m a n n u r R uhm es u n d e in e r r u h e n d e n F r a u e n g e s ta lt, l n der
b e d e n k t , dass er w h r e n d seiner fast ein h a lb e s Mitte m e h r n a c h u n t e n sc h w e b t ganz wie d o r t
J a h r h u n d e r t la ngen K a r r ie r e b e r 40 F r e s k e n v e r eine ju n g e F r a u , die d u r c h die b r e n n e n d e A m pel
f e r t i g t u n d nach der b io g r a p h is c h e n N otiz F sslis wohl als Sapienza g e d e u te t w e rd e n k a n n , zwei
allein a n E n tw r f e n b e r 500 h interlassen h a t t e . 29 P u t t e n tr a g e n n e b e n ih r den Spiegel der W eisheit
E i n Teil dieser z u m V o rsc h e in g e k o m m e n e n u n d die K eule d e r S t r k e . A ber im u n te r e n Teile
S kizzen k a n n m it a u t h e n t i s c h e n C a rlo n e -W e rk e n der Skizze w ird h ie r a n s t a t t des H e ra k le s ein lo r
in Z u s a m m e n h a n g g e b r a c h t w e rd e n . So te a r z u m b e e r b e k r n z te r lt e r e r M a n n , m it L a n z e in d e r
B eispiel d e r in der P a r d o - G a le r ie in P a r is ver- H a n d allem A n sc h e in n a c h das V e rd ie n st ,
u s s e r te D e c k e n b ild e n tw u r f, die A ufnahm e H e r a Merito z u m T e m p e l des R u h m e s e rh o b e n .
k le s im H im m el (A bb. 7) w o h l zum D e c k e n fre sk o Ganz u n te n sie h t m a n die v o n M inerva n ie d e rg e
des Schlosses H e im sh e im b e s t i m m t . Carlone m a lte s c h m e tte r te n , b e s ie g te n L a ste r. Das ist d e r E n t
d o r t 1730 w h r e n d seines L u d w ig s b u r g e r A u f e n t w u r f zu e in e m D e c k e n b ild Carlones im P a la z z o
h a lte s f r den G rafen F r ie d r ic h W ilhelm v o n G aifami in B rescia (B a llr a u m ) , das in den Quellen
G r a v e n itz Herakles a m O ly m p zwischen A poll folgenderm assen b e s c h r ie b e n w ird: II m e rito
u n d V enus - wie die S zene au c h a u f d e m E n t e sa lta to e il Vizio a b a t t u t o con m o ite figure.30
w u r f d a r g e ste llt ist. Z u m T e il w erden d a n n d ie A uch eine w e ite re D ec ke nbildskiz z e Carlones ist
se lb e n M otive, die uns h ie r begegnen, a u f e in e m u n l n g st in a m e r ik a n is c h e m P r iv a tb e s itz a u f g e
w e ite r e n D e c k e n b ild e n tw u r f Carlones w ie d e r h o lt t a u c h t, ein E n t w u r f m it der V erherrlichung d e r
CARLO CARLONE UN D IE D E C K E N M A L ER EI IN W IE N 275
hl. D reifaltigkeit, d e r f r h e r S e b a s tia n e Hicci w ar, wie a u c h zwei w eitere Z e ic hnunge n religisen
z u g e sc h rie b e n w u rd e (A bb. 9).31 Die n h e r e G e g e n sta n d e s.34 D ie eine, m it einer k a s s e t t i e r t e n
B e s tim m u n g ist in diesem F a ll b e so n d e rs schw er, S c h e in k u p p e l u n d d e r D a rste llu n g des H l. M ichael
da C arlone das T h e m a un z h lig e Male b e a r b e ite t als Besieger d e r L a s t e r (A bb. 12) k a n n w o h l als
h a t t e , es d r f te sich jed e n fa lls u m n a c h den ein fr h e r, v o r b e r e i t e n d e r E n t w u r f zu d e m D e c k e n
S tilm e r k m a le n zu u rte ile n u m ein S p tw e r k , bild d e r K u r f r s t e n k a p e l l e in B re sla u e r k a n n t
w ohl ein D e c k e n b ild aus der s p te n , ita lie n isc h e n w erden. P r o p o r t i o n e n wie a u c h C h a r a k t e r d e r
P e rio d e h a n d e ln . In diese h e u te i m m e r n o c h sehr Scheinm alerei s in d die gleichen; a b e r die K o m p o
l c k e n h a f t g e k a n n te S p tp e r io d e des M eisters sition u n d die F i g u r e n g r u p p e n sind n u r in grossen
g e h rt a u c h eine h o c h in te r e s s a n te , sc h w u n g v o lle Z gen h n lic h . D a a b e r an zwei E c k e n a u c h die
Skizze m it d e r M a r te r eines H eiligen in B u d a p e - U m risse d e r P e n d e n tif d a r s te llu n g e n s i c h t b a r sind,
s te r P r i v a t b c s i t z (A bb. 10). D as B ild w a r v e r s u c h s k a n n der Z u s a m m e n h a n g m it d e m B r e s la u e r
weise D iz ia n i zugeschrieben w o rd e n ; a b e r es t r g t D e c ke nbild k a u m a ngezw eifelt w erden. Die w e ite re ,
d oc h alle A n zeichen d e r etw a s n e rv se n , fa h rig e n , wohl z u m se lb e n S to c k gehrige C arlone-Z eieh-
fo rm g e l ste n D arstellungsw eise des a lte n C arlone. n u n g des B r itis h M u se u m s ste llt die A n b e tu n g des
D a die K o m p o s itio n re c h t g u t als M a r te r des hl. L a m m e s d u r c h die 24 ltesten d a r (A bb. 13). Sie ist
S e c o n d u s g e d e u te t w e rd e n k a n n , k n n t e es sich ein E n t w u r f zu e in e m kle in e re n D e c ke nbild ing-
h ie r u m einen E n t w u r f z u m S p tw e r k Carlones licherweise a n e in e m O rgelchor , das v e r m u tlic h
in d e r K a t h e d r a l k i r c h e von A sti, d e r M a r te r des in der P e rio d e v o n 1720 1730 e n t s t a n d e n ist.
hl. Sec o n d u s h a n d e ln .32 E in e w eitere Skizze, wohl In A u s f h r u n g u n d T e c h n ik v e rsc h ie d e n g e a r t e t
a u c h zu e in e m A lta rb ild , ist neulich im d e u ts c h e n sind zwei H a n d z e ic h n u n g e n Carlones, die j n g s t
K u n s t h a n d e l a u f g e ta u c h t (A bb. 11): sie s te llt den im G e r m a n isc h e n M u se u m , N r n b e r g e r k a n n t
T r i u m p h des hl. K reuzes u n d d e n E rz e n g e l w erden k o n n t e n : eine T eilskizze zu d e m F r e s k o im
M ichael d a r , in einer vo n d e m f r h e n Michaelis- G ard e sa a l vo n B r h l u n d ein R t e l e n t w u r f z u r
Bild Carlones in P a s s a u s ta r k a b w e ic h e n d e n , reife Allegorie des V e r d ie n s te s in Schloss L u d w ig s b u r g .35
re n F a s s u n g .33 Es ist wohl k a u m d a r a n zu zweifeln, dass a u sse r
W ir m c h te n hier k u rz n och v o n einigen b ish e r d e n bisher v e r f f e n tlic h te n sich n o c h eine lange
u n v e r f f e n tlic h te n Z e ic h n u n g e n Carlones sp re c h e n , R eihe von C a rlo n e s Z e ic h n u n g e n in d e n v e r s c h ie
u n d d a m i t die b e r r a s c h e n d niedrige A n z a h l seiner denen Museen u n d S a m m lu n g e n b e f in d e n . Da
b e k a n n t e n g ra p h is c h e n A rb e ite n b e re ic h e rn . D as je d o c h seine T t i g k e i t e rst in den le tz te n J a h r e n
L o n d o n e r B ritish M useum b e s itz t a u sse r d e m g r n d lic h e r e r f o r s c h t u n d b e k a n n tg e g e b e n w u rd e ,
schon e r w h n t e n u n d v o n P ro fe sso r Voss p u b li m uss im m e r n o c h d a m i t ge re c h n e t w e r d e n , dass
z ie rte n E n t w u r f (A ufnahm e des H e r a k le s a m m e h re re v o n se in e n W e r k e n falsche B e z e ic h n u n g
O lym p) drei w eitere D e c k e n b ild e n tw r fe des tr a g e n oder g a r n i c h t b e a c h t e t w e rd e n . M it d e m
M eisters: die in A b b ild u n g 4 gezeigte Alle v o rliegenden A u f s a tz w ollten wir d e r w e ite r e n
gorie, die u m aus der D a r s te llu n g u n d d e m F o rsc h u n g u n d E r f o r s c h u n g von Carlones K u n s t
A u s s c h n itt zu u rte ile n wohl zu ein e m k le in e re n schaffen einige b is h e r a u sse r a c h t gelassene M o m e n
D e c k e n s t c k in einen f rstlic h e n P a l a s t b e s t i m m t te u n d W e rk e v o r s te lle n .
ANMERKUNGEN
1 Garas, . : Carlo I n n o c e n z o Carlo ne. B u l le t in du 1 De D o m en ici a. a. O. S. 332.

Muse H o n g r o is des B e a u x A rts 1960 ( X V I I .) 71, 139; Voss, 5 Es g e h t a u s e in e m B e r ic h t b e r die T t i g k e i t d e s F r e s
H. : Die F r h w e r k e Carlo Carlones in s te rre ic h . A r t e k e n m a le r s Giulio Q u a g lio in Kleslieim (1706) h e r v o r , d a s s die
L o in b a r d a 1961 (VI.) S. 38. V e rfe rtig u n g ein es D e c k e n f r e s k o s k a u m d e n v i e r t e l T h e il
2 A n t o n i o B ellucci (1654 1726) w ir d 1695 als M a ler d e r Zeit e r fo r d e r te , wie d a s eines L c in w a n d b ild e s gleicher
bei F r s t M ontecuccoli in W ie n e r w h n t ( Q u e lle n z ur Grsse, u n d so d e m M a ler g n s tig e r e V e r d i e n s t m g l ic h k e i t e n
G e s c h ic h te d e r S t a d t W ie n. W ien, 1908. No. 7185, 7186, b o t. M a rlin , F. : Schloss K ie sh e im . W iener J a h r b u c h fr
8140.). 1696 m a l t er vier A l t a r b i l d e r f r S t i f t K l o s t e r n e u K u n s tg e s c h ic h te , 1926 (IV ) S. 180.
b u r g , 1697 D e c k e n g e m l d e fr das L i e c h t e n s t e i n s c h e M a jo 6 A n d r e a P o z z o (1642 1709) k a m d e m R u f e K a is e r
r a t s h a u s , d a n n w e ite re 23 lgem lde f r Schloss F e ld sb e rg . Leopolds folgend 1703 n a c h W ien. E r m alte z u e r s t d a s h e u t e
Seit 1709 w a r er a m Hofe J o h a n n W ilhe lm s v o n d e r P falz n ic h t m e h r e r h a l t e n e D e c k e n b i ld de r F a v o r i t a , se it 1704
t tig . die F r e sk e n d e r U n i v e r s i t t s k i r c h e u n d 1705 1708 da s
3 D e Dom enici, li. : V ite dei P i t to r i , S c u lto ri ed Archi- grosse D e c k e n g e m l d e i m P r u n k s a a l des L ie c h te n s te in s c h c n
t e t t i n a p o le t a n i . N a p o li 1742 1744 (E d . 1840 ) B a n d IV. S. G a r t e n p a la i s . S e h r b e z e ic h n e n d ist, was L. Fascoli (V ite dei
295. 332. pitto ri, scultori ed a r c h i t e t t i m o d ern i. R o m a 1730. B a n d II.
7*
276 . GARAS
S. 266) b e r die U m s t n d e dieser l e z t e r e n A rb e it zu b e r i c h t e n in der K irc h e v o n H e r z o g e n b u r g fr B a r to l o m m e o A l t o m o n t e

weiss: F r s t A d a m v o n L ie c h t e n s t e i n a v ea f a t t o sc riv ere im B i b lio th e k s a a l v o n K l o s t e r n e u b u r g u n d St. F lo rian . 1755
a d iv e rs i p i t t o r i d I talia p e r s e r v i r s i poi del pi b r a v o che w a r er M i t a r b e i te r G r e g o r io Guglielmis bei de r A u s m a l u n g
a c e t t a t o a vesse linvito. A n d a r o n v e n e alcuni e r ic o n o s c iu to des grossen Saales a n d e r W ie n e r U n iv e r s it t.
il sito e t r o v a t o l o pi v a s to che n o n c r e d i ta v a n o gli dissero F ra n c e sc o M e sse n ta (1675 1745). A r c h i t e k t u r m a l e r
c o n e s t r e m o lor dispiacere s i n c e r a m e n t e , che n o n p o t e v a n n e b en Carlo C a rlo n e bei d e r A u s m a l u n g des Sitzu n g s sa ale s
se rv irlo , p e r c h e conoscevano s u p e r i o r c il lavoro alle forze. im L a n d h a u s v o n L in z (1717) u n d d a n a c h der D re i fa l ti g k e it s
A ls einzige Mglichkeit w u r d e d e m F r s t e n A n d r e a P ozzo kapelle in P a u r a b e i L a m b a c h (1713 1718). E r w a r n e b e n
e m p f o h le n . Beduzzi 1713 1718 i n M a r ia T afe rl t tig . M alte die A r c h i t e k
7 Die Q u a d r a t u r m a l e r e i g a l t als Disz iplin de r A r c h i t e k t u r a n d e n F r e s k e n B a r t o l o m m e o A l t o m o n t e s in de r S t i f t s k i r
t u r , A r c h i t e k t e n h a t t e n ihre R e g e l n e r g r n d e t . . . Die m e i s t e n che v o n W ilh e rin g ; w i r d 1745 i n St. F l o r i a n e r w h n t .
i h r e r J n g e r sind B a u m e i s t e r ge w esen. Posse, H. : Das I p p o lito S c o n za n i a u s B ologna. M alte 1716 1717 die
D e c k e n f r e s k o des P ietro da C o r t o n a im Palazzo B a r b e r i n i A r c h i te k tu r m a le r e i in d e r S tif ts k ir c h e u n d 1719 im P r l a t e n
u n d die D e c k e n m a le r e i in R o m . J a h r b u c h der p r e u s s i s c h e n saal v o n Melk. 1723 1724 w a r er als M i t a r b e i te r A l t o m o n t e s
K u n s t s a m m l u n g e n , 1919 ( X L . ) S. 131. in Stift St. F l o r i a n t t i g .
8 So is t z. B. bei A u s m a l u n g d e s P r e s b y t e r i u m s v o n A nto n io T a s si. A r c h i te k tu r m a le r e i e n 1739 n e b e n
K l o s t e r n e u b u r g 1728 ein F i g u r - M a h l e r s C o n t r a c t m it D aniel G ra n im D o m e v o n St. P lte n , 1 7 4 7 - 1749 i n S t i f t
R o t t m a y r u n d ein A r c h i te c t u r - M a h l e r s C o n t r a c t m it St. F lo rian , in de r K i r c h e a m S o n n t a g b e r g (1739) u n d in de r
G a e t a n o F a n t i a u fg ese tzt (s. P a u k e r , W. : B e it r g e zur K apelle des H e ilig e n k re u z e r h o f e s in Wien.
B a u g e s c h i c h t e de r S tifts k irc h e i n K l o s t e r n e u b u r g . M o n a t s Als w i c h tig s te L i t e r a t u r d a z u s.
b l a t t des A l te r tu m s v e re in s z u W ie n , 1906 [VIII.] S. 27). Zan o tti, G. : S t o r i a dellA c ca d e m ia C le m e n tin a di
G a e t a n o F a n t i u n t e r s c h r e ib t sich s t e t s als ingenier u n d archi- Bologna. B o lo g n a 1739;
t e c t u r m a h l e r ( s . P auke r, W. : D o n a t o Felice Allio u n d seine Crespi, L .: V i t e dei p i t t o r i bolognesi n o n d e s c ri t t e nella
T t i g k e i t im Stifte K l o s t e r n e u b u r g . W ien 1907. S. 25). F elsina pittrice . R o m a 1769;
Z u w e ilen sig n ie r t der A r c h i t e k t u r m a l e r a u c h s e p a r a t das Hg, A . : L e b e n u n d W e r k e J o h . B e r n h a r d F isc h e r v o n
D e c k e n s t c k , wie z. B. A n t o n i o T a s si im D o m e v o n St. E r la c h des V a t e r s . W ie n 1895;
P l t e n A n t . Tassi p i n x it a r c h i t e c t u r a m 1739. A n d r e a Riese nhuber, M . : Die k irchliche B a r o c k k u n s t in s te r
L a n z a n i b e r u f t sich da r a u f , bei d e r U n t e r h a n d l u n g z u r A u s reich. L inz 1924.
m a l u n g des grossen Saales v o n B a m b e r g , dass er zu e in e r so 10 Hg, A . : L e b e n u n d W e r k e J o h . B e r n h a r d F i s c h e r v o n
g e w a l t i g e n A rb e it die Hilfe v o n d r e i P e r s o n e n b e n ti g t cioe E r la c h des V a t e r s . W ie n 1895. S. 596; D v o r k , M . : Z u r
p i t t o r e di figure, altro di p e r s p e t t i v a ed a r c h i t e t t u r a , e d u n o E n tw ic k l u n g s g e s c h i c h te d e r b a r o c k e n D e c k e n m a l e r e i in
a i u t a n t e , p u r e p itto re , ltre d u e s e r v i to r i per s o m m in i s t r a r e Wien. W ien 1923. S. 11; M r a z e k , W.: K u n s t a u s s t e r
l o c c o r e n te (Chroust, A . : Q u e lle n zur G e sc h ich te des reich. B arocke D e c k e n m a l e r e i . W ie n 1961. S. 16.
B a r o c k s i n F r a n k e n u n t e r d e m E in f l u s s des H a u s e s S c h n 11 Z a n o tti, G. : S t o r i a dellA c c a d e m ia C l e m e n ti n a di
b o r n . A u g s b u r g 1931. B a n d I. S. 114.). Bologna. B ologna 1739. B a n d I. S. 269. M a r c A n to n io
y Die L i t e r a t u r b e r diese F r a g e ist ziemlich s p r lic h C hiarini fu u n r a r o , ed egregio p i tt o r e di q u a d r a t u r a , e fu
u n d l c k e n h a f t . U m eine gewisse b e r s i c h t zu g e b e n , folgt an co ra v a le n t e a r c h i t e t t o . B e sonde rs a u f sc h lu s sr e ic h ist
h i e r eine k u r z e Z u s a m m e n f a s s u n g de r A r c h i t e k t u r m a l e r , die u s se ru n g A n d r e a L a n z a n i s , eines der w i c h ti g s t e n M it
die u m diese Z eit in W ien u n d s te r r e i c h t t i g ge w esen sind. a r b e ite r Chiarinis. Als er 1706 wegen der f r F r a n z L o t h a r v o n
A n t o n i o B eduzzi (1675 1735), se it 1708 als k a is e r lic h e r S c h n b o r n m a l e n d e n F r e s k e n e r s u c h t w ird, l s st er f o lg e n
T li e a t r a l i n g e n i e u r Nachfolger L o d o v ic o B urna cinis i n W ie n. des b e r ic h te n : f a r e b b e v e n ir e d I t a l i a u n o de p rim i h u o m in i ,
E r w a r 1703 1711 fr S t i f t M e lk t tig . M alte 1710 d a s q ua le d ipinge a m ir a c o l o si a fresco, come a guazzo e t a d
D e c k e n b i ld i m W iener L a n d h a u s , n a h m 1714 1718 a n de r oglio, t a n t o n e ll a r c h i t e t t u r a , q u a n t o nella p e r s p e t t i v a e lon-
A u s s c h m c k u n g der K irche M a r i a T a f e r l teil, w a r 1727 n a c h t a n e n z e d o v e n d e il s. L a n z a n i i n tr o d u r r e le f igure. E r m c h t e
D r n s t e i n b e r u f e n worden. a u ch wissen se n e l a t i d o v u r a s s i dipin gere ed i n t r o d u r r e
A n t o n i o Galli Bibbiena (1700 1774), S o h n des F e r d i- c o lo n n a te e l o n t a n a n z e in p e r s p e t t i v a , con figure al n a t u r a l e
n a n d o Galli B ibbie na , kais. T li e a t r a l i n g e n i e u r. M a l te die c hi n g a n n e r a n o l occhio d e r i g u a r d a n t i com e a m b i q u e s t i
S c h e in k u p p e l de r W iener P e t e r s k i r c h e u n d de r T r i n i t a r i e r - due v i r tu o s i h a n n o f a t t o in diversi palazzi d I t a lia . (Chroust
k i r c h e in P re ss b u rg . V ielfach a u c h in U n g a r n b e s c h f t ig t . a. a. O. S. 106).
M arc A n to n io Chiarini (1652 1730). E r k a m 1697 aus 12 A n d r e a L a n z a n i (1639 1712) k a m 1697 a us M a ila nd
M a i la n d m i t A n d r e a L a n z a n i n a c h W ien, m a lte m i t i h m im n a ch W ie n, a r b e i t e t e m i t Chiarini im S t a d tp a l a i s des P r i n
W i n t e r p a l a i s des P rinz en E u g e n . W a r seit 1708 a b e r m a l s in zen E u g e n , w e ilte se it E n d e desselben J a h r e s w ie d er in
W i e n i m P a l a s t des P r i n z e n E u g e n u n d im Palais T r a u t s o n I talien, v o n 1700 bis 1708 n o c h m a ls in Wien. 1701 m a l t e er
t t i g (bis 1713). V on A u g u s t 1713 bis O s te r n 1715 in B o lo g n a , D e ck e n b ild e r f r F r s t K a u n i t z in Schloss A u s te r litz , d a n n
seit 1715 bis 1726 wieder i n W ie n . E r m a l t e m it M a r t in o a u ch D e c k e n g e m l d e im L ie c h t e n s t e i n s c h e n M a j o r a t s h a u s ,
A l t o m o n t e im M a rm o rsaa l v o m U n t e r e n B e lv e d e r e , m i t W a n d g e m l d e a m H o c h a l t a r in de r S c h w a r z s p a n ie r k ir c h e in
C arlo C arlone im Palais D a u n . Wien, 1706 eine H a u s k a p e l l e (K ln e rh o f k a p e lle ) f r den
E rc o le G a e ta n o F a n ti (1687 1759). Schler u n d N a c h kaiserlichen A r z t d a s e lb s t. E r k e h r te 1712 n a c h M a ila n d
folger des M a rc A ntonio C h ia r in i, dessen S c h w ie g e rso h n er zurck, wo er a u c h g e s t o r b e n ist. Als a u t h e n t i s c h e Quelle
w a r . E r k a m 1715 de m R u f d e s P r i n z e n E u g e n f o lg en d n a c h s. den schon e r w h n t e n B e r ic h t a n F r a n z L o t h a r v o n S c h n
W ie n , w a r 1716 ne ben C h ia r in i u n d A l t o m o n t e a n den born, wo a u c h b e m e r k t w ird: . . . il s. p r in c ip e E u g e n io di
F r e s k e n i m U n t e r e n B e lv e d ere t t i g , m a lte 1721 1723 die Savoia, a cui h a v e v a d i p i n t o a fresco t u t t o il di lui pa la zz o
A r c h i t e k t u r a n den D e c k e n b i ld e r n Carlo Carlones i m O b e r e n (s. Chroust a. a. O. S. 106 u n d Lohmeyer, K . : E in B e r ic h t des
B e lv e d e r e . M it Carlo C a rlo n e i m T r e p p e n s a a l, 1724, m it F re sk o m a le r s A n d r e a L a n z a n i b e r seine W e r k e i n s te r
B a r t o l o m m e o A lto m o n te in d e r K a p e l l e von Schloss M ira hell reich u n d I ta lie n . B e lv e d e r e , F o r u m , 1926. S. 129). D er
i n S a l z b u r g (1725) b e sc h ftig t. 1727 1729 M i t a r b e i te r R o t t neulich v e r f f e n t li c h te A u f s a t z b e r L a n z a n i v o n M . G.
m a y r s bei d e r A us m a lu n g d e r K a r l s k i r c h e , 1728 im P r e s b y Turchi in A rte , 1960. S. 99 ist in seinen A n g a b e n o ft fe h le r
t e r i u m d e r S tiftskirche v o n K l o s t e r n e u b u r g . A r b e i te te h a ft u n d ir r e f h r e n d . Die K u p p e l der S c h w a r z s p a n i e r k ir c h e
1731 1732 m it P a u l T ro g e r i m B c h e r - u n d M a r m o r s a a l in ist u. a. n i c h t v o n L a n z a n i , s o n d e rn v o n G. . Pe lle grini
M elk u n d 1742 1744 in d e r J e s u i t e n k i r c h e v o n G y r. g e m a lt w o r d e n (s. G aras, . : Le plafond de G. A. Pellegrini
D o m e n ic o Francia (1702 1758) k a m 1723 zu G iu s e p p e Paris. B u lle tin d u M use Hongrois des B e a u x A r t s 1962
Galli B i b b i e n a n a ch W ie n; er m a l t e i n der S c h w a r z s p a n i e r (X X I).
k i r c h e in W ie n , eine sala t e r r e n a i n B a d e n , ein g a b i n e t t o 13 Dzallier d A rg e n v ille, A. J .: Abrg de la vie des plus
s o p r a il K o l m a r c h u n d p r o s p e t t i v e in diverse g ia rd in i . E r f a m e u x p e in tre s . P a r i s 1762. B a n d IV. S. 274. Louis D o r ig n y
w u r d e 1736 a u f a c h t J a h r e v o m G r a f e n Tessin als k n ig lic h e r (1654 1742) w u r d e d u r c h d e n P rin z en E u g e n 1712 a u s
H o f m a l e r n a c h S to c k h o lm b e r u f e n . E r k e h r te d a n n n a c h I ta lie n n a c h W ie n b e r u f e n . E r weilte 13 M o n a te i n d e r
e in e m A u f e n t h a l t in P o r t u g a l i n d e n vierziger J a h r e n n a c h K a i s e r s t a d t u n d m a l t e a u sse r d e n D e c k e n b ild e r n des E u g e n -
W ie n z u r c k , m a lte die A r c h i t e k t u r a n den D e c k e n b i ld e r n schen P a l a s te s die n i c h t m e h r e r h a l te n e n D e c k e n g e m l d e
CARLO CA RLO NE U N D D IE D E C K E N M A L E R E I IN W IE N 277
( V e r s a m m l u n g der G tter ) in de r B h m is c h e n H ofkanzlei. 22 E in e Skizze m i t e in e r G ru p p e v o n A r c h i t e k t u r ,

E r ging a u c h n a c h P r a g u n d v e r fe r t ig t e d o r t ein n h e r n ic h t S k u l p t u r u n d Malerei, die w ohl m it d e m Fresko im B e lv e d e re
b e k a n n t e s D e c k e n b ild m it J u n o . in Z u s a m m e n h a n g s t e h t , w a r in de r Galerie F i s c h e r , L u z e r n
14 F leischer, J . : D a s G a r t e n p a la i s T r a u t s o n ( U n g a ris chI960
e v e r u s s e r t w o r d e n (s. K u n s tp r e isv e rz e ic h n is M n c h e n
G a r d e ) , j e t z t H e i m de r u n g a r is c h e n w iss e n s c h a ftlic h e n I n s t i 1960. S. G aras, Carlo ne a. a. O. S. 78, Ahh. 66 67. B arigozzi-
t u t e i n W ie n. Be lve dere 1929 (V III.) S. 291, 339. Ahh. 345. B r in i, A . : Affreschi p r o f a n i di Carlo Carlone in L o m b a r d i a .
I,r>Z a n o tti a. a. O. S. 278. A r te L o m b a r d a 1961 (VI.) S. 256. Ahh. 1.
1,5 Ilg , A . : Das P alais K i n s k y a u f d e r F r e i u n g i n Wien. 2:1 ste rreic hische K u n s t t o p o g r a p h i e . Die K u n s t d e n k
W ien 1894. m ler des G e r ic h tsb e z ir k e s L a m b a c h . Wien 1959. B a n d
17 F s s li, R . : G eschichte u n d A b b i l d u n g d e r besten X X X I V . S. 454.
K n s t l e r in de r Schweiz. Z rich 1779 V. S. 224. A u c h im 24 s t e r r e i c h i s c h e K u n s t t o p o g r a p h i e . Die p r o f a n e n D e n k
n e u e r s c h ie n e n A u fs a tz v o n II. Voss a. a. (). S. 250, n u r das m ale de r S t a d t S a lz b u r g . W ie n 1914. B a nd X I I I . S. 183.
D e c k e n b ild im Saal als W erk C arlo nes e r w h n t . 25 Oh es sich hier in d e r T a t u m Giovanni B a t t i s t a C o m az-
18 Im m it t le r e n Teil sieht m a n d e n v o m R u h m b e k r n z zo, H o f p o e t e n u n d H i s t o r i o g r a p h e n h a n d e l t wie es v o r g e
t e n Siegeshelden, G enien u n d P u t t e n b e s c h f t ig e n sich, ihn sc hlagen w u r d e ( s t e r r . K u n s t t o p . B a nd X I I I . S. 184) ,
seiner R s t u n g zu befreien, w h r e n d d e m a lt e n Z eitg o tt, ist n i c h t sicher. G r a f C om az zo, de r d a s P r o g r a m m v o n Be-
S a t u r n seine Sense e n trissen wird. I n d e n b e id e n kleineren duzzis D e c k e n b ild im W ie n e r L a n d h a u s v e r fa s s t h a t , soll
D e c k e n f e ld e r n a n den S c h m a lse ite n sind die die L a s te r b e im J a h r e 1711 sc h o n g e s t o r b e n sein (s. Ilg in B e r i c h t e u n d
k m p f e n d e n T u g e n d e n m it M inerva u n d H e r a k le s verew igt, M itte ilunge n des A l t e r t h u m s v e r e i n s zu W ie n, 1897. S. 67).
a n d e n L a n g s e i t e n die V e r t r e t e r de r sieben freien K n s te . 2,: H bner, L . : B e s c h r e ib u n g der h o c h f rs t l.- e r z -
19 Als w eite re Beispiele k n n e n wir noch J . M. R o t t bisc hfl. H a u p t - u n d R e s i d e n z s t a d t Salzburg. S a l z b u r g 1793.
m a y r s D e c k e n b ild m it de m T r i u m p h des K r ie gshelde n im B a n d I. S. 390; P ir c k m a y e r, F . ; N otizen b e r B a u - u n d
L ie c h t e n s t e i n s c h e n G a r t e n p a la i s e r w h n e n , wie a u c h Martino K u n s tg e s c h i c h t e S a lz b u rg s . M itte ilunge n de r G e se lls ch a ft
A l t o m o n t e s bishe r falsch g e d e u t e t e Z e i c h n u n g in de r Wiener f r S a lz b u r g e r L a n d e s k u n d e 1903 (XL 1II.) S. 191.
S a m m l u n g B aldass (s. G arzarolli, Die b a r o c k e H a n d z e i c h 27 In de r f r h e r e n L i t e r a t u r (s. sterr. K u n s t t o p o g r a p h i e
n u n g in ste rreic h. W ien 1928. A h h . 20., A u re n h a m m e r, G. : VI. 134) w u r d e n C arlones D e cke nbilde r in G r o s s-S ie g h a rts
Die H a n d z e i c h n u n g e n des 17. J a h r h u n d e r t s in sterreich. v e rsuchsw e ise K a r l R esse lfeld t zugeschrieben. N e u lic h v e r
W ie n 1958., die einde utig die A u f n a h m e des H e rak le s a m ffen tlich t v o n II. Voss a. a. O. S. 250, Ahh. 16 19.
O l y m p ( m i t d e n Zeichen seiner T a t e n im V o r d e r g r u n d ) d a r 28 l , L e i n w a n d 62 x 86. Ich v e r d a n k e d e n H i n w e i s a u f
stellt. A uch d a s grosse D e c k e n b i ld i m S tieg e n sa al von dieses wie a u c h a u f Bild A hh. 8 9 H e r r n P r o fe ss o r
Schloss S c h n b r u n n , d a s neulich als ein b i s h e r u n e r k a n n t e s H . S c h w a rz, M id d le to w n , d e r m ir lie be nsw rdigerw eise a u c h
H a u p t w e r k S e b a stia n o Riccis v e r f f e n t li c h t w u r d e (Garas, die F o t o s z u g e s c h ic k t h a t.
.: E i n u n b e k a n n t e s H auptw erk S e b a s t ia n o Riccis. 29 F iissli a. a. O. S. 228.
P a n t h e o n 1962 ( X X ) S. 235) g e h r t d e r D a r s t e l l u n g n a c h 30 C arboni. G. B. : Le p i t t u r e e le s c u ltu r e di B rescia.
in diesen Z u s a m m e n h a n g . Bresc ia 1760; S to r ia die M ilano. Milano 1959. B a n d X I I . S.
20 G aras, Carlone a. a. O. S. 77; Voss a. a. (). S. 245. 761. F a r b t a f e l . D a sselbe T h e m a k o m m t v e r n d e r t a u c h a u f
S c h m id t, J . : L in zer K u n s tc h r o n i k . L inz 1952. S. 184; e inem D e cke nbild C a rlo n e s in Schloss L u d w i g s b u r g vor.
d e m 1717 geschlo ssenen V e rtra g w a r ein P r o g r a m m beige Z u r D a r s t e l l u n g des M e r ito s. die N a c h f o r s c h u n g e n v o n
schlossen, d a s alle E in z elh e ite n de r D a r s t e l l u n g b e s t im m te . O. K utschern W oborsky in M o n a tsh e fte fr K u n s t w i s s e n
Es sollte die sterreichische M ona rchie m i t d e n vier W e lt schaft 1916, S. 170.
teilen u n d d e n H a u p t f l s s e n s te rreic h s gezeigt w e rd en von 31 l , L e i n w a n d 94 X 125. Als S e b a s tia n o R icci bei
d e n V e r t r e t e r n de r vier S t n d e ( P r l a t e n s t a n d in d e r F ig u r B o re n iu s, T . : V e n e t i a n E ig h t e e n t h C e n tu r y p a i n t e r s in
d e r R eligion, R i t t e r s t a n d d u r c h Mars v e r k r p e r t , H e r r e n s ta n d E n g la n d . T h e F i n e A r t s ( S tu d io ) 1931. Ahh. S. 57.
als N o b i l it a s u n d B r g e r s t a n d als M y r t h u s ) begleitet. Die 32 l , L e in w a n d 8 4 x 5 5 . S a m m l u n g R. Bed, B u d a p e s t ,
sie u m r i n g e n d e n allegorischen G e s t a lt e n , J u s t i t i a , Consilium, f r h e r G a sp a r e D iz ia ni z ugeschrieben.
F e lic ita s, A b u n d a n t i a u. a. weisen a u f die T u g e n d e n hin, m it 33 l, L e i n w a n d 35 X 47. Ic h v e r d a n k e d e n H i n w e i s
d e n e n d a s L a n d regiert wird. D a sich z u m Teil die hier e r a u f dieses Bild F r a u D r. A. M ayer-M eintschel, D r e s d e n ,
w h n t e n G e s ta lte n a u c h a u f d e m a llegorischen D e cke nbild G em ldegalerie.
im G a r d e s a a l von Brhl w ie d e r f in d e n (die h u l d ig e n d e n vier 34 Ic h v e r d a n k e d e n H inw e is a u f die vier Z e i c h n u n g e n im
W e ltte ile , die S t n d e , J u s t i t i a , Consilium u. a., u n d d a s L a n d B ritish M useum H e r r n D. I v a n Fe n y , B u d a p e s t, M u s e u m de r
B a y e r n a n s t a t t v o n sterreich), k n n e n wir u n s d a s v e r n ic h B ild e n d e n K n s te . Drei v o n d e n Z e ichnunge n t r a g e n die
t e t e F r e s k o als eine hnliche K o m p o s i t i o n v o rste lle n. D a s a lte ( e ig e n h n d ig e ? ) B e z e ic h n u n g C. Carloni u n d j e eine
g i b t a b e r zahlreic he g e m e in sam e M otive a u c h m it d e m gro Z ahl ein er d u r c h l a u f e n d e n N u m e r ie r u n g . Sie s in d alle g u t
ssen D e c k e n b ild im Belv edere, wo die K o m p o s i t io n z u m Teil a u s g e a r b e it e te , d e u tl i c h g e ze ic h n e te E n tw r f e , die w o h l d e m
a u c h h n lic h g e s t a l t e t wird. A u f t r a g g e b e r zur G e n e h m i g u n g vorgelegt w o r d e n w a r e n .
21 F iissli a. a. O. S. 224; K lein e r, S. : W u n d e r w rdiges Zu de rselb e n G r u p p e g e h r t wohl auch C arlones E n t w u r f
Kriegs- u n d Siegs-Lager . . . E u g e n ii F ra n c is c i. A u gsburg z u m D e c k e n b ild des g r o s s e n Saals in B rhl, d e r sich zur
1731. 1739. Bei E ngerth, E . : K a t a l o g d e r kaiserl. G e m ld e Zeit in englischem P r i v a t b e s i t z b e fin d e t ( H i n w e i s D r. .
galerie. W ien 1864, S. 1 noch r ic h tig , hei Ilg , Fisc he r v o n B ushart, S tu ttg art).
E r la c h a. a. O. S. 597 bereits falsch z itie r t. M ra zek a. a. O. S. 35 N r n b e r g , G e r m a n i s c h e s N a t io n a l m u s e u m H z . 4274,
16, A h h . 13 als Chiarini. Garas a. a. (J. S. 77, A hh. 65 als la v ie rte F e d e r z e ic h n u n g , u n t e r de r falschen B e z e ic h n u n g
C a rlone ; Voss a. a. O. S. 244 m i t einer Skizze in Cagno (Ahh. G o ttf r ie d S t b e r ; H z. 4047, R t e l 60,5 X 47,4, u n t e r u n b e
6 8 ). k a n n t e des 18. J a h r h u n d e r t s .
M. . LIGNEREUX, BNISTE ILLUSTRE SOUS LE CONSULAT
U N M E U B L E S I G N D E L I G N E R E U X AU M U S E D E S A R T S D C O R A T I F S D E B U D A P E S T
Par
H edvig Szabolcsi
D a n s la collection de m e u b le s franais d u culire. On lit s u r l t i q u e t t e oblongue colle sur

M use des A rts D coratifs de B u d a p e s t se tr o u v e le revers le te x t e s u i v a n t e n c a d r d u n e lig n e ovale
u n e c o n so le 1 (Fig. 1) qui soul ve des p ro b l m e s (Fig. 2): L ig n e re u x , Successeur de D a g u e r r e ,
f o r t in t r e s s a n ts e t p e r m e t d id e n tif ie r u n m a tr e R u e V ivienne, 11, en face colle C olbert, M a g a sin
d o n t l o e u v r e ta it j u s q u p r s e n t p o u r ainsi dire de Meuble d E b n i s t e r i e orns de B ronzes, P e n d u le s ,
in c o n n u . G irandoles, L u s tr e s , B ro n [z e s] P orcelaine, V ases et
D a n s les p u b lic a tio n s d h isto ire des a rts d c o Curiosits. D p t g e n e ra l des P o rc e la in e s de
ra tif s , il n est gure d usage de d c rire les o b je ts en Sevres a Paris.
d ta il, ce q u i est g r a n d e m e n t p r ju d ic ia b le Au milieu d u r e v e r s de la console, u n e t i
l e x a c t i t u d e e t la u th e n tic it des re c h e rch e s u l t q u e t t e carre p o r t e la m a r q u e du m e u b le , crite
rie ure s. Cest p o u rq u o i nous e s tim o n s i m p o r t a n t , lencre: P a r q u e t e t glacedela (!) console a c h i
d a n s lin t r t du d v e lo p p e m e n t d u su je t, de m re 1.
c o m m e n c e r n o tr e tu d e p a r une de sc rip tio n U ne a u tr e t i q u e t t e sim ilaire se t r o u v a n t sous
prcise de lo b je t. le dessus de m a r b r e p o r te la m m e in s c r ip tio n :
L a console est en chne p la q u de ra c in e d am- console a c h im e r e N r. 1.
b o in e . Le socle est lisse; les d e u x e x tr m it s en Sur la p la q u e in f rie u re du m a r b r e : M arbre
saillie, u n p e u plus h a u te s q u e la p a r tie c e n tra le , d u n e console a chim ere.
s o n t e n c a d r e s d un filet de b ro n z e dor e t s u r Sur le ct d r o i t de la p la q u e dorsale, le f r a g
m o n t e s c h a c u n e d une c h im re aile t te gyp- m e n t d une t i q u e t t e en le ttre s d im p r im e r ie in
tis a n te . E n b ro n z e p a tin v e r t e t g arnies de b ro n z e d iq u e lhistoire en H o n g r ie du m euble: E ise n st . . .
d o r a jo u r , elles s u p p o r te n t la c e in tu r e e t le dessus Schloss I n . . .
de la console fond de glace e n c a d r e d un filet de N r o . . .
b r o n z e dor. Les d e u x p ila stre s d e rri re les c h im Le chiffre e st illisible, m ais il se p e u t q u e ce soit
re s s o n t orns d un dcor de b r o n z e e n form e d pe, le m m e n u m r o q u e celui p o rt p a r u n e a u t r e
n o u e d 'u n r u b a n , e t tr a v a ill e en bas-relief. ti q u e t t e g a le m e n t im p r im e , se t r o u v a n t s u r le
Le p la c a g e lisse de la c e in tu r e e st r ic h e m e n t re v e rs de la c e in tu r e : Nro 179.
g a r n i de b ro n z e : e n tre d e u x c o u ro n n e s noues Cest encore lh isto ire de lo b je t que se r a p
d u n r u b a n se t r o u v a n t su r les e x tr m it s , c o u r t p o r te un a u tr e f r a g m e n t d tiq u e tte tr s use,
un d c o r de g u irla n d e de h u it fe sto n s r e te n u s p a r p o r t a n t le t e x t e d a c ty lo g r a p h i : . . . d a i p a l o t a
des n o e u d s de r u b a n su r n e u f c a n d la b r e s avec, 1937.2
d a n s c h a c u n des arcs, u n m o t i f d toile six *
b r a n c h e s . Les d e u x faces de la c e in tu r e s o n t g a r
nies d u n d c o r de b ro n z e en fo rm e de t te de Sans a u c u n d o u t e , ce m euble m rite u n e a n a
f e m m e prise e n tr e des p a lin e tte s , v o lu te s e t feuilles lyse d j p a r sa h a u t e q u a lit a r tis tiq u e ; a u d e
d a c a n t h e . Le dessus est en m a r b r e noir. Le re ve rs m e u r a n t, l t i q u e t t e de L ig n e re u x se t r o u v a n t sur
de la console, le p la te a u sous le m a r b r e e t la le revers lui c onfre, d u fait de sa r a r e t , u n e v a le u r
p la q u e in f rie u re de la c e in tu r e p o r t e n t diffrentes p articulire.
m a r q u e s e t tiq u e tte s . M a rtin - E lo y L ig n e r e u x (1750 ou 1752 1809)3
P a r m i celles-ci, cest en p r e m ie r lieu la m a r q u e f u t in c o n te s ta b le m e n t l un des bnistes les plus
d u c o n f e c tio n n e u r qui m rite u n e a t t e n t i o n p a r t i in t r e s s a n ts de la fin d u X V I I F e t d u d b u t d u
280 H . SZA B O LC SI
X I X e sicles, u n m a tre d o n t l o e u v re n est, j u s q u P ro d u its de lI n d u s t r i e en lA n I X (1800). Il y e x

p r s e n t , p a s s u f f is a m m e n t c o n n u . Ses d o n n e s posa une c o m m o d e e n bois d a c a jo u , u n secrtaire,
b i o g r a p h iq u e s nous s o n t gro sso m o d o fournies p a r une console, des ta b l e s th . Ces m e u b le s o n t p a r u
les o u v r a g e s de Salverte, de L e d o u x - L e b a r d e t u n r e m a r q u a b le s p a r l lgance e t la richesse, p a r
p e u a u ssi p a r celui de L e fu e l.4 laccord de t o u t e s p a r tie s , p a r le ch o ix des form es
N o u s n e savons q u e t r s p e u de choses de a p p ro p ri la d e s t i n a t i o n de c h a q u e chose, enfin
la c t i v i t c r a trice que r g n e r e u x d p lo y a a u p a r le x a c t i t u d e e t le fini du t r a v a il e x t r ie u r et
X V I I I e sicle. A Paris, il s associe D o m in iq u e intrieur. Le J u r y n e sa c h a n t choisir e n tr e lui et
D a g u e r r e , le fa m e u x m a r c h a n d - m e r c ie r , o r f v r e et les frres J a c o b p o u r l 'a t t r i b u t i o n de la mdaille
b n is te .5 L o rsq u e , en 1793, D a g u e r r e q u i t t a P a r is d or, le u r d c e r n a en c o m m u n c e tte h a u t e r c o m
e t s e n f u it L ondres,0 L ig n e r e u x sinstalla d a n s u n pense. Il p a r t i c i p a aussi le x p o sitio n de lanne
n o u v e a u m a g a sin rue V i v i e n n e 7 l t i q u e t t e s u iv a n te , en 1801, et ses p r o d u its m r i t r e n t de
sig n a l e p lu s h a u t p e r m e t d ta b lir que ce f u t n o u v e a u x loges.12
a u n 11; il c o n tin u a y v e n d r e les m e u b le s c o n E n 1802, L i g n e r e u x livra a u x P a la is I m p r ia u x
fe c tio n n s p a r lui, m ais, d a p r s l t i q u e t t e des m eubles p o u r la som m e de 4800 fra n c s; il
d a u t r e s o b je ts d a m e u b l e m e n t aussi. E n 1798, il fa b r iq u a s i m u l t a n m e n t des m e u b le s p o u r la p r in
m a r i a sa fille J a c o b - D e s m a l t e r , la u tr e g r a n d cesse E lis a .13
b n is te illu stre de l p o q u e . Il c o n tin u a c e p e n d a n t N o tre b n is te , fo u rn isse u r des p a la is im p r ia u x ,
r e s t e r en re la tio n s avec D a g u e r r e d o n t il d e m e u r a des cours p rin c i rc s e t des a r is to c r a te s anglais, fut
lassoci d a n s son m a g a s in de Sloan S tr e e t donc une p e r s o n n a l i t de g ra n d r e n o m . Son a c ti
L o n d r e s .8 C ette m aison f o u r n i t n o m b r e de m e u b le s vit d b n iste d u r a sa n s d o u te 20 a n s, bien q u e les
c h e rs a u prince de Galles C a r lto n H o u s e ; c e u x sources j u s q u ici c onnue s ne p e r m e t t e n t pas
q u on y tr o u v e encore a u j o u r d h u i p o r t e n t la d ta b lir q uel m o m e n t il la c o m m e n a . Sa priode
m a r q u e de D aguerre. p rincipale v a en t o u t cas de 1793, a n n e de la
D s le te m p s o, P a r i s , il s ta it associ fuite de D a g u e r r e en A n g le te rre , j u s q u 1804,
D a g u e r r e , L ig n e re u x a v a i t d p lo y une v a s t e a c t i anne o il liq u i d a son m a g a sin , p o u r le c der
v it s a tis f a is a n t les exig e n c e s de la classe la plus T h o m ire et D u t e r m e . Son i m p o r ta n c e d a n s l a r t
d is tin g u e ; avec D a g u e rre , il f u t fo u r n is s e u r d u de la m e u b l e m e n t sous le C o n su la t est re c o n n u
M obilier de la C ouronne.9 E n m m e te m p s il f u t, dans to u s les o u v r a g e s j u s q u ici p a r u s . 14
sous L ouis X V I, avec D a g u e r r e , m a r c h a n d - m e r c ie r Il n en e st q u e plu s s u r p r e n a n t qu e , selon les
tr s pris e t tablira m m e u n m agasin de v e n te sources d o n t n o u s disposons, pas u n seul de ses
en A n g le te r r e , c o n c o u r a n t p o u r une trs la rg e p a r t m eubles a u t h e n t i q u e s n ait j u s q u p r s e n t t
la p r o s p r it , voir p a r le u r s d e m a n d e s p rcises, c a ta lo g u .15 M me L e d o u x - L e b a rd s u p p o se quil
a u s ty le de la grande m a n u f a c t u r e franaise.10 Son n e sta m p illa it p a s ses oeuvres. D e p lu s il ne d t
rle de fo u rn isse u r de la C o u r de F ra n c e a v a i t v a lu fa b r iq u e r q u e n t r s p e tite q u a n t i t o u tr s cher.
L ig n e r e u x une g ra n d e c o n s id r a tio n e t ce f u t Elle cite ce p r o p o s le J o u r n a l de M"e de Cazenove
b ie n lui qui la reine M a r ie - A n to in e tte a v a i t d A riens: le 8 m a r s 1803 nous a v o n s t v o ir le
confi sa collection de L uiucs de Chine p e u a v a n t la b e a u m a g a sin de m e u b le s de L ig n e re u x . Cest une
R v o lu tio n , e t qui r e m it e n t r e les m ains de l ' E t a t r u n io n des c h o se s d u meilleur g o t, des pe n d u le s
le 30 B r u m a ir e An I I u n e prcieuse c olle c tion dlicieuses, b e a u c o u p de glaces la P sy c h , des
d o b je c ts d a r t et de c u rio sit s, c o m p r e n a n t n o t a m tables, des g a r n i t u r e s de salon, m ais on ne p e u t
m e n t des la q u e s de Chine q u e la reine M a r ie - A n to i rien y a c h e te r , d u m oins chez L ig n e r e u x et chez
n e t t e a v a i t confies, le 10 a o t 1 789, D a g u e r r e . 11 V a u c h e r ( m a r c h a n d de toiles p e in te s) on p e u t se
D a g u e r r e a y a n t q u i t t la F ra n c e , L ig n e r e u x chauffer c o m m e e n A n g le te rre !le
c o n t i n u a exercer P a r is sa n s associ; e t le f o u r Sur L ig n e r e u x on sa v a it j u s q u p r s e n t qu il
n is s e u r d u roi a v a n t la R v o lu tio n d e v in t, grce fut u n illu stre a r t i s a n et m a r c h a n d , qui, en sa
ce g e ste que nous v e n o n s de m e n tio n n e r , u n a r q u a lit de f a b r i c a n t de meubles mit en vogue les
ti s a n s o u t e n u p a r le n o u v e a u rgim e. L a r e n o m lits en nacelle, les chiffoniers l g y p tie n n e e t
m e d o n t il a v a it dj j o u i j u s q u alors, son t r a v a i l a u tre s m e u b le s, e x c u t s d apr s les dessins de
e t la belle q u a lit des m e u b le s sortis de son m a g a sin Percier et F o n t a i n e .17
p e r m e t t e n t de c o m p re n d re la fa v e u r avec la q u e lle N ous a v o n s d i t q u aucun m e u b le a u t h e n t i q u e
f u r e n t accueillis ses m e u b le s l E x p o s itio n des de L ignereux n t a i t j u s q u ici c o n n u . Or, p r s e n t,
Fig. 1. Console, signe p a r M. E . L igne reux
282 H . SZA BO LCSI
F ig. 2. L t i q u e t t e e n p a p ie r de L ig n e r e u x
1 e x e m p le de n o tre m e u b le lim ine la s u p p o sitio n R v o lu tio n , sous le D ire c toire , e t o b t i n t sous le

selon laquelle, en ra iso n d e son double m tie r , il C o n su la t sa form e d fin itiv e qui, p u r e , a lla it
n e s ta m p illa it pas m m e les o euvres des m eilleurs faire loi p o u r le style E m p ir e . Il f a u t e x a m in e r ce
b n iste s sorties de son m a g a s i n . 18 Tl d t signer, ty p e de console s im u lta n m e n t avec les c h em ines,
d u m oins a u te m p s o f o n c t i o n n a son atelier de la ses a na logie s formelles t a n t c o n n u e s d j d a n s
r u e V ivienne, une p a r t i e de ses p r o d u its en les les d e rn i re s d cades du X V I I I e sicle. Il nous f a u t
m a r q u a n t d tiq u e tte s en p a p i e r , 19 chose qui, d a n s le r a t t a c h e r celles-ci aussi d u fa it que la chem ine
la F r a n c e de l poque, a v a i t d tre u n sy s t m e c o n s titu a it, c o n f o r m m e n t la t r a d i t i o n des i n t
s in o n fr q u e n t du m o in s c o n n u . rieurs f r a n a is, u n ce ntre d a n s les in t r ie u r s et que
U n e analyse dtaille de la console d u Muse des ce fu t p a r un souci de sy m tr ie classique que
A r ts D coratifs de B u d a p e s t n o u s p e r m e t t r a p e u t- e u t alors c o u t u m e de d isposer u n e console c o n tre
tr e de m ie u x c o n n a tr e a u m o in s une p rio d e de le m u r d en face de la c h e m in e ; en t a n t q u u n e
l'a c t i v i t cratrice de L ig n e r e u x . c o n tr e - p a r tie de celle-ci d a n s la c o m p o sitio n : c o n
*
sole e t c h e m in e p e u v e n t, d a n s n o m b r e u x cas,
tre re g a r d e s com m e des p e n d a n t s .20
P o u r p ouvoir d t e r m i n e r la d a te de fa b r ic a tio n Le sim p le p r o to ty p e des consoles c o n sista en
de la console en q u e stio n , il e s t ncessaire d a n a ly s e r un socle lisse, d u n fond de glace c o m p ris e n tr e
e n dtail la forme du m e u b l e , e t ce d a u t a n t plus d e u x p ila s tr e s , de d e u x pieds en form e d h e rm s
q u e l o euvre de L ig n e re u x n o u s ta n t in c o n n u e nous s u p p o r t a n t la c e in tu re lisse et le dessus de m a rb re .
n e p o u v o n s pas y in s re r ce m euble. Les c h e m in e s ta ie n t, m u t a t i s m u ta n d is , leurs
L a v e n u e de ce p r o t o t y p e de console p e u t tre c o r r e s p o n d a n ts . Ce ty p e p r it sa form e d fin itiv e
situ e la dernire d c a d e d u X V I I I e sicle. L a a u te m p s d u C onsulat e t le recueil de L a Msan-
s t r u c t u r e rationnelle a u x lignes droites, q u i p rit gre n ous en offre plusie urs e x c e lle n ts exem ples
n a issa n c e sous Louis X V I , se dv e lo p p a a p r s la d a t a n t des a n n e s 1802 e t 1803.21
M. . L I G N E R E U X , B N I S T E I L L U S T R E S O U S L E C O N S U L A T 283
Les ch e m in e s, a n a lo g u e s des consoles, so n t

p lu s a n c ie n n e s, bien q u e le recueil de L a M sangre
e t p r s e n t leurs p r o t o t y p e s des a nnes 1803 e t
1804.22 E n dehors des m eubles (La M alm aison,
H te l de B e a u h a r n a is ) , on t r o u v e d a n s lo u v ra g e
de P e r c ie r e t F o n ta in e , p u b li p o u r la pre m i re fois
en 1801 et in titu l Recueil de d c o ra tio n s i n t
rie u re s c o m p r e n a n t t o u t ce q u i a r a p p o r t la m e u
b le m e n t , plusieurs e x e m p le s de che m in e s a u x
form es m re s e t p u r e s. Or, m m e p o u r P e rc ie r
e t F o n ta in e , ce f u t lo u v r a g e de P ira n e si, in titu l
D iverse m a n i re d a d o r n a r e i c a m m in i , p a r u en
1769, q u i a v a it servi de m odle.
T a n d is que les c h e m in e s fra n a ise s ta ie n t,
p r e s q u e sans e x c e p tio n , e x c u t es en m a r b r e ,
s o u v e n t garnies de b r o n z e d o r , la m a ti r e de
b a se des consoles est le bois, e t d a n s le cas de n o tr e
m e u b le , il est p la q u de r a c in e d a m b o in e d o n t le
dessin gra n u l le fa it f o rt re sse m b le r au
m a r b r e . (A C om pigne, une console en a c a jo u est
dispose en face d u n e c h e m in e en m a rb re .)
Bien q u il soit g n r a le m e n t c o n n u que la res
t a u r a t i o n du C h te a u de C om pigne e t c o m m e n c
F ig . 4. C hem ine. C om pigne. Salon des D a m e s

d I m in e u r
en 1807 p o u r tr e te r m in e en 1810, lors d u m a r ia g e

de N a p o l o n a v e c M arie-L ouise, nous d e v o n s s u p
poser q u e l e n se m b le chem ine-console (Fig. 3 e t 4)
fu t a n t r ie u r c e tte d a t e , ou bien q u il a v a i t t
c onu selon des ty p e s a n t r ie u r s ; en e ffe t le recueil
de L a M sangre en p u b lie ds 1803 1804, isous le
C onsula t, un q u iv a le n t f r a p p a n t de s im litu d e
(Fig. 5).23 C e tte su p p o s itio n se t r o u v e s ta y e
aussi p a r n o m b r e d a u tr e s consoles de f o r m e 1' id e n
tiq u e s, e x c u t es sous le C onsulat, p a r e x e m p le
celle q u i se t r o u v e lH te l de B e a u h a r n a is .24
L a sim p le fo rm e f o n d a m e n ta le est d o n c g n r a le ,
e t de m e n u e s d iffrences e x iste n t s e u le m e n t d a n s
la form e d u socle e t d u fond de glace.
A insi, les consoles que nous v e n o n s de p a s s e r
en r e v u e , celles d u Muse des A rts D c o r a tif s de
B u d a p e s t , de l H te l de B e a u h a r n a is e t de C o m
pigne s o n t, q u a n t le u r s tr u c tu r e , a b s o lu m e n t
id e n tiq u e s .
E n d e h o rs de le u r s tr u c tu r e sobre e t ra tio n e lle ,
elles s o n t c a ra c t ris e s d onc en p r e m ie r lieu p a r les
v a r ia n te s de leurs o r n e m e n ta tio n s .
F ig . 3. Console. C om pigne. S a lo n des D a m e s *
d H o n n e u r
284 H . SZA BO LCSI
F ig . 5. Dess in d u n e c h e m i n e de 1803, d aprs L a M sa n g re
N o t r e m euble ne p r s e n t e q u une seule so rte Selon Mme L e d o u x - L e b a r d , L ig n e re u x confec

d o r n e m e n ta tio n faite de b r o n z e s p a tin e s, d o r s et tio n n a it des m e u b le s d aprs les dessins de Percier
f i n e m e n t cisels. e t F o n ta in e . Bien que c e tte a ff ir m a tio n ne puisse
A lors que le tr a v a il de m enuiserie t m o ig n e tre taye p a r des donn e s c oncrtes, nous la c c e p
d u n e faon quasi i n d u b i t a b l e que le m e u b le ait tons en t a n t q u h y p o th s e , d ailleurs assez logique,
t f a b r iq u dans l a te lie r de L ignereux, la p e r t a n t do n n le f a it qu e , r e n t r P a ris aprs 1791
so n n e d u bronz ie r-c isele ur pose des p ro b l m e s. et sassociant alors F o n ta in e , P e rc ie r a v a it de s
C e tte q u e stio n est d a u t a n t plus i m p o r t a n t e que sin des m e u b le s c o m m e le m e n tio n n e D a v id
le c a r a c t r e de la console e s t e ssentiellem ent d t e r propos de J a c o b 20 et q u e , f a u te d a u tr e s t r a
m in a u t a n t p a r la q u a l i t d u tr a v a il de m e n u i v a u x ils f ir e n t de n o m b r e u x dessins de m e u b le s26
serie q u e p a r to u te sa c o m p o sitio n , e t p a r sa et m a i n t i n r e n t leurs r a p p o r t s aussi plus ta r d .
d c o r a tio n de bronze. Q uoique n o n - e x h a u s tiv e , l d itio n de leurs dessins
d a m e u b le m e n t a t t e s t e de leurs a c tiv it s d c o r a
*
trices.
L a dernire p rio d e de la c tiv it de L ig n e re u x
L a q u e stio n se pose d o n c de savoir q u e l t a i t concide avec le te m p s des p re m ie rs succs de
le rle de L ig n e re u x d a n s la fa b ric a tio n d u m e u b le Percier et F o n t a i n e ; il e st d onc logique de pe n se r
sign de son nom . A q u i p o u r r a it- o n a t t r i b u e r le que le m a tr e q u i t a i t n o n se u le m e n t bniste,
d e ssin d u m euble e t q u i s e r a it lexcellent m a t r e mais aussi m a r c h a n d - m e r c ie r , e t jo u a i t donc u n
ciseleur a u q u e l on d o it ces b ronzes d une si h a u t e rle d irig e a n t d a n s la c o n c e p tio n e t l e x c u tio n
q u a lit . dfinitive de ses m e u b le s27 a rriv alors a u soin-
M. . L I G N E R E U X , B N I S T E I L L U S T R E S O U S L E C O N S U L A 'I 285
F ig. 6. L a g a r n it u r e de b ro n z o r n a n t la c e i n t u r e de la console d e L ig n e r e u x
m e t de sa c a rri re f it tr a v a ille r les d e u x a rc h ite c te s Groupe l

tr s dous e t encore d b u t a n t s qui, a u m o m e n t du Les d e u x chim re s p o u r utiliser le x p re ssio n
m a ria g e de la fille de L ig n e r e u x avec J a c o b -D e sm a l- de la m a r q u e d a te lie r de L ig n e re u x s o n t en
te r ta ie n t tr s lis avec la fam ille Ja c o b . b ro n z e p a tin v e r t a v e c des bronzes dors en a p p li
L e u r Recueil de D c o ra tio n s in t rie u re s . . . , qu e . Elles so n t fo n d u e s p a r m o r c e a u x ; les d e ux
p u b lic a tio n r u n is s a n t leurs dessins h s plus i m ailes e t la p a rtie de p ie d p e u v e n t, p a r t i r d e l e x t r
p o r ta n ts , ne p o r te ni d a n s la p re m i re dition m it suprieure du f ile t en b ronze dor p a lm e tte s ,
p a r u e en 1801, ni d a n s les d itio n s post rie u re s le tr e d m o n t e s g r c e des vis in t r ie u r e s . Les
dessin de n o tr e console ou d u n e a u tr e qui lui res b ro n z e s ajours o r n a n t le corps s o n t fix s sur
se m b le ra it. La g a r n itu r e de b ro n z e de la console cc ux-c i; la t te e t la coiffe s o n t avec le to r s e fo n
ne figure donc, elle n o n plus, sous sa form e d u e s en une seule p ice.2
d fin itiv e d a n s le recueil de P e rc ie r et F o n ta in e . L a chim re a p p a r a t en t a n t q u l m e n t dco
Or, si nous la d c o m p o so n s en ses lm ents, no u s r a t i f d a n s la r t fra n a is d u m e uble lors de la t r a n s
r e tr o u v o n s d a n s le R ecueil les divers dtails ou f o r m a tio n essentielle, sous le D irectoire, des l
leurs analogies d e sp rit id e n tiq u e , d a n s les d c o ra m e n ts dcoratifs. L e m o t i f g y p tie n q u i, ici, est
tions des m u r s ou des p la fo n d s, ou p a r m i les p r s e n t s u r to u t d a n s la coiffe, r e m o n te lui aussi
o r n e m e n ts de m eubles ou d a u tr e s o b je ts d a u X V I I I 1 sicle. 11 a v a it t d c o u v e r t p a r P i r a
coratifs. nesi d a n s la se
S o m m e to u te , on p e u t a c c e p te r que la console c o n d e moiti du
signe L ig n e re u x a t e x c u t e d aprs les dessins X V I I I - sicle et
de P e rc ie r e t F o n ta in e , et q u elle d o it la form e de sa utilis p a r lui
d c o ra tio n a u tr s o r o r n e m e n ta l conu p a r eux, avec d a u tre s mo
ou d u m oins d a n s le u r e sp rit. tifs d a n s ses de s
L e x a m e n des b ronzes de la console, la m a n i re sins (D iverse m a
de le u r e x c u tio n e t le style de le u rs l m e n ts d c o nir . . .); les
r a tifs p e r m e t de p e n se r q u ils s o n t de la m a in du F r a n a is lac c e n
m m e m a tr e .28 t u e r o n t aprs la
Selon leurs c a ra c t re s, les b ronzes p e u v e n t c a m p a g n e eEgyp-
tr e classs d a n s p lu sie u rs g ro u p e s: te , en le m e tta n t
e n relief et en
1. O rnem ent p la stiq u e : les chim res ailes
l u t ilis a n t comme
c o n s t i t u a n t les pieds a n t r ie u r s . (Fig. 7)
m o d le en a r
2. Les dcors en bas-relief de la ceinture : les
c h ite c tu r e , mais
g u irla n d e s de la face, r e te n u e s p a r des r u b a n s s u r
aussi dans la r t
des c a n d la b r e s , les d e u x c o u ro n n e s se t r o u v a n t
du m e u b le .311L in
a u x d e u x e x tr m it s , e t les b ro n z e s la t r a u x
flue ince g y p ti
t te de fe m m e prise e n tr e des p a lm e tte s . (Fig. 6)
e n n e ne fu t, selon
3. Le bas-relief r e p r s e n t a n t u n fo u rre a u d pe H a u te c o e u r , pas
e n r u b a n n dispos su r les p ila stre s derrire les tr s p ro fo n d e , e t
chim res. (Fig. 7) on ne retrouve les
4. Les file ts c o u r a n t sous le dessus de m a r b r e , m o tifs g y p tie n s F iS \ 7 - Chim re aile c o n s t i t u a n t
le p i e d de d e v a n t de la console de
e n c a d r a n t le fond de glace e t le soele. (Fig. 7) que dans des L igne reux
286 H . SZA BO LCSI
F ig . 8. T ab le-g u rid o n tro is pieds. V ersailles, G ra n d T rian o n
c h a p i t e a u x et q u e lq u e s fig u re s. P o u r t a y e r
so n opinion, H au teco eu r c ite lo u v r a g e de
B e a u v a l l e t et Ch. N o r m a n d , i n titu l F r a g m e n ts
d a r c h ite c tu re , s c u lp tu r e e t p e i n t u r e d a n s le sty le
a n t i q u e . . . o u v ra g e d a n s le q u e l on t r o u v e r a
t o u t e s sortes de d ta ils r e la tif s la d c o r a tio n
i n t r i e u r e des difices. S e lo n lui, la p l u p a r t des
m o t i f s gyptiens t r o u v s d a n s ce recueil p r o v i e n
n e n t de Rom e, et il les i n t e r p r t e comme la m o d e r
n i s a t i o n des m otifs d j h a b itu e ls a u X V I I I e
si c le .31 E n F rance, t a n t d a n s le mobilier q u e d a n s
d a u t r e s objets d a r t d c o r a t i f , le m o tif g y p t i s a n t
p e u t tre d a t des a n n e s q u i suivirent 1798, e t
d a n s les annes 1805 1810 il a v a it d j cess
d e x is te r .
La chimre g y p t i s a n t e q u i fait l'o b je t d e nos
e x a m e n s est un s p c im e n t y p i q u e de ces m o tif s ,
e t on en tro u v e d a ille u r s des analogies. T elles
s o n t p a r exemple, les c h im r e s c o n s t i t u a n t les
t r o is pieds de la ta b le r o n d e d u G rand T r i a n o n 32
(F ig . 8), o la c o n c e p tio n des ailes ne p r s e n te Fig. 9. Console. F o n ta in e b le a u
M. . L IG N E R E U X . B N IS T E IL L U S T R E SO U S L E C O N SU L A T 287
F ig . 10. Console. F o n t a i n e b l e a u
q u u n e diffrence m in im e , ce q u on p e u t considrer de H o p e sassim iler les lm ents cla ssiq u e s

c o m m e u n e v a r ia n te . Les ailes s o n t fo n d u e s s p a ta it m oins g r a n d e q u e celle de P e r c ie r ,35 on
r m e n t , ce qui p e r m e t de m u n ir les c him res, a u x c o m p r e n d r a lin flu e n c e que celui e x e r a su r
t te s e t corps id e n tiq u e s, d ailes de dessins diff l bniste a nglais. D u re ste , T h o m a s H o p e est
r e n ts . Ce fa it se t r o u v e a t t e s t p a r les d e u x consoles considr n o n se u le m e n t c o m m e un am i de P e r c ie r ,
g y p tis a n te s fond de glace de F o n ta in e b le a u mais aussi c o m m e son m u le anglais,36 e t d a n s
( d o n t les bronzes so n t s o u v e n t id e n tiq u e s a u x son recueil de dessins on en tr o u v e p lu s d u n q u i
n tr e s ) ; on v o it m m e s u r d a u tr e s chim res f u r e n t e m p r u n t s P ercier.
des ailes a b s o lu m e n t id e n tiq u e s celles d u Q u a n t l im i t a t i o n des chim res, elle a t t e s t e
Muse des A rts D c o ra tifs de B u d a p e s t 33 (Fig. sans a u c u n d o u te q u e les dessins de H o p e f u r e n t
9 e t 10). ex c ut s d a p r s ce u x de P ercier, ou d a p r s u n e
O n r e tr o u v e des c h im re s e x a c t e m e n t id e n ti console v r a is e m b la b le m e n t ralis p a r L ig n e r e u x .
ques m a is d p o u r v u e s d ailes d a n s le recueil de C ette s u p p o s itio n se t r o u v e corrobore p a r le fa it
dessins de T h o m a s H o p e in titu l H ousehold que les b r o n z e s o r n a n t les cts de la c e in tu r e s o n t
F u r n i t u r e a n d I n t e r i o r D c o ra tio n , d it en e x a c te m e n t id e n tiq u e s ce u x de la c onsole du
en 180731 (Fig. 11). Ceci e st d a u t a n t plu s s u r Muse des A r ts D c o ra tifs de B u d a p e s t. Il e s t ais
p r e n a n t q u e L ig n e re u x a cess d e x e rc e r bie n q u e l de s u p p o s e r u n e liaison e n tr e les d e u x a r t i s t e s ,
q u e s a n n e s a v a n t c e tte d a te . Si n ous considrons p u isq u e L ig n e r e u x t a i t L ondres lassoci de
que les dessins de m e u b le s de H o p e s o n t p o u r D a g u e rre . Q u a n t c e tte association, les seules
u n e g r a n d e p a r t inspirs de c e u x de Percier, donnes a u t h e n t i q u e s n o tr e disposition n e p o r
que les d e u x h o m m e s t a i e n t am is e t l a p t i t u d e t e n t q u e s u r la prio d e a lla n t j u s q u 1795; il e st
288 [. S Z A B O L C S I
F i g . 11. D e ss in de console de T h o m a s H o p e
c e p e n d a n t p ro b a b le q u elle c o n tin u a d e x is te r b ien son e x p a n s io n ( p a r e x e m p le d a n s la porcelaine de

a p r s c e tte d a te .37 Svres), e t q u il se ra g n r a le m e n t utilis d a n s les
O u tr e les chim res id e n tiq u e s a u x n tr e s , on a rts d c o ra tifs ve rs 1800.43
c o n n a t d a n s l'a rt f r a n a is d u m euble de l p o q u e
Groupe 2, les bronzes de la ceinture
p lu sie u rs consoles d o n t la c o m p o sitio n est la m m e ,
e t q u i p e u v e n t tre in t g r e s d a n s le m m e g r o u p e a) Sur la face fr o n ta le de la c e in tu re on voit
q u e celle de L ig n e re u x . T e lle est en p r e m i e r lieu une g u irla n d e h u i t festons s u p p o r t s s u r n o e u d s
u n e chim re t te g y p tie n n e , p a tte s de lion p a r n e u f c a n d la b r e s , a v e c a u c e n tre de c h a q u e
e t a u x ailes dployes c o n s t i t u a n t le p ie d c e n tr a l feston une rosace plus g r a n d e . D ans c h a q u e arc
d u n e console conserve d a n s la collection D u v a l se tr o u v e u n e toile six b ra n c h e s.
P a r i s .38 O n tr o u v e des v a r i a n t e s de ce t h m e d a n s C ette d c o r a tio n t y p i q u e e st sous le C onsulat
les chim re s c o n s t i t u a n t les pieds de la t a b l e ro n d e un l m e n t f o n d a m e n t a l de lo r n e m e n ta tio n , e t on
d e lA p p a r t e m e n t d u P r s i d e n t a u c h t e a u de la r e n c o n tr e en d in n o m b r a b le s v a r ia n te s d a n s le
F o n ta in e b le a u ou celles s u p p o r t a n t la coiffeuse de v a ste choix des o r n e m e n ts de m eubles e t d ob je ts
la C h a m b r e des R e in e s .39 A ussi, vu c e r ta in s cl dcoratifs. D a n s le m obilier, e t en p re m ie r lieu d a n s
m e n ts , faut-il classer ici les pieds en c h im r e s de lo r n e m e n ta tio n des c e in tu r e s de consoles et des
la c h e m in e et de la c onsole du c h te a u de C o m b a n d e a u x de c h e m in e s ce m o tif e n tr e d a n s le
p i g n e q u e nous a v o n s d j cites; en e ffe t, b ien m m e g ro u p e r e s t r e i n t e t in d iq u e q u il c o n s titu e
q u e celles-ci soient a u t r e m e n t conues, le n se m b le des pices d u n e g a r n i t u r e de bronz e d u n c e r ta in
de le u rs g a rn itu re s de b r o n z e leur confre la p p a r t e bronzier.
n a n c e la m m e fa m ille . Les analogies les plus proches du m o tif de
E n t a n t que m o t i f d e p ie d de ta b le , la c h im r e g uirla nde c a n d la b r e s de la console de L ig n e re u x
t a i t d j une m a n i f e s t a t i o n d u processus classi- sont la console e t la c h e m in e de C om pigne (Fig.
c i s a n t sous Louis X V I , 10 e t la prsence p e r m a n e n t e 12 e t 13), o on r e n c o n tr e , qu e lq u e p e u v arie, la
de ce m o tif aprs la R v o l u t i o n p e u t tre c o n sid r e m m e o r n e m e n t a t i o n d a n s un r y t h m e de 6 et de 5,
c o m m e sa c o n tin u a tio n d ir e c te . C e p e n d a n t, e n 1797, alors que n o tr e m e u b le e st a u r y t h m e de 8. A b
elle a p p a r a t sur les p ie d s de table c o m m e m o t i f str a c tio n f a ite de la diffrence in sig n ifia n te d a n s la
a n t i q u e mais pas g y p t i s a n t ; 41 et d a n s le c a s o m anire de su s p e n d r e la g u irla n d e su r les c a n d
le g o t g y p tis a n t n e s t q u in d iq u e t tr s s u p e r labres, elle e st p o u r ainsi dire id e n tiq u e (sur le
ficiel, il c o n v ie n t, a in s i que nous l e n s e ig n e n t socle des c a n d la b r e s on v o it la place de la pal-
les o b j e t s 42 de c o n s id r e r que les a n n e s d e la inette u n d c o r de v o lu te s , e t la jo n c tio n d u socle
c a m p a g n e d E g y p t e m a r q u r e n t le vrai d b u t de et du corps le d c o r de feuilles c o m p te d e u x ra n -
M. . L IG N E R E U X , B N IS T E IL L U S T R E S O U S L E C O N S U L A T 289
Fig. 12. L a g a r n it u r e de bronze o r n a n t le b a n d e a u de la chem ine de C om pigne
ges de moins). Q u e lq u e s fleurs de la g u ir la n d e so n t

d iff re n te s, m ais la c o n c e p tio n des p e tite s fleurs
e t de la rosace c e n tr a le e st a b s o lu m e n t id e n tiq u e
celle de la g u irla n d e de la console de L ig n e re u x .
T a n d is q u e l on v o it se r p t e r d a n s les arcs une
toile six b r a n c h e s , celles-ci s o n t a b s e n te s su r la
console de C om pigne, e t la r o se tte , s u r la c h e m i
ne prise d a n s u n e c o u r o n n e , est p lu s r ic h e m e n t
dessine, ce qui c o r r e s p o n d a u dessin plus s o m p
t u e u x de t o u t le n s e m b l e .
E n c h e r c h a n t les a na logie s de ce m o tif on
r e tr o u v e des dcors de g u ir la n d e id e n tiq u e s su r le
se c r ta ire p e n d u le de C o m p i g n e , a t t r i b u
la te lie r de J a c o b , m a is s u p p o r t s p a r des c a n d
la b re s d u n dessin d i f f r e n t 44 (Fig. 14). U ne a u tr e
analogie est la g u ir la n d e a u r y t h m e de 5, s u p p o r
t e p a r des c a n d la b r e s , de la c h e m in e en g r a n it
v e r t du Salon des Saisons de lH te l de B e a u h a r -
n a is ,45 o dans c h a q u e a r c se tr o u v e u n m o t i f en
toile et a u x d e u x e x t r m i t s u n d c o r circulaire
(Fig. 15 e t 16).
D a u tr e s analogies d u d c o r de g u ir la n d e visible
s u r la console de L i g n e r e u x se r e t r o u v e n t su r le
lit d u n e c h a m b r e c o u c h e r e t su r u n m iro ir de
to ile tte du C h te a u de la M a lm a iso n .40 Ce m o tif est
p r s e n t aussi d a n s la d c o r a tio n des difices les plus
ty p iq u e s de lp o q u e , a insi s u r la frise de lim m e u
ble de la rue de P e n t h i v r e , 47 d a n s t o u t e la dco
r a tio n de l in t r ie u r d u Salon des Saisons de lH te l
de B e a u h a r n a is , su r ses p la fo n d s e t ses m u r s , sur
ses c h a m b ra n le s de p o r te s , ju s q u e s u r les divers
o b je ts d c o ra tifs.48
b) Le dcor de b r o n z e de la c e in tu r e s achve
a u x d e u x e x tr m it s p a r u n e c o u r o n n e se t e r m i
n a n t en un g la n d e t n o u e d un r u b a n . Celles-ci
o n t aussi leurs a n a lo g ie s: su r la c e in tu r e d une
F ig . 13. Ct de la console de Com pigne ta b le de to ile tte d u c h t e a u de C o m p i g n e ,4sur
8 Actu Historiue A rtiurn VlIIy 3 4.

290 H. SZA BO LCSI
F ig . 14. D tail de la g a r n i t u r e d e b ronz e d u s e c r taire p e n d u le de C o m p i g n e , a tt r i b u l a telier des frres J a c o b
u n e che m in e de g r a n i t v e r t (sans r u b a n ) d a n s Le m o t i f de la p a lm e tte n a is s a n t de la m m e

l H t e l de Montebello00 e t s u r la ta b le de to ile tte base e t c o m p o s e d une feuille en v o lu te , a p p a r
de l im p r a tr ic e M a r ie -L o u ise a u Muse des A rts t i e n t b ie n q u e l elle soit dispose h o r iz o n ta le
D c o r a tif s de Paris.51 Ce m o t i f a tte s te lui aussi m e n t selon la classification de H a u t e c o e u r , a u
q u e la console a v a it t r a lis e d aprs les dessins troisime g r o u p e des types de p a l m e t t e . 55O n r e n c o n tr e
de P e r c ie r ; son modle p r o v i e n t de la frise d u p o r ce m o tif de p a l m e t t e t y p iq u e su r la p l a n c h e 4 4
t a il de l glise San G iacom o d e S p a g n u o li de R o m e 52 de lo u v r a g e c it de Pe rc ie r et F o n t a i n e (Fig. 21)
(F ig. 17). et la t t e de f e m m e r e m o n t a n t a u x m odles a n
c) Les bronzes ornant les fa c e s de la ceinture detiq u e s p e u t t r e classe p a r m i les o r n e m e n ts de
la console: une t te d e f e m m e de style a n t i q u e l p o q u e o les m otifs a n tiq u e s t a i e n t m u n is de
prise e n tr e des p a lm e tte s v o lu te s et feuilles signes g y p tie n s . La t te elle -m m e s est d j
d a c a n t h e . La t te e st coiffe d u n e fle u r prise en f o r te m e n t loigne des m odles, elle e s t gnralise,
h a u t e t en bas entre des v o l u t e s . Cet o rn e m e n t de un p o in t tel q u il n est gure possible de la r a m e
b r o n z e e s t compos de t r o is p a r t i e s (Fig. 18). n e r u n t y p e prcis. Elle accuse des rm iniscences
N o u s le re n c o n tro n s d a n s u n e c o m p o sitio n d un m o dle de la Mduse, or le m o t i f de fleurs
i d e n t i q u e sur la c e in tu re d u n e console du c h t e a u d o n t elle est coiffe ra p p e lle i n c o n te s ta b le m e n t
de F o n ta in e b le a u 33 (Fig. 19) e t a u m m e e n d r o it, les c a r a c t r is tiq u e s des r e p r s e n ta tio n s g y p tie n
s u r d e u x chenets54 (F ig. 20), avec la v a r i a n t e nes d Isis (D esse avec la fle u r).56
q u e n t r e les bronzes p a l m e t t e s a b s o lu m e n t id e n
Groupe 3
ti q u e s se tro u v e un a u t r e b r o n z e c e n tra l, r e p r s e n
t a n t u n e couronne. E t , a in s i q u e nous la vons d j L a g a r n i t u r e de b ronze r e p r s e n t a n t u n f o u r
m e n tio n n , cest e x a c t e m e n t la m m e g a r n itu r e re a u d pe e s t com pose elle aussi de p lu sie u rs
q u i e st pr se n te sur les fa c e s de la c e inture de la m o r c e a u x ; le r u b a n e t le m o tif to r s a d s o n t des
t a b l e chimres de T h o m a s H ope. l m e n ts p a r t (Y. Fig. 7).
. . L I G N E R E U X , B N ISTE 11.Il S T R E SOUS L E C O N S U L A T 291
F ig . 15. C he m in e orne d e b ronzes a t t r i b u s T h o m ir e . H te l de B e a u h a r n a i s , Salon des Saisons
Ce m o t i f que nous a v o n s ap p e l f o u r r e a u d pe Groupe 4

se r e n c o n tr e m a in te s fois e t en de n o m b r e u s e s
v a r ia n te s d a n s l o r n e m e n ta tio n de l p o q u e . La Sous la p l a q u e de m a r b r e c o u r t un f ile t de
fo rm e f o n d a m e n t a l e elle-m m e n est pa s t o u t b ro n z e nu (v. F ig 1). Les filets e n c a d r a n t la glace et
fa it u n iv o q u e , on p e u t l in te r p r t e r aussi c o m m e u n e p a r tie du socle s o n t c o n stitu s de plusieurs
t a n t u n e to r c h r e ; d a n s ce cas, le m e m b r e s u p pices et s o n t f ix s p a r des vis (v. Fig. 7). Il c o n
rie u r to r s a d est la f la m m e , m ais c e tte sig n ific a v ie n t de signaler q u e les m otifs en filets so n t, m o y e n
tion n e st p a s to u jo u r s v id e n te ; m m e avec des n a n t des v a r i a n t e s [lus ou moins g ra n d e s, g n
t r a i t s de form es id e n tiq u e s , c o m m e d a n s le cas r a le m e n t utiliss d a n s la d c o ra tio n des in t r ie u r s :
p r s e n t elle se tr a n s f o r m e f a c ile m e n t en u n ils s o n t les dcors m o t i f c o n tin u , c a r a c t r is tiq u e s
f o u r r e a u d pe. O n le r e n c o n tr e f r q u e m m e n t d u classicisme f r a n a is e t r e m o n te n t a u x m odles
depuis les dcors m u r a u x j u s q u a u x g a r n itu r e s de a n tiq u e s e t R e n a is s a n c e . Us p o ss d e n t a u ssi p l u
b ro n z e ; p a r e x e m p le , d a n s les dessins de P e rc ie r e t sieurs analogies d a n s le u r a p p lic a tio n sur m e u b le s
F o n t a i n e ce m o t i f ne cesse de re v e n ir. (Sur la c o m m e g a r n itu r e s d e bronze. Le filet e n c a d r a n t la
p la n c h e 1, p a r e x e m p le , cest cet o r n e m e n t glace prsente u n e a lte r n a n c e de d e u x so rte s de
r e s s e m b la n t u n e to r c h r e qui s u p p o r te la g u ir p a lm e tte s e n tr e d e u x S inverss, d a n s u n c a d re
la n d e ty p iq u e .) D a n s une v a r ia n te d p o u r v u e de tr o it. Sur le f ile t d u socle des chim res c o u r t une
r u b a n s , c e st ce m m e b ro n z e qui orne les d e u x fine ligne de feuilles d eau, m o tif tr s fr
b o rd s d u n e c o m m o d e d u c h te a u de C o m p i g n e ,57 q u e n t en o r f v r e r ie .59 L a prsence de ces m otifs
e t on r e t r o u v e u n e de ses v a r ia n te s s u r la l a t t e s u r les filets, s e m b la b le s celui de la console de
p r o te c tr ic e d u v a n ta il d une c o m m o d e d u c h te a u L ig n e re u x , c o n d u i t elle aussi a u cercle r e tr a c ,
de F o n t a i n e b l e a u .58 U n t r a i t c a r a c t r is tiq u e de la p a r ex e m p le su r l u n e des consoles d u c h t e a u de
finesse de l e x c u tio n des b ro n z e s classs d a n s les F o n ta in e b le a u , m e n t i o n n e propos de lid e n tit
gro u p e s 2 e t 3, e st l a b se n c e de vis e x t rie u re s , les des ailes des c h im r e s , le c a d re de la glace e t du
b r o n z e s t a n t p a r t o u t m o n t s avec des te n o n s . socle est a b s o l u m e n t id e n tiq u e celui de n o tr e
292 H . SZA BO LCSI
Fig. 16. D ta il d e la g a r n i t u r e de b r o n z e o r n a n t la chem ine de l H t e l de B e a u h a r n a is
console (v. Fig. 9). Sur la u t r e console cite de bronze de la c onsole, cest p o u r t a n t d a n s lo euvre
F o n t a i n e b l e a u , seul le c a d r e d e la glace est id e n de T h o m ire q u e n o u s re tr o u v e r o n s les m o tifs -
ti q u e , le f ile t du socle est a b s e n t 60 (v. Fig. 10). en p re m ie r lieu le m o t i f de g u irla n d e q u i r e n
U n e x c e lle n t exem ple d u tilis a tio n du m o t i f d e n t p r o b a b le q u e la g a rn itu re de b r o n z e lui est
de feuilles d eau dans la d c o r a tio n des i n t due. P a r e x e m p le , s u r une oeuvre a u t h e n t i q u e de
rie u rs e s t d o n n par le file t s u p r i e u r d une p o r te T h o m ire , su r le socle d une girandole d u n s u r t o u t
de l H te l de B e a u h a rn a is, e t le m o tif du filet de ta b le , on v o it u n dcor de c a n d la b r e s e t de
e n c a d r a n t la glace se r p te a u m m e e n d r o it su r g uirlandes, p r e s q u e id e n tiq u e a u dcor de la c e in
le f ile t de bronze infrieur d u p ied du lit de la tu r e de la console de L ignereux e t de celle de C o m
G r a n d e C h a m b re C o u c h e r.61 pi gne 63 (Fig. 22). Ce m m e m o tif se r p te s u r le
G r c e lanalyse des b r o n z e s de la console socle d un c a n d la b r e de T h o m ire , d a t de 1805
de L i g n e r e u x on v e it se d e s s in e r lim a g e d u n e t conserv a u M use M a r m o tta n .64 Q ue ce m o t i f
e n s e m b le d e garnitures de b r o n z e d un b ro n z ie r a it lo n g te m p s f i g u r d a n s les t r a v a u x de T h o m ir e ,
fra n a is tr s re m a rq u a b le d u t o u r n a n t d u X V I I F le fa it sen t r o u v e a t t e s t dans u n e o e u v re d u n e
e t d u X I X e sicle; le de ssin , la f a c tu r e , la d o ru re plus riche v a r i a t i o n : su r le socle de la P e n d u le de
e t la ciselure des bronzes r v l e n t lu n des plus M ariage.65 Si, o u t r e les motifs id e n tiq u e s , on c o n
g r a n d s m a tr e s de cet a r t. sidre le f a it q u e le bronzier de D a g u e r r e (associ
P o u r id e n tifie r ce m a tr e , la che m in e d u Salon de L ignereux), t a i t v r a is e m b la b le m e n t G o u th i r e ,66
des S a iso n s de lH tel de B e a u h a r n a i s d o n t les le m a tr e de T h o m ir e , il est fo rt p r o b a b le q u e L i
b r o n z e s s o n t a ttrib u s T h o m i r e nous f o u r n it g nereux, c o n t i n u a n t seul son m tie r, a it f a it t r a v a i l
u n b o n p o i n t de repre62 (v. F ig . 15). ler le successeur illu stre que f u t T h o m ir e . C ette
D a n s sa m onographie d e T h o m ir e , Mme J u l i e t t e su p p o sitio n p e u t t r e taye p a r les r e la tio n s a m i
N ic la u sse ne m entionne p a s c e t t e chem ine p a r m i cales, e t p r e sq u e fam iliales, qui s ta ie n t ta b lie s
les o e u v r e s de ce m a tre . O r, p a r t a n t du d c o r de e n tr e L ig n e re u x e t T h o m ire . E n effet, lors d u inaria-
F ig . 17. Dessin de la frise d u po rtail de S a n G iacom o d e S p a g n u o li, p a r P e rcier et F o n t a i n e

M . . L IG N E R E U X , B N IS T E IL L U S T R E SO U S L E CO N SU LA T 293
F ig. lii- D cor la t r a l de la console de L ig n e r e u x
F ig. 19. D c o r l a t r a l de la c e in tu re d la console de F o n t a i n e b l e a u , visible sur Fig. 11
F ig. 20. B ronz es o r n a n t u n c h e n e t de F o n ta in e b l e a u . S a lon d a b d i c a t i o n de N a p o l o n I er

294 H . SZA BO LCSI
u n e p a r t i m p o r t a n t e d a n s le x cution des t r a v a u x
d orfvrerie e t a u ssi d a n s celle des g a r n itu r e s de
b r o n z e o r n a n t les m e u b le s des n o u v e a u x in t r ie u r s .
N ous pensons d o n c q u e c est T h o m ire qui
e x c u ta , d aprs les dessins o r n e m e n ta u x de P e r
cier et F o n ta in e , les b ro n z e s de la console de
L igne re ux. Cet e n s e m b le de bronze n est p a s
u n iq u e dans son o e u v r e ; l ana ly se des d ta ils p e r
m e t de d te r m in e r d a u t r e s bronzes de T h o m ir e ,
e n ric h issa n t nos c o n n a issa n c e s su r ses b ro n z e s e x
c u t s c ette p o q u e , m a is elle p e rm e t aussi d t a
b lir ou tre nos c o n n a issa n c e s actuelles, les a tta c h e s
e n tr e les oeuvres de T h o m ir e , de L ig n e re u x e t de
Ja c o b - D e s m a lte r.
*
R sum ant les rsultats de nos exam ens, nous

d a to n s d aprs les m a r q u e s du style et de la fo rm e ,
la console du Muse des A r ts D coratifs de B u d a
p e st qui p o r te l t i q u e t t e de L ig n e re u x
e n tr e 1798 e t 1802 1803. La lim ite c h ro n o lo
g iq u e infrieure e s t d te r m in e p a r l a p p lic a tio n
d a n s le m obilier des m o tif s gyptiens, utiliss en
F ig . 21. D t a i l o r n e m e n ta l e t p a l m e t t e s . Dessin r o m a i n de
Percie r e t F o n t a i n e F r a n c e aprs la c a m p a g n e d g y p te , e t la lim ite
su p rie u re o u tr e ce q u e nous rvle la n a ly se
ge de la fille de L ig n e r e u x a v e c J a c o b - D e s m a lte r , de la forme et des d c o rs nous sem ble in d iq u e
p a r m i les t m o in s du c o n t r a t de m ariage T h o m ir e p a r l tiq u e tte q u i p r o u v e que la console a t
se t r o u v a i t a u x cts de P e r c ie r et F o n t a i n e ; 67 e x c u t e dans la te lie r de la rue V ivienne. Les
p lu s t a r d en 1804, ce f u t lui que L ig n e re u x , sources crites n i n d i q u e n t pas le m o m e n t o
lors d e sa r e tr a ite , c d a son m agasin sis alors L ig n e re u x s ta it t a b l i ru e T a itb o u t, m a is t a n t
41, r u e T a i t b o u t . 68 d o n n q u en 1804 il a v a i t d j pass son a te lie r
M"le J u l i e t t e N ic la u sse , d a n s son e x c e lle n te T h o m ire et D u t e r m e , on p e u t su p p o se r que ce
m o n o g r a p h ie , m e n tio n n e q u e T h o m ir e a v a it c o n f u t un ou d e u x a n s a v a n t c e tte date.
f e c tio n n n o m b r e de g a r n i t u r e s de bronze. Mais L a r t de L ig n e r e u x i m p o r ta n te p e rs o n n a lit
a u c u n b r o n z e signe n t a n t j u s q u p r s e n t r e d e l bnisterie sous le C o n su la t c o n n u t son
t r o u v , ils ne sont pas c o n n u s ,69 e t les meubles d o n t apoge dans les a n n e s 1800 1802, a u te m p s o
les b r o n z e s p e u v e n t tr e a t t r i b u s lui, s o n t en il p r se n ta ses c r a tio n s a u x E x p o sitio n s des
n o m b r e tr s re stre in ts. P r o d u its de lI n d u s t r i e des Ans I X e t X , et en
Bien q u il soit c e r ta in q u e son tra v a il ne f u t 1802, lo rsq u il f i t u n e livraison a u x P a la is
pa s i n t e r r o m p u aprs la R v o lu tio n , nous ne sa v o n s I m p ria u x .
que f o r t p e u de choses s u r sa p rio d e du t o u r n a n t d u E t a n t j u s q u p r s e n t la seule o euvre signe
sicle e t su r ses o e u v re s a u t h e n t i q u e s e x c u t es id e n tif ia n t u n t r a v a il de L ignereux, la console que
d a n s ces annes. Percier e t F o n t a i n e e x e rc re n t u n e no u s venons d t u d i e r a lin e stim a b le m rite
in flu e n c e im p o r ta n te s u r le d v e lo p p e m e n t de son d illustrer m a t r i e l l e m e n t les grandes q u a lit s
sty le X V I I I e sicle e t s u r la f o r m a tio n de son s ty le d bniste que des s o u rc e s crites ta ie n t seules
E m p i r e . 70 D a n s les q u e lq u e s ann e s du C o n su la t, j u s q u ici faire s u p p o s e r .
lo rsq u e lessor c o n o m iq u e d a u x c a m p a g n e s A c ette p o q u e , L ig n e r e u x ta it a u fa te de
m ilita ire s victorieuses e t l o rganisation de la sa r e n o m m e ; il c o n v i e n t de la situe r p a r m i c e ux
n o u v e lle socit d o n n e n t n a is s a n c e to u te u n e q u i crrent le n o u v e a u style que le I er Consul
srie d e palais e t d i n t r i e u r s conus selon la so u te n a it. Il tr a v a i l l a a v e c les m eilleurs a rtis te s ,
n o u v e lle m ode, T h o m ir e , l u n des prem iers si ses meubles f u r e n t e x c u t s d aprs les dessins e t
non le t o u t p re m ie r de sa profession, d u t p r e n d r e p r o je ts de Pe rc ie r e t F o n t a i n e , et il fit e x c u te r
M. . L IG N E R E U X , B N I S T E IL L U S T R E SO U S L E C O N S U L A T 295
leurs g a r n itu r e s de b r o n z e d u m oins une p a r tie

im p o r t a n t e de celles-ci et la p l u p a r t des b ro n z e s
v e n d u s d a n s son m a g a s in d a n s la te lie r de T ho-
m ire, le p r e m ie r a r t i s t e d a n s ce m tie r.
A u cours de l t u d e de la console nous a v o n s
dfini, en n u m r a n t les analogies, u n c e r ta in
groupe d o n t f o n t p a r t i e quelques pices de lH te l
de B e a u h a r n a is e t q u e lq u e s m eubles des c h t e a u x
de F o n ta in e b le a u , d u G r a n d T r ia n o n , de L a M al
m aison e t de C om pigne. N ous a vons prcis que
ces m eubles r e f l ta ie n t dans leurs form es e t leurs
o rn e m e n ts le c a r a c t r e gnral des te m p s d u C on
s u la t; c e p e n d a n t le u rs a u tr e s tr a i t s id e n tiq u e s
p e r m e t t e n t de c o n c lu re lexistence d u n cercle
r e s tr e in t de m a tr e s bnistes.
1. L a large g a m m e des b ronzes de la console
de L ig n e re u x d te r m in e p o u r ainsi dire une p a r t i e
des g a r n itu r e s de b r o n z e du m m e b ro n z ie r, e t en
les r a t t a c h a n t d a u tr e s bronzes encore, elles
p e r m e t t e n t de les in t g r e r d a n s un g ro u p e plus
v a s te . D a n s le cas p r s e n t, nous a t t r i b u o n s ces
bronzes T h o m ire .
2. D a n s le cas des consoles e t des ta b le s f a is a n t
p a r tie d u m m e g ro u p e , la q u e stio n se pose de
sa voir si elles ne p o u r r a i e n t e n tr e r d a n s le dom aine
de cration de L ig n e r e u x ? S a c h a n t que L ig n e re u x
a v a it, en 1802, f o u r n i a u x Palais I m p r i a u x des
F ig. 22. G irandole de T h o m i r e , s u r m o n t a n t un surtout
o b je ts d u n e v a le u r globale de 4.800 francs, on d e ta b le
p o u r r a i t se d e m a n d e r si les m eubles ainsi que
leurs pices a n a lo g u e s garnis des b ro n z e s de La m a r q u e de l in v e n ta ir e d E i s e n s t a d t se
T h o m ire , ne p r o v e n a i e n t pas de l a te lie r de L ig n e t r o u v a n t a u dos d u m e u b le r e n d in d u b i t a b l e
re u x . P o se r c e tte q u e s tio n sem ble p a r tic u li r e m e n t q u il a p p a r t e n a i t a u tr e f o is a u m obilier d u c h t e a u
logique d a n s le cas de la ta b le d u G r a n d T r ia n o n E s te r h z y de K i s m a r t o n (E ise n sta d t).
ou de la console de C o m pigne; et d a n s le cas d u n e L a console de L ig n e r e u x possda ja d i s un
rponse a f f ir m a tiv e , on p o u r r a it su p p o s e r p e n d a n t d o n t seuls les d e u x pieds en c h im re s o n t
q u elle a it pass a u C h te a u de C om pigne, passs a u Muse. N o u s supposons que , c o n f o r m
lors de sa r n o v a t i o n en 1807, d u n e in s ta lla tio n m e n t au ty p e h a b i t u e l de l a m n a g e m e n t des
a n t r ie u r e ? Mais il e x iste aussi u n e a u tr e p o ssib i pices, ce p e n d a n t d t tre u n e chem ine, e t d a n s
lit: en effet, il se p o u r r a i t que ce fut son g e n d re e t ce cas nous dev o n s p r s u m e r que les d e u x o b je ts
collgue J a c o b - D e s m a l t e r qui a u r a i t ralis ce d a m e u b le m e n t de g r a n d e q u a lit d u r e n t tre
m e uble a p r s la r e t r a i t e de L ig n e re u x , m ais d a n s disposs dans lu n e de s salles d a p p a r a t d u c h t e a u
le style im pos p a r lui, J a c o b - D e s m a lte r a y a n t lui de K ism a rto n .
aussi tr a v a ill avec T h o m ire . E n 1795, a u c h t e a u de K is m a r to n on e n t r e p r i t
Or, a c tu e lle m e n t, f a u te d u n e possibilit de de v a ste s t r a v a u x q u i f u r e n t achevs en 1805.71 Ils
re cherche e t de c o m p a r a is o n su r place, no u s ne a v a ie n t t c o m m a n d s p a r le prince Mikls E s t e r
pou v o n s que so u le v e r les questions e t nous d e v o n s h z y (1765 1833), a lo rs seigneur de K is m a r to n .
nous c o n te n te r de c o n n a tr e un m e u b le a u t h e n t i q u e Il a v a it pass sa je u n e s s e v o y a g e r en A n g le te rre ,
de L ignereux. en F r a n c e et en I t a l i e o il satisfit son g r a n d g o t
* de l a r t. A y a n t a b a n d o n n la carrire m ilita ire , il
f u t e nvoy en m issio n s d ip lo m a tiq u e s o il se fit
L a voie p a r la q u e lle la console de L ig n e re u x r e m a r q u e r p a r son a m o u r e x tr m e d u faste.
a rr iv a en H o n g rie , pose un p ro b l m e p a r tic u lie r . Mcne passionn de s sciences et des a r ts , il fo n d a
296 H . SZA BO LCSI
la c l b re Galerie E s te r h z y , c h a n t e en 1797 p a r des a ris to c r a te s hon g ro is. P o u r ne c ite r q u e les

le p o t e B erzsenyi. E n 1809, q u a n d N a p o l o n e u t t m o ig n a g e s les p lu s f r a p p a n ts , nous v o q u e ro n s
i n v i t les Hongrois se d o n n e r u n n o u v e a u roi, la personne de l a u t r e prince Mikls E s t e r h z y ,
ce f u t lu i que lem pereur a v a i t e n v u e .72 A m a t e u r le g ra n d -p re d u p rin c e de K is m a r to n , le clbre
d a r t e t a d m ir a te u r du n o u v e a u style a r t i s t i q u e Nicolas le sp le n d id e qui fit c o n stru ire d a n s les
f r a n a is , le prince Mikls E s t e r h z y fit re c o n s tr u ir e annes 1760 le p lu s grandiose e n se m b le de c h
son c h t e a u de K is m a r to n se lo n les p r o je ts de te a u x hongrois d a n s le style rococo f ra n a is, le
C ha rle s M o re a u ,73 lillu stre a r c h ite c te fra n a is pro d ig ie u x Versailles hongrois d E s z te r h z a ,
alors tr s en vogue.74 P r e n d r e m odle s u r le c r a n t ainsi e n H ongrie le m odle d u g o t
classic ism e franais fut d o n c l id e m a tre sse qui p o u r la r t f r a n a is e t aussi sa s y n th s e la plus
p r s id a la tr a n s f o r m a tio n a r c h ite c tu r a le d u h a u t e . 76
c h t e a u . Il en dcoule que le p r in c e s ta it efforc Bien e n t e n d u , les E s te r h z y c o n s id r a ie n t c o m
de fa ire v a lo ir sa c onc e ption g a le m e n t d a n s l a m m e modle le g r a n d a r t courtois fra n a is, les in s t a l
n a g e m e n t de lintrieur d u c h t e a u . lations, le s ty le d e vie et la r t de la m o n a r c h ie
L a de sc rip tio n du c h t e a u de K is m a r to n ne absolue qui a v a i e n t pris form e a u g r a n d sicle et
n o u s r e n se ig n e pas en d ta ils s u r le m obilier; t o u t s ta ie n t p a n o u is a u X V I I I e sicle, t a n d i s q u un
ce q u on en a p p re n d , ce st q u plusieurs e n d ro its groupe d in te lle c tu e ls lacs et e cclsiastiques h o n g
se t r o u v a i e n t des m eubles d e s ty le e m p ir e .75 rois a v a it, lui, s u iv i les grands c riv a in s fra n a is
S elon la m a rq u e de li n v e n t a i r e de K is m a r to n d u sicle des lu m i r e s e t m a r c h a it su r le u rs tra c e s.
il n e s t p a s d o u te u x que le p r in c e , am i d u luxe, Cest q u a s i m e n t la r e n c o n tre de ces d e u x sortes
a v a i t a c q u is une partie d u m o b ilie r de style E m p ir e d o rie n ta tio n s fra n a ise s qui se t r o u v e e x p rim e
en F r a n c e , berceau du n o u v e a u style, lors de ses dans les m o ts q u e G yrgy Bessenyei, p e r s o n n a lit
v o y a g e s o il se re n s e ig n a it s u r place, p e u t- tr e hongroise de p r e m i e r plan du sicle des lu m i re s,
m m e p a r l in te rm d ia ire d e C harles M oreau. Ses d it p ro p o s d u c h te a u des E s t e r h z y : La
r a p p o r t s avec la F rance sc t r o u v e n t a c c e n tu s p a r gloire de n o tr e ro i e t de no tre n a tio n exige q u Esz-
le f a it q u il e u t des re la tio n s a v e c N a pol on a u p r s te r h z a soit u n p ro d ig e . Il fallait m o n t r e r q u e le
d u q u e l il ta it en faveur. C e tte su p p o s itio n se t r o u got franais, p a n o u i Paris et L o n d r e s , a v a it
ve t a y e aussi p a r les n o m b r e u x p r c d e n ts au des p r o lo n g e m e n ts en H ongrie, et l a d m ir a tio n
X V I I I e sicle en Hongrie t m o i g n a n t de la c u ltu r e que ce p ro d ig e e x c ite a u g m e n te r a lh o n n e u r de
f r a n a is e e t de la p r d ile c tio n p o u r l a r t fra n a is n o tr e p a tr ie a u x y e u x de to u s les tra n g e rs.
NOTES
1 d in v . 24283. D im e n s io n s : h a u t e u r : 101 cm , larg e u r: Ilea l, A . : T h e L o n d o n F u r n i t u r e M akers f r o m t h e R e s t o r a

162.5 c m , p r o fo n d e u r: 52 cm. tio n to t h e V i c t o r i a n E r a 1660 1840, L o n d o n , 1953.
2 S u r la prsence de ce m e u b l e K i s m a r t o n , v o i r le p . 47.
c h a p i t r e f i n a l de la prsente t u d e . Selon la u tr e f r a g m e n t 8 Les sp c ia lis te s franais ( L e d o u x - L e b a r d , S a lv erte)
d t i q u e t t e , le meuble a t t r a n s p o r t plus t a r d de le m e n t i o n n e n t c o m m e a y a n t dj pris sa r e t r a i t e en 1793.
K i s m a r t o n d a n s le palais de B u d a des E s t e r h z y . Cest Le passage cit d u D ie t, of E nglish F 'u r n itu r e t r a i t e de son
a p r s la d e u x i m e guerre m o n d i a l e q u il p a ssa d u p a la is s jour en A n g l e te r r e p a r t i r de 1793. L tu d e cite de V e rlet
E s t e r h z y , sis 7, rue T r n o k , a u M u s e des A r ts D c o r a t if s renvoie lui aussi a u c o m m e rc e de D a g u e r r e e n A n g le te rre.
de B u d a p e s t . In v e n ta ir e n L X , a r t i c l e n 32 d u C o m m is s a 7 L edoux-L ebard, d a n s son o u v r a g e cit d signe la r u e
r i a t M in ist r ie l des Collections P r i v e s Com prom ises. D p a r T u r e n n e c o m m e e m p l a c e m e n t de ce n o u v e l a te lie r , e t S a l
t e m e n t d e n reg istrem e n t d u M u s e d e s A r ts D c o r a tif s de v e r te la r u e V i v i e n n e . L ti q u e tt e de L ig n e r e u x j u s t i f i e que
B u d a p est. latelier se t r o u v a i t 11, r u e V ivienne, ce qui, d u r e s t e , r e s s o r t
3 S u r les donnes b i o g r a p h i q u e s de L ig n e r e u x , voir: aussi du p l a n de P a r i s , t a n t donn que cest la r u e V iv ie n n e
L e d o u x -L e b a rd , D . : Les b n i s t e s P a r i s i e n s (1795 1830), q ui donne d a n s la r u e Colbert.
le u r s o e u v r e s et leurs m a r q u e s . P a r i s , G r n d , 1951, p. 193; 8 Selon le D i c t i o n n a r y of E n glish F u r n i t u r e , D a g u e r r e se
S a lv e n e , F . de : Les bn iste s d u X V I I I e sicle, leurs o e u v re s serait, a p r s son a r r i v e L ondres, associ u n a u t r e F r a n
e t l e u r s m a r q u e s . Paris, 1927, p. 217. ais, L in g e r e u x (sic). M a rg u erite J o u r d a i n , d a n s les p. 47 48
4 L e fu e l. II. : Franois H o n o r G e o rg es J a c o b - D e s m a l te r , de son o u v r a g e c it , d i t q u e lassoci de D a g u e r r e sa p p e l a i t
b n i s t e de N apolon Ier et de L o u i s X V I I I . P a ris, M ora nc , L egreie ux, il e st c e p e n d a n t v id e n t q u il sa g it de L ig n e r e u x .
1926, p p . 1 4 - 1 8 . 9 L edoux-L ebard : op. cit. p. 193.
5 S u r D a g u e r r e voir: L e d o u x -L e b a rd , D . : op. cit. p. 10 Verlet : o p . cit. p. 19.
193; S a lverte : op. cit. p. 82; T h ie m e -B e c k e r : A llgem eines 11 N iclausse, J . : T h o m ire . P a ris, 1947. p p . 15 e t 42.
L e x i k o n d e r bildenden K n s tl e r , T o m e 8, p. 268; Verlet, P . : D a n s la q u e s t i o n d e sa v o ir si M a ri e - A n t o i n e t t e a v a i t confi
L e c o m m e r c e des objets d a r t e t les m a r c h a n d s - m e r c i e r s sa collection D a g u e r r e ou L igne reux, les d e u x p a ssa ges
P a r i s a u X V I I I e sicle. A n n a l e s , 1, 1958; T h e D ic tio n - cits se c o n t r e d i s e n t , m ais il est c e r t a i n q u e ce s t L ig n e r e u x
n a r y o f E n g li s h F u r n itu r e , L o n d o n , 1954, Vol. 2, p. 200; qui la r e m i t lE t a t u n m o m e n t o D a g u e r r e t a i t d j
J o u r d a in , M . : Regency F u r n i t u r e , 1949, pp. 47 48; p a r ti p o u r lA n g l e te r r e .
M. . L IG N E R E U X , B N IS T E IL L U S T R E S O U S L E C O N S U L A T 297
12 Salverle : op. cit. p. 218; L edoux-L ebard : op. cit. 29 On dplo re q u e les e x e m p le s s e r v a n t d a n a l o g i e s ne
p. 194; L efu el : op. cit. p. 57, bien q u e tir d u n e a u tr e source, f i g u r e n t , de rares e x c e p tio n prs, d a n s la l i t t r a t u r e s p c ia
p u b lie u n t e x t e p re sq u e l i t t r a l e m e n t id e n t i q u e , mais en lise q u e sans d a te . N o u s so m m es donc, en les c o m p a r a n t ,
r a p p o r t avec le xposition de X e t non de lAn I X : lim it s en p r e m ie r lieu u n e a n aly se des form es.
L es m euble s d u citoye n L ig n e r e u x dit C o s t a / ont 30 Zdor, A . da ns: Som e P r o b le m s of t h e d e v e l o p m e n t
p a r u r e m a r q u a b l e s p a r llgance e t la richesse, p a r laccord of classicism e in a r c h i te c tu r e , (A c ta H i s t r i A r t i u m .
de t o u t e s les p arties, p a r le c hoix des form es a ppropri es B u d a p e s t 1959. pp. 142 144) d o n n e u n e p ro f o n d e a n a l y s e
leurs usages, e n fin p a r la p e r fe c tio n d u t r a v a il e x t rie u r et de la d o u b le origine d u m odle a n ti q u e et d u g o t g y p ti -
in t r ie u r . Ceux d u c ito y e n J a c o b sont g alem e n t r e c o m m a n sa n t a u X V I 11 sicle.
da b le s d a n s u n genre d iffre nt, le u r sty le est d u n plus noble 31 H autecoeur : op. cit. p. 356.
c a r a c t re , les d ta ils les plus difficiles de la s c u l p tu r e y s o n t 32 D u m o n th ie r : Les t a b le s, P a r is, 1924. Pl. 28; H esslin g :
t r a i t s en pe rfe c tion; les a r tis te s , qui e x ce lle n t d a n s u n genre op. cit. T. X X I I I ; J a n n e a u , G. : Les m eu b le s. I I I . P a r is ,
d in d u s t r ie p o r t e a u j o u r d hui u n p o i n t de perfection dont 1929. p. 4 L
il n y a j a m a i s eu d e x em p le, m r i t e n t u n e r com pense de 33 H essling : op. cit. Pl. X L . fig. 2, et Pl. X L I V .
p r e m i e r ordre. Le J u r y e m b a r r a s s de choisir e n tre d e u x fig . 1.
genres de t a l e n ts si distingus, laisse a u s o r t le soin de d t e r 34 H ope, T . : H o u s e h o ld F u r n i t u r e a n d I n t e r i o r D e c o
m in e r celui des d e u x qui u n e m da ille d or doit tre ra ti o n . L o n d r e s , T ir a n t i 1946. Pl. 15., fig. 4 e t 5.
re m ise . 35 T h e D i c ti o n a r y of English F u r n i t u r e IL p. 261. Sign
13 L edoux-Lebard : op. cit. p. 194. M. J .
14 Ledoux-Lebard, Salverle, op. c it; V acquier : Le style 36 P ra z, M . : G u s to Neoclassico. N a p les , 1959. p. 92.
e m p ire. P a ris, 1912. IL p. 4. 37 A p a r t i r de 1798 e t en raison d u blocus, il est p e u p r o
15 C o n s t a ta t io n de L e d o u x - L e b a r d . Les a u tr e s sources b a b le q u il p t se faire d u c o m m e rc e e n tr e les d e u x pays.
ne f o n t pas non plus m e n tio n d o u v r a g e c o n n u de Lig nereux. C e p e n d a n t , e n tre les d e u x p riode s de blocus, il y a v a i t une
16 L edoux-Lebard : op. cit. p. 194. a n n e e n tr e avril 1802 e t m ai 1803 o le t r a f i c n o r m a l
17 L edoux-Lebard : op. cit. p. 193. L a u t e u r lu i-m m e, e n t r e la F r a n c e et lA n g le te r r e s ta it de n o u v e a u r ta b li.
et e n g nra l la l i t t r a t u r e ne se p r o n o n c e n t p a s n e t t e m e n t , H i s t o i r e Gnrale des Civilisations. V. Le X V I I I e sicle, Paris,
sils c o n sid r e n t L ig n e reu x c o m m e b n is te co n fec tio n n e u r P. U . F ., 1959. p. 479.
de m e u b le s ou c om m e m a r c h a n d s e u l e m e n t . A n o tre avis il 38 V acquier : op. cit. III. Pl. 25 et 28. P a r i s , Coll. G u s
d t se livrer u n e d o uble a c ti v it ; en effet il est peu v r a is e m t a v e D u v a l , selon la d t e r m i n a t i o n de V a c q u i e r , e n t r e 1802
blab le q u e les j u r y s des E x p o s i ti o n s de lI n d u s t r i e se seraient et 1806.
e n th o u s ia s m s rien q u e p o u r son t r a v a il de n gociant, et 39 L e P a lais de F o n t a i n e b l e a u , I I I e P a r t i e , L e Mobilier.
q u ils la u r a i e n t c o m p a r au plus g r a n d des frres Ja c o b qui Pl. 248, 263.
t a i t g n r a le m e n t c o n n u c o m m e b n iste . Le fait que L i 40 Console F o n t a in e b l e a u . P raz, M . : op. cit. fig. 27.
g n e r e u x ta i t g a le m e n t bniste n e x c l u t pas q u il travailla 41 T a b l e a u G nral de g o t. 1797. C ornu, op. cit. Pl. 4.
aussi a v ec d a u t r e s bnistes de g r a n d e q u a lit . L histoire du fig. 2.
m e u b le fran a is c o n n a t p lu sie u r s e x em p les de ce fait. 42 Cest, vers 1802 q u e c o m m e n c r e n t a p p a r a t r e d a n s
V ial-M arcel-G irodie : Les a r ti s t e s d c o r a te u r s en bois. I. le recueil de L a M sangre les m otifs g y p ti e n s c a r a c t r i s
P a r is , 1912. p. 317. Sur le f a it q u il t r a v a il l a d aprs les tiq u e s . U n e p e ti t e p a r t i e des dessins de P e rc ie r et F o n t a i n e ,
dessins de P e rc ie r et F o n t a in e : J a c o b e t L ig n e reu x copient p u b li e s en 1801 d a n s le Recueil, refl te d j lo r n e m e n t a
d a n s leurs m euble s les dessins r a p p o r t s de R o m e pa r Percie r tio n g y p tie n n e , p a r e x em p le, P e n d u le e x c u t e p o u r C. G.
et F o n t a in e . V ial-M arcel-G irodie : op. cit. IL Paris, 1922. en E s p a g n e , Pl. 8.
p. X X II. 43 F a n ie l, S. : Le X I X e sicle, Paris, 1957. p p . 76. 128.
lH Ledoux-Lebard : op. cit. p. 19. 131.
19 L ti q u e ta g e p a r des v i g n e t t e s de p a pie r, bien q u il 44 H esslin g , E . : op. cit. Pl. I X et X.
n t a i t pas f r q u e n t , se r e n c o n t r a i t en A ngleterre dj a u 45 F a n ie l, S. : op. cit. p. 192. L a u t e u r a t t r i b u e les g a r
X V I I I 0 sicle. H eal, A . : op. cit. p. X I I ; D a g u e r r e m a r q u a n i tu r e s de b ronz e dor T h o m ir e .
lui aussi p a r des v i g n e t t e s de p a p i e r ses m eubles livrs 46 H autecoeur-K n stle r : op. cit. fig. 36.
C a r lt o n H ouse, et id e n tifia b le s a u j o u r d hui encore. Diet, of 47 H autecoeur : op. cit. p. 307.
E n g li s h F u r n i t u r e . Vol. 2. p. 200. 48 L H te l de B e a u h a r n a i s . P a r is s. d. Pl. 31 e t 61.
20 P a r exem ple, Com pigne, d a n s le Salon des D a m e s 49 Les P a lais de Com pigne. Srie B. M eubles & B ronz es,
d I I o n n e u r ; Les G r a n d s Muses de F r a n c e , Com pigne p. 42; fig. 6. ( C h a m b r e c o u c h e r de M a r i e - A n to in e tte )
H e sslin g , E m p i r e Mbel, Berlin, s. d. T . X V III. 50 L H t e l de M ontebello, 73, rue de V a r e n n e . V acquier.
21C ornu, P . : Meubles e t o b j e t s de g o t 1796 1830. op. cit. IL pl. 40.
P a r is s. d. PI. 15. fig. 10 et 28. Console a n ti q u e avec glace 51 T a b l e de t o ile tte de M arie-L ouise, M use des A r ts
d a n s le fond. D c o r a tif s ; H autecoeur-K n stle r, op. cit. p. 176.
22 Cornu, op. cit. pl. 24; L a d a t e de la pu b lic a tio n du 52 Percier et F o n ta in e : Pa lais, Maisons et a u t r e s difices
recueil de L a M esangre e t en g n ra l des dessins de m o d e r n e s dessins R o m e . 1798. Pl. 90.
m e u b le s ne p e u t- tr e a c c ep t e q u e c o m m e u n e d a te a p p r o 53 H essling, E . : B r o n z b es ch lg e u n d V e r z i e r u n g e n im
x i m a t iv e , v u q u o n p e u t c o n s t a t e r d a n s plus d u n cas concret E m p ir e -S tile , Pl. 8. fig. 2; la console entire d a n s H essling, E:.
q u e la p u b lic a tio n t a i t p o s t r ie u r e l e x c u tio n de lobjet. E m p i r e Mbel. Pl. X L I V . fig. L
P a r e xem ple, la t a b le de n u it f i g u r a n t d a n s le Recueil publi 54 Salon d A b d ic a tio n de N apolon I e r . Le P a l a i s le
en 1801 pa r P e rcier et F o n t a in e , et q u i a v a i t t e xcute p a r F o n t a i n e b l e a u , 2 Srie, fig. 185; C hemines et I n t r i e u r s de
les frres J a c o b , fut publie d a n s le recueil de L a Msangre, C h t e a u x XVII X V I I I me sicles et p r e m i e r E m p i r e ,
a v ec la d a t e de 1802 1803. P a ris, s. d. Pl. 48.
23 Chem ines en m a r b r e a v e c o r n e m e n t de cuivre dor 55 H autecoeur : op. cit. p. 361.
C ornu : op. cit. pl. 24. n 111. 58 C o m m u n ic a tio n d u professe ur A la d r D o b r o v i t s .
24 H aulecoeur-K n stler : L a r t a u X I X e sicle en Fra nc e. 57 L e C h te a u de C om pi gne . Srie B. fig. 18.
P a ris, 1953 L, fig. 168. 58 A p p a r t e m e n t de Chasse. Le P a lais de F o n t a i n e b l e a u ,
25 H autecoeur, L. ; H isto ire de la r c h i te c tu r e classique 3e Srie, Pl. 295.
en F r a n c e . T. V. Paris, 1953. p. 159. 09 L a feuille d eau est u n m o t i f t y p i q u e e n t r e 1798
26 Ledoux-Lebard, op. cit. p. 138; L e fu e l, IL : op. cit. p. 1809. F a n ie l : op. cit. p 105.
10. Il m e n t i o n n e plusieurs c e n t a i n e s des dessins de m eubles 60 H esslin g , E . : E m p i r e Mbel, Pl. X L , fig. 2 et Pl.
indits de Percier. X L I V . fig. L
27 Verlet, op. cit. pp. 23 24. 61 L H te l de B e a u h a r n a i s . Pl. 61 e t 54.
28 Lors de la r e s t a u r a ti o n de la console, j ai eu loccasion 62 F a n iel : op. cit. p. 192, fig. 4.
d e x a m i n e r les bronzes l t a t d m o n t e t de c o n s t a t e r 63 N iclausse : op. cit. Pl. 20.
q u o u t r e les nu m ro s d o rd re ils ne p o r t a i e n t a u cu n e 64 F a n ie l : op. cit. p. 192.
m arque. 85 N icla u sse : op. cit. Pl. 24.
298 H . SZA BO LCSI
66 Vrit : op. cit. p. 24. 72 N a g y , I . : M a g y a ro rs z g c s a l d a i (Les familles de

67 N icla u sse : op. cit. p . 42. H ongrie), T o m e 4. p p . 87, 88; R v a i N a g y L e x ik o n a , T o m e
68 Ledoux-Lebard : op. cit. p . 193; N iclausse, op. cit. 6, p. 732.
p. 14. 73 Thiem e- B ecker, op. cit. T o m e X X V . p. 126.
69 N icla u sse : op. cit. p. 12. 74 C sa tk a y F r e y : op. cit. p. 65.
70 N icla u sse : op. cit. p p . 11 e t 14. 75 C sa tk a y F r e y : op. cit. pp. 73 76.
71 C sa tk a y , A . F rey, D . ; D i e D e n k m l e r des p o liti 76 S z e k f , Gy. : M a g y a r T r t n e t ( H is to ir e de Hongrie)
sc h e n B e zirkes E is e n s ta d t u n d d e r freien S t d te E i s e n s t a d t T o m e IV. B u d a p e s t , 1935. pp. 405, 406; T o ln a i, G. ; Rgi
u n d R u s t . sterreichische K u n s t t o p o g r a p h i e , T. X X I V . m a g y a r f u r a k ( A r isto c ra te s h o n grois d autrefois). B u d a p e s t,
p. 65. 1934, pp. 1 5 4 - 1 5 6 .
LES HUIT
L E P R E M IE R G R O U P E H O N G R O IS DE T E N D A N C E CON STRUCTIVE
AN ALYSE PAR G EN RES DE LEU R PE IN T U R E
par
K r is z t in a P a s s u t h
D a n s les q uelques dizaines d a n n e s qui p r le r a t t a c h a i e n t son p o q u e , il sera i n d p e n d a n t

c d r e n t le X X e sicle, lim age de l E u r o p e e n ti re de celle-ci, ainsi q u e de son e n to u ra g e , e t de l o p i
se tr a n s f o r m a un r y th m e plus r a p id e q u to u te nion des cercles officiels ou des so it-d isa n t c o n n a is
a u t r e p o q u e a n t rie u re . C e tte t r a n s f o r m a t i o n ne seurs. Il ne v e u t tr e q u e lui-m m e et ne v e u t p r o
se p r o d u is it pas se u le m e n t d a n s les d o m a in e s de j e t e r su r ses toiles q u e ses propres s e n t i m e n t s . Il
la te c h n iq u e e t de lin d u strie ; on v it alors des m odes ne cherche pas les r a p p o r t s e n tre les choses, p a r
de vie v ie u x de plusieurs sicles c d e r leur place ce que d une p a r t il n y c roit pas et d a u t r e p a r t
de nouve lle s formes. Puis, le s y s t m e r p u t infail p a rc e q u il n e x iste a u c u n e ide d en se m b le q u i lui
lible s u r le que l le X I X 0 sicle s t a i t in sta ll se p e r m e t t r a i t de r e c h e r c h e r les lois de ces r a p p o r t s .
t r o u v a b r a n l ju s q u e d a n s ses fo n d e m e n ts . Cest Il en fu t ainsi en p r e m ie r lieu p o u r les i m p r e s
c e tte in s ta b ilit qui d o n n a n a issa n c e a u x c r a tio n s sionnistes. Mais C zanne, c o m m e n t sin s r a - t- il
a r tis tiq u e s d u n to n solitaire e t las q u i f u r e n t si d a n s ce cadre c h a n g ? Ses t a b le a u x r p a n d e n t - i l s
c a r a c t r is tiq u e s de la fin d u sicle. ce d o u te et c e tte i n c e r t i t u d e ? N on, j u s t e a u c o n
T o u t ceci se rflte d a n s la p e in tu r e d une tra ire : C zanne e st u n e r a c tio n c o n tre la d c o m
faon sp c ifique . A utrefois, la p l u p a r t des oeuvres position. 11 nie linsaisissabilit e t lim m u a b i l i t
d a r t a v a i e n t t excuts s u r c o m m a n d e , e t ceci du te m p s et de l e sp a c e . D a n s ses p a y sa g e s il fo rm e
ta it n o rm a l. I n d p e n d a m m e n t de c e tte c irc o n un espace m a ssif e t L in k a b le , e t re m p la c e les f r a g
s ta n c e , l o e u v re e x cute t a i t soit im m o rte lle , m e n ts de li n s t a n t des im pre ssionniste s p a r des
soit de r e b u t . Les im p re ssio n n iste s f u r e n t les p r e m in u te s prolonges. (Cest c e tte c o n c e p tio n q u est
m iers t r a v a ille r non sur c o m m a n d e , m ais selon d le c a r a c t re d im a g e -fix e de ses r e p r s e n ta tio n s
le u r p r o p r e g o t. Ds ce m o m e n t, la r tis te c onsid perso n n a g e s e t son ab se n c e de d y n a m is m e .) C
r e r a q u u n ta b le a u ne p e u t n a tr e q u e de sa p ro p re z a n n e cherche a t t e i n d r e la solidit de l a r t des
v o lo n t so u v e ra in e , et sans a u c u n e in stig a tio n m uses, et, sa m a n i r e , il y russit. O r, d a n s les
e x t r ie u r e . Le p e in tre ne se c o n fo rm e plus le x i oeuvres de ses disciples la p e in tu r e q u ilib r e de
gence de la socit, personnifie p a r un m cne; Czanne r e to m b a d a n s u n e d ish a rm o n ie des p lu s
il v o u d r a su iv re son pro p re c h e m in . Mais ce n est e x tr m e s. On d i r a i t q u il v o u l t r e t a r d e r le p r o
pa s s e u le m e n t c e tte c o n tr a in te q u il liq u id e ra ; il cessus de la li n a tio n de la r t, q u il v o u l t r e c o m
sa f f r a n c h ir a aussi des c o n tr a in te s in t rie u re s. Il poser une u n it de ce qui s ta it d j d s a g r g :
ne v e u t plus e x p r im e r d a n s son t a b l e a u u n e ide la liaison e n tr e lh o m m e e t les objets, e n tr e l h o m m e
ou u n e p e n s e d te rm in e , que ce soit u n e c ro y a n c e e t son e n to u r a g e . L a vision religieuse d u m o n d e ,
religieuse, u n s e n tim e n t p a t r i o t i q u e ou une m y t h o r a tta c h e l p o q u e passe, n est plus la s ie n n e ,
logie lo in ta in e . Aussi vite-t-il d a n s le choix du com m e elle ne l t a i t plu s non plus des im p r e s s io n
s u j e t t o u t ce qui p e u t av o ir u n c o n te n u con c re t. nistes. Il c r u t p o u r t a n t u n e loi b ien q u e d if f i
Le t a b l e a u d o it tre un t o u t d lim it en soi, qui cile d te r m in e r en lexistence o b je c tiv e des
ne d it rie n de plus que les form es e t les couleurs choses. Il c r u t q u e les phno m n e s de la n a t u r e
ne r v le n t. Le ta b le a u qui, j u s q u alors, ta it le x n ta ie n t pas u n a m a s d v e n tu a lit s, m a is q u ils
pression d u n e c e rta in e c o n c e p tio n c o n c r te du so n t des o b je ts e t des forces sin t g r a n t u n s y s t
m o n d e , u n sym bole , ne sy m b o lise ra d o r n a v a n t me d te rm in . Cet a r t i s t e ne se r c la m a d a u c u n e
rien q u e soi-m m e. Il ne sera plus li un a u tr e d o c trin e c o n c r te ; c e p e n d a n t , il cite K a n t , d o n t
ta b le a u p a r q u e lq u e sy s t m e c o m m u n , fam ilier la philosophie t a i t a p p a r e n t e son a r t. I l se r f r a
to u s d e u x . L a rtis te sest d b a r r a s s des liens qui donc au p h ilo so p h e q u i, derrire la c o n fu sio n des
300 K R . PA SSUTH
F ig . 1. R o b e r t B erny: P a y s a g e
p h n o m n e s , a v a it c h e r c h ta b lir des lois e t en m e n t in te lle c tu e l: la logique des couleurs. A u t r e

q u i lin c e r titu d e de l tr e d u fin de sicle ta it m e n t d it, q u e le sp e c ta c le d e v a it p o r te r en soi le
enc o re a b se n te . c o n te n u in te lle c tu e l p a s s a n t tr a v e r s la surface,
Ce p e in tr e sen t i n t a u s tr ic t p i t t o r e s q u e , e t et sans que celui-ci e u t le m o in d re r a p p o r t avec
c e p e n d a n t il exigeait d u n t a b l e a u u n c e r t a i n l le contenu d a n s le v ie u x sens d u te r m e . Chez
LES H U IT 3U1
P iti. 2 . d n M r f f y : Ville
C zanne, la c r a tio n e st une e n tit en soi, donc la un aussi g ra n d brio . Les affiches fa ite s p o u r la
p l n itu d e de c e rta in s l m e nts. Les l m e n ts sh a r R p u b liq u e des Conseils de 1919 et les d c o r a tio n s
m o n is e n t les uns a u x a u tr e s , c e tte h a r m o n ie t a n t de B e r t a l a n P r f u r e n t les dernires f la m b e s de
a ssure p a r la c o m p o sitio n . 11 fa lla it c e tte d c o u la m o n u m e n t a l i t e t d u souci d u c o n s t r u c t i f du
v e r te de Czanne, l quilibre d u n ty p e n o u v e a u , te m p s des H u it.
p o u r que le X X 1' sicle puisse r e n v e r s e r c e tte h a r C e tte p a r tic u la r it de leur style q u on p e u t
m onie, ralise d a n s la seule p e in tu r e de Czanne. dire q u a s im e n t u n iq u e d a n s la p e in tu r e e u r o p e n n e
Ce f u t p r c is m e n t d a n s la p rio d e o, d a n s de l p o q u e tir a son origine des p a r t i c u l a r i t s
la r t o c cidental, lquilibre de C zanne se t r o u v a it de l v o lu tio n de la socit hongroise, e t de la c o n
rom [ni p o u r cder la place q u e lq u e chose t o u t n a issa n c e de ces p a r tic u la r it s . Il est c a r a c t r i s t i
fait diff re nt, que se fo rm a en H o n g rie un groupe que de la p e in tu r e e u ro p e n n e du d b u t d u X X 1
de h u it p e in tre s, a p p e l Les H u it .1 Ils e m p lo y sicle q u elle re c h e r c h a lessentiel, se t o u r n a n t d une
r e n t le m o n d e des form es de C zanne d a n s une m a p a r t la m a n i re de Czanne vers les c o r r la tio n s
nire t o u t a u tr e e t qui leur ta it p ro p r e . Le groupe o b je c tiv e s e n tre les ehoses, et d a u tr e p a r t e n s o n
des H u i t r u n it en lui les t r a d itio n s czannennes d a n t les p ro fo n d e u r s de lm e h u m a in e . M ais ce
d u n e p a r t, e t d a u t r e p a r t la foi d a n s le progrs f u t t o u t s p c ia le m e n t en H ongrie que s a c c o m p lit
social e t cu ltu re l. Il confra ainsi a u sty le cr p a r u n e r v o lu tio n c u ltu re lle d une e n v e r g u r e telle
C zanne un sens t o u t fa it n o u v e a u . P o u r une q u elle fit obligation a u x a rtis te s t y p i q u e m e n t de
g r a n d e p a r t, li m p o r ta n c e des H u i t consista dans l p o q u e de so r ie n te r vers les r e la tio n s o b je c tiv e s
le fa it q u ils d p a s s r e n t les objectifs de Czanne e n tr e les choses, e t n o n de sim m e r g e r d a n s la r e
e t e x p r im r e n t leurs ides p a r la m onum entalit. p r s e n ta tio n des se c re ts de leur m e p r o p r e . D a u t r e
Telle f u t la force la plus g r a n d e de la c tiv it c r a p a r t , c e tte r v o lu tio n culturelle a v a it a n n o n c une
trice des H u i t ; ni a v a n t , ni apr s e u x la m o n u m e n v r ita b le r v o lu tio n p o litiq u e ; ainsi, son s ty le f u t
ta lit n a p p a r u t d a n s la p e in tu r e hongroise avec lui aussi n c e ssa ire m e n t r v o lu tio n n a ir e . S u r le
302 K R . PA SSUTH
Fig. 3. R b e r t B e r n y : N a t u r e m o r te au p i c h e t
p la n d u style, le c a r a c t r e r v o lu tio n n a ir e des H u i t p ro p re pays. D o n c , ils s o n t m o d e r n e s dans leur

se m a n if e s ta dans le u r m o n u m e n ta lit . Ce ne f u t style et leurs efforts s o n t p ro g re ssiste s, m ais encore
p a s p a r h a s a r d que, p a r m i les m em bres de ce g r o u en H ongrie rie n q u e leurs th m e s c o m p te n t d j
pe, ce f u r e n t j u s t e m e n t c e u x (K e r n s to k e t P r ) q u i p o u r u n e r v o lu tio n . N ous p a r le r o n s d a n s ce qui
se ffo rc re n t le plus de c r e r d es ta b le a u x de g r a n d e s u it de ce que le gro u p e a russi e x p r im e r l i n t
h a leine e t d un effet m o n u m e n t a l , qui so c c u p r e n t rie ur des divers genres.4
le plus i n te n s m e n t de p o l i t i q u e et qui se v o u r e n t
corps e t m e la t r a n s f o r m a t i o n de la socit. Leurs paysages
Ces problm es se p r s e n t e n t lin t r ie u r des
divers genres d 'u n e m a n i r e spcifique: la foi en Le p a y sa g e genre t o u jo u r s r c u r r e n t et t o u
la socit nouvelle sa f f ir m e le m ieux dans les c o m jo u r s re n o u v e l c o n v in t p a r f a i t e m e n t aussi a u x
p ositions de nus. Les p a y s a g e s e t les p o r t r a i t s r e n H u it. D ans le p a y s a g e on p e u t faire e n tr e r le c o n
d e n t c o m p te p lu t t de la lia is o n directe d u p e i n t r e te n u n o u v e a u de c h a q u e p o q u e , lexpression de
avec son e n to u ra g e . C h a q u e genre offre au p e in tr e soi-m m e e t celle de le n to u r a g e , en m m e te m p s
u n e a u t r e possibilit d e x p r i m e r sa p ro p re visio n que les faons de voir e t de s e n tir . Selon sa vision
m o d e rn e d u m onde. T o u t e n t e n a n t a u x t r a d i t i o n s , 2 tr a n s p o s a n te , la r tis te puise d a n s u n p a y sa g e ce
les H u i t v o u lu r e n t dire d a n s le u r p e in tu re q u e lq u e qui c o n v ie n t le m ie u x son m o n d e affectif. Or,
chose de fo n c i re m e n t n o u v e a u ; 3 ceci ne p o u v a i t m m e d a n s les p a y sa g e s re h a u s s s de scnes et de
q u e n tr a n e r la r u p t u r e a v e c le style e t le c o n t e n u p e rso n n a g e s, lh o m m e , la r t i s t e ne s o n t p r se n ts
vieillis e t to m b s en d s u t u d e . Ils liq u id e n t ainsi d a n s une faon si c o n c e n tr e q u e d a n s les t a b le a u x
r a d ic a le m e n t les fausses illusions que la H o n g r ie p o u r la p l u p a r t a p p a r e m m e n t sans p e r s o n n a
h is to r iq u e n o u rrissa it s u r soi; ils en f in is s e n t ges d u X X e sicle.
avec les com positions h is to r iq u e s qui g lo rifia ie n t Le m o rc e a u de la n a t u r e ils choisissent p o u r le
le pass, ainsi q u avec les t a b l e a u x de genre p e tit- tr a n s f o r m e r en t a b l e a u n e st p a s d a u h a s a r d : le
bourgeois, p o u r e x p r im e r p a r de n o u v e a u x ge n re s X I X e sicle r o m a n t i q u e a ffe c tio n n e les sous-bois
crs p a r Czanne, ce q u ils d sira ie n t dire d e le u r t n b r e u x , les im p re ssio n n iste s c h risse n t les inso-
L E S H U IT 303
F ig . 4. Dezs Czigny: N a t u r e m o r te
la tio n s tr a n s lu c id e s , e t C zanne aim e les v e r s a n ts Les fo rm es constructives dans leurs paysa g es

de collines d n u d s e t sim ples, les tro n c s d a r b r e
d u rs. Le p a y sa g e est d p o u r v u de t o u t c a r a c t r e L a route. Elle c o n s titu e , en p r e m ie r lieu chez
id y lliq u e e t s e n tim e n ta l, il est, c o n f o r m m e n t a u C zigny e t M rffy, la c h a r p e n t e de la c o m p o sitio n .
psyc hism e de C zanne, agit et te n d u , re m p li d Chez Czigny elle r e m p l i t p re sq u e t o u t le t a b le a u ,
le c tric it , t o u t c o m m e la v u e de T olde d u Grco. elle c o n d u it loin d a n s les p ro fo n d e u rs, d a n s un
Les H u i t c h e r c h e n t d a n s le u r e n to u r a g e les fo r ra c c o u rci e x t r m e m e n t v ig o u re u x , elle e st d un
mes logiques e t p u re s: le u r pense c o n s tr u c tiv e les effet froid et d u r c o m m e le m ta l. Chez M rffy elle
a m n e n t choisir les form es c o n s tru c tiv e s de la s a v a n c e t a n t t t o u t d r o i t to u t c o m m e chez
n a t u r e : les r o u te s , les m u rs d ro its d a n s un ra c c o u rci C zigny t a n t t plus a la n g u ie e t plus d o u c e , elle
a u d a c ie u x , les to itu r e s f o r m a n t des blocs rguliers. se r p e n te e t p e rd son c a r a c t r e g o m tr iq u e ferm .
Ce qui p riori n e st pa s g o m triq u e , p la s tiq u e e t Elle ressem ble alors a u x sentiers forestiers de T i h a
dlim it, ils le t r a n s f o r m e n t en tels. Les o m b re s nyi; elles ne so n t plus d lim it e s e t se f o n d e n t p lu
se ra id is s e n t e t se fig e n t en form es solides, les t t d a n s la surface d u p r e m ie r - p la n . O n sa it p l u t t
tr o n c s d a r b re s s e r o n t des cylindres, les feuillages q u on ne le voit, q u il d o it tre une r o u t e m e n a n t
sa g g lo m re n t en blocs m assifs. Il c r e n t un m o n d e p a r l. Chez Czbel la s itu a tio n est t o u t a u t r e :
lucide e t en m m e te m p s sensoriel: le n c o n tr e de a y a n t p e r d u leur p la s tic it , les formes s a p la n is s e n t
leurs n a tu r e s m o rte s, c h a q u e toile d it ou c h erche en ta c h e s, le ta b le a u se dessine d a n s les c o n to u r s
dire q u e lq u e chose de spcifique, e t ce n est q u e c o m m e les v i t r a u x d a n s leurs n e r v u r e s de p lo m b .
r a r e m e n t q u e lune r p te la u tr e . T ous ces cadres de plo m b so n t g a le m e n t essen-
304 K R . PA SSUTH
les r u n ir en u n ensem ble g o m tr iq u e (ce q u i t

moigne de so n g o t p o u r la r c h ite c to n iq u e , qui
avec le te m p s a d is p a r u de sa p e in tu r e ) . Les m a i
so n n e tte s de Czbel, de B e r n y e t de T ih a n y i
jo u e n t p l u t t u n rle secondaire d a n s le ta b le a u ,
elles ne le r e h a u s s e n t pas e t ne le g t e n t pas: elles
n o n t pas d im p o r t a n c e s tr u c tu r a le .
Les arbres
U ne des c a r a c t r is tiq u e s de C zigny est q u il

tr a n s f o r m e les tr o n c s d arbre s en c y lin d re s, r e n d a n t
ainsi rgulier ce q u e la n a tu r e a cr irrgulier. Les
a u tre s ne s u i v e n t pas son e x e m p le , p a r c o n tre
p resque to u s t r a n s f o r m e n t les feuillages en form es
paisses e t m a ssiv e s en e m p lo y a n t de forts c o n
tra ste s de lu m i r e et d o m b re , ce q u i f a it que les
feuillages ne c o n tie n n e n t plus d air e t se tr a n s f o r
m e n t en objets m assifs c o m m e une t o i t u r e ou u n
rocher. ( S u r to u t d a n s les toiles de C zigny, B e r n y ,
Mrffy et T ih a n y i.)
Les ombres
Les o m b r e s o b tie n n e n t, en p r e m ie r lieu chez

T ih a n y i e t P r , u n rle plus i m p o r t a n t , ce qui n est
pas d a u h a s a r d : ils so n t ce u x qui, d a n s leurs
F ig . 5. R o b e r t Berny: A u t o p o r t r a i t eu h a u t de fo rm e
p aysages, o n t le plus e m p r u n t lcole de N a g y
b n y a . Or, t a n d i s que chez e u x les ta c h e s larges et
noires o n t r a r e m e n t un c a r a c t r e de m asse, chez
tiels, qu 'ils cernent u n e r o u t e , un ho m m e , u n e m a i
Czigny e t B e r n y qui les u tilis e n t plus r a r e
s o n n e t t e , ils sont to u s q u i v a l e n t s . Chez B e r n y
m e n t elles o n t p lu t t un c a r a c t r e c o n stru c tif.
on ne v o it que r a r e m e n t d e s r o u te s P a v a n t - p l a n
de ses ta b le a u x est lim p id e , lger, la form e g o m
La com position des paysages
tr i q u e rigide comme u n e r g le ne le brise p a s. Si,
s u r u n e vue de rue d O r b n , v o q u a n t f o r t e m e n t Les p a y s a g e s m n e n t p o u r la p l u p a r t en p r o f o n
U trillo , on voit fig u re r u n e r o u te , cest un cas p l u deur e t e m b r a s s e n t plusieurs p la n s. P a rfo is, le
t t exc e p tio n n e l; la p l u p a r t de ses pa ysa ge s so n t prem ier p la n , le p lan c e n tra l e t la rri re -p la n se
d u n e q u a lit m diocre, e t d a n s ce genre il ne c h e r s p a r e n t n e t t e m e n t T un de la u tr e . Chez K e r n
che p a s m m e e m p lo y e r de s formes c o n str u c tiv e s . sto k e t P r p a r co n tre , le p a y s a g e clt l espace tel
D a n s les ta b le a u x de K e r n s t o k , le p a y sa g e clt u n r id e a u e t se spare, en t a n t q u a r ri re -p la n ,
la com p o sitio n dans la r r i r e - p la n , telle u n e c o u n e t t e m e n t d e l a v a n t- p la n o se d ro u le la scne.
lisse, p a r contre dans ses p a y s a g e s p r o p r e m e n t dits 1 n existe e n t r e ces plans a u c u n e liaison: Ton p o u r
les r o u te s o b tie n n e n t u n c e r t a i n rle, mais to u jo u r s r a it c o u p e r les toiles en d e u x m o r c e a u x e t en g a g n e r
sa n s a v o ir une fo n c tio n c o n s tr u c tiv e . d eux t a b l e a u x in d p e n d a n ts . (C ette d e rn i re c o n
s t a ta tio n e st v a la b le s e u le m e n t p o u r K e r n s to k .)
L a toiture et le m ur
La m a n i re m e n tio n n e de Czbel de p e in d r e p a r
Ici encore, ce s o n t les n o m s de M rffy e t de ta c h e s a, p a r c o n tre , p o u r r s u l t a t q u e chez lui
C z ig n y q u il c o n v ie n t d e cite r. Mrffy s u r t o u t la v a n t e t la r r i r e -p la n ne se s p a r e n t pa s Tun de
u tilise les formes r g u li re s des difices, tels des la u tr e , m a lg r q u ils soient isols p a r les c o n to u rs,
j o u e t s d enfants, p o u r e n c r e r des c o m p o sitio n s ils se f o n d e n t sans to u te fo is d o n n e r u n effet
e x q u ise s. Il les parpille s a n s sy st m e a u c u n , p o u r p e r s p e c tiv iq u e .
L E S H U IT , 305
L a perspective
Les g ra n d s m a tr e s de la p e r s p e c tiv e so n t Czi-

g n y , M rffy e t T ih a n y i. Chez e ux, la com position
base s u r u n seul p o in t de v u e est n e t t e m e n t p e r
ceptible. Le p r e m ie r - p la n glisse p o u r ainsi dire dans
le fond sans h e u r t, a r r t et obsta c le , de sorte que
les trois p la n s c o n s titu e n t u n e u n it o rganique.
M rffy e t O r b n c h risse n t la g e n c e m e n t a s y m
tr iq u e , alors q u e K e r n s to k , T ih a n y i e t B e r n y
p r f r e n t la sy m trie , bien pie celle-ci change
selon les ta b le a u x .
];a m anire de couvrir la surface du tableau est
g a le m e n t v a ria b le . Chez T ih a n y i, B e r ny et M rffy
elle est p l u t t are; d a n s u n p a y sa g e de je u n e sse
de B e r n y le p r e m ie r p la n e st p re sq u e vide. Les
c o m p o sitio n s e n c o m b r e s s o n t ra re s, cest p e u t-
tre Czbel que lon p o u r r a it accuser de fo n d re
t o u t ense m ble , p u i s q u il a re n o n c la p e rsp e c tiv e .
Les couleurs des paysages r a p p e lle n t p o u r la
p l u p a r t lcole de N a g y b n y a . On d ir a it que la
p e in tu r e hongroise d a v a n t- g a r d e ne p e u t sa f f r a n
chir de la m agie du B a rb iz o n hongrois, m m e
lo r s q u elle sy oppose. D une curieuse faon, non
se u le m e n t les m a tr e s a y a n t tu d i N a g y b n y a Fig. 6. Dezs C zigny: A u t o p o r t r a i t
(Czbel, T ih a n y i, M rffy, Czigny) c o n se rv e n t les
g ra n d e s ta c h e s m assives t i r a n t su r le v e r t fonc, p a y s a g e p n tr d ides. Or, c o n c r te m e n t ils o n t
c a r a c t r is tiq u e s de N a g y b n y a , m ais aussi ce u x p e u a p p ris de ce m a t r e : ils se c o n t e n t e n t de c o n ti
q u i en son te m p s , o n t vit c e tte cit de peintres, n u e r d v e lo p p e r d a n s leurs p a y sa g e s les t r a d i
P r et K e r n s to k , p a r e x e m p le . Ce st chez T ih a n y i tio n s c z a nne nne s. Ce s t encore C z a n n e q u ils
que c e tte t r a d itio n sa ffirm e le p lu s v ig o u re u se m e n t o n t e m p r u n t le m o d e la g e c o n s t r u c t i f des feuil
e t le moins chez Czbel, chez q u i d o m in e n t p lu t t lages (Czanne: Le v ia d u c , t u d e d a rb re ), par
les c o n to u rs noirs e t les ta c h e s de couleurs varies c o n tr e la c o m p o sitio n d o n t l l m e n t p r in c ip a l est
e t d u n e te in te fonce. M rffy se cre un m o n d e la r o u te encadre d a r b r e s s y m t r i q u e m e n t a r r a n
de couleurs t i r a n t su r le rose e t p ro p re lui, c o m gs, v o q u e n t le p a y s a g e de Matisse p e i n t en 1905.
p l ta n t fo rt a g r a b le m e n t les form es c o n stru c tiv e s. Le P a y sa g e de C a p ri p a r B e r n y q u i ju r e avec
T o u t c o m m e chez C zanne, les couleurs c a r a c t r is le sty le des H u it r a p p e lle la toile de K o k o sc h k a
tiq u e s des H u i t s o n t p o u r la p l u p a r t froides. Les in titu l e Dents d u Midi. Ce g r a n d m a t r e de
ja u n e s c h a u d s a p p a r a is s a n t ici e t l ne s e r v e n t le xpre ssionnism e a sa n s d o u te inspir B e r n y . Les
q u faire re s s o r tir les bleus gris d acier. E v i d e m tr o n c s d arbres c y lin d r iq u e s de C zigny v o q u e n t
m e n t, ceci est en r a p p o r t t r o i t avec les efforts L ger (N us d a n s la fo r t, 1910). Aussi est-il v id e n t
c o n stru c tifs du g ro u p e : q u e lq u e s-u n s, tels P r e t q u e les F a u v e s, en p r e m ie r lieu B r a q u e , Matisse,
K e r n s to k , r e n o n c e n t c o n s c ie m m e n t leffet colo- V la m in c k et D e ra in , o n t f o r te m e n t in flu e n c lim a
ristiq u e p o u r in siste r s u r la p la stic it des form es. g in a tio n cratrice des H u i t , e t la toile de Mrffy
Ils e s s a y e n t d onc de raliser d une faon sobre et r e p r s e n t a n t des to its de m aisons p o u r r a i t tre
o rd o n n e la p e in tu r e de lessentiel. mise en r a p p o r t a v e c le ta b le a u de , in titu l
Lglise de la V ierge de B o n n en hiver.
L eu rs em p ru n ts
D a n s quelle m e s u r e ces analogies sont-elles
D a n s ce genre, ils o n t e m p r u n t r e la tiv e m e n t accidentelles e t d a n s quelle m esure sont-elles des
peu C zanne. Bien e n te n d u , la te n d a n c e f o n d a e m p r u n t s , cela ne p e u t tre que tr s difficilem ent
m e n ta le , la tm o s p h r e des t a b l e a u x r e m o n te lui, ta b li. O n sait q u e la p e in tu r e des F a u v e s a e n so r
donc la s t r u c t q r e logique, lh a r m o n ie frache e t le cel les H u it, e t on s a it aussi que d a n s l a n n e o
0 Ac tu Hiutoriut- A r t i u m V I I I / 3 - 4.
306 K R . PA SSUTH
les F a u v e s ont pour la p r e m i r e fois fait f u r e u r t a n t u n e p e i n t u r e des plus p u re s , ces ta b le a u x

P a r is (1905), les H u it se t r o u v a i e n t dans la c a p ita le rflchissent. Les pla ts a u x belles lignes e t les
f r a n a is e ; il n est donc n u l l e m e n t exagr de p r verres d fo rm s p r o c la m e n t la p u is s a n c e de les
t e n d r e que si les cr a tions de s H u i t r a p p e lle n t celles p r it e t de la r f le x io n , qui n e st pas n o y e d a n s un
de s F a u v e s , ceci n est p a s d a u h a sa rd , m ais que soi-m m e e t d a n s les p h n o m n e s (c o m m e l im p r e s
c e s t le r s u lta t d une in f lu e n c e concrte. sionnism e); m a is qui, dans son la n g a g e la c o n iq u e ,
e x p rim e l e sse n tie l: la c e r titu d e , le sy s t m e , la
logique. Ce st a u ssi u n s e n tim e n t, m a is u n s e n ti
Les natures m o r te s des Huit m e n t t o u t a u t r e q u e celui q u i c h a u ffe les toiles des
e x p re ssio n n iste s ou des su rr a liste s. Ceux-ci a d m e t
L a n a t u r e m orte e st u n g e n r e spcifique des t e n t ce q u i e s t a n o r m a l, hors des rgles, ce qui est
H u i t . v id e m m e n t, on p o u r r a i t aussi p r te n d r e m o rb id e , v e n tu e lle m e n t d fo rm , ce q u i est
q u e c e s t un genre s p c if iq u e a u X X e sicle, ou in e x p r im a b le p a r des paroles e t se ca c he com m e
celui, pe rsonnel, de C z a n n e . 11 sem ble p a r a d o x a l une h o r r e u r a u fo n d des rves. Les n a t u r e s m o rte s
q u e ce soit ju s te m e n t l p o q u e qui, dans les s e n t i des p re m ie rs p r o j e t t e n t sur la toile la rgle et la
m e n t s , le d ynam ism e et la p r o j e c t i o n de la vie in t r g u la rit , ce q u i est m a t h m a t i q u e m e n t c o n tr la
r ie u r e e st alle si loin q u elle a p re sq u e nglig en ble, d o n t l e x is te n c e est c e r ta in e e t ncessaire,
f a v e u r de la psychologie, les e x ig e n c e s les plus c a p i d onc u n e im a g e d u m onde qui c roit en les c o rr la
ta le s de la visualit q u i a d c o u v e r t la n a t u r e tio n s rgulires e t non rves de la r a lit
m o r t e e t qui en jo u it le p lu s . o b je c tiv e . Ce m o n d e est un p e u froid e t u n peu tro p
D a n s les natures m o r te s , les ob je ts ne p e r d e n t objectif, m a is c est j u s t e m e n t d a n s c e tte q u a lit
p a s l e u r qualit d o b je t, ils n e s am ollissent pas que rside sa force spcifique.
p o u r d e v e n ir s e n tim e n ta u x ; ils e x iste n t a p p a r e m Les n a t u r e s m o r te s des H u i t v o q u e n t Czanne
m e n t g r a tu ite m e n t p o u r e u x - m m e s et n e x p r i avec e n th o u s ia s m e e t sans q u iv o q u e ; elles v a r ie n t
m e n t r ie n d autre q u u n e n s e m b l e agrable de q u e l ce q u il a v a i t d j d it, on d ir a it m m e parfois
q u e s f r u its ou plats j o l i m e n t a rra n g s; C zanne q u a y a n t a t t e i n t son essor, ils n e s s a y e n t pa s m m e
c e p e n d a n t , p a r ses n a tu r e s m o r t e s v o u lu t e x p r im e r d e x p r im e r d a n s ce genre q u e lq u e chose d a u tr e
q u e lq u e chose d a u tre , e t c e s t en effet q u e lq u e que C zanne n a v a i t d j cr.
c hose de diffrent qui m a n e de ses t a b le a u x : Les accessoires de la n a t u r e m o r te , les form es
le n c o n t r e d une e x a lta tio n a f f e c tiv e se n tim e n ta le constructives, so f f r e n t presque p lu s f a c ile m e n t e n
et d u n psychologisme a n a l y t i q u e , ils c o n tie n n e n t core (jue d a n s les p aysages. Ou i n v e r s e m e n t: la n a
u n s o u c i d arranger d f i n i t i v e m e n t le m onde o b je c t u r e m o r te e st d e v e n u e le genre i m m d i a t de la r t
t i f e t d en dcouvrir les lois fo n d a m e n ta le s . Mais, c o n s tr u c tif , p a r c e q u elle p e r m e t d u tilis e r n o m
c o m m e n t ces pom m es d is p e r s e s , ces pichets a u x b r e de form es d u r e s b ie n e x p lo ita b le s en f a v e u r de
la rg e s anses, ces na p p e s fro iss e s sont-ils c a pables l effet d e n se m b le c o n stru c tif. Des cruc he s a u x
d e x p r i m e r les lois finales d e l u n iv e rs , les c o r r la lignes d u re s, d u n c a r a c t re a u s t r e , des assiettes
tio n s o b je c tiv e s? Rien e n t e n d u , se u le m e n t leur p la te s c o n s t i t u e n t des blocs ferm s. Des p o m m e s
m a n i re visuelle. La d u r e t d e s objets veille, r o u g e s-ja u n e s e t des poires f o n t b rille r leurs c o u
lo p p o s de limage molle e t f l o u e d u m onde, l i m leurs re s p le n d is s a n te s , mille te in te s d u b la n c froid
p r e s s io n de la duret, de la m a s s i v i t et de la soli s ta le n t su r la n a p p e casse en larges plis. Le p la
d it . L o r d o n n a n c e m e n t de s o b j e t s le fa it que t e a u de la t a b l e f u y a n t en p r o f o n d e u r a le m m e
c h a c u n d eux a, c o m p o s itio n n e lle m e n t, besoin de rle que d a n s les p a y sa g e s o la r o u t e v a en se
l'a u tr e , p o u r se runir d a n s u n s y s t m e d te r m in - r tr c is s a n t p e r s p e c tiv iq u e m e n t : elles r e n d e n t s e n
i n d iq u e de quelque m a n i r e i n d i r e c t e que le m o n d e sible le sp a c e e t grossissent l e n to u r a g e d ailleurs
n e s t p a s u n e n ta sse m e n t d v e n t u a l i t s je t s sans f o r t e m e n t t r a n g l . H arrive aussi q u e la ta b le , au
o r d r e l u n vers lautre , m a is la m a n if e s ta tio n de lieu d aller en se r tr c is s a n t, s la rg it r e n d a n t ainsi
c e r ta in e s corrlations o b je c tiv e s . M e ttre divers o b l effet sp a tia l e n jo u e t p e r m e t t a n t a u ta b le a u
j e t s e n vidence au d t r i m e n t des a u tre s souligne d tre b e a u c o u p plus so u v e ra in . Les accessoires
la p t i t u d e h u m a in e la b s t r a c t i o n , la c a p a c it de s o n t e x t r m e m e n t sim ples, e t se r p t e n t s u r p re s
r f l c h ir . Ceci devient t o u t f a i t clair si nous c o m q u e c h a q u e t a b l e a u . Le m o n d e des n a t u r e s m o rte s
p a r o n s les oeuvres de C z a n n e e t des H u it avec la d e Czanne est u n u n iv e rs fe rm , e t celui des H u it
p e i n t u r e des im p re ssio n n iste s. T o u t en r e p r s e n lest n o n m o in s. Q uelques p o m m e s , u n ou d e u x
ES H U IT
Fig. 7. L ajo s T ih a n y i : P o r t r a i t de Bla R v s z
p la ts , u n e n a p p e , v e n tu e lle m e n t d e u x m u rs de L'essence des natu res mortes est la s im p lif ic a tio n

langle de la pice, garnis de ta b le a u x : ce st to u t. e x tr m e des o b je ts , e t cela un po in t tel q u il n en
Cest avec ceci q u ils d o iv e n t e x p r im e r le u r nouvelle re ste rien d a u t r e q u e la form e pure, e t e n m m e
c o n c e p tio n d u m o n d e , leurs nouvelles ides, leur te m p s les c o n tr a s te s v ig o u r e u x des couleurs fonces
s y s t m e e n tie r. e t claires.
y*
308 K R . PA SSUTH
L a n a t u r e m o rte est u n genre la c o n iq u e . Elle Czanne et, p a r m i les H u it, cest d u style de Czi
n e souffre rie n de su p e rflu , r ie n qui d a n s le t a b l e a u gny q u il se r a p p r o c h e le plus. Il n a rien su dire
n e s t p a s essentiel. O n v o it, d a n s les d iv e rse s t o i d original: ses accessoires s o n t les m m e s que ceux
les r a p p a r a t r e p lu sie u rs re p rise s c e r ta in s a r t i des a u tr e s , m a is l h a r m o n ie des couleurs froides e t
fices, tels le c o n tr a s te q u e c o n s titu e le f o n d s o m b r e chaudes de C z ig n y f o n t d f a u t d a n s ses toiles
a v e c la n a p p e bla n c h e , e t p o u r re n d r e se n sib le la ainsi q u e le souc i de B e r n y de dire l essentiel;
p e r s p e c tiv e , le dessus de la t a b l e d a n s u n r a c c o u r c i aussi m a n q u e - t - i l d u n te m p r a m e n t in d iv id u e l. Il
v ig o u r e u x , e t p o u r veiller l'illusion de l'a r r i r e - froisse les n a p p e s e t d form e les s ilh o u e tte s des
p l a n , les d e u x m urs de l a n g le de la pice, a g r m e n cruches d u n e fa o n artificielle. Il ne sa it q u e faire
t s de ta b l e a u x . des m u rs f o r m a n t angle, sa c o m p o sitio n e st in c e r
Chez Czigny, la r r i r e - p la n est m o n o c h r o m e . taine, il s e n c o m b r e de tr o p d o b je ts ; ainsi, il n a t
I l n a d m e t que peu d o b je ts , m ais ceux-ci d o i v e n t te in t pa s la m o n u m e n ta lit . Ce s o n t donc j u s t e
d g a g e r u n e a tm o s p h r e i n tim e . Le c o n t r a s t e et m e n t ses n a t u r e s m o r te s q u i se d i s tin g u e n t le
l h a r m o n i e des couleurs fro id e s e t c h a u d e s s o n t moins des c r a tio n s des H u it, p e u t- tr e j u s t e m e n t
p a r f a i t s . Ses o b je ts so n t d u n e p la stic it tr s m a r pour la ra iso n q u e les H u i t s a u f un ou d e u x
q u e , p r e s q u e c ontre n a t u r e . L a ta b le jo u e u n rle ta b le a u x de B e r n y ne s u r e n t, en gnral rien
r e l a t i v e m e n t r e s tr e in t; d a u t a n t plus i m p o r t a n t est dire de tr s n o u v e a u , dans leurs n a tu r e s m o rte s,
le rle de la n a p p e qui se casse en plis d u r s c o m m e p a r r a p p o r t C zanne.
d u m t a l , p lu s n e t t e m e n t e n c o re que chez C z a n n e , Bla Czbel ne s u it ni les tra c e s de Czanne,
v o q u a n t p r e sq u e les d r a p s des robes de M a n te g n a . ni celles des H u i t . loign des form es c o n s tr u c ti
L a f r o id e u r m a n a n t des b la n c s est a c c e n tu e p a r ves, des c o m p o s itio n s d e v e n u e s des sy st m e s, des
les c o u le u rs c ha ude s e t tin c e la n te s des p o m m e s et vifs c o n tr a s te s de couleurs, il s u it son p ro p re che
des p o ire s q u i c o n s titu e n t e n m m e te m p s les c o n min. D a n s ses toiles com poses sans rig u e u r, les
t r a s t e s a v e c les a rri re s-p lan s som bres. L e ffe t d e n couleurs f a tig u e s et les d e m i- te in te s se f o n d e n t
s e m b le e st une a tm o s p h r e e x t r m e m e n t rig id e et m o lle m e n t liine d a n s l a u tr e , les form es s o n t c e r
o b je c tiv e ; on croit voir sa n i m e r le sprit de la p h y nes de c o n to u r s pais, p re sq u e friss, il n y a ni
s iq u e e t des m a th m a tiq u e s . espace, ni p la s tic it ; les m otifs fo n t p a r tie d une
L a p l u p a r t des toiles d e B e r n y s o n t e n c o re a tm o sp h re u n ie . Des fleurs, des vases, m ais nulle
p lu s a b s t r a i t e s , il co n d e n se la r a lit e n c o re plus p a r t u n e ligne p lu s d u re , u n e form e ro b u ste .
f o r t e m e n t q u e Czigny. Ses ta b l e a u x s o n t plus Les a u t r e s m e m b r e s du gro u p e c u ltiv e n t
lo g iq u e s, ils rflchissent d a v a n t a g e , ce s t p o u r peine le ge n re de la n a t u r e m o rte . Ce st s u r t o u t la
q u o i le u r effet visuel e st p lu s v ig o u r e u x , p a rfo is p e rso n n a lit de K e r n s t o k qui ta it le plus loin
m m e m o n u m e n ta l. A ussi est-il plus a u d a c i e u x de t r o u v e r le x p r e s s io n de ses efforts m o n u m e n t a u x
q u e C z ig n y e t bien plus i n d p e n d a n t ; il a d o p t e p a r des o b je ts in a n im s . Il d d a ig n e le flo t des
m o in s le s c h m a de la c o m p o s itio n de C z a n n e . Il citrons p e in ts la suite de C zanne, e t en gnral,
m e t en v id e n c e , soit u n seul o b je t, soit u n i n t les sujets f a its de p e tits objets.
r i e u r p lu s large. Le c o n t r a s t e d u b la n c e t d u n o ir
e s t a u ssi p lu s m a rq u . Ses n a t u r e s m o rte s s o n t plus Ce que les H u it ont em p ru n t d'autres peintres
lim p id e s e t le p la t m m e q u 'il re p r s e n te e s t plu s
c o n s t r u c t i f , ses formes s o n t p lu s dures q u e celles Sans C z a n n e ils n a u r a ie n t p e u t- tr e ja m a is
des p l a t s e t pic he ts de C z a n n e . Ses c o u le u rs s o n t p e in t des n a t u r e s m o rte s, t a n t ils se n o u r r issa ie n t
p lu s froides que celles de C z ig n y , on d ir a it qu 'e lle s du m a tr e f r a n a is . Ils lui e m p r u n t r e n t n o n seule
o n t u n e vie i n d p e n d a n te e t q u e les diverses r f le m e n t les id e s p rem ires, m a is aussi t o u t le
x io n s d u b la n c riv a lise n t les u n e s avec les a u t r e s . systm e de la c o m p o sitio n , le souci de la m o n u m e n
L es o b je ts s o n t moins c e rn s q u e chez C z ig n y , ils talit, le j e u t r a n g e des couleurs froides e t c h a u d e s
t r a n c h e n t plu s d o u c e m e n t s u r le fo n d s o m b re . Cest - parfois m m e les form es des p la ts s o n t elles
B e r n y q u i r ussit le m ie u x m e t t r e en h a r m o n i e aussi t o n n a m m e n t id e n tiq u e s. P a r exem ple, on v o it
le j e u des couleurs e t les fo rm e s ; dans ses n a t u r e s t a n t su r des to ile s de Czigny que su r celles d O r b n ,
m o r t e s d o m in e n t la p la s tic it e t la s p a tia lit . la forme en h a u t vase d u Compotier de Czanne.
D ezs O r b n a p e in t p e u de n a tu r e s m o r te s , M atisse n e les in sp ira p a s, p a r c o n tr e ce st de
b ie n q u e l u n de ses t a b l e a u x les plus c o n n u s soit 1 influence de P ic a sso que t m o ig n e la n a t u r e
j u s t e m e n t u n e n a tu r e m o r te . Il a suivi les tr a c e s de m o rte la c r u c h e de B e r n y . E v i d e m m e n t , on ne
LES H U IT: 309
Fig. 8. Dezs O r b n : Nue
[eut c o n s ta te r si on est en prsence d une influence la tm o s p h r e e t la p sychologie? Ils s y v e r tu e r o n t

effective ou p lu t t d u n e c o n c o rd a n c e accidentelle. d onc sans cesse e t c e st p o u r c e tte r a iso n q u ils
Il e st to u te fo is i n t r e s s a n t q u e Picasso et les H u it o b tie n d r o n t b e a u c o u p plus d a n s ce g e n re , p lu s que
so ie n t a u x prises avec les m m es pro b l m e s e t d a n s celui la n a t u r e m o r t o ils a v a i e n t r e u to u t
d a n s le m m e te m p s . D a n s ses n a tu r e s m o rte s, faits les rgles, c o n te n u in t r ie u r e t la fo rm e e x t
Picasso en ta it d j c r e r le c u b ism e que les rieure. L u n iv e rs de C zanne c o m p o s de pichets,
H u i t sffo rc a ien t encore de re jo in d re Czanne, e t de n a p p e s e t de p o m m e s est, sa m a n i r e , m oderne,
il y e u t des m o m e n ts o ils s a p p r o c h r e n t lun de m m e encore a u m o m e n t de l a p p a r i t i o n des H u it.
la u t r e d une m a n i re t o n n a n t e . Ceci est d a u t a n t P a r c o n tre , sa m a n i re de r e p r s e n te r l h o m m e ne
p lu s r e m a r q u a b le q u il p r o u v e que ce p e tit groupe lest plus. La m a n i re de voir plus d y n a m i q u e du
t a i t c e rta in s p o in ts en c o n ta c t avec les efforts X X ' sicle d p a sse le c a r a c t r e d im a g e s fixes des
les plus e x p r e s s m e n t d a v a n t- g a r d e . p o r t r a i t s de C zanne; elle dsire r e n d r e sensible le
c h a n g e m e n t qui se p r o d u it d a n s lh o m m e p resque
Les portraits des Huit d i n s t a n t en in s t a n t . Le m odle n e s t plus u n e chose
ab so lu e , il se tr a n s f o r m e sa n s cesse, e t le pe in tre
Ce st un p ro b l m e f o rt difficile: des p e in tre s d o it p r s e n te r no n s e u le m e n t le pa ss , m a is aussi
q u i v e u le n t faire e n t r e r les choses e xt rie u res du la v e n ir im m in e n t. Le p o r t r a i t est u n genre p a r ti
m o n d e d a n s un sy s t m e logique, q u allaient-ils culier; d a n s c h a q u e effigie d e u x h o m m e s se con
fa ire d e u x -m m e s e t de le u rs c o n te m p o ra in s, des f r o n t e n t , d e u x sortes de sy st m e s d ides, deux
ty p e s d h o m m e s c h a n g e a n t e t se t r a n s f o r m a n t sans m a ni re s de voir. L a t c h e de la r t i s t e e st de re
cesse? Ces p e in tre s q u i sa p p r o c h e n t des o b je ts c rer la u tr e p e rso n n e sa m a n i re lui.
r e p r se n t s d une faon p lu s intellectuelle q u in Le p e in tr e p e u t a b o r d e r le m o d le de d eux
t u itiv e , c o m m e n t p e u v e n t- ils re n d r e le c a ra c t re , m anires. Selon la pre m i re il ne c o n sid re que son
310 KR. PASSUTH
e x trieu r, en t a n t q u u n p h n o m n e , un sp e c ta c le , Au X X e sicle, ces d e u x sy s t m e s de re p r se n

u n sim ple sujet; il e s sa y e de s u r p r e n d r e d a n s son t a t i o n se s p a r e n t n e t t e m e n t l u n de l a u tre . Cest
v is a g e un sourire, u n e g r i m a c e , ou une n u a n c e de ainsi que se fo r m e n t les d e u x t e n d a n c e s e x tr m e s:
c o u le u r qui le re n d e t o u t d u n c o u p c a ra c t ristiq u e . le fauvisme a b o r d a n t le s u je t de d e h o rs, et l'i n t r o
E v e n tu e lle m e n t, il n g lig e le modle et linsre spection de lexpressionism e. E n t r e les d e u x il y a
e n t r e d e u x taches de c o u le u r s , com m e un v a se ou d in n o m b r a b le s n u a n c e s in te r m d ia ir e s . D a n s le
un f a u te u il, en n a y a n t p r s e n t lesprit que lu n it f u tu r is m e , t o u t le p ro b l m e , celui de la re p r se n
d u ta b le a u en t a n t q u e s p e c ta c le . Ainsi la c r a tio n t a tio n de lh o m m e , n existe plus. Ceux q u i su iv e n t les
s e ra p icturale, et il se p e u t q u e rien de la p e r s o n n a tr a d itio n s de Czanne se c o n t e n t e n t p lu t t de n a t u
lit d u modle n e n t r e r a d a n s le p o r tr a it. res m o rte s. Les H u it fo n t e x c e p tio n : en d p a s s a n t
L a u tr e m anire de c r e r recle encore p lu s de les d e m a n d e s e t la m ode de le u r p o q u e , il b rise n t
d a n g e r s : des faux pas q u i d s o r ie n te n t le p e in tr e b ie n t t les cadres c zannens e t c h e r c h e n t crer
q u i v e u t reprsenter Y in t rie u r de la p e rsonne p o r q u e lq u e chose, leur m a n i re , m o d e r n e . D a n s les
t r a i t u r e , qui v e u t p o u r a in s i dire e n tre r d a n s la genres d u p a y sa g e , de la n a t u r e m o r te e t du nu,
p e a u de la u tre p e r s o n n e , p r o je te r ses ides, ses leur c o n c e p tio n est, m a lg r les diffrences a p p a r e n
s e n tim e n ts et ses c o n f lits . Le pe in tre d sire ra it tes, a u fond id e n tiq u e . D u m o in s la m oiti du
a lo rs t o u t a u t a n t saisir la p e r s o n n a lit du m o dle gro u p e rsout-elle les m m es p ro b l m e s d une m a
q u e crer un spectacle v is u e l p la isa n t locil e t nire sim ilaire. P a r c o n tre , d a n s le p o r t r a i t ils
j o l i m e n t harm onis. e x p r im e n te n t tous in d iv id u e lle m e n t, selon leur
L a prem ire m a n i re de r e p r s e n te r ne d istin g u e p e r s o n n a lit et leurs p e n c h a n ts . La form e czan-
p a s e n tr e lhom m e e t n i m p o r t e quel a u tr e o b je t ne n n e ne les lie plus, ils ne c r e n t pa s u n e solution
ou ph n o m n e . Il sa isit ce q u i e st le plus c a r a c t c o n s tr u c tiv e c o m m u n e . Q uelques t r a i t s c o m m u n s
r is tiq u e d u modle en t a n t q u e vision, et ce qui p l u t t accidentels sont q u ils r e p r s e n te n t
p o u r lensemble du t a b l e a u e st le plus essentiel. p o u r la p l u p a r t des h o m m e s e t b ie n p lu s r a r e m e n t
C o n f o r m m e n t ceci, il n a rien voir avec son des fem m es, p a rc e que d une p a r t une g r a n d e p a r tie
m o d le en t a n t que c a r a c t r e ou in d iv id u a lit . de leurs p o r t r a i t s so n t des a u t o p o r t r a i t s , et que,
O r, p o u r celui qui v e u t sa isir la p e r s o n n a lit d u d a u tr e p a r t, le c o n te n u ido lo g iq u e p e u t tre
m o d le , lhom m e cesse d t r e u n simple p h n o m e x p rim plus h e u r e u s e m e n t p a r des visages d h o m
n e ; il c o n stitu e ra un p r o b l m e com pliqu, une mes plus durs e t plus c a r a c t r is tiq u e s q u e p a r ceux
tche q u il doit r so u d re d u p o i n t de vue p s y c h o lo de fe m m e s, plus ala n g u is e t a u x c o n to u rs plus
g iq u e . P o u r pouvoir s a isir les c a ra c t ris tiq u e s de in c e rta in s. L a rri re -p la n ne jo u e , en gnral, pas
lh o m m e , donc son essence, le p e in tr e doit d a n s u n e u n g r a n d rle d a n s le ta b le a u , cest la p l u p a r t du
c e r t a i n e mesure d p o u ille r le m odle de sa gaine te m p s u n m u r n u v e n tu e lle m e n t a g r m e n t de
de p h n o m n e , il d o it d o n c s loigner de q u e lq u e ta b l e a u x q u i c o n stitu e le c a d re , t o u t com m e
m a n i r e du p u r e m e n t v is u e l. C e p e n d a n t, le p e in tr e d a n s les n a tu r e s m o rte s. Ils p e ig n e n t p o u r la p lu
d o i t re n d r e du m onde t o u t ce q u i passe d ir e c te m e n t p a r t des p o r tr a its en b u s te , ce st ainsi q u ils font
t r a v e r s le p h n o m n e , sa t c h e ta n t en p r e m ie r se n tir lallure d u m odle, sa te n u e , ses gestes, sans
lieu l o bservation visuelle. J u s t e m e n t p o u r c e tte tre in u tile m e n t v e r b e u x . Ils ne fo n t q u v o q u e r
r a is o n , ta n d is que le p r e m i e r e ffo rt est su sc e p tib le les v te m e n ts ; d a n s la p l u p a r t des cas, le visage, la
de glisser dans une d c o r a t i o n vide, cette se c o n d e t te e x p r im e n t p re sq u e seuls le c a r a c t r e ; le cos
c o n c e p tio n p e u t v e n t u e l l e m e n t sgarer su r u n e tu m e a jo u te r a r e m e n t q u e lq u e chose la p e r s o n n a
f a u sse voie: il confrera a u v is a g e un lm ent qui lit (sa u f chez B erny).
p r i m a i r e m e n t n y est p a s v isib le . K e r n s to k e t Czbel r e p r s e n te n t les modles
E v id e m m e n t, les d e u x m a n i re s de crer ne du dehors, ils p e ig n e n t une vision e t n o n l'h o m m e .
s o p p o s e n t pas d i a m t r a l e m e n t , il sagit p l u t t de K e r n s t o k n 'a , en gnral, pas b e a u c o u p de got
d e u x te n d a n c e s d iv e r g e a n te s . L a p lu p a r t des p o r p o u r le p o r t r a i t , e t p o u r opposer en m m e te m p s un
t r a i t s s o n t ju s te m e n t la lim ite de la r e p r s e n t a d m e n ti c e tte c o n s ta ta tio n , no u s cite ro n s le Por
t i o n d u dehors et du d e d a n s , o u ils ne d v ie n t q u t r a i t de Bla Czbel, q u i est lu n e des c r a tio n s les
p e in e d a n s lune ou l a u t r e d ir e c tio n . P o u r t a n t ces plus r e m a r q u a b le s de K e r n s to k . Il cre d a n s le
e f f o r ts e x iste n t en t a n t q u e te n d a n c e s f o n d a m e n corps d h o m m e sa p p u y a n t m o lle m e n t c o n tre u n
t a le s e t se s p a re n t n e t t e m e n t lune de l a u t r e a rb re , d a n s sa t e n u e nglige et d a n s le re g a r d p ro
j u s t e m e n t dans la r t des H u i t . f o n d m e n t h u m a in u n e telle a tm o s p h r e de c o n ta c t
LES H U I T
Fig. 9. K ro ly K e rn s to k : S t. J e a n -B a p tis te
312 KR. PASSUTH
q u il n e n russi r a lis e r p lu s ta r d que f o r t r a r e la misre q u i a r e n d u tris te e t p r m a t u r m e n t

m e n t. Les couleurs la N agy b n y a r i c h e m e n t vieux m m e le plu s je u n e .
o m b r e s se m a rie nt u n e c e rta in e form e solide, T ih a n y i v o it les choses t o u t a u t r e m e n t . Cest
ce q u i d a n s son v o lu tio n u lt rie u re est e ssentiel. lui qui m a rie le plus h e u r e u s e m e n t la r e p r s e n ta
Il e st t y p i q u e que d a n s ce p o r t r a i t et d a n s d a u tion de li n t r i e u r et de le x t r ie u r e t qui tr o u v e
tre s p o r t r a i t s de fem m es il n emploie que p e u de lharm o n ie e n t r e ces deux. T i h a n y i ne fond pas
tr a i t s n e ts e t c a r a c t r is tiq u e s . P a r m i les H u i t , c est ses figures d a n s u n e u n it d c o r a tiv e e t il ne v e u t
p e u t- tr e lui qui p e in t les ta b l e a u x o les fig u r e s pas se m e ttr e d a n s la pe a u de celles-ci. I l les c a r a c
se f o n d e n t le mieux a v e c l e u r entourage, o elles trise avec u n e c ritiq u e p n t r a n t e ; c ru e lle m e n t
ne sen d ta c h e n t pas e t o le fond ne se s p a r e p a s e t la fois a v e c u n e profonde s y m p a t h i e , il rend
n e t t e m e n t des figures m a is o ffre n t un a s p e c t u n i. leurs souffrances in t rie u re s e t leur isolem ent en
K c r n s t o k ne re p r se n te p a s se ulem ent d u d e h o r s , r e n d a n t sensible p a r u n ou d e u x t r a i t s les tr a v e rs
il in siste aussi sur la s u r f a c e . U n e exception e n est de leur c a r a c t r e . Il p a r t c e p e n d a n t lui aussi de
le p o r t r a i t de Czbel o il c a ra c trise son m o d le lin t rie u r d u m o d le , de lu n iv e rs inte lle c tue l et
p a r son allure, sa te n u e e t s u r t o u t p a r des n u a n c e s du c a ra c tre de l h o m m e q u il v e u t e x p rim e r.
de c o u le u rs. D ans ses a u t r e s oeuvres il ne sefforce La p e in tu r e de Dezs C zigny e st d u r e com m e
pas de le faire. D ans ses p o r tr a its , lim p r e s s io n la sc u lp tu re : il r e n d le c a ra c t re , la p e rso n n a lit e t
nism e sa r r te quelque p a r t la limite du n a t u r a en m m e te m p s il cre une m erveille de com posi
lisme e t d u style de N a g y b n y a : ses efforts c o n tion. Il r a t t a c h e l in t r ie u r a u p o r t r a i t : les d e ux se
str u c tif s ne saffirm ent a b s o l u m e n t pas, il e st g a le c o m p l te n t e t se re n fo rc e n t; le m m e e sprit a u s
m e n t loin de la t r a d i t i o n czannenne e t de t re m ane de ses m odles e t de le u r e n to u ra g e . Les
ses p r o p r e s ta b le a u x a p p a r t e n a n t u n a u t r e objets a d h r e n t a u x figures aussi o r g a n iq u e m e n t
genre. que les v te m e n ts . Il offre un e x c e lle n t exem ple de
B la Czbel voit le m o n d e avec les y e u x des la m anire de c a r a c t r is e r lh o m m e p a r des objets,
Fauves, il ne m a r q u e le c a r a c t r e de ses p e r s o n p a r des dtails de n a tu r e m o rte .
nages q u e d une m a n i re t o u t e esquisse. Ses c o u P a rm i les p o r t r a i t s des H u it u n e place p a r tic u
leurs ne les c a ra c trise n t p o i n t , elles v ib re n t g r a t u i lire re v ie n t u n A u to p o r tr a it de B e r n y (A u to
te m e n t , in d p e n d a m m e n t d e la personnalit d u m o p o r tr a it en h a u t de forme). L, le p e in tr e s a pproc he
dle. Cest d ans ce tte m m e catgorie q u e n t r e u n de son m odle de soi-m m e en a p p a re n c e du
t a b l e a u de jeunesse de B e r n y , le Petit g a r o n dehors; il r e p r s e n te une fig u re dform e , d une
assis d a n s un fauteuil d e velours, qui r a y o n n e laideur ridicule, q u i con te m p le le m o n d e en faisant
g a le m e n t la m anire de s F a u v e s et de Czbel de une moue de d g o t a p p a r e n t. Le p o r t r a i t est
voir les choses de le x t r i e u r . presque le p e n d a n t oppos du p o r t r a i t de B a r to k :
Le ple oppos est f o u r n i p a r la rt de B e r n y e t il reprsente u n e pose, une a f f e c ta tio n a d o p t e , on
de T i h a n y i, et en plus p a r c e lu i de Pr. Cest B e r n y n y voit pas m m e les traces d 'u n s e n tim e n t, d un
qui d a n s sa priode e x p r e s s io n n is te peint, en p a r t i e feu intrieur. Le p o r t r a i t de B a r t o k p r s e n te lh o m
sous l influ e n c e de K o k o s c h k a , e t en p a rtie o b is m e du X X e sicle, tra c a ss e t i n c e r ta in , ta n d is que
s a n t son na tu re l p s y c h o lo g is a n t, les p o r t r a i t s les le p o r tr a it en h a u t de form e no u s m o n tr e ce m m e
plus in tim e s et les plus p r o j e t s de lin t rie u r. O n h o m m e d u X X e sicle avec la h a u t e u r , lassurance
en d is tin g u e le p o r tr a it d e B a r t o k qui, b ie n q u et lironie de soi-m m e des je u n e s . L u n ne v e u t
t a n t u n e de ses c r a tio n s les plus connues, n e st tre que surfa c e , la u tr e que p r o f o n d e u r . Le p o r
pas u n c h e f-d oeuvre. Ce p o r t r a i t se refuse t o u t tr a it de B a r t o k respire le tr a g iq u e e t la u to p o r
excs des se ntim e nts, les passio n s f o u e tt e s, la t r a it en h a u t de form e le g ro te sq u e , le com ique.
s u r e x c ita tio n d o n n a n t d a n s la folie. Le p o r t r a i t de L un est e m p r u n t K o k o s c h k a ( q u a n t la tm o s
fam ille de B e rta la n P r e s t cara c tris , lui, p a r la phre, mais a u ssi la form e), la u t r e parle d un
p r p o n d r a n c e de la p e n s e su r les s e n tim e n ts ; to n t o u t n e u f e t original, t r a i t q u i d a n s la r t des
il la b o ra presque de p h r a s e e n phrase, de fig u r e en H u it est le plu s r v o lu tio n n a ir e e t le plus prcieux.
figure u n problm e social d t e r m i n . Cest le c o n t e n u T andis que le p o r t r a i t de B a r t o k est litt ra ire ,
sociologique et non u n e loi visuelle qui m a i n t i e n t cclui-ci utilise les m oye ns de la reprsentation intro
lu n it d u groupe. P r s e s t p n tr de l m e de spective avec u n e conom ie r e m a r q u a b l e ; lpo
to u s ses modles; p l u t t q u e leurs conflits i n t que des H u it, il p e in t une vision d u m o n d e telle
rieurs, il a vcu les soucis q u e la vie leur a c a u s s, m e n t m o d e rn e e t actuelle, e t e x p r im e t o u t ceci p a r
Fig. 10. R b e r t B e rn y : C om position avec s ilh o u ette rouge
314 KR. PASSUTH
u n n ez a n o r m a le m e n t g r a n d , p a r une m o u e , p a r du tem ps u n e c l tu r e sans a c c e n t e t sans im p o r

u n e silh o u e tte f o r te m e n t d ta c h e , et p o u r c o m b le , tance p a rtic u li re .
p a r u n c h a p e a u h a u t de f o r m e . Que p e u t-o n v o ir de Le nu n a g n r a le m e n t pa s de visage, ou bien
t e l l e m e n t gnial d a n s ce t a b l e a u ? Cest liro n ie il est te lle m e n t esquiss ou sc h m a tis q u on ne
p e rso n n ifi e , la raillerie a u d pens de so i-m m e e t p o u rra it pa s m m e la p p e le r tel (ex c e p t une
la m ise nu. L u tilis a tio n f r a p p a n t e et s im u lta n e figure f m in in e d O r b n d o n t le re g a rd in t re ssa n t,
des m o y e n s de la r e p r s e n t a t i o n du dehors e t d u p lu t t laid, tr s in d iv id u e l, a ttir e la t t e n t i o n du
dedans. spectateur).
Q u i in flu a sur e u x ? L a p e in tu re de M a tisse K e r n s to k s e s t cr une a n a to m ie pro p re
e n so rc e la en prem ier lieu Czbel, et pour u n t e m p s lui: il r e p r s e n te des je u n e s h o m m e s a u x t te s
c o u r t B e r n y . E t s i m u l t a n m e n t la u t o p o r t r a i t en petites, a u x ja m b e s longues e t a u x h a n c h e s incli
h a u t de form e est p a r so n a u d a c e et non sty lis ti- nes, qui sa g i t e n t de q u e lq u e so rte tr s m a la d r o i
( p ie m e n t a p p a r e n t a u p o r t r a i t de fem m e a u nez te m e n t et a r tif ic ie lle m e n t, ils ne s a v e n t que faire
v e r t , de Matisse. Le t a b l e a u cubiste de P ic a sso de leurs longs b r a s e t ja m b e s e t l expression de
( F e m m e en c h a p e a u , 1909) a sans a u c u n d o u t e leur visage e s t in sig n ifia n te .
in sp ir T ih a n y i, qui s a p p r o c h e f o r te m e n t d u c u Les nus de T i h a n y i , de M rffy e t de B e r n y o n t
bism e , s u r t o u t dans ses p o r t r a i t s . un cara c tre assez ro tiq u e , grce leur pose, que
T o u t ce qui d a n s les c r a tio n s des H u i t e st le coloris v i g o u r e u x ne fait que corro b o re r.
d u r a b le , ils ne lo n t a p p r i s de personne.
Les g ro u p es de nus chez les H u it
Les t a b l e a u x r e p r s e n t a n t des groupes de nus
Les N us des Huit n ont en fa it r ie n v o ir avec le genre d u nu. Le
m o tif r o tiq u e n e sy p r s e n te p as, la pe rspe c tive
D s Czanne le nu a v a i t o b te n u une i n t e r p r t a sy perd e t la p la s tic it des form es est elle aussi
tion t o u t fait nouvelle; le corps fminin s o u p le e t sans im p o r ta n c e . T o u t ce qui a t r a i t a u x efforts
t e n d r e sera galem ent p o r t e u r de formes c o n s t r u c visuels des H u i t sera l d ordre secondaire. La c o m
tives, t o u t comme la n a t u r e m o rte ou le p a y s a g e . position e n v in a n t p r e sq u e to u s les a u tre s
Il d o it e x p r im e r lesp a c e e t la plasticit, c o m m e les lments c o n s tr u c tif s d e v ie n d r a a u to c r a tiq u e .
ge n re s p r s e n ta n t la n a t u r e inanim e. Ce s t la Que signifie ce c i? Les H u it s o r te n t d u cadre
fo rm e c o n stru c tiv e d u c o r p s h u m a in , la s t r u c t u r e czannen h a b i t u e l , le u r seul p rin c ip e sera lu n des
des m uscles des m e m b r e s q u e prsente t a n t l a r t principes (le p lu s im p o r t a n t ) de Czanne. Cette
de C z a n n e que celui des H u i t . p a rtic u la rit sty listiq u e recle d a n s le cas des H u it
A u t a n t les p o r tr a its de s m em bres du g r o u p e le souci plus p r o f o n d (lune idologie. A vec l 'a u t o
d if f r e n t lun de l 'a u t r e , a u t a n t leurs n u s s o n t cratie de la co m p o sitio n ils d s ir e n t e x p r im e r des
s e m b la b le s: ils a c c e n t u e n t la p lasticit p a r de lois a b stra ite s u ltim e s . Avec la r r a n g e m e n t p resque
g r a n d e s taches dures, p a r d e vigoureux effe ts de classique des ge ste s ils se p ro p o s e n t d e x p rim e r
lu m i r e e t d 'o m b re (en p r e m i e r lieu chez B e r n y , le caractre o r d o n n des p h n o m n e s d u m onde,
T i h a n y i e t Mrffy). O r b n e t K e rn sto k b t i s s e n t de to u te la vie. N o t r e poque d ise n t les ta b le a u x
leurs t a b l e a u x sur le ffe t de s silhouettes et n o n s u r n est pas u n e a c c u m u la tio n d v e n tu a lit s e t de
celui des taches. Chez O r b n , la silhouette m m e hasards, les p h n o m n e s en a p p a r e n c e confus
est c o m m e une ta c h e , a lo rs que chez K e r n s t o k form ent u ne u n i t d te r m in e , c h a q u e d ta il a dans
elle e st com m e dessine les contours e n c a d r e n t le grand e n s e m b le vine fo n c tio n spciale propre.
de lignes dures les fo rm e s p e in e plastiques. N g li P o u r e x p r i m e r les lois u ltim e s, il n est gure
g e a n t la plasticit, la p e n s e d O rbn est c o n c e n de thm e a p p r o p r i ; ils choisissent d onc le nu mais
tr e s u r les plans (N u de g a r o n , Saint J e a n - B a p non comme im p r e s s io n dire c te , n o n com m e spec
tiste ). tacle visuel, c o m m e p h n o m n e , m a is com m e une
L a p e rsp e c tiv e est e x p r i m e p a r la pose d i a g o incarnation de essentiel. P o u r q u o i j u s t e m e n t le nu
nale d u n u , pose qui r e v i e n t p re sq u e r g u li r e m e n t est-il appel r e m p l i r c e tte t c h e ?
chez B e r n y , M rffy, T i h a n y i et O r b n ; seul D une fa o n c u rie u se , le n u qui p r s e n te l hom-
K e r n s t o k constitue u n e e x c e p tio n : chez lu i d e r me dans son t a t le plus n a t u r e l e t le plus familier,
rire les n u s de garons le p a y s a g e est te n d u c o m m e p eut dans u n cas d o n n d e v e n ir le plus im personnel.
u n d c o r de th tre . L a r r i r e -p la n est la p l u p a r t D u m o m e n t q u e le visage d is p a r a t (ou sera priv
Fig . 11. K r o ly K e r n s t o k : C avaliers a u x bo rd l eau
316 KR. PASSUTH
d e x p re ssio n ) et cjue la t t i t u d e d u corps n e re n d de la ralit. Le s ty le n o u v e a u , dit a u ssi s ty le Sces

pas sensible un c a r a c t re q u e lc o n q u e , les fig u re s sion, stylise l e n s e m b le des h om m es e t d u p a y sa g e
n o n t p a s plus de c a r a c t r e p e rso n n e l et h u m a i n ju s q u d e v e n ir lin a ire , cest ainsi q u ils fo rm e
q u e les to itu r e s ou les t r o n c s d arbres. A insi, ce ro n t u n t o u t h a r m o n i e u x . Czanne r d u i t et le
s o n t des hom m es qui f i g u r e n t sur les ta b l e a u x , pay sa g e et les n u s des formes constructives et
m a is p a s des individus, ce s o n t des m o tifs qui, massives. Les d e u x efforts sont p a r f a i t e m e n t c o n
p r iv s de leurs p a r tic u la r it s , s o n t de ve nus n e u tr e s . tra d ic to ire s q u a n t a u x formes, or en ce q u ils o n t
C e st j u s t e m e n t p o u r q u o i ils s o n t a p p r o p ri s d essentiel ils se r a p p r o c h e n t lun de la u tr e .
i n c a r n e r les lois les plus a b s t r a i t e s qui se x p r im e n t D ans la p e i n t u r e des H u it les d e u x c o n c e p tio n s
t r a v e r s eux. Or, c o m m e ils n o n t pas de p e r s o n se fo n d e n t en u n e u n it org a n iq u e ; les t a b le a u x
n a lit , il n y a pas d a c tio n e t d v n e m e n t q u i les de nus en g r o u p e su iv e n t au m oins a u t a n t les
r e lie n t e t q u i prte u n sens le u r existence. Les traces du s ty le Scession que le c o n s tr u c tiv is m e
g r a n d s m a tr e s de la R e n a is s a n c e (p a r e x e m p le de Czanne. Le s ty le Scession se f a it v a lo ir en
S ignorelli, Michel-Ange) o n t choisi le s u j e t d u p re m ie r lieu d a n s les ta b le a u x d O r b n , ta n d is
J u g e m e n t D ernier p o u r a v o i r l occasion de r e p r que la c o n c e p tio n de Czanne sa f firm e le plus
s e n te r les forces qui g o n f le n t le corps h u m a in e t la d a n s les toiles d e K e r n s to k , de M rffy e t de
b e a u t des m o u v e m e n ts des b r a s e t des ja m b e s B crny. B e r ta la n P r sloigne des d e u x te n d a n c e s :
te n d u s . E t , en retour, le s u j e t d u ta b le a u , le J u g e il se to u r n e e x p r e s s m e n t vers le m o n u m e n t a l .
m e n t D e r n ie r , a donn u n sens a u ple-m le des Les te n d a n c e s o p p o s e s seulem ent en a p p a r e n c e
m e m b r e s . Cest lui qui a c o n f r un sens s y m b o la conception c o n s t r u c t i v e e t scessionniste a p p a
lique u n ensemble b r o u illo n e t a o rd o n n ce qui raissent s i m u l t a n m e n t sur les m m e s ta b le a u x .
ta it d so rd o n n . Cest ce b u t in t r ie u r qui a r e n d u L a com position e s t en gnral s y m tr iq u e . Chez
c h a q u e ge ste m otiv, t r a i t q u i f a it d fa u t d a n s les M rffy, O rb n e t P r le rythme de trois est p re sq u e
t a b l e a u x des H u it. On s e n t p e u prs ce q u e les rgulier (une e x c e p t i o n en est le t a b l e a u de B c r n y
fig u re s e x p r im e n t, mais ce p r e s s e n tim e n t ne p e u t la g rande s il h o u e t t e rouge, qui dvie v e rs la s y
tre r a t t a c h aucune s ig n if ic a tio n concrte. N ous m trie ; m a lg r cela le r y th m e de tro is se fait
ig n o r o n s de quelle source e s t issu cet la n qui valoir chez lui g a le m e n t) . La toile de P r , in ti
r a t t a c h e les diverses fig u re s les unes a u x a u tr e s , si tule Nostalgie de l'a m o u r chaste e s t la seule
d e rri re la com position v isu e lle se tr o u v e recle q u i soit e x p r e s s m e n t a sy m triq u e . K e r n s t o k ne
u n e p e n s e dterm ine, si les fig u re s so n t a u ser dcom pose pa s le t a b l e a u en figures ou groupes
vice d u n e ide, ou si elle se s o n t s im p le m e n t mises isols com m e les a u t r e s : il n insiste pa s su r le
en p le in a ir p o u r p re n d re u n b a i n de soleil. r y th m e de tro is, m a is d a u t a n t plus s u r la g e n c e
L e u r a tm o sp h re est l g re e t enjoue, on y m e n t s y m tr iq u e . L e souci de la s y m tr ie , de
v o it u n la n prt b o n d ir , u n e tension pleine l quilibre p a r f a i t des lm ents est d j en lui-
d a t t e n t e , e t une h a r m o n i e sereine. E s t- c e le m m e lun des signes distinctifs de la Scession;
f o u r r ie r d e la rv o lu tio n ou u n e d c o ra tio n sans il soppose au s y s t m e de com p o sitio n de la p lu
s ig n ific a tio n aucune? B ie n q u il varie de ta b le a u p a r t des ismes.
t a b l e a u , ceci ne p e u t t r e t a b l i m m e li n t Les groupes d e n u s des H uit s o n t lis l un
rie u r des diverses oeuvres. O n le ve rra le plus l a u tr e p a r u n e t r o i t e p a r e n t : on d i r a i t que le
c la ir e m e n t en v a lu a n t le Serm on sur la m o n ta b le a u d O r b n e s t ju s te linverse de celui de
tagne de B e r ta la n Pr, q u i e s t le seul ta b le a u qui M rffy. Les f ig u r e s des d e u x cts chez M rffy
a u n s u j e t concret ( i n d p e n d a m m e n t d u fa it so n t re m p la c es c h e z O rb n p a r des p e r s o n n a g e s
q u on c o m p r e n d la scne d u Serm on d a n s son te n d u s, la f e m m e se re d re ssa n t a u c e n tr e , chez
sens litt r a l , ou que lon v o i t d a n s la fig u re du O rb n , c o r re sp o n d c h e z Mrffy un n u te n d u
C hrist u n a g ita te u r). Les h o m m e s en ascension te rre . Les t a b l e a u x d O r b n et de P r (Le S e rm o n
a t t e n d e n t quelque chose de l h o m m e s le v a n t su r la m o n ta g n e ) s o n t conformes d a n s la v ig o u
a u - d e ssu s d eux, et cela s u f f it p o u r que se cre reuse mise en v a l e u r de laxe c e n tra l e t de la g e n
e n tr e e u x u n e intelligence e t p o u r que la c o m p o si c e m e n t s y m tr iq u e des masses disposes su r les
tio n s v re fasse leffet d u n e ncessit e t n o n d e u x cts.4
d u n v a i n t o u r d adresse. A l in t r ie u r de ce genre il n e x iste chez eux
Ce g e n r e particulier n a r ie n voir a v e c la p o u r ainsi dire p a s de r e p r s e n ta tio n de lh o m m e
p h y s io n o m ie sans cesse c h a n g e a n t e e t accidentelle (sa u f chez B e r t a l a n Pr). Les figures m odeles
LES H U IT 317
d u n e faon s c h m a tiq u e s o n t c o m p l te m e n t d Chez Clzanne le p a y s a g e ne s e rt pas s im p le m e n t

p o u rv u e s de c a r a c t r e , elles so n t inactives, e t fo n t d a rri re -p la n (com m e p lu s t a r d chez les H u it) , il
p a r suite leffet d u n e n a t u r e m o rte . Elles n o n t f a it p a r tie o rg a n iq u e de la co m p o sitio n , son
pas de visage, les m uscles gonfls t r a n s f o r m e n t c a r a c t r e c o n s tr u c tif e st d a u x diagonales (a rb re s
leurs corps en form es c o n str u c tiv e s . Les form es p e n c h s d ia g o n a le m e n t). C e tte c e rta in e ligne d i a
tr s p la stiq u e s s o n t te n u e s ensem ble p a r des c o n gon a le a p p a r a t p a r m i les H u i t se u le m e n t s u r les
to u r s durs. Chez P r les m uscles c r e n t p resque toiles de B erny, e t son rle est le m m e q u e chez
un dessin de filet. C zanne. P a r ailleurs les a u t r e s m e m b re s d u g ro u p e
Les figures s o n t relies les unes a u x a u tr e s p a r c lo se n t la com position p a r u n e chane de collines
u n c e rta in geste r y t h m i q u e une c a r a c t r is tiq u e stylise, tel u n r id e a u , q u i r e v ie n t su r c h a c u n de
d u style Scession en p r e m ie r lieu chez O r b n e t le u rs ta b le a u x . U ne e x c e p tio n en e st K e r n s t o k
M rffy. L a toile de B e r n y est de loin loeuvre la chez q u i les arri re s-p lan s de p a y sa g e ne s o n t pa s
plus m a r q u a n t e : il r e n d le ta b le a u g r o te sq u e en q u e des rid e a u x , m ais de s p a y sa g e s qui v iv e n t u n e
d is p o s a n t a u loin le g ro u p e s ta n d a r d is des nus, vie in d p e n d a n te e t q u i, m a lh e u r e u s e m e n t, so n t
ta n d is qu'il place la v a n t - p l a n un p e rso n n a g e isols d u p re m ie r-p la n .
ro u g e irr e lle m e n t g r a n d e t d u n e silh o u e tte a m u P a r m i les p e in tre s d u X X ' sicle ce s o n t s u r
s a n te : lh o m m e d a u j o u r d h u i en c h a p e a u e t m a n t o u t les Fauves q u i o n t inspir les H u it. La
te a u , qui c o n te m p le la scne avec h a u te u r . Ceci Danse de Matisse (1910) a d ensorceler en p r e
r o m p t d u n seul c oup la tm o s p h r e scessionniste. m ie r lieu O rb n , e t c e s t encore lui q u i a t le
Le ta b le a u est c o m m e u n e im pression vcue e t plus influenc p a r les d e u x toiles m e n tio n n e s de
f r a p p a n t com m e u n e p la is a n te r ie , il su in te lh u m o u r H o d le r. Les figures disposes en cercle, la v e rv e
d u ' sicle, la vision du m o n d e de lA u t o p o r r y t h m e qui tie n t e n s e m b le les figures, les nus
t r a i t en h a u t de f o r m e ,s u p r i e u r e t plein d a ssu ra n c e . b la n c s cerns de c o n to u r s noirs, se d t a c h a n t du
Le p e rso n n a g e ro u g e a v e c son c a ra c t re c o n c re t f o n d som bre telles des ta c h e s , so n t des l m e n ts
e st le p e n d a n t opp o s des nus se t e n a n t a u loin, e t q u i r e v ie n n e n t su r les toiles d O r b n g a le m e n t.
a u x y e u x des s p e c ta te u r s c o n te m p o ra in s , line L a c onception conservatrice de K e r n s t o k a
plus dlicate, elle s y m b o lis a it le spectre rouge>>. t fconde, d u n e f a o n curieuse, j u s t e m e n t p a r
le s ty le de Picasso (C a v a lie rs a u b o rd de la m er,
Ce q u i l s ont e m p ru n t d'autres 1905). L a pe rsp e c tiv e de la ch a n e de collines
la r ri re -p la n , les m o u v e m e n t s des cavaliers au
Le s u je t, en t a n t q u e sim ple su je t, est a p p a r u p r e m ie r-p la n , r e f l te n t t o u s linfluence de Picasso.
d a n s lhistoire de la p e i n t u r e d j de tr s b o n n e Les H u i t t o u t e n e m p r u n t a n t b e a u c o u p
h eure. Or c e u x q u i o n t agi su r les H u it, sinon d l m e n ts a u x a u tr e s o n t cr e u x -m m e s le
d ir e c te m e n t, mais q u i s o n t les p r c u rse u rs de ce ge n re de la c o m p o sitio n de nus. Cest p e u t- tr e
genre si a ffe c tio n n a u X X e sicle, c r e n t leurs ce genre qui c o n v e n a it le m ie u x leurs efforts, et
oeuvres sous le signe d u no-classicisme (D egas: ce s t j u s t e m e n t p o u r q u o i ce st c e tte sp h re de
d u c a tio n p h y s iq u e des g arons e t des filles lac- s u je ts qui reflte le p lu s se n sib le m e n t e t leurs
d m o n ie n s; M ares: Les H e sp rid e s; les c ritiq u e s d f a u ts et leurs r s u lta ts .
c o n te m p o r a in s o n t s o u v e n t r a p p r o c h p a r ex e m p le L im p o r ta n c e de l a r t des H u it ne r sid e pas
K e r n s t o k de M ares; P u v is de C h a v a n n e s: Vision d a n s le fait q u ils o n t i m p o r t u n e certaine t e n d a n c e
a n tiq u e ). C e p e n d a n t, ces t a b le a u x ne p e u v e n t ou c o u r a n t a r tis tiq u e , le u r rle n ta it pas de crer
a u c u n e m e n t tre mis en r a p p o r t avec la r t des le u r m anire e t a v e c le u rs pro p re s m o y e n s ce
H u i t , su r lesquels ce st en p re m ie r lieu H o d le r qui q u e Czanne a v a it d j ralis quelques dizaines
a d exercer une in flu e n c e p a r ses toiles r e p r s e n d a n n e s plus t t, ou d e faire c o n n a tr e a u p u b lic
t a n t la N u it e t le J o u r , qui p r s e n te n t le m m e h o n g ro is la sp le n d e u r des F a u v e s e t la vision c u
c a r a c t r e stylis, le m m e r y t h m e excessif e t la b is te . L e u r a c tiv it c r a tr ic e n ta it pa s u n sim ple
m m e r a id e u r q u e lon v o it chez O rb n ou M rffy e m p r u n t , e t leur i m p o r t a n c e ne rside pas d a n s la
p a r exe m ple . Les c o n to u r s o n t chez H o d le r la diffusion d une t e n d a n c e tra n g re .
m m e im p o r ta n c e q u e chez la p lu p a r t des H u i t . L a raison d tre de s H u i t ta it c e t e ffo rt qui
L a u tr e a n c tr e est C zanne (C om position de les p o u ssa it d p a s s e r lim p re ssio n n ism e : d aller
n u s, B aigneuses). Ce st d a n s son a r t que les H u i t de la p l n itu d e des p h n o m n e s la r v la tio n de
p u is e n t la p la stic it , la ro b u ste sse des figures. lessentiel.
318 KR. PASSUTH
NOTES
1 L es m em bres d u g r o u p e f u r e n t : K r o ly K e r n s t o k , 3 E n a r t il f a u t sans cesse faire e t i n v e n t e r q u e lq u e chose

R b e r t B erny, Bla Czbel, D e z s Czigny, L a jo s T ih a n y i , de n o u v e a u , e t no u s devons c o m m u n i q u e r t o u j o u r s d u n e
d n M rffy, B e r ta l a n P r , D e z s O rb n . Ce g r o u p e se m an i re n o u v e ll e e t avec u n e lib ert a b so lu e t o u t le c o n te n u
f o r m a ve rs 1900, et se d t a c h a de la ssoc iation d a r tis te s de n o t r e m e , a v e c t o u t e la force de nos passions. ( B erny , R .
a p p e l e M I E N K . Le g r o u p e r e m p o r t a son plus g r a n d succs A festi kzls ( L a c o m m u n i c a ti o n p i c tu r a le ) . N y u g a t , 1913,
a v e c le xposition organise e n 1911 a u Salon N a t io n a l . Aprs pp. 5 2 8 - 5 3 0 )
c e t t e d a t e ils p r s e n t r e n t l e u r s o e u v r e s plusieurs fois, mais 4 Le c r i t i q u e d a r t c o n te m p o r a i n Gza F e l e k y a v a i t
ils m a n q u r e n t de la fo rc e d e sugge stion q ui l e u r ta i t dj alors dcel la p a r e n t e n tre les g r o u p e s de n us: Q u a t r e
p r o p r e , e t la rpercussion d a n s le p u b l ic d im in u a . L e gro u p e a r tis te s d i f f r e n ts o n t ralis ici leurs visions ( K e r n s t o k ,
d e s H u i t se dsagrgea ds a v a n t la p re m i re gue rre m o n d ia le, B e rny, M r f f y , P r), sans d o u te a v ec u n e v i g u e u r et u n e
p o u r se r u n ir encore u n e fois en 1918 e t 1919, a u t e m p s de la sub tilit d if f r e n te s . Mais a u plus i n t i m e de l e u r m e leurs
r v o l u t i o n bourgeoise e t de la d i c t a t u r e du p r o l t a r i a t , pour efforts p r i n c i p a u x se re n c o n t r e n t : ce n e st p a s le v t e m e n t
o c c u p e r p a r leur a c tiv it o r g a n i s a t r i c e d u n e p a r t e t d a u t r e color d u m o n d e q u ils se p r o p o s e n t de re c r e r d e fa o n
p a r t p a r leurs affiches e t d c o r a t i o n s , une place de p r e m ie r en faire t r a n s p a r a t r e les choses. A u c o n tr a ir e , les a p p a r i
p l a n d a n s la vie a r ti s t i q u e d e la R p u b li q u e des Conseils. tions les o c c u p e n t da n s leur r alit , ils s e f fo rc e n t de les
A p r s 1919, ils p e r d ir e n t d f i n i t i v e m e n t t o u t c o n t a c t les u n s r e p r s e n t e r e t d e les r a p p ro c h e r lu n e d e la u t r e d a n s leur
a v e c les a u tr e s ; m m e l e u r v o l u t i o n a r tis tiq u e alla d a n s u n qua lit de m a s se . E t p o u r cela il f a u t de la place. Donc, u n
se ns t o u t oppos celui des a n n e s 1910. A la place des effo rts plan, q u e l q u e s y s t m e simple des p l a n s n e s o n t plus su f f i
c o n s t r u c t i fs , cest u n j e u r e l c h e t dli de c oule urs e t de sa n ts . . . il l e u r f a u t u n v a s te espace libre p o u r q u e les a p p a
lu m i r e qui caractrise l e u r p e i n t u r e . ritions p u i s s e n t sy installer le u r aise e t s a n s e n co m b re.
2 Cest en p a r t a n t des t r a d i t i o n s que nous a v a n o n s E n plus, les accessoirs sont eux aussi sim ilaires, les q u a t r e
p o u r r e t r o u v e r les g r a n d e s v a le u r s nouvelles q u i, en p e in tre s e x p r i m e n t leurs efforts da n s le m m e s u je t: enfoncs
ce q u elles o n t d essentiel, s e r o n t in f in i m e n t a p p a r e n dans la n a t u r e , des n u s dans les prs, d a n s les valles, e ntour s
t e s a u b o n a r t de t o u s les te m p s . (K e r n s t o k , K . : d a rb re s e t de m o n ta g n e s . . . ( F e le k y , G. : A N y o lc ak
A k u t a t m v s ze t ( L a r t c h e r c h e u r ) . N y u g a t . 1910, pp. k i l l t s n a k k a t a l g u s a (Catalogue de le x p o sitio n des H u i t ) ,
95 99) N e m z e ti S z a lo n , 1911, p. 506)
B IB L IO G R A P H IE R A IS O N N E
L e s H u i t , en t a n t q u e g r o u p e , n o n t pas encore j u s q u B erny, R . : A festi kzls (L a c o m m u n i c a t i o n picturale).

p r s e n t f a it lob jet d o u v r a g e s s y n t h t i q u e s . Ainsi, la l i t t N y u g a t , 1913. pp. 528 - 5 3 0 .
r a t u r e d a r t y relative est c o n s t i t u e d u n e p a r t des pa ssa g e s Feleki, G. : S z lje g y ze te k K e r n s t o k k p e ih e z ( N o te s m a r
c o r r e s p o n d a n t s des o u v ra g e s t r a i t a n t de lhistoire de la p e in ginales a u x t a b l e a u x de K e r n s t o k ) . N y u g a t , 1910. pp.
t u r e hongroise, d a u tr e p a r t d e s n o m b r e u x articles c o n te n u s 195-198.
d a n s les quotidie ns et p r i o d i q u e s c o n te m p o ra i n s o u p a r u s Lengyel, G. : U j k p e k ( N o u v e a u x t a b l e a u x ) . N y u g a t , 1910.
p o s t r i e u r e m e n t , et des c a t a l o g u e s d o n t nous ne p u b lie r o n s pp. 1 3 4 137.
q u e les plus i m p o r t a n ts e t f i n a l e m e n t des m o n o g r a p h i e s Gero, . : Az j m v s z e t s a kznsg ( L a r t n o u v e a u et
d e s d iv ers artistes. le p u b lic ). A u r o r a , 1911. pp. 355 359.
L u k c s, Gy. : Az u t a k e lv lta k (Les c h e m in s o n t diverg).
K l l a i , E . : Neue Malerei i n U n g a r n . Leipzig, 1925. N y u g a t , 1910. pp. 3 5 0 - 3 5 8 .
K l l a i , E . : Czanne s a X X , s z z a d k o n s t r u k t i v m v s z e te Ignotus : A N y o l c a k esete (Le cas des H u i t ) . N y u g a t , 1911.
(C zanne et la rt c o n s t r u c t i f d u X X e sicle). Budapest*, p. 990.
s. d. Felvinczi T a k c s , Z. ; N g y en a N y o l c a k k z l ( Q u a t r e des
G e n th o n , 1. : Az j m a g y a r f e s t m v s z e t t r t n e t e (H isto ir e H u i t p e in t r e s . N y u g a t , 1912. pp. 764 768.
de la nouvelle p e in t u r e h o n g r o i s e ) B u d a p e s t, 1935. P re u x , J . : A N y o l c a k (Les H u i t ) . A H t , 1912. p.
L y k a , K . : Festszeti le t n k a m il l n i u m t l az els v i l g 743.
h b o r ig (N otre vie p i c t u r a l e d u m illnaire la p r e m i r e B l ni. Gy. : H r o m m a g y a r fest. (Trois p e in t r e s hongrois).
g u e r re mondiale). B u d a p e s t , 1953. N y u g a t , 1914. p. 497.
P o g n y , . G. : A m a g y a r f e s t s z e t f o r r a d a l m r a i (L es r v o K r m e n d y , A . : K e r n s t o k K ro ly . B u d a p e s t , 1936.
l u tio n n a ir e s de la p e i n t u r e h o ngroise ), B u d a p e s t , 1947. Szkely, Z. : K e r n s t o k K roly. 1946. ( D i s s e r t a t i o n )
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R E C E N S I O N ES
Schramm, Percv Ernst: Sphaira, Globus, Reichsapfel

S t u t t g a r t , 1958.
Im v orliegenden W erk verfolgt S c h r a m m , de r v e r d ie n s t k o m m t , d a ss beide je ein e K u g e l in der H a n d h a l t e n . ) Zufolge

volle F o r s c h e r s t a a tlic h e r S y m b o lik , die Rolle de r Kugel de r R e c h t s k o n t i n u i t t l e b t dieses H o h e its z e ic h e n i m O s te n
als a b s t r a k t e n ste re o m e trisc h e n G ebildes in n e r h a lb der bis z u m S t u r z des s o g e n a n n te n late inisc hen K a i s e r t u m s im
h e r r s c h a f t li c h e n H ohe itsze ic he n, v o n de r f r h e n K aiserzeit J a h r e 1261 w eiter u n d b e r d a u e r t im T r a p e z u n t e r R e ic h s
bis z u r K n ig in E lis a b e th II. v o n G r o s s b r i ta n n i e n . Z u n c h s t teil s o g a r diesen Z e i t p u n k t . A uch in de m v o n d e r V l k e r
k l r t d e r Verfasser die F ra g e , wie die K u g e l z u m Sinnbild w a n d e r u n g b e r f l u t e t e n W e s te n k o m m t es bis z u r M itte
des W eltalls bzw. des E r d e n r u n d e s w u r d e . Die V orstellu ng des 8. J a h r h u n d e r t s a u f d e n Mnzen m e h r e r e r b a r b a r i s c h e r
g e h t a u f A n a x i m a n d r o s bzw. a u f T h a i e s v o n Milet z urck, H e r r s c h e r vor. B e m e r k e n s w e r t ist a llerdings d e r U m s t a n d ,
ihre g r n d lic h e philo sophische B e a r b e i t u n g v e r d a n k t die dass es sich d a b e i u m ein e z h weite rle bcnde bild lich e b e r
a n t i k e W elt P la to . In w iss e n s c h a ftlic h e n K re isen gew ann lieferung h a n d e l t , die m a n ausschliesslich a u f d e n H e r r s c h e r
die V o rs te llu n g vo m W eltall als K u g e l a llgem eine V e rbrei bildnissen a n t r i f f t . Wie zahlreiche m it e in a n d e r b e r e i n s t i m
t u n g u n d es gilt als v e r b r g t e T a t s a c h e , dass H im m e ls m en d e sc hriftliche Q uelle n bezeugen, h ielten in W i r k l i c h k e i t
k u g e ln a u c h als astro n o m isc h e Behelfe a n g e f e r ti g t wurden. w eder die r m is c h e n n o c h die b y z a n t i n is c h e n K a i s e r eine
B e d e u t e n d e G elehrte g e la n g ten zu d e r E r k e n n t n i s , die E rd e S p h a e r a in d e r H a n d . (Als analoger Fall m a g d e r L o r b e e r
sei k u g e lf r m ig u n d wir wissen m i t B e s t i m m t h e i t , dass k r a n z d e r B a r o c k h e r r s c h e r gelten, der a u f B i ld e r n u n d
K r a t e s v o n Mallos sowie P t o l e m u s b e r e its E rd g lo b e n S k u l p t u r e n h u f ig v o r k o m m t , in W ir k lic h k e it a b e r von
b esassen. Diese E r k e n n t n i s s e w u r d e n j e d o c h n i c h t Allgem ein g e k r n t e n H u p t e r n nie g e tr a g e n wurde.)
g u t b r e it e r e r Massen, bei d e n e n sich a u c h w e ite rh in die V o r A n s chliesse nd g i b t S c h r a m m einen g e d r n g t e n b e r
ste llu n g hielt v o m sch e ib e n f rm ig e n Orbis te r r a r u m , b e r blick b e r v e r sc h ie d e n e kreis- und kuge lfrm ige N a c h b a r n
d e n sich die H im m e ls k u p p e l w lbt. M it d e r V e r b r e itu n g des des G lobus, die gleichfalls sinnbildliche B e d e u t u n g h a t t e n .
C h r i s t e n t u m s k a m d a n n die f r h e r w e n ig ste n s i n n e r h a lb E r z h l t die z a h lr e ic h e n V e r w e n d u n g sg e b ie te d e r K u g e ln ,
ein es e n g e n Kreises v o r h a n d e n e K e n n t n i s v o n de r K u g e l pfel, S c h e ib e n , R o s e n u n d H ostien auf. V o n d e r k r e is f r
fo rm des W eltalls vollends a b h a n d e n . E in ig e K i r c h e n v te r , m igen Scheib e ste llt er fest, m a n begegne i h r h u f i g a u f
u. a. A u g u s ti n u s u n d Basilius e r k l r t e n d e r a r t ig e Fors ch u n - D a r s t e l l u n g e n d e r T u g e n d . W ir k n n e n e r g n z e n d h i n z u
gen g e rad e sw e g s fr be rflssig u n d l c h erlich , z u m a l sie fgen, d a ss sich d e r U r s p r u n g des S y m b o ls, o d e r g e n a u e r
d a r a u f a bz ie lte n , die A u f m e r k s a m k e i t d e r G l ubige n vo m g e sa g t seine in d e r g l a u b e n sp h ilo so p h isc h e n G e d a n k e n w e l t
unum necessarium , de m J e n s e i t s a b z u l e n k e n . Die b ild de r Z eit w u rz e ln d e A na logie hei A u g u s ti n u s f i n d e t , der
lic he n ( herliefe runge n erwiesen sich in d e s langlebiger u n d e r k l r t , wegen seiner V o llk o m m e n h e it weise u n t e r allen
h i e l t e n sich a u c h zu j e n e r s p t e r e n Z eit, als die V orstellung F l c h e n f ig u r e n d e r K r e is die grsste h n l i c h k e i t m i t d e n
b e re its ihre ideelle u n d philo s o p h is ch e G r u n d l a g e einge bsst T u g e n d e n a u f (De q u a n t i t a t e a n im a e cap. 16, 27; Migne,
h a t t e . Z u r D a r ste llu n g des U n i v e r s u m s o d e r d e r E r d e b e P L 32, 1050 51).
d i e n t e m a n sich a u c h s p t e r n o c h h u f i g de r Kugel, w enn N a c h d e r d u r c h die V l k e r w a n d e r u n g s z e i t b e d i n g t e n
a u c h n i c h t m e h r als Abbild, s o n d e r n n u r n o c h als Bild Z sur ist K a r l d e r K a h l e de r erste westlic he H e r r s c h e r , in
zeichen. dessen H a n d die S p h r e wieder a u f t a u c h t , u n d n a c h ein er
Als H o he itsze ic he n f i n d e t sich d a s S y m b o l der W elt a b e r m a l i g e n P a u s e a u f d e n Bildnissen O t t o s I. V o n d a an
k u g e l v o r allem in der H a n d H e lios-A pollons als H e r r n des wird die K o n t i n u i t t u n t e r d e n rm ischen K a i s e r n d e u t s c h e r
K o s m o s u n d s p t e r als A t t r i b u t des a n seine Stelle t r e t e n d e n N a t io n n i c h t m e h r u n t e r b r o c h e n . Hingegen ist H e i n r i c h II.
Sol I n v i c t u s , d o c h b e g eg n e t m a n ih m a u c h in V e rb in d u n g de r e r s t e K a ise r, de r bei seiner K r n u n g d e n R e ic h s a p f e l
m i t a n d e r e n G t t e r n (N ike, U r a n i a u n d se ihst E ros). In der n a c h w e i s b a r in H n d e n h ie lt, im G e gensatz z u s e i n e n V o r
H e r r s c h e r s y m b o l i k e r la n g t die K u g e l in d e r Zeit de r e rsten g n g e r n , die sich dieses Sym bols n a c h d e m M u s t e r der
r m is c h e n K a ise r w a chsende B e d e u t u n g . So z h lte die das a n t i k e n I m p e r a t o r e n bloss in den B i ld w e r k e n b e d ie n t e n .
W eltall v e r k r p e r n d e S p h a e r a m it R e c h t zu d e n H e r r s c h e r Aus d e n B ildnissen d e r die weltliche H e r r s c h a f t v e r k r p e r n
a t t r i b u t e n des a u t o k r a t i s c h r e g i e r e n d e n l m p e r a t o r s A ugustu s. d e n K a i s e r b e r n i m m t die christliche I k o n o g r a p h i e die
S p t e r w u r d e sie z u m u n e rl ss lich e n B e s t a n d t e i l de r Kaiser- W e l t k u g e l a u c h als A t t r i b u t des th r o n e n d e n C h r i s t u s . N e b e n
u n d K o n s u lb ild n is se , w u r d e a u c h v o n d e n christliche n A b b i l d u n g e n , a u f d e n e n C hristus die K ugel in H n d e n h lt,
K a i s e r n b e r n o m m e n , die de r K u g e l d e m n e u e n Zeitgeist g i b t es z a h lreic h e a n d e r e , a u f de nen ih m die d a s W eltall
e n t s p r e c h e n d ein K r e u z a u f s e tz te n . (Die u r s p r n g lic h e K o s s y m b o lis ie re n d e S p h a e r a als T h r o n d ie n t, w h r e n d e r die
m o s - B e d e u t u n g w a r inzw ischen v e r b l a s s t , so dass es bei Fsse a u f d e n E r d e n g l o b u s s t t z t . Dieses M o t i v , dessen
M n z e n m it d e m Bildnis zweier M i t r e g e n t e n zuweilen v o r A nfnge a u f die f r h c h r is tlic h e P la stik z u r c k g e h e n , e r
320 RECENSIONES
l e b te seine Bltezeit in de r K u n s t des ka rolingisc hen Z e i t H e rrsc her in die H a n d gelegt w e r d e n , u m i h n a n die V e r
a lte rs. B edauerlicherw eise s t t z t d e r Verfasser seine d i e s gnglichkeit d e r n a c h a u s s e n so b e s t r ic k e n d glanzvollen
b e z g lich e n , im brigen d u r c h a u s b e rze ugende n A u s f h irdischen M a c ht z u e r in n e r n u n d i h m D e m u t einzuflssen.
r u n g e n n i c h t m it der A n f h r u n g d e r Bibelstellen, die d ie s e n I n diesem Z u s a m m e n h a n g w re es v ielleicht a ngezeigt ge w e
k n s t l e r i s c h e n Vorstellungen a ls w ic h tig ste Quellen d i e n t e n se n, etw as n h e r a u f die E r d k u g e l b e d e u t u n g des R e ic h s
( J e sa ia s 66, 1; M a t th u s 5, 34 35 u n d A p o s te lg es ch ich te apfels ein zugehen. Das W e i t e r l e b e n dieses G e d a n k e n s im
7, 49). M itte lalter stre ift d e r V e rfasse r a b u n d zu n u r fl ch tig ,
Z u e in fa ch und f l c h t i g b e h a n d e l t der A u t o r e in e n obw ohl E ic k en als V e r t r e t e r dieser A n s ic h t zahlreiche n a m
w e ite r e n D a rst e l l u n g s t y p u s d e r K a ro lin g e rz e it, bei d e m C h r i h a f te Schriftsteller, D e n k e r u n d R e d n e r je n e s Z eitalte rs
s t u s eine kleine Scheibe ( K u g e l ? ) in de r H a n d h lt , die z w i a n f h r t , wie I l o n o r iu s A u g u s to d u n e n s i s , V in c e n tiu s Bellova-
schen zwei F in g e rn P la tz h t t e . S c h r a m m be ze ic hne t d ie s e n censis, A lbe rt d e n Grossen, T h o m a s v o n A q u in u n d Berch-
G e g e n s t a n d e indeutig als H o s t i e , d o c h klin gt die v o n M e ye r t o ld von R e g e n s b u r g ( H e in ric h v o n E ic k e n , Geschichte u n d
S c h a p iro gegebene D e u t u n g w e i t be rze ugende r (Two S y s te m der m i t t e l a lt e r l i c h e n W e l t a n s c h a u u n g . S t u t t g a r t
R o m a n e s q u e Drawings a t A u x e r r e . . . Studies i n A r t a n d Berlin, 1923. S. 619). E in ig e solcher u s se r u n g e n f in d en sich
L i t e r a t u r e for Belle d a C o s t a G r e e n , edited b y D o r o t h y a u ch bei S c h r a m m , sorgf ltigere N a c h f o r s c h u n g e n k n n t e n
M iner, P r i n c e t o n 1954. S. 341 345). Am Beispiel d e r v o n offenba r weitere Beispiele z u ta g e f rd e rn . Schliesslich lsst
G o t t m i t gleicher Geste i n d e r H a n d ge h alten e n k l e i n e n eine gleichfalls v o n i h m v e r ff e n t li c h te A n g a b e de r m it L a n d
K re ise, die einm al die A u f s c h r i f t mundus, ein a n d e r m a l k a r t e n ve rzierte n en g lisc h en u n d sc h w e d isch e n Reichspfel
m o le m orbe trage n, b e w e is t e r , d a s s sich diese F r a g e n i c h t a u s de m 16. J a h r h u n d e r t N a c h f a h r e n v o n M a r tin Behaim s
i n d e r e in e n oder a n d e r e n R i c h t u n g entscheiden l s st. A u f N r n b e r g e r E rdapfel d e n G e d a n k e n a u f k o m m e n , die
G r u n d d e r auffalle nden h n l i c h k e i t zwischen H o s ti e u n d Idee der vom H e r r s c h e r in de r H a n d g e h a l t e n e n E rd k u g e l
E r d k u g e l e ntw ic k elt M e ye r S c h a p ir o a nschliessend eine sei allenfalls viel lt e r e n U r s p r u n g s .
i n te r e s s a n t e Theorie b e r die V e r f le c h tu n g der e u c h a r is ti - I n weiterer Folge g i b t d e r A u t o r eine ausfhrliche, auch
sc he n u n d d e r k o s m o k r a t i s c h e n S ym bolik. S tilz u sa m m e n h n g e erschliessende B e s c h r e ib u n g des bis z u m
D e m W eltall b egegnet m a n i n d e n H n d e n G o t t v a t e r s he u tig e n Tage in d e r W ie n e r S c h a t z k a m m e r a u f b e w a h r t e n
ufig a u c h in D a r s t e l l u n g e n d e r W eltersc ha ffung. U n t e r Reichsa pfels der I l o h e n s t a u f e r , u m a nsc hliesse nd die Rolle
d e n h ie r z u a n g e f h r t e n B e is p ie l e n sc h e in t un s a lle rd in g s die zu u n te r s u c h e n , die er bei d e n K r n u n g s feierlich k e ite n
E r w h n u n g de r u m 1400 e n t s t a n d e n e n T y m p a n o n f i g u r des spielte. In a u f sc h lu s sr e ic h e r A r t v e r a n s c h a u l i c h t er, wie
U l m e r M n s te r s etw as b e r t r i e b e n , die S c h ra m m m i t d e m K aiser und P a p s t als V e r t r e t e r de r m itt e l a lt e r l i c h e n G e d a n
A p o ll o - K o s m o k r a to r t y p u s e in e s po m p eia n is ch e n W a n d g e k e n w elt, die so viel a u f S in n b ild e r hielt, d u r c h A u fn a h m e
m ld e s i n Z u s a m m e n h a n g b r i n g t , w h r e n d er bei d e r S u c h e eines n eueren Z e r e m o n i a ls t c k e s u n t e r die H e r r s c h a f ts z e i
n a c h d e m V e rbindungsglie d ausschliesslich die H e r r s c h e r chen die eigene M a c h tf lle zu e r w e i t e r n u n d ihren H e r r
bildnisse e r w h n t . Die Geste i s t n m l i c h auch aus f r h e r e n sc h a fts p l n en d i e n s t b a r z u m a c h e n su c h ten .
S t c k e n d e r W e l t e r s c h a f fu n g s - I k o n o g r a p h i e b e k a n n t , in D a n a c h s c h ild e r t de r V e rfas se r die w e ite re Rolle des
z a h lr e ic h e n Flle n b e g e g n e t m a n ihr auf f r a n z s is c h e n K ug e lm o tiv s in d e n A b b i l d u n g e n d e r d e u ts c h e n H errscher.
M i n i a t r n (H. M artin, L a m i n i a t u r e franaise. P a r i s I m Z u s a m m e n h a n g m i t zwei w e niger w ic h tig e n Stellen seiner
B r uxe lle s, 1923. Taf. 8., 34). A u s f h ru n g e n se h e n wir u n s indes z u E r g n z u n g e n v e r a n
I m 11. J a h r h u n d e r t t r i t t d e r Reichsapfel a u c h a u s s e r lasst. E ine dieser B e m e r k u n g e n b e z i e h t sich a u f E lisa b e th ,
h a lb des r m is c h - d e u ts c h e n R e ic h e s in K n ig sb ild n is se n W itw e des d e u ts c h e n K n ig s A l b e r t I. Sie liess einen St.-
a n d e r e r L n d e r in E r s c h e i n u n g . A usg rab u n g e n f r d e r t e n M a rk u s- R e liq u ie n s c h r e in a n f e r tig e n , d e r s p t e r a u f die Insel
a us d e m gleichen J a h r h u n d e r t b e r e its O r iginalstc ke als R e ic h en a u ge la ngte u n d a u f dessen S e i te n w a n d d a s H e rrsc h er
G r a b b e i g a b e n zutage. D a s l t e s t e E x e m p l a r w urde i m G r a b p a a r abgebildet ist, wie es seine K r o n i n s i g n i e n d e m E v a n
K a is e r H e in ric h s III. a u f g e f u n d e n , d o c h erlangte de r R e i c h s gelisten d a r re ic h t. E in i g e r m a s s e n v e r w u n d e r t b e m e r k t
apfel bis z u r Zeit der H o h e n s t a u f e n weder in der b i ld e n d e n S c h r a m m in d iesem Z u s a m m e n h a n g , da ss hier a bw eic hend
K u n s t n o c h als wirkliches H o h e i ts z e ic h e n bei d e n K r n u n v o m h e r k m m l ic h e n Z e i t b r a u c h , d e r d e n R eichsapfel als
gen a llgem eine V erw e n d u n g . E r s t se it dem 12. J a h r h u n d e r t , H oheitszeichen aussc hlie sslic h d e n M n n e r n v o rb e h ie lt, eine
als u n t e r d e n S ta u fe rk a is e rn d e r A n t i k e wieder w a c h s e n d e s K nigin m it d e m R e ic h sa p f e l in d e r H a n d zu sehen ist.
I n te r e sse e n tg e g e n g e b r a c h t w u r d e , eroberte er sich e in e n Seine V e r w u n d e r u n g erw eist sich in d e s bei g r ndlic here r
d a u e r n d e n P l a tz u n t e r den K r o n i n s i g n i e n . Bald w a r er a u s U n te r s u c h u n g d e r fra g lic h e n A b b i l d u n g als u n b e g r n d e t .
de r H a n d d e r H errscher g a r n i c h t m e h r w egzudenken u n d so Die ein gehendere P r f u n g b e r z e u g t u n s n m lic h d a v o n ,
u n t r e n n b a r m it der K aiser- b z w . K nigsw rde v e r b u n d e n , dass d e n b e tr e f f e n d e n G e g e n s t a n d n i c h t E li s a b e th , sondern
dass die I l lu s tr a t o r e n der B i b e l u n d d e r R i tt e r r o m a n e se lb st i h r kniglicher G e m a h l in d e r H a n d h l t u n d dass die n e ben,
die le g e n d r e n u n d a n t i k e n H e l d e n m it dem R e ic h s a p f e l ode r g enauer n o c h b e r d e r K u g e l a u s g e s t r e c k te H a n d der
in d e r H a n d abbilden ( be ispie lsw e ise die a l t t e s t a m e n t a r i K nigin bloss ihr E in v e r s t n d n i s u n d ihre V e r b u n d e n h e i t in
sc he n K n ig e , Alexander d e n G r o s s e n usw.). A n h a n d d e r d e r H u ldigung des K n ig s v o r d e m hl. M a r k u s z u m A u s d ru ck
A n a ly se einiger bildlicher D a r s t e l l u n g e n beweist d e r V e r b ringen will.
fasser, da ss die B e d e u tu n g d e r K u g e l f o r m tr o tz i h r e r a ll g e D as zweite P r o b l e m f h r t u n s a u f d a s G e biet der K a t h e
m e i n e n V e r b r e itu n g a u ch w e i t e r h i n n o c h m ancherlei S c h w a n d ra le n p la stik . V o n e in e m M a g d e b u r g e r K n i g s p a a r, das bis
k u n g e n u n t e r w o rf e n blieb. Z u w e il e n bildete sie da s S y m b o l he r ganz allgem ein als Bildnis O t t o s I. u n d seiner Gem ahlin
d e r E r d e , i n a n d e r e n F lle n v e rs i n n b il d l ic h t e sie d a s W e l t ga lt, stellt S c h r a m m m i t R e c h t fest, d a ss es viel eher Christus
all, einige zeitgenssische S c h r i f t s t e l l e r v e r tr a te n s o g a r die u n d die Kirche v e r s i n n b il d l ic h t , u. zw. als B ra u tp a ar im
A n s ic h t, d e r Reichsapfel m s s t e m i t Asche gefllt d e m Sinne des H o h e n lie d es , doch h lt er d a s scheibenfrmige?
K ECK N SIO N K S 321
m it klein e n K gelchen ve rzierte G e b ild e in den H n d e n der e p h e m e r e n S innbilder ist d a s, u n t e r d e m die K u g e l in der
K n igsfigur f r einen Teller T r a u b e n . E s liesse sich a ber n ie d e r l n d is c h e n K u n s t a u f t a u c h t . A n f nglic h b ild e te sie
sc hw erlich e rk l r e n , w eshalb die m n n l i c h e G e sta lt seinen d a s gele gentlic he S y m b o l d e r W elt und ihres tr g e r i s c h e n
T eller se n k r e c h t hielte, viel w a h r s c h e in lic h e r d r f t e hier dem G la nze s, s p t e r wurde sie z u m s t n d ig e n S innbild d e r V a n ita s .
B i ld h a u e r ein wenn a u c h hin l n g lic h s tilisie rte r G ra n ata p fel A u c h in d e r Sy m b o lik d e r v e rsch ie d en e n G e h e i m w i s s e n
v o r g e s c h w e b t h a b e n . D ass diese F r u c h t u n t e r d e n Sym bolen s c h a f t e n (Alchemie, P a n s o p h i e ) spielte sie eine wichtige,
des B r u ti g a m s im H ohe nlie d gleicherweise g e n a n n t wird w e n n a u c h re ch t k o m p liz ie r te Rolle.
wie die W e i n t ra u b e , b e s t t i g t die R i c h t i g k e i t dieser H y p o Am Schluss seiner A u s f h r u n g e n ste llt S c h r a m m die
these. F r a g e , ob wir bei V e rfo lg u n g de r G eschichte d ieses M otivs
N a c h B e sc hreibung der Rolle, die die K ugel als H o h e its Z e u g e n des W ie d e ra u fle b e n s eines a n t i k e n S i n n b i ld e s im
zeichen de r d e u ts c h e n Kaiser spie lt, w e n d e t de r Verfasser M i t t e l a l t e r u n d in d e r N euzeit sind, od e r o b es sich einfa ch
seine A u f m e r k s a m k e it den e in z e ln e n e u r o p i s c h e n S t a a t e n u m e in fo rtg es etzte s W e ite r le b e n h a ndelt. Z u r B e z e ic h n u n g
zu, u n t e r d e n e n er a u c h d e n B a l k a n u n d R u ss la n d n ich t e ine s d e r a r t vielse itigen V o rg a n g s e r a c h t e t er j e d o c h die
u n b e r c k s i c h ti g t lsst, was in d e r w e ste u ro p isc h e n F o r B e g r if f s b e s tim m u n g e n W iederaufleben, W eiterleben oder
sc h u n g sich d u r c h a u s n ic h t v o n s e lb s t v e r s t e h t . E r u n t e r Erbe f r nich t geschm eidig genug, u n d u n t e r B e r u f u n g a u f
s u c h t n u n m e h r , welche Bolle d e r R e ic hsa pfel u n t e r d e n H u iz in g a s u n d G u a r d in is W o r td e u tu n g e n lst er d a s u r
K ro n in sig n ien der H e r r sc h e r d ieser v e rsch ie d en e n L n d e r s p r n g l i c h a u fgew orfene P r o b l e m a u f eine A r t , die es zwar
spielte. Der V organg ist in allen F lle n d e r gleiche, wie wir n i c h t e n ts c h e id e t, a b e r a u f eine hhere E b e n e e r h e b t.
ihn b e im Vorbild des R m is c h e n R e ic h e s D e u tsc h e r N a tio n E s h a n d e l t sich d e m n a c h u m ein J a h r h u n d e r t e l a n g b e t r i e b e
b e o b a c h te t e n . I berall e rsch e in t er a u f d e n K nigsbildnissen, nes Spiel m it Begriffen, die v o n d e r A n tik e b e r n o m m e n
vo r allem a u f den Siegeln w eit f r h e r als im wirklichen u n d v o n Zeit zu Zeit m i t n e u e m S in n u n d I n h a l t erfllt
G e b r a u c h . In d e n A b b ild u n g e n t r i t t er ganz allgemein w u r d e n , u m ein Spiel im e r h a b e n s t e n S in n d e s W o r te s , in
im L aufe des 11. 12. J a h r h u n d e r t s a u f den P la n , u n d seiner d e m es bereits als S y n o n y m des Zeremonien-Begriffs a u f g e
t a t s c h l i c h e n V e rw e n d u n g b e g e g n e n wir u n t e r d e n G r a b f a sst w e r d e n k a n n .
b e ig a b e n o d e r in B e s c h r e ib u n g e n v o n K r n u n g s feierlich Z u sa m m e n fa ss e n d wollen wir n o c h m a ls b e t o n e n , dass
k e it e n z u m e is t erst u m die W e n d e d e s 13. z u m 14. J a h r h u n d e m W erk S c h r a m m s u n se re s E r a c h t e n s in d e r k u n s t
d e r t ode r noch s p ter. U n g a r n n i m m t in dieser Beziehung h isto r is c h e n , oder g e n a u e r ge sa gt in de r s y m b o l g e s c h i c h tl i
e in e n b e so n d e re n R a n g ein u n d g e h t zeitlich zahlreichen e h e n L i t e r a t u r ein v o r n e h m e r P la tz g e b h r t u n d d a ss es
a n d e r e n S t a a t e n v o r a n . N a c h d e r i m B u c h e n th a l te n e n g e r a d e z u ein Schulbeispiel f r die richtige B e h a n d l u n g der
Z u s a m m e n s t e l lu n g ist n m lic h die S t.- S te p h a n s - K a s e l d a s a u f die S y m bolik b e z g lich e n P roblem e d a r s t e l l t . Der V e r
lt e s t e u n t e r den u n s e r h a l te n g e b lie b e n e n O b je k te n , a u f fasser b e g n g t sich keinesw egs m it einer e in f a c h e n I n t e r p r e
d e m ein K nig m it de m R e ic h sa p fel in de r H a n d abgebildet t a t i o n de r in h a ltlic h e n u n d begrifflichen B e d e u t u n g des
ist. A uch seine g e g en s t n d lic h e V e r w e n d u n g bei der K r n u n g g e sc h ild e r te n Sym bols, d. h. m it ihrer be rse tz ung in die
von A n d re as I I 1.( 1290) ist h is to r is c h v e r b r g t . F r h e r e D a ten S p r a c h e u n se rer Z eit, allenfalls m it de r E r m i t t l u n g des
f i n d e n sich in S c h r a m m s V erzeichnis bloss iin Falle Siziliens, e r s t e n A u f ta u c h e n s dieses Sym bols, s o n d e r n er v e r m a g
des w h r e n d de r K r e u zz g e e r r i c h t e t e n K n ig tu m s J e r u s a b e r all dies h in a u s u s s e r s t lehrreiche S c h lu ssfo lg e ru n g en
lem u n d Aragoniens. B e m e r k e n s w e r t ist in diesem Z u s a m a u f die b e tr e f f e n d e n Z e i t a b s c h n i tt e u n d ihre e igenartige
m e n h a n g , dass m a n de r Kugel u n t e r d e n K roninsignien d e r V o rs te llu n g s w e lt zu ziehen.
fran z sisc h e n Knige n irg en d s b e g e g n e t, o b w ohl sie in a n d e Die oben a n g e f h r t e n d i s k u t a b l e n F e s t s t e l l u n g e n sind
rer B e ziehung ste ts sorgfltig d a r a u f b e d a c h t w aren, d e n (o b w o h l sie der N a t u r einer kritisc h e n B e w e r t u n g gem ss
K a ise rn des D e u t s c h - R m i s c h e n R e ic h e s in n ic h ts n a c h z u a u c h e ine n grsseren Teil obiger B e s p r e c h u n g f r sich
ste h e n . D a r a u s folgt, d ass de r R e ic h s a p f e l in einigen a n d e re n b e a n s p r u c h e n ) im V e r h l t n is z u m G e s a m tw e r k v o n u n t e r
S t a a t e n , in d e n e n sich der f r a n z sisc h e E in f lu ss a u ch a u f g e o r d n e t e r B e d e u t u n g . Sie f i n d e n ihre n a t r l i c h e E r k l r u n g
die K r n u n g s z e r e m o n ie n e r s t r e c k te wie N a v a r r a , S c h o t t in d e r Vielseitigkeit u n d W eitv erz w e ig th eit d e s b e h a n d e l t e n
l a n d , d a s sog. L ateinisc he K a i s e r t u m von B y z a n z g l e i c h M a te r ia ls , das die Z u s a m m e n fa s s u n g z a h l r e i c h e r E in z el
falls n ic h t zur V e rw e n d u n g g e la n g te . forschungsergebnisse d a r s t e l l t. A usserdem w e r d e n sie von
Anschliessend verfolgt d e r A u t o r die neuzeitliche d e r Flle geistreicher B e o b a c h tu n g e n und t r e f f e n d e r E r l u t e
G e sc hichte des Motivs. N a c h e in e r k u r z e n be rsicht be r r u n g e n bei w e ite m a u fg ew o g e n , die dieser A r b e i t b e r ihren
die R e ic hs pfel ve rsch ie d en e r L n d e r u n d Zeiten bis z u r m it a c h t u n g g e b i e te n d e r G r n d l i c h k e it a u f g e b a u t e n und
K r n u n g E li s a b e th s II. in u n s e r e n T a g e n g e h t er zur E r r t e logisch g e o r d n e te n G e d a n k e n g a n g h i n a u s e in e n wirklich
r u n g der w e se ntlich i n t e r e s s a n te r e n F r a g e ber, welche h o h e n W e r t verleih en.
Rolle die K ugel in de r G e d a n k e n w e l t des H u m a n is m u s E s sei uns a m E n d e n o c h g e s t a t t e t , h i n s i c h t l ic h der
spielte. Die a u f e iner willkrlichen A u s le gung der g y p t i M ethodologie n o c h ein e B e m e r k u n g a n z u f g e n . F r den
sc h e n H i e r o g ly p h e n fussende E m b l e m a t i k u n d H ie roglyphik L e s e r wre es a u fsch lu s sreic h er u n d n t z l i c h e r gewesen,
u n t e r l e g t e d e m a l t b e k a n n t e n M o tiv die u n ters ch ied lich s te n w e n n de r Verfasser die a u s zweifellos u n z h l i g e n B e o b a c h
B e d e u t u n g e n . So e rsche int cs beispielsweise als A tt r ib u t der t u n g e n gezogenen Sc hlussfolge rungen n a c h Z e i t a b s c h n i tt e n
G e o m e tr ie , A s tro n o m ie u n d P o l i ti k , als gedrechselte K ugel n i c h t bloss d u r c h einige Beispiele belegt h t t e , s o n d e r n
z u F s se n de r F o r t u n a a u f D r e r s K u p f e r s t i c h Melencolia I. n o t f a l l s in A n m e r k u n g e n - eine grssere F lle k o n k r e te n
o d e r als b e r n a t r li c h e L ic h t q u e l le auf R em brandts B e w e ism a terials gt b o t e n h tt e .
F a u s t - K u p f e r s t i c h . W ichtiger als diese m e h r oder weniger J. VGH
10 A cta H istri A rtium V III/3 - 4.

Garas, Klara: Franz Anton Maulbertsch (1724 1796)

B u d a p e s t I960. A k a d e m i e V e rlag. 334 Seiten, C C X L Tafeln
D er um fangre ic he B a n d e n t h l t e ine n b e a c h te n s w e r t e n s p t e r e n A r b e i te n , so schied sie die z a h l r e i c h e n Erzeugnisse

B e itr a g d e r ungarischen K u n s t g e s c h i c h t e zu den i n t e r n a t i o de r p r o d u k t iv e n dii m in o r u m g e n t i u m v o n d e n wirklichen
n a le n B a r o c k s tu d ie n u n d s t a t t e t z ugleich eine alte S c h u ld M e isterw erke n, u m d a n n gen g en d v o r b e r e i t e t a n die m o n o
de r u n g a r is c h e n sowie der g e s a m t e u r o p i s c h e n k u n s t h i s t o r i g ra phische A u s e i n a n d e r s e t z u n g m i t elem L eb e n sw e rk des
schen F o r s c h u n g gegenber e i n e m d e r grssten Maler M i t t e l im M i t te l p u n k t s t e h e n d e n Meisters h e r a n z u g e h e n . A uf diesem
e u r o p a s a b . F r a n z A n to n M a u l b e r t s c h , der als einer d e r m h s a m e n u n d b e sc hw erliche n P f a d f o r t s c h r e i t e n d ge w ann
b e m e r k e n s w e r te s t e n V e r t re t e r d e r R o k o k o k u l t u r in d e r E n t die V erfasserin aus den Q uellen und D e n k m lern
wicklung d e r K u n s t des 18. J a h r h u n d e r t s eine h e r v o rr a g e n d e ein i m m e r d e u tlic h e r e s Bild b e r die P e rs n lich k e it v o n
Rolle g e spielt h a tt e , erhie lt i n d e m vorlie genden W e r k z u m M a u l b e r t s c h u n d b e r seine k n s t l e r i s c h e L a u f b a h n , sein
e r s t e n Male eine sein L e b e n s w e r k restlo s erfassende u n d L e b e n u n d W ir k e n . D e m E r s c h e i n e n d ieser M onographie
seiner B e d e u t u n g d u rc h a u s w r d i g e Monographie. J a , die s a h m a n n i c h t n u r in U n g a r n m it l e b h a f t e n E r w a r t u n g e n
V erfasserin h a t ausser dies em P r i o r i t t s r e c h t auch n o c h d a s u n d g e s p a n n te m In t e r e s s e e ntge gen, s o n d e r n a u c h im A u s
V e r d ie n st, d e n a n eine M o n o g r a p h i e ge stellte n tr a d i t io n e ll e n l a n d , v o r allem in s te rreic h u n d in d e r T schechoslowakei,
A n f o r d e r u n g e n e n ts p re c h e n d e in e r e stlo s e historische R e k o n wo das A n d e n k e n a n M a u lb e r ts c h in z a h l r e i c h e n e rh alte n
s t r u k t i o n des G e sa m toe uvres u n s e r e s Malers e r s t r e b t u n d g e blie bene n G e m l d e n w e ite rle b t u n d wo ih m eine Reihe
i h r e n Z w e ck d u r c h u m sic h tig e s S a m m e l n sowie d u r c h t i e f n a m h a f t e r F o r s c h e r v e rsch ie d en tlic h e S t u d i e n w id m ete , von
g r n d ig e A n a ly se des k u n s t g e s c h i c h t l i c h e n Materials i n de r d e n W ie n e rn O rro B e nesch, M a r t in H a b e r d i t z l u n d Karl
T a t w e itg e h e n d erreicht zu h a b e n . Z u m S e lb s tv e r tr a u e n des G a rz a ro lli-T h u rn la c k b e r d e n M n c h n e r A d o lf F e ulner bis
B a h n b r e c h e r s d a r f sie d e m n a c h m i t R e c h t a u ch n o c h die zu d e n P r a g e r u n d B r n n e r B a r o c k s p e z ia lis te n , wie e tw a
G e n u g t u u n g h a b e n : sie h a t d e r ein schlgigen F o r s c h u n g Zoroslaw a D r o b n a u. a. W ir g l a u b e n m it S ic h erh e it a n n e h
n e u e P e r s p e k t iv e n erffnet. m e n zu d rfen , dass die vorliegende M o n o g r a p h ie keine der
D er W eg, den Klara G a r a s e in s c h lu g , f h r te m i t b e i a n sie g e k n p f te n E r w a r t u n g e n e n t t u s c h t e , u n d es d a r f
s p ie lh a fter Folgerichtigkeit zu d e r v o r lie g e n d e n M a ulbertsc li- w ohl ohne b e r h e b l i c h k e i t festgestellt w e r d e n , dass es der
M o n o g ra p h ie. Schon m it i h r e r D o k t o r d i s s e r t a t i o n ( J o h a n n u n g a r is c h e n B a r o c k f o r s c h u n g zur E h r e g e r e ic h t, sich als
L u k a s K r c k e r . Beitrag z ur G e s c h i c h t e de r B a ro ck m ale rei in erste u n t e r d e n F o r s c h e r n der drei u n m i t t e l b a r beteiligten
U n g a r n . 1941.) schaltete sie sich i n j e n e F o rs c h u n g s t t ig k e i t L n d e r dieser v e rd ie n s t v o l le n A ufga be e rfolgre ic h u n t e r z o
ein, die a m k u n s t h i s t o r is c h e n L e h r s t u h l der B u d a p e s t e r g e n zu h a ben.
U n i v e r s i t t i m Gange w a r u n d s i c h b e r das u n g a r is c h e Die V e rfas se rin s c h ild e rt die L a u f b a h n v o n M aulbertsch,
T eilgebiet d e r B a r o c k k u n s t h i n a u s a u f die E r g r n d u n g u n d die sich b e r n a h e z u zwei D r itte l des 18. J a h r h u n d e r t s
B e a r b e it u n g der g e sa m ten m i t t e l - u n d o ste u r o p isc h e n s p a n n t , n a c h ch ro n o lo g isc h en P e rio d e n g e g lie d ert. Die e in
B a r o c k m a i e r e i in ihrem g e s c h i c h t l i c h e n E n tw ic k lu n g s g a n g zelnen K a p i te l b e h a n d e l n der R e ihe nfolge n a c h die a u f die
e r s t r e c k te . In n e rh a l b dieses F o r s c h e r s t a b e s , a n dessen Spitze K i n d h e i t folgende L e h r z e it in d e n v ierz ig e r J a h r e n , das
A rn o ld S c hoe n, J n o s K a p o s s y , E n d r e Csatkai, A n d o r E n t s t e h e n de r e r s t e n grossen F r e s k e n , die zugleich auch die
Pigler, G y u la Fleischer u n d J z s e f Br sta n d en , e r w a r b e n b e s te n sind, in d e r f r u c h t b a r e n P e riode d e r fnfziger J a h r e ,
sich vo r a lle m K apossy u n d P i g l e r be ac h te n sw erte V e r die Reifezeit in d e n sechziger, die Z u w e n d u n g z u m Klassi
d ien s te u m die M a u l b e r t s c h - F o r s c h u n g , ersterer m it se inem z ism us in den siebziger J a h r e n u n d schliesslich die Sptw erke
W e r k Die K a t h e d r a le v o n S z o m b a t h e l y u n d ihre D e c k e n de r a chtziger u n d n e u n z ig e r J a h r e . Die zeitlich geo rd n eten
gemlde, l e t z te r e r m it der S t u d i e Die P farrkirche in P p a K a p i t e l w e r d e n jew eils v o n einer k n a p p e n , a b e r u m so a u f
u n d ihre Deckengemlde. B e id e B n d e erschienen im J a h r e sc hlussre iche ren b e r s i c h t be r die d a m a l ig e wirtschaftliche,
1922. I n ih r e n beiden, n a ch d e m z w e i t e n Weltkrieg v e r f f e n t k u ltu r e lle u n d soziale L age u n d die a llg e m e in e n Verhltnisse
lic h te n u m fan g r e ic h e n B n d e n , d e r Malerei in U n g a r n im in M itte le u ro p a e in g e leite t, de ren b e z e ic h n e n d e M erkm ale in
17. J a h r h u n d e r t und der M alerei i n U n g a r n im 18. J a h r V e r b i n d u n g m it d e n in de r Folge b e h a n d e l t e n Stilproblem en
h u n d e r t g a b K la ra Garas ein e u m f a s s e n d e be rsicht b e r w ie d e rk e h re n , u m die h istorische n u n d k n s t l e r i s c h e n Gege
die G e sc hichte der Malerei i n U n g a r n v o m E nde der R e n a i s b e n h e i t e n vor d e n A u g e n des Lesers z u e in e m einheitlichen
sance bis z u m Beginn des K l a s s i z i s m u s u n d be a r b e ite te die G a n z e n zu v e rsch m e lz e n . Mit b e is p ie lh a f te r P la nm ssigke it
E n tw ic k lu n g sg e sc h ic h te dieser Z e i t a b s c h n i t t e m it e iner f r e n t f a l t e n sich in d e r i n h a ltlic h e n Folge d e r e in z eln e n K a p ite l
die m o d e r n e sy nthe tisc he M e t h o d e c h a r a k te r i s t is c h e n G r n d die e in a n d e r wechselseitig b e e in f lu s se n d e n u n d z u orga ni
lic hke it. I n w eite rer Folge b e r i c h t e t e sie in den S p a lte n de r sc he r E in h e i t v e r b u n d e n e n zeitlichen, f o r m a l e n u n d in h a l t
A c ta H i s t r i A r tiu m A c a d e m ia e S c i e n t i a r u m H u n g a r i c a e lichen E le m e n t e u n d F a k t o r e n . I n ab w ec h slu n g sre ich e r
sowie des B u lle tin du Muse N a t i o n a l des B e a u x -A rts f o r t sto fflic h er Flle des G e sa m to e u v r e s folgen e in a n d e r die
la u f e n d b e r ihre w ertvollen n e u e n F orschungserge bnisse S c hilde rung de r f r die g enauere K e n n t n i s so w ichtigen
hin sich tlic h d e r in u n g a ris ch e n S a m m l u n g e n , vor a lle m im E n t s t e h u n g s u m s t n d e , de r A u f tr g e u n d ih r e r V erw irkli
B u d a p e s te r M useum a u f b e w a h r t e n W e r k e der m it M a u l c h u n g , die E r r t e r u n g d e r bei j e d e m religisen u n d weltlichen
b e r ts c h in u n m it t e l b a r e m o d e r m i t t e l b a r e m Z u s a m m e n h a n g M o n u m e n ta l w e r k eine gleicherweise e n ts c h e id e n d e Rolle
s t e h e n d e n b e d e u te n d s te n z e i t g e n s s i s c h e n Meister, wie Fe lix sp ie le n d en P r o g r a m m f r a g e n u n d K o m p o s i t io n s p r o b le m e von
Iv o L eicher, J o s e f W in te rh a lte r u n d C arlo Carlone. So u m r is s d e r e r ste n A n r e g u n g bis zur voll a u s g e re i f te n I d e e, von den
sie z u n c h t st d e n R a h m e n u n d l e g t e d e n Grund f r ihre v o r a n g e h e n d e n S kizzen u n d S t u d i e n bis z u d e n fertigen
HliCKNSIONKS
W a n d - u n d D e cke nge m lden. Die e in g e h e n d e B eschreibung L e b e n s w e r k , dieses t y p is c h r e p r s e n t a t i v e O e u v r e in der

d e r e in z e ln e n W erke ist t r o t z des r e ic h en I l lu s tr a t io n s m a t e - M itte de s 18. J a h r h u n d e r t s wesentliche P r o b l e m e in e r a n g e
rials, d a s gegen d e n a u s g e z e ic h n e te n T e x t q u a l i t a t i v leider m esse n en W e r t u n g d e r e b e n zu jen e r Zeit z w i s c h e n B a rock
e in ig e rm a sse n abfllt u n d de r h o c h w e r t i g e n u n g a ris ch e n u n d K la ssiz ism u s b l h e n d e n R o k o k o k u n s t . F r eine b e r
R e p r o d u k t i o n s t e c h n i k n i c h t in a lle n B e la n g e n w rd ig ist, sicht o d e r g a r fr eine e in g e h en d e re D iskussion b e r die in
sc h o n in A n b e t r a c h t d e r E r s t m a l i g k e i t dieser V e rffentli de r L ite r a t u r g e s c h i c h t e v o n E r m a t in g e r bis H a u s e n s t e i n u n d
c h u n g u n d der von v e r w ic k e lte n Allegorien b e r w u c h e r t e n in d e r K u n s tg e s c h i c h t e n e u e r d in g s bis zu T i n t e l n o t so viel
I k o n o g r a p h ie des B a rock u n d K la ssiz ism u s g e r a d e z u u n e n t u m s t r i t t e n e P r o b l e m a t i k b i e t e t w eder die M o n o g r a p h i e ,
b e hrlich. D e m b e sc h re ib e n d e n Teil folgen indes je d e sm a l u n d n o c h viel w e n ig er die vorliegende B e s p r e c h u n g einen
n i c h t allein tie fschrfende A n a ly se n , so n d e r n a u c h b e r ge eig n ete n R a u m . E in e E n ts c h e i d u n g b e r d e n p r o g r e s s iv e n
z e u g e n d e W e r tu r te ile , w obei die w a h r h a f t u n b e s t r e i t b a r e n o d e r r e tr o g r a d e n E in f l u s s des R o k o k o g e s c h m a c k e s diese
M e isterw erke die m assvoll sachliche u n d g u t zu lesende u n m i t t e l b a r a u f d a s P u b l i k u m bezogenen B e g r if f s b e s t i m
P r o s a zuweilen zu k h n b e s c h w in g te n H h e p u n k t e n hin- m u n g sc h e in t u n s hier a n g e m e s se n e r als d a s W o r t S t ilr ic h
reissen, was de r S childerung ein en z u s tz lic h e n , eigentm lichen t u n g l s st sich kein esw egs m it v u lg re n V e r e i n f a c h u n g e n
R e iz ve rle ih t. Wir d e n k en in diesem Z u s a m m e n h a n g vo r allem h e r b e i f h r e n , wie dies h u f ig ge sc hah und a u c h h e u t e noch
a n S m e g , K rom e riz u n d d a s S elb stb ild n is a u s de r Sptzeit. fters v e r s u c h t wird. Z u r sachlich u n v o r e i n g e n o m m e n e n
I n k l a r u m s c h r ie b e n e n K o n t u r e n z e ic h n e n sich a u c h K l r u n g dieser F r a g e b e d a r f es noch vieler gleich g r n d l ic h e r
j e n e g e sc hic htliche n F a k t o r e n a b , die d a s L e b e n sw e r k des u n d e in g e h e n d e r U n t e r s u c h u n g e n , wie sie als w e r t v o ll e n
M e isters a u s d e n a k tu e lle n G e g e b e n h e ite n d e r gesellschaftli B e itr a g zu e iner b e f rie d ig e n d e n Lsung v o r a lle m in
c h e n E n tw ic k l u n g h e r a u s b e s t im m te n . M a u l b e r t s c h b e t tig te u n g a r is c h e n B e la ngen n i c h t nur die v o r l ie g e n d e M o n o
sich in de r traditione lle n K u n s t g a t t u n g d e r religisen Malerei, g ra p h ie , so n d e r n die b e r e its e r w h n t e Malerei i n U n g a r n
a u c h w a r er vor allem F r e sk e n m a le r . D i e s e T a ts a c h e b e s t im m im 18. J a h r h u n d e r t , ein fr h ere s W erk d e r g l e ic h e n V e r
te se inen P la tz im K u n s ts c h a f f e n seiner Zeit, d a s in der fasserin e n t h l t . Z ur Zeit sind die kirnst h i s t o r is c h e n K a t e
H a b s b u r g e r - M e tr o p o l e de r a k a d e m i s c h e n E in s te l lu n g e n t gorien in d e m reichlich ve rw icke lte n F r a g e n k o m p l e x des
s p r e c h e n d die T afe lbildm a lere i z u m h c h s t e n R a n g e r h o b e n i n t e r n a t i o n a l e n R o k o k o w e der betreffs ein er P e r io d is ie r u n g
h a t t e . Die W nde de r b e d e u t e n d e r e n k i r c h lic h e n u n d w e lt noch in stilistisc h er u n d ideologischer H i n s i c h t g e n g e n d
lic h e n ffentliche n B a u te n W iens w a r e n sc h o n v o n den v o r g e k l r t. U n s e r e r A n s ic h t n a c h b ir g t der in d e r M o n o g r a p h ie
a n g e h e n d e n M a lerg e n era tio n e n m it F r e s k e n b e d e c k t worden, w iederholt au ftau ch en d e Gedanke einer M aulbertsch-
w e s h a lb M a u lb e r ts c h grssere A u f t r g e weit w eniger in der M o z a r t - W a h l v e r w a n d t s c h a f t m anc herle i M g l i c h k e i te n zur
K a i s e r s t a d t seihst oder in d e n L n d e r h a u p t s t d t e n , d e n E r f f n u n g g a n z n e u e r P e r s p e k t iv e n in sich, falls sich die
e rzb isc h flic h en R esidenzen od e r a l t e n A b t e ie n zu g e w rtig en l it e r a t u r - , k u n s t - u n d m u sikgeschichtliche F o r s c h u n g u n t e r
h a t t e , als v ielm ehr in b e sc h e id e n e r e n P r o v i n z s t d t e n oder B e r c k s ic h tig u n g d e s gesellschaftlichen E n tw ic k l u n g s g a n g e s
in fe rn e r e n bhm ische n, m h r i s c h e n u n d u n g a r is c h e n regio zur g e m e i n s a m e n E r f o r s c h u n g des R o k o k o b e g r if f e s z u s a m
n a le n A m ts s itz e n oder P f a r r e n . M a u l b e r t s c h a r b e i te t e nicht m enschlsse. J e d e n f a l ls t r g t d a s J a n u s g e s i c h t des R o k o k o ,
m e h r vorzugsweise fr die M itglieder des H e r r sc h e r h a u se s, m it d e m G a r a s d a s S c h w a n k e n de r M a u l b e r t s c h g e is te s v e r
die h c h s t e n kirchlichen W r d e n t r g e r ode r f r frstliche w a n d t e n N a t u r e n z w isc hen d e m A lten u n d N e u e n u n d ihre
Mzene, a u c h n ic h t fr die a lt e h r w r d ig e n u n d h o c h an g e se s t n d ig e N o s ta lg ie n a c h d e m R o k o k o so t r e f f e n d c h a r a k t e r i
h e n e n K lste r, sondern fr P ro v in z ia lr e sid e n z e n , fr n e u siert, ein ig e rm a sse n n o c h die r ts e l h a f t e n Z ge e in e r S p h i n x
e r r i c h t e t e O rd e n sh u se r, P f a r r e i e n u n d n i c h t z u le tz t a u ch u m u n s in de r b ild e r r e ic h e n S p rache de r V e r f a s s e r in a u s
fr die B r d e r s c h a f t e n , diese t y p is c h b r g e rlic h e n religisen zudrcken.
G e m e in s c h a f te n , k u r z , wie G a ras t r e f f e n d b e m e r k t , fr die Im L a u f e de r ch ro n o lo g isc h en B e s p r e c h u n g d e s Maul-
m i t t l e r e n S c hichte n der d a m a l ig e n G esellschaft. Mit sicherer b e r ts c h - O e u v r e s t a u c h e n n a c h e in a n d e r je n e V o r g n g e r auf,
H a n d h e b t die Verfasserin j e n e Zge h e r v o r, die im Spiegel d e r e n E r b e , u n d je n e Z eitgenossen, deren L e h r e als w e r t
d e r e ig e n artig en L a u f b a h n v o n M a u l b e r t s c h die kulturelle volle b e r lie f e r u n g u n d W i r k u n g n a chgew iesen w e r d e n k a n n .
E n t w i c k l u n g vom S p t b a r o c k b e r d a s R o k o k o h i n d u r c h W ir schliessen u n s de r A n s ic h t de r V e rfasse rin a n , d a s s es
bis z u m F r h k la ssiz is m u s bezeichnen. Die D e cke nge m lde- zur E r k l r u n g ein es Z u t a g e t r e t e n s des F o r m e n s c h a t z e s , der
k o m p o s i ti o n e n zeigen ein en b e r g a n g z u r T afe lbildm a lere i k o lo r is tisc h e n K u l t u r u n d des K o m p o s i t i o n s r e i c h t u m s der
u n d die n a t u r n a c h a h m e n d c n D e c k e n f f n u n g e n w e r d e n von grossen I t a l i e n e r , v o r a lle m de r V e nezianer, n i c h t e r s t der
b i ld h a f t e n D e cke nfllunge n abgelst. Die Auffassungs- und V o r a u s s e t z u n g e in e r ita lie n isc h e n S tudienre ise v o n M a u l
V o rtra g s w e is e der allegorischen T h e m a t i k e r f h r t m ancherlei b e r ts c h b e d a r f . N e b e n d e n fters e r w h n t e n P i a z e t t a -
W a n d l u n g e n , in de ren V e r l a u f die fe u d ale A pothe ose aus M o tiv e n w r e indes u n s e r e s E r a c h t e n s a u c h ein k o n k r e t e r
d e r u n n a h b a r be rirdisc hen S p h re a u f die reale g e sc h ic h t H inw e is a u f T ie polos E in f l u s s a m P la tz gew esen. F r sehr
liche E b e n e zu d e n M enschen h e r a b s t e ig t u n d h u m a n is ie r t w e se ntlich h a l t e n wir die n a c h d r c k lic h b e t o n t e n n i e d e r
wird u n d a n die Stelle p assiver P e r s o n i f i k a t i o n die bewegte ln d isc h en Z u s a m m e n h n g e , vo r allem die B e r u f u n g a u f die
H a n d l u n g a k ti v e r D a rsteller t r i t t . V or a lle m w c h s t dem durch R ub en s u n d R e m b ra n d t v erkrperten grossen flm i
b r g e rl i c h e n P u b l i k u m ge g en b e r die B e d e u t u n g de r g r a p h i schen u n d h o ll n d is c h e n T r a d i t io n e n . Doch a u c h h ie r h i e l t e n
schen K u n s t , was sowohl im Schaffen v o n M a u l b e r t s c h selbst wir es im In t e r e s s e einer m ik r ophilologisc he n M o t i v i n t e r p r e
als P e in tr e - G r a v e u r wie a u c h in d e r T t i g k e i t de r n a ch t a t i o n f r a n g e b r a c h t , w e n n die k o n k r e te n A n l e h n u n g e n an
se inen V orla gen a r b e ite n d e n R e p r o d u k t i o n s s t e c h e r w ir k u n g s die n a c h w e i s b a r in Besitz v o n M a u lb ertsc h b e f in d l i c h e Reih e
voll z u m A u s d r u c k k o m m t . de r L u x e m b u r g - S t i c h e e r w h n t w orden w r e n . U n d schliess
I m M i t te l p u n k t all dieser F r a g e n k o m p l e x e , K u n s t lich, w e n n wir d e r V e rfa s se rin a u ch b e ip f lic h te n , d a s s die
g a t t u n g e n u n d S tilr ic h tu n g e n s t e h t d a s f r M a u lb ertsc h s grossartige franz sisc he Malerei des J a h r h u n d e r t s b e i Maul-
10*
b e r t s c h zufolg e der b e s o n d e r e n G e g eb e n h e ite n n i c h t e n t Die M on o g ra p h ie e n t h l t e in u sse rst reichhaltiges

sc h e id e n d ins Gewicht fiel, w r e n w ir im Z u s a m m e n h a n g m i t M a terial a n e r s t m a l s g e w r d i g te n A n g a b e n u n d bisher n o c h
der t r e f f e n d e n B h n e n a n a lo g ie , a u f die G aras in e in e m v o m n i c h t v e r w e r t e te n Q uellen, eine n e u a r t i g e A u s b eu te a rc h iv a -
T e t r u m s a c r u m bis z u r C o m m e d i a dellarte u n d bis z u r lischen u n d b e so n d e rs i n t e r e s s a n t e n Zeitschriftenstoffes.
u n b e s t r e i t b a r e n K u l i s s e n h a f ti g k e i t de r A r c h i t e k t u r m a l e r e i Sie k l r t z ahlreiche A t t r i b u t i o n s - u n d D a tie r u n g sp r o b le m e
r e ic h e n d e n berblick so s i n n r e i c h hin w e is t, vor ein er e i n g e im L ebe nsw e rk des M eisters u n d se lb st ik o nographisc he
h e n d e r e n B e sprechung d e r W a t t e a u - A n a l o g i e n i c h t z u r c k F r a g e n , wie e tw a im F a ll de r b e r h m t e n St. S ta nisla us-
g e s c h re c k t. E s wre a u c h in V e r b i n d u n g m it de r G e n r e - Z eichnung des Budapesti* M u s e u m s (die der Verfasser dieser
G r a p h i k die E r w h n u n g d e s e n glisc hen G r o s sm e iste r s Besprechung in d e n M e isterz eic h n u n g en des M useum s der
H o g a r t h w n s c h e n sw e r t g e w e s e n . A u f vorbildliche A r t v o l l B ildenden K n s te , B u d a p e s t , 1957 n o c h u n t e r de m Titel
z ie h t die V erfasserin die fein e S c h e i d u n g des ste rre ic h isc h e n Der Hl. N arzissus v e r ff e n tlic h te ) . I m A u s la n d d r f t e n
h f is c h e n B a ro ck , des v o l k s t m l i c h e r e n s d d e u tsc h e n B a r o c k vor allem die im f r h e n u n g a r is c h e n D e n k m le r b e sta n d
u n d d e r B a ro c k k u n s t v o n M a u l b e r t s c h , u n d sie h e b t die erschlossenen W erk e l e b h a f t e m In t e r e s s e begegnen. An eines
W e s e n s v e r w a n d t s c h a f t z w is c h e n d e m Pinsel von M a u l b e r t s c h de r i k o n o g r a p h is c h e n P r o b l e m e m c h t e n wir i m m e r h in eine
u n d d e r G n t h e r s c h e n P l a s t i k m i t richtigem Blick h e r v o r . besc heidene B e m e r k u n g k n p f e n . Die a u f d e m 1770 e n t
E s b r a u c h t g a r nich t e rst b e t o n t z u w e r d e n , in welch p l a s t i s c h st a n d e n e n G e m ld e de r A u f n a h m e in die A k a d e m ie in der
a b g e s t u f t e n A b s t n d e n G a r a s die m i t M aulbertsch e n g e r o d e r allegorischen G e s t a lt u n g des Schicksals der K u n s t d a r g e
loser z u s a m m e n h n g e n d e n M e i s t e r des ty p is c h s t e r r e i c h i stellte Figur, die sow ohl in d e n z eitg en ssisch e n D o k u m e n te n
schen B a r o c k , Rokoko u n d K la s s i z is m u s , m it P a u l T r o g e r a n wie a u c h in d e r I n t e r p r e t a t i o n d e r V erfasserin einfach als
ih r e r S p itz e , u m die Z e n t r a l f i g u r g r u p p i e r t . In V e r b i n d u n g m i t alter Mann b e z e ic h n e t w ird, is t aller W ah rsc h e in lich k e it
j e n e n M o t i v e n , die in der v o n d e r V e rfas se rin z u tr e f f e n d a n g e n a c h n ie m a n d a n d e r s , als A n n i b a le Caracci, de r in verschie-
f h r t e n tr a d i t io n e ll e n V o l k s k u l t u r w urz eln, Hesse sich a u c h de n tlic h e n A k a d em ie-A lle g o rie n in h n lic h e r F u n k t i o n a b g e
n o c h a u f die gleichsam zu V o l k s s a g e n gew ordenen l e g e n d r e n bildete einstige B e g r n d e r de r A c c a d e m i a degli I n c a m m i n a t i
M o m e n te verweisen, die i n d e n E b e n f u r t h e r G e m l d e n d e n v o n Bologna. b r ig e n s sc h e in t die gleiche F ig u r a u c h im
E in f l u s s des seinerzeit e n t d e c k t e n klassischen V o r b i l d e s H i n t e r g r u n d d e r A n f a n g de r n e u n z i g e r J a h r e e n t s t a n d e n e n
R u e l a n d F r u e a u f a h n e n l a s s e n u n d b e r das ik o n o g r a p h i s c h e Allegorie der a k a d e m i s c h e n P r e i s v e r te il u n g w ie d erz u k eh re n ,
M otiv h i n a u s eine w a h r h a f t k o n g e n ia l e W ie d e r e r w e c k u n g allerdings die s m a l n i c h t als a k t i v e r T e iln e h m e r , s o n d e r n als
dieser M o m e n te o ffenbaren. E i g e n s h e rv o rg e h o b e n z u w e r d e n passiver Z u sc h a u e r , in Caraccis E ig e n s c h a f t des v e r d i e n s t
v e r d i e n t die hohe B e d e u t u n g d e r festgestellten R a f f a e l- vollen einstigen I n i ti a to r s .
Z u s a m m e n h n g e als w e r t v o ll e s Z eu g n is fr die i n n e u e s t e r Es lsst sich z u s a m m e n f a s s e n d f e ststellen , dass K l a r a
Zeit i m m e r hufig er e r w h n t e Z u w e n d u n g der K u l t u r d e s Garas in de m ebenso s e h e n s w e r te n wie u m fan g r e ic h e n B a nd
18. J a h r h u n d e r t s zur R e n a i s s a n c e , ein nich t n u r f r d e n das im V o r w o r t e n t h a l t e n e V e r s p r e c h e n in de r T a t ein lste,
K l a s s i z is m u s , sondern a u c h f r die R o k o k o - I n t e r p r e t a t i o n u n d dass es ih r ge la ng, in d ie s e m W e r k eine um fas se n d e
b e r a u s wesentliches M e r k m a l . I n m i t t e n all dieser E in f l s s e D a rstellung v o n de r K u n s t v o n M a u l b e r t s c h u n d eine s y s t e
u n d b e r lie f e r u n g e n t r i t t M a u l b e r t s c h im K o o r d i n a t e n m atische B e a r b e it u n g seiner W e r k e i m R a h m e n de r z eitge
s y s te m d e r v o n den h i s t o r i s c h e n Z u s a m m e n h n g e n v o r g e nssischen e u r o p i s c h e n K u n s t e n t w i c k l u n g zu geben.
z e i c h n e t e n H o r iz o n ta le n u n d V e r t i k a l e n u n t e r e in e m g a n z
n e u e n u n d eig enartigen L i c h t als b e d e u te n d e in d iv i d u e ll e
P e r s n l i c h k e i t in E r s c h e i n u n g . L. Vayer
Mvszettrtneti rtest (Kunsthistorischer Anzeiger)

J a h r g n g e 1960-61
S e i td e m der B e ric h t b e r die e r s t e n a c h t J a h r g n g e des d e n P la tz der K ir c h e v o n M t r a v e r e b l y in n e r h a lb der g o t i

K u n s t h i s t o r i s c h e n A nzeigers a u f d e n Spalten dieser Z e i t schen B a u d e n k m l e r U n g a r n s , w h r e n d J z se f M olnr seine
sc h r if t e r sc h ie n (Acta H i s t r i A r t i u m VIII. 1961. S. 345 6), Studie den vier e r h a l te n g e b li e b e n e n t r k is c h e n M i n a r e t t e n
g e la n g t e n w eitere zwei B n d e d e r in unga rische r S p r a c h e (in S zigetvr, E r d , Pcs u n d E g e r ) w id m e te . P l Voit b e fasst
verfassten k u n s t h i s t o r is c h e n Z eitsc hrift der Unga sich m it d e n k o m p li z ie r te n P r o b l e m e n de r A r b e i ts m e t h o d e
r i s c h e n A k a d e m ie der W is s e n s c h a f t e n zur V e r ffe n tlic h u n g . b a ro ck e r B a u t e n u n d S k u l p t u r e n u n d ve rfo lg t a n h a n d p r a k
D a ein ige de r in ih n en e n t h a l t e n e n S tudien von d e n A c t a tischer Beispiele a u s u n g a r i s c h e n B a u d e n k m l e r n die E n t
H i s t r i A r t i u m in f r e m d s p r a c h i g e r b e r s e tz u n g b e r ste h u n g sg e sc h ic h te dieser W e r k e v o n de r B e s t im m u n g des
n o m m e n w u r d e n , wollen w ir u n s h ier a u f eine kurz e S c h i ld e P r o g r a m m s u n d de r P l a n u n g a b b e r die A rb e it u n d M i t
r u n g j e n e r A b h a n d l u n g e n b e s c h r n k e n , die d e n i m U n g a r i w irkung de r v e r s c h i e d e n e n M eister h i n d u r c h bis zur e n d g l
sc h e n u n b e w a n d e r t e n L e s e r n b i s h e r unz ugnglich b l e i b e n tigen Vollendung. A rn o ld S c h o e n v e r ff e n tlic h t die E r g e b
m u s s t e n . V o n b a u g e s c h i c h t l ic h e m Interesse ist ein A r t i k e l nisse ne uere r a r c h iv a lis c h e r F o r s c h u n g e n b e r die T t i g k e i t
b e r d a s E n t s t e h e n u n d die v e r s c h i e d e n e n T y p e n d e r m i t t e l des K a m m e r a r c h i t e k t e n F o r t u n a t o de P r a t i in U n g a r n . I m
a lt e r l i c h e n zweischiffigen H a l l e n k i r c h e n m it Z w illingsc hren, Z u s a m m e n h a n g m it d e m B isc hofspa la is v o n V c sc h ild e rt
v e r f a s s t v o n E rzs b e t Cs. T o m p o s . A n n a J a k u b i k b e s t i m m t Mikls Mojzer die in d ieser S t a d t e r h a lte n g e b lie b e n e n W erk e
H K N S IO N K S 325
d e r B a r o c k a r c h i t e k t u r . Die S tu d ie v o n A n t a l K ro ly i b e r den A n g a b e n b e r die M alershne des b e d e u t e n d e n w e s t u n g a

die E bergnyi-S chlsser v o n V a ssz csny k l r t die G e rischen B a r o c k m a l e r s I s t v n D orfm eister. Die S t u d i e von
sc h ic h te zweier u n t e r D e n k m a l s c h u t z g e stellte r B a u t e n aus I s t v n Balo gh b e s c h f t ig t sich m it der T t i g k e i t d e r A nfang
d e m 18. bzw. 19. J a h r h u n d e r t . des 19. J a h r h u n d e r t s u n t e r P l Beregszsiis L e i t u n g s te h e n d e n
I n d a s G e biet der B i ld h a u e r e i f h r t u n s ein A ufsatz D e b re c e n e r Z eiche nsc hule u n d b r ingt d a d u r c h ein bisher nur
v o n E v a E szhiry, in d e m die V e rfas se rin die A b s t a m m u n g u n z u l n g lic h erschlossenes K a p ite l der G e sc hichte des u n g a r i
des im C hristlichen M u s eu m v o n E s z te r g o m a u f b e w a h r t e n schen K u n s t u n t e r r i c h t e s u n s e r e m V e r s t n d n i s n h e r . G yrgy
S k u l p t u r f r a g m e n t s ein er Heiligen a u s de r W e r k s t a t t von Rzsa legt seinen k u n s t h i s t o r i s c h e n S ch lu ssfo lg e ru n g en einen
H a n s M u ltsc h e r na chw e ist. Z u m M u lt sc h e r-K re is in w e ite rem n e u e r d in g s v e r ff e n t li c h te n B a n d der K o r r e s p o n d e n z von
Sinne g e h r t a u c h je n e M a d o n n e n s t a t u e , die aus A listi, F e r e n c K a z i n c z y , d e m n a m h a f t e n u n g a r is c h e n S c h rifts te lle r
e in e m D o r f bei P r e ss b u r g ( B r a ti s l a v a ) in d e n Besitz des v o m A n f a n g des 19. J a h r h u n d e r t s z u g r u n d e . M aria Scheiber
B u d a p e s t e r M useum s de r Bilde n d e n K n s t e g e la ngte, u n d b e h a n d e lt in ih r e m A u f s a t z die B u d a p e s te r V e d u t e n F r a n z
v o n de r J o l n Balogh in ih rer ein sch lg ig e n S tu d ie feststellt, J a s c h k e s ; Gizella Cenner-W ilhelm !) v e r f f e n t li c h t einen
sie h a b e u rsp r n g lic h d e n M a r i e n a l t a r des P re ss b u rg e r K u p f e r s t i c h v o n K r o l y V id ky m it de m S i t u a t i o n s p l a n der
D om s g e s c h m c k t. Gza E n t z b r i n g t m e h r e r e S k u l p t u r e n S c h la c h t v o n S z e n t t a m s aus der Zeit d e s u n g a r is c h e n
d e s B r e sla u e r R a th a u s e s m i t d e r h isto r is c h e n G e sta lt des F r e i h e i t s k a m p f e s in d e n J a h r e n 1848/49. D er s t h e t i s c h e n
K n ig s M a t th i a s C orvinus in V e r b i n d u n g . Dnes R a d o c s a y A u f f a ss u n g von B e r t a l a n Szkely, d e m s t a r k z u t h e o r e ti s c h e n
u n d E d i t L a j t a b e reich e rn u n se re K e n n t n is s e b e r die m i t t e l S t u d i e n n e ig e n d e n u n g a r is c h e n Maler a u s d e m 19. J a h r
a lte rlic h e K u n s t t t i g k e i t in U n g a r n m it d e r S childerung h u n d e r t , w i d m e t L szl M a k sa y einen A r t i k e l . Die Brcke
e tl i c h e r bish e r u n v e r ff e n t li c h te r o d e r n u r wenig b e k a n n t e r z u r m o d e r n e n u n g a r i s c h e n Malerei schlagen die S t u d i e von
slow a kisc her S k u l p t u r e n u n d T a f e lb ild e r a u s d e m Mittel- Z o lt n F e lv in c z i T a k c s b e r den h e r v o r r a g e n d e n K u n s t
a lt e r . V. T ilk o v sz k y fasst in e in e m A rtik el die E rgebnisse p d a g o g e n S im o n H ollsy, B e grnder de r M a le r s c h u le von
seiner F o r s c h u n g e n b e r d e n H a u p t a l t a r der S t. J a k o b s k i r c h e N a g y b n y a , fe rn e r e in A u fsatz b e r I s t v n Csk, den
in L e u t s c h a u (Lcse L evo a) a u s de m 16. J a h r h u n d e r t u n l n g s t im A lte r v o n 96 J a h r e n v e r s t o r b e n e n D o y e n der
z u s a m m e n . A uf a rchivalisc he F o r s c h u n g e n g e s t t z t u n d u n g a r is c h e n Maler, a u s d e r F e d e r von Z o lt n F a r k a s , und
u n t e r Z u h ilfe n a h m e stilistischer A na logie n e r l u t e r t F r a u schliesslich de r E s s a y v o n E r v in Ybl b e r die bish e r zu
B. B a r a n y a i die E n t s t e h u n g s u m s t n d e de r I n n e n a u s s t a t t u n g wenig g e w r d i g te n S c h p fu n g e n von T i v a d a r C sontv ri,
d e r a us d e m 18. J a h r h u n d e r t s t a m m e n d e n M in o rite n k irch e e in e m d e r i n t e r e s s a n t e s t e n A u t o d i d a k t e n u n t e r d e n u n g a r i
v o n N y r b to r . Die beiden B n d e d e r Z eitsc h rift e n t h a l t e n schen M a lern de r J a h r h u n d e r t w e n d e .
d r e i A ufstze b e r u n g a ris ch e W e r k e d e r P l a s t ik a u s d e m 19. Z u m b e sse ren V e r s t n d n i s der F o r m b e s t r e b u n g e n , die
J a h r h u n d e r t . G yula Sos w i d m e t je eine S tu d ie den B ild sich im e r s t e n D r i t t e l des 20. J a h r h u n d e r t s g e l t e n d m a c h t e n ,
h a u e r n K ro ly Alexy und J n o s M a r s c h a lk , w h r e n d sich t r a g e n zwei A r b e i te n bei, eine a us der F e d e r v o n Bla H o r
L a j o s H u s z r m it de m M e dailleur E le k M ayer b e sc h ftig t. v t h , d e r in V e r b i n d u n g m i t der B io g rap h ie v o n K ro ly
U n t e r d e n A rb e ite n , die i h r e n G e g e n s t a n d de r Malerei K e r n s t o c k einige bish e r s t r i tt i g e F r a g e n b e r e i n ig t , die a n d ere ,
e n t l e h n e n , e r w h n e n wir a n e r s te r Stelle e ine n A ufsatz von als de ren V e rfasse r Bla Szij zeichnet, in der die bis z u m J a h r e
I lo n a R. T o m b o r b e r die O r n a m e n t i k in d e r m it t e l a lt e r l i 1913 r e ic h en d e j u g e n d l i c h e Schaffensperiode v o n R o b e r t
c h en u n g a r is c h e n W a n d m a l e r e i . E d i t L a j t a b e fa ss t sich m it B e rn y n h e r u n t e r s u c h t wird. E v a K r n e r w r d i g t den
d e n m itt e l a lt e r l i c h e n D a r s te llu n g e n d e r E cclesia u n d Syn- u n l n g s t v e r s t o r b e n e n J e n G a d n y i, E d i t L a j t a l e n k t die
a goga. Mikls Boskovits f a sst in seiner S tu d ie , die in das A u f m e r k s a m k e it a u f die wenig b e k a n n t e u n g a r is c h e M alerin
G e b ie t d e r K u n s tt h e o r ie h i n b e r f h r t , die n e u e s te n F o r A n n a Czillich. E i n u s s e r s t in te res sa n te s u n d b e d e u t s a m e s
sc hungse rgehnisse be r die in d e r R e n aissance-M alerei zu T h e m a w ird d u r c h I. D. K o lp in sk i b e h a n d e lt , d e r in seinem
h o h e r B e d e u t u n g ge la ngte P e r s p e k t i v e z u s a m m e n . gnes A ufsatz die S t e ll u n g n a h m e de r so w je tische n s t h e t i k der
Czobor ste llt v o n ein em k le in e n , a u f M a r m o r g e m a lte n a b s t r a k t e n K u n s t g e g e n b e r z u s a m m e n f a s s t. N e ue A u f
Bild im C hristlichen M useum v o n E s z te r g o m a u f G r u n d schlsse b e r die E n t w i c k l u n g der u n g a r is c h e n G r a p h i k im
q u a l i t a t i v e r und stilkritische r U n t e r s u c h u n g e n fest, dass es 20. J a h r h u n d e r t g e w i n n t m a n aus de r U n t e r s u c h u n g von
n i c h t v o n der H a n d A d a m E ls h e im e r s , s o n d e r n des ihm Ilona R. T o m h o r b e r die S kiz ze nbche r v o n J n o s N a g y
n a h e s t e h e n d e n J o h a n n K nig s t a m m t . K l m n A r a d i v e r B a logh u n d a u s d e r S tu d ie v o n Dnes P a t a k y , die sich m it
f f e n tlic h t in ein em k u r z g e f a sste n A u fs a tz ein weiteres bis zwei n e u e r e n Z eichenfolgen v o n Ferenc M a r t y n b e sc h f t ig t .
he r u n b e k a n n t e s W erk des im 17. J a h r h u n d e r t t t i g e n n a m E n d r e C sa tk a i v e r ff e n t li c h t einen in u n g a r i s c h e n
h a f t e n u n g a r is c h e n A m a t e u r - K u p f e r s t e c h e r s G yrgy Szelep- Bela ngen se hr fr h , sc h o n im J a h r e 1822 e r la s s e n e n A ufruf,
csnvi. Gza V m szer b e s c h re ib t die a u s d e m 17. 18. J a h r der eine R e g is tr ie r u n g aller im L ande b e f in d lic h e n B a u d e n k
h u n d e r t s t a m m e n d e n W a n d g e m l d e im H e r r e n h a u s der m ler u n d K u n s t s c h t z e fordert. E r v i n Y bl s c h i ld e r t die
F a m ilie Cserei v o n Csikrkos; Vencel Bir b e r ic h te t b e r das k u n s t f r d e r n d e T t i g k e i t F e r d i n a n d M ayers, eine s Szegeder
L e b e n u n d W irk e n des im 18. J a h r h u n d e r t t t i g e n K l a u s e n E is e n h n d l e r s a u s d e m v o r ig e n J a h r h u n d e r t .
b u r g e r ( K o lo z sv r Cluj) Malers M t y s Veress. Gza E n t z I m Z u s a m m e n h a n g m it de r B e sc h reib u n g ein es in der
b e r e ic h e r t d a s h in sich tlic h d e r K u n s t s a m m l u n g e n ziem lich K r im e n t d e c k t e n a n t h r o p o m o r p h e n A q u a m a n i l e g i b t E . A.
s p rlic h e B i ld e r q u e lle n m a te r ia l m it d e r P u b l i k a t i o n eines L a p k w s k a j a e in e n a u f schlussreic hen b e r b l ic k b e r ein
G e m ld e s , d a s ein en A u s s c h n it t a u s e in e r u n g a ris c h e n K u n s t i n te r e s s a n te s T eilg eb iet des m itte la lte r lic h e n K u n s tg e w e r b e s .
s a m m l u n g des 18. J a h r h u n d e r t s w ie dergibt. G yrgy Rzsa Gleichfalls a u f d a s G e b iet des K u n s tg e w e r b e s f h r t u n s die
s te llt d a s a u f die Burg N gr d bezgliche g ra p h is c h e I l l u s t r a B e sc h r e ib u n g dreier im B e sitz des R o t t e r d a m e r B o y m a n s -
t i o n s m a t e r i a l a u s de m 16. bis 19. J a h r h u n d e r t z u s a m m e n . B e u n in g e n M u s eu m s b e fin d lic h e r s p t h a b a n is c h e r F a y e n c e n ,
E n d r e C sa tk a i b r in g t O r d n u n g in die e in a n d e r w id e r s p r e c h e n a u s de r F e d e r v o n F r a u D. P a t a k y , sowie P i r o s k a W einers
326 R E C E N S I O N ES
B e r ic h t b e r ein aus de m 15. J a h r h u n d e r t s t a m m e n d e s , im v o n N ra A radi, Z o lt n F a r k a s u n d E r v i n Y b l A u f n a h m e ,

B u d a p e s t e r K u n s tg e w e r b e m u s e u m a u f b e w a h r t e s g e s c h n it z sowie das R e f e r a t b e r die T t i g k e i t de r K u n s tg e s c h i c h t l i
tes H olz m ode ll. c h en D o k u m e n t a t i o n s z e n t r a l e u n d de r U n g a r isc h e n A r c h o
I m A n g a b e n t e il der Z e i t s c h r i f t b e g e g n e t m a n e in e r T e i l logischen, K u n s t h i s t o r i s c h e n u n d N u m i s m a t i s c h e n Gesell
p u b l i k a t i o n d e r k u n s t h i s t o r is c h b e d e u t s a m e n R e g e s te n s c h a ft. Aus d e m A n la ss des a c h t z i g j h r i g e n B e steh e n s der
k n ig lic h er V e r o r d n u n g e n u n d E r l s s e , ferner einigen bish e r Gese llschaft g a b Z o lt n O ro s zln einen b e rb lic k b e r die
u n v e r f f e n t li c h te n Briefen d e s u n l n g s t v e r s to r b e n e n n a m a c h t J a h r z e h n t e ih r e r G e sc hichte u n d T t i g k e i t. D e n
h a f t e n M a lers I s t v n Sznyi. V e r s c h ie d e n e B erichte b e r A bschluss b ilde t ein B e r ic h t v o n K l r a G a ra s b e r die sowohl
E reignisse des w iss en s ch a ftlich e n L ebe ns, B c h e r b e s p r e in m ethodologische r wie a u c h in p d a g o g isc h e r H in sic h t h o c h
c h u n g e n u n d eine k u n s t h i s t o r is c h e B ibliographie e r g n z e n in te r e s sa n te A u s s te llu n g : 55 K u n s tg e g e n s t n d e f a n d e n
d e n I n h a l t d e r beiden l e t z te n B n d e . Hier f a n d e n a u c h die i h r e n Meister, die i m M u s e u m d e r B ild e n d e n K n s t e v e r a n
R e f e r a te d e r D e b a t t e n b e r die K a n d i d a t u r - D i s s e r t a t i o n e n s t a l t e t w urde. _ ,
Gy . R zsa
D ie R edaktion wurde aufgefordert, folgende Bitte an
Sachkreisen m itzuteilen
E s ist beabsichtigt, das w eit verstreute W erk des M alers

L e s s e r U y (1861 1931) in einem O e u v r e k t a l o g
zusam m enzustellen. E r fa t werden sollen Gemlde, P a s
telle, A quarelle, Z e ich n u n g en , G raphik un d w enn
m glich
auch der B riefw echsel. Jetzige u n d ehemalige
B esitzer von W erken Lesser U rys werden h f liehst gebeten,
ihren B esitz a n W erken un d sonstigen zw eckdienlichen
U nterlagen bekanntzugeben an D r. K o n ra d K a ise r, 872
S c h w e in f u rtjB u n d esrep ublik D eutschland, B riie k e n stra e l7 .
F r jed en H in w eis der zur A u ffin d u n g weiterer W erke
Lesser U rys f h re n k a n n , ist der H erausgeber des Oeuvre-
kataloges dankbar.
Printed in Hungary
A k ia d s rt felel az Akadm iai K iad ig azg at ja. M szaki szerkeszt: F ark as Sndor
A k z ira t nyom dba rkezett: 1962. V. 21. Terjedelem : 19 (A/5) v , 77 bra.
6 2 .5 5 4 0 7 A k a d m ia i N y o m d a , B u d a p e s t F e lel s v e z e t : B e r n t G y rg y
ACTA HISTRI ARTTUM
VI. . 3 -4

.
,,Dlo D v o r k a a dnessek
525-572 1961 Umeni.
(
IV. )
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IX XV .,
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QUESTO DIPINTORI OGGI DICONO PROSPETTIV

( XV. )
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XV. . ,
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18.
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Oberes Belvedere. .
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KP.
X X 1909 . , ,
, .

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, 1919 .
1919 . ,
,
, . .
, ,

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T he A cta Histri A r t i u m p u b l is h papers on h i s t o r y of a r ts i n E n g l i s h , Germ an,
F r e n c h , R u ss ia n a n d I t a l i a n .
T h e A cta Histri A r t i u m a p p e a r i n p a r ts of v a r y i n g size, m a k i n g u p v o lu m e s.
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.
Acta Histri A r t i u m .
K u l t u r a ( B u d a p e s t I ., F u. 32.
43-790-057-181),
.
5 6 , - Ft
IN D EX
J . N e u m a n n : D a s W e r k M a x D v o r k s u n d die G e g en w art .......................................................... 177

. E szl ry : O n t h e D e v e l o p m e n t o f E a r l y Christian I c o n o g r a p h y ( F o u r t h C e n t u r y
F r a g m e n t f r o m Asia M inor i n t h e B u d a p e s t M u s e u m o f F i n e A r t s ) ......................... 215
M . B oskovits : Q u e llo c h e d i p in t o r i oggi dicono p r o s p e t t i v a (C o n t r ib u t i o n s t o t h e
T h e o r y of f i f t e e n t h C e n tu r y I t a l i a n A rt) P a r t 1................................................................... 241
K . Garas : Carlo Carlo ne u n d die D e c k e n m a l e r e i i n W ie n a m A n f a n g des 18. J a h r h u n d e r t s 261
H. Szabolcsi : M. E . L ig n e r e u x , b n i s t e illustre sous le C o n s u l a t ( U n m e u b l e sign de
L i g n e r e u x a u M use des A r t s D c o r a tif s de B u d a p e s t ) ................................................ 279
K r . P a s s u t h : L es H u i t . L e p r e m i e r g r o u p e hongrois de t e n d a n c e c o n s t r u c t i v e ( A n a
lyse p a r genres de le u r p e i n t u r e ) ........................................................................................... 299
R EC E N S IO N E S
S c hram m , P ercy E r n s t : S p h a ira , G l o b u s , Reichsapfel ( J . Vgh) ......................................... 319

Garas, K l a r a : F r a n z A n t o n M a u l b e r t s c h (L. P ayer) .................................................................. 322
M v s z e t t r t n e t i r t e s t ( Gy. R z s a ) ................................................................................................ 324

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R E D I GI T : L.

; a & V' tegfe -

BALOGH JOLN, D O B R O V ITS A LA D R , G EN TH O N ISTVN,

Az A c t a H is t r i A r t i u m n m e t , angol, f r a n c i a , o r o sz s olasz n y e l v e n kzl r t e k e z

A cta Histri A r t i u m , B u d a p e s t 5 0 2 , Postafik 24.

Die A c t a H is t r i A r t i u m v e r f f e n l lichen A b h a n d l u n g e n aus d e m B e reich e de r K u n s t

Acta H ist ri A r t i u m , B u d a p e s t 5 0 2 , Postafik 24

An die g l e i c h e A n s ch rift i s t a u c h jede f r d i e R e d a k t i o n u n d d e n V erlag b e s t i m m t

ACTA HIST. ART. HUNG.

F. Levdrdy : Les m o n u m e n t s d arc h i te c tu r e m d i v a le P a n n o n h a l m a ............................... 3

P a n o fs k y , E r w i n : R e n a i s s a n c e a n d R e n a s c e n c e s in W e s te r n A r t ( M . B o sk o v ils) .... 159

Soltsz, Zoltnn: A m a g y a r o r s z g i k n y v d s z t s a X V I. s z z a d b a n ( E l i s a b e t h Soltsz:

Garas, K la r a : F r a n z A n t o n M a u l b e r t s c h ( L . V a y e r ) ..................................................................... 322

R e c o n s titu a n t l itin ra ire su iv i en P a n n o n ie p a r tio n e n ti re m e n t a u roi E tien n e I er. C o m p te te n u

fl a u de la n a tu re . N ous n e s a u rio n s gure a c c e p te r a v a it, d une m a n i re fo rt lo u a b le , fa it r n o v e r son

la ire , se creuse d un tr n e a b b a tia l en p le in -c in tre . l glise p rim itiv e de P a n n o n h a lm a c o m p re n a it une

F ig. 2. Gargouille en m a r b r e r o u g e , de l ancien clo tre

Fig. 3. Coupe l o n g it u d i n a l e de lglise m divale. (Dessin de H. O n d e r k a , a n t r i e u r la r e s t a u r a t i o n de S t o r n o )

N ous ne co n n aisso n s g u re p lu s de v estig es de C zin r, ceux d u m o n a st re p rim itif c o n s tr u it sous

D E c lo tre ; q u elq u es o b se rv a tio n s p a rse s in c ite n t

Fig. 5. Pilier d 'a n g le e t sa c ra r iu m , d a n s la c r y p t e

des m otifs d o rn e m e n ta tio n , des co nclusions plus

an n es 60, les a s s a u ts des T u rc s fin is s e n t p a r a b o u

lise .41 E n 1828, le c o n v e n t g n ra l a p p ro u v a le 15 m arch es, sous le q u e l se situ e la c ry p te , q u i e st

Fig. 8. Le p o r ta il S ( p o r t a specio sa) de l'glise. Dess in de R. O n d e r k a

U ne n ic h e s e r v a n t g a rd e r des o b je ts d u cu lte s corniches. Le m u r g o u tte re a u d u S e st p erc de

p a rfa ite m e n t tra n g re la g e n c e m e n t de l glise,

d e l b ra se m e n t d u p o rta il, ni le u rs b ases socles,

L es lsio n s de la b ase d u p ilie r B4 f u r e n t r p a

une fig u re q u e s tre de sa in t M a rtin ,51 d o n t on d e

les m o tifs d o rn e m e n ta tio n des c h a p ite a u x e t les

Fig. 15. La nef de lglise

Fig. 16. Griffe avec rep r se n ta tio n anim ale

te a u x des piliers en g a g s B3 et B4 d o iv e n t tre

Fig. 17. Dtail du c o l l a t r a l N. (B/3)

Fig. 19. L a c r y p te . C h a p it e a u e t console

cossais, ces m o tifs de filia tio n n o rm a n d e fo rm e n t a rc a d e s du N (F ig . 20) se r a tta c h e tr o ite m e n t

se rv s P a n n o n h a lm a p e r m e tte n t de les r a tta c h e r m ule p a r D ercsn y i nous sem ble donc p le in e m e n t

Fig. 20. D tail de la p a rtie N E de la nef

U ne form e d o rn e m e n ta tio n n o u v elle se p r

d o it tre co n sid r com m e l e n tr e p rin c ip a le de

c r y p te , a u X I X e sicle; le d e s s in d O n d c rk a , p a r T o u te la d is trib u tio n in t rie u re de la c ry p te

l im p o ssib ilit de ra c c o rd e r le u r o e u v re a u x l p o rtio n s de l l v a tio n . Le taillo ir des p ilie rs D3 et

un T tig e p a isse . Le d essin d O n d e rk a p e rm e t de

tio n de ces fo n c tio n s q u i, seu le, le u r a im p o s c e tte

F ig . 26. L a v o t e r tic u l e en toiles d u c h o e u r

v h ic u l e p a r le s cistercien s d o n t la p rem ire a p p a H o n g rie, s o n t p o st rie u rs n o tre a b b a tia le .81 Les

3 A cta H istri A rtium V III/1 2.

F ig. 28. Y o t e m e n t de la chapelle S t .- B e n o t

S isto , le P alazzo degli A le s s a n d ri, le p alais des p a et ce rta in s d ta ils d u S te p h a n sd o m , qui ne so n t

F ig. 29. V o t e m e n t de la galerie O d u clotre

l p a n o u isse m e n t de c e tte o rn e m e n ta tio n n o u v elle, p lein em en t les c a ra c t ris tiq u e s de la fin d u X V e

F ig. 30. V o t e m e n t de la galerie N d u c lotre

la su p p o sitio n d une a f f in it e n tre les d ta ils d un Selon la fo rm u le sp iritu e lle de C lasen, p a r r a p

Les six tra v e s v o t e s de l glise p r s e n te n t six caine de S zeged-ville b a sse . Le choeur f u t a g ra n d i

nous v en o n s de s ig n a le r e t d an s celle de l glise de

Les pro fils d o u b le r a in u re des n e rv u re s nous

Cest en p a r t a n t su r ces m m e s donnes q u il m ais que ce st b ien sa p ro p re m m o ire q u e le m a tre

lu i q u e l a rc h ite c tu re h o n g ro ise d o it d av o ir fait les de P ra g u e . Le p ro g r s c u ltu re l sa c c o m p lissa n t p ar

* N ous av o n s l a r g e m e n t utilis e t plusieurs reprises t i o n e m festi c o nse cra tionis i n v it a s s e t . . . E t p e r s u p r a d i c t u m

de H o n g r i e ) Bp. p. 13; D u m m e a u t e u r : A pcsi szkesegyhz riers e t 3.000 b a r d e a u x e t j en p r o c u r e r a i a u t a n t de chez

49 Cf. le dessin d u 2 f v rie r 1871 de la collection Storno. 12 14/1939. Cf. e n c o r e D ehio : E in P r o p o r t i o n s g e s e tz

seco n d a p a r te dei suoi fa m o s i C om m entarii, che E u g en io IV , q u a si su llesem pio d el soggiorno fio