Región administrativa especial de China desde 1997, cuando culminó el proceso de transferencia de la antigua colonia británica a la república popular, Hong Kong aún no ha perdido del todo la sensación de aislamiento que padeció durante un siglo y medio —fue administrada por el Reino Unido desde la Primera Guerra del Opio (1839-1942)—. La incomunicación no está emparentada, desde luego, con la solead: la megaciudad-isla, con solamente 1,1 kilómetros cuadrados de extensión, supera los siete millones de habitantes y es el cuarto territorio soberano mundial con mayor densidad de población (más de 6.500 habitantes por kilómetro cuadrado).

Tradicional mercado artístico donde era posible adquirir antigüedades de todo Extremo Oriente, Hong Kong ha visto cuajar en los últimos años a la primera generación de artistas desprendida de la sensación de apartamiento que imponían el Mar de China y la frontera con la república comunista. La exposición These Shores (Esas costas)  agrupa las obras de cinco creadores nacidos en la decada de los años ochenta que han trabajado bajo la nueva condición administrativa de la ciudad.

La muestra, organizada hasta el 4 de enero en la sede en Hong Kong por una de las galerías europeas punteras en arte asiatico, Rossi & Rossi, muestra la intención desde el título: these shores es una figura literaria del budismo zen que hace referencia al estado de permanente flujo y fluidez de la vida en contraposición a those shores (aquellas costas), que señalan al nirvana, el estado de felicidad suprema. La galería señala que los cinco artistas de la colectiva tienen en común la fuerza por "extraer de su interior las emociones" y presentar al espectador una "disección de sus estados de ánimo".

Los creadores participantes, todos nacidos en Hong Kong durante la década de los ochenta y residentes en la ciudad, a la que convierten en protagonista e intentan describir, son Gavin Au (1982), South Ho (1984), Homan Ho (1984), Vivian Ho (1990 ) y Nicole Wong (1990). El primero y el segundo son fotografos; el tercero hace esculturas y montajes; la cuarta es pintora y la última es una autora conceptualista. Todos, dicen desde la galería, quieren mostrar "una reconexión" entre Hong Kong y sus habitantes.

Los cinco artistas, ejemplos de la bullente escena artística de la ciudad-región, formulan respuestas plásticas a los cambios políticos y administrativos ocurridos durante y después de la tranferencia de la excolonia a la República Popular China, así como los movimientos de refuerzo de la identidad especial de Hong Kong que eran apoyados por buena parte de la población. El cambio de la política colonial e intransigente del Reino Unido permitió que estos creadores, a diferencia de las generaciones anteriores, comenzaran a ver a la ciudad "como su patria y no como un lugar de residencia temporal y carente de permanencia".

La serie de fotos de Gavin Au Still Sitting on the Wall (Todavía sentado en el muro) muestra a un esqueleto sentado en equilibrio precario en una pared y recortado contra los superpoblados bloques de viviendas de la ciudad. Se trata de una contestación sombría —referida a las "falsas y nunca cumplidas promesas del comunismo"— a las famosas fotos del chino Weng Fen de niñas y muchachas en la misma postura ante paisajes urbanos observados con admiración y desde una mirada en la que prima la belleza.

En Gutted(Destrozado), la pintora Vivian Ho describe en óleos muy vívidos escenas cotidianas de los mercados de pescado de Hong Kong. Cabezas de peces claramente muertos pero llenos de color muestran de qué manera "la carne y la sangre" participan de la vida cotidiana de los vecinos de la ciudad.