El espejo roto: el retrato

Este es uno de los temas más estudiados de los que se encuentran en el Fondo. La forma de trabajarlo y representarlo es singular porque los fotógrafos exploraron distintas maneras de romper los estereotipos formales, producto del retrato de gabinete y de las convenciones establecidas en búsqueda de diferenciarse de sus antecesoras. Se han elegido algunos de los más elocuentes, para dar idea de la diversidad de formas y estilos desde la óptica y el impulso de fines del siglo xx.

Arturo Fuentes es uno de los fotógrafos más reconocidos por sus imágenes irredentas. Capturados en una mañana, entre la Calle Segunda y la Tercera, en una discreta contrapicada, aparece un trabajador con su uniforme y las prostitutas que parecen dialogar ante la cámara del fotoautor. Estos temas marginales fueron elaborados con gran fuerza porque la denuncia de las condiciones de vida estaba en la palestra. Sin título, zona norte de Tijuana, noviembre de 1998. ARF-MEX-CMF-002

Allen Carter con su serie de Isabel plasma a una mujer dedicada a las labores del hogar, en un estudio fotográfico blanco y sin parafernalia. La ruptura visual se crea con su presencia, con su atuendo de trabajo y los tenis, pero sobre todo, lo que llama la atención es su manera singular de reír. La interacción con el fotógrafo resultó en una serie de retratos de gran cuño, antecedente de aquellos que realizarían años después otros jóvenes creadores. Lugar no identificado, 1978. Imágenes reproducidas del libro Hecho en Latinoamérica. Primera Muestra de la Fotografía Latinoamericana Contemporánea, 1978.

Enrique Bostelmann, quien fuese vicepresidente del cmf, dedicó gran parte de su trabajo al fotodocumentalismo, a la par de la fotografía publicitaria. Su depurada técnica le permitió realizar una diversidad de temas con gran calidad. En esta toma de El dinero de Cristo, nos permite ver un clásico domingo de misa, con la charola que recoge la limosna, y el monaguillo. El acento recae entre la mano del Cristo y el rostro de cansancio del niño. Los Remedios, Estado de México, 1964. ENB-MEX-CMF-013

David Maawad, fotógrafo y editor de libros de fotografía, trabajó de manera intensa en las minas de Hidalgo. Sus imágenes contienen una alta calidad formal con detalles finos en la composición. Los mineros fueron captados bajo las duras condiciones laborales, con sus maquinarias y enseres, y el fotógrafo logró un equilibrio singular entre forma y contenido. Maestranza (1979) y Ademador y perforista (1980), Mina San José La Rica, Real del Monte, Hidalgo. DMW-MEX-CMF-001 | DMW-MEX-CMF-003

Everardo Rivera nos deja ver con sus retratos los interiores de las pulquerías, en un encuentro afortunado con los parroquianos que posan con desenfado ante la cámara. La imagen es graciosa, el fotógrafo procuraba ser empático con sus personajes, manteniendo un diálogo sin invadir ni cosificar. Ello que le confería una alta estima entre los participantes del Babadray, donde los sectores marginales consumían pulque. Analco, Puebla, 1980-1988. ERF-MEX-CMF-015

Eniac Martínez captó en Cumpleaños, de 1989, el retrato de una quinceañera que se traslucía a través de una sombrilla, mientras sus chambelanes flanquean su camino en una casa de Ciudad Nezahualcóyotl, Estado de México. En la otra imagen, Sin título, vemos el eco visual de unos rítmicos ejes del reloj captados desde el interior de la torre, que muestra sus entrañas y al relojero. Sus encuadres se caracterizan por estar fuera de cualquier convención visual. México, sin fecha. EIM-MEX-CMF-006 | EIM-MEX-CMF-007

Elsa Medina es una de las más experimentadas fotógrafas de prensa, quien ha mostrado su lado documental y de denuncia de manera franca, como lo ha hecho a lo largo de su carrera. Cuando trabajaba para el diario El Sur de Guerrero realizó esta imagen, Sin título, de gran impacto visual que dejaba ver su postura ideológica al retratar a estos pequeños durmiendo en el piso de un banco. Tal vez buscaban refrescarse del calor intenso del puerto de Acapulco, 1994. ELM-MEX-CMF-002

Fabrizio León captó este retrato atractivo, por el encuadre en contrapicada oblicua. Los personajes parecen emerger de las marchas de los años setenta y ochenta en una suerte de celebración de colores, desprendimientos, evocación y provocaciones al statu quo, como se observa con este torso desnudo, los senos al aire y la sonrisa singular de quien festeja, justo frente al monumento del benemérito Benito Juárez. Algo de lo más subversivo en su momento. Sin título, México D.F., sin fecha. FAL-MEX-CMF-003

Gilberto Chen Charpentier, conocido por su obra fotográfica documental de gran relevancia y por sus experimentaciones con materiales gráficos intervenidos, ha usado desde diferentes perspectivas la imagen. Aquí, confecciona este retrato Sin título, de la serie Carlota, de tal manera que el rostro de la mujer que muestra parte de su desnudez, pareciera completarse con el del maniquí. Un juego de espejos de identidades que lleva a la fotografía a un plano conceptual. Lugar no identificado, 1985. GCH-MEX-CMF-006

Graciela Iturbide, célebre y multipremiada, también tuvo un papel importante en el cmf. En esta imagen, el encuentro de un músico que colocó su partitura sobre la espalda de su amigo y colega. Atractiva imagen por desconcertante, pero sobre todo porque las pinzas de ropa de madera se convierten en el elemento más detonador de la mirada. Es el ojo entrenado el que busca y encuentra, el que trabaja la fotógrafa en cada espacio de su horizonte. Sin título, Perú, 1974. GRI-MEX-CMF-001

Héctor García, reconocido reportero gráfico que preparó a varias generaciones de fotógrafos, legó esta imagen que deja ver una parte importante de su fotodocumentalismo. Una imponente pared conjuga un juego de texturas, con los tonos que de ella emanan por el tiempo, con la cadencia visual que ejercen las ollas enclavadas de manera rítmica. Ello enmarca la presencia de los Cargadores de La Merced que se dieron un minuto de descanso de entrega en entrega. México D.F., 1969. HGA-MEX-CMF-004

Herminia Dosal fotografió a una importante feminista de la época, Alma Guillermo Prieto, y realizó esta imagen En la lucha por la libertad, que parece referir a la historia de las mujeres, sus encierros, sus dolores, sus temores, un tema que ha trabajado con gran profundidad y desde diferentes ángulos. El retrato de fines de los años setenta fue portada, cartel y se difundió masivamente. Por su carga icónica, audaz y llamativa quedó en la memoria. Cuernavaca, Morelos, 1977. HED-MEX-CMF-010

Julieta Giménez Cacho retrató a esta operadora telefónica en sus labores cotidianas mientras se ocupa de otros quehaceres, como pintarse las uñas, algo muy común en el cuidado personal de las trabajadoras. Se suma el elemento del calendario que anuncia una pastelería. La intención de la autora de Comunicación con El Triunfo resulta en una mirada empática y grácil del personaje que ejerce su don de ser “multitareas”. Veracruz, 1982. JGC-MEX-CMF-021

José Hernández-Claire cultivó la fotografía documental con gran fuerza, buscando siempre temas y encuadres novedosos sobre eventos cotidianos o totalmente reveladores. En este caso captó la imagen de un niño dormido de pie junto a su carro de venta de chicharrones y papitas, algo común antes de la entrada de marcas comerciales al mercado. Exhausto muestra las condiciones extremas del trabajo infantil. Tlaquepaque, Jalisco, junio de 1988. JHC-MEX-CMF-011

Lourdes Grobet, miembro fundadora del cmf, sedujo desde su mirada a los espectadores con su trabajo sobre la lucha libre. Sus imágenes dinámicas, de gran atracción de un tema poco explorado por la fotografía, y menos por una mujer, le imprimieron un sello distintivo. En esta fotografía que se podía intitular “Hijo de tigre, pintito”, de manera literal, muestra particularidades de la cultura popular y del ambiente festivo. México, sin fecha. LOG-MEX-CMF-013

Mercedes Iturbe deja esta imagen en la que posaron para ella tres mujeres: una novia y, al parecer, sus damas de honor. El centro visual es la mujer con el vestido de bodas, con un gran tul, larga cola y el velo que oculta su rostro, previo a la ceremonia. Por otro lado, las damas portan sendos corazones de tela para ser usados en el ritual religioso. La autora recupera las tradiciones sincréticas de los pueblos y poblados del país. San Cristóbal de las Casas, Chiapas, 1985. MIT-MEX-CMF-005

Oweena Fogarty ha trabajado en México desde los años ochenta. Sus búsquedas visuales atienden a sus necesidades expresivas acordes a intereses etnográficos y antropológicos. El desnudo femenino captado en una azotea de la colonia Obrera entre tendederos, cables y escalones, en esta fotografía llamada Cristo/Eros, de la serie Iniciación, es una mezcla híbrida del pasado lejano y el presente inmerso en la gran urbe que muestra sus posesiones desde los techos. México D.F., 1988. OWF-MEX-CMF-007

Pedro Meyer, miembro fundador del cmf, ha dejado un valioso legado con sus obras y con el trabajo realizado al interior de su vida cotidiana. Este retrato de familia intitulado La señora y sus sirvientes cobró notoriedad por su carga icónica: la presencia del servicio doméstico junto a su madre. Imágenes paradigmáticas que, en ese momento de crítica social, resultaban aleccionadoras. México D.F., 1978. PME-MEX-CMF-005

Armando Cristeto nos muestra los contrastes. Con esta primera foto de la serie Los rostros de la Independencia pone a la vista el sentido del humor del mexicano, y del propio fotógrafo que encontró con este pequeño el mundo al revés. Se trata del festejo nacional de la noche del 15 de septiembre en pleno Zócalo capitalino. México D.F., 1980. RCR-MEX-CMF-006

Pedro Valtierra, fotorreportero, ha dejado un extenso legado en el Fondo cmf. Sus imágenes son pieza clave para la comprensión de la vida social, política y cultural de entre siglos. Los retratos de los desposeídos, de los indígenas, de los hombres del campo como el Viejo guatemalteco, conforman parte de este patrimonio. Aquí el hombre mira a la cámara directamente, sin cortapisas; y el perro con todos los miembros de esa familia, en Refugiados en México, de 1982, lo hace de la misma manera. PEV-MEXCMF-004 | PEV-MEX-CMF-005