Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Aut or
todos 108 derechos
Inscripcin N 16944
115' (" er
:;O NT" Ol
",1"5110TE.CA HM:tOMAl
c-:- '" s:\I'J'U'
. ,
YIrtlc. " t:. 1.... 1
16 1955 I
DepsitQ legal
1. - LA
1:::JCRITU RA
WS COMIENZOS DEL AIFAB= .
- - - - - . -
Pinturas rupeGtres I PictogramAs, I-
deogreeee , Fonograces . Lt;.traa . Jera
Sl!ficos . Escr Ituras hIrntico. y de
mtica . Caructeree cune troroee , 01:"
reccin y vertical de
las di versas escrlturos . Alfabet
rentero, griego y r ccano, El cuer r
tedaD en primitivo a1febeto gr i -
6o
.
In.s tablillas parlantes de In I s ltt
de Pascua (de izqui erda a derecho) .
Lo6 qu pce ,
Al parecer, hasta en cs pr l cl t i vas d su
evolucin, el hombre hn sentido l a necesidad transmiti r
II otros lndl':l duos y l egar o. la poat.e r -. dad el r ecuer-do
ciertos h_chos que Lo atestI n
, - "
aS pinturas rupestros, imagenes prehI stor i cas conserve]
en las percdee de nwacr cses cavernas en varias pcr-tes d 1
mundo , cepec.afecnte en Europa y Arrice . ID gr-an may r ':o. ..1
esas pinturas escenas de caza, oea pnci'u r-
dial de l hombre primitivo y l o que ms su vida .
El xito en la cecea-fe s i. mt r cobu vida y en't sf ucc. n par a
l a t ribu . Un fr CElf:O l ., t r . La penur- e , hambre y mue!:.
t e. Un' xi to p_.< t "l .:.... ,. ,el cubrur eucbe s piezas
- .2 -
de caea, er..l una ne zua, mot i vo de hartargo gere re L, UD fea
do par-a t .cdce , Tul ac ont ec Iratcnt, c eerecI s coraaemor-eree y ee
p r-cbabLe que un l nq1v!duo eeeI cd eaent e hbll quedare can!
s t cnedc pa ra p t nt.ar un tdUral alusivo . Algunag de eses .. lntu -
r ee eeaeet.ren una deat.re ae eor: rendente en e l mar.l8Jo de las
proporc Iones , mcvtmteut.oa y colorea . .IgueIacute e cr -
p rendente es la cccac rvec r n de quchan de e H ce . En lt18 CUe -
v ee de Al ttl.':llre., ptntu rce de h ace lr.!100 de eca se nantienBll.
i ntac t C1S a peaer de L e;Ul:. q...a Sto; filtra peraencnteaente a.
tN.vs de e lles . Elmate r lal ctp':ado consisto en coloran
tes n i I.lf: ral.c9 dfaue Lt.ca o batldC9 con g r ce ee- omnlcce quo re
pe Ie n e l aguu . Fero an ee , cause ea ccjiro el becoo de que i
e e re acc in aecntce de r ncon t.eb Iee gotas de agua B lo largo
do t nc cct.ec Iee s i g l os, no hub ltot ra bor -rado l e. cepa de color
de la su..tl rftc l rocosa .
El peso siguiente- en l a transIIds in del menaaje g rfico
l o constituye 0 1 pt c ucg r eme . S i l a pintura rupestre ru a e >
milla, e L pictqgrema ElS ti cceecha , La primera representa el
ee rue rzo indivi du al de un a rt1s ta, es obra del t.eIent,o, una
creac in . El sesuecc ea imitacio de l a p rllD&re. . Su rcrea ee
hace ms eerc t I'te, redu cida a l o esenc ial cm tal de ser re -
c cnocf bIe , El ,Ictq; ram<i ce l a 1lnt:gen "de une. cosa simplifica-
da hesta hacerse convenc ional y de ejecuc in rcil . Signifi -
ca la cosa e n s i y no la puI ab-ru que l a deec z-tbe . El 301 9i
6
-
n ; f lca e l 13011 l a aenc rep res e nte l a meno , e l len no ea
mea que el leon.Ee ta rorms' de mensaje requ1ere , evt denc emcn-
te , t .cnt .ce signes cuencea CO'lCS hay . Al princ ipio no hay mu -
chas e ce ea dignas de recuerde ruer e de unce cuent ce fen-
menoe naturales , de hechos do rue r en y de destreza, de crfunroe
y de eae r tee . Ier -o l a (..voluc ln t nc eaente i mp ro6 une. ce..7cr
a rt iculac In en l a esc ritura . Al surgi r nuevos conceptca o a l
que re r prec ae r l ee ya exta tentee , l oe e g nce en uso ed >
quteren m.93 s1gf.1ficadca , aparte de l primiti vo, mer-eme nt.e r 1'-
he ,e l aa.l" aiklms de l astro que _reproduce;signific::l.-
r e. luz , calor, bri llo g loria, lLm8l1.2.. dc"'tre-
ze , h<;.I)1 11doo, e. rt(;se.Jaj e l fuerza, valor . Estoe e lr. -
nca " do c cctemco l!1o emp H c , ccct .nien sIendo urdvers a Iee
- ; -
en cualquie r r e pres e nt a n l o l\.:I i .ro o n
)l.Ctog['lIII:'lU .. nt..c d ; C1.lOl }f. ere 1. ee r id: 'Jl1"""ID. .s t n
estos coe ..t o: rmi nos':t: conrundea o GUit:rcn d clr l o t1.is o ,
Pero e l solo i ndi ca di ferencia. En e l un
Jarro significare recipiente y os . SI iO-
gen sirve par a repre r tar agul\ , vino, ccc .te , ties ta o ... un -
uencr a , suele re CQS:'.l.8 , fue re de L o"'jct:l rlc nrc:lW
coci da, ya en:ra el munJo de las Lo
consista en el rcconoci=lcnto y pusiva e
una f aTOa f amili a r, ehc rn asociaciones o. nt nl _s .
El ideograma, por l o tant o , ccr r eeponc a una etepc supe -
rlor cn el desurrollo de lo soci eda d.
El verdadero i dcogratl6, s i n t:!mbarco, no epcrcce m eo -
tras la ampl iaci n o modif icacin del tci -
no se t r aduzca en s ibnos vi s i bles . Tal signn,
do al primitivo pt cbogreee j sc llnI!lfL signo determinativo
adquiere el valor de at r ibuto . ;'n eJcmpl:l l o explica; en el
anti flUo Ecipto contribuciones de los cucpe sinos cmn pa -
especi es, con par te Je su cosecha . recaudador de
.apucs'toe r eciba W)B. c:::.nt iClid de eca cce de erano y cxten- ,
da al contribuyente un recibo. 10 con instru-
en l as paredes e a10be de la vivieD1a del i o-
l a de un canasto, que re -
pr-c s la es pccfe y a l l ado tantas rayas cuentes medicas
reciL!3 \: 0 pago. El canaet o es un pictosraal simple , las ra -
yo. s un siena deterninat ivo, 108 dos junt os - un 11 ogr8.m.
Los l decgranns seguan insu-
ficientes. A trav s de una serie convenciones i an
diendo grndu3lmcnt e su propia carcter y un
nuevo _ el de s labas . En el se
vierte en r sit.tco, deja de cosas Y coaeuac e
fijar qU0 , sus ce ptibles de permiten f or -
mar vnlnbrns y frase5. la hi s t oria cel es
etapa lt1co es labn para l l egar n lu l etra .
tal C0t:10 es hoy . Ic cceprcndereece mcj ::>r Iris pn.
gin'ls de Cl'Uvinonzas de las rev. et.es Juvf..'nilcs. Fd' ...j.ll-
.lo, he aqu dos si'snOB uni versalru"'o.t.;l n:c'r)d tes cI
4 -
('..JO
- 27 -
-'- --- .,. "..
t , .... '. 1
'\ --:- .
.\ ,- ..... .
\
," - ,
I __
\:--=-=------'--1- --
I
I I
I
I
- -- '
j
APURA
..
s __ -
---
e oA 5E
(DEi
'-
,
" '.;. -
-----
I
I 1(._
.'<- - - -
?EF:rll
--- --- - - - - - CA,' EfA
i
i '
! ./ '--.J
1, , ..... -, ?S
'. l .
,
t IERIoJA" -'AlL' -- 1'1' , -- ---('\qAO:WON
_PI E o [.A:-t J., __ (DEL 0./ 0 __
/ . > '1" - '- "-.__.TA LUD
JIveurc, / !, +__---l ._ FH ENTF
,
" RtGA BA
- 28 -
ri os , del tacao de una manzana de casas y cuya marcha hace
tembl tlI' l a tierra. Per-o e l tipo c isma es virtualment e igual
a l primero que ha e xistido .
El ti po ..,u s es un paralel e ppedo r ecto de metal, de
al tura unif orme y las dems ver -ranLee-, segn el
tamao de la l etra que ha de reproducir . En su composicin
ent ran ccauneente el plomo, el antlC1oOnio y el estao.
Esta aleacin reune las cualidades indispensables de
rigidez, dureza y punt o de rus in, que fundir
el tipo a t emperat ura s fcilmente obt en1 aseguran un
perfect o ajuste de una l etr a con ot ra y hacen obt ener ci en-
t os de miles de i upresiones r esistiendo l a presin de las
prensas y e l Jesgaste contra el papel hasta aplastarse, pe r -
der la nitidez y ser fundido de nuevo.
la caracterstica oe notabl e de las al ea ciones es la
de presentar cualidades s orprendentemente diferec.tes de las
que ceda uno de l os metales pueda ostentar por separado . l\s ,
e l plOtDO es l:D.ly blando - puede rayarse con una ua, pierde
f ci lmente la f orma y se de r rite 8 l os 332C. El antimonio
es duro, quebradizo y su punt o de fusi n e qurvaj,e a cas i e l
doble del plomo. Ninguno de l oa dos octales podra en
su es-todo natural para fundir l etras e impartirles los cua -
lidades exigidaS . la a l eacin sat isface t odos l os requeri-
mientos y reduce el punto de fus in por debajo del ddl plo-
1110 3 unos 24QC.
La adicin del t ercer elecent o, estaffo, slo t i ende a
asegurer una superficie Qs lisa, car acter stica muy
te e n la obt e ec in de buenas l rapreelonea .
loe porcentajes de la aleacin ver-feu eegn los fabri -
cantes que constantement e trat an de 1llCJorar las cua lidades
de sus tipos y rna. nti enen las me zclas en secreto . Pero comun-
ment e consiste en 2 a 6 partes de estao, [) a 12 partes de an-
timonio y e l resto en pl omo. Es a sombros o que un de eeea-
- 29 -
les de punto de f usi n alto slterar y reducir en un
tercio el punto de f usi n del 90% restante .
Ningn l ego sospecha siGuiera la cagnitud del
zo mancomunado de artistas, grabadores, mecnicos, ingenie -
ros y tcnicos que requiere la coaf'ecc. n de un tipo de im-
prenta desde su concepcin formal hasta su aparicin en un
taller grfico . Ningn detalle en el largo proceso obedece
al azar ni es i mpr ovi sado . fase os primordial cuan-
, ,
do solo se trat a de l esbozo de una letra, ste pasa por un
largo los defectos, cada letra es di-
bujada con t oda precisin a gran tamao y sOQetida a un nue-
vo examen. Slo entonces en su fase tcnica: el graba-
do.
El prot.ot .pc de una letra de Lmprerrta es el punzn
de acero, una variJla de este metal, en cuyo extremo, una
vez destemplada y hecha dctil, el grabador labra la le-
tra, de t amao nRturnl, con un buril. Si recordamos que al-
gunas l et ras en uso, no slo actualmente sino en tiempos pe-'
sados , tienen 1. 5 mm de las dificultades
que esa t ar ea representa. Una vez terminado el relieve de la
letra - a l r ev s , como la propia letra de imprimir - el ace-
. r o vuelve a t empl ar se PQra la dureza y
el punzn se hunde perpendicularmente en el plano ms ancno
de un paralelop pedo de cobre o bronce. Se obtiene asf una
imagen de recha de la letra en hueco, la matriz tipogrfica .
Tal matriz exige un cuidadoso ajuste . El del
metal provocado por el irapacto del punzn causa deforoacio-
nes en l a plancha de cobre . Estas deben ser corregidas. To-
do el alfabeto obtenido de este modo tiene que hallarse en
la misma pos icin respecto de l contorno exterior de la ma-
triz t odas l as letras estampadas a la miSBa profundidad.
desviacin de esta norma causar{a: 1) diferen-
cias a lineacin - l a s letras compuestas palabras es-
taran e n nivele s diferentes,ser{3n ilegiblcls como y
2) tendran diferente altura - unas la tinta y ( -
tras no, l o har a la lpresin. Si penaamoc
'0 .
que un al:fabet..:: no consta meromente de las 27 letras Que con -
81der8mOS ea.o tal. sino l os sieDOS de
de l a. guarla:lOs, de los signos convencionales como la y .. ca -
R relal" , el peso las letras l1gsdas,c;;laIo la fl ,
etc. y que J odess J son lllUeh:la loe tamaos que una letra. ne-
cesita: t {tul06,subt!tulos, textos, notas, et c . , etc . ,
remos a darnos cuenta de cunta pe r i ci a y cunta paci enc i a
van invertidas en la producci n rte l:ls ti pos .
Hemos visto antes que lo que caracteriz y perml tt
la propagacin universal del invento OUtcnbe r g no ru .In
letra movible en s ! sino su &1stel:lB de producirlas : su tlOl -
de de fUndlcl5n .
El molde de fundicin tipogrfico consiste, esquemt i -
encente, en dos bluques de acero en f orma de L ensam-
blados , forman un slido de 6 eDras, dejando en cedia un hue-
co rectangular de altura y anchura diversa segn
el tAOVic1ento lateral de uno de elloG . El hueco rcctnnt,;ulnr
se halla centrado s obre la t!l6triz, es decir que cada l etra a-
parece exscteeerrce en lB misos. posicin reepecec del hueco
del lII.a.de . En este hueco se vacfe e l metal de rret i do.
CoD:J sabe 8 de nuestros aos escolares, t odos loe
cuerpee auoentan de volumen con el crecimiento de la 'tcepe-
ratura y ,vicever68, se contraen al ba j ar sta . Ll. aetal tun-
dido penetra, inyectando !l pres i n, en t odos loe rincones de
la III!ltriZ y U eoa s6Ude.mente t orio el espacio del molde. Su
contraccLn a l en1'r1erse pel"ll1te extraerlo o f:XpulBarlo d.el
*>lde. metal expulsado ea un paralelo?pedo recto, con la
i l:lBgeD de una l etra e n relleve y a l revs en uno de sus
extremos . Ea un tipo de imprim1r.
IDs procedimientos lIlOderno8 en e.Lgunoa " pefeee el1r - '
nao la tarea de grabar 108 punzones y reducen el dibuJo, pa-
d
ee o dl;ll un pntroD t:letalico, dl rect.6l1l"t1o.ta a lo! m.:..d1an-
te un de preci 8in. En ot ros pases , en que ao
Be continua con el grabado aanual , ello no se debe al
}l -
elooalhmo ni a la carencia de dIapositivo. :Dec'olco8. En A,-
le_oia, por e j emplo, el grabado manual contlnua ee boga '1
ee trata de un pa.!. IIIUY l oduat rta l1zado . Ello cceeee IL coa-
8ideraelooe8 e stt i cas. Los caeatro8 alemanes, menOI al -
gunos de ellos , afirman que la reproduccl&n destru-
ye la personal U ad de las . letras, que la pree1e16n absoluta
mata 8U gra.::la y IU belleza. Si, COlDO podremos observar da
adelante, COlllpar amos alguoD08 alfabetos del siglo XVI, con
8U8 imitaciones cont emporneas , razonea que aaisten
es os artfices conservadores aparecen bastante obvias .
Exce ptuando 108 tamaos muy ;randes, que imponen for -
IIlEUI e s peciale s en virtud de 6U peso y para ahorrar eetal, ea.
da ti po ostenU\ la. miSlll!l.s c8r&.cter!st1cas, de 1&8
cualea ser@ ueceear-to r et ene r en la eeeorfe , tanto pera el
eoUoollLlf;ot o prot'ulonal, eOlIO para 18 mejor cOIIlprl!ostn
de I US funciones, posibilidades y limitaciones.
1. - ALl'URA. que :nide el tipo entre 1& eeee
y la superficie superior en relieve, o sea el ojo.
2. - CUERPO. Espacio comprendido entre las partes ante-
y de la letra, o sea entre el fren-
te y la cebeee , El cuerpo es determinado por el ta-
mao de 106 por imprImirse.
,._ ESPESOR. ESfscio, comprendido entre lo. lados izquie!
do y derecho del tipo, aocno del tIpo.
4. _ ARBOL. Distancia entre la bese del tipo y 1.& baee
de l relieve del ojo, o lea el boGbro.
5.- PIE OBASE. Superficie inferior del tipo al
oJo y fonnada por dos planol separados por la canal.
6. -CANAL, Hendedura en 1&
recortarle el cabo que
tamente de fundid-u .
base de las letras f oreada al
'stas llevan adherido tru:tedla-
ti 1IL-IOHC ;IVKA&o
".ccION c;H1La*
- 32
7 . - eRAN. !-hJ.escB semi circular que llevan las l etra s
s obre el plano del rbol. Es de auca importancia
en el manejo l os tipos pues si r ve para ldent l f i
cnr el frente o la cabeza al tacto, s l n neces tctad-
de mirar cada l etra, y f acilita ID composicin
manual . Se afi rma que l os tipos de utenbcrg i ban
provi stos de eran, r asgo notabilsimo de previsin
en un invento pr-tu rt .vo , -6egn la procedencia, de
acfierdo con las costumbres de algunos pases o al -
gunos fabri canttls . el eran aparece l o :mismo en
el plano frontal o poster ior del rbol . Existen
asimismo tipos con varios cranes .
8.- OJO. Superficie superi or extrema de la l etra, Gra -
b e a en r elieve, que, uno vez ent i ntada y aplica-
da al papel, produ ce la :1lIl presln.
9 . - ceNTRAPUNZON. Huecos r odeados por e l r elieve e leva
do ,jel ojo.
10.- TAWD. Bacarpe r orcade por el relieve de l ojo en
su descenso has ta el hocbro_
l.l . - HOMBRO O REBABA. Pleno que , e n les l e
tras sin descendientes, por ' c j , l e "o", se extien
de desde el remate de l hasta e l pie de l ta-
lud . Es frecuente la costumbre de linear hombro
las dos cosas, el hombro y el talud Juntos .
El ojo, es deci r el relieve i epres or, la l etra ,tniSlU1 ,
presenta - en l os caracteres romanos al menos - las s iguien-
tes csrecter !sticaa :
1.- CABEZ.4. . Coi ncide con la per-te pos t e r ior del tipo
1!l.1smo . Es la parte euper-tor de las maySCulas o el
extremo ldtra8 mont ;ntas !'
!, . ! . 1. .., 1 .
- }} -
2 . - PIE O No debe confundirse Con la bnse rsi -
ca tipo, Gobre 13 ste El pie o
18 base de l Oj O son imaginarios y representen la
l{neo f'orcada por casi t.cdee las mo.ys culas [excep
t o la. J Y la. Q en algunos dI seos) y t .odes Las mi
nscula.s DO descendientes 1 o sea ll:i8 que no tie --
cola. (a, b, e, d, e, t, h, 1, k
,
1, m, D, o,
T , 8, t , u, v, v, x, z) . En el vocabulari o coco
de l =.prentn las pnl&bras "pie" o "base" s i gnifi ca -
rn l o ltlao. El concepto anter ior , r efe.
r ente a l tipo' coC1O un s lido de met al , es poco u -
sado y de poca nec esidad en la profes in.
3 . PDU'IL. Trazo delgado en la letra r oma na .
4 . - PI ERNA O PALO. Tr&.zo grue s o en la letra r occue ,
5.- ASIENTOS. T:rozos a ngulares que remat sn e l extremo
l os ?erfiIea y de las pi ernas . Los hay
deleedos y gruesos, parnlelos al pie o incli nados,
tri !lJ:.g<t=us o r-cdoudeadoa .
OTRfoS PECULIARIDADES DE lL'6 TIPOS
- - - - - - - - - . - - - - - - - - -
Eepecf os que ocupe e l ojo. y
c1nsculas . Letras cortas , aorrtentee y
descendientes . virgulillas, etc .
Ojos CurS1V35 fundidas en pr l !
ces ob.Lfcuos , l4ayseulas sin hoClbr" . lJ..
sados. Si&?os e speciales. Letras de
po grande, con el rbol cncavo
y de madera .
. - - - - - - - - - -
,
El ojo 1& l etra puede ocupar la t otalidad del cuer-
po o bien s lQ una parte del m1suo. Ello de l e-
En e l mismo cuerpo tienen cabida las tJ2lyscu.lns y la...
- -
mi nsculas . Supongamos e l euerpo di vidido horizonto.lmente
en t res par tes 19U!l1",e . Algunas l etr as ocupan sl o una de e
llas, ot ras ocuparn dos y las restsnt ds ,tres . Srvannos de
ejempl o: UDa mayscula cor riente, digamos . na nA" ; una maya
cula menos comn: hL "Q"; una mi nscula corta, "a" ; una moa=-
y una descendiente, "J",
LBs .mi ns culas cor tas ocupar n ecfeeente el segmento
ce nt re1 deL cuerpeo As , la "a" llevar enci ma y de bajo es -
paci os blancos . La ma yscula "A" y la c ontente "o" cc upar n
dos espacios , e l superi or y el medio. La .. j " tatpbln dos ,
e l medi o y e l inferior. Y la "Q", l os t res segmentos, 1.0.
t otalidad del cuerpo.
Todas ee'tca l etrc. s pertenecen a l m.1 soo cuerpo, porque
en t odas ellas el espaci o comprendido entre sus partes an-
t erior y poster ior es el cismo . Y dentr o de cse espacio t o
da s los estan fundidas en un inflexi ble or den de a11
neacin: compuest as en palabras , las de sus nayacu -
las y loa de sus minscullls cor tas o moctcnt .e s f ormar n una
lnea hor1zcntaL las l etras estarn "alineadas".
Al{;unas vocefee llevan acentos . En castellano hay una
coneoDDnte con tilde: la . Mientras se t rat e de minsculas ,
el el acento o l a vi r gulilla encima la l et r a no o-
frec e di f icultades , pues ca be en el especia super i or en blan
ca , i gual que el punt o sobre le i o s obre l a j . la di f i cultad
se presenta en l as maysculas .
Hemos vi sto que las mnysoulas ocupan l os dos tercios
del cue rpo J que su cabeza !lesa al mismo borde superi or .
Tras de ese borde hay un vac o. Dnde cabe el acento?
Re.y dos soluci ones : Acortar la mayscula l o suficiente
para dar cabida al acent o, l o cual destruye sus propor cione s
y la dtif orma, o bien fundi r el acent o fuera Jel cuer po en f or
me. de un cabo cofgenee , del gros or del t alud y suspendido -
en el aire gracias a lo rigidez d. mnolt r3. dd ruc-.
dlr deterc1na ct ros porque
.:latn en relacin r-Igurcee entre s(
en el talD8 o de una de ellas afect a
las l et ras de i ttprenta
y cualquier al teraci n
a las Jeas .
51 la lne a pr ecedente a la que lleva la mayscula u,
cent.u ede se c oepone slo de mnysculss s i n co'te y eumiecu-
las COT'("n y mcnccntes, e l a - ente podr descansar sobre el
hombr o libre de cualquira de aquel las . s l encima de l
acento epnrece una J o cueLqu.er ot r a des cendtente como g
l
r
p, q, e acento no tiene cabida . CUC no se puede
al a aar y fiars e de la suerte, I ne deecenrentca d. un alfa-
beto con cata cl ase de aceneoe teeor u que acortarse en la
me di da. que exige l a pcnetc-e,c.:. n de Len nccrrt oe en el hombr o
de l os caracterca de la l ::-.e a superi or . Esta "l::t: ili da tambin
areo e l as pecto y lbs proporciones de las Letras .
Otro ar reglo todov{n , i ndependi ente de la funlicin,
cons i ste e:' I nt .rodu ct r debe jo de l acento un lingJte de la
altura de l rbol que c 're ce asia1s::lO un firce a yo pura el
ace nto colgante , F_r as! l a df s'tcncfa e ct .re las l -
nea s y l a coa ; s" .! ... consu-e tlIs espacio en la pgina .
c.erec s 1f tr.o- 1m::l. tando escri tura caligrrt .
ca presentan en cJ ... u c ; .1b:.1t..::lones espec .oe bLencos des -
tsesuradoe que are .. .i:l. c ccrpos I c .n y difi cultan la l egi bi -
, ' f '
lido.d. Wis adelant e; con exteuet.ou de este enoce -.
no. lAs r br i ce.s de t.tpoe ban t.ratedo de r csofve r-Io por el
pr ocedimi ento de.porcion'18 colgantes apoyad98 en
pacios libres de las l etras o siguientes , conve -
nientemente dispuestos . Ran recurr1Jo taob 1n a la
de l etras s obr e pri s mas obl!cuos , l o cual tambin permite un
ajuste ms y la eliDi ne cin de l os huecos i uJesen -
b.Iea ,
l et r as no llevan hombro . Son 1e 5 l e t r a s oays
culaa empleadas pa r a t t ulos o inicia les de cap tulo, que se
usen s olamente ent re e Ll.es , s i n a yuda de las r.dnscuJ.as . Re-
cordando que l a f 1mc i n del hombro es da r ceotde a las part s
- }6 -
descendientes de las l etras y unlforcar las restantes en
cuanto el cuerpo, comprenderemos que, al el i minarse las mi -
nsculss, puede elimi nar se tambin e l hombro. Las dos n i cas
mays culas que , en algunos alfabetos desciende n al hombro,
la " Q" y 18 "J" I pueden prescindi r de -l e n l a [!]8yor a de
108 casos , pues tanto la pr lQCra como l a segunda de las l e-
tra.s nombradas exaeten l o mismo en la r orme alineada que la
des cendiente. Lo eliminacin del henar- o permite fundi r l e-
tras ms grandes en el mismo cuerpo. Una nA", en nues-
" 1 trs presentaci on esquemat ice, ocupaba dos t ercios de cuer-
po en el alfabe to normal, pass ahora a ocupar el tercio r es-
tante o sea la t otalidad del cuerpo.
En cuant o a sus f oruas, l os pr lneros tipos de impren-
ta , no ereu creaciones , s ino i mitaciones. La mprerrt e tsr-
, '1
do en encontrar su pr opin expresi on, sus pr opias eyes dS -
tticas. Al pr i ncipi o tuvo que basarse en l o exi stent e , tratar
de la produccin de l os escr i t os s i n VLr iar su as -
pecto habitual. Hemos habl ado ya de las abreviaturas aed.oe-
v!lld8 mediante las cuales l os copfetee sUBti t u:'tD Las com-
binaciones de l et r as os r epetidas por una virgulilla, como
"nn" "a", Estas abreviat uras fueron muy numer oses , lle-
gando e comprender contracci ones de palabras conpletas cuan-
do la frecuencia de su us o lo aconsejaba , por e jempl o "Xt o"
por "Cristo". 1 pr i mitiva t mprerrta , en su esfuerzo por imitar
m8nuscrit os, hercd6 esa cos t uebre y as! , j unt o a las l etras
tildadas, tacbin slabas enteraa , dos o ms l e-
tras fundidas en un s610 tipo. Ms t arde, cons ideraci ones, ya
puraoente tipogrfi cas, de est t ica i mpuesta por lo
obl i garon a introducir combi na ci ones t ales coco "fi " en que
la lgrime de la "r" suatituy-u, di rectamente enc ma , el pun-
t o acere la "L" Y elimina el hueco entre Bebas l etr as. 'I8 -
les combinaci ones de dos o ms l etras se llaman ligados y
continuaD usndose has ta hoy.
En el alf'obeto act ua l e nt a-en, edec e , una variedad de
signos ms o abundantes , coco
calderones y signos de r eferenc10 para las notes al pie de
37
la pgina . ".ara algunas cursivas de sabor antiguo o copia -
das de antiguas, se ban i ntr Oducido ciertas letras de -
corativas e 1'io de in1d. ar o t Crtlinar las palnbrss con vcku-
tea , El caldern - palabra algo olvida1a _ es un signo orto-
grfico antiguo, que serva para indicar un pr rafo . Lo. 8 p_
ginas medi o 8"'"SJ tant o las eenuecr-tes como las it1presas ,
presentaban lineas llenas , mancha ms o menos uni!ormc,s
nima.da de vez en cuando con un siOlo ms abultaoio y negro -
que r epresentaba el ccedenac de un nuevo prrafo, l o que hoy
llall13:aos punto y aparte . Esta cos tumbre se ha. perdido, per-o
el caldern se conserva con fines decorativos . La
inglesa y norteameri cana s ienten por ese eco
del pceado y l o i ncluyen en la mayor a de sus tipos . Los sig
nos . es pecia les se llaman en la tipografa eue r t.e e ,
18s l etras de cuerpo grande o gigante t ienen espec i f i -
caciones propias . Fcilcs de dist ingui r y de us o poco fYe-
cuente, no ne ces .tcn e l eran para componer-Lee a ci egas .
Pbr ot r a par te, si fueron slidas , su peso en conjunto sera
excesivo y por ende su precio . Pbr eso se funden so-
bre uno base hueca o con e l rbol cncavo, con tal de el i mi -
nar una parte de metal. las l etras gi gant es , para carteles,
s e hacen de eedera escog.tdc , pulida y ccnvenfcnteeente itlPrel
nada de substanci as resinosas para evitar su alabe o. Por su-
pues'to, t odas ellas tienen la misoa altura, c onstante
en los ti pos de h:prenta, i ndt:penJ i ente de su cuerpo.
MEDIDAS TlPOGAAFlCAS
. - - . - - - - -
Tipos antiguos y t i pos nodcr nos . Exacti-
tud tipogrfi ca. Anarqu!a primitiva . Pri-
meras t.:ln't ativns de uniforcdad .
eiones Si ateeo Didot .
gls . C cero. Ptce , El punto tipografico.
Presente desorden internaci onal .
desordcn en Chi le y otros pa ses sin pro-
ducci n propia . CCo se dist inguen l os
- 38 -
cuerpos . El tipmetro .
Se ha dicho en las pginas anteriores que el primer
tipo inventado no se diferenciaba gran cosa de los tipos ac
tuales . Ahora bien, le. expresin "gran cosa" o cualquier 0-::'
trc referencia vaga y aproximada en cuanto-a dimensiones,
no t teaen aplicacin en la tipografa . las medidas tipogrfi-
cas deben de ser - y lo son - precisas . No
existe ningn artculo tan barato y producido en tales can-
tide es, que sobrepase o iguale en exactitud a 108 tipos de
imprenta. Unes cuantas centsimas de milmetro de diferencia
pue_en ocasionar una mala impresin, es ms, pueden impedir-
la del todo . El tipo que no coincida con el ms escrupulo-
so standard de calibracin micromtrica ser un tipo inser-
vible .
Esta exactitud en la fundicin de los tipos-letras se
extiende al resto del material tipogrfico, como los espa-
.cios y las imposiciones, de los que hablaremos con mayor am-
plitud luego . El tipgrafa-cajista se encuentra con una se-
rie de piezas de metal de dimensiones precisas que tiene que
saber orcenar dentro de un riguroso sistema de medicin que
gobierna le imprenta .
Je siempre era as . El atraso tcnico del sigl; XV no
daba lugar a tales exigencias . Por el contrario, debemos ad-
mirarnos de la perfeccin relativa que los primeros impreso-
res y fundidores llegaron a obtener .
La uniformidad general de los tipos no se ha logrado
sino tarde y ni siquiera ahora por completo.
Al principio el impresor y el fundidor eran lo mismo.
Cada uno funda sus tipos como mejor le pareca, para su u so
exclusiva . Su propio molde 9.BeguI'3be a sus letras la misma
altura y las diferencias e imperfeciones eran de menor impor-
tancia con el sistema manual de ent .utado , De un molde a otro
- -
la altura vari 3ba y l os ti pos de proceden-
cia diversa podf an uae r -s e Esta a narqu a cl,.; otinu
despues de las f aenas y establecerse
fo.brl ca 6 de t i pos que sw1Di strc.ban el material a l es ic.pr e -
s ores Ice tipos VAriaban de pa s 8 pas y re
tunJl ci on a fundi clon . Lentamente se r orearon znnas de 10-
rrncnc. e , pequeos r eueee de un f t.brlcante triunfa dor. es-
t os se i ban extendiendo cuenlo la cal idad de un producto
provocaba maY;Jr deeende , F1nalaeote - no ms teepreno que
Q comienzos de l s i gl o XV!II - la necesicad de l as
medi das ms apremiante y en uno asamblea de libre _
r os, r e pres ores y f'undf d cr-ea ce Iecrcda en PartS qued det.er -.
minada una medica univer sal . Precedieron ese vari38
proposi ci one s en 1 0 8 aos anter iores. Las fueron
mraer oene per o La r esf.st .enct e <le los f abri cant es las hnb!a
fruGtado t odas. La unif ormi dad tropezaba por de
COD l a negat iva de aceptacin de ningn modelo stan-
dard preci sament e el de cada fundi dor . Rl acep-
tar ot r a s normas l e s igni f i caba nueva s i nver si ones y costo-
sas transformaci ones de la maqui nar i a . Pero, una vez venc tde
la por de otras i ndust r i as interesa-
, ' 1
das, el camb i o f ue aceptado con al i vio, DO so o en Francia ,
, 't- "
sino en varios Alemania tardo bastante y
por plegarse . El slsteca llacaJo sisteas por
su autor Fe:-min Didot , se impuso en t o.ia Europa, coco se im-
puso cs tarj e e l slstcm::l. en un pc.!s que ha -
bitualmente repudia l os ceamos : I nglaterr a .
El cue rpo de l os tipos se d16t lngua o. nt igu!l!':lente con
nombres pr opi os ) que hey resuitan pi ntores cos y olvidados .
Cltarccos algunos : Diamant e .u Ojo dd j,t? SC3 , per Le, Uompare -
le, Miona) Gallarda, Atant\s1a, Filosof a . Viejos t i pgra;
f as e spo.oles aun los recuerdan y lo mismo posa en otros
ses de antigua t radi cin grfi ca , Per o actualment e se distin
guen - oe nmer os que expr esen ot ros t ant os puntos .
La divisin en puntos se a Pedr o Sion Fournler,
impres or francs del s i gl o XVIII ) que la propusv en la OS3m-
- 40 -
bIea ya menc ionada, l ogrando su aceptacin. Cooo prototipo
para su medida tom una edicin venecia na del sigl o XV com-
puesta con un tipo equivalente a II puntos de su s istema .
Eran las "Epst olas f am1l1ar es " de Cicern y en su honor lJ.a.
m "c ce r o" el cuerpo elegido.
El sistema de Fournl er, a unque aceptado, no dej de
sufrir crticas por ser su medida. arbit r aria, sin asidero en
una unidad de aceptacin general. Veinte aos ms tarde Fer-
mo Didot procedi a r etarearlo par t i endo de la medida l ocal
de aquel entonces, llmnadn. pie de r ey.
En e l alateca Didot el ccero se divide en 12 puntos,
cada uno de l os cuales r epr esente 376 lIl1161mas de tnD.i ll"lE::tro.
Pnra e l oj o el punto t i pogrfico es , pues , un tercio ele mi -
llt:ICtro aproximadamente . Conviene recordar eete cant .duc .m-
precisa porque ayuda u i maginar se un cuando se oye ha -
blar de l s in verl o ni t ocarl o. Todas 138 cedi das t i pogr-
f i cas parten de unidad , del punto s on sug
mltiplos o fracciones . Existen l etras de 5 -k , l o m18lD:)
que de 144 punt os .
Los i ngleses s iguier on usando empecinadaoente su an-
tiguo s istema : pulgadas , yardas , millas, onzas y l i bras en
las medidas de superficie, capacidad y peso; y l os
nombres, Minikin, Diemond, Fear l , Pica , etc . en la tipogra -
fa .
A fines del siglo pasado, l os fundidores estadouniden-
ses que hasta entonces seguan con el sistema i ngls, se ue -
jaron persuadi r por un innovador , NeLeon W. gevk s, para Il _
ceptar el de puntos . Pero no t omaron el sistema Di -
dot , )' a ext.endfdc en una parte del mundo ci vi lizado. Proce -
dieron e dividi r una pulgada en 72 puntos , s iguiendo el m -
t odo reclamado por FOUler y que no reau1t exccbo, La divi -
sin aoer icana t ampoco ca exacta . Pero uno de l oa antiguos
nombres i ngleses, l a pica, qued di vi di do en 12 puntos amer l - .
canoa y ru acep tado por-la Gran Br etaa despus de 1900.
- 41
Comparada con el cceroJ la pi ca t t ene ! punt o ecnce que
aquel y e n medidas pequeas apenas se di s tingue . En las gran
des la diferencia. a ser muy apreciabl e . Lee dos siste7
mas s on
A ese descr1en lntercaclonal obedece el icsorden l o.
cal en algunos taller es ct1len03 y Antiguas
i mprent as a abastecerse en Francia o Alemania .
La coe pet .e nc a uor-tcener-tccne ha i do a Eurupa
deL mercad", y en consecuencfe ha y talleres que miden el an-
cho de l a compos icin en picos y e l alto en cceros . Tal coe
t uob r c trae y p rdidas de e 1--
lustra en pequea escala las desventajas que la f alta de u-
nlfor m1Cl s d en l a s cedidas trae consigo has t a en un, modesto
t a ller encfpcde del de l-bgunc1a .
Con ln coopos i cin cecnica y la i mpor t ac i n de las
mquinas de componer' de Nor-teemr-rce , el slsteon amer icano
y su un1dad , la p.cc, se .cpueer cn ms y oa y tanto l os
tall ere s de todos los dIar i os chi lenos
la emplean como nedt dc exc t ua.ve , A continuacio, cuando se
de c:ed1'llOs e , uuestre unidad lnvar13ble se
r la pica en 12 puct.os ,
El cuerpo de l a s l et r as se expresa e n pcrrtoe siguien -
do una escala algo pero sUJeta, en general, a cier -
t o ritmo sancionado por la rutina.
La progreo;;in mas comn de 106 cuerpos e s la siguien-
te : 6, 7, 8, 9, ro, 11, 12, 14, 18, 24, j6, .4B, 60, 72,84,
96, 144 puntos f'undidos en neto!.
Existe n tipos ms pequeos : " 4, 5, 5i-
puntos .
Se preeerrtan tambin f raccionados en l os cuerpos de
obra: 61 ,71 , .
'1w. , elzevi r 1a
"tej o est1J ::l, evc , Po-nana e tran
(Bo. :.. :l.P.r'VIL':.. .:. y, Bulner ) . -
'vlll.:mn moder na - n ::lrn.1U'B arbi trn -
110 de l i n;; "nod :' f:.ll.l' (Bcdorr D1 -
d "t,", ." '
o",, ) . """()_po a o ...)pC_f.,U . rctc j)d _
l.fld'1. . o r .:'o caet n, Eacr':
.... t"
c, :J. l:",l ..U';C" .1.[::\ e'tc , }, '.'1::'05 var J o,
dec 'r p. ee'tvo
c L _") _ I-r ;. .... 0 . ente-e
11'1 : ...1 -, J " nc , Epoca s q ae r epr e-
ne-r- .."l .. H o-e e, Y eea cc I ec ae ,
:rKit:..:r oz ..
En el ee t uJ 1ao la
cacln de l os Q l e t r os ue i mprenta por
El trmino nr. !1t r ,?;( no es :-1' Jtcs ionnl y slo s .rve de nt ro
de este las dist inciones ent re
l os tipos en cuant o e posi cin y valor ptico s i n
o.lterar Las =: JlO': cue rpo
La clas1f i ca c j on por podra tambin
"por e-et.fLoe " ; Este vccabtc e s setl1a.rbi trario .
No siendo de entendlmento e i noedi at o, exfge ecIa-
r a cf n ,
Hasta a hora hemos habladQ de l a "let r a rceana" , l os
heredados de la a.nt i gua Roma dende llegaron a
a lco.nz.c.r su perfe ccin de r cres, e , Toda a los r crtaas de ri va -
das de aquella, con la excepcin de las gt icas siguie
r on una. ovolucin vl si bleucnt.e d':'s:'j:-.-::a, son t an solo l.iver -
- 48 -
sos di sf races del modelo
Esta parece l gica 61 pensamos que dos ba -
rras inclinada s topando en un punto en le. parte superior y
unida s al me,110 por una tercera barra hor izontal siempre re-
presentan la l et r a A mayscula , i nde pendientemente de su gro-
sor relativo .
En la i mprenta, DO obstant e , debemos abandonar esta no-
cin. En la tipografa se dice "r omnna" de le t ra que
ostenta al ternativamente perf i les y piernas , tal como se con-
serva en l os monumentos r omanos . Todn variaci n substancia!
adquiere nombres di ferentes . Y t ambin las pequeas varian
t es del protot ipo r omano c lsico dan l ugar a 8ubdl vls1onas
vagas y eourusc e en castellano, pero claramente definidas en
ot ros i diomas.
Para comprender mej or las dt ve r sa e f ormas de las l e -
tras de tcprent e usedcs en e l occi dente de Europa y en las
Amri ca s, comenzaremos por exam1.nar ms de tenidamente las
f orDns del a lfabeto romano en su e jempl o ms acabado y
cocado universalment e como inauperado: la base de la Col um-
08 de TraJano.
Su ca racterst ica principal es 18 r elacin del grosor
entre el pe rfil y la pierna . El. pr imer o es apr oximadamente
la mitad del ltimo. IDs abultamient os de las f ormas curvas
_COQO e, D, G, o llevan el gros or onxlmo deba j o ( o encima ) del
ce ntro, ccec siguiendo un e je inclinado. Los asientos est n
redondeados. IA panza de la l etra p est a abierta . la Q lleva
e l r abillo a l sesgo, proyectado l ej os . La cola de la R co -
mienza a di st ancia de la pierna, sigue un recto y
na curvtndose , debajo de la linea y ms all de l a plotDada
de la panza .
Los caracter es lapi darios r oeanoe eran let ras mo.yw,cu .-
las solamente . En las ccepexe ct.onee futura s nos eega.remoe r e-
f iriendo 19ualnente a maysculas , &Ll vo excepeaonee csJ"SC-
en la cajo
De acuerdo con 18 de scripcin de 13s caractersticas
de 18 l etra de la Co1umna de l os tipos de iaprenta
que llevan una clara dil!lUnclon ent re l os perfiles y las
piernas s e llaman r omanos. Ent re e llos se han i do distin-
guiendo nuevas di ferencios , t pi cas de les pocas en que se
tueron presentalJdo y deb idas en parte al progrese tcnico
en In f e br i ca ci on de los t i pos y del papel y en parte a nue -
vas tendencias nrtstlC88 que i nvari abl emente afectan a 111
tipogra f a.
La. letra r oma.na de i mprenta pr esente Cos tres estilos
cuyos ececree varbn confusamente . tos ms susceptibles de
pe r durar y de i mponers e sern l os di rectamente traducidos
ael i ngls . Esta pos ib1l1dad s e bas a no slo en la creciente
propagacin de es e i dioma s l no en el hecho especfico de
que e n i ngls ( y en a l emn) ee ha n hecho y continan hacin-
dose l oe ms completos e s tudios s obre t ipografa desde t odos
l os punt os ' de vista . Cada ao aparecen en s ut sc , Alelll8nio.
J
I nglaterra, y Norteamri ca ci e ntos de vol me nes dedicad06 a
ln. mater ia . Es t os trabajos lle van 8 sectores cada vez ms
vastos la conciencia de que la tipografa puede ser un ar-
t e J un i nst rument o de be lleza . En l os pa ses de habla e epe -
,
5018 e se sentimiento apenas eceaenee y el dominio eet t .tco
de la tipografs pertenece a poc os aficionados . ta.s eace-
aas publicaciones sobre la materla s on t.reducct cne e no muy
afortunadaa o manUAles para 108 caj1stas, de nivel e l e'::leot a l .
A la es pera de que e l movilll1eot o cobre vU"J y amplitud t e-
nemos que resignarnos con un vocabulario incierto
J
defect uo -
ao 7 s r bl t rftI' i o .
w a caracteres de i mprenta que menos s e apartan del
bOdelo cl. ica pertenecen a las familiss de viejo estilo
llamadas t ambi n antigua o elzeviriana . Tienen l os asientos
s61idoa, redondeados o tria ngulare s y su aspecto gener al es
de cierta flui de z de las f ormas J algunas irregularida.des Y
particularidades , pe que os caprichos y detalles personales
que l ea pres tan en aire de haber sido "hechas a
vadae, como t ode s , de 18 e scr i tura trazada con el ctilalDO Y
- 50 -
de loa caracteres labrndos en ost ent an rasgos nue-
vos, como debidos al dibujo 8 mano alzada . La
entre l os trazos tinos y l os gruesos es variable, mas nunca
Tales perduraron desde el aiglo
XV hasta fines del XVIII.
Comparados con varios tipos posteriores, esos car ac-
t.t res de viejo es t i lo son ms t oscos, ms gruesos, ms ne-
gros, o de ojo ms s6Udo. ElJ. o se <jebe no s olamente a :fac-
tores tradicionales - Indtacl n de las r oreae heredadas, s i -
no tambin 8 l os materiales .
Beece visto ya como influy en las f orma s el d lamo,
In pl:um8 de ave y el es coplo. En las letros de ltlPrenta,l1-
brea ya del lnstrumentode escribir, aparece un nuevo di c
tador de las f ormas el pa pel.
Lea primitivas i mpresiones se hacan sobre papel hme-
do. El. material mis mo e atabe hecho a mano, muy fi rme y agra-
dable al tacto y si la vista, pero grueso y granulado, de su-
perficie irregular . Con todos l os adelantos eode r noe J hoy
memo la impresin de 1etras finas s obre t al material pre -
senta muchas d1f'lcultades y conduce fre cuentemente a l engro-
sam1ento de la los primeros tipo s ccedecfan , por lo
tanto, a razones tcntcee , funcionales . Y, C0t30 pasa en la
nueva escuela de arquitectura, l o funci onal detennin er-ao-
na y belleza.
A :tilles del siglo XVIII el impresor ingls .tohn Bosker
ville ensay un procedimiento para. alisar e l papel prensdn-
dolo entre dos hojas de metal. Obtuyo as una superf'i cie sua-
ve y unitOrtle que le indujo a "experiment ar con un nuevo di-
seo de Aument el contraste entre 108 perfiles y !na
piernas, un1:torm los asientos y obtuvo una familia de aspec-
t o to:nnal, proporciones cuidadas y un aire llmpio, cl.o.ro, pre
ciso y geomtrico . W8 tipos de Baakerrllle y, -
ms tarde , l os de Bulmcr en Inglaterra y de 8inny en l os Es-
tados Unidos, eec-cen una t endenclo nueva en el diseo de l os
- 51 -
tipos de i mprent a y un nuevo est i l o, el est i lo
de trans i ci n, de transicion ent re el viejo y el modernQ.
El padre de este ltimo es Juan Baut ista Bodoni , 1m -
presor de Porlnll Italia . Contemporneo de Baskerville y apa -
r entemente i nfl u i do por l, Bcdon desnl\d las l et r as r oma-
nas de t eJos l os det alles exage r el contraste
entre l os perf'iles y l os pal os y cre el es t ilo raodemo , IDa
fami lias Bodonl Y,Didot, su continuador trances , constituye_
r on l os mode.Lcs mes perfectos de eate ee't .Lo,
Resumiendo l o anteri or: l etra r omana es aquella que
distingue l os tl"azos finos y 108 Y l os remata con 8.
a .errtoe , SegUn Lis diferencias 'dedetalle se' sbdivIde en :
antigua, de t.rens dc I n y moderna.
Al desaparecer l a diferencia ent re l os per f i les y l as
l etra as! modIf Icada pIerde su caracter y su nom-
De ja de llamarse romana y se deno!ll1na egipcia o egip-
ciana. Los caracteres se sealan por su 'tra-
rigidez y en ellos he-
cho coo escuadra y transportador. Los asientos son
del mismo grueso que el resto de l os trazos, s61idos y angu-
Qui tmosl e l os Qsientos a la egipciana y aparece un
eSQUeleto de letra con 5610 l os r as gos I dl spensab1es paro.
ser reconocida . la operac1o h hece perder su nOttlbre y ill:
quiri r uno nuevo : grotesca, pelada, l apidaria o pa lo bastan.
Todas las l etras enumeradas hasta aqu fueren exami na-
das por sus ma.ysculas . Todas t.enen caja baja t ambin pero
pueden ser usadas independientenente . Las que siguen no pue-
den ser lo. Son las llamadas es cr ituras , de l a le -
tra manual cursiva, de las letras caligraficas o inglesas
de las r edondi llAs trazadas con pl uma ancha . Una cooposic1on
, ' . . "
oon caracteres de escr i t ura hecha unicemente de cayuscu.us
es confusa y hasta. t otalmente ilegi bl e . Lao ver sal es y la ca-
-
Ja baJa tie oen que alternarse en un orden lgico para cum
pllr con su misin.
El 1
ca or mas CCClUO para la lapresl on de un texto es
el ne gro. Miles de aos de escr itura y s igl os de imprenta
han coneof.tcdo y Qrrul ca do la conviccin de ser este co-
lar el t1ls apr opiado para la l ectura. I nn.ut:lernbl es enea -
yos de la edad moderna no han pod ido desvirtuu r este hecho.
Las ltimas conclusiones parecen indi car que la combinacin
ms f eliz es ul negr-o sobre atnar l ll.o o sobre naranja, pero se
trata de hallazgos apl i cables a l os l etreros camineros y
Wl libro i mpreso sobre papel col or de naranja ser -fe mirado
con desconfianza y r epulsin.
Diversa.j aventuras editor iales con el color en las
publicaciones no han t enido cons ecuencias y fuera de afi -
croeedos dispersos que , de vea en cuando , sus poe -
mas en verde o s iena, en f oraato cuadrado o apaisado, t anto
la industria edi torial como las aut ori dades en tipografa
y bibl1oril1a, r ecbeec u t odo color que no sea e l negro par a
la impresin l egi ble y digna de un texto. Hace e.l.gun06 aos
apareci en Unidos el libro del almirante Byrd en
que, bajo el ttulo de ste descr ibi sua exper ien-
cias s o11 tarias en la J..nt rtida. Es una narracin digna, ec-
desta y viril, bien presentada en papel , con slidas pas
tas y la generol pulcritud de buena i mprenta. No se ccerpren-
de por qu los edi tor es ban sucumbido a l a t entaci n de im-
primir el libro de color 8:.ul . Proba.blenent e alguien con-
sider que el t ema l os hielos et er nos est e tinte
Fu una lstima porque, a pesar de t odos l aG buenos elemen-
tos que contitme..l La publicaci n res ulta depl omble y UI:
- 76 -
mal gusto.
El mlmoo color negro puede presentar oaticea .
Cualquier aficionado Q la l os conoce por los
papeles s ensi bilizados . Existen negros parduecoe , rojizos,
eeureccee, verdosos, muy negros y poco negros, grises casi
DCgroS, negros agrisados, DebI'08 br i llantes y negros opacos.
E! vehculo del color, o s eo. la tints \ puede ser l quido y
slida, penetrante o superficial, de secado rpi do o lento .
Todas es tas Cunl1dDdcs visuales y de consistencia se
Inu slo en contacto con el pape l , e n la H:ly UM.
ntima relaC1.n entre ln tinta y e l papel. ElJ.a de term.na
la buena Q mala ll!lpresin, el as pe ct o bello o f eo, la l egibi-
l i dad adecuada o impropia .
La buena l t!lpresln consiste en obt ener sobre el papel
una lmogen cxec-c del o jo de lo letra, su fiel r eproducci n.
51 el papel es p c r oe c y la tinta flida, I n i magen ser bo -
rrosa, loa perfiles y los trazos de sdi bu jados , 14 legibili -
dad Las l etras de per f i les cuy finos, i mpres ns
sobre papeles toscos, perdern su nitidez porque uno. parte
de los trazos quedarn sin eeteeper -ee y 145 l etras presen-
tarn lnens interruopidaa. Letras t os cas I e preeee sobre pa -
peles eatacedce sern demas iado y contrastn.:ias . Diver -
s os elBticee de blanco de.L papel co.iondos con l os de negr-o
pueden resultar en un mtiz meeperedeeente desagradable .
Uba tinta de aec3do l ento puede r epintars e en e l reverso de
los a medi da que se wynn api lando . otra, de secado
de-.s1ado rpido, puede ocasionar la prdida de color . Tintas
de.s1ado brillantes causan eeuudoe reflejos me tlicos que
.:lleston a ln vista. Pnpc..les br i llAntes , ea-
ciertas impresiones, presentan la superficie ms i ngrata que
hoy para una lectura s ostenida . Pera obtene r una buena impre -
sin que r esulte en bue na legibil1dad es necesario s umar Ine
buenas cualidades de cada uno de l os fact ores enumerados , no
por s epa rado, sino en un uracmcsc conjunto en el que cada
CUAl deseapefie su funcin en la medida Justa.
- TI -
En laa l etras grandes de imprenta deben tocnrse CD
cuenta las 11w; i one s ptlc8a . Por cuy uut.roree que Des per ez
ca el t razado de las Letras groso7
res , d1.1'e rent e s en la si bien no a la vista . En l as
mayus culas, que t .enen dos lnea s rectoras, la. de 1:1 C3beZ3.
y la de l pie. nos parece que toda8 las l et ras t i enen exacta -
mente la ::llama 3.1tura , pero no es as . CUnndo una letra term.
na en punta I como algunas A.es , J o Ves l os v rtl-
ub
" ,
ces s en o descienden mas al1a 1e las rect oras . Lo
mi,6111O COD t oda s los l etr a s r edondas, cceo O, G, e,
y S . Es mas : para corregi r de L t odo e l defecto de nuestra
percepcin deben descender un poco bacia abajo
que sobresal i r por arriba.
Un efecto desagradable de la ilusi n pt ica l o cons t i -
tuye le i rradiac i n. Lo.s masas negr-as dispues tas en ngulos
irradiar el color s obre l as reas ' blancas adyacentes
una impresi n de ca nchas . Siempr e que tel fenme
no puedu prascntarse en una Letra, sta debe ser
o c onformada para borrar lo. ilusin. As , en la N o M grotea -
e 9 , de traz os apa rentemente uniformes, podemos observar ce -
00 stos s e desvan en direccin a los vrtices , toreando o
gules agud s imos , i operceptibles a la vista, precisamente en
virtud de BU runc1n de eliminar lo irra diacin.
ReCIOS ecncfoncdc ya 111 c<lttu-obre coco un fact or de pe -
so en la legibilidad Un cambio radical en el disee de nues -
tro alfabeto, l o hara poco l egi ble, por exigir un esfuerzo
que r estara nat1.J'alidad e la l ect ura. lo miSc.o ocurre con o-
tros f act ores rutinari os, cuya causa
go y se traduce en llegibil1dad . En l os Ulti tlOs aos eperecfc
en algunos diar ios chi lenos una moda i mportada que abusa de
las 1D. sysculs s. Al comienzo de este captulo beeoe recalcado
nuestra costumbre de us ar lo.s ver sedee como l et ras auxilia-
normas de la gr amt i ca castellana . otros l di ooas establecie-
ron Mbitos diferentes . En el alemn t odos l os sustantivo'; ce
78 -
escrtbeD con r:rayscula y UQ.& pgina compuesta en esta len.
gua tiene UD aspecto muy diferente de una en castellano.Loe
loglese8 eecriben los adjetivos referentes a nacionalidades
eea "Teeu18s y una gina de texto referente 8. tal teee,
le presenta aalpleada de versales. Al lngll. &slmlslDO per-
tenece h costumbre <Se eoeecear- COD maysculas toa. la.
palabras que ton::an un ttulo, sea de un Ubro o fe UD ara
tfeu;o, exceptWiodoae la. preposiciones. La lllOda presente
en 108 diarIos chilenos referidos se debe simplemente al dea
seo de coptar esta costumbre de los dll'U1.os nortealDericanos,
por ser estos ltimos mB lI.delantad08 que loa
D8clocale8. Como quiera que en castellano la costumbre .s
absurda y DO puede regirse por noreee , se ven a veces beata
las preposiciones encabezadas por letras cap1tulares, algo
que cbocara basta a un neoyorquino. El resultado de tal inno-
vacin en la costumbre tradicional DO aporta nlOlJn benert
ere p-ro contribuye grandemente a la lleglbtl1dad de los t-
tulos.
En el captulo de las formas beeoe .hablado de los D. I
meros en BUS aspectos antiguo y eoderno, IDe aDUguos tenan
nmeros eceece , descendientee y lIIOntantee, ceso la caja ba-
ja. [De modernos sou todos de la misma altura, COlllO las _ye-
culas. ' A diferencia de l&e letrae, con espesores diferentes
lIegn el ancho de cada una, loe nmeros estdn fundidos sobre
- 79
s'pn ms .l egibl e s que los eodernoe ,alineados . L1s praecrce
50D mucho eJa dist intos cut.re s que los ltll3OS . No slo
suelen pres entar un diseo DBS libre "1 gracioso sino que do -
1 d
bldo 8 sus m ve es t vcreoe, 80n tJU8 f acllea de reCOOOCd r-,
Pero oy algo ms . la irregularida d de l os nmeros a ntiguos
peroi'";e muchas veces e vi tar agl.omeraclones de
smbolos de igual altura. POr t JempJo : 1583, con
nmeros colgantes 1 se presenta 008 er-ecmcso en medio de un
texto nurtDl11 que 1583, de altura umt cree, parecido 8 una
palabra coepuest e con Llaysculne . Uca de l as buenas OOr:J(l.S
pera f avorecer la l e gibilidad es evit ar en l o posible acci -
dentes negros o blancos l uesperadj 6 en una La
t .onfe de una pgi na no es vocablo despectivo 'CI11 une ecrer n ,
Una bueno. pgina debe ser montona . Pero "cont ona" no quiere
decir aburrida, ni l l ena de l neas coopletas, s in r espirer .
Quiere decir que no de be e nfat izar exage radamente noda que el
autor quf ere poner de rel ieve . Pare esto existen Ina l etros
cursiva s. Vna palabra destacada con cursiva s e distingue ,pe -
r o no r -es eft.e , La mistr:a palabra, compuesta con mo.yscu!as
s!as o cn lleca i ndebidament e la atencin a la pr 1-
mera ojeada y adgue eatcebendc durante t oda la lectura de La
pgina. Est o mismo ocurre con l oe nmeros e ocernoe ,
WS nmeros rotIlBOOS of recen t odos l os inconvenientes
conce bi bles para reucir la l egibilidad 61 tln1ml l!l. y hacer de
la l e ctura una ter-ee de deecfrrecrenco , For-ee he redada. df rcc -
1
tamente, s10 evoluciolJ,de une elv111zacloo B.ot gua , engor -ro-
ee desde sus ecc.eoece, ebendonede ea la proc tica hace ya.
s1glos, se conserva entre nosotros por senticentn1isco bo-
cia el esp r i tu de Rooa. Pensndolo bi en, es de ext raarse
como un pueblo tan prctico cceo el r oeeno, COD su extens o
adtn1.nistrac1n y los complejos problemas de intendencia cdl1-
tar, eus grandes construcci ones y las enorces cuentas de
benef icenc ia pbl ica, pudo desenbrollarse con un slsteco nu -
meral t an complicado e i nefi ci e nte. Aparte de l v complicado
que era escr i bi r un mer -e nmer o y paro l o cunl ha hahido nor-
mas diferentes, l os nmeros r omanoe no pod an aucnrse , ren -
tarse, trr'Jlti1Jlicnrse ni d.v.dt r ee en f'orme prctica .. ccmc l a
que apr cl.,: t::l l os colegi ales con ", ' ros
- 80 -
que l oe eercederee de la prludUva Edad Med18, incluidos 11)a
buhoneros , t en an que sacar sus cuentas valindose de bacos.
Ea ste un misterio de torpeza parecido 8 la carencia de rue-
das en el imperi o lncslco, igualmente grande y or ga nl -
sedo,
La f ealdad de nuaerelea romanoa compueat os con mays -
culas puede obviarse con caja ba ja, como en lu8 s Iglos pasa-
dos . Su 11eglbl11dad ac tual no tiene
- 81 -
III . - MA NI P UL A CI O N DE
COMPOOI CI ON y CCMPAGINACION
L O S
rIP O S
. - . - - - - . - - .
Qu es componer? Clase s de compos icin :
y Espnciado y Jus t ifica
l
' G' , -
e on. y pruebus . Cor recci on. Dis
t r i ')ud Go. t:!d::'ci.n por cuadratines . la
Inici ales . Uso de
16 la negri t a y lus ver sal i t as.
(1') espaiiol. Prraf o fran
cs. lobt "' : de blancos : espacios y e
dos , o interlioeas . L1ngotes . Im-
finos , secdnegros, ne-
gros , l t. ::'cs, de cea, de eedtece e , puntea-
dos o trece ntes u ondulados .
Materiel decorativo: vi etas .
En muchos incunables podecos ver grabados qce ll ust r".l.Q
lAs l abores grl1"i clls del siglo XV. Al.gtonos son simplement.e
ilustraciones, ot ros , ms numerosos, representan el
de una i mprenta perti culnr , con el noecre del cuezo, en ceLf-,
da eeree comercial . En un museo de Ar:lberes se conserva
una imprenta entera, la de Cristbal PlanU n, c lebre i mpre-
sor del s igl o de la invencin. Todos es tos confi r -
lilac el m1smo f enmeno que ya hemos podido obse rvar con el ti-
po mismo; que la cont i nua siendo esencialmente l a
UI1sma Que hac e qu. nt errt ce aos . Ha euecnce o la ve t octded de
la i mpr e Si n. se ha n eecen eedo algl::'.!.I.5 t'ee na e , l a exact.Lt.ud
lleg casi 8 su Umtte . Pero las rases fundamentales: pro-
yectar, grabar y tundir las letras, cceponeree en palabr as ,
frases y pginas, imponer las pginas e n plie gos, a ae gura r -
las en la precea, entintar e imprimir - apenas han variado .
Combinar las l etras en palabras mediante el clamo, el
l piz u otro instrumento manual se llama es cr ibi r . Lo. misma
tarea realizada con tipos se llama cocponer. Un trozo de
t o f Drmado con tipos de molde se 118ma Composicin tipogr.
fdca , El operari o que la ejecuta d600 rb llat:l8rs e, l gi camen-
te, coopositor y hay quien l e llama Pero en el l enguaje
comn, poco famliarlzado coo e l of i cio de i mprenta, compo -
sitor s lgnif lec : autor de obras musicales . Por eso, inclus o
en el vocabulario profesional, se da preferencia a la denom1 _
nacin de t i pgraf o o ca j ista Este ltimo nombre viene de
caja. l a bandeja dividida en COfI.pert1m.hn t os , =::1. Le que S8
los tipos .
El ofici o de cajista es algo singular, manual e inte-
l ectual,!!! la ...ea. No baste e n l la de s t reza de los dedos, ni
la memoria bien desarroll.ada . Debe tambin saber gramtico. y
ortograf a y t ener cooocimientos b8Si cos de 105 l enguns uni-
versales. No es raro que un tipgrafo corrija falt as evide n -
tes cocetidas por un autor . Lo. abstencin de hacerlo l o sea -
la como mal operario.
Los conocimientos que actualmente di s t iCbrue n 01 tipogr-
"fa entre los detllls of i cios , l e distinguan e n ot ro tiempo ent re
l os dems ciudadanos . Leer y escribir eren la Edad Media
privi legi o del clero y de contadas personas pudientes y un ofi
cia! de i mprent a que dominaba estas artes se vea rc1eado de
una aureola de sabi o .
toe tipos de imprenta s on entregados por las fundic1o-_
nes en paquetes llamados "t ortas " , conteniendo, cada una ,las
letras y suertes del edeec s!mb olo. l e nnt ded de 18.8 le-
; ; , ;
tras por torta V6r a segun la paliza de 1"undlc1on . Poliza
cs una tabla de proporciones establecida de acuerdo con la
- 83 -
f'recuencla oed1a COD que se repiten letras en
un idioma dado . ID pl1u castellana conteDdr IlIUCMS voca-
les y un nmer o i nsignificante de caracteres coco "K" o
"W". En a t ra lengua puede ocurrir t odo lo contraria .
Para su empleo !na letras se distribuyen en
la caja, ya descr i ta someramente. Une caja corriente tiene
96 cm. d. e ancho por 61 de a lto, con 35 mtl . de: f ondo y un ']
capacidad para 25 kg . de oetal,tnls o meDOS . Esul di vidi da
en unos 120 compartimientos, llamados cajetines, cuyas d1-
eenefcnee varan a5ml& .m. o. de acuerdo con 1tI pliza de fun-
dicin. Aparte de l os cajetines , la caja lleva cuatro di vi .
etcnee pr i ncipales en l as que entran, clasificadas, las CIl -
. . ..,-
yus.culo.s, he minueC!"U,AS J las suertes con las l etras acen-
tuadas y el mtert al de eepecrce
La di sposi cio de los cocpartlc1ent os vara de pas
en pas, de r egin en regin e incluso dentro de la I!l1sr:n 10-
ealidad. Existen nortDl!ls e n t oda,s partes , pero no siccprc son
respetadas. En el t r ttnsito de un taller e. ot ro, un t1pgra.-
fa se ve frecuentemente sorprendido con cajas de di ferente
disposici6n y pierde e l en aprenderlos de memor i a
cada vez o en l a correccIn de las erratas caussdas por e l
Mbito pr eviamente adquir ido. Tatb In en este hecho podemos
not.ar la falta de unidad en la t ipografa a 1& vez tan preca.-
se. y ten desordenada .
Como acabamos de ver, la actual cnJa es uns sola y no
dos, como en los eomienzos de la I mprenta. La di st r lbuc i6n
de l.as letras sigue , sin embargo. parecida I con las verse-
les arriba y las minsculas abajo . TaDQOCO m va.rIado l.a no-
menclntura y continuamos dicIendo "caja a l ta" y "eaJa baja"
paro referirnos 8 las partes super i or e i nfer i or de la 1I.Slll&
ba Dde ja.
La caja descansa en posici6n sobre un mueble
ll.amado chIbal e t e. Para componer, e l H p,:-rafo se pone fren-
te a ella, con un componedor en la eccc , .IIiLIOTECA NJoCI()MAl:
sacCi ...
- 84 -
El componedor es el utensilio ms el ement al e indis -
pensable en le. composicin a eeno, Es una especie de bandeja
estrecha, abierta por uno de l oe l a dos largos . sus d .eeuet o -
Des ver an, pero el ms comn tiene unos 25 cm. de lar go,
con un ancho capaz de contener varias l l ueas de tipo . Uno
de 108 t opes laterales es mvi l y provisto de un suj etador
que permite f i j arlo a l a medida deseada . El espacio f ormado
por los dos t opes laterales es equivalente al ancho de la. com-
posicin.
El cajista l ee el original po r grupos de palabras y va
reuniendo en el componedor l as letras que las f orman .ccmcn-
acedo por la de recbc , yo. que e l o j o de l os t i pos tambin es-
t al r evs. Despus de cada palabra inserta una pieza de me -
tal, p a r ~ c l d a a un t i po pero de altura inferior a aquel, pera
que no t ome l a tinta. y aparezca CODO un espacio blanco . Tales
piezas se llaman espncl os y se presentan de di verso espesor,
segn 106 espacios que deban producir.
la oPf:I's c1n de extraer Lae letras de sus cajetines y
de reunirlas en el cccponcdoz- se hace ms al tacto que a la
v1.sta, i gual que una dact llgrafa teclea la mquina s i n tD1 -
rar o El ope rario saca la l et ra del cajetn y la deposita en
el cocponedor con el eran de frente de modo que t odos l os ca -
racteres aparecen de frente tnubin. Cuando llega. cerca del
top8 izquierdo. se detiene para comprobar cuntas letras pue-
den caber t odava , si puede competer- l a ltima. palabra, s l
l e cabe ot ra o sl debe parti r la ltima e introduc ir UDfl;uin.
En todo caso la lnea ha de que dar completa, llenar el espa-
cio de un t .ope al ot r o . Cuando la lnea queda f l oja, deben
aumentarse l es espacios entre las palabras hasta completarla .
Esta tarea, l a de completar t odas las lineas para que t odas
sean del mismo ancho y formen, r eunidas en una pgina, un s-
lido bloque de metal, se llama Justificacin.
Las dos cls288 ms comunes de coaposlcin son la ~ .
da (o corrida ) y el rec1endo . La primera se refiere a l os tex
t os largos , como en l ibros, r evi stas , f ollet os, 9 perldicoa-
- 85 -
ye. relativa trnt e f cil y rutlnorla . La eegunce, o seo. el
remiendo, es la de l os anuncios e lmpresoa menudos, con va .
riedad de cu@rpos, medidas y t orcas en un espacio re -
ducido, y es mucho c;as compl1caila, engorrosa y lenta.
A pesar de su facl11jad relativa, la composicin segui -
da no C3 U!"A te.ree TJaquin:ll. La Justificacin no puede hacer -
se .con un crf t er-t o de ms o cenos . Una. vez establecida la l:le -
dld8 del cncho de 13 composici n, sta s e expresa en un c.i -
aero de SI se una ce dida de 20 piC8S, sta e -
quivale a 240 puntos . Todas las l neas de una
se gui do deben justificarse, pues, Q est e eed .da excc't c j tneer -,
tondo finos o gruesos que tnntos puntos cuan -
t os f altan para llenar la. lnea .
Un ti pgr af o que se l i mit a nicamente a JUBtlflcnr las
lneas por el rlc requerido no es competente . De -
be guinrse nI por las norcas estticas de la
composi cin. El debe ser uniforce . Todas las pa la-
bras deben len l o , ir separadas por l os blan.
cos o un espucio muy ancbo entre dos palabras , dej 3n-
do las dems apretadas, puede just11'icar una l{cea pero sta
aparecer fea . Es m.1's: :1.1 i gual que una l etra adquiere vi da
y senti do solaoente cuando f oros p3labras, una lnea
depende de las dec s que r creen uno pgina . Ocurre a veces que
vari os especies se presenten, uno encina del ot ro, en w.rie.s
Ine9S consecutivas toreando una calle vertical o s inuosa .
Cuando eon ms de tres segui dos y"'POrnr.aJ.i J.ura anchos, el
hueco es tan aparente que irri ta y dlst r Ge . Una
na con varios calles representa el t:lE s cceain de 106 horrores
tipogrfic?s en le coc?Qdicln seguida y COQO quiera que cada
calle se ddscub ru eofecente cunado ya est f ormada, corregirla
requiere paciencia y per icia, pues hay que alterar el orden
de algunas ltnees de nuevo para des -
plazar l os espacios seguidos de su pos i cin vertical . qui e r e
le. mala euer-te , nuevas ca lles pueden prese-rt exee dcapues de
correclr las e. nter iores y t aJa la rcene comtenae ue nuevo,
Cajistas muy expertos se Jan 81 ccerpcner- cwv eo S
t onna une. . . cspecaen la .. ... en ,:<),: a La,
- 86 -
En gener&l, sin e argo, tal cuidado no es lAs
calle. son corregidas slo en las pruebas, por el corrector
o el autor y la composic16o debe rehacerse .
En la Jerarqua esttica de la lt1)renta el primer lu-
gar corresponde al libro, o eee la cocpoBicln t n
la jerarqua profesional lo ocupa el reateado , El remiendo
r.,quiere cs prctica y un conocimiento ms cabal de 108
terlalea de imprenta . El eerc becho de preparar una t' orma ti-
pogrfica !I dos colores impone UD c.1nucl080 c:lcu.lo . El ce -
Jista prepara un slo nolile , con todas las lt::tras, orJlll.l:len-
toe , t tulos, grabados, etc., que deben ioprllldrse 8 dos o va-
rios colores . SUpongalllOs que se trata de une inicial de cuer -
po gro.nde que encebeae una lnea de cuerpo chico . Antes que
nada,el operario debe colocar esta. en t oran cor-recte ,
Hay letras capitulares destinadas al reeneudc que carecen de
hoabro . En tal cese la reeee se sll:1pl1flca . f.t18 en gene r al
se trata de maysculns de una caJa coapleta y llevan el hom-
bro correspondiente . Cuando se trntn de encajar une l.etra !1st
en una cocposicin de cuerpo menor , tal hombro por -
que su ancho mayor que la inter1.nea oort:Ja1. del cuerpo
en cUf;8ti6n. Esta di.f'icultad puede o evmree de dos codos :
recortando el boabro o &u:c:ll!ntando la interlnea cccveuen-
telleote, lo que DO 61eepre es tect1ble,l-Utost o QUoli C::l:l -
6UEae espacio. Aparte de eso, la inicial. debe a1inO;l.'1r8d
con alguna de las l1oeaa. del. hxt.o . su base de be estar
msDO ohoel que la base de la lnea ele;1da . Esta ope racin
de &l1nee. r letras de cuerpos distintos. 8<11 llaca pe.rangoMr
y debe hacerse con toda precisin, tanto por la e legancia del
impreso COIIIO por la necesidad de que todos los elet:liE:ntos del.
!IOlde tormen un slido ccepecto, sin resquicios . CUando ya la
t one est completa hay. que B:J C!tl' lB inicial (si st'l debe
ir en col..Jr) y preparar un eontramlde, es dectr , una f orma
de dlmelUll00eS idnticas a la prltilera, ea l o que la 1niclal ocu-
pa exaetamente el cisco y el resto ,del espacio e st re-
lleno de material de blancos,de pteaae de netal inf'eriores en
altura a l tipo, que no toman la U nta y no dejaD su huelh
87 -
en la prenee , Toda esta labor de medi r , ccepooe r -, coJ.cu.J.ar ,
errar y corregir es para que una BOla letra a .
parezcn en ot ro color en medio de un impreso .
I gualmente J o ms, cOtllpUcnda es la cOIIpOslcloo de
CUAdros , como las estad sticas , los balances , etc. aunque
_. L '
vayan 8 un 8 ':>...0 col or . las f urmulc.s '!...eacea y las mntcM-
tiess, particularmente aquellas en las que l ntervic: oe. sig-
nos integral es ponen a pr-ueee la dcsta-eze y la paciencia de
los tlpogrfos Me coepetent ee , Son trabajos lentos y de -
ben serlo. En general , 1& l entitud razonable coostituye una
bueno. cua1.1rl a rJ en un caj ista. 61 puede superarse s i n cceeter
erratas, tant o me j or . l a pract ica dccruest ra que la
cldad es enemiga de la pulcr i t ud y la correcci n de las fal -
tas resulta m1s cc:e ea eafcr -.oe y cue s t a me tiet:lpo que el
proceder pausado y rcf: cxivo.
Cada trozo ue compos i ci n, sea completo en si, o
de una l ongitud del componedor a una bandej a
metli ca cerrada por dos y llamada galern. La cvmpo-
sicin se ata c on cuerda a-
segurar 1& e stabilida d de l os tipos sueltos y se transportn :!I
une plllloch'1 pr ovr e-e de dos r i eles longitudinale s sobre l os
eun.les corre un ta;:bor afelpado. El paquete de ecercercru s e
entinta a mano, con un r odi llo de sustancia elstica, se cu -
bre con una boja de papel y se hace pasar e l tambor encree ,
oprimiendo e l pepe l cont ra la composicin y obteniendo Bs,
una prueba i mpl esa . IB plancho. con el taz:lbor se llama r odon
y lBs pruebas sa cadas por medio s e denominan pruebas
de r odOO. COCOO quiera que, de acuerdo con las ceceetdedes,
se usan sucesivamente ot r as bandl;ljes pnra el transporte de
la cceroetern, llamadc.s y galeru, las pruebas de r odn
s uelen llamarse tambin o gefercde a ,
l':nn vez saca da la prueba , pas a c. poder de la correccin.
La correcci n de pruClb os da 118 ttirmjno que s i gni fi ca l o mismo
el hecho de corregi r qlli;l el depar t nr..cnt o n.>ex::l , o. coda ta:'2.e r
donde se desempean l os correctores . e0rreccfon de pruebas ,
- 86 -
aparentemente sencilla, es una operoctn que requiere cono-
eilll1ent06, tanto generales COI:lO es pec f i cos y debe ser res-
l1'Z.ade por individuos de teClperfWento coJ.moso ; concentro-
do capaces de dedicarse durante largas horas "s su lnbor, mo-
M'tono. y poco grata. con atencin sostenida. Con-eglr no es
lo mis'OO que Ieer , En la lectura, como beeoe visto, nos ee-
lemos adelantar sI 8entlJo de la trase, que barruntamos por
1& combinacin de las primeras palabras . Un corrector que
se deje llevar por este nntural impulso no en su
puesto. Lejos de adivinar l d'""que est por venir, de be ale-
jar toda imaginacin y ceirse exclusivamente 8 l o que ve
en el pree1so momento, letre por letra. El corrector debe
fijarse en todo; letras cadas, erratas, l etras defectuosas
eepectedo incorrecto, falta o sobra. de interl!nea,etc., t o-
do esto en cuanto 8 la tipografa. Debe Bsimismo corregir
errores evidentes del original que el cajista p8s6 por al-
to. CUalquier C081!1 en el original que le llama. .la at.enci6n
por errnea o cccruee, la debe a.l menos sealar para el vie-
to bueno del autor o del ellente . En un grado superior a.l
del t i pgrafo debe dominar la grac&ticQ y la ortograf a y
poseer cultura general. El corrector no tiene derecho de a-
burrirse CaD la lectura de pruebas que contienen materia
fuera de su inters y est obligado a poner la miSr.la aten-
cin al. corregir tablas lOgBrtmicas Que la que pondra en
, -
una novela de misterio. Ademaa de todos l.oe requisitos per-
sonales tiene que eprenderee de memoria todos 1')8 signos
de correccin Que suma.n cerca de cincuenta. y que constituyen
un TOcabular1o ebrev.edo, especie de cdigo de imprenta .
Estos signos loe debe conocer y emplear igua1mente t oda
persona que escribe o redacta para mar-car- sus propios ed il: 1
nalea . Hay un eigno para cada CPdalida.d que quiera impartir
se al texto y 108 or i gi nales prepe.rGdos de esta f orma son-
me fciles de eoc.poner y ahorran tiompo. En l os grandes
diarios norteaOt:r1caDOB todo or i ginal. pasa por .las manos del.
l1.alno.do "editor" . Su funcin eonsiste en preparar 106 origi -
nales en todo sentido: eorregir l os errores, las erratas,
darles forma literaria, a veces hasta transcribirlos
mente para unifonnar el est110 de lA publicacin y proveer--
69 -
loI de stgnoe convencionales inteligibles para el tlpogn(_
ro que ha de ccepceer- el texto. Aparentemente cos tosa, esta
t'uncltn resulta econmica o. la larGa, pues evita er r ores y
eor-reccfceee t:11 la y ahor ra el tiempo factor
de" capital importancia en la eontecci05n de un di ario ooder -
no.
El tipo de caja procedente de las fundiciones
se fabrica con de mxima dureza y rlg1dc4 para
resistir el mayor- numero de i mpresiones posible . Una. vez 1m
preso UD texto, la cOt'lposlcltn se As! se ll..oma-
lB faena de devolver cada letra Do su eaJat respdctbo.
Por oer una tarea CEr ament e de memor ia y que no exige cono -
cll111cntoB completos del arte de cocponer, la real1:nn l os
afrcndices avanzados o tiwatos que hay3n llegado n docl -
narla. hasta taJ. pvnt.o que la velocidad coepeuee el sa.larl0.
Aunque poca COfi a en apnrlencl a , la dist r ibucin tiene lo.
mi15trU!l crP. etc-e 1abor de t eprente, a-
da letra pues ta ce. 1.:.':1 (.<JJet ! n i ndebido s e revelo tls tarde
0000 una errata en Ja ":OIII.poel cl05n (real.1%.3.ds, COQO ya lo sa-
bemos , a1 tacto) y debe corregir se. Un scSl.o falso cov1:l!:1ento
del distribuidor r epr esenta a veces' una pirdids de varios
mnut08 en las subs i guientes .
Igua:r. que el cfljista. lee una. palabra del originnl
antes de comenzar a compone r , el dist r ibui dor l ee 1D ccepo-
ele16n antes de dist r ibuir . El conocimiento previo de la su-
cesi<Sn de las letras l o ayuda e. pnsar la mano con un grupo
de ellas por enclco. de l oe cajetines y de Jar cada t ipo en su
casillero. A veces ocurre que uno. torca ccepueete resbnln
o se cae de l.aa eeace y 108 tipos se desparraman por el 6Ue -
l o. Un tipo en es tas condiciones se enmstelod.o y l.o.
d1stribue1n de es la f aena. ,$s odiosa que se co -
noce en las artes grficas. En,las l uchos pol1t lcas y de el.!.
se' e r a el oe todo de causar per -
juicios graves.tll88 no irreparables, a l os t all"Ns d", 108
partidos eoec1goe o a l os patronos r ecalcitrantes. Un grupo
lo bastante poderoso pare. vencer cunlqcter r es18tcncio., en ;
90 -
traba en la imprenta sentenciada "1 simplemente .olcaba to-
das las cajas al suelo. 0:>0 tal procedimiento el dano causa-
do er de lucro ee&&nte, sln destruccin, pues el tipo se-
gua apto pare. el empleo y tan slo haba. que penerle nueva-
mente en condiciones de uso. H'3Y da,. con el progreso
'tcnico y 18 cOOIpoalc.1o mecnica que no requiere millones
de letras de todos los tamaos dispuestas en cajas, es una
partida de pistoleros 18 que se encarga del castigo. PDra
eso deben ir proviatos de martUlos y palancas y causar des-
trucciones etectivas hasta de Jer Le maquinaria inservible.
El trabajo es Me pesado pero ms completo el dao
y me.yor la aat1etaccln del pistolero. Para poner la impren-
ta nuevamente en no basta ya un grupo de aprendices
puestos 8 trabajar el tiempo necesario
J
sino que hay que re-
currir a mecnicos y costosas importaciones
de las piezas inutilizadas. El progreso es evidente.
En la cOClPOll1cl6n interviene una nueva unidew de
medir, de uso interno, ms restringido: el cuadratn. F'e1-
eamente, el cuadratn- es un espacio met&lico cuyo espesor
es al cuerpo. Cada cuerpo tiene un cuadratn dis-
tinto, por lo cual lo hemos sealAdo COOlO medida internn,
aplicable s&1o dentro de cada cuerpo determinado. Los espsM
Ci08 dentro de una composicin se miden por cuadratines o
tracciones de 108 m1SnDs. cuando se inicia un prrafo,
te suele ir preeedido por un espacio blanco de ancho vario.-
ble. Tal espacio se llama sangra y ln operacin de fonmr
M
10, songrar. La sangra se refiere siempre a un espacio
blanco Quc extiende el margen izquierdo de una columna deO
M
tro de la coaposlcin. Ntese bien la observaci&n "o. la
1z.qu1erda
8
!As lneas cortas al final de un prrafo tambin
terminan con espacios blancos, pero stos son accidentales,
leutrae que la sangra es deUberada y tiene medida tija
dentro de una composicin dada.
La. &angr!as nr!an segn el ancho de la eomposi M
c16n, dentro de ciertas nOnlme trad1cionales o de . acuerdo
con laa del d1sefiador de una edicin. En todo
eeec 8C ordenaD por CU6drat ioee: sangrar \D1O, ece, tres o
eiecc Cl.IAdratlnee. tatos equ1Talen, ' naturalmente a un nEro
d .,toral.a!lcl o de plUltoe tipogrfi cos. Un cuadratn del cuerpo
8, serA: un blanco de e puntoe de ancho, pues su espesor ee
igual al. cuerpo. Pero 108 puntos no se nocbran, salvo cuan-
do Be trata de Juetincar cedidas dispare Por eJemplo: una
plgina de un U bro ee eoapone con el cuerpo 10. El t exto lle
'Ya notas al. pie cocpuestae del cuerpo 8. We plTnt'08 del -
teno vnn sangrados con d08 cuadratines , o sea con blnneoe
de 20 y.n:.tos de ancho. lae natal> deben ir sangradDfl Q la
m1.ama medida, por reeceee de estStlca. Dos cuadratine s del
cuerpo 8 dan 16 puntos, faltaMo 4 puntos para t.:.-ua.Lo.r la
mad1d3, .3 del m1S':!lO cuerpo resultan e n 24 pun-
t os, excedtcndo'cv, Dos cuadratine& y medi o se a j ustan per-
rectamente y l ll.s ao.r..gras ser n iguales .
eomerrtcs en que el ancho de una compollle1o
seguida. deb-a en el eureo del trabajo, por e jem-
plo, para dec- Cdb i3 a una llustraei tSn. Str.lQDgaClOB que e l
texto se eceroce 1\ 211 t dcee de ancho y debe llevar un gra-
bado que ocupe 4 en sentido horiZontal, por 7
01. de altura . El cuerpo de l a eanpoeiei6n es ellO interU...
neBdo e n 12 y en el eneaJar el grabado l o mej or posi-
ble, sin alternr j,:" D.IlDOn!a de la p{g1na. .
El ttp.g::-a1'o procede en priner lugar a b U II CM'
la.a e qu1Talenc188 entre el s1atema declcal y e l tipoc;l"ti-
ea. Cuatro ee se traducen en pi cas '1 7 e.. resultan ser
16,5 plcas. Laa equiYB1enci88 DO 600 exactas sino las m&s
aproxit:Jada8 que e l d steca perc1t.s y el cajista debe obr ar
con buen criterio. La CUflnto al u..cho, resolver reducir la
compos1c1&n en lO piena (el nnebo del grabado m{. aedia- pi -
ca de bla.neo) de modo que Q CO/llponotr ':!I 10 picas. J:n
cuanto a la. altura tendr que componer 18 lnea. al lmcho
reducido, despus de lo .cual continuarA: de nueve a 20 .
este lI'lOdo t onnar un e spacio blanco en que cebe el grooado
8CfIal.o.dO, eeperadc de l texto por i:lLtrgeoes de med1A pi ca . la
operacin descrita s e llama y el blenco f ormado
Negrita.
- 112 -
poaen a _quina diarios chinos, hindes y rabes . CndB a o
trae nuevas cejaras en t odo sentido y de tiellOpo en tiempo
nueY88 Qlqulaae de componer se proyectan o aparecen en venta .
MAQUIllAS TI'l'ULElWl O FUllDIIXiWl llllIVEllSAI>Z: WDLOW TYPO-
GRAPB Y APL.-
Al invadir la linotipI a l os tal leres de los
dos en el curso de 106 y teneos aos pescdce j pr-c-
du jo un eacbl0 fundaoental en ltl composicin seguida. Los t
tulos, f1DWl.C l as y demts formas seguan componindose ll -
",""o.
Las linotipias ms moder nas de motrices
de cuerpo grande, hasta de 60 puntos, y pueden unes
cuerpos con ot ros . Pero son costosas. Por eso fueron ideadas
a,quiM8 00.8 alcrples , destinadas 8 la compos icin de t t ulos
y Qu',j por esta razoo suelen llacarse tituleras.
las t1tuleras 8 0n mquinlls s imples aunque tlUY
prcc1848 . Le. ClBtrlees, en nmero rcductdo vee guardan en un
ch1balete Detllco. De ah se ext raen y eoc:ponen a eeao en
un compoaedor . El c1S1I1O componedor se i ntroduce en lo titu-
l era y un tOV1tll1. ento de la bas u pera fUndir una sl1da
l!oea de ojo protundo 7" bIen al1sadoJ de has ta 72 puntos
lAs Illquinaa LudlOll y APL d1tierec entre s en detalles pero
su f'\mcIonaa1ento es bsI cBOecte el e.eec , Reprcsentnn un
principio nuevo en la carrera de la cocpos1cio mec&nica, o
bi en un cOl:Iproa1so: la cOCIpOs i c160 y la Justifi ca ci n s_
-, "
reu..L1zan a eeno , IA fundicion ea autocat1cllI . No hay d1&tr i -
buciu.
Al anunciarse por primera vez. 1a titulero L\Xllov
la r eacci n de los impresores ru& o menos sta : _ par a
componer las eeta-.eee a eeao, lo mismo que e l tipo . ms va-
l e seguir coepcetendc con tipo. A pesnr de e ete rr'.a r e-
cepc:1.c la mquina se i mpuso y prob6 ser un i ns t rument o prlc-
tico y eficiente .
- ll}
La. titulera r e presenta nuceros ce ventajas en C:)Q.
paracln con el tipo de cs Ja. En provee una re-
serva de tipo En seJUCrl o eaneJo de 108
lingotes tundidos es ms ctlodo que el dt:l ' tipo suelto. El
ojo de las l etras ea alecpre nuevo e l opecable y, pera
testar 8 las c r ti cas la cc.;upos i c1 n de b 8 lD8tr l .
ces , aunqu: hecha Q eeno, ea 0&: 8 r pida que cuando r<: all-
da con t1t>08 . Ensayos en este sentido deecet .rarcn un chor -ro
en tit:itapO equivnlc: ntt: 8 ce rco del
Les curmvae en 10.8 tltuler !\3 estn grahadaa
en matrices inclinados lo cual la
del d1!3,,: o en las letras eobreeej.tentee obviando l os repa-
r os az-t.Lutdcoe ,
Les titulern8 eetdn h 1) Y d.h en la TilD.yor pa r te
de l os t alleres de di ar i os y en !ns i mprentas gr andes que
r eali zan trabajo de remiendo.
VARITYPER y HEADL!rlER
La m. quina de cocpaner llamada Var a yper r u C0D-
cebl da COJl,O o:uxilinr de ofi ci na para l os impresos y
f ormular i os dot'lsticos s i n i ntervenc.1Sn de la. i cpr entn. En
t al carcter no deber a figurar para nada en UD s o-
bre la tcnico. del periodisoo de no aedi ar un curioso
y significativo.
aos en l os t alleres del
diar io Chicnao Tribune una de linotipi stas . Estos es -
tn ns oc iados en uno de l os s i ndicat os os poderosos de 16s
artes grficas nor-teeeeracenee y no hab a esqui r oles que de -
s afiaran esto. ruexzc, cencoeonede , Sasta el cor onel
dueo diar i o y especie de de la r eaccin estadouni -
den se: 1r.rpotdUt 6: y el diari o no se publicara s i no
fuese por el Vnrityper .
McCorc1ck i ns t al una bat er l a de estas
U4
y puso trente a ellas ot rae tantas dactlocratas que, por
pertenecer a otro s indicato y realizar una labor di ferente,
no podran tacharse de rompehuelgas . Salvedo as el aspecto
legal y el diari o pudo salir y publicBndose
en esta foOrma mientros dur6 1.8 huelca. los linotipistas l o
perdier on y e l Varit:yper figura desde aquella fecha en la -
histor ia de las luchas s ociales .
El Vnrltyper es slmpleoente UDS atqulna de es-
cribi r Las l etras de acero dispuestas ver ! -
lles son sustitudas por bandas eeo1clrculares de aleacin
ligera . Al igual. que en una -Mquica coen, 80n operede a des -
de un tecladoI pero lmprltleD o travs de una cinta. de papel
carbn en lugar de . una de seda. Le i magen Be! obtenida es
ms ntida que la de une. Mqulna de escribir por no 1ntdrfe-
rir la tram del tejido .
Los tipcs del Varltyper pueden cambiarse con su-
ce tacll11ad l o mamo respecto del disei'io que del cuerpo, l o
cual pen:rl.te e l uso seguido de redonda, cursiva y negrita,
.. 19us1Jndnte cOClbinaci oDes de lf'1"l os teeece de 1 ecr-ee , t odo
ello irreB.11zable en una aquina de
El rasgo ms notable de l Varltyper es la. justi-
tic:e.cin de las l neas para obtener UD iopreso de l:lIrgenes
iguales. Tiene la desventaja de tener que t.eekeera e cad'!. t.ex-
t o dos veces.
El producto del. Varityper no es el tipo de imprl-
mir slno el impreso t.t1SClO, ms ntido y Justificado, pero e -
sencialmente 19unl que el de una ooqulnn de escr ibi r . Pera re
producir este i mpres o hay que recurrir a uno de tantos 8iste-
raes . de Nproduccin. t1e9 .m.ultlcopl Btn. 11 tograta, ofOt8st o -
totograbado. En e l caso deL Chicogo Tribune el WllCO sistelll8
tactible ero el t otograbado, que t orme. per-te de t odo taller
de dIarIo . Trozos de composicin del Varttyper eran mont ados
en pginas, con las f otograras y ttulos compues-
tos,a mano, pegados en sus lugares . Los cartones as! prepar a .
de. pe.aban al t otO(;l"8bado donde se convertan en cllss del
- 115 -
.tBt:Iao de la pngina .Despus de esto las dems f aenas eren
las rutinarios .
La composicin del tiene aspecto t or-
pe y no puede coepet.f r- e n apariencia con ninguna de las :n .
quinas de coepcaer , Ape oos supera 6 la mqulna de eseribir
en al introducir t r es para
las electrQs la de escribir t iene un slo
grosor pn--e t oda s. Ea, a. pesar de s u xito en una
__
wu.quin'l d',; peca capacidad y de uso l1t::dtado . En t illes condt -,
ci aoca puede rendir UD servicio muy sati sf actorio y su uso
se extaende y o.s en las of icinas J empresas Y ce ntros
docent es .
El ReadUner que signifi ca titulera en castella-
no es un apar at o o'ux lliar del Vsr lt:per f abricad:> por la :ni.
m coapafe , Opera sobre un pr i ncipio fotogrf'ico . Un disco-
plsti co lleva en la. circunferencia un alf'abeto en
operar io l o hace girar J la aquina copia
l es l et r as, UDa 8 una, negras blanco, en un papel sen-
sibilizado. L3 eop! 9 Sd y fi j a como una
cor-r. cnt e y el ttulo as! obtenido se mont !'l en el con-
veni ent e Junto a la composicin s eguida del Varitypcr . Tal
or igi nal se rep!"oduce por uno de l os procedimientos ya enu -
merauos .
Este ltimo inYecto en lo. COIllposicin mcdnicn
slgnif'ica, probableoente, el prioer paso hacia una nueva era
ola ha arto;S ji!:r5r1c!ls.
por la enpresa I nt ert ype y exterior
oente parecida a una. linotipia comn, esta mquina de coepo-
ncr parte de un principio diferente : en l ugar de lneas de
tipo fundidas en met al , produce un t exto f ot.ograf'iado en pe -
lcula para r eproducirse , t al como ocurre
con el Varityper y el Hendliner anteriormente des critos.
+1....1""'MAL.
.ccOtf e
- us -
Tanto el teclado ecec la. IllI!itrlees y BU" ststema
de circulacin son a 108 de una linotipia. La. me
trices ostentaD el nico ceemo de lleve.r la tJ:Dgen de la.
letras en su plano, cooo un traDsparente, en lugar
de 1s h!lbitUlll lQPronta en el costado. Un slstet:Ja de lentes
pen1te obtener hasta once cuerpos diferentes con dol juegos
de matrlce8. Cuatro coleccione. de gatrlces multiplican e8-
ta <:anUdad a trelnt.8 y dos tal!l1l1ae y cuerpee dl1"erentee.
Los taoa08 obt enibles abarcan t oda 1.& escala de
cuerpos desde los 4 hasta loe ,6 puntos y la nitidez de la
cOII1poaic1n es la ms perfecta de cuantas han podido obtene r -
se por euolquier procedlc1ento extstente hasta lo fecha.
La Fotosetter puede combinar cuerpos diferentes
en la lll1Sm8 lnea y pnrnngonarlos impecablemente. Puede en-
c9jar letras iniciales vnrias lneas de composicin segui-
da md:. facilidad e igual perfeccin que la que pUllIdli dSP6-
rarse del cs ezper-eo artista en tipogrnf'{a.
Las posibil1dadee de la Fotosetter en cuanto 8
problec:all que alecpre desafiaron s oluciones sencillas son 1'0-
superab18ll . los desagradablell blancos que SE: f onaon en las
coabinacIonea ae las letra. hueca8 con las llenaa y que has-
to ahora requeran un pacIente espadado, se resuelven coa
toda fa.cI11do.d en la o1s_ rJqulno..
As, "1 todo, podra obeerrarBe que el pr ocedi ll1en -
to el oU complicado y ece'tceo que el de la linotipia. CUAl-
quier mquiM t\mdidora conocida, sea Uno, Inur o Jok>noty-
pe, produce,en UDS o d08 oper acloDes , l i ngot ds o ti pos listoa
para el uso, C11eetras que la Fotoaetter pr-ovee uce pcoleu1A
que debe ser reae'ede, fijada y reproducido antes de entrar
en la prensa 'ftpdl.
Tal observaci6n es cIerta sieopre que Be trat_
de pequeas tiradas e impresos menudos . Una tarjeta de vial-
ta en cien ejemplares, compuesta en la Fotosetter e impresa
en huecograbado tendra, efectivamente, un costo proh1blti-
- 117 -
vo e irreal.
Pero hay muchos i mpresos de tiradas mU"'/ grcndee
y el consumo de las publ icaciones numentn y ms . Mucho
antes de la invenci n de la Fotosettcr se publ1cabo libr os,
revistas y ot ras p u b 11es e 10.0 e s impresas por pr ocedtetcu-
tos no tipogrfi cos. En Estados Unidos hay varias reVistas
que tiraD varios m1UoQes de eJer.:rplarcs cede semana y cnda
una. Tratndose de tale s cantidade s y tambin de ot r as , mu-
che ms r educidas, el coato de la composlc10n es una
fracci n del t otol. 81 la composic in es. adems, perfecta y
elimina r etoques y correcciones , el costo disminuye . Y si se
'toma en cuenta la el l t:l1nacln del taet.al, como IlI3ter in. pr i t!l:J.
lIl1entras est. lwnoviU.%.D:do esperando la l t.pre.
, , ,
slon y t amblen 0000 objeto de perpetuos r obos por su raeil
accesibilidad y "difcil cont r ol ,el cost o de la composicin
se r educe aun ms. Puede deci rse que, sopesando t odos estos
factores y partiendo de tiradas de cierta monta, la. Foto-
setter es la mquina componedora m(s perfecta y ec onmica
del futuro inmediato.
,.
IV.- SISTEMAS DE REPROOOCCION
- - - - - - - - - - . - . .- - - - -
Ilustraciones ant iguas . Grnbado en made -
ra. Craba.do en tlet ales' o te
lla dulce y egaar uer -te, I.a fotografa ea-
me base de la r eproducci n mecnica . Foto-
grabado. Cl iss de lnea y di rectos (auto-
tip1.au o de cedio t ono). Funcin de le.
ca Tramas di ver sas para papele s de CEl.l1 -
. ,
dad diferente. Reprodueclon pcj.Icrcee , otros
procedimientos de r epr oducci n, tsicos y
QU!tc os: hue co o r otograbado, litogro.-
f!Q. y f totipia.
-- . - - - - - -
Reproduccin significa l o mismo que
-118 -
do medo que cuando se i mpr ime un texto ccepuee t c cal tipo,el
texto 118 reproduce . En el ler:gUSje grflc o, eln em)argo, la
palabra reproduci r no ee refiere a la multiplicacin de tex-
too CCJIIpUElllltat amo de tedas IBa dems fOl'U:l&!l p Ienee que Mil
de c cceer-s ar BU eepec t,c original en vartQll eJemplares.
El dibujo 8e anterior a la escritura y aslmlsIlP
la reproducc in de lee dlbuJCG 8S anteri or a la
la prctica ms extendida en la reproduccin 3
dlbuJce f\l. 4urante 818108 la xl1cgrarfa o grabado en madera.
Se b8S8 en el m emo .rlncl.>1 0 que 1i I mpre nt a: li8 partes
elevadas del pennten entintarse y reproducir ae{ B.1
l msgen a l revee , Las porcr anea huec8fJ queden b lances .
L::s afectes de precisin obt enl d08 en madera eon
reducidos por la na.'tUraler.a del materlal. 1.6 madera, por llIU3
esccglda que eee , no pe:rmlte gran densidad de lneas c rwee
das Jlar8 crear 1& llueln do tones grisee. EsU ilusin pus
de obt eoerse e ce la ca lc C rarl a o grabado en metales.
La calc cgrana ms s encilla conBiste en una
plancha de IllllItal, c obre o acero, grabada dt rec t.eeente cce h1
rU. Tal :. rocedim.ieDto S8 !lema talla du lee. El procedImlen
7
te: es s lmI!U' G1 grabado en madera, per-o la Im:resI n Be e ftl2..
'b.le. al reves: son prec Ieeaente lAa partes buecee las que re-
clben la Unta 1 dejan BU huella en el papel.
La tinta se depce Lte en lee eurc ce grebadC8 1
queda en e Hca despus de limptarse la super:t'1cle . Al opri -
mir en la prensa una h OJa de peps l hmedo contra la superfi-
cie de la plancha, la tinta se adhiere al papel y es t ampa
una fiel huella de lea surcos . Eate labortoso pr-ccedfatentc
ee usa en la I IDp 1"eIlI o de algunos 8e11<:11 paitales 1
tes de banco, aparte de t1nes art{stlcce.
Otro mtodo de grabar metales eone .ete" en cu
br lr la plancha COC.l una capa de eare, grabar la megen fcI!
J
''''",
....Dte e n . este D1aDdO y dee:u. la p1&x:ha
a la eccf ca de eet ee nItr ico. El ecfdo pfmetre. en 108 sur _
C08 pr 8Ct lcadce en la ce ra y muerdo - graba _ el metal Ta-
lee g r abada B8 l1..fDan aguafUertes.
Todos eet.ce ea teeee de rejlrOduccin 800 1I4lIJ.8
lee y BU us o e e Umita pr incipalmente a la :pr oducc i n e.rt.:
tlc B.. ! 1 g rabado en mader6 sirvi , e n embarg o, baata los
n nee del 81.g10 peaedc en la ilustracin de I ce dlarice y re
v1e t ,o-: . t'':l t=t1e t8. grababl'l ti. t oda pr i s a le. l luetra.cl00 del -
econcec a ... ento del da '1 el t aco de a eder-e se imprima .)Jnto
COL la cCf':pOO l c i n en las prensas de e ntonce s . La tcnica del
grnbr.. l 0 E.x..er1mentado con ee t e motivo un gr an florec1m1en
t o, c esio, a 1h. vee, una parale la ue c edeec e ar t s tica. Pero-
Iee lj 'f: caes de P-9 te q la tema e ran Obv ies y l8s demaodas
de la I C''':::C';' - d') '.l"): { c.. '"l. Lluat .rac t ocee m.Sa r t; i das. la totc:g ra
f a ce ccu....et c en algo cCllln 7 su cotidiana c cmer e loo en-
f'\---eda \4D contrasentido . Un l avent o lo r es olvI
de g olpe, o: que s a usa bo, da; e l tct9! rebedo .
El del t otqrabado ee llema CCIII,lDlD6nUt
c l1s . Es una p de tlDC en la que la tmagen aparece
el r En' s y en re Ifeve , i gua l que una letra e n un tipo. Por
esta r atn t oda reproduccin efectuada en una. preca e por ee-
di o de euper-rt c t cs en re Iteve que t(]ll.8n. la tinta y la depc-
H1tan s obre el papel B& llblJla reproduccin tlpcgrflca.
Rey des c lases do e l1se; de l nea 1 dl re ctes o
de medl0 t r,no, tambin autottr{as. I..a8 dce s e ce-
tiene n por -medi al ceecrcoe , 1aI de lInea reproducen t od.o
or1@:ID81 concebido en bl.tmco 1 negro, cemo dibUJOBI 8 tinta
chIna, a8ll.lScr itcs . e tc . laI d rec tce reproducen
tola 18 gama de tcnce intermed.i ce y sirven para la
cl oo de totOQ; rar188. Estce ltimes ti enen part Icular lnteral
en la blstoria 1 desarrollo del perlo:il s mo ilustrado.
La r epr oducci n de un or igI nal totegrtlco por
medl CIJ tlpCKrrt c08 pOTeda durante largce adoo un problema
Insoluble. la fotCBrari'a presente una rlquera de matices qUtJ
.&.CO
'Y1IIl e h81r'ta el necro puro con una gama de gr!
8e8 lnt.ermedl08. la Unta 4e tlllprent.a 88 negra e im.rime tal
cual, Bin di1l.l.cln poa Ib Ie , l10 puede eetampar ms qae negro
ecare blanco, a no eer- que cada ..th 81gntrtque otra tlra-
abcdefghIjklmoopqrs '
s bcdefghi Jklmnopq
abcdefghi jklmnopq
sbcdef ghi Jklmnopq
Une. caja t.1pogrfieo, a unque r educida al m nimo
pel"1l11t e asimismo nueereeea n.r1'1chnes sin cambiar el cuerpo,
tan slo de blanca y ne-
gra , ms las eomblcaclones enumeradas m s arriba . Esta
t ud es una ventaja inapreciable en la comp0s1cl n mecnica
porque t odo l o que pueda reaU:u.rse en la linotipia, s in a-
bsndooar el asiento nI haeer extra, s igni f icar e ms
composicin en cenos tiempo.
Para titulillos o subttulos secundarios, que
no requieran tipos titulares df eponeaoe de las siguiente s
cccorcectccee , t odas et ect u;Aa s con el mis mo cuerpo de l t ex-
t o y sin interrumpir 1& compoaic16n seguida: ( loa 4 pr imeros
ejemplos son de una lnea);
l. Versales negras
2. Alta Y baja ue -
sra
3. Ver sal es blanC8e
"'. Alta Y baja ban
ca
5. Ttulo en versa -
les.subtt ulo
con alta y b.
6. Ttulo con versa. 9.
lee cent radas ,
lubttulo COD 8.
y b. en escalerl
lb..
7. Ttulo COD ver-
sales centradas .
subt tulo eon
a.yb.ypl_ lO.
rrato trancs ..
Ttulo con ver
ulel en e.ca:
ler1lla, sub.
ttulo con a .
y b , en prra
to espal10l -
(p1nlll 1de 1n-
vert1da)
Ttulo con ver
sal es en esca:
l erlllA, subt!
tulo con a. y-b.
Y prraf o fmn
es.
,,LIOTE.C,A,
"CCIN <;HI' "
le llata podra ser eucbc ms larga, con mera-
mente a pl1car UD::lS ejemplos con blanca y ot ros con negrita
o COD mezclar las dos en l os ttulos y subtitulas, respec.
t1vamente. Basta el taller 088 pobre y eence dotado de ele.
mentoe, . di apone de r ecursos s i mples al alcance del redac .
t or. Conviene tenerlo preeent e en t odo y saber s&ear
;ertido del lDnimum de element os materiales.
Si tantas posibilidades ex1eten dentro del IIds
110 cuerpo cmo se ampla el eeepc dentro de la me_ fa-
Las combi naciones enumeradas arrIba aumentan 1n-
con s lo var i ar de cuerpo. Y recordemos que -fa-
ml1ia
ft
DO slo un conjunt o de de letra de
UD dl seAo determinado sino, concretamente, variaciones de
grosor, espesor, y l umi noei dad, s i n cambiar radical
mente las caractersticas fundament al es de un e stilo. Coa
un material as!, las variaciones en los t i tul os son 1nfi-
nita
-1.66 -
Un diario grande y 41niadc:o no se contenta 01
con esto. VBr8 tambin las familias y pone d disposicin
del periodista uaa rique" (le I18teri",l inagotable. Esta ri-
queza .nelerTII: UD peUgro. No todas 1&s letras pueden mu...
claree armonloaamente. lA :falta de criterio en este orden
conduce al batiburrillo. En 1& parte de este estu-
dio hay indicaciones suficlentes acerca de l oa estilos 10-
eOllpatibles. Ningn compaginador puede presclndir de estos
conocimientos sI desea realizar una labor discreta y eleg$n-
te. Pero DO basta eco leer las ptl:glD88 en euest16n. El ver-
d8d.ro eonocltDieoto s(Slo llega con la pr c tica , COD dedi ca-
e160 y estudio constante de y modelos, con compa-
raciones, ensayos, y fracasos, ha8t.! lJ.-ger 8 domi
ear la materia de memoria, 81n auxilio de manuales a cada
comento.
La aeleeei6n de las fam1l1as es cuestin de 110-
das, gustos personales, carcter del diari o y tambin d. ne-
eesidad. ADUguameote hubo preferencia II.centUl!l.da por lae le-
tra. grotescas y chupadas. Ambas obedecan a la neeeedded ,
Antes de introducirse las linotipias
7 _quina. tituleras, 108 ttulos eran compuestos con tipos
de cajo. El tipo sufre y se gasta en la estereotipia y cuen-
to m. del1e&do su d1seilo, m&s pronto se deteriora. Los del..
e.d.o. asientos de algunas romanas se ecepen con faclUdad
lI1entras 1&6 slidas letras de palo resisten bien el maltra-
t o. Por esta rar.6n la grotesca Be impuso universalmente en
la compaglnaci6n de 108 diarl08. A medida de aumentar 1& di-
verrl f1cU:t;4 de la pgina, Be acentucS el problema del es-
pacio '7 ruult6 en la introoucei6n, tambin general, de 1&
..c. chupada.
Las dquinas de Componer termloaron con el pro-
blema del Cada ttulo se compone una SGla vez y
res1&te todos 108 calandUG?8 VJ)8. herramienta
tan pnt'ct1ca a su disposicin y siempre atentos a 1& COlD-
p. t enci a , loa diarios comenzaron a cambiar de criterio y hoy
- 167 -
d. vemos los delgado. a s ient os de la B;>docl en webo. de
108 pr incipales di ar i os del mundo.
As! y las preferencias del di ar io en m-
t er!a de tt ul os siguen locl l na1as hect. 108 tipos vigor o-
808, grot escos y egipci anos . Son m8S cualidad
ntimamente ligada 8 la natural eza del dl ar l 0, y ?r obabl emen
te se mantendrn en boga por eucbo tiempo m s. -
Todos l os ttulos requieren un clculo previo
para evi tar la cOtllposlcln de tanteo y pr11das de tielllpo
.Esto se r et'l ere incluso 8 l oe t tulos "ec-eccct" denoc1-
, . ,
naeico algo opt imb ta . Slo que a lgunos e.J1gec un <'''1culo
_ 11 minuci oso, ot r os somero. En 1 08 talleres '" .Q cr -.
gani zados se muest rarios especiales de t Jdos l os
tipos d1aiKInlbl es , sobre unas di vidUas vertl ce. ltllen-
te en columnas y pi ca. , con UD oumero al cergen que ind Ica
cudDtaa l etras versales o minsculas ceben aproX1msdamente
en una medi da dada . El cd:lculo as obt enido slo sirve de
orientaci 6n y DO puede s er exacto. El nmer.> de l etras va-
'-' .
s egun laredecei on y 185 variaci ones pueden ser grandes.
81 en un t tulo entran varias emes o varios nombres propi o.
COD maySCulas i ni c i a l es , el nmer o t otal de letras por un
ancbo determinado s er inferior que t ratndose de un ttu-
l o c on varias t es , j otas o eles minscuLas. El ltimo permi -
una ca bi da C18yor. El redect.cr de tt.uloe debe tener
e1empre presentes 1tJB dife rencias de espesor ent re di ver see
letras de l a Uab"t.o. :Estas di f e r encias pueden ser muy gran-
de. o muy pequeas "1 dependen, adeClls. del diseno i ndivi dual
1 del es tilo de 108 caracter es. F8ra la tarea
ae ha est abl eci do un sistema de 8010 cuat ro espe
s ores, e OQo sigue:
T t ulos compuest os con
--- --- ------
M, W - 1 i
1 t \w 1d3d
- 168
- 1.8}
ma,al empear nos en eludir a t oda costa.- r
1
' t 1 .,.aS oreecf oaee
B mCl r cee, podemos caer fc1lmente en 1 - '
l
e IIUSQO error de
artlrlcla l da d, aunque Bea asi mtrica .
. Aqu se n06 de la cuesU'n del
equilibri o. Una pgina eleetrice sera equil1-
a rede per o con un equilibrio t'orucj rer e 108 gus -
t os a ctuales. Por ot ra parte tat:.b::' o 1", t- .....:nJ. "-sImt ri ca
debe estar equilibrada . Si en una dt.spo..1-':4)U la.
masas e dos lados de
un eje, tal e j e no t ene por Q.'ld ' - en el at .rc a .
rre gkc , Puede s ubsistir y servi r de punto': s.
l o que cede lado de la p;1na no s er un f ""J L. ce-c de l
un contrapeso de l Si , pvr un t.
t ulo 8 tres columnas con un grabada a dos ererecen en el &0
gula superi or derecho de la citad der echa, t {tulc con u
graba do i gua l es, colocados en el ngulo i nf er i or
de la mltae izqui erda, contrapesarn 8 l os pr imeros . Un 8-
rregl o Bs no puede llamarse estrictamente s i mtrico,
si equi l ibrado y una pgi na dispues ta con es t e criterio ':2 1-
r!ct lment e ce nsurar se.
Aparte de es t os dos de compagi nacin,
hay modas y dura1eros o pesajer Js . Algunos di ar ios
pref' leren de la coree que hace destacar una o dos
inf'ormacl ones y en su l ugar en la pr iQera pgi na t o
do l o que quepa . Tales per i l 1c.::lS no conse rvan nada fij o en
la pr imera pgina, ni su prvJ,J...l ccbecere , A vece.
la dejan en la pa rte su perior, al centro. Otras veces 18
co r-r en 'l UD lado y en el hueco r esultant e cokocea un t-
tulo. otros t odav a, la cabecera ve
%8da, i nc l us o debajo de un doblez y cas i desaparece
en una confusin abigar r ada de e i l ust raciones . Es-
ta moda se ha desar r ol l ad en Unidos , especi al
mente en l os dIarios y los i nvent or es
aen esta f orma "ci r cus eake - up" 1,) uexe -up"
l o que equivale a o "., t..nch.. rn-,.:hd".
- 184 -
otra llLOdalidad al\l7 extendlda la constituyen l oa
8:t,lt 08. as el afn de of r e cer el mX1m.Ul! de tntormacln en
farma de ttuloa, diarios 8uelen llener con ellos la p.l-
'Cera p1glna, hacindolos seguir de algunas lneas de telt.'Io,
al fin!'!l e e las cuale. Yiece la adverteocl& de buscar la COIl-
t1nuac:i6n en la tal o cual del interior. El s1&tema
cumple con BU propostto p.ro ea molesto para el lector Que
pretende informarse de t odo y Be ve a lnce-
esntementw BU diari o desde la prim.era pgina hacia las de a-
dentro. Algunos dlari08 Que 108 lectores Be mere-
cen mejor trato y saerificao la tantldad de lntormac16n Que
cabe en la primera plana a ravar de una publlca c160 .M:s arde -
08da, Bin saltos. Un remedio pcl1'8 ello ru encontrado en el
sistema de secciones, tal cowo estn algunos se-
manarios de noticias. Bajo ttulos generales de cada secci 5n,
saber: Extranjero, tnterior, Sucesos, etc. Be encuentran
agrupada. en tiJos las informaci ones pertinentes.
En la primera pgina pueden ir entonces solamente ttulos .
eoo referencia de pgina o bien algunas Doticias ntegras.
El lector sabe donde encontrar l o que buece ,
De USBrse el sistema de 108 saltos, debemos al
menos atenuar las molU3\l!18 de l lect or y procurar que la
bsqueda sea lo menos penosa posible. Las normas para l o-
grarlo soa de seguir:
. Antes que nada conviene establecer la relaci6n
entre el 7 la continuaci 6n por medios vieuales,gri_
ticoe. Bl t'el1 es fundir de antemano dos ttulos
19uales, uno para la primera pd:gloa y el ot ro para el sslto
en la p'glna interior. Si el espado no l o permite, le pue-
de ccepoaee el mismo ttulo con las misma. caractersticas,
pero en un cuerpo _, pequeo, Tambin se puede eetablecer
UDI!L modalidad d1etinti va pera loe ltos, PQr ejemplo ponien-
do todos lo. ttulos con cierre o provistos de un l!l-igno d18-
t1Otivo, como un asterisco negro, COD la leyenda: viene de
1& primera p&gina. El lector de UD diario no tardar' en dar -
se cuento'), liQ qu, tt\l6.6 r!lqos, repetadce , co:rrespon<1'lQ Bl..
- 185 -
...1tos ;y sentir a l ivi o al buacar lo8 -1 1
_..1 .&. a. 8 etema puede
reduuu&r en be nef icio del espacio . Provi s to de UD s i DO ea-
ract.er8Uco que signifi ca salto e l t { .. ,- Q lo g "_
, ............ ue enea......:.a
puede reducirse 8. una sS)!. palabra , la 'Primera del
tulo or igi nal. Cualquier diario pueGe facllmente 8
para crear un a1stema propio y efica.z.
Una f acilidad grandE: .. '"b bucear se.l toa roe.
de of r e ce r se mediante una or -
deoada . SI todos l os Bal toa 68 colocen 1&3 eolum.
nas exteri ores del diario , a l o del cor-tc, el lector ee
ver. a ho j e ar SOlallleD.te el borde de ).'\5 ...
tener que haJaD enterne , lo qua p>.:. ... ....... a. r tortu-
rante en un tz-auvfe , de entecacc la ee -
gurldad ze enccut.ra r la conU 'll\l&cln de lo eco poco ea -
fue z-ao , TJ.l Gc gur l dad e limina la o. ngus t l a de ver-ce frust r a -
do en la quita un peeo de e nc i ma y predi8pone ms
ravorablemente pare. la lect ura del diar io entero.
Es ta ltima obse rvacin DOS ensea de nuevo que
en 1& compaginac i n no pueden desdearse 108 factcre& pateo-
lgicos. El dehe r del coepaginador caDsiete, entre ot r os mu-
ebee , en tener al l e ctor contento, Es uoa de las claves del
xito de un
IUlSTRACIONES
Gene ral1dades. La roto COIDO sioon11:1O de i -
l us t rae16n en el diario. NOc1ones de foto-
graf.Tr tom1e nto ee lat< de
l oe f onatoe . IDs grabados y 1&.8 leyendas.
Dato! prel1m1naree acerca de las prlCller&e Hu! ;
tracloDes en los diarios y de de su r epr oducci oD
se encuentran consignados en 1&a anteriores de es tos
apuntes. En este l ugar 8610 hemos de registr ar la importan-
cia de la Ilus trac i n e n el dia.!' 1' "I(':""r: o .
- 186 -
La frmula del con su profuso
empleo de ilustraelooes contagi hasta l os diarios ar.
eeverce , El por la Uuetraeln c omo medio 81ll1p1.e
., directo de ofrecer noticias al pblico se T16 reelzedo
ece la aparicin de revistas llustradse en las cuales el ma-
terial t otogr&t1co coDfititu!a el grueeo de 1.8 publicaci n .
agitacin de la vide urbana, el e pr eeureedent .c ge neral ,
con la consiguiente fal ta de tiempo para la lectura, pare-
=lan indicar que la ilustracin por sl s ola iba a reeolver
el problema . No tu' as! y poc o a poco hasta las revistas
t ortavocea de tendencia se fueron aoderando y termiDa-
;-00 por incluir en sus pginas D. y os IDttoterlal escrito.
Jo obstante, 1& fiebre de loe primeros tiempos dej s u bue-
lla y actualmente la lluetraci&n ea un auxiliar lndUpensa-
tle de todo diario, o escandalos o, progr es i vo o
t eecc l ooor l o. La ilustracin es uno de 10& recursos e-
i'lc&ces pare ioe ltar a la lectura. Sobre esta IllBteria se hi
muchas encuestas '1 estudios. De ellos se ha podido
: ooc l ui r que una gran lll8yor!a de Lect.cree mira pr i me ro 1118
y que UD porcentaje subido de esta maYvr!a re-
:a ve z abrir. UD diario s i no fuese por las ilustraciones
est Bcadas en la primera p:gin& y por la eeperenee de encou-
":.rar ot ras en la8 interiores.
Al deci r -i1ustrac\ones lovariablemen-
-.e en t otografas. En el sentido estricto de la pa labr a l o
' on tambiL dibujos y apuntea y t oda 8uerte de colabor&cl n
' rt . U cs. Per:> no constituyen Dada eeeactaj, y 8irTen ms
de adorno. Colla el cUa r lo es principalmente un r gano
" ot l ci os o e iDtormaU'JO. la. llU8traclooea en l publica .
las deben desempear la misas mIsiu. Tal misin hoy d a la
,ueden eumpllr cad exclusivamente las t atos, tesUmonios
obJethoe e ltmlediatos de 108 hechos. Por eso -diarlo ilu8
trado e1gn1t lca lo meatO que -di ario con t' otogrB1'aa y
cuando, a cont lou"elo, n08 retiremos a loe iluat.r::lclones
'e eobre -mt1ende que se t ratar de t otos.
Todos l os grandes di ar ios del mundo se Talen hoy
- 167 -
da ilustraciones procenenci a muy di ver sa . La lntor-
maci oo grf i ca l nteroacl onal f orma par te del servici o de
las agencias notici oses o es of recida por f otogr_
ficas especi alizadas s olamente en este. clase de informacio-
nes. A..arte de eso, 106 ecej cn tener un equipo de
__ator i o y per-soeaf la t utor
mac10D gret ica l ocal . El r eprter . las f ot08 de
l os s uces os, que se revejeu, CO;ll 8.:l ".! :"
El mat erial as obtenido vara eucac en ,', -. i ....nt c vpor
las en que se cocsigye , !3
etcfenc .e de l os eed t ce tcnicos de que 3i=,:... e csce em-
presa.
Un r eprte r gr fico no tiene pre cenat .nee ar- _
t. fltia.:lS .sU3 cons isten en no perder :,.n; ":::0:"t u01-
dedee fuge ces en que ee producen hechos por r e' i nt.raxce en
la pel cula , en t omarlos des de el punto de c&s signi -
fi cativo y convincente, en actuar en t odo moment o con dec1-
a 1 5n I rapidez y c apec .ded de obv1e.r 105 obstculos e 1m -
prov eer r ecurace , i.a r api dez es s u prine1!'l3l t.ra uo, Itly Q C !I;-
en que une. f ot o es t Ooad8, r evelada, y can -
verti da ea clis con las prensa. andando ya . medio de la
i mpres i n se prepara una nueva pgi na con la ilustracin sen
saci oDAl y el resto de la e11c16n llevar s obre l os
dores una vent a j a , n. veces pcr- de t'J :::'Ut06 . Coo ta-
l es obs tculos no puede pensar-se en f ot os artsticas que r e-
Quieren encuadres e i l uml ndc1n 8 del
po l os ea el la
boret or-I o, El repr-rer tiene que t OG:<o::." la f oto l a ce j cr que
pueda, instantnea ment e a veces , o r esignarse a perder 18
informacin sin Pcr l as de l os
sucesos s on frecuent emente muy deficientes a pesar de baber
sido t omadas por en la caterla . Su valar
n el r ealismo y la fi delids d Sue 51 8
ello pu@de suma r ae l a cal i dad me jor . Las
ms veces esta ltima es s l o del azar .
188 -
gual por todos 108 reprterea grticos en t odos 108 pases,
Be suman ot ras , peculiares y debida. a las di f erenci as eca-
Omicea entre los pases y la. empresas, al tener y DO tener I
a l o que hace la diferencia entre el rico y el pobre .
Cualquier or igi na l pi erde en cada reproducclo
algo de BU nitidez. En el caso del f otograbado, Que descom-
pone la imagen en puntoa de trame, 18 ea muy evi -
dente. Pero cualquier .c las e de r epeoduce.n bace e I 1lI 1sClo da -
o en mayor o menor escala. Cualquier t oto r eproducida de
una copia, por muy excelente que sea estos lt1Jll :1, e l f!n1tl c 3
prdida de calidad Reproducci ones sucesivas llevaran en
instancia a una irreconoci ble.
Por esto t odo or igi nal destinado a reproducirse
por medioe mecnicos debe ser l o cs ntido, pr eci so y con
trastado que sea posi bl e . Debe ser asimiSmO ms grande que
el grabado resultante, pues es aebi do que al reducirse el o-
riginal. ae atens .la prdi da de l detalle .
El c:eterial f otogrnco es barato en los pase8
productor es , aobre t odo E:C l oa Elitados Unidos . Tratndose
3e f otografa a plicada a .la industria, e l gas to del mat er i a l
apeD8s cuenta. Lee t ot cSgratoa de prensa nor-teeeer-rceucs em-
plean pr e rereat eeeete mlquiDaS de taltAo grande, provi stas
de luces de destello, que l ee permi t en t omar sUa t atos en
lae c1reunstanclQ161urdo06611 md:. adversas . El grande
de 198 plAcas representa UD8 gran ve ntaja tanto en a horro
del tiempo como en precisin de 108 detalles . Con placas de
gran tamao se sacan las c opias por contactoI que es la ma-
nera _11 t'lcll, rpida y pre ct sa de obtene r las . Con negativos
de tamafl o pequeo tambldn Ed p'loddtl.obt'lD"r 3mpl1 e cl 0Jhll S muy
grandea, pero requieren cuidado y tiempo. Comparadas COD c o-
pias de contacto eon negativos gr andes , las ampliaciones re-
8ultan, por lo gene ral , menos ntidas, de manera que t odo
parece lndicar la improcedencia del empleo de laa elmaraa
miniatura . Todo, menos el pr e cio.
- l.89
Al contrarto de l o que ocurr e en l os pa ses
ductores, es costos o en nues t ro am-
biente con frec uencia escasea ?or Las di f icultades de 10-
pcr-tecfn, Muchos repr-terea grficos emplean cearae Let-
ea o Cont ax por s;r econmicas. EFtes mquinas se valen
pelculas cl ocmat grf ic88 y tomar coro UD r ollo has-
ta 36 nega t ivos taeec 24 x }6 os . Son una j oya en
cuanto 6 y coocdldM. .. lII'\r_ :o ":! 1;:lP
en cua nt o a econom a . Pero, en cw vco a vez
pueden ccepct .r- con las grendee cc e.eras r a 1".: , ." .J.je. Puee-
t os a :as cuentas t oda r esultar
que l e l os mi' que
rea l, debe-rrr.eos valorar el t.t eepo que L ven per der al
so l o revelado indi -
car la i rerenc';e , :;1 revecedc de l os negt. t.::"v: s (rl.:1des
se l ocra un par de minut os. El de l os mioiatu.
re requi ere un tratamiento distiLto, con reveladores de gra -
ne fino que no debe Dotarse en las am?liaci ones. El r evel a-
do de un negativo pequeo lleva 18 minutos, lapso 8 veces
largo. Todas las t ases subs i gui ent es s ao a_
simismo mucho l entas. Las grandes acpliacl ones exigen u-
na limpieza tanto del negativo lente de
la 8Qplladora. 8 : 8 elect r icidad esttica, las par t -
culas de pol vo coa f acilidad t ant o s La pel cu-
la como al Zates partculas cuando ecpiadas , se
presentan como manchas de desconcertante t acao. El retoque
de tales manchas exi ge tiempo y Pero no
ciencia r equi ere la l i m?i eza del ne
b
3tivo Y del lente. Slo
el que ha hecho sabe l o r ebeldes que -pueden ser
las partculas de pol vo y como desatan t odos l os
Examinando t odos E.st;JS f&ctores, ce ve que- la. ec cncefe pue -
de eer muy relativa, e. base de poco ga6t o de oet erial y
cho derroche en mano de obra .
Vencidas t odas dificulta1es , sean copi as de
contacta o las a la mesa del re
de.ct or grtflco que debe eaemtnarcae, es coger' las de mayo_<_i n-
ters y proveer las de m et.rucc t cnes 1Jn,:e. cu publ1cLl cit.n .L11-
.
.
- 190 -
bar que exige cuidado, paciencia y de
clo de l o que podra suponerse.
El de las f otos DO consiste meramente en
rechazar las lees y dc:j 9r las bonitas o en separar las tc-
nicamente deficientes de las or l 113 Utus y plstica s . Cuando
una f oto borroBs o mediocre r epresenta el nico t estimoni o de
un suceso interesante, har noticia 8 pesar de sus de t ectos
y el redactor debe juzgarla con este criterio . Yviceversa,
cuando llegan varias del mismo hecho, t odas 8parente-
iguales, el examen de ellas tendr que s er ms minu-
cios o. Una de ellas podr contener algn det a lle
t 1.-') o pi ntoresco que le pr es ta ms vslor per lod! s t lc') . Te1
detalle, aopllado y des tacado , puede causar
sensacin . A veces se trata de algo casual que ni el mismo
f otgrafo haba obs ervado y slo la perspicacia del redactor
permitir enc ontrar una perla donde ot ros DO ven ms que' la
ost ra .
La toma de las f otos consta muchas veces de dos
fases : la primera consiste en enfocar el tema y en opr i mir
el bot6n del obt urador ; la segunda en examinar bien el
gativo y de l slo lo esenctal y carac tursti co.
t8 segunda labor 1& puede hacer el m:t:i5mo al ba-
cer la ampliacin. Pero el redactor debe intervenir en ella
siempre que pueda.
. ,
ya se ha di cho que un r eportaje grafi co se hace
con frecuenci a en condi ciones muy apremiantes. Ante la fal
ta de tiempo y Ia obligacin de informar, el r eprter eu-
chas veces no tiene ms opci n que sacar a distancia la fa
t o de UD suceso en que abundan muchos detalles simultnea-
mente y en medio de contusin y nerviosismo. Supongamos que
ocurre un incendio apl!l.rat os o en Que pi er de la vida un bom-
bero. La f oto representa un inmueble humeante, CaD bomberos
en el tejado y una muchedumbre apretujA.da en 1& calle. Es-
cudrlr-da con lupa, la f oto puede revelar la imagen de un
bombero desr:J!,yado y a punto de caer en medio de la hoguera.
191
Entre la lIlulUtud puede verse un ratero en el instante de
robar a un espectador. Tales de talles 8111pl1e:doe cuecen
noticias de i nters para e pblico. ain all
y 8clo nec eFi t80 verse y destaca rse . Del redactor grtico
se espera que 1 08 vea y l os see deeteenr-,
Las f otos deben tratarsp e co (; ' l1 lltj O . lD8T1teoln .
dalas pkenee , y libres de r-
tldelid8d de la sta no ' ca l o
que nos l nt er ea , s i no que 103
r oturas, resguhos y ct .rae impurezas que se hau :: <>rJl : t1. J e .-
cueukar . Uno jp deecutdoe inveterados es-esr-rtu ' 1:='0
11 J.'::p': :Z y al doreo de las f ot og:-:" r ", r . _', -: 3
r cree, s l e:"p't"p pe t.I gr-oee , puede usarse con pr eceuc Icr u,
Pnra ello que lpiz blando, de punta r l;
(Duncs aguda ) y ,sobre una superficie dura y lisa, por ejem-
plo vIdri o. SI marcamos 18s f ot os COD lpi z afilado sobr e
una pila de pa pel, las t:l8rcas se proyectarn en la imagen
m1alDll y sald",n en la r eprcduccr Sn,
Por Lee e eeee razones DO debe-n pegarse c on en-
grudo ni COD goma hojas con instrucci ones al dor so
de las r o- oe , lAs pa s t r e de pegar contienen agua y arrugan
las t otos Al secarse . Lo me jor es escribi r las instruccio-
nes en una tira de pepej, y pegar ";lft.3 ...,0 eL mieDO borde de la
roto, de e cac que no pueda !lttl r, r su torma . Un adhesi vo ex-
celente, que DO ar ruga el papel y que ?em i t e deapr.mddr 1"
a voluntad y sin huella, es la di suluc ln de
de aplicaci6n fcil y
De ni ngn modo deben usarse cl1ps para juntar
_se t atos con l os or iginales que ilustran. Los clips no slo
earcee muy agudas 6100 tambin de xido, in -
y que en la miSmO valor que
6i fueran negras. Porque en l a hay colores i nno
cuas y colores pel igrosos , como vamos a ver .
Diversas pel culas t.Lcnca : -e-so
192
a l os colores . Las llamadas ost ent an 1& sen
slbll1dad 0&8 grande y reproducir t oda
la escala de colores en la naturaleza por me di o de t onali-
dades grlses,'<!qulnl".o.tes a la intensida d de cada color. Tal
pel cula permite distinguir nubes blancas en el ci elo az ul y
representa l os labi os pintados de un gr i s os curo en me-
dio del gr i s claro del r ostro.
tas pelculas or tocroma t i c8S, consi deradas anti-
cuadas, pero de amplio us o tcoevfe, altertln radi calmente l os
valores de cada color. Registren el azul como blanco y el
rojo negro. Paisajes t omados con esta suerte de pel -
cula nunca permiten ver 1&s nubes, salvo que s eso oscuras ,
de t ormenta. Y 108 labios aparecen C0Q10 manchas negrea, ca-
s I slo f oroa .
las capas f otosensibles empleadas en el f oto-
grabado blanco y negro tienen esta clase de sensibilidad.
los coloree r ojo, verde, violado, alCftrillo os curo y negro
salen t odos negros. En cambio el azul no se marca, como si
fuera bIanco,
Por esta razn el es el color pr ef er ido pa-
ra marcar el frente de las f otos o dibujas par reproducirse.
T!U.es mercas pueden ser indispensables para sealar el sec-
t or que debe grabarse con exc lusin del resto, bi en por ra-
zones de f ormato.bien por motivos de teme .
Hay quienes mercan la f oto con tinta china, goua -
che, lpiz graBo litogrfico o lpiz corriente. El
y el litogrdfico pueden borrarse La tinta
china se resiste ms. El lpiz comn, sobre t odo
huellas indelebles. S1 hemos de contar coa esta clase
de l o mismo da recortar 18 f ot o con tijera
para usarla en 18 f oroa requerida por una s o1.8 vez.
Pero las f otos pueden c cneervar- su valor para re-
producciones sucesivas, en ot ro f ormat o o destacando ot ro de-
talle. Es eejor conservar las ntegras para un us o futuro.
Pequeas marcas al eargen, hecha s con U piz a zul para i ndi-
car la extensin del fragment o que interesa, ca hacen nin-
gn da o. Si, por de ecufdo, llega n a manchar la f oto mi sma,
no saldrn en el f otograbado. Un red8ctc r grf i co deb e re-
corda r es tas nociones de color como la tabla de mult i pli car l
usar lpi z a zul. No usar nunca lpi ces de ot ros colores , nl
mucho menos una pl uma fuent e que tiene a ceno, lA tinta ea
.la peor enemiga de las f ct .cs , IlI8 arrui na s in recurso .
las f otos de ben a da pt ar se 8 las medidas que pre -
vake c en en l os di a r ios , o sea ancho de sus co'uenee , Pa-
ra mayor f a cili dad de cOlDpe.gi nac i <'5n sus teeec e deben" xteu-
der se 8 unidades completas de UD8 e m s columnas . Cier tas
t atos esca pan 8 esta t orma , por ejemplo pequeos retra tos ,
por l o general de l os a ut or es de una colaboracin y simila-
res , que r esultaran demasiado grandes a l ancho de una colum
Da. Estas suelen crdenar ee a lllCdlC1 columna y exigen el con-=-
recorri do en la composicin.
los f ormatos ccaunee de l oe papeles f otogrficos
s on rectangulares, de a cuerdo con La proporcin a cept ada u-
niversa.lm"nt a como at8ndard de be lleza , o sea la eeecae
d:uree. No conviene e parua r ee de es ta pr oporcin a l recortar
detalles de una f oto or igi nal . Pequeas alteraciones DO ten-
drn importancia per o un f ormat o cuadrado es algo chocante
y debe evitar se en l o posl bl e .
la mayor 8rte de l os or igi Q81es t otogrdncoa
debEn Sdr reduci dos para a j ustar se 8 las medidas de l a pgi -
ee , Al.g\in que ot r o or i gi na l puede coincidir con ciertas me-
didas y e ntonces llevar6 18 i ns t r ucci n "tamao i gua l" . A
veces puede ocur r i r l o contrar l 0, que una f oto interesante
merezca ampliacin. Pero tales casos s on aislados . Lo que
=s frecuentemente hay que ordenar es la r e ducci n.
uee t oto r educi da cambia de tamao dS no de pro-
por c i n. Sl lB reducimos a la ello qui ere decir que
- 194 -
to::laa aus partes quedarQ reducidas en UDa miema escala. Si
una toto origiOllll tiene l' ea. ee alto por lB de 'l!!Id
_oda reducir I dos columnas de ancbo ( o sea 9 em.), su
altura ee redue1r proporc1onalaente a 6 eme El ecepe -
gloador 8iempre debe saber cul ea el te.&' dertoltlvo de
una ilustracin cuya &lIIpl1actoo o reduccin ordena , pue s el
espacio que oeupel"l el grabado tiene que sealarse en a ma-
queta. Puede llegar a ello por clculo:
AlICIll
ANCHO REWCIOO
-
ALTO REIlJCIDO
lb ..2..-
o eee n -6 ... "
El mismo resultado se obtiene 111&8 tacl1mente por
medios geomtricos, trazando una diagonal, pues t odas laa
tanto las las de t orma
caprichosa, se reducen y amplan siempre a lo largo de Su
dlllg0081.
roro RECl'AIlUWl
( a )
1..10 MM:I'''''.....------------"'''',
e
Este mtodo aplicado COD cuidado, ea absoluta.
mente exeet.c y sirve t:.D cualquier sentido, tanto para c ono.
cer- el tamao que una ilustrad;o va a oeuper- en la maqueta,
COGlO ?Sra deteJ"1llill&r Iae modificaciones del tortDl!l.to or i gi na l
- 195
y hacer caber el grabado r educido en un espaci o previament e
dis puesto.
Tratndose de una f oto procedemos como s igue:
se co l oca una hoja de papel trasparent e o tr8s 1uceote de mo -
do que dos sus bordes coi nci dan con con dos bor -
des de la f oto . Estando la hoja bi en sujet a para no des v1ar.
s e, t razamos en el l a una diagonal entre l os n6ulos opues t os
sin per de r de vista que el ha de ser para no
marcar la f ot o puest a debaj o. Segui dament e Wb rcamos en el
borde super i or y comenzando por l a izqui erda , )A del
ancho al que quer emos r educir la f ot o , marcado
hac emos descender una r ec ta perpendicular hast a su cruce con
la diagonal . De este cruce pasamos ot r a recta perpendi cular
hasta su i nt ers ecci n con el borde i zquier do. El
as obtenido es el tama o exact o Qe la reduccin . El mi smo
procedimient o se aplica a la ampliacin, con la nica dife-
rencia de que la di agonal debe extenderse ms a l l del rea
de 1.8 f oto y asimismo las r ectas que determinan el tattlBo
resultante se hallarn fuera de l os bordes del original .
Este en (a ) puede apl i ca r se 8
dibujos cc n 16 misma preci sin, trazando un
tngulo alrededor de las partes ms sa lientes ael dibuj o y
bus cando la r educci n o ampl iacin medi o de l a diagonal .
En (b) t enemos l a i l us t r aci n de ello. Las lneas punt eadas
r epres entan el r ectngul o auxili ar, invi si ble en el or igi nal ,
l o Qsmo que en el gr ebado reduci do. ( en pg . si g.)
Por el medi o expl i cado conocer el tama-
, ';" d '
no de une 11ustracl on, despues de sufrir esta re ucc i on
o aap11aci n or denadas , y r es ervar l e un es pacio en la com
paginaci n con l a seguridad de que el que llegue ms
tarde va a caber en aquel. Per o hay ci r cunstanci as 1lI1 r ev e ,
en que di sponemos de un espacio fij GUO de antemano, sin CODO-
cer aun la ilustracin ni saber oi su reduci do o
ampliado, va o no coi ncidir con el del pr e-
visto. En tales casos s er: a ve .ea r-ice-e ..",:, ::'l "').
196 -
DmuJO IRRID1JWl
( b )
.12=J
_ - .
to para adaptarla a la8 proporciones del hueco reservado.
Tambin esta adaptacin se consigue mediante la diagonal:
Los cuatro dlagromae (e, d, e, r) ll1Uestran las
fases de esta adaptacin. En (e) tenemos el hueco, en (dr '
la t oto cuya propor ctn bueceaca mediante 18 superposicin
XXXJ<
XXXJ<
,
XXXJ< JlUECO
lCCXX
xxxx FOTO
XXXJ< XXXJ< XXXJ< XXXJ<
xxxx :<XXX lCCXX xxxx
xxxx lCCXX XXXJ< XXXJ<
XXXJ< XXXJ< xxxx xxxx
XXXJ< XXXJ< xxxx xxxx
lCCXX XXXJ< xxxx XXJOt
XXJOt XXJOt xxxx xxxx
=x lCCXX =x xxxx (
d )
v .. XXXJ< XXJOt XXXJ<
au XXXJ< xxxx xxxx
( e I
197
del papel tras?8rente mareado con lneas en (e) .
. ' - .
( e )
Tra zamos la di a gonal de la ilustracin, mercando su exten-
sin hasta el borde del pepel que segu1camente apliCAmos
al hueco . lB. diagonal no coincide COD el ngulo inferior
del hueco por ser ste ms alargado que la f oto. La 1nter.
seccin de la diagonal con el bar de del huec se-
ale la que debe tener la f ot o para caber exacta
mente en el espacio dt spon .b Ie , En ot ras pa labra s la !":lt ) -
t.Iene que recortarse proporc.one Icente , De ot ro medo habra
que aumentar la altura del hueco, tal como queda sealada
por la i nt erse cc i n ce la di seooa l c on el borde de 13
cc Iuaaa (r }, Sa bi endo ya manejar le dt agoae L, marcamos en el
mismc pepel le nueve intersecci n y le trasportecos le f o-
t o. Obtenecos as! el punto en que hay que recortar la
par a r educi r su altura . Generalmente se tratar de un frag-
mento del cielo o del suelo que no alt era el valQr informa
'iTa.' A veces s in esbergo, nos vemos alterar ra-
df ca Lra ent.e d roruatc, !YJr ejemplo t.rener crear una f oto apai-
sada en una cuadr&da o de f ormato natural . Ello
cer a r azones de espaci o o bi en al deseo det al l es
considerados superl' lu..,5. otro di agrama l o ex.plicar ( . ,n ) :
- 198 -
o oooo
==
HH
=
=
= .
=
%XXX
=
D
=
=
nn
,
= =
x=
= = =
=
= = =
nn
=
no un
=
o.o. o. ..o. un
.= =
. XX:lX
n n un
=
nn
:un
= =
xxxx
un un un
=
( t )
Sencillo como es, el mJt oJo la con-
tunde a v eces al de 1& cO'llpB.ginac1n o Es a lgo que
conviene pract icar Botes de adquiri r una 6egur lda1 sufi cieD-
t e. Con la prctieB e l hb i t o se bece a utomtico y permite
(g)
t:l I) r l.uu'l1 qUtl d03 r {II \
cort. 'lda 3/i,u
- 199 -
,Sector r ecor-
I
( h )
le. misma eed t de ,
ccrz-.de hacia
el centr.:>, abar-
ce. el deta lle
de ms l nterj e
resolver t odos l os pr obl ema s de s10 aturdimi ento ni
errores.
Al or denar el espac i o para un gr abado 00 debemos
ol vi dar nos Dunea de que la mayora de les ilustracIones l le-
va leyendas. La ext ensin de la l eyenda debe conocers e 8
pri ori o, en case contrarie, t ener' que r edactarse de acuer-
do COD el espacio dl s90nlble. Las l eyendas ms cor rectas son
les al ancho que el 51 el gr aba10
es de tres conviene l os i nconveni entes de
18 composicin QOnt ada . Una maner a elegante y de ase-
gurar la unl daj ent re el grahal0 y su epigrafe consiste en
termin&r este ltlcv COD una lnea llena. Esto puede calcu-
larse COD relativa preci sin r edactando la l eyenda de scuer-
d con le canti dad de letr8F de un t i po que que -
pa en uos determinada med1da. -Tamb1 n pueden reoa ctarse las
leyendas de une l ongit ud aproximada 1 proveer las de
uce", 3. 1: eti vos y pe Ieores cuya olJl1eln no tendr efect o 80-
bre e I e.en t t .' , de l o e ecr .t.o , Tales peIebree , marcadas de un
200 -
m()(:: c;Dven ldo, sirven al linotipista de gua 8 que
avanza en la ccepcs r cfn, De a cuerdo COD la exto::ns l ln que 1..00 -
rrunte, las conserve e las para conseguir el efecto
deseado de una lnea fi D8 1 11 todo e uchc ,
CALCULO DE EXTERlION
El pe r iQdlet8 r1 ccot rar s e muchas veces
con e l problema de a ver i guar cunt .:> especie ocupar un eenue-
ar ito una vez puede necesitar saber
qu cuerpo debe or dena r para que la cocpoe .c t n quepa en un
.sp8cio dado . Pueden presentarse ocas iones en que es
eeneeter saber cuntas cuartillas hay que escri bir p:ra Lj.e-
nar un deterclnado con una composicin en determina -
do cuerpo.
Pera t odoB est oB problemas hay respuestas l ome
di et as en f orma de tablas de clculo editadas por varias fun -
diciones de y f bri cas de mquinas componedoras . Para
l os di arios , que US8n linot i pi as, existen tablas de lBS
pa.Mas Merge ntbaler e I nt ert ype que perta ten averiguar de
una oJea1a el promedio l et ras de cada cuerpo y de cada
familia que puedan caber en cualquier aocho
A falta de estas tablas , hay que hacer el clleu-
lo uno II1smc . Para ell o es ndt speneebIe UDS muestra de coe-
?Osi cin heche con el cuerpo y la interlinea que interesan .
Sobre tal prueba se el anch ) deseado en picas y se
(
' ,
cuentan t odas las l etras enteudtndcee por t ales tambien
l os ee pacfce y signos de puntuaein) que quepan en el encho
sealado. Como las l et r as de vur!aD de espesor , el
de una 60la l Inea podrfa bbr errneo. Por eso se r e-
pi te la operacin varias Las cantidades
of recen una base par a calcular un ? ro medl0 de letras por
linea .
Del mi smo modo procedemos pa r a conocer la cant i -
tras Je UD El promedi o ell as multipl1_
- 201 -
cado por el t ot al de las l{nea s nus Ja el resultado .
Actualment e un manuscrito se ent iende escr:'t ,
8 mquina . Este hecho f acilita mucho el
La gran mayora 1e les mquinas de escribir es -
t provista de uno de l os dos ti pos ms popul ar es : pica o
llte. El primero de ellS es de doce , el segundo de diez
puntos ti pogrf i cos. Sus espes ores no ver an, s i endo una CQ-
lD8 o un espacio del cisma anche que una Mo una \l maysculas .
Esta invar i abi l i dad de l os espesores perc1te establecer la
cant i dad de caracteres ?Or l nea con toda facilidad ,
cuando se t vma la de escribir 10s or i gi nal es s o.
br e cuarti l las de un -mero determinado y con mrgenes fijos
por l os cuat r o lados. de esta clase permiten sa-
ber ant emano cuntas lneas y cuntos caracteres por l {-
nea COntienen. Las lnea s cortas se consideran enteras por-
que conviene ms equ ivocarse en exceso que quecarse corto.
Una composici6n que no llega a llenar el eS?8c i o deseado pue
de l nterlinearee o proveerse de blanc os l os pQrrafos . -
Lnea s s obrantes , en cambi o, traen quebraderos de esbezs .
Sobre estas ba8es podemos resolver t odos l J6
prpblemas de clculo de extensin y de cabids, por
Sabiendo el cuerpo dol ti po y conoc1er:io el 6.':J cho
de la ccm alcian noS interesa u extensi6n ten-
a un or l gi na l . una vez compuesto.
1. -
Se averigua eI rr..I1T1'" dio de letras que caben ea
el ancho
11.-
Se di vide el t otal de las letres J e l manuscrito
por lo cantidad media de que en unA l nea
de El r esultado ser la ca nti ' u de
- 202 -
e -ecoet ctS o ses la e Ie.ure que ste ocupar en el ancho co-
neclJo .
Puede ocur r i r que rle un fi-
Jo y de un or iginal que 00 adc1te cor tes . Nuest r o
es saber qu cuerpo de l etra us ar .
1
Se hace una pr evi a a ojo, eligiendu el
cuerpo que nos par ec e ms eprop.edc , Se calcula cuntas l-
neas de e se cuerpo caben en el espaci o y cuntas
l etras de l caben en el ancho da do.
II
Se multipl ican ambas cantida des y se compara el
producto con el nmero de l etras del manuscrito. Si es infe-
rior, r e petimos la operacin con el cuerpo ms gr a nde 51 -
gutente. Si es superior, la repetimos con un cuerpo ms pe -
queo . OCurr ir a veces el ?rimero DO alcanza a llenar
el espacio mient ras que el segunJo l o s obrepasa . En tal ca -
so conservamos el primero y l e interlinea o blan
queamos 106 prraros .
Hay circunstancias en que un eSpacio dado debe
llenar se ccn una composicin hecha con un cuer po dado . La
tarea consiste en averiguar cuntas cuarti l las deben escri -
bi rse para lleDarl 0
1.
Se calcul a el promedio de l etras del cuerpo es
pecificado que caben en el ancho de la composicin y el
me r o de lneas que caben en el a lto dlsp?nible .
Il .
Se fijan l os t opes de la mquina de escribir,
1p q,e quepa entre ellos el mismo nmer o de letras
- 20} -
que el pr omedt c de las coepues'tas , Despus se escribe la -
misma cbntldad de l neas que las que caben compuestas en
el espaci o daJv. Ambas de letras sern equiva-
l ent es. CuAndo &e trata de clculos muy estrechos puede
procederse COD ms aun, escribiendo de margen a
margen loeas absolutamente s10 fijarse las re -
glas de di visin de las pal abres , que el linotipista debe
saber en el 18 La cantijaJ de
letras s s ! obt eni da ser 16US1 que 18 resultante de l pr i mer
clculo. Las de espesores entre las letrfts de
imprent a y las de la maqul08 J e escri bir produci r u-
oa l i gera escasez de text o, fcil de
Todos est os prvbl ecas no se pr es ent an a cada
instante en l a 881a de redaccin de un diario. Pero tampoco
constituyen un far10 terico que, ?or no tener aplicacin
conti ne, puedan ol vi dar s e . En la cnfeccin de l es semana -
ri os y pueden aer frecuentes . El y u-
s o de s on buenas cualids des en profes iona l
que col abore con 1-IG t:t He re e gr fi cos . Le dan una s ensaci n
de s egur i dad y de confianza en s til e
ble en t ?da labor en que, debido a su carc-
ter colectivo, son res ponsable s ante t odos .
INDI:" DE MATERIAS
l.LA E S C RI T U R A
Los c cc enece del alfabet o. . . . . . . . ... .. . . . . . . . 1
las letras... ......... . .... .... ......... . .... 7
Los de escribir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Las mutacl voes Qedl oevales de la letra
na 15
Ant ecedentes de l a imprenta . .. . . . . . . .. . . . . . . . 18
11. LA I M P R E N T A
Consecuenci as culturales de la invencin . ... 2}
Tecnol oga de l os tipos de 26
Otras peculiarirlades de l es ti pos . . . . . . . . . . .
,
Medidas tdpogrf'Lcee o-o...... 37
Clasificaciones de l os tipos : cateeur!as 44
f ort:18s 7
familias. . . . . . 51
Legibi lidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . 6
IlI. M A N 1 PUL A C I ON DEL O S T 1 -
P O S
Compos icin y c?op8g1naci n. . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Composl clJD mecni ca . . . . . . . . . 98
LioJtivia . . . . . . . . . . . . . 103
Nc.m:t1pia . . . . . ... 108
tltu1eras . . . . 112
Val"itner y HeedL.ner, 113
Foto6etter . . . . . . . .. . . . 115
206 -
IV . S 1 S T E M A S D E R E PR O D U C -
CI Ol'J . . 1l7
V. P R E N S A S DEI M P R 1 M 1 R 12)
VI.T ECNICA G RAFICA DEL P E -
RI ODISM O..
Generalidades .. o o. 138
El f orlD8t o de l di ario ................... . 143
la coapos.c .n del di ario ...... .. ...... . 147
Recursos tipogrficos 154
Ttulos y s ubttulos ....... . .. . 158
en general y de la p-
gitl8 , " 110
Ilustraci ones o " 185
. cl culo de extens i n... .. ........ ..... 200
- 0 -
BISUOTECA NACIONAl.
..CCIf'l CHILAMA.
,.. .
y Cal. t