LAS FIGURAS RETÓRICAS

(por Óscar Camarero)

¿QUÉ SON?

Según el DRAE, son “Cada uno de ciertos modos de hablar que, apartándose de otro más
vulgar o sencillo, aunque no siempre más natural, da a la expresión de los afectos o las ideas
singular elevación, gracia o energía.”
Es decir, aquellos recursos literarios de los que el escritor puede valerse para modificar y
acompañar el texto escrito, para realzar un concepto, una idea, etc.

¿POR QUÉ SON TAN IMPORTANTES?

Porque son una excelente herramienta para el escritor, para ayudarle a expresarse y porque
muchas veces se usan sin conocer su correcto uso o por mera intuición.
¿Quién no ha usado alguna vez una comparación o una metáfora? ¿Correctamente?
Pero lo más importante es que muchas veces usamos figuras que no sabemos que lo son, a no
ser que se conozcan. Si con la comparación o la metáfora podemos movernos por memoria
literaria (burdo, pero efectivo a veces) son muchas las ocasiones en que el escritor usa
aliteraciones, sinécdoques, atroísmos, anáforas y un sinfín de figuras que se irán analizando
más adelante sin saberlo. Y el problema es que su desconocimiento puede dar lugar a un mal
uso.

¿PARA PROSA O POESÍA?

Quien piense que las figuras literarias son exclusivas para la poesía anda muy equivocado. Si
bien alguna de ellas es muy difícil aplicarla a la prosa, no menos cierto es que algunas se utilizan
más gratamente en este medio escrito (por ejemplo, la anacefalcosis). Pero todas pueden
aplicarse a ambos medios. Pongamos unos ejemplos:

-La aliteración. repetición intencional de letras para lograr ciertos efectos.

Si bien es más utilizado en poesía para dotar de musicalidad al poema o para sugerir algo, no
menos cierto es que se pueda usar en prosa, para el mismo efecto. Sin embargo habrá que
vigilar cuándo y cómo hacerlo, para evitar sonsonetes con otras partes del texto.
Ejemplo:
“(…) que tu sepulcro cubra de flores primavera (…)”.
(Rubén Darío, Responso a Verlaine)
La “r”: es la consonante que mejor prolonga el sonido. Puede usarse, por ejemplo, para alargar
la angustia en un verso incómodo para el lector, por hacernos permanecer en él más tiempo del
deseado.

“las saetas silbaban sobre sus cabezas” (la “s”) Para evocar el sonido sibilante de las flechas.
(Ejemplo inventado :p)
-La anáfora: repetición intencionada de palabras o conceptos al principio de una frase , para
reforzar el sentido o establecer una simetría entre los versos.
En este caso, la anáfora podría aplicarse a la prosa si tomamos como medida la frase o el
párrafo, en vez del verso.
Ejemplo:
“(…) Casada soy, rey Don Juan;
casada soy, que no viuda (…)”.
(Romancero del Cid)

“(...) Que es mi barco mi tesoro,

que es mi dios mi libertad (...)”
(José de Espronceda, La canción del pirata)

CLASIFICACIÓN DE LAS FIGURAS

Según la acción que las figuras realizan para alcanzar su fin, éstas pueden clasificarse en las
siguientes categorías:

1. Figuras de posición

a) Por ruptura de la disposición regular. Aquellas que

rompen la disposición sintáctica normal.

b) Por insistencia en la disposición regular. Aquellas

que insisten o repiten una disposición sintáctica.

2. Figuras de repetición.

a) Por repetición de elementos idénticos.

b) Por repetición de elementos de semejanza relajada o

alterada.

c) Por modificación del significado de las palabras

repetidas.

(paralelamente, se considera el concepto de repetición en

contacto o a distancia)

3. Figuras de amplificación. (Aquellas que, en el marco de un

discurso, proceden a detallar algún tema)
a) Por amplificación argumentativa (todas aquellas figuras
dedicadas a añadir ideas y matices a un mismo tema, como la
enumeración)
 b) Por amplificación acumulativa (recursos menos
integrantes, los añadidos son cual corolarios con cierta
independencia del tema central).

Las figuras de apelación se remontan en su esencia a las obras de teatro griegas, cuando los
actores "apelaban" al público. El concepto es eso de apelar a alguien fuera de la obra,
alguien que no podrá (querrá) responder, y que en cualquier caso no tiene impacto. Ejemplo:
"Thor, hazles entender con la sabiduría de tu mazo".

4. Figuras de omisión. Ausencia de elementos en la unidad sintáctica/semántica.

5. Figuras de apelación.

6. Tropos (recursos de sustitución)

Sin embargo, no hay que olvidar que un recurso (sea del tipo que sea según la presente
clasificación), podría afectar a la parte fonética (aliteración); puede trabajar a nivel morfológico.
Puede hacerlo a nivel sintáctico (hipérbaton) y, más allá, puede estar en el nivel semántico; o
puede trabajar en varios a la vez. Por ejemplo, una hipérbole/meiosis se
mueve según nuestro ejemplo en el terreno morfológico (aunque puede trascender al
sintáctico), y siempre con las consecuencias semánticas obvias (agranda en primer caso o
disminuye en el segundo). O quizá habría que verlo al revés y las consecuencias son las
morfosintácticas.
En definitiva, dos características importantes definen un recurso; la acción (sustituir/omitir/...)
y el ámbito (fonético/morfológico/sintáctico/semántico).
Y no necesariamente ha de ajustarse a una sola posibilidad de ambas características.
Es recomendable tener claro este ámbito de repercusión de los recursos que se manejan.

LAS FIGURAS SEGÚN LA CLASIFICACIÓN

Aquí están todas las figuras literarias agrupadas por categorías.

FIGURAS DE POSICIÓN

ANÁSTROFE (del griego, “invertir”)

Invertir, en modo inusitado, el orden de las partes que componen una oración. También
llamada transposición, representa un defecto de construcción. Según Kurt Spang, las
posibilidades suelen ser: sujeto y predicado, predicado y complemento, sustantivo y atributo.
Ejemplo:
“(...) Tenía ademanes bruscos y ojos brillantes en una pequeña cara de manzana (...)”
“Ojos brillantes y ademanes bruscos en una pequeña cara de manzana tenía”.
(Albert Camus, “El extranjero”)
Ejemplo:
Antes: Era la estación florida del año.
Después: Era del año la estación florida.
(Góngora)
Ejemplo:
Antes: Colgate combate el mal aliento. [Sujeto+verbo+Objeto Directo]
Después: Colgate el mal aliento combate. [Sujeto+Objeto Directo+verbo]
COLGATE (publicidad).
Objetivo claro: hacer que Colgate rime con combate.
Un comentario sobre las anástrofes. Es malo abusar de cualquier recurso, pero las anástrofes
de adjetivos con vagas intenciones poéticas convertidos en algo asiduo pueden resultar muy
feo. Equilibrio, siempre equilibrio. O, cuanto menos, que haya un claro objetivo razonado a su
abuso (por ejemplo, un idiolecto).

CABALGAMIENTO (HIPERMETRÍA)
Figura poética que se comete dividiendo una palabra para acabar con su primera parte un verso
y empezar otro con la segunda.

DIGRESIÓN
Efecto de romper el hilo del discurso y de hablar en él de cosas que no tengan conexión o
íntimo enlace con aquello de que se está tratando.

ENCABALGAMIENTO
Se produce cuando una parte de la oración gramatical es arrojada en el verso siguiente.
Ejemplo:
Juan cantó
en el recital
el sábado

HIPÁLAGE (del griego, “cambio”)

Atribuir a una palabra de la frase lo que conviene a otra de la misma frase.
Ejemplo:
“(...) Mis manos quedaron vacías, mientras las arcas sudaban (...)”.

HIPÉRBATON (del latín hperbaton y éste, del griego hipérbaton, “transpuesto”)

Inversión de la disposición que en el discurso deben tener las palabras según las leyes de la
sintaxis regular. En gramática, alteración en el orden de posición lógica de determinados
elementos de la oración. Es como un paso más allá de la anástrofe.
Ejemplo:
Antes: Inés, ya me matan tus ojos bellos y roban pensamientos al alma mía desde aquel triste
día en que te vieron con tan crueles enojos por tu causa.
Después: Inés, tus bellos, ya me matan, ojos y al alma, roban pensamientos, mía, desde aquel
triste, en que te vieron, día, con tan crueles, por tu causa, enojos.
(Lope de Vega)
Aquí la traslación de elementos rompe varias veces la unión sustantivo-adjetivo.
Ejemplo:
“(…) pidió las llaves a la sobrina del aposento (…)”.
(Cervantes, “Don Quijote”)
Normalmente, la frase debe escribirse: “pidió las llaves del aposento a la sobrina”.
Ejemplo:
Antes: Entre enojos y antojos anda la gris vereda de mi vida
Después: Anda, de mi vida, entre enojos y antojos, la gris vereda
Ejemplo:
Antes:
Reyes ciegos muevan allá guerra feroz por un palmo más de tierra
Después:
Allá muevan feroz guerra
ciegos reyes
por un palmo más de tierra...
(Espronceda)

HISTEROLOGÍA (HÍSTERON, PRÓTERON)

Figura que consiste en invertir o trastornar el orden lógico (o cronológico) de las ideas,
diciendo antes lo que debería decirse después. Es extremadamente raro.
Ejemplo:
No os podéis quejar de mí,
vosotros a quien maté.
(J. Zorrilla, “Don Juan Tenorio”)

LICENCIA (del latín licentia, “facultad, permiso”)

Infracción que de las leyes del lenguaje y del estilo le está permitida al poeta por el uso y por
la aprobación de los doctos. Libertad que se toman los poetas para usar algunas frases,
figuras y voces que no están comúnmente admitidas.
Ejemplo:
“(...) Junto al cordón de la vereda, un quiosco acaba de tragarse a una mujer (...)”.
(Oliverio Girondo, “Veinte poemas para ser leídos en el tranvía”)

MIXTURA VERBORUM
Un auténtico clímax de caos sintáctico, consecuencia de una posible suma de anástrofes,
hipálages, paréntesis e hipérbatos que convierten a la oración en un sin sentido. Es muy
agresiva, claro. Pero tiene sus posibilidades. Por ejemplo, un desquiciado, un moribundo...
Ejemplo:
Antes:
Recorriendo con los dientes el silencio,
navegando siete mares de noche sin luna,
yacen en la almohada serpientes oscuras
en su raíz tu cabeza de Medusa dormida
Después:
Navegando de noche, con los dientes
recorriendo el silencio, siete mares sin luna.
En su raíz dormida de Medusa, serpientes
-tu cabeza- yacen en la almohada, oscuras.
Ejemplo:
De este, pues, formidable de la tierra
bostezo, el melancólico vacío
a Polifemo, horror de aquella sierra,
bárbaro choza es, albergue umbrío,
y redil espacioso donde encierra cuanto las cumbres ásperas, cabrío,
de los montes esconde: copia bella
que un silbo y un peñasco sella.
(Góngora, “Fábula de Polifemo y Galatea”).

PARÉNTESIS
Hipérbaton, tmesis y paréntesis son figuras afines y se distinguen únicamente por la
extensión del contexto en el que se producen: la tmesis se genera en el nivel léxico, el
hipérbaton y el paréntesis en el sintáctico; sin embargo, en el caso del paréntesis no se
intercala una sola palabra sino oraciones más o menos completas. Este sintagma intercalado
no tiene una relación directa con la oración en la que aparece; lo que no significa que deba
ser completamente independiente.

POLIMETRÍA
Variedad de metros en una misma composición.

RETRUÉCANO (CONMUTACIÓN)
Figura que consiste en la inversión de los términos de una proposición o cláusula en otra
subsiguiente para que el sentido de esta última forme contraste o antítesis con el de la anterior.

SÍNQUISIS (del griego, “yo confundo”)

Transponer palabras para trastornar el orden de la frase o para conseguir una rima.
Ejemplo:
“(...) ¡Oh, si se acabase ya esta contienda! ¡Oh, si se construyesen los días de mi destierro!
¿Cuándo llegará este día? ¿Cuándo vendré y compareceré ante la cara de mi Dios? (...)”.
(Luis De Granada, “De la oración y consideración”)

TMESIS
Figura que consiste en la ruptura léxica de una palabra insertando alguna palabra o lexema en el
medio. Es un recurso difícil de utilizar y muy fuerte, muy impactante y agresivo.
Ejemplo:
No compre su televisor color sin Thom ni son. Thomson. Para no equivocarse.
(Publicidad Thomson)

TRANSPOSICIÓN
Figura que consiste en alterar el orden normal de las voces en la oración.

FIGURAS DE REPETICIÓN

ALITERACIÓN (del latín ad, “a” y littera, “letras”)

Repetición intencional de letras para lograr ciertos efectos.
Ejemplo:
“(…) que tu sepulcro cubra de flores primavera (…)”. (La “r”)
(Ruben Darío, “Responso a Verlaine”)

ANADIPLOSIS (del griego ana, “de nuevo” y diplosis, “acción de doblar”)

Repetición de la palabra final de una frase o de un verso al comienzo de la frase o verso
siguiente.
Ejemplo:
“(…) Muy doliente estaba el Cid,
de trabajos muy cansado,
cansado de tantas guerras
como por él han pasado (…)”.
(Romancero del Cid)
Ejemplo:
Antes: El infante no dice más que vida, entrañablemente fabulosa...
Después:
El infante no dice más que vida,
Vida entrañablemente fabulosa
(Jorge Guillén)

ANÁFORA (del griego, “acción de elevar”)

Repetición intencionada de palabras o conceptos al principio de una frase, para reforzar el
sentido o establecer una simetría entre los versos.
Ejemplo:
“(…) Casada soy, rey Don Juan;
casada soy, que no viuda (…)”.
(Romancero del Cid)

ANALOGÍA
Razonamiento basado en la existencia de atributos semejantes en seres o cosas diferentes.

ANFIBOLOGÍA
Figura que consiste en emplear adrede voces o cláusulas de doble sentido.

ANTANACLASIS (del griego, “contra” y “repercusión”)

Repetir una palabra en sentido contrario al que antes se le adjudicó.
Ejemplo:
“El corazón tiene razones que la razón desconoce”.
(Pascal)

ANTANAGOGE (del griego, “contra” y “lanzar”)

Hacer recaer sobre el adversario, retorciendo sus argumentos, la fuerza de una prueba o una
acusación.
Ejemplo:
“(...) Anastasia: -No, podría haberlo hecho...
Eustaquio: -Tus propias palabras te condenan, mujer. Acabás de decir que no podrías haberlo
hecho, y es precisamente lo que yo decía. Sos una incapaz absoluta y no quiero volver a verte”.

ANTICIPACIÓN (del latín anticipatio, “idea preconcebida”) (PROLEPSIS, OCUPACIÓN,

SUJECIÓN)
Refutación de objeciones que vemos venir.
Ejemplo:
“(…) No quiero que interpretéis malamente ahora esta palabra (…)”.
(Azorín, “El caballero del verde gabán”)

ANTISTROFA (del griego, “vuelta”)

Repetir una o más palabras al final de los diversos miembros del período. Inversa a la
anáfora, es conocida además como conversión y epístrofa.
Ejemplo:
“(…) Todo el universo está lleno del espíritu del mundo; se juzga todo según el espíritu del
mundo; todo se realiza y todo se gobierna según el espíritu del mundo. Será cosa de
preguntar si igualmente hay que servir a Dios según el espíritu del mundo (…)”.
(Bourdalove)

ASONANCIA
Figura que consiste en emplear adrede, al fin de dos o más cláusulas o miembros del período,
voces que terminan en sílaba o sílabas iguales.

BATOLOGÍA
Repetición de vocablos inmotivada.

CALAMBUR
Repetición de dos o más palabras en agrupación diferente con cambio de significado.
Ejemplo:
Si el Rey no muere
el Reino muere.
(Alonso de Mendoza)

CLÍMAX
Gradación retórica ascendente.

COMPLEXIÓN (del latín, complexio-onis)

Repetición de dos palabras en varias oraciones, una al principio y otra al final.
Ejemplo:
“(…) Para venir a gustarlo todo,
no quieras tener gusto en nada.
Para venir a poseerlo todo,
no quieras poseer algo en nada.
Para venir a serlo todo,
no quieras ser algo en nada
Para venir a saberlo todo,
no quieras saber algo en nada (…)”.
( Juana de la Cruz, “Subida al Monte Carmelo”)

CONCATENACIÓN
Al principio de dos o más unidades se repite el último elemento de la precedente.
Ejemplo:
Trescientos Cenetes eran
de este rebato la causa,
que los rayos de la luna
descubrieron sus adargas;
las adargas avisaron
a las mudas atalayas,
las atalayas los fuegos,
los fuegos a las campanas.

CONDUPLICACIÓN (EPANÁSTROFE)
Figura que se produce repitiendo al principio de una cláusula o miembro del
período la última palabra del miembro o cláusula inmediatamente anterior.

CONJUNCIÓN (del latín coniunctio-onis, “lazo”)

Elegancia del lenguaje que multiplica las conjunciones de una cláusula, con el fin de presentar
los objetos como aislados para que hieran más vivamente la imaginación.
Ejemplo:
“(...) Y el Santo de Israel abrió su mano
y los dejó; y cayó en despeñadero
el carro y el caballo y caballero (...)”.

DATISMO
Empleo inmotivado de vocablos sinónimos, o con los cuales no se viene a
decir sino una misma cosa.

DERIVACIÓN
Figura que se comete empleando en una cláusula dos o más voces de un mismo radical. La
diferencia con políptoton es que la derivación solo trabaja con la misma raíz etimológica,
mientras que el políptoton lo hace con formas flectivas de la misma palabra.

DIÁCOPE
Variante de la geminación caracterizada por la relajación en contacto entre
los elementos repetidos por intercalación de un elemento sintáctico corto, a
menudo una conjunción.

DIÁFORA (del griego, “diferencia”) (DILOGÍA, HOMONIMIA)

Repetir una palabra, dándole distinta significación.
Ejemplo:
“En la planta superior estaba el jardín de invierno; y ahí, esa maldita planta”.
Ejemplo:
Cruzados hacen cruzados,
escudos pintan escudos,
y tahúres muy desnudos
con dados ganan condados,
ducados ganan ducados
y coronas Majestad.
¡Verdad!

DISEMINACIÓN
Es la repetición de palabras o ligeramente modificadas dentro de un contexto
más amplio, en general un poema completo y sin seguir un orden
preestablecido. Los elementos repetidos pueden ser incluso sinónimos.
Ejemplo:
Lindo con tu silencio en la hora fría
en que todo está dicho. Palpo ciego
tu encontrado silencio. Parto y llego,
de silencio a silencio, día a día.
(Rafael Guillén, “Lindo con tu silencio”)

ENDÍADIS
Figura por la cual se expresa un solo concepto con dos nombres coordinados.

EPANALEPSIS (del latín homónimo, “repetición”) (EPANADIPLOSA,

EPANADIPLOSIS)
Siendo figura de repetición a distancia, también llamada redición, la
repetición se efectúa con elementos intercalados. Los elementos
repetidos se colocan al principio y al final de la unidad sintáctica o
métrica formando un marco o paréntesis. También se da la redición de
elementos no idénticos, es decir, de semejanza relajada.
Ejemplo:
“(…) Río Duero, Río Duero,
nadie a acompañarte baja,
nadie se detiene a oir
tu eterna estrofa de agua (…)”.
(G. DIEGO, Romance del duero)

EPÁNODO (del griego epánodos, “recapitulación”; epi, “sobre”, y anodos, “vuelta”)

Repetir algunas palabras para desarrollar la idea que contiene cada una de ellas.
Ejemplo:
“(...) El barrio era sombrío; el barrio daba miedo. Barrio de inmigrantes. Los inmigrantes no
tenían la culpa; los inmigrantes veían la vida pasar y su silencio aturdía (...)”.

EPÍFORA (CONVERSIÓN)
Repetición con la misma intención que el recurso anterior. Se realiza al final
de varios períodos:
Ejemplo:
...de padres ladrones, críanse con ladrones, estudian para ladrones...
(Cervantes)

EPÍMONE
Figura que consiste en repetir sin intervalo una misma palabra para dar
énfasis a lo que se dice, o en intercalar varias veces en una composición
poética un mismo verso o una misma expresión.

EPÍTETO
Es un adjetivo calificativo que no añade ninguna significación, pues ésta se halla implícita en el
propio sustantivo.
Ejemplo:
Iendo en romería caeçí en un prado
verde e bien sençido, de flores bien poblado...
EPÍTOME
Figura que consiste, después de dichas muchas palabras, en repetir las
primeras para mayor claridad.

EQUÍVOCO
Figura que consiste en emplear palabras equívocas.

GEMINACIÓN
Repetición de una palabra en contacto.
Ejemplo:
Abenámar, Abenámar...
Ejemplo:
Gatos, gatos y más gatos.
(Rafael Alberti)

GRADACIÓN (del latín gradatio, “orden gradual”)

Juntar en el discurso palabras o frases que, con respecto a su significación, vayan como
ascendiendo y descendiendo por grados, de modo que cada una de ellas exprese algo más o
menos que la anterior.
Ejemplo:
“(…) Guerras, asolamientos; fieros males, entre tus brazos cierras (…)”.

HOMEÓPTOTE (del griego homoióptooton, “semejante”)

Acumulación de palabras que se corresponden por el tiempo, caso y desinencia. Se utiliza
mucho en la lengua vulgar, como en refranes.
Ejemplo:
“Juego de manos, juego de villanos”.

PARADIÁSTOLE (del griego paradiastollée, “separación”)

Combinación de palabras análogas, haciendo resaltar la diferencia, o sea uso de sinónimos
(o de homófonos) en pasajes donde se explican.
Ejemplo:
“(...) Yo pensaba que os amaba
no más de porque os quería.
Quien tales obras hacía
lejos de amores estaba (...)”.
(Lope de Vega, “Soliloquio”)

PARALELISMO
Varias unidades sintácticas, siempre compuestas de varios elementos, se coordinan dentro de
un contexto. Es una repetición de una misma estructura sintáctica en diversos versos seguidos.
Ejemplo:
A sus suspiros, sorda;
a sus ruegos, terrible;
a sus promesas, roca.

PARANOMASIA (del latín para, “igual, símil” y nomen, “nombre”) (PARONOMASIA,

AGNOMINACIÓN)
Llamada también anominación, es la unión de palabras que se diferencian sólo por alguna
letra.
Ejemplo:
“(...) De gravedad y condición tan lisa
que suspende y alega a un mismo instante,
y con su aviso al mismo aviso avisa (...)”.
(Cervantes, “El viaje del Parnaso”)

PERISOLOGÍA
Vicio de la elocución, que consiste en repetir o amplificar inútilmente los
conceptos.

PLEONASMO (del latín pleonasmus)

Adición de palabras al parecer superfluas.
Ejemplo:
“(…) ¡Oh maravilla nueva, oh caso nuevo,
digno de admiración que cause espanto,
cuya extrañeza me admiró de nuevo! (…)”.
(Cervantes, “El viaje del Parnaso”)

POLIMEMBRACIÓN
Figura que consiste en la división de un concepto en varios elementos paralelos.
Ejemplo:
¡Fue sueño ayer; mañana será tierra!
¡Poco antes, nada; y poco después, humo!

POLIPOTE (del griego, “muchas veces”)

Repetición de una palabra en sus diversos accidentes o variantes.
Ejemplo:
“(…) Como se mudan los vientos,
como se mudan los ramos,
que, desnudos en invierno,
se visten en el verano,
mudaremos nuestros bailes
por puntos y a cada paso,
pues mudarse las mujeres
no es nuevo ni extraño caso (…)”.
(Cervantes, “La elección de los alcaldes”)

POLÍPTOTON (del griego polyptoton, “que tiene muchos casos, traducción”)

Emplear dentro de la cláusula un mismo adjetivo o nombre en distintos casos, géneros o
números, o un mismo verbo en distintos modos, tiempos o personas.
Ejemplo:
“(...) Fui, soy y seré fiel a Beatríz, la mujer de mis sueños y mis realidades (...)”.

POLISÍNDETON (del griego polysyndeton; polys, “mucho”, y syndein, “ligar,

encadenar”) (CONJUNCIÓN)
Repetir una misma conjugación al principio de cada miembro de una frase o de los términos
de una enumeración. Tiene por objetivo hacer resaltar la multiplicidad de los objetos
parecidos que se les multiplica al acumularlos.
Ejemplo:
“(...) Y el santo de Israel abrió su mano
y los dejó, y cayó en despeñadero
el carro, y el caballo y caballero (...)”.

REDICIÓN
Repetición de un mismo elemento al principio y al final de una unidad métrica o sintáctica.
Ejemplo:
Cada cosa que encierras, cada cosa...

REPETICIÓN (del latín repetitio-onis)

Uso de una misma palabras al inicio de frases u oraciones seguidas.
Ejemplo:
“El pueblo las creó, es verdad; el pueblo las creó en abierta insurrección”.
(G.M. De Jovellanos, “Memoria en defensa de la Junta Central”)

SIMILICADENCIA
Figura que consiste en emplear al fin de dos o más cláusulas, o miembros del
período, nombres en el mismo caso de la declinación, verbos en igual modo o
tiempo y persona, o palabras de sonido semejante.

SINONIMIA (del latín synonymia, “con” y “nombre”)

Profusión de palabras sinonímicas.
Ejemplo:
“(...) ¡Pérfidos, desleales, fementidos,
crueles, revoltosos y tiranos:
cobardes, codiciosos, malnacidos,
pertinaces, feroces y villanos;
adúlteros, infames, conocidos
por de industriosos más cobardes manos! (...)”.
(Cervantes, “El cerco de Numancia”)

TAUTOLOGÍA
Repetición de un mismo pensamiento expresado de distintas maneras. Suele
tomarse en mal sentido por repetición inútil y viciosa.
Ejemplo:
Clara claridad.

TRADUCCIÓN
Figura que consiste en emplear dentro de la cláusula un mismo adjetivo o
nombre en distintos casos, géneros o números, o un mismo verbo en distintos
modos, tiempos o personas.

FIGURAS DE AMPLIFICACIÓN
ACUMULACIÓN (del latín accumulatio-onis) (ATROÍSMO)

Enumerar las partes y circunstancias para dar mayor fuerza a los argumentos, apoyados
seguidamente por muchos pormenores. Se usa para dotar de mayor claridad y desarrollar en
forma meticulosa la idea sustancial.

Ejemplo:
“(...) La mansión tenía un aspecto siniestro: telarañas por doquier y en cada rincón; vidrios
despedazados; puertas viejas, pesadas y ruidosas; persianas carcomidas y murciélagos, cual
guardianes (...)”.

ADJETIVACIÓN
Se produce cuando varios adjetivos calificativos acompañan a uno o más sustantivos.
Ejemplo
En tanto que de rosa y d'azucena
se muestra la color en vuestro gesto
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
con clara luz la tempestad serena.

AMPLIFICACIÓN
Desarrollo que por escrito o de palabra se da a una proposición o idea, explicándola de varios
modos o enumerando puntos o circunstancias que con ella tengan relación, a fin de hacerla
más eficaz para conmover o persuadir.

ANTÍTESIS (del griego anti, “contra” y thesis, “posición”) (ANTÍTETO)

Juntar en una oración contrarios conceptos o palabras; oposición de palabras o
pensamientos.
Ejemplo:
“(…) El pecado mata al hombre, la gracia lo vivifica; el pecado le agrava, la gracia le sublima
(…)”.
(Nieremberg)
Ejemplo:
Goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,
no sólo en plata o vïola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.
(Góngora)

En el ejemplo se contraponen a través de metáforas las bellezas de la juventud

(oro, lilio, clavel, cristal luciente) con la transformación que produce la
edad (plata, viola truncada) y con lo que queda tras la muerte (tierra, humo,
polvo, sombra, nada).
ASOCIACIÓN
Figura que consiste en decir de muchos lo que solo es aplicable a varios o a
uno solo, ordinariamente con el fin de atenuar el propio elogio o la censura
de los demás.

AUMENTACIÓN
Especie de gradación en que el sentido va de menos a más.

BIMEMBRACIÓN
Figura que consiste en la división de un concepto o un verso en dos
elementos paralelos. Ejemplo: "al sonoro cristal, al cristal mudo".

CLÁUSULA
Conjunto de palabras que, formando sentido cabal, encierran una sola
proposición o varias íntimamente relacionadas entre sí.

COMMORATIO
Amplifica un tema por repetición del mismo pensamiento. Se pueden repetir los mismos
elementos léxicos o también los mismos conceptos a través de sinónimos u otros tropos que a
su vez pueden ser colocados en forma de clímax.

COMPARACIÓN (del latín comparatio-onis) SÍMIL

Expresión para realzar un objeto o persona, mediante la indicación de sus relaciones de
semejanza o discrepancia con otro objeto o persona.
Ejemplo:
“(…) Descansado los claveles
en el marfil de sus manos,
está la vella Amariles
un arroyuelo mirando (…)”.
(Lope de Vega, “Guerras de amor y de honor”)

CONCILIACIÓN Y DISTINCIÓN
Emparentada con la definición, consiste en la modificación del significado de una palabra o de
un concepto mediante una definición más favorable a la parte defendida. Por otra parte,
también significa la refutación de argumentos contrarios. La distinción es apenas distinguible
de la conciliación: solo lo diferencia el contexto. Es el descubrimiento y el rechazo de una
conciliación empleada por el adversario.
Ejemplo:
Quítate ya los trajes,
las señas, los retratos;
yo no te quiero así,
disfrazada de otra,
hija siempre de algo.
Te quiero pura, libre,
irreductible: tú.
(P. Salinas, “Para vivir no quiero”)
Ejemplo:
Por eso, si alguna vez no se pone en marcha, lo primero que se les ocurre no
es que no funciona, sino que no está enchufada.
(Lavadoras AEG)

CONFIRMACIÓN
Parte del discurso, en que se aducen pruebas para demostrar la proposición.

CONGERIE (CONGERIES)
Acumulación de palabras o frases cuyos significados guardan entre sí cierta relación de
sinonimia.

CONGLOBACIÓN (del latín conglobatio-onis, “aglomeración”)

Reunir muchos argumentos y pruebas; unión armónica de ideas, afectos, palabras.
Ejemplo:
“(...) que si te digo que la extraño, es por algo. Porque mis noches son eternas sin ella, porque
busco en la calle sonrisas y no las hallo, porque me cuesta hilvanar mis ideas, porque no le
encuentro sentido a mi existencia... (...)”.

CORRELACIÓN DISEMINATIVA RECOLECTIVA (RAPPORTSCHEMA o

VERSUS RAPPORTATI)
Enumeración de forma diseminada de unos determinados elementos verbales que
en una segunda parte se repiten de forma más concentrada. La mayoría de las
veces tanto la diseminación como la repetición se realizan siguiendo un orden fijo.
Ejemplo:
Mientras por competir con tu *cabello*
*oro* bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente al *lilio* bello;
mientras a cada *labio*, por cogello,
siguen más ojos que al *clavel* temprano
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente *cristal* tu gentil *cuello,
goza *cuello, *cabello*, *labio* y *frente*,
antes que lo que fue en tu edad dorada
*oro*,*lilio*, *clavel*, *cristal* luciente.
(Góngora, Soneto 149)

CRONOGRAFÍA (del griego cronos, “tiempo”).

Descripción del tiempo, tiempos, etcétera.
Ejemplo:
“(…) Resolviendo las historias
de tanto tiempo pasado...
¿Qué privanza no ha bajado?
¿Qué edad no se ha consumido?
¿Qué hermosura no ha faltado?
Lo que ya vemos que ha sido
parece que aún no ha llegado.
¿Quién se pudiera reír,
quién dejara de llorar,
si se mirase el partir,
si como se usa acabar,
si como se usa morir? (…)”.
(Lope de Vega, “Pastores de Belén”)

DEFINICIÓN (EVIDENCIA)
Se valen de la amplificación a través de detalles, que son ideas parciales
de un pensamiento completo. mediante la indicación de detalles
significativos y diferenciadores se define y se delimita el concepto o el
objeto en cuestión.

DEMOSTRACIÓN (del latín demonstratio-onis, “mostrar, describir”)

Exposición de un hecho; la relación de un acontecimiento.
Ejemplo:
“(...) Los del velorio nos convidaron con café y yo tomé una taza. En el cajón había una figura
de cera en lugar del muerto (...)”.
(Jorge Luis Borges, “El informe de Brodie”)

DESCRIPCIÓN (del latín descriptio-onis)

Presentación de un objeto de modo vivo, como si se estuviera delante de él. Se la llama,
además, hipotiposis.
Ejemplo:
“(…) Vi una barquilla
muy adornada
con gallardetes,
tendal y varias
flores que pendían
haciendo sartas (…)”.
(Fernández de Moratín, “La barquerilla”)

DISTRIBUCIÓN (del latín distributuo-onis, “división”)

Juntar varias partes en el discurso, y a continuación aplicarles otras tantas que les
corresponden por el mismo orden. De la misma manera se denomina cuando a las partes
enumeradas se las va caracterizando con sus atributos y distintivos.
Ejemplo :
“(...) Esta riqueza es de dos partes: sierras y llanura y río. La sierra da aceite, vino, leña y
casa, y frutos y agua.; la llanura da lanas, carne y pan; y el río (...)”.
(Hernán Pérez de Oliva)

ENUMERACIÓN (del latín enumeratio-onis)

Serie de ideas o de objetos referidos a un mismo asunto, presentada de una forma rápida.
Ejemplo:
“(…) A las aves ligeras,
leones, ciervos, gramos, saltadores,
montes, valles, riberas,
aguas, aires, ardores
y miedos de las noches veladores:
por las amenas liras
y cantos de sirenas os conjuro
que cesen vuestras iras,
y no toquéis al muro,
porque la esposa duerma más seguro (…)”.
(San Juan de la Cruz, “Cántico espiritual”)

ENUMERACIÓN CAÓTICA
Es una enumeración donde la acumulación de elementos es incoherente. No se pierde
capacidad expresiva, sino que se pretende reflejar un estado anímico o una situación revuelta y
caótica.

EPÍFRASIS
Amplificación de una unidad sintácticamente completa añadiendo al final un
elemento sintáctico complementario.
Ejemplo:
Y puedo vivir en ti
sin temor
a lo que yo más deseo,
a tu beso, a tus abrazos.
(P. Salinas “Me estoy labrando tu sombra”)

EPÍLOGO
Peroración, última parte del discurso. Algunos retóricos aplican
especialmente este nombre a la sola enumeración.

ETOPEYA (del latín ethopeia) (Ver SERMOCINACIÓN)

Según el DRAE. la Etopeya es una “Descripción de los rasgos o costumbres de una persona”,
pero esta definición difiere de la de Kurt Spang.
Según el DRAE, al incluir esta figura entre las de descripción, la incluye entre las figuras de
Amplificación.
Ejemplo:
“(…) Hermosa sin los amaños
de enfermizas vanidades,
tiene unos ojos castaños
con un mirar sin engaños
que infunde tranquilidades (...)”.
(J.M. Gabriel y Galán, “Mi montaraza”)

EXCLAMACIÓN (del latín exclamatio, “emoción”)

Expresar en forma exclamativa, con vigor y eficacia, un movimiento del ánimo; para dar
vigor y eficacia a lo que se dice.
Ejemplo:
“(…) ¡Oh gloria inmortal de campos! ¡Oh afortunado campazas! ¡Oh dichosísimos padres!
¡Oh monstruo del púlpito! ¡Oh confusión de predicador!1 ¡Oh pozo! ¡Oh sima! ¡Oh abismo!
(…)”.
(De Campazas, “Gerundio”)
HIPOTIPOSIS
Descripción viva y eficaz de una persona o cosa por medio del lenguaje.

INVENCIÓN
Elección y disposición de los argumentos e ideas del discurso oratorio.

OXÍMORON
Variante de la antítesis en que se produce una aparente paradoja, que se resuelve en una
realidad más profunda.
Contradicción excluyente entre el significado de dos palabras que, en el texto, están en
contacte.
Ejemplo:
La noche sosegada
en par de los levantes de la aurora,
la música callada,
la soledad sonora,
la cena que recrea y enamora.
Lágrimas de escarcha y fuego.

PARÁFRASIS
Reproducción amplificada de un texto. Por extensión, que se vuelve una reproducción libre.
Sustitución de una palabra por una expresión más compleja que tiene el mismo significado.
También puede se una recreación del estilo o tema de una obra anterior.
Ejemplo:
Yo no canto la defensa de Stalingrado
ni la campaña de Egipto
ni el desembarco de Sicilia
ni la cruzada del Rhin....

PARATAXIS
Coordinación de elementos de una cláusula.
Ejemplo:
labré, cultivé, cogí,
con piedad, con fe, con celo,
tierras, virtudes, y cielo.

PROPOSICIÓN
Parte del discurso, en que se anuncia o expone aquello de que se quiere convencer y persuadir
a los oyentes.

PRAGMATOGRAFÍA
Descripción de objetos y acciones. Importante teniendo en cuenta que las acciones incluyen las
de lucha.

PROSOPOGRAFÍA (del griego, “aspecto”)

La descripción de una persona o prosopografía acumula detalles acerca de las características
externas o internas de un personaje.
Ejemplo:
“(…) Este que véis aquí, de rostro aguileño, de cabello castaño, frente lisa y desembarazada, de
alegres ojos y de nariz corva, aunque bien proporcionada, las barbas de plata, que no ha veinte
años que fueron de oro; los bigotes grandes, la boca pequeña (...)”.
(Cervantes, “Novelas ejemplares”)

REFUTACIÓN
Parte del discurso comprendida en la confirmación y cuyo objeto es rebatir los argumentos
aducidos o que pueden aducirse en contra de lo que se defiende o se quiere probar.

RETRATO
Es la unión de prosopografía y etopeya.
Ejemplo:
Santo Domingo, con su altura, dominaba a la multitud; los brazos, secos, se movían en un
gesto amable

SILOGISMO (ENTIMEMA)
Representa el recurso más completo de la argumentación.
Con él se estructuran las ideas para llegar desde la proposición hasta la
conclusión. El esquema riguroso es el siguiente:
1º Propositio.
2º Rationes
-Praemisa maior.
-Praemisa menor.
3º Conclusio.
Ejemplo:
1.- Sócrates es mortal.
2.a.- Todos los hombres son mortales.
2.b.- Sócrates es un hombre.
3.- Sócrates es mortal.
Este esquema es susceptible de modificaciones. El entimema es una reducción
del silogismo (propositio y rationes o rationes y conclusio).

TOPOGRAFÍA (del griego topo, “lugar” y grafía, “describir”)

Descripción de un lugar real.
“(...) Dos peñascales horrendos,
abajo el río que brama,
y arriba el arco de un puente,
que aquel precipicio salva
cual cinta sutil de acero
sobre el abismo curvada (...)”.
(J-M- Gabriel y Galán, “Las represalias de Pablo”)

TOPOTESIA
Descripción de un lugar ficticio.

FIGURAS DE OMISIÓN
ABLATIVO ABSOLUTO
Uno de los casos de la declinación latina y equivalente de él en la gramática de otras lenguas.
Hace en la oración oficio de complemento, expresando en ella relaciones de procedencia,
situación, modo, tiempo, instrumento, materia, etc., y en español lleva casi siempre
antepuesta preposición, siendo las más frecuentes, a, con, de, desde, en, por, sin, sobre, tras.
Ejemplos:
EN SILENCIO LA CASA, pudimos ya acostarnos;
LIMPIA LA ARMADURA, vistiósela;
MUERTO EL PERRO, se acabó la rabia;
DICHO ESTO, calló;
mañana llegarán, DIOS MEDIANTE.
Cometido el asesinato, abandonó la sala.
Puede considerarse una proposición subordinada adverbial; el sujeto de esta
proposición es distinto al sujeto de la oración.

ABRUPCIÓN
Figura que consiste en suprimir toda acotación de los diálogos para darle más viveza y cercanía.

ADJUNCIÓN (del latín, “unión”)

Sobrentendimiento del verbo en diferentes oraciones gramaticales.
Ejemplo:
“(…) Era un hombre de mucha violencia, (era) expedito en las decisiones, (era) muy
aficionado a ser el primero en actuar (…)”.
(Zeugma)

ANACEFALCOSIS (del griego ana, “de nuevo”) (PERCURSIO)

Enumeración de una serie de temas que hubieran necesitado o merecido cada uno un
tratamiento extenso. Es por tanto una yuxtaposición de "sumas sin detalle": es decir, con
ella un texto se reduce a su contenido informativo mínimo. La forma de su realización es
frecuentemente la agrupación asindética que se encuentra en la introducción y/o en la
recapitulación del discurso. Un índice cualquiera de un libro siempre es ejemplo de un
percursio.
Ejemplo:
"Se lo preguntamos a Vd. que está tan preocupado y con razón, por los acuciantes problemas
de nuestro tiempo, -la contaminación, la congestión del tráfico rodado, el progresivo
encarecimiento de la energía, etc."
(Publicidad de RENFE)

ANACOLUTO (del griego, “inconsecuente”)

Ruptura en la construcción de una oración, el anacoluto está formado
por dos partes de oración que son sintácticamente correctas, pero de
cuya sucesión resulta una oración semántica/sintácticamente compleja,
anormal o inusitada. El anacoluto, como error propio del habla, es un
recurso que se asocia fácilmente al habla de personajes o a
pensamiento interior.
Ejemplo:
“(…) El grito deja en el viento
una sombra de ciprés.
(Dejadme en este campo
llorando) (…)”.
(Federico García Lorca, “Ay”)

APOSIOPESIS (del griego, significa “de silencio”)

Pausa o reticencia.
Ejemplo:
“(...) Me incliné; ya me regocijaba pensando en tocar la pasta tierna y fresca que formaría
entre los dedos bolitas grises... No pude (...)”.
(Jean-Paul Sartre, “La náusea”)

ASÍNDETON (del griego syndein, “juntar, reunir”)

Omitir las conjugaciones copulativas, para dar más energía al discurso.
Ejemplo:
“(...) Lágrimas allí no valen, arrepentimientos allí no aprovechan, oraciones allí no se oyen,
promesas para adelante allí no se admiten, tiempo de penitencia allí no se da, porque
acabado el postrer punto de la vida ya no hay más tiempo de penitencia (…)”.
(Luis De Granada)
Ejemplo:
Posible antes: Tu cuerpo de mujer tiene blancas colinas y muslos blancos
Después: Cuerpo de mujer, blancas colinas, muslos blancos
(Neruda)

CEUGMA (también llamado ZEUGMA)

Uso de un solo elemento sintáctico común para varias unidades análogas.
Ejemplo:
¡Ay, me estabas tú viendo,
pero un puño de cal paralizaba
mi lengua, pies y manos!

DISYUNCIÓN (del latín disiunctio-nis)

Supresión de conjunciones o nexos.
Ejemplo:
“(…) Desmayarse, atreverse, estar furioso
áspero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde, animoso (...)”.
(Lope de Vega, “Varios efectos del amor”)

ELIPSIS (del latín ellipsis, “falta”)

Omisión de alguna o algunas palabras con intención estética.
Ejemplo:
“(…) Indio que asomas a la puerta
de esa tu rústica mansión,
¿para mi sed no tienes agua?
¿para mi frío cobertor?
¿parco maíz para mi hambre?
¿para mi sueño, mal rincón?
¿breve quietud para mi andanza? (...)”.
(J. Santos Chocano, “¡Quién sabe!”)
Ejemplo:
Antes:
El agua más turbia que puedas beber,
la línea más curva que puedas trazar,
la trampa más bella en la que puedas caer,
la chica del año en la facultad.
(Los Ilegales, "Me gusta cómo hueles" [Canción])
Después:
Era el agua más turbia que puedas beber,
Era la línea más curva que puedas trazar,
Era la trampa más bella en la que puedas caer,
Era la chica del año en la facultad.
(Los Ilegales, "Me gusta cómo hueles" [Canción])
Ejemplo:
Antes: Lo bueno, si [es] breve, [es] dos veces bueno.
Después: Lo bueno, si breve, dos veces bueno.
(Baltasar Gracián)

INTERRUPCIÓN (del latín interruptio-onis, “reticencia”)

Tránsito rápido de unas ideas a otras dejando incompletas algunas frases, movido por la rabia,
el despecho u otro sentimiento.
Ejemplo:
“(…) Domínica: -¡Gracias a todos! ¡Míralo, está llorando! ¡Feliciano! ¿Qué lloras?
Feliciano: -¡Qué sé yo! Mia tú esa copla, si la tendré oida veces; pues hoy me ha parecío..., he
pensao que tie que llegar a ese día..., pueo yo morirme antes, pues ser tú..., de cualquiera de las
maneras es separarse (...)”.
(J. Benavente, “Señora ama”)

NEUMA
Declaración de lo que se siente o quiere, por medio de movimiento o señas,
como cuando se inclina la cabeza para conceder, o se mueve de uno a otro
lado para negar, o bien por medio de una interjección o de voces de sentido
imperfecto.

PERCUSIO

PROLEPSIS (del griego, “anticipación”)

Incompleta sentencia o palabra, por falta de una correcta exteriorización verbal. Se da cuando
los órganos de fonación son superados en velocidad por las ideas e inteligencia de una persona.
Los casos extremos suelen ser confundidos con la tartamudez o patologías histéricas.

RETICENCIA (PRECESIÓN)
Consiste en interrumpir una idea o una serie de ideas, o dejar una frase sin acabar. El final no
realizado se puede deducir del contexto.
Ejemplo:
Ya te pido yo salud,
y que ambos como palomos
estemos juntos los picos,
con arrullos sonorosos,
después de darnos la Iglesia...
-dilo a mi tío Juan Rojo.
(Lope de Vega, “Fuenteovejuna”)

SUSTENTACIÓN (del latín sustentatio)

Terminar en forma semiabrupta, cuando era de esperar la continuación por el suspenso que
se había creado.
Ejemplo:
“(…) En Jaén, donde resido,
vive Don Lope de Sosa,
y dírete, Inés, la cosa
más brava de él que has oído.
Tenía este caballero
un criado portugués...
Pero cenemos, Inés,
si te parece, primero (…)”.
(Baltasar Alcázar, “Una cena”)

FIGURAS DE APELACIÓN

APÓSTROFE (del griego, quiere decir “giro”)

Desvío súbito e inesperado de una frase, al dirigir la palabra a los vivos (presentes o
ausentes), a los muertos, a las cosas inanimadas o alegóricas, o a las divinidades. Se utiliza
como la exclamación o la interrogación.
Ejemplo:
“(…) ¡Oh, envidia, raíz de infinitos males, y carcoma de las virtudes! (…)”.
(Cervantes, “Don Quijote”)

COMUNICACIÓN (del latín comunicatio-onis)

Consulta de un orador a sus oyentes, cual si compartieran totalmente su parecer.
Ejemplo:
“(…) Pregunto, pues: ¿de qué se mantienen tantas bocas de padres e hijos, en tiempo que aún
no hay grano, como digo, en los sembrados? (...)”.
(Luis de Granada, “Introducción al símbolo de la fe”)

DEPRECACIÓN (del latín deprecatio-onis)

Expresión de vivo deseo acompañado de peticiones o ruegos.
Ejemplo:
“(…) ¡Oh, si ninguna cosa yo antepusiese a Tí, y por ninguna te trocase, mas todas las cosas
tuviese por basura en comparación de Tí! ¡Concédeme, Señor, que el veneno de la envidia
nunca inficione mi ánima, sino que en Tí sólo repose, y en Tí sólo halle toda mi salud! (…)”.
(Luis de Granada, “Memorial de la vida cristiana”)
DIALOGISMO
Figura que se comete cuando la persona que habla lo hace como si platicara consigo misma, o
cuando refiere textualmente sus propios dichos o discursos o los de otras personas, o los de
cosas personificadas.

DUBITACIÓN (del latín dubitatio, “dudar”)

Proponerse el orador o escritor una duda a si mismo o hacerse alguna pregunta, para
prevenir a veces las objeciones que se le pudieran hacer. Hace que el escritor u orador
aparezca indeciso sobre lo que ha de hacer o decir.
Ejemplo:
“(…) Para hablar de este misterio de nuestra redención, verdaderamente yo me hallo tan
indigno, tan corto y tan agotado, que ni sé por dónde comience, ni dónde acabe, ni qué
deje, ni qué tome para decir (…)”.
(Luis de Granada)

EPIFONEMA (del latín epiphonema)

Especie de sentencia o reflexión o exclamación profunda que se dice al terminar de escribir o
narrar o probar algo.
Ejemplo:
“(…) Vuestra paz era imagen de mi vida,
¡Oh campos de mi tierra!
Pero la vida se me puso triste
y su imagen de ahora ya no es ésa:
en mi casa, es el frío de mi alcoba,
es el llanto vertido en sus tinieblas;
en el campo, es el árido camino
del barbecho sin fin que amarillea.
“Pero yo ya sé hablar como mi madre
y digo como ella
cuando la vida se le puso triste:
¡Dios lo ha querido así! ¡Bendito sea!”.
(J.M. Gabriel y Galán, “El ama”)

EPÍTROPE (del griego, “concesión”)

Cuando quien habla finge permitir al arbitrio ajeno una cosa. También, cuando se otorga a
otro licencia para que empeore nuestros males. Se le dice, además, permisión.
Ejemplo:
Muertas sus abejas por hambre y enfermedad, el pastor Aristeo (hijo de los dioses Apolo y
Cirene) dijo a su madre: “Si no estás contenta, destruí también mis árboles, mieses, viñas y
ganados (...)”.
(Virgilio, “Geórgicas”)

IDOLOPEYA
Figura que consiste en poner un dicho o discurso en boca de una persona muerta.

IMPRECACIÓN (del latín imprecatio-onis)

Deseo de que sobrevenga algún mal sobre otro.
Ejemplo:
“(…) Mala landre te mate (…)”.
(La Celestina)

INSINUACIÓN
Género de exordio, o parte del exordio, en que el orador trata de captarse la benevolencia y
atención de los oyentes.

INTERROGACIÓN (del latín interrogatio-onis) y SUBYECCIÓN

La interrogación se emplea en oratoria cuando se formula una pregunta, más para enfatizar
que para exigir respuesta. Si ésta es incluida, se tratará de una subyección.
Ejemplo:
“(…) ¿Puede ello ser posible? (No, señores)”.

OBSECRACIÓN (del latín obsecratio, “súplica, ruego”)

Implorar la asistencia de Dios, de Su Santísima Madre, de los Santos, de una persona, de
una sombra, de un recuerdo.
Ejemplo:
“(…) ¡Oh María, Madre de la gracia, alcanzádmela cumplidamente para que publique al
mundo lo que Vos estimáis más que ser Madre de Dios! ¡Oh Santos, serafines y querubines,
asistidme para que sepa engrandecer lo que es más grandeza que la de Vuestras Altísimas
Naturalezas! (…)”.
(Nieremberg)

OBTESTACIÓN
Figura que consiste en poner por testigo de una cosa a Dios, a los hombres, a la naturaleza, a
las cosas inanimadas, etc.

OPTACIÓN (del latín optatio-onis, “deseo, opción”)

Manifestación de un vivo deseo.
Ejemplo:
“(...) ¡Oh, si se acabase ya esta contienda! ¡Oh, si se concluyesen los días de mi destierro!
¿Cuándo llegará este día? ¿Cuándo vendré y compareceré ante la cara de mi Dios? (...)”.
(Luis de Granada, “De la oración y consideración”)

PAROXISMO (del latín, “ímpetu, exaltación”)

Exaltación violenta de una pasión o sentimiento.

PERMISIÓN (del latín permissio-onis, “entrega”)

Figura que se comete cuando el que habla finge permitir o dejar al arbitrio ajeno una cosa.
Ejemplo:
“(...) En tu presencia
a Raquel tienes ya: del vulgo ayrado
entrégala al furor y a la venganza;
redime tu peligro con su daño.
¿No me llamas para esto? ¿Esta fineza
no es el premio que tienes preparado
a mi amor? ¿En qué dudas? Raquel muera:
muera, pues en amarte te hace agravio (…)”.
(V. García de la Huerta, “Raquel”)

PREGUNTA RETÓRICA
Consiste en una oración interrogativa que no precisa o de la que no se espera respuesta, porque
ya la contiene implícitamente.
Ejemplo:
¿D'un alma te desdeñas ser señora
donde siempre moraste, no pudiendo
della salir un hora?
Salid sin duelo, lágrimas, corriendo.
Ejemplo:
¿Acaso no moran las estrellas en el firmamento?
Ejemplo:
¿Conoce usted el tren?
(RENFE publicidad)

SERMOCINACIÓN
El hablante, a pesar de que sigue hablando, pone lo que dice en boca de otra persona.
Este discurso ficticio se puede manifestar en la lectura de una carta o en forma monologada o
dialogada. Una posible variante es el dialogismo, en el que habla o lo hace como si hablara
consigo mismo, es por tanto un diálogo consigo mismo. También se presenta una variante que
consiste en la ficción de un diálogo del orador/autor con el público, es por tanto un monólogo
dialogado. El hablante expresa una pregunta o una afirmación fingidas del adversario dando
una respuesta (Kurt Spang)
Ejemplo:
¿Pero qué ruido es éste?... ¿Quién corretea en mi cerebro? ¡Eh! ¿Quién anda
arriba?... Ya, ya; es la gota de mercurio, que se ha salido de su gaveta
(Pérez Galdós)

SUJECIÓN
Figura que consiste en hacer el orador o el escritor preguntas a que él mismo responde.
También es una variante de la anticipación o prolepsis, que consiste en hacer el orador o
el escritor preguntas a que él mismo responde.

TROPOS

ABUSIÓN
Tropo que consiste en dar a una palabra sentido traslaticio para designar una cosa que carece
de nombre especial.

ACUSATIVO GRIEGO
Figura que consiste en hacer que las palabras modificantes no concuerden con las palabras
modificadas, sino con el sujeto: desaparece una preposición correspondiente al acusativo.
Ejemplo:
Desnuda el cuchillo avanzaba María (por María
avanzaba con el cuchillo desnudo).
ALEGORÍA (del griego allegoría: álla, “otras cosas”; agoréuo, “yo hablo”)
Opera cuando una cosa significa o representa otra diferente. Aristóteles la denominó
“metáfora continuada”; de hecho, amplía la idea.
Ejemplo:
“La nave del corazón, combatida por los vientos de las pasiones turbulentas, se estrella en las
rocas del vicio; pero si es llevada por el suave soplo de la virtud, arribará segura al puerto de la
inmortalidad”.
Nota. Son también alegorías obras enteras, como La divina comedia, de Dante, o Don quijote,
de Cervantes.

ALUSIÓN (del latín allusio-onis, “retozo, juego”)

Referencia a cosa o hecho que se supone conocido.
Ejemplo:
“(...)y que, como entre poetas
no llega la ‘sangre’ al río,
y es gran decidero
el que ‘de herrero a herrero’ (...)”. (Alude a un conocido refrán)
(J.M. Gabriel y Galán, “A correo vuelto”)

ANACRONISMO
Figura que consiste en presentar algo como propio de una época a la que no
corresponde.

ANTIMETÁSTASIS (del griego, “contra” y “cambio”)

Cambio o juego de palabras que encierra dos sentidos en una misma oración, según su
orden. También se la denomina antimetábola y antimetalepsis.
Ejemplo:
“Comer para vivir, vivir para comer”; “trabajar para vivir, vivir para trabajar”.

ANTONOMASIA (del griego anti, “en lugar de”, y ónoma, “nombre”)

Emplear una voz apelativa en lugar del nombre propio de alguna persona.
Ejemplo:
“El padre de los pobres” (por San Vicente de Paul);
“Capitán del siglo” (por Napoleón).

ANTONOMASIA VOSIANA (vossiana)

Al revés que antonomasia.

ASTEISMO (ver IRONÍA)

CARIENTISMO (ver IRONÍA)

CATACRESIS (del griego katá, “contra”, y chresis, “uso”)

Dar a una palabra sentido traslaticio para designar a una cosa que carece de nombre
especial.

CLEUASMO (ver IRONÍA)

DISFEMISMO
Modo de decir que consiste en nombrar una realidad con una expresión
peyorativa o con intención de rebajarla de categoría. Se opone a eufemismo.

EMBLEMA
Una imagen o una figura simbólica acompañada de una divisa o lema o una
referencia a un emblema consagrado por la tradición.

ENÁLAGE (del latín enallage, “cambio”)

Mudar las partes de la oración o sus accidentes, como cuando se pone un tiempo verbal o un
caso por otro.
Ejemplo:
“(…) Prud: -¿Harás lo que te digo?
Juana: -Posiblemente si (volviera), sí (…)”.
(G. Diego, “Romance del Duero”)

ÉNFASIS
Una expresión implica ocasionalmente una significación más amplia, más precisa o más
profunda de la que tiene en su empleo habitual.
Ejemplo:
Dando dije, porque al dar
no hay cosa que se le iguale;
y si no, a Isabel dale
a ver si sabe tomar.

ENIGMA (del latín aenigma; del griego ainigma)

Descripción de una cosa por medio de términos oscuros, bastantes ambiguos para encubrir
el sentido oculto de lo que se propone o la adivinación.
Ejemplo:
¿Cuál es el animal que por la mañana anda en cuatro pies, por la tarde en dos y por la noche
en tres? (El hombre)
(Enigma de Tebas)

EUFEMISMO (del latín euphemismus)

Palabra o expresión que sustituye a otra de mal gusto, molesta, inoportuna.
Ejemplo:
“(…) El anda siempre juyendo,
siempre pobre y perseguido;
no tiene cueva ni nido,
como si fuera maldito;
porque el ser gaucho... ¡barajo!,
el ser gaucho es un delito”.
(José Hernández, “Martín Fierro”)

HIPÉRBOLE (del latín hyperbole, y éste, del griego hyperbolé; hiper, “más allá”, y ballein,
“arrojar”)
Aumentar o disminuir excesivamente la verdad de aquello de que se habla. Se trata de un
efecto natural de la viveza de la imaginación, del entusiasmo y de las pasiones.
Ejemplo:
“(...) Erase un hombre a una nariz pegado (...)”.
(Quevedo)
Nota. El léxico mismo de las variadas lenguas, tanto muertas como vivas, abunda en
hipérboles, creadas no sólo por los autores y escritores, sino también por el pueblo al querer
expresar su admiración, ponderar la bondad o la maldad de las personas o cosas, etcétera. En
nuestra lengua figuran, entre otras muchas:
* “comerse los codos de hambre”;
* “no tiene dónde caerse muerto”.
Si es norma evidente ajustarse a la rigurosa verdad, no se falta a ella en las exageraciones “de
convenio”; es decir, admitidas y usadas hasta en la conversación:
* “más ligero que el viento”.

ILUSIÓN
Ironía viva y picante.

IMAGEN
Representación viva y eficaz de una intuición o visión poética por medio del
lenguaje.

INVERSIÓN (del latín inversio-onis)

Alterar el orden gramatical de las palabras, que se colocan según conviene al intento del que
habla o escribe
Ejemplo:
“(…) -Que me maten, Sancho- dijo en oyéndole Don Quijote-, si nos ha de suceder cosa
buena esta noche. ¿No oyes lo que viene cantando ese villano? –Sí, oigo- respondió Sancho-
, pero, ¿qué hace a nuestro propósito la caza de Roncesvalles? (…)”.
(Cervantes, “Don Quijote”)

IRONÍA (del latín ironia, “burla fina y disimulada”)

Dar a entender lo contrario de lo que se dice.
Existen siete clases:
a) antífrasis: dar a algo un nombre que indique cualidades contrarias (“Peludo”, a un
calvo);
b) asteísmo: fingir que se vitupera para alabar con más finura (“A vos te falta mundo”, a
un viajero);
c) carientismo: usar expresiones que suenan verdaderas o serias para burlarse (“Nunca oí
algo tan certero”, ante una frase desafortunada);
d) clenasmo: atribuir a alguien las buenas cualidades que nos convienen y a nosotros, sus
malas cualidades (“Tu vigoroso estado atlético contrasta con mi débil figura”, cuando en
realidad es al revés);
e) diasirmo: humillar la vanidad del otro, recordándole cosas de que debe avergonzarse
(“¿Qué otra cosa puede esperarse de un hombre que una vez se vistió de mujer...?”);
f) mímesis: imitar a quien se quiere ridiculizar (“io no quiero ye-yelección; quiero irme a mi
Aniyaco”)
g) sarcasmo: cuando la burla es tal que se convierte en un redondo insulto; el receptor no
puede vengarse porque su condición merecería compasión antes que desprecio
(“Quiero que Scioli me dé una mano...”).
LITOTE (LITOTES)
Es la sustitución de una expresión por la negación de su contraria.
Ejemplo:
Sennor Sancto Domingo, dizlo la escriptura,
natural fue de Cannas, non de baxa natura.

MEIOSIS
Mención incompleta de algo para sugerir irónicamente lo que se calla.
Ejemplo:
Fortunilla, fortunilla,
cotorrerica de fama,
pues con todos los nacidos
te echas y te levantas.
(Quevedo)
En el ejemplo se disminuye o rebaja la importancia del objeto, la fortuna.

METÁFORA (del latín metaphora, y éste del griego metaphorá: “traslado, transporte”,
empleado figuradamente)
Cambio de nombre basado en la semejanza.
Ejemplos:
a) animado por animado: “zorro” (por hombre astuto);
b) inanimado por inanimado: “perlas del rocío”;
c) inanimado por animado: “azote de los hombres”;
d) animado por inanimado: “devorado por las llamas”.
Existen cinco tipos:
a) impura: usa elementos reales a imaginarios, los compara sin nexo: “las
perlas de sus lágrimas”;
b) pura: usa sólo elementos imaginarios, sobrentendiendo los reales: “las
perlas que caían de sus ojos”;
c) encadenada: cuando se va traspasando el sentido de una a otra: “hombre
témpano”;
d) radial: de varios sentidos, cuando el objeto inicial ofrece varias
características
“cabeza”: centro, altura, forma, etcétera.
de familia
de trigo
de alfiler
e) compuesta: alegoría o metáfora mixta.
Véase el añadido sobre los KENNINGAR casi al final de este documento.

METAGOGE
Tropo, especie de metáfora, que consiste en aplicar voces significativas de
cualidades o propiedades de seres vivos a cosas inanimadas; como reírse el
campo.

METALEPSIS (del griego, “cambio”)

Cambio de antecedente por consecuente o viceversa, o designación de algo por lo que
ordinariamente ocurre o acompaña, precede o sigue.
Ejemplos:
“(…) Llevó tras sí los pámpanos octubre
y con las grandes lluvias insolente
no sufre Ibero márgenes ni puente,
mas antes los vecinos campos cubre.
Moncayo como suele ya descubre
coronada de nieve la alta frente;
y el sol apenas vemos en Oriente,
cuando la opaca tierra nos encubre (…)”.
(L.L. de Argensola, “La vida en el campo”)
Ejemplo:
“Acuérdate de lo que me ofreciste” (por “cúmplelo”).
(REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, Diccionario de la lengua española)

METONIMIA (del latín metonymia, “medir mucho”) (TRANSNOMINACIÓN)

Cambio de nombre basado en la proximidad.
Hay nueve clases:
a) causa a efecto: “Neptuno” (por mar);
b) instrumento por causa: “la mejor pluma”;
c) efecto a causa: “es mi alegría”;
d) continente por contenido: “beber un vaso”;
e) lugar por cosa de él procedente: Jerez (bebida);
f) signo por cosa: “laurel” (por la victoria);
g) físico por moral: “perdió el seso”;
h) abstracto por concreto: “esquivé la guardia”;
i) dueño por cosa: lares (por casa).

MIMESIS (MÍMESIS) (ver IRONÍA)

ONOMATOPEYA (del griego onomatopeiía; onoma, “nombre”, y poiein, “hacer”)

Imitación del sonido de una cosa en el vocablo que se forma para significarla. Existen tres
modos:
a) imitación de los sonidos; (*)
b) imitación del movimiento de los cuerpos;
c) imitación de los movimientos del ánimo.

(*) Cabe una imitación casi perfecta de los sonidos.

Ejemplo: maullar
croar de las voces de los animales
cacarear
cecear
cuchichear acciones humanas
refunfuñar
trueno de la naturaleza
susurro
PERÍFRASIS (del latín periphasis) (CIRCUNLOCUCIÓN)
Expresar con varias palabras lo que se podría haber podido decir con una sola.
Ejemplo:
“La capital de la Argentina” (por Buenos Aires).

PROSOPOPEYA (del griego, “hacer rostro”) (PERSONIFICACIÓN)

Atribuir a cosas inanimadas o abstractas rasgos o cualidades humanos.
Ejemplo:
“(…) El río, que vio del Austro
venir tal luz de su claustro,
sacó la cabeza fría
creyendo que el sol había
prestado otra vez su plaustro (…)”.
(Lope de Vega, “El isidro”)

SARCASMO (ver IRONÍA)

SILEPSIS (del griego, “comprensión”)

Tropo que consiste en usar a la vez una misma palabra en sentido recto y figurado, haciéndola
concordar por motivos semánticos y no por las reglas gramaticales.
Ejemplo:
“(...) Esperaos un poco, gente tan inconsiderada como presurosa (...)”.
(CERVANTES, Don Quijote)
Poner a uno más SUAVE que un guante.
(D.R.A.E.)

SINÉCDOQUE (del latín sinecdoche y éste, del griego, “recibir juntamente”)

Designar al todo por la parte o a la parte por el todo.
Se establecieron diez casos:
a) parte por todo: “dos veranos” (en lugar de dos años);
b) todo por parte: “rompí el auto (cuando sólo es el motor);
c) materia por obra: “bronce” (por campana);
d) singular por plural: “argentino” (por todos los argentinos);
e) plural por singular: “la patria de los descubridores” (por España, aunque no todos los
habitantes lo fueron);
f) género por especie: “arremetió el bruto” (por un animal, como el toro);
g) especie por género: “danos el pan nuestro de cada día” (cuando pan es alimento en general);
h) abstracto por concreto: “el marfil de sus manos”;
i) nombre común por propio: “el conquistador” (por Pizarro);
j) nombre propio por común: “un Nerón” (para caracterizar a un hombre cruel).

LOS KENNINGAR
(Resumido de 'Literaturas germánicas medievales', de J. L. Borges.)
Los kenningar (singular, kenning) son metáforas preestablecidas (de hecho, trascienden la
metáfora, pues todas son perífrasis, y podemos considerarlas en muchos casos como
antonomasias), usadas con asiduidad en las composiciones de los escaldos, los poetas
escandinavos; su uso llegó a ser tan profuso que empezaron a combinarlas y a sustituir
kenningar dentro de otros kenningar, con lo cual, no hará falta decirlo, el texto se hacía muy
confuso.
La fantasía heroica ha bebido con mucha frecuencia (tal vez demasiada) del folclore
escandinavo y los kenningar no han pasado desapercibidos. Robert Ervin Howard empleó
metáforas con una estructura muy similar, por ejemplo, y Poul Anderson, en "La espada rota",
los usa con bastante frecuencia. Pero por supuesto los kenningar no son exclusivos de la
literatura escandinava. Hay formaciones análogas en prácticamente todas las literaturas. Por
ejemplo, en árabe tenemos jazmín (padre del perfume), el gallo (padre de la mañana); Quevedo
llamó "danza de la espada" al duelo, Santa Teresa "loca de la casa" a la fantasía, Victor Hugo
"cocodrilo de salón" a la lagartija, etcétera.
He aquí una lista de kenningar:

Aire:
- casa de los pájaros
- casa de los vientos

Viento:
- hermano del fuego
- daño de los bosques
- lobo de los cordajes

Espada:
- hielo de la pelea
- vara de la ira
- fuego de yelmos
- roedor de yelmos
- espina de la batalla
- pez de la batalla
- remo de la sangre
- lobo de las heridas
- rama de las heridas

Flechas:
- granizo de la batalla
- nubarrón del combate

Lanza:
- dragón de los cadáveres
- serpiente del escudo

Fuegos:
- sol de las casas
- perdición de los árboles
- lobo de los templos
El guerrero:
- delicia de los cuervos
- enrojecedor del pico del cuervo
- alegrador del águila
- árbol del yelmo
- árbol de la espada
- teñidor de espadas

Escudo:
- techo de la batalla
- luna de los piratas
- tierra de la espada
- luna de la nave

Batalla:
- asamblea de espadas
- tempestad de espadas
- encuentro de las fuentes
- vuelo de lanzas
- canción de lanzas/espadas
- fiesta de águilas
- lluvia de los escudos rojos
- fiesta de los vikingos

Brazo:
- fuerza del arco
- pierna del omoplato

Mano:
- país de los anillos
- asiento del halcón

Mar:
- techo de la ballena
- tierra del cisne
- camino de las velas
- campo del vikingo
- prado de la gaviota
- cadena de las islas
- sendero de las olas

Muerto:
- árbol de los cuervos
- avena del águila
- trigo de los lobos

Barco:
- lobo de las mareas
- caballo del pirata
- patín del vikingo
- potro de la ola
- carro arador del mar
- halcón de la ribera

Cabeza:
- poste del yelmo
- peñasco de los hombros
- castillo del cuerpo

Pecho:
- casa del aliento
- nave del corazón
- base del alma
- asiento de las carcajadas

Oro:
- bronce de la discordia
- lecho de las serpientes
- resplandor de la mano

Cerveza:
- ola del cuerno
- marea de la copa

Cielo:
- yelmo del aire
- tierra de las estrellas del cielo
- camino de la luna
- taza de los vientos

Cuervo:
- gaviota del odio
- gaviota de las heridas
- caballo de la bruja

Sangre:
- rocío de la espada
- riacho de los lobos
- marea de la matanza
- rocío del muerto
- sudor de la guerra
- cerveza de los cuervos
- agua de la espada
 - ola de la espada

Varios:
- flechas de mar: los arenques
- cerdo del oleaje: la ballena
- bosque de la quijada: la barba
- árbol de asiento: el banco
- rocío de la pena: las lágrimas

FUENTES

http://www.lafacu.com/apuntes/literatura/Literatura_diccionario_figuras_literarias/default.ht
m

http://icarito.tercera.cl/enc_virtual/castella/poesia/temadest2.html

http://www.coh.arizona.edu/spanish/comedia/misc/recur2.htm

"Fundamentos de Retórica", EUNSA, Kurt Spang.

DRAE y VOX de la lengua española.