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Fuente: www.oliba.uoc.edu/aureum/es/s03/index2_buri.html
Grabado en Aguafuerte
Fuente: www.oliba.uoc.edu/aureum/es/s03/index2_buri.html
Cuando se imprime, la tinta se deposita en las partes hundidas de la superficie que son
les que quedan estampadas en la hoja de papel en el momento de ejercer la presin.
Por ello se dice que la calcografa es un sistema de grabado al vaco. El aguafuerte es
considerado una de las tcnicas calcogrficas indirectas.
HISTORIA
El origen del grabado al aguafuerte, igual que el del grabado a buril, es necesario
buscarlo en el trabajo de los orfebres y fabricantes de armas. En cuanto a este
procedimiento en concreto, parece que evolucion a partir de la experimentacin en la
decoracin de escudos llevada a cabo en la segunda mitad del siglo XV por Daniel
Hopfer. Del descubrimiento de este artesano sobre las posibilidades decorativas de la
oxidacin y, por tanto, de la corrosin de metales nacer la tcnica del aguafuerte.
Fue precisamente en los Pases Bajos donde, en el siglo XVII, el aguafuerte adquiri
una identidad propia y alcanz su mximo nivel de expresin con la obra de artistas
como Van Dyck y, especialmente, Rembrandt. En Espaa, donde la tcnica del
aguafuerte no tena ninguna tradicin, la figura principal fue, sin duda, Goya, con las
series de Los Caprichos, La tauromaquia, Los Desastres de la Guerra y Los Disparates.
PROCEDIMIENTO DE REALIZACIN
Para dibujar sobre la plancha de metal la imagen que queremos grabar podemos
hacerlo de dos formas. La primera opcin consiste en dibujar directamente sobre el
metal, mientras que la segunda implica traspasar la imagen a partir de un dibujo
original hecho sobre papel. En cualquier caso no debemos olvidar la inversin que
sufre la imagen al ser estampada. Lo que en la plancha se site a mano derecha, en la
estampa aparecer a mano izquierda (y al revs). Por ello es aconsejable dibujar el
original en una hoja aparte, copiarlo en un papel transparente, invertirlo lateralmente
y transportarlo sobre la plancha, resiguindolo con un lpiz duro.
Las planchas que se utilizan en le aguafuerte pueden ser de cobre, zinc, aluminio,
acero o hierro. La eleccin de un material u otro est en funcin mayoritariamente de
las pretensiones del artista, ya que cada tipo de material permite obtener unos
resultados de caractersticas diferentes y especficas. As, mientras que el cobre, al ser
atacado por el cido, permite obtener trazos de una gran nitidez, el zinc -material
menos compacto- produce lneas de contornos ms borrosos.
La tcnica del aguafuerte consiste en recubrir la plancha metlica con una sustancia
resistente al cido y despus eliminarla de aquellas zonas que queremos que queden
estampadas. Despus se somete la matriz a un bao de lquido corrosivo hasta que el
dibujo aparece suficientemente grabado. Finalmente, se limpia la plancha, se entinta y
se estampa. Antes de comenzar a grabar es preciso, sin embargo, preparar la plancha
cuidadosamente.
Es entonces cuando se somete la matriz a un bao cido, de forma que las partes que
no estn protegidas por la capa de barniz quedarn grabadas por el efecto corrosivo de
este producto. En funcin de las intensidades de color que queramos obtener en la
estampacin, se dejar actuar al cido un perodo de tiempo ms o menos largo.
Cuanto ms profunda sea su accin, ms oscuro ser el resultado, ya que la cantidad
de tinta que se depositar en los surcos tambin ser mayor. Tan slo nos quedar
limpiar los restos del barniz y entintar la superficie con la ayuda de un rodillo
(cilindro?). Durante todo el proceso es aconsejable realizar alguna prueba de
estampacin para poder controlar la evolucin del dibujo.
3. La estampacin:
Los ltimos rastros de tinta se eliminan con la mano. Para ejercer la presin necesaria
para imprimir un grabado calcogrfico hemos de utilizar una prensa. Esta prensa se
denomina trculo. Cuando tenemos la plancha a punto para ser estampada se coloca
en la superficie horizontal de la prensa, sobre un papel limpio del tipo papel-prensa.
Sobre la plancha y asegurndonos de no ensuciarla con los dedos, se coloca la hoja de
papel en la que se estampar la imagen. Para proteger el reverso de esta hoja y para
facilitar la presin uniforme de la prensa se colocan por encima dos o tres lminas de
fieltro.
IMPORTANTE: Tener mucho cuidado en el manejo de los cidos, ya que SON MUY
PELIGROSOS. En la preparacin del cido se debe de verter en el recipiente primero el
agua y despus el cido. Tener precaucin ya que es muy peligroso y se deben de usar
lentes, guantes y delantal protector). As mismo trabajar en un rea muy ventilada ya
que se van a formar muchos gases txicos.
Grabado en Aguafuerte
Grabado
Fuente: www.tallerdelprado.com/tecnica_grabado.asp
AGUAFUERTE:
El aguafuerte es una tcnica indirecta de grabado calcogrfico. La plancha se recubre
con un barniz protector sobre el que dibuja el grabador con una punta metlica,
asegurndose que dicha punta toca la superficie del metal sin hacer surco alguno en
ella. La punta, en onsecuencia, puede ser roma o, en cualquier caso menos afilada que
la utilizada en la punta seca. La ventaja de no araar la plancha es que pueden
corregirse fcilmente los errores cubriendo de nuevo las lneas o zonas no deseadas
mediante un pincel mojado en barniz. Por el contrario, si el grabador araa el metal,
aunque vuelva a tapar la lnea con barniz, el pequeo surco abierto por la punta se
llenar de tinta durante la estampacin y quedar visible el defecto. Una vez realizado
el dibujo sobre el barniz, se sumerge la lmina en una cubeta de cido mordiente
rebajado con agua aguafuerte que tiene la capacidad de atacar el metal y disolverlo en
aquellas zonas en que se ha hecho desaparecer el barniz. La profundidad de las tallas
depende del tiempo de exposicin al cido y de la concentracin de ste.
Una vez abiertas la totalidad de las tallas se limpia el barniz sobrante con un pao
mojado en alcohol quedando la lmina en condiciones de ser estampada.
AGUATINTA:
El aguatinta se basa tcnicamente en el mismo principio del aguafuerte, pero a
diferencia de aquel las lneas se sustituyen por superficies tonales. Es una tcnica
pictrica de grabado calcogrfico que permite la obtencin de semitonos o infinitas
gradaciones de un mismo color. Sobre la superficie de la lmina se espolvorea
uniformemente resina de pino pulverizada. El punto de resina, como la capa de barniz
en la tcnica del aguafuerte, acta como aislante. Es decir, al sumergir la lmina en el
cido ste slo ataca los intersticios que se encuentran entre los puntos de resina que
previamente han debido ser fijado al metal. Para ello se calienta el dorso de la lmina
sujetando sta con unas tenazas antellanas. Tal calentamiento provoca la dilatacin de
la resina y su adherencia a la plancha. El tiempo de exposicin al calor debe ser
suficiente para que se adhiera el punto de resina, pero no exagerado, porque una
dilatacin excesiva de los granos provocara la fusin de stos con sus vecinos
formando una capa uniforme que impedira la actuacin del aguafuerte. Para crear
zonas de puntos de diferentes profundidad, se emplea el mismo recurso de las
reservas con barniz descrito en la tcnica del aguafuerte.
A finales del s. XVIII los pintores comienzan a interesarse por el arte grfico. Abrirn
composiciones originales y volvern a recuperar la libertad creativa que haba perdido
el grabador de reproduccin en talla dulce. Desde el punto de vista tcnico, al estar
ms acostumbrados a la mancha, los pintores indagarn en nuevos procedimientos de
grabado calcogrfico, las tcnicas pictricas: -aguatinta, manera negra, barniz blando-.
El aguatinta permite imitar los dibujos a la aguada, el barniz blando se aproxima a la
textura y calidad de los diseos hechos a lpiz. En este contexto histrico cabe situar
los extraordinarios aguatintas de la serie de Goya, en particular "Los Disparates",
donde el poder expresivo de la tcnica es llevado por el artista hasta unos lmites
apenas igualados con posterioridad.
Fuente: www.museonacional.gov.co/abc.html
En esta tcnica las lneas son grabadas en la plancha por la accin de un cido. La
lmina de metal, que en el caso de Rembrandt fue el cobre, se recubre con un barniz
protector (cera, resina y asfalto), sobre el que dibuja el grabador con una punta
metlica, removiendo el barniz y dejando el diseo expuesto. Una vez realizado el
dibujo, se sumerge en una cubeta de cido mordiente rebajado con agua (aguafuerte),
que tiene la capacidad de atacar el metal y disolverlo en aquellas zonas desprotegidas
de barniz. La profundidad de la talla depende del tiempo de exposicin al cido.
Las lneas del aguafuerte carecen de la precisin de las del buril y de la punta seca y
sus perfiles no son tan regulares, porque la mordida del cido no corta el metal, sino
que lo desgasta de manera irregular.
Una vez abierta la totalidad de las tallas, se limpia el barniz, se entinta y se pasa por la
prensa con el papel que ha sido previamente humedecido.
Buril
La tcnica del buril recibe este nombre del instrumento -una varilla de acero de punta
oblicua- utilizado por el grabador para abrir las tallas sobre la superficie del cobre.
El buril levanta una viruta metlica que se corta con el propio instrumento. La lnea
que produce es ntida y limpia. Antiguamente se identificaban por ser ms anchas en el
centro y estrechas a los lados. Rembrandt utilizaba esta tcnica para reforzar los
negros y ciertos detalles.
Punta seca
Tcnica que se basa en la utilizacin de una punta de acero afilada con la que el
grabador dibuja directamente sobre la superficie del metal. La profundidad del surco
depende de la fuerza que se ejerza y lo afilada que est la punta. La forma de la
punta, y la manera de trabajar el instrumento explican por qu el metal arrancado de
la lmina se queda en ambos lados del surco, formando unos abultamientos llamados
rebabas. stas retienen la tinta durante el proceso de estampacin, de forma que la
lnea de punta seca no es tan ntida, como la del buril. Al contrario, sus lmites son
imprecisos, difuminados, lo que le otorga una sensacin aterciopelada. Las lneas son
frgiles y terminan agotndose, debido a la presin en las operaciones de impresin.
Debemos entender por aguafuerte el proceso de morder lneas o reas por medio de
un cido. Este proceso est hecho sobre metal para luego ser impreso sobre papel, o
dicho de otra manera, el aguafuerte es la parte impresa obtenida por medio de la
plancha grabada.
Bajo esta denominacin tambin han sido siempre agrupadas la punta seca, donde el
cido no se usa, y la mezzotinta, en la cual las pequeas cavidades son hechas por
instrumentos.
Lo que liga a estos diversos procedimientos es que todos son entintados y estampados
de una manera similar, en una prensa a rodillo o prensa-plancha de cobre.
Barniz Blando
La condicin hmeda y grasa del barniz se obtiene mezclando sebo al barniz de bola
por partes iguales o en proporcin de:
Estas frmulas varan segn el clima y temperatura del momento, pero es necesario
comprobar en la mezcla del sebo la presencia de la cantidad suficiente para permitir
que el barniz que queda depositado en el reverso del papel por la presin del lpiz, se
levante limpiamente de la plancha.
El barniz bola y el sebo se mezclan derritindolos en un recipiente enlozado; se aplica
a la superficie de la plancha por el procedimiento conocido para el barniz base, pero
sometindolo slo al calor necesario para que se expanda. Se deja enfriar antes de
trabajar sobre ella.
El papel que se utiliza para hacer un dibujo que se requiere grabar al barniz blando
debe ser delgado, rgido y ligeramente texturado; se aplicar sobre la superficie
barnizada de la plancha, haciendo coincidir sus bordes con el dibujo. Luego se fija el
papel a la mesa con cinta adhesiva. Otra manera de hacer el trabajo es calar los tres
cuartos exteriores de un pequeo crculo, que se traza en cada uno de los ngulos del
dibujo con centro en el vrtice, los que al superponerse a la plancha debern coincidir
exactamente con sus bordes, para un perfecto registro. Un puente para apoyar la
mano ser indispensable para la tcnica de barniz blando, porque se debe trabajar por
encima del dibujo, y la menor presin provocar la adhesin del barniz al papel.
Colocando el puente sobre el papel, se dibuja sobre las lneas con un lpiz duro o un
punzn. Una vez concluido el dibujo, se levanta el papel en cuyo reverso se habr
adherido el barniz que fue removido de las lneas y reas que estuvieron en contacto
con el papel bajo presin.
Examinar la plancha en que las lneas aparecern dibujadas por el brillo del metal y
controlar la veracidad del decalque.
Si hay lneas que se han hecho por error, cubrirlas con barniz de proteccin, as como
las muy gruesas se pueden afinar con el mismo procedimiento cuidando de no levantar
la base.
Hay que considerar que siendo el barniz blando de superficie muy vulnerable a la
presin, cualquier operacin que se realice sobre l debe ser hecha con mucha
delicadeza.
Estas lneas y reas se exponen a la accin del cido por inmersin o con la pluma de
ave o el pincel. La gradacin puede obtenerse reforzando los quemados. La solucin de
cido no debe ser muy fuerte. Lo conveniente es:
El puente es una tablilla de madera delgada ms larga que las medidas de la plancha,
a cuyos extremos van adosados dos pequeos tacos lo suficientemente altos para
suspenderla sobre el dibujo. Se limpia y se procede como de costumbre
Grabado en Aguafuerte
Aguatinta
Tan pronto como la opacidad de los granos se haga brillante, se retira del calor y se la
deja enfriar. Si la resina llega al punto de fusin, las partculas se unen entre s,
eliminando los pequeisimos espacios necesarios para que el cido penetre y muerda
el metal.
En este caso, el trabajo ha fracasado, y se proceder a limpiar la plancha con
trementina o bencina para recomenzarlo.
Como los granos ms gruesos, por ley de gravedad, caern ms pronto, el grabador
elegir el momento oportuno para exponer la plancha a la lluvia de granos dentro del
cajn. Pasado un tiempo prudencial, se la retira y se la somete al calor, como en el
caso anterior.
Un tercer mtodo ms sencillo, pero tal vez menos perfecto, consiste en preparar la
plancha con barniz de bola y una vez seco aplicar a la superficie barnizada un papel de
lija del grano que se desee, con la cara spera contra el barniz, sometindolo luego a
presin de la prensa de imprimir. El papel de lija, que ser de mayor tamao que la
plancha, herir la superficie del barniz dejando en descubierto una textura de puntos
similar a la suya, por donde el cido penetrar hacia el metal.
Como ya se explicara, el recalque puede hacerse con rojo joyero, tiza negra o negro de
humo, transfirindolo solo a grandes lneas, pues los pequeos detalles se perderan
en la superficie spera del graneado.
Tambin se aconseja hacerlo al barniz blando antes de granear la plancha. Si se quiere
dibujar directamente sobre la resina se utiliza lpiz litogrfico.
En un aguatinta los valores se hacen por una sucesin de pasos, en los cuales ciertas
partes son protegidas con barniz, alternadamente, con los mordidos. Los pasos sern
tantos como el nmero de valores que se desee obtener.
Punta Seca
Para hace ms visibles las lneas, a medida que se trabaja, se las va llenando con una
mezcla negra compuesta de sebo o vaselina y negro de humo.
La plancha de metal desnuda es hendida directamente con una punta aguda de acero,
de diamante o de rub -punta seca-, que da nombre a la tcnica. La punta de acero
debe afilarse con un leve bisel plano que corta el metal en lugar de raerlo. El grabador
de punta seca depende de s mismo para trazar las lneas que dan la calidad tonal.
Necesita el toque personal que imparte una variedad, no superada por la lnea mordida
por el cido. El movimiento de la punta desplaza lateralmente una parte del metal sin
desprenderlo de la lnea, formando un borde spero, de puntas agudas, que se conoce
con el nombre de rebaba. Esta rebaba es de un aspecto propio del procedimiento sobre
el que se recae la responsabilidad de la fuerza y calidad de la lnea.
Con el objeto de obtener una veladura general, la punta seca puede realizarse sobre el
lado no pulido de la plancha, aprovechando la aspereza de la superficie.
En este caso, para las luces altas se recurre al bruidor, exclusivamente en las zonas
preestablecidas.
Mezzotinta
Es una de las tcnicas de grabado que incide la plancha de metal pero sin intervencin
del cido. La principal herramienta es el rocker o graneador, que los franceses llaman
berceau (cuna) por el movimiento que se le imprime al granear. Es una herramienta de
mango abultado que permite tomarlo firmemente dentro de la mano. La parte de acero
es una amplia cuchilla curva, finamente dentada en su borde inferior que se aplica al
metal con la presin suficiente para que los dientes lo penetren. La fuerza se hace con
movimiento de hamaca.
El decalque se realiza como de costumbre, pero en lneas generales. Los varios grados
de luz y sombra que componen el diseo se consiguen modificando la base o graneado
con un raspador. En las reas claras se remover totalmente, y en las dems, segn
las necesidades, parcialmente.
El raspador reduce la fuerza del grano; cuanto ms raspado est el metal, el valor ser
ms claro. El procedimiento puede compararse a un dibujo de luz y sombras hecho en
un papel negro y trabajado en blanco. El blanco puro lo har el raspador usado a fondo
y se terminar con el bruidor.
Los primeros grabadores que emplearon esta tcnica (Ludwing von Siegen, el prncipe
Ruperto, nieto de Jorge I de Inglaterra y sus sucesores inmediatos) lo hicieron con otro
mtodo: antes de granear la plancha grababan levemente su dibujo al aguafuerte,
dejaban las reas claras sin granear y las dems zonas las iban graneando en la
medida en que necesitaban oscurecerlas. Es decir, por este mtodo trabajaban de los
valores tonales claros hacia los oscuros.
La plancha
Cobre. De color rojo cuando esta puro. Su densidad es 8,85; blando, dctil y maleable.
Fue siempre el preferido de los grabadores. Cuando est bien batido se hace compacto
y su grado de dureza -equivalente al oro o la plata- hace que pueda ser fcilmente
herido por cualquier instrumento punzante.
Como es menos resistente que el cobre, las copias que pueden obtenerse de l no son
tan numerosas, especialmente cuando se graba a la punta seca.
Aluminio. De color y brillo semejante a los de la plata, muy tenaz y liviano; ms blando
que el cobre o el cinc, maleable, dctil y de gran resistencia a las presiones.
Puede ser usado tanto para punta seca como para lnea mordida. Aislado en 1828, sus
mtodos de obtencin eran tan costosos que pasaron varios muchos aos antes de que
pudiera industrializarse a precios razonables.
Para morder este metal se requiere un bao especial. Para la punta seca se fabrica un
aluminio de superficie endurecida que hace ms durable la rebaba, permitiendo en
consecuencia un mayor nmero de impresiones de cada plancha.
Hierro. De color gris azulado. Su densidad es de 7,8 y se funde a los 1500. El hierro o
acero dulce -que se trabaja fcilmente en fro- puede adquirirse en establecimientos
que fabrican laminados. De textura granulosa, que se torna fibrosa despus del batido,
el hierro negro comn no adquiere un pulido tan acabado como las buenas calidades
del acero dulce, pero es igualmente recomendable.
Acero inoxidable. Hierro combinado con un poco de carbono y que adquiere por el
temple gran dureza y elasticidad.
Celuloide. Es una sustancia dura y transparente, fabricada con una mezcla de alcanfor
y algodn plvora. Tiene el inconveniente de ser altamente inflamable. Se lo usa para
la prctica de la punta seca, cuyas impresiones toman una calidad distinta.
Hojalata. Hoja de hierro estaada por ambos lados que suele estar laqueada en su
interior. La plancha se obtiene del recorte de una lata. Sirve para hacer ensayos de
taller.
El pulido. En otro tiempo el grabador tena que pulir su propia placa. Deba verificar si
el metal estaba bien martillado -molculas unificadas-, con el fin de que fuera
compacto y maleable, para evitar as las distintas resistencias que poda encontrar en
su paso el trazo del buril o la punta.
El pulido, que antiguamente se haca a mano, carece hoy de sentido, puesto que los
adelantos tecnolgicos ponen al alcance de cualquier especialista los materiales
requeridos, segn las necesidades de cada uno. No obstante, a titulo informativo, se
da el procedimiento para lograrlo. Primero se elige el mejor lado del metal; se fijan los
extremos sobre un tablero y se lo frota fuertemente en todas las direcciones con un
trozo de greda y agua, hasta que desaparezcan las rayaduras y las desigualdades que
deja el batido cuando se lo forja. A la greda se la sustituye hoy por la piedra de afilar.
Luego, esta misma operacin se hace con piedra pmez o conglomerado artificial de
piedra pmez. Despus se lo frota muy suavemente con piedra esmeril muy fina y con
carbn especial de madera de sauce. Hay quienes terminan el pulido de la plancha -
como se aconseja en los viejos tratados- pasando el bruidor de acero baado en
aceite. otros, en cambio, llegan a dar a la lmina el mismo lustre "espejo" utilizando
rojo ingls.
Acerado (steel-facing). El nmero de copias que puede rendir una plancha depende del
carcter de las tallas, ya sean profundas o delicadas. Para preservar fielmente su valor
y prolongar su vida til, se la somete a un proceso galvanoplstico, que deposita una
delgadsima pelcula de hierro sobre la superficie. El procedimiento se conoce con el
nombre de acerado (steel-facing), aunque el metal depositado es el hierro.
Cuando se trata de proteger una plancha de cobre, el metal duro se deposita sobre el
ms blando por electrlisis y el hierro se hace duro como el acero. En una tirada el
cobre puede reaparecer parcialmente por desgaste, en cuyo caso el acerado se quita
completamente con un agente qumico que acta sobre el acero, permitiendo un
segundo steel-facing. En el cinc tambin se aplica el acerado, pero no puede repetirse
sin daar la plancha.
Soluciones de cidas
Fuente:
mearte.hypermart.net/oarticulos/grabado/aguafuerte/mordientes.html
En su extremo inferior, haciendo las veces de lastre, se encuentra una ampolla que
contiene mercurio, y algo ms arriba otra parte bulbosa acta como flotador. En el
agua, el hidrmetro registra 0, de donde se extiende una escala decimal hasta 70.
Cuando se usa el cido ntrico, hay que tener en cuenta que su accin tiende a
desarrollarse por debajo de la superficie de la plancha, condicin que se hace ms
notable y peligrosa cuanto ms juntas se encuentran las lneas grabadas: las paredes
debilitadas de las tallas ceden a la presin de los rodillos, formando una confusa
depresin. En general, las emanaciones de los cidos son nocivas, por lo que es
necesario advertir que el trabajo en base a ellos debe hacerse en lugares ventilados.
Los talleres bien montados disponen para la cubeta de una pequea cmara
protectora.
Luego se pinta el rea que se desea ms clara con barniz de remorder, y una vez seco
ste, se le vuelve a sumergir en el cido, repitiendo la operacin tantas veces como se
considere necesario a los fines propuestos.
Su accin sobre las tallas es en cierto modo similar a la del mordiente holands, por lo
que se agrega en pequeas cantidades a la solucin de cido ntrico, para moderar su
tendencia a expandirse. Se usa frecuentemente en procesos industriales.
Cuando el trabajo se realiza sobre cinc, los procedimientos son los mismos, solamente
que la solucin del bao debe ser siempre ms dbil. Otros metales -acero dulce, acero
inoxidable, aluminio- son atacados por soluciones de distintos mordientes.
Para lograr los distintos valores por este mtodo, se irn enjugando las reas
quemadas con un secante y se recubrirn con barniz a medida que alcancen el tono
deseado.
Remocin del barniz. Despus del mordido final, se colocar la plancha bajo el agua
corriente de una canilla por varios minutos, para lavar todo el cido de las lneas
quemadas.
Esto puede hacerse dentro de un cajn con aserrn muy fino, que facilitar la tarea,
sobre todo con respecto a la cubierta de asfalto del reverso. Si se ha usado barniz a
base de alcohol, ser necesario retirar sus restos empleando el mismo solvente.
Grabado en Aguafuerte