Estrofas y Formas Poeticas

ESTROFAS Y FORMAS POETICAS
ESTROFAS DE DOS VERSOS EL PAREADO, PAREJA O DSTICO
Es la estrofa compuesta por dos versos que riman entre s. Lo ms habitual es que sean dos versos de la misma medida, aunque tambin pueden tener diferente nmero de slabas mtricas. Los hay de arte mayor y tambin de arte menor; por su parte, la rima puede ser consonante o asonante. Lo esencial es que los dos versos tengan la misma rima. Se utilizan principalmente en composiciones muy breves, como mximas filosficas, inscripciones, etc. Otrora se usaron en los motes y divisas de los escudos y en el Refranero y, por imitacin de los pareados de alejandrinos franceses, en el Modernismo con versos de catorce slabas.
Yo he hecho lo que he podido, Fortuna, lo que ha querido. (Mote del siglo XV usado por el Conde de Salinas, siglo XVII)
Vino, sentimiento, guitarra y poesa hacen los cantares de la patria ma. (Manuel Machado)
Es misterioso el corazn del hombre como una losa sepulcral sin nombre.
Sin los puntales de la fe, algn da la bveda del cielo se caera.
Inscripcin sepulcral para cualquiera: Fue lo que fue, sin ser lo que debiera. (Ramn de Campoamor)
Esto pas en el campo, rico de olor a mieses, al protector auspicio de los ms dulces meses. Todava parece que en la noche escuchara el fa de los follajes y el la del agua clara. (Arturo Capdevila)
Pareados asonantes de arte menor y mayor:
Bajo la adelfa sin luna estabas fea desnuda.
Tu carne busc en mi mapa el amarillo de Espaa.
Qu fea estabas, francesa, en lo amargo de la adelfa! (Federico Garca Lorca)
Me morir en Pars con aguacero, un da del cual tengo ya el recuerdo. Me morir en Pars y no me corro, tal vez un jueves, como es hoy, de otoo. (Csar Vallejo)
Al pareado compuesto por versos de arte menor se lo denomina ALELUYA.
Me ha salido un pareado sin habrmelo pensado. (Popular)
De este mundo sacars lo que metas, nada ms. (Popular)
El PAREADO DE DESIGUAL MEDIDA est compuesto por un verso de 7 slabas mtricas y otro de 11, que riman en consonante y con el esquema aA o bien Aa.
Hipogrifo violento, que corriste parejas con el viento, dnde, rayo sin llama,
pjaro sin matiz, pez sin escama, y bruto sin instinto natural, al confuso laberinto destas desnudas peas te desbocas, arrastras y despeas? (Pedro Caldern de la Barca)
La ALEGRA es un pareado que consta de un pentaslabo inicial y un decaslabo dividido por una cesura en dos pentaslabos. El primer verso puede ser de seis slabas, y en ese caso el segundo es un endecaslabo con acento en la cuarta y en la sptima. Lleva rima asonante.
Vente conmigo a las retamas de los caminos. (Popular)
Sale de la alcoba coloradita como una amapola. (Popular)
Esta estrofa, frecuente en la lrica tradicional andaluza, puede ir seguida de un estribillo de tres versos en que riman primero con tercero y queda suelto el segundo.
ESTROFAS DE DOS VERSOS
EL PAREADO, PAREJA O DSTICO
Es la estrofa compuesta por dos versos que riman entre s. Lo ms habitual es que sean dos versos de la misma medida, aunque tambin pueden tener diferente nmero de slabas mtricas. Los hay de arte mayor y tambin de arte menor; por su parte, la rima puede ser consonante o asonante. Lo esencial es que los dos versos tengan la misma rima. Se utilizan principalmente en composiciones muy breves, como mximas filosficas, inscripciones, etc. Otrora se usaron en los motes y divisas de los escudos y en el Refranero y, por imitacin de los pareados de alejandrinos franceses, en el Modernismo con versos de catorce slabas.
Yo he hecho lo que he podido, Fortuna, lo que ha querido. (Mote del siglo XV usado por el Conde de Salinas, siglo XVII)
Vino, sentimiento, guitarra y poesa hacen los cantares de la patria ma. (Manuel Machado)
Es misterioso el corazn del hombre como una losa sepulcral sin nombre.
Sin los puntales de la fe, algn da la bveda del cielo se caera.
Inscripcin sepulcral para cualquiera: Fue lo que fue, sin ser lo que debiera. (Ramn de Campoamor)
Esto pas en el campo, rico de olor a mieses, al protector auspicio de los ms dulces meses. Todava parece que en la noche escuchara el fa de los follajes y el la del agua clara. (Arturo Capdevila)
Pareados asonantes de arte menor y mayor:
Bajo la adelfa sin luna estabas fea desnuda.
Tu carne busc en mi mapa el amarillo de Espaa.
Qu fea estabas, francesa, en lo amargo de la adelfa! (Federico Garca Lorca)
Me morir en Pars con aguacero, un da del cual tengo ya el recuerdo. Me morir en Pars y no me corro, tal vez un jueves, como es hoy, de otoo.
(Csar Vallejo)
Al pareado compuesto por versos de arte menor se lo denomina ALELUYA.
Me ha salido un pareado sin habrmelo pensado. (Popular)
De este mundo sacars lo que metas, nada ms. (Popular)
El PAREADO DE DESIGUAL MEDIDA est compuesto por un verso de 7 slabas mtricas y otro de 11, que riman en consonante y con el esquema aA o bien Aa.
Hipogrifo violento, que corriste parejas con el viento, dnde, rayo sin llama, pjaro sin matiz, pez sin escama, y bruto sin instinto natural, al confuso laberinto destas desnudas peas te desbocas, arrastras y despeas? (Pedro Caldern de la Barca)
La ALEGRA es un pareado que consta de un pentaslabo inicial y un decaslabo dividido por una cesura en dos pentaslabos. El primer verso puede ser de seis slabas, y en ese caso el segundo es un endecaslabo con acento en la cuarta y en la sptima. Lleva rima asonante.
Vente conmigo a las retamas de los caminos. (Popular)
Sale de la alcoba coloradita como una amapola. (Popular)
Esta estrofa, frecuente en la lrica tradicional andaluza, puede ir seguida de un estribillo de tres versos en que riman primero con tercero y queda suelto el segundo.
LA BRUNA Presentada el 21 de septiembre de 2011 en la seccin Clsica Experimental del portal literario Mundo Poesa por el poeta espaol Antonio Nieto Bruna, esta forma potica consta de nueve versos que siguen el esquema AbAbccDdc, donde los versos 1, 3 y 7 son alejandrinos y el resto octoslabos.
La noche y el da
La noche se abre paso y el da poco claro quiere llorar su locura, esconder sus cadenas, gritar su desamparo. Por qu la noche es oscura? Por qu el alba nunca llega? Y por qu la razn ciega no mitiga mi herida ni calma este dolor? Trae la noche el temor? Es el da quien sosiega?
El hombre y su universo
Universo infinito de estrellas luminosas, eternas, otras fugaces, estn del firmamento colgando majestuosas. En su estancia son capaces de crear esa existencia? Peca de omnipotencia con dioses y sus credos el hombre con sus enredos? Quin ha de notar su ausencia?
Razones sin solventar
Ondean en el mundo banderas de igualdad,
de aquellos seres humanos que vienen a esta vida naciendo en libertad. Si honores calderonianos con sangre se han de lavar, por qu no han de comenzar purgando su conciencia esos que a su impotencia arropan con prepotencia razones sin solventar?
Para concluir, Antonio Nieto Bruna aclara que si bien en un principio esta forma potica naci para usarse a modo de interrogacin, ello en modo alguno es un requisito obligatorio.
NUEVAS ESTROFAS PROPUESTAS A efectos de no confundir al lector se ha decidido editar este post y colocar aqu y separadas de las estrofas tradicionales o clsicas aquellas que se han propuesto en poca reciente.
ESTROFAS DE TRES VERSOS:
EL KIF, LA DEYANIRA Y EL IUNCUS ET VENTUS.
Son tres estrofas creadas en el 2007 por el espaol Juan Emilio Ros Vera. El kif (en homenaje a La pipa de Kif, de Valle Incln) consta de tres versos. El primero tiene que ser una construccin de participio absoluto. El segundo debe ser indefectiblemente me qued para siempre. El tercero es de libre creacin, pero tiene que comenzar con participio o sustantivo.
Roto el jaguar, me qued para siempre tatuado de su carne.
Fusiladas las manos, me qued para siempre paraltico de sus caricias.
Perdido el rumbo, me qued para siempre errante en tus caminos.
La deyanira se compone de tres versos; el primero de ellos es un acusativo griego de relacin o parte, el cual fue introducido por Garcilaso de la Vega en nuestro idioma y que consiste en hacer desprender un participio de pasado en plural del sujeto de la oracin y entre ambos indicar con un sintagma nominal en singular a qu se refiere el participio. El segundo verso es fijo: terminaron poco a poco y el tercero es un verso libre que tiene que comenzar obligatoriamente con la preposicin por seguida de un infinitivo.
Los nios el frgil cuerpo violados
terminaron poco a poco por hacer lanzas de sus lgrimas.
Los unicornios el nico cuerno profanados terminaron poco a poco por hacerse de prosa las entraas.
Las estrellas, la negra palidez dormidas terminaron poco a poco por aullar entre el recuerdo.
El iuncus et ventus es la creacin ms reciente de Ros. En este formato el primer verso tiene que tener dos elementos de la naturaleza ntimamente relacionados; el segundo verso ha de consistir en una metfora del primer elemento y acabar con las palabras el uno o la una; y el tercero debe empezar con el segundo elemento y ha de rimar, en asonante o en consonante con el primero.
El junco y el viento fragilidad el uno el otro en movimiento.
ESTROFAS DE OCHO VERSOS:
LA PARRANDILLA
Es una estrofa de ocho versos octoslabos y aconsonantados creada por el poeta espaol Agustn Snchez Martnez. Consiste en una redondilla de rima abrazada y dos pareados, de los cuales el segundo concluye con un verso quebrado, que puede tener de dos a cinco slabas. Esta estrofa es en s un poema completo, pero puede tomarse como la estructura estrfica para un poema mayor.
Con amargo caf Publicado 27/09/2007
Finalmente me dijiste, que te aguardara en un bar y estuve viendo pasar horas de silencio triste. Mi mirada te buscaba en la gente que pasaba y envidiando su alegra me mora.
Cmo pudiste ignorar tan despiadada, esa cita? Cmo mi pena infinita quisiste as despreciar? En desconsuelo me pierdo resucitando el recuerdo de un amor que es, por tu hasto, slo mo.
Cuando la tarde caa
sal del bar, lentamente, caos de nublos mi mente sin saber a dnde ira. Anduve sin direccin sintiendo mi corazn, vctima de tu desvo, ya vaco.
No es cierto lo que se dice: El tiempo todo lo cura Yo conservo la amargura sin que el dolor cicatrice. Y al pasar ao tras ao sufro de aquel desengao, y de penas el asedio sin remedio.
Acudo todos los das al bar en que te aguard y con amargo caf recuerdo que me queras. Mi mirada ya cansada sigue a todos sin que nada me haga olvidar que te quiero y an te espero!
Invitando a parrandillas
Invitarles yo quisiera a hacer una Parrandilla; es una cosa sencilla al alcance de cualquiera: La redondilla, primero, luego un pareado entero, despus otro pareado quebrado.
Ciertamente es consonante, pero para quien se estime es algo que no le exime de hacer un verso brillante. Acabas, sin ms remedio con tres versos ms y medio y a su trmino as llegas sin pegas.
Puede ser, pongo por caso si escribir no te apetece, que te empees en tus trece y esto quede en un fracaso. Est bien, yo no me asusto,
cada cual hace su gusto. Si a otro escritor no le sale, pues vale.
LA OCTOLABA O ESTROFA CIRLICA
Esta estrofa fue creada en 1993 por el poeta portorriqueo Cirilo Toro Vargas, quien la utiliza exclusivamente para escribir sus madrigales. Responde al siguiente esquema: 7a11B11B7a11C11C7a11A
Un beso
Un beso me perd por libar en tu embriagante sonrisa la miel apetecible que en la brisa me llega, oh hur, mecindose en nube de placeres. Deshilando gratos amaneceres un beso te ped en la bsqueda indomable del s.
LA OCTOLIRA
Esta variante de octava alirada fue creada en noviembre de 2010 por el poeta Luis Estoico. Su estructura responde al siguiente esquema: 7a11B11A7b7b11A11B 7a. Aunque no lo considera imprescindible, sugiere que el primer y ltimo verso pueden terminar con la misma palabra.
Comprendis, mi seora?
Gentil seora ma: cmo puedo deciros lo que siento si estando a vuestro lado mi alegra ya no es contentamiento, sino otro sentimiento que mtame callado de agona? cmo deciros que un dolor muy cruento doblega el alma ma?
No sabis, mi seora, que por haberos visto vivo en pena y que despierto paso hasta la aurora como si una condena. Pero ms enajena el dejaros de ver siquiera un hora, que ello fuera peor: la muerte plena! comprendis, mi seora?
LA OCTAVA MALLORQUINA
Creada por el poeta mallorqun Manuel Gonzlez Morey, conocido entre sus pares como Remago, en esta estrofa, como en la octava italiana, riman en agudo los versos 4 y 8; pero, en este caso, el resto de los versos riman el 1 con el 2, el 3 con el 5 y 6. El verso 7 slo quedar libre si se escribe una sola estrofa; caso contrario, deber rimar con los versos 1 y 2 de la estrofa siguiente. Su estructura es AABCBBDC; DDEFEEGF, y as sucesivamente. En cuanto a la medida de sus versos, estos son isomtricos, de arte mayor o menor, y admite la inclusin de quebrados.
La nueva octava mallorquina Publicado: 02 de junio de 2011
Escribiendo una octava italiana me aparece de pronto la vana ilusin de que echndole jeta algo nuevo me puedo inventar. Pienso un poco, imagino una meta, busco rima coherente y completa y procuro fijar la estructura evitando dejarla al azar.
Cuando veo la cosa madura, ya que tengo la cara tan dura, se me ocurre llamar mallorquina a esa octava, la de mi invencin
que Mallorca es mi isla divina, nac aqu y, ya entrado en harina, dejar que bautice el invento un impulso de mi corazn.
OCTAVA MALLORQUINA DE PIE QUEBRADO Publicado: 17 de junio de 2011
Se abre un claro entre las brumas, la memoria va ofreciendo los perfiles de una historia y me define los trazos de una imagen que hondamente me impact: dos ancianos ante el fuego y como lazos que rodean dos cinturas son sus brazos llama y cuerpo contra el fro no perciben que a su espalda he entrado yo.
No me acerco y su silencio lo hago mo pues no quiero interrumpir el desafo de la llama temblorosa que resiste a la ceniza hasta el final y la mano en la cintura es tan rugosa y la vida que se aferra es tan hermosa, (si no ms) como la brasa, porque fue la de una moza y un chaval.
ESTROFAS DE NUEVE VERSOS:
LA LIROPEYA
Basada en la estructura mtrica de la lira, Luis Estoico crea en octubre de 2010 esta forma compuesta de nueve versos simtricos respecto del quinto que acta como bisagra; es decir que si se doblara la estrofa por dicho verso se obtendran mediante superposicin dos liras (711771177117). En cuanto a la rima, sta queda al arbitrio del poeta, siempre que no haya tres versos seguidos con la misma rima ni quede suelto ninguno de los nueve: abbaccddc, abbaccdcd, ababccddc, ababccdcd, aabbacddc, aababcddc, aabbacdcd, aababcdcd, etc. Incluso podra rimarse de tal modo que en la superposicin no slo se lograse igualdad mtrica sino tambin rimtica: abaabaaba, abbababba, etc.
Cabe ella
Cabe ella todo espanta de aquesta vega al cristalino cielo que hasta su paizuelo parece tela santa. Otros, el avecilla en pleno vuelo alegremente canta con voz de terciopelo. Cabe ella el orbe cbrese de un velo
de felicidad tanta!
Primavera Roberto Santamara Martn
Hoy cant el ruiseor, ya lleg la esperada primavera, naci para la flor en la verde pradera. Ya el ejido frondoso reverdece, fluyen los manantiales y empapan los eriales. Alerta la alondra el nido guarece entre los matorrales.
EL ESPEJO
Esta estrofa creada por el poeta algecireo Juan Emilio Ros Vera consta de nueve versos que giran en torno al objeto que le da nombre. Formalmente se estructura de manera especular: comienza con un verso de dos slabas, al que sigue otro de tres y as sucesivamente hasta llegar a las seis slabas para luego descender escalonadamente y concluir con un verso de dos slabas.
Yo no s si soy yo el que no mira desde el gran espejo dorado y triste o eres t en m vuelto.
ESTROFAS DE DIEZ VERSOS:
LA DECILIRA
Es una estrofa inventada en el 2002 por el poeta espaol Juan Ruiz de Torres, con las siguientes caractersticas:
Diez versos; los cinco primeros tienen la estructura mtrica de la lira (en heptaslabos y endecaslabos); los cinco siguientes tienen esa estructura mtrica pero en imagen especular de los cinco primeros (71177111177117).
La rima sigue el esquema de la espinela (aBbaACcdDc).
Debe haber una pausa tras el cuarto verso; esto es, los cuatro primeros versos compondrn una unidad que plantea el tema, que es desarrollado y resuelto en los seis siguientes, bien en un bloque, bien en varias subestrofas.
Ella
No es el color ceniza tras sus ojos en sombra lo que aterra de ella, que a ras de tierra perversa se desliza. Por su llamada sorda, nos hechiza y nuestro aliento se revela inerte, es dbil el ms fuerte y pobre el poderoso. Aunque sea nuestro postrer reposo, no es amiga la Muerte.
DECILIRAS FRANCESA E ITALIANA
Basndose en la decilira, Luis Estoico crea en octubre de 2010 las variantes francesa e italiana sustituyendo la rima de la espinela por la empleada por las dcimas de esas nacionalidades. En consecuencia, la estructura de la decilira francesa quedara conformada de la siguiente forma: 7a11B7a7b11C11C7d7e11E7d. Y la decilira italiana: 7a11A7b7B11C11D7d7e11E7c En este ltimo caso conviene recordar que para los versos quinto y dcimo la rima es aguda.
Descansa, padre
Finalmente te has ido dejndonos lloroso el corazn; parece un sinsentido, ms, una aberracin que no comprende lgica ninguna. Ahora solamente queda una ausencia de tu ser. Oh padre de mi alma descansa de una vez y en plena calma hasta volverte a ver!
Oracin por mi padre
Seor, estoicamente, a Ti que velas por la buena gente, hoy por mi padre pido, por mi padre querido que se encuentra pasndola muy mal. Su salud y entereza restablece, es bueno y no merece pasar por este trance; que supere tambin este percance
y deje el hospital.
EL DECOVILLEJO
Es una variante creada el 10 de febrero de 2011 por el poeta venezolano Jess Prez Snchez, conocido entre sus pares como Jop Piobb. Su conformacin se basa en siete versos decaslabos y tres pies quebrados trislabos, aunque stos pueden llegar a medir hasta cinco slabas.
A la madrina
Linda figura de una madrina divina, rica en dulzura y en ansiedad, verdad, amor que nace como de estrella, tan bella. Como una linda, rauda centella, pasan tus aos con gratitud, eres hermosa por tu virtud, es tu divina verdad tan bella.
EL LEVILLEJO
Esta estrofa es una variante del ovillejo creada en abril de 2011 por Felipe de Jess Legorreta Levy. Consta de tres heptaslabos y siete endecaslabos: 11A7a11B7b11A7a11A11B 11B11A o bien A117a11B7b11C7c11B11C11B11C
El heptaslabo debe tener una sinalefa en el centro; Con los tres heptaslabos se forman los dos ltimos endecaslabos por eso el heptaslabo central debe "abrirse de la sinalefa en su centro" para dar cuatro slabas al final del penltimo endecaslabo y cuatro slabas al principio del ltimo.
Qu sabroso!
Un ritmo entregar ritual gracioso cual son que entrega gozo, si baila y tambalea su cintura de locura el mal cura, y rindose hasta el cielo ruboroso nos dice... Qu sabroso! Danzar en la capilla con retozo bailando como monja con soltura cual son que entrega gozo de locura... El mal Cura... nos dice... Qu sabroso!
Es la vida
Del camino que corro sin medida buscando la salida mi tiempo sin sentir ya se ha pasado me ha dejado olvidado y quedo en la vereda que se olvida pensando es la vida. El recuerdo es pasaje del pasado adis mi juventud ests perdida buscando la salida me ha dejado olvidado, pensando es la vida.
Los delfines
Que hermosas criaturas, que sonrientes ren inteligentes en su lenguaje propio y entendido cual quejido afligido nos tratan de decir lo que es amar con dulce predicar van preguntando si hemos comprendido que amar es tan inmenso como el mar ren inteligentes cual quejido afligido con dulce predicar.
EL GUAROJ
Creada en enero de 2010 por el poeta uruguayo Nelson Guerra, es una estrofa compuesta de diez versos octoslabos, con rima asonantada en los pares, que tienen una repeticin obligada de los versos primero y cuarto en los lugares noveno y dcimo que funciona a manera de mxima o refrn. Guaroj es un vocablo charra que significa diez. Aunque inicialmente es octoslabo, el guaroj admite otros metros: heptaslabo, endecaslabo, tridecaslabo, heptadecaslabo, etc.
Si acaso tienes pauelo con perfume de retama si necesitas magnolias puedo prestarte mis lgrimas. Yo s que de ave te vistes que anhelas las ramas altas que eres fugaz y no lloras que penas no te hacen falta si acaso tienes pauelo puedo prestarte mis lgrimas.
*******
Te res porque la risa como un perro te acompaa y saberte bienquerida
es natural en tu alma. Te res y yo lo adoro con ternura de hojarasca con una pasin de estanque con constancia desalada te res porque la risa es natural en tu alma.
Guaroj del encuentro
Te vi volver del fondo de mi historia, cruzar la plaza ya otoal y antigua. Me retrat en tus ojos, como entonces, y fue un gran salto atrs y a la alegra. Amo haber sido lo que fui contigo. Tuve tu mano de torcaza tibia, tu misma voz, mi nombre ya olvidado, que se qued asilado en tu sonrisa. Te vi volver del fondo de mi historia y fue un gran salto atrs y a la alegra.
DCIMA AMALARIA
Esta estrofa octosilbica fue presentada el 25 de noviembre de 2011 y registrada el 2 de diciembre del mismo ao por la poetisa argentina Amalia Lateano, conocida entre sus pares como Gala Grosso. Estructuralmente se inicia con tres pareados a los que les sigue una redondilla o bien una cuarteta: aabbccdeed o aabbccdede.
Vida y fortuna
No por ser mala fortuna aparece inoportuna surge la maldita estrella que dejar fina huella mientras miro al picaflor que al volar entre la flor con el brillo de centella entre largas soledades de tormentos ser bella para hundirme en realidades.
Si por ser buena en la vida estuve como perdida no late mi corazn para pedirte perdn en ausencia la derrota en lgrimas gota a gota entorpece mi mirada
como si alma que te espera no ser Amor por ti guiada por un mar de primavera.
Mi lucha
Contra la soberbia lucho en cada instante por mucho ya que la tumba recoge y por eso no se escoge. Ha de ser constante pido el sentir por relucido. Ser para darte Gloria! Cudame hasta que un ngel me lleve con el Arcngel, Seor de siglos de historia.
Sazn
A quienes con fe sealo porque el bailar es regalo. Si abrimos el corazn al poner mucha sazn Al comps de los sonidos
para estar muy bien unidos. Cantar con alegra las canciones ms queridas que nos guardan las heridas para alejar la apata.
ESTROFAS DE ONCE VERSOS:
LA CUADRATURA
Es una estrofa inventada por el espaol Jos Maoso Flores en 1993. Est formado por once versos endecaslabos que riman ABCDEDEDCBA, simtricos respecto del verso sexto, puesto que si se doblara la estrofa por dicho verso se superpondran dos rimas idnticas.
Momia
Muchas generaciones de pellejos acartonados, todo ennegrecidos, custodiando sus rbitas vacas, son fieles transmisores de la historia, mientras que sustituyen o usurpan, de las generaciones pobres, gloria, sacrificio, esfuerzo, y las culpan de haberse movido en una noria
de continua reiteracin de das, cmplices de insensatos forajidos, que se llevaron sus reliquias lejos.
La esfinge
En Menfis conoc a tu hermanastra, que hizo una oracin, de siglos llenos de ausencias, entre lgrimas ruinosas, mientras Kefrn te espera expectante entre rojas tormentas arenosas que te ciegan y esculpen cual diamante, dando brillo a tu aura misteriosa. Quizs fuiste len y vigilante de aquellas dinastas tan famosas, o tal vez faran, que, al echar menos cargas humanas, no muri madrastra.
ONCENA BIRRIMA U ONCENA ESTOICA
Estrofa simtrica creada por el poeta Luis Estoico en diciembre de 2010 y cuyas posibilidades rtmicas son: ABABBABBABA, ABBAABAABBA, ABBABABABBA, etc. (los versos pueden ser tanto de arte menor como mayor)
De noche cuando me acuesto ruego para no soarte porque amanezco indispuesto y con ganas de llorarte. En sueos logro abrazarte, pero no sabes qu molesto es despertar y no hallarte al momento de besarte. Y al estar juntos apuesto que ignoras ruego olvidarte de noche cuando me acuesto!
ESTROFAS DE 12 VERSOS:
EL CASTILLEJO GUAJIRA
El castillejo es una estrofa que consta de doce versos de arte menor rimados en consonante y conformada por dos quintillas simtricamente dispuestas, con un pareado de por medio: abbaaccddeed. Fue presentada en el 2002 por el poeta espaol Jos Luis del Castillo Martnez.
A la luz de tu sonrisa que se ofrece tentadora como la tierra a la aurora
tan resuelta y tan sumisa, como lanza de Artemisa le ofrezco a tus rojos labios mi boca, que sin resabios se dispone con su amor, a erradicar el dolor que te horadaba los huesos al no recibir mis besos que hoy recibes sin pudor. (Gustavo Pertierra, Castillejo del beso)
Con respecto a esta estrofa, cabra preguntarse si don Jos Luis del Castillo Martnez desconoca la existencia de una dcima irregular de 12 versos con rima consonante segn la estructura abbaaccddeed que fuera utilizada por Lope de Vega, Tirso de Molina, Quevedo, Sor Juana Ins de la Cruz, el Duque de Rivas y Nuez de Arce, entre otros, y a la que los hermanos Paco y Juan Fuentes dieron en llamar GUAJIRA, hacia 1913.
Cuando una vez le dijeron a Paco Fuentes que su hermano Juan era mejor que l, escribi la siguiente guajira:
Si l sabe ms yo s menos y huelga la discusin pero no es una razn, desconociendo el terreno, llamarle malo ni bueno
puesto que verdad se ignora. Quin es el que nos valora en ciencia o capacidad sin estar en catedral, sin asistir a Academia? Si el que no sabe nos premia, el premio a quin se lo dan?
http://trovoyoralidad.blogspot.com/2007/10/1995-pepe-criado-la-guajiraalpujarrea.html
http://www.funjdiaz.net/folklore/07ficha.cfm?id=1180
Para finalizar, en su "Mtrica Espaola", don Toms Navarro seala al pie de la pgina 250 lo siguiente: "Ocurren decimas alargadas, abba:accdded, mezcladas en algunas ocasiones entre las de forma ordinaria, en comedias de Lope y Tirso."
LA DUODCIMA CRUZADA
Basndose en el soneto cruzado, el 12 de agosto de 2011 el poeta Luis Estoico propuso esta forma constituida por subestrofas de cuatro versos cada una, de las cuales la
primera y tercera guardan la misma disposicin de rimas mientras que la del medio su contraria. Es decir que si la primera y tercera subestrofas tienen rima abrazada, las de medio las tendr cruzadas; y si la tienen cruzada, la del medio ser abrazada. Algo a tener en cuenta es que esta subestrofa media comparte rimas con la primera y tercera. En consecuencia, las frmulas posibles son: abbabcbccddc, abbacacadccd, ababbccbcdcd, ababcaacdcdc, abbacbcbcddc, abbaacacdccd, ababcbbccdcd y ababaccadcdc. En cuanto a la medida de sus versos, stos pueden ser tanto de arte menor como mayor.
Decs que amor es demencia
Estis en edad perfecta, sois bella cual una flor, la mujer dulce y dilecta a la que diera mi amor. Pero bien sabe el Seor que a pesar de lo que siento perturba mi pensamiento algo que me da dolor: para vuestro entendimiento amar es slo demencia, el febril padecimiento de locos en la existencia.
Seora ma, selecta alhaja cuyo valor no paga el que oro colecta ni el ms rico emperador, sabed esto y no os miento-, cuando el amor nos afecta la medicacin correcta emana del sentimiento. Y nunca podr la ciencia al alma ponerle tiento porque no pide licencia siendo libre como el viento!
ESTROFAS DE TRECE VERSOS:
TRIDCIMA BIRRIMA O TRIDCIMA ESTOICA
En febrero de 2010 el poeta Luis Estoico crea esta estrofa con las siguientes posibilidades rtmicas: abbababababba, abbabbabbabba, abaabababaaba, abaabbabbaaba, abbaabbaabba, etc., pudiendo ser los versos tanto de arte menor como mayor.
Ni su nombre s
Ni su nombre s siquiera,
pero cada vez que pasa por mi alma toda traspasa un aire de primavera; y, herido de esta manera por la pasin que me abrasa, siento que pronto tuviera el fin de una pobre brasa. Y si ella esto descubriera acaso lo comprendiera? Slo s que cuando pasa mi alma la lleva a su casa sin que su nombre supiera!
LA ESTROFA REMANIEGA
Creada por el poeta mallorqun Manuel Gonzlez Morey, conocido entre sus pares como Remago, esta estrofa consta de 13 versos isomtricos, de arte mayor o menor, aunque admite quebrados. La estructura de sus rimas es ABABACCDDCBCB, con la condicin de que siempre C y B intercambien de posicin la penltima vocal.
Los amigos son los amigos Publicado: 04 de septiembre de 2009
Yo no voy a insistirte, compaero, obviamente has de hacer lo que t quieres
con tu vida, tu tiempo y tu dinero. Adems, siempre fuiste, con mujeres muchsimo ms hbil y certero que yo mismo, tus dotes son mejores y mayor tu dominio en mal de amores. Y no voy a negarlo: es muy hermosa... Slo quise advertirte que mi esposa, (o mi ex, rectifico, si prefieres) tiene historias con cinco o seis seores que yo sepa; e incluso va a talleres de autoayuda, a ligar con monitores.
No imagines venganza ni despecho como mvil oculto de mi aviso al contrario, me alegra ver, de hecho, que hay movida en su casa (antes, mi piso; en su cama, no s, mas lo sospecho). Lo que ocurre es que mi alma y su reposo no se oponen no es nada deshonrosoa observar como un pobre desgraciado se complace en probar lo que he dejado; pero a ti me parece, de improviso, traicin en un grado escandaloso no advertirte, si t me das permiso, de una frente de aspecto portentoso.
Preguntas si te quiero Publicado: 26 de julio de 2011
Para serte sincero, no podra dar respuesta, aunque quiera, a tu pregunta pues hacindola matas, vida ma, tu verdad y me das, semidifunta, la impresin de que dudas todava cuando sabes que a todo el mundo espanta la fuerza de mi amor, pues siendo tanta, te crujen, si te abrazo, las costillas y tiemblan, si te beso, tus lentillas. Preguntas si te quiero, so farsanta? Incluso tu marido lo barrunta. Por cierto, si alguien tira de la manta se organiza, sin ms, la marabunta.
REMANIEGAS DE PIE QUEBRADO
El silencio
Publicado: 28 de mayo de 2011
El silencio, dijo el sabio, siempre acude, si le llamas, generoso. Por lo tanto es imposible hacer agravio de manera involuntaria. Lo gracioso es notar cierto resabio de despecho cuando le haces caso omiso a quien busca en la contienda paraso (guerra santa para ser protagonista? arte eximio, sin artista?) Por fortuna, un gran discurso no es preciso cuando quiero, por ejemplo, darte un beso basta un cruce de miradas, como aviso. O robarlo, de improviso.
El silencio, para el necio es regalo que a menudo no valora, antes bien suele entender por menosprecio un silencio pertinaz, cuando perora. Silencioso y dulce precio el que pagas, al contrario, zalamera dos palabras solamente y la sincera conviccin que ves en ellas, que te quiero. El silencio es compaero bonancible, como brisa en la albufera
donde surca tu laguna con su eslora el bajel de mi esperanza y donde espera tu sonrisa ensoadora.
FORMAS POTICAS INGLESAS
Oportunamente hemos visto en este blog las siguientes formas poticas inglesas:
- La estancia spenseriana - La estrofa de Burns o escocesa - La estrofa de Keats - El roundel de Swinburne, y - El soneto ingls
Ahora veremos:
EL CLERIHEW
Es un poema cmico o satrico, generalmente un disparate biogrfico, creado por Edmund Clerihew Bentley (1875-1956), y que se estructura en cuatro versos de arte menor que riman aabb. La distribucin versal puede ser: 5-8-5-8, 8-8-8-5, etc.
CLERIHEWS Luis Estoico
Don Toms era un doctor que recetaba licor y deca, si embriagado, que estaba automedicado!
Pobrecito el rey Don Juan se qued sin comer pan por culpar a los molinos de echar viento en los caminos!
Al prncipe don Fabricio por ser ms feo que Picio le hicieron una careta que reproduce su jeta!
El hermano Filemn siempre vivi en oracin que por todos fue llamado buen sujeto y predicado!
EL LIMERICK
Es un poema jocoso que consiste en cinco versos que riman AAbbA. El primero, el segundo y el quinto verso son heroicos y el tercero y cuarto, heptaslabos. Su origen exacto es desconocido, aunque se apunta la posibilidad de que proceda de un canto en verso propio de las fiestas folclricas irlandesas del siglo XVIII. Fue popularizado por Edward Lear (1812-88), en Book of Nonsense, en 1846. Desde entonces ha sido cultivado por autores de reconocido prestigio como Lewis Carroll, Mark Twain, James Joyce o Thomas S. Eliot, desarrollando lneas temticas que van ms all de lo jocoso (cultos, erticos, etc.), y extendindose a otros idiomas. En Argentina, la escritora Mara Elena Walsh bas en 42 limericks su libro infantil Zoo Loco (1964).
He aqu algunos de ellos:
Una pava con fama de letrada fue a decir un discurso en Ensenada; la aplaudi mucha gente pero, naturalmente, la pava slo dijo una pavada.
Paloma, Palomita de la Puna, mira que no te roben tu fortuna, esa que con descuido olvidas en el nido: un rayito de sol y otro de luna.
En Tucumn viva una tortuga viejsima, pero sin una arruga, porque en toda ocasin tuvo la precaucin de comer bien planchada la lechuga.
LA ESTROFA DE TENNYSON
El poeta Alfred Tennyson (1809-92) utiliz para su Lady of Shalott una estrofa de nueve versos, de rimas aaaabcccb, donde los versos a y c son octoslabos y los nominados como b, hexaslabos.
T ERES AMOR Luis Estoico
Eres la luz de mis das, musa de mis fantasas, causa de mis alegras y quien en mis noches fras me brinda calor. Yo no quisiera perderte porque me agrada tenerte a mi lado y porque verte es ver al amor!
Cuando a mi vida arribaste con tu presencia lograste revivirme, t llegaste y mi espritu salvaste de sufrir dolor! Ahora ests a mi lado y me siento aleluyado, gracias por haber llegado trayendo al amor!
LA RIMA REAL (ROYAL RHYME)
Geoffrey Chaucer (1340-1400), considerado el padre de la lrica inglesa moderna, cre para su Troilus and Criseyde, obra inspirada en el Filostrato de Boccaccio, una estrofa consistente en siete versos heroicos que riman ABABBCC. Esta estrofa recibi luego el nombre de Rima Real (Royal Rhyme) porque el Rey Jaime I de Escocia la emple en el famoso Kingis Quair, imitado despus por numerosos poetas escoceses del siglo XV.
BURBUJA Luis Estoico
Cuando en las tardes miro el firmamento tu recuerdo me viene a la memoria pues todo se deshizo en un momento,
todo fue una burbuja sin euforia, una burbuja que sin trayectoria se disip en el aire de repente sin dejar una huella levemente!
Todava medito en nuestro caso sin vislumbrar siquiera solucin, vanamente me quedo hasta el ocaso cual profeta aguardando una visin. Tan slo mi angustiado corazn se aferra como un ncora en la mar y una burbuja espera ver pasar!
ESTROFAS DE OCHO VERSOS LA OCTAVILLA
Bajo el trmino octavilla se designa en la actualidad a toda estrofa compuesta por ocho versos de arte menor, rimados o no, aunque hay quienes dan a entender que la octavilla responde nicamente al modelo agudo o italiano. La octavilla propiamente dicha es la estrofa de arte menor (generalmente octoslabo), que rima en consonante y al arbitrio del poeta, siendo las distribuciones ms usuales abbccddc, abbcdeec, abbcaddc, etc., siempre y cuando no se encuadren dentro de las coplas castellanas o las de arte menor.
Por veros muero de da, de noche por no teneros, murome as, por quereros
de esta manera sufriente, pero vos sois como el mrmol que no re ni se queja, ni boca tiene ni oreja, ni ojos que miren de frente.
Reparad en mi dolor, no me seis inadvertida, concededle a la mi vida siquiera algn miramiento; no dejis que muera as entre penas abatido, miradme, por Dios, os pido, miradme slo un momento! (Luis Estoico, Miradme...!)
LA OCTAVILLA DE PIE QUEBRADO
Llamada tambin COPLA DE PIE QUEBRADO, es una estrofa donde alternan los versos de ocho slabas con versos de cuatro, a gusto del poeta. Son posibles muchos esquemas distintos: abbaacca, abbacddc, etc.
Cuntos vi ser aumentados por amor; e muchos ms, por temor abajados!
Ca los buenos, sojuzgados, no tardaron de buscar cmo libraron sus estados. (Marqus de Santillana, Proverbios de amor y temor)
Las riquezas son de amar ca syn ellas grandes cosas manficas nin famosas non se pueden acabar; por ellas son ensalados los seores, prncipes e emperadores, e sus fechos memorados. (Marqus de Santillana, Dilogo de Bias contra Fortuna)
LA COPLA CASTELLANA
Est formada por ocho versos octoslabos agrupados en dos subestrofas, con cuatro rimas (dos rimas diferentes en cada subestrofa). Algunos esquemas posibles son abbacddc, ababcddc, ababcdcd, abbacdcd, etc. Es una estrofa muy frecuente en los cancioneros del siglo XV. No confundir con la copla de arte menor (con dos o tres rimas, en lugar de cuatro).
Preguntle d vena, despus que la hube saluado,
o cul camino faza. Dxome que dun ganado quel guardaban en Razena, e passaba al Olivar por coger e varear las olivas de Ximena. (Marqus de Santillana, La moza de Bedmar)
Nia bella: tengo antojos de decirte que, a fe ma, son tus labios ambrosa y rayos de sol tus ojos; y que hay en tu frente el brillo puro, dulce, delicado, que supo dar inspirado a sus vrgenes Murillo. (Rubn Daro, Lola Carazo, Abanicos)
LA OCTAVILLA REAL O COPLA DE ARTE MENOR
Llamada tambin OCTAVA DE ARTE MENOR, se compone de ocho versos octoslabos con dos o tres rimas consonantes; la estrofa se divide en dos subestrofas con, al menos, una rima en comn; el 4 y el 5 verso deben rimar entre s: abbaacca; abbaabba; ababbccb, ababbaab, abbaacac, etc. Es la estrofa ms antigua de la poesa cancioneril castellana; predomina en la primera mitad del XV; conforme avance el siglo, ser sustituida por la copla castellana, de cuatro rimas.
De grant cuita sofridor fui e s, siempre ser, leyendo leal amador de quien vi, veo e ver. Serv e sirvo e servir a vos, fermosa seor; esperanza en vosso amor tove e tengo e tern. (Alfonso lvarez de Villasandino, De grant cuita sofridor)
Aqu yace el caballero bien molido y mal andante, a quien llev Rocinante por uno y otro sendero. Sancho Panza el majadero yace tambin junto a l, escudero el ms fiel que vio el trato de escudero.
Reposa aqu Dulcinea, y aunque de carnes rolliza, la volvi en polvo y ceniza la muerte espantable y fea. Fue de castiza ralea, y tuvo asomos de dama;
del gran Quijote fue llama, y fue gloria de su aldea. (Miguel de Cervantes, Don Quijote, Captulo LII)
LA OCTAVILLA ITALIANA U OCTAVILLA AGUDA
Es la combinacin de ocho versos octoslabos o menos en que el cuarto y el octavo poseen rima aguda, y segundo y tercero riman entre s, as como el sexto y sptimo, quedando sueltos primero y quinto. Fue una estrofa muy popular a finales del siglo XVIII y durante el siglo XIX, y se utiliz frecuentemente para el canto por su gran musicalidad. Se us en el teatro solamente para las partes cantadas.
Ya del Betis por la orilla mi barquilla libre va, y las auras dulcemente en mi frente soplan ya. (Gertrudis Gmez de Avellaneda, Paseo por el Betis)
Merced a tus traiciones al fin respiro, Lice, al fin de un infelice el cielo hubo piedad;
ya rotas las prisiones libre est el alma ma; no sueo, no, este da, mi dulce libertad. (Juan Melndez Valds, La libertad a Lice)
Una modificacin que convirti esta estrofa de aguda en llana consisti en sustituir los dos versos agudos por tetraslabos llanos:
Quin fuera sultana linda aquel rbol tan sombro que cubre tu bao fro con sus ramas. Di si quieres que lo sea, que aunque es imposible cosa, me basta saber, hermosa, cunto me amas. (Juan Arolas)
Otra modificacin fue trasladar al verso quinto la rima aguda del cuarto, con lo que se descompensa el balance de la estrofa:
Vuelvo la vista azorado, como nufrago en el puerto, al borrascoso pasado,
y encuentro todo desierto, todo triste y funeral; miro atnito adelante y ni la luz vacilante veo de astro divinal. (Esteban Echeverra)
Cuando entre la sombra oscura perdida una voz murmura turbando su triste calma, si en el fondo de mi alma la oigo dulce resonar, dime: es que el viento en sus giros se queja, o que tus suspiros me hablaban de amor al pasar? (Gustavo A. Bcquer)
LA OCTAVA DE ARTE MAYOR O COPLA DE JUAN DE MENA
Conocida tambin como COPLA DE ARTE MAYOR, es una estrofa en rima consonante cultivada durante el siglo XV y primera mitad del XVI por poetas del Prerrenacimiento espaol de la escuela alegricodantesca como Francisco Imperial, Juan de Mena o el Marqus de Santillana. Su estructura es ABBAACCA y ms raramente ABABBCCB en versos dodecaslabos divididos en dos hemistiquios de seis slabas con cuatro acentos fuertes en total separados cada uno por dos slabas tnicas:
Al muy prepotente don Juan el segundo
aquel con quien Jpiter tuvo tal celo que tanta de parte le fizo del mundo cuanta a s mesmo se fizo del cielo; al gran rey de Espaa, al Csar novelo al que con Fortuna es bien fortunado; aquel en quien caben virtud y reinado a l la rodilla fincada por suelo. (Juan de Mena, Laberinto de Fortuna)
Benditos aquellos que siguen las fieras con las gruesas redes e canes ardidos, e saben las trochas e las delanteras e fieren del arco en tiempos debidos! Ca estos por saa non son conmovidos nin vana cobdiia los tiene subjetos; nin quieren tesoros, ni sienten defectos, nin turban temores sus libres sentidos. (Marqus de Santillana, La comedieta de Ponza)
Algunos autores sealan para esta estrofa los posibles esquemas: ABABACAC y ABBAACAC.
LA OCTAVA DE PEDRO DE OA
Se compone de ocho endecaslabos que riman en consonante ABBAABCC. Es una modificacin de la octava real producida por su cruce con la copla de arte mayor. El poeta que le da nombre la introdujo.
Arauco domado Pedro de Oa
Si pluma y vista de guila tuviera, pluma con que romper el vacuo seno y vista para ver el sol de lleno, seguro de temor volara y viera, o si tan remontada no estuviera la soberana cumbre do me estreno, prestrame el trabajo sus escalas o me valiera entonces de mis alas.
Mas si para poder volar tan alto, y ver el resplandor de mi sujeto, conozco de mis plumas el defeto, y cuando soy de vista pobre y falto: Qu miedo? Qu temor? Qu sobresalto habr, que no me cerque en tal aprieto? A donde se me pone por delante, un amasado muro de diamante.
O cun terrible empresa tomo a cargo, o cun difcil y ardua cosa intento,
o cuntos culpan ya mi atrevimiento, y acuden a ponrmele por cargo: mas hay una razn en mi descargo, que en obras semejantes, el intento (hacindose el deber por emprendellas) basta para llevar el premio dellas. ()
LA OCTAVA ITALIANA U OCTAVA AGUDA
Denominada tambin OCTAVA MODERNA, fue introducida en Espaa por Salvador Bermdez de Castro y por ello llamada a veces BERMUDINA, se compone de ocho versos de arte mayor, generalmente endecaslabos, y con rima consonante, segn el esquema ABBC'DEEC', donde el cuarto y el octavo verso son agudos.
La duda Salvador Bermdez de Castro
En las altas columnas del templo a las preces la lmpara llama; lumbre triste y escasa derrama que ennegrece la nave alredor. Solo el mrmol de altares y tumbas con su luz sepulcral se colora: es el rayo de plida aurora, de una estrella el temblante fulgor.
Se engrandece y se espacia la mente que en las losas del templo medita; su carrera es entonce infinita; su grandeza es entonce inmortal. Al pensar entre tumbas qu alma su vivir congojoso quisiera? Quien a Dios con fervor no pidiera un olvido completo, eternal?
Esas luces que brillan y mueren en las altas columnas macizas; ese lgubre altar, las cenizas que la huesa en su centro ocult, todo anuncia morir: ay! recuerdo mi ventura de un tiempo pasado, y mi pecho no late, asustado a las voces de muerte que oy.
Ser cierto? Este templo espacioso de tan alta y soberbia estructura, esta nave, pacfica, oscura, convidando mi labio a rezar; esas altas columnas, el ara que el incienso encapota sombro, todo est cual la tumba vaco, templo, nave, columnas, y altar! ()
Rimas, LXXXV Gustavo Adolfo Bcquer
Tu aliento es el aliento de las flores; tu voz es de los cisnes la armona; es tu mirada el esplendor del da, y el color de la rosa es tu color. T prestas nueva vida y esperanza a un corazn para el amor ya muerto; t creces de mi vida en el desierto como crece en un pramo la flor.
OCTAVA ITALIANA DE PIE QUEBRADO
Algunos autores llaman as a esta variante de la octava aguda que modifica mtricamente los versos cuarto y octavo, hacindolos de siete slabas. Asimismo, los versos primero y quinto pueden ser sueltos o rimar entre s. El primero en usarla fue el sevillano Manuel Mara de Arjona (bajo el esquema ABBc DEDc), y alcanz alguna aceptacin en el siglo XIX.
La diosa del bosque Manuel Mara de Arjona
Oh si bajo estos rboles frondosos
se mostrase la clica hermosura que vi algn da de inmortal dulzura este bosque baar! Del cielo tu benfico descenso sin duda ha sido, lcida belleza; deja, pues, diosa, que mi grato incienso arda sobre tu altar.
Que no es amor mi tmido alborozo, y me acobarda el rgido escarmiento que, oh Pirito! conden su intento, y tu intento, Ixn. Lejos de mi sacrlega osada; bstame que con plcido semblante aceptes, Diosa, en tus altares, pa, mi ardiente adoracin.
Mi adoracin y el cntico de gloria que de m el Pindo atnito ya espera; baja t a orme de la sacra esfera, oh, radiante deidad! Y tu mirar ms ntido y save he de cantar, que flgido lucero, y el limpio encanto que infundirle sabe tu dulce majestad. ()
Borraba ya del pensamiento mo, de la tristeza el importuno ceo; dulce era mi vivir, dulce mi sueo, dulce mi despertar. Ya en mi pecho era lbrego vaco el que un tiempo rugi volcn ardiente; ya no pasaban negras por mi mente nubes que hacen llorar. (Nicomedes Pastor Daz)
LA OCTAVA REAL U OCTAVA HEROICA
Tambin llamada OCTAVA RIMA, es una ampliacin de la sexta rima. Los seis primeros versos riman alternados (primero con tercero y quinto; segundo con cuarto y sexto). El sptimo y el octavo riman entre s. (ABABABCC). Esta estrofa, tambin llamada estancia, es caracterstica de la poesa heroica, aunque a principios del siglo XVI se us en Castilla tambin con tema amoroso por influjo italiano de los llamados capitoli de amor:
No las damas, amor, no gentilezas de caballeros canto enamorados, ni las muestras, regalos y ternezas de amorosos afectos y cuidados, mas el valor, los hechos, las proezas de aquellos espaoles esforzados que a la cerviz de Arauco no domada
pusieron duro yugo por la espada. (Alonso de Ercilla, La Araucana)
Dicha es soar cuando despierto suea el corazn del hombre su esperanza, su mente halaga la ilusin risuea, y el bien presente al venidero alcanza; y tras la area y luminosa ensea del entusiasmo, el nimo se lanza bajo un cielo de luz y de colores, campos pintando de fragantes flores. (Jos de Espronceda, Canto I)
Como ya se ha visto la octava de Pedro de Oa (ABBAABCC) es una variante de esta estrofa, aunque tambin otra variante est dada por la frmula ABBABACC:
Estancias Diego Hurtado de Mendoza
Abrase el corazn, mas por de dentro, como no me condene por mi boca; sintalo el alma sola que le toca, pues all recibi el mayor encuentro. Cualquiera confianza, aunque sea poca, me pondra en lo ms hondo del centro.
El goloso que come y que revienta no se espante, si ayuna, que lo sienta.
Yo me vi en otro tiempo de alegra por voluntad ajena o por mi hado, mas poco me dur este dulce estado, porque mi alma no lo mereca. Alzse un ciego y sbito nublado que hizo noche escura el claro da en que vivo, Seora, y vivir quiero hasta volverte a ver como primero.
LA OCTAVA LLANA
Llamase as a la estrofa que siguiendo las pautas italianas no utiliza palabras agudas al final de los versos cortos.
Ara tiene los miembros giganteos de aquel Hig de hermosa cabellera, jefe de tribu errante en la ribera de Araxes cristalino que, codicioso de halagar las flores, como fra y sonora catarata de una cncava gruta se desata con cauce serpentino.
Ara desciende de la altiva raza que al ver lucir la matinal estrella quiso alzar torre y escalar con ella el claro firmamento; pero de sus recnditas prisiones libres los euros de Jehov volaron y como leve arista derribaron el frgil monumento. (Padre Juan Arolas, Los amores de Semramis)
Esta variedad llana no registra muchos ejemplos en endecaslabos plenos.
Como curiosidad vase esta OCTAVA GUIRNALDILLA O ESCALERUELA escrita por Marco Antonio Ort y Moles en 1622 donde puede apreciarse la existencia de rimas internas y externas, tanto consonantes: ORIA, IDAS, como asonante: EE.
No slo ALEGRE de feliz VITORIA goza la GLORIA quien ass la OBTIENE pues ENTRETIENE tan divina HISTORIA al que en MEMORIA ygual ventura TIENE alegre VIENE, la que ya NOTORIA no TRANSITORIA, eterna s, CONTIENE fuente PERENE, que manando VIDAS
ve las PRDIDAS de su amparo ASIDAS.
OCTAVA ALIRADA U OCTETOLIRA
Las formas aliradas alcanzaron tambin a las estrofas de ocho versos.
No brillaban los astros en el cielo ni en la tierra se oa humano acento, estaba oscuro, silencioso el suelo y negro el firmamento. Slo en el horizonte alguna vez relmpagos lucan y al mugir de los mares respondan los pinares del monte. (Nicomedes Pastor Daz, Mi inspiracin)
Sobre trastes de guijas cuerdas mueve de plata Pisuerga, hecho ctara doliente; y en robustas clavijas de lamos las ata hasta Simancas, que le da su puente; al son deste instrumento parta un pastor sus quejas con el viento. (Luis de Gngora y Argote, Canciones)
ESTROFAS DE NUEVE VERSOS LA NOVENA, COPLA NOVENA O ENEAGSIMA
Es un grupo de nueve versos de arte menor rimados en consonante. Aunque a veces, por influencia de las coplas castellanas o de arte menor, lleg a constituirse en una estrofa con un sistema de tres rimas, terminando en un pareado (abbacaacc). Lo ms comn y generalizado es que est conformada por dos subestrofas menores asimtricas, esto es, por una redondilla y una quintilla unidas, dndose las siguientes frmulas posibles: abbacdccd, abbaccddc, abbaccdcd, abbacdcdc, abbacddcd.
Nombradme vuestro amador para amaros por entero, ser vuestro caballero y seguro servidor siendo entonces vos motivo de mi vida y de mi honor, si no morir de amor as como de amor vivo estando de vos cautivo! (Luis Estoico, Nombradme vuestro amador)
Que los reyes justicieros y verdaderos y francos, facen llanos los barrancos, y los castillos roqueros; que a la justicia con franqueza y con verdad esmaltada, nunca fue tal fortaleza,
tal constancia, tal firmeza, que no fuese sojuzgada. (Gmez Manrique, Definicin del esfuerzo verdadero)
Me asom a la negra reja buscando tus verdes ojos y slo encontr los rojos clavelitos de la queja. A dnde huye tu mirada por la abierta ventana? Ay, mi nia enamorada, roco de la maana sobre mi alma deshojada. (Francisco Montoso Morales)
Otras veces la redondilla trae las rimas cruzadas, obtenindose, en consecuencia, los siguientes esquemas: ababccdcd, ababccddc, ababcdccd, ababcdcdc, ababcddcd, etc., o bien se invierte el orden de las subestrofas, es decir, la quintilla primero y despus la redondilla.
Vase un tipo peculiar de novena, con ocho heptaslabos rematados en endecaslabo final, con tres versos sueltos (abbcddeff):
Vuelas, oh tortolilla, y al tierno esposo dejas en soledad y quejas;
vuelves despus gimiendo, recbete arrullando, lasciva t, si l blando; dichosa t mil veces, que con el pico haces dulces guerras de amor y dulces paces. (Luis de Gngora y Argote, Canciones)
La novena aparece tambin entre los juegos estrficos de los romnticos, con variedades diversas, como sta de redondilla y quintilla mixtas y agudas:
Mirad: ya la tarde fenece la noche en el cielo despliega su velo, propicio al amor. La playa desierta parece; las olas serenas salpican apenas su dique de arenas con blando rumor. (Gertrudis Gmez de Avellaneda, La pesca en el mar)
Tipos de COPLAS NOVENAS DE PIE QUEBRADO:
Estando conmigo a solas me viene un antojo loco de burlar con causa un poco de las trovas espaolas al presente; de aquellas principalmente muy altas, encarecidas, excellentes y polidas, que mucho estima la gente. (Cristbal de Castillejo, Estando conmigo a solas)
A mil gentes que agraviadas tenis con vuestra porfa, dejaris en aquel da alegres y bien vengadas. Y por mil partes, volando, publicando el amor dir este cuento, para aviso y escarmiento de quien huye de su bando. (Fray Luis de Len, Vuestra tirana exencin)
Pues si son pereederos y tan caducos y vanos los tales bienes mundanos, procura los soberanos
para siempre duraderos; que so los grandes estados e riquezas, fartas fallars tristezas e cuidados. (Gmez Manrique, Comparacin, Coplas a Diego Arias de vila)
LA NOVENA O ENEAGSIMA DE ARTE MAYOR
Est constituida por un cuarteto eslabonado con un quinteto y que cumple con las mismas variedades rimticas que la de arte menor, siendo la frmula ABABCDCCD la ms usada por poetas como Juan de Mena, Jorge Manrique y Antonio de Guevara.
La fuerza del fuego que alumbra que ciega mi cuerpo, mi alma, mi muerte, mi vida, do entra, do hiere, do toca, do llega, mata y no muere su llama encendida. Pues qu har triste, que todo me ofende? Lo bueno y lo malo me causan congoja, quemndome el fuego que mata, que enciende, su fuerza que fuerza, que ata, que prende, que prende, que suelta, que tira, que afloja.
A d ir triste, que alegre me halle, pues tantos peligros me tienen en medio, que llore, que ra, que grite, que calle,
ni tengo, ni quiero, ni espero remedio. No quiero que quiere, ni quiero querer, pues tanto me quiere tan rabiosa plaga, ni ser yo vencido, ni quiero vencer, ni quiero pesar, ni quiero placer, ni s que me diga, ni s que me haga. (Alonso o Alfonso de Cartagena, El amor)
Juan de Padilla, el Cartujano, emple para sus Triunfos el siguiente esquema: ABBAACCAC
Yo canto las armas de los Palestinos prncipes doce del Omnipotente, sus doce triunfos de don excelente, triunfos de gloria serfica dinos, y pongo la tierra debajo los sinos del cinto dorado de los animales, y pinto las altas celestes seales y los fortunados y casos indinos de los pasados e vivos mortales.
LA NOVENA ALIRADA
Consta de versos heptaslabos y endecaslabos:
Ay Sorino, Sorino, cmo el da huyendo se desliza, y unos atropellando y otros aos a la muerte corremos a porfa! Tanta priesa a volvernos en ceniza? Y a tales desengaos, mal ciegos con afanes ay! tamaos, irs en sombra de ambicin mentida, fatigamos la vida. (Francisco de Medrano, Oda XXXIV, A Fernando de Soria)
LA ESTROFA FRANCESA DE GIL POLO
Siguiendo el modelo de la escuela de Ronsard, sin tener en cuenta la cuaderna va, Gaspar Gil Polo adapta el verso alejandrino combinndolo con heptaslabos en su Diana enamorada, bajo el esquema ABBAacCdD:
De flores matizadas se vista el verde prado, retumbe el hueco bosque de voces deleitosas, olor tengan ms fino las coloradas rosas, floridos ramos mueva el viento sosegado. El ro apresurado sus aguas acreciente, y pues tan libre queda la fatigada gente del congojoso llanto
moved, hermosas ninfas, regocijado canto.
LA ESTANCIA SPENSERIANA
Fue la estrofa creada por Edmund Spenser para La Reina de las Hadas (Faerie Queene). Consta de nueve versos de los cuales los ocho primeros son endecaslabos y el ltimo alejandrino. Riman en consonante primero con tercero y segundo con cuarto, quinto y sptimo. El sexto con el octavo y el noveno: 11A11B11A11B11B11C 11B11C14C. La introdujo desde la mtrica inglesa en el siglo XIX el poeta Jos Mara BlancoWhite.
En sueos eres ma, slo ma, que entre mis brazos tienes la morada donde vives conmigo noche y da, eterna y dulcemente enamorada. En sueos la pasin nos anonada que nos sentimos fieles a Cupido sin que a nuestro redor importe nada. Slo en sueos ignoro que te has ido, slo por eso quiero permanecer dormido! (Luis Estoico, En sueos)
ESTROFAS DE DIEZ VERSOS LA DCIMA ANTIGUA
Es una combinacin de diez versos octoslabos que riman en consonante y se dividen en dos grupos: uno de cuatro seguido de otro de seis; o uno de seis versos seguido del
grupo de cuatro. Puede tener entre dos y cinco rimas distintas, que en el grupo de cuatro versos suelen ir abrazadas (abba) o cruzadas (abab) y adoptan disposiciones ms variadas en el grupo de seis versos: abbacddcdc, abcabcdeed, etc. Esta estrofa es forma medieval y propia de la poesa de los cancioneros.
Ante las puertas del templo do recibe sacrificio amor en cuyo servicio noches e das contemplo, la tu caridad demando obedecida, senyor aqueste ciego amador el qual te dir cantando, si dl te mueve dolor, los siete gozos de amor. (Juan Rodrguez del Padrn, Los siete gozos de amor)
Filsofo palanciano, varn de alta prudencia, a quien dio rica influencia el grand planeta diafano; yo veo que siempre afano por fablar con sabidores, lyndos metrificadores, a vos, luz de trobadores, fablo en modo limpio sano,
como hermano con hermano. (Annimo, probablemente Alfonso lvarez de Villasandino, Cancionero de Baena)
LA COPLA REAL, DCIMA FALSA O ESTANCIA REAL
Tambin llamada QUINTILLA DOBLE, y antiguamente REDONDILLA O REDONDILLA DE A DIEZ, es la combinacin de diez octoslabos en dos semiestrofas unidas por tres o cuatro rimas. Aparecen a lo largo del siglo XV. Las semiestrofas comenzaron siendo asimtricas (primero se utilizaron las de 46 versos (dcima antigua) y luego las de 55, que se hacen mayoritarias slo a fines del siglo XV). Posteriormente los poetas del siglo XVI terminaron por llamarlas REDONDILLAS CASTELLANAS y de vez en cuando introdujeron un verso de pie quebrado de cuatro slabas. Esquemas: abaabcdccd, abbabcdcdc, ababaccddc, abbabccddc, abaabcdccd, ababacdcdc, ababacddcd, abbabcddcd, etc.
Aqu la envidia y mentira me tuvieron encerrado. Dichoso el humilde estado del sabio que se retira de aqueste mundo malvado, y con pobre mesa y casa en el campo deleitoso con slo Dios se compasa y a solas su vida pasa ni envidiado ni envidioso.
(Fray Luis de Len, Al salir de la crcel)
Vuestros lindos ojos, Ana, quin me dexase gozallos y tantas veces besallos cuantas me pide la gana con que vivo de mirallos! Darles ha cien mil besos cada da; y aunque fuese un milln, mi penado corazn nunca harto se vera. (Cristbal de Castillejo, A la misma Ana, Rimas)
Calla miserable Olvido, hijo de la misma muerte; no compares tu partido, que ser tuyo o no haber sido todo casi es una suerte; y ven en conocimiento de mi gracia y excelencia; que yo soy de nacimiento, hija del entendimiento, madre de la providencia. (Cristbal de Castillejo, Dilogo entre Memoria y Olvido, Rimas)
DCIMA ESPINELA O ESPINELA MALARA
Genricamente una dcima es una estrofa constituida por diez octoslabos que junta agrupa dos quintillas como semiestrofas. Actualmente se usa esta palabra con el sentido especfico de dcima espinela o espinela, tomando su nombre del poeta Vicente Martnez Espinel, quien fij su estructura de rimas en abbaaccddc. Durante los siglos XVII y XVIII se us con frecuencia para el epigrama y la glosa de otros poemas; Flix Lope de Vega, en su Arte nuevo de hacer comedias, escribi que "las dcimas son buenas para quejas" en las obras teatrales, pero las emple indistintamente para cualquier tema. Desde entonces no ha decado su uso en la poesa castellana como forma tan cerrada como el soneto y apropiada para el poema redondo y el epigrama, siendo la estrofa predilecta de algunos poetas de la Generacin del 27 como Jorge Guilln o Gerardo Diego.
Una noche, una de aquellas noches que alegran la vida, en que el corazn olvida sus dudas y sus querellas en que lucen las estrellas, cual lmpara de un altar y en que convidando a orar la luna, como hostia santa, lentamente se levanta sobre las olas del mar. (Gaspar Nez de Arce, El vrtigo)
Yo sueo que estoy aqu destas prisiones cargado, y so que en otro estado ms lisonjero me vi. Qu es la vida? Un frenes. Qu es la vida? Una ilusin, una sombra, una ficcin, y el mayor bien es pequeo; que toda la vida es sueo y los sueos, sueos son. (Pedro Caldern de la Barca, La vida es sueo)
Con respecto a esta estrofa cabe sealar que en su prlogo a Gnesis de la dcima Malara, el ensayista Fredo Arias de la Canal cita el artculo de Francisco Snchez Escribano, del Connectitut College, quien advierte al sevillano Juan de Mal Lara como el autntico creador de la dcima concebida con el siguiente esquema rtmico: abbaaccddc. De hecho, en fecha anterior a febrero de 1571, el sevillano haba escrito e impreso su Mstica Pasionaria, un esbozo religiosopotico del Calvario del Seor, cuya pasin y muerte estn expuestas en catorce estaciones, siendo cada una de ellas una estrofa, encabezadas por un grabado alusivo a la pasin del Seor.
Estacin primera
nima devota y pa, en la primera estacin has de poner la atencin en la vil saa juda.
Sangre del Justo peda aquella chusma de ingratos con furiosos aparatos y voces descompasadas, y con sus manos lavadas entrega al Justo a Pilatos.
LA DCIMA FRANCESA
Ahora, y siguiendo con las dcimas, segn la distribucin de sus rimas consonantes, stas se consideran o bien clsicas (abbaaccddc) o bien a la francesa (ababccdeed).
Gotas caen. Bufarrina. En el patio de baldosas forma el agua cristalina burbuletos como rosas. Y a travs de la ventana un niito con su hermana aplauden hasta rabiar al jardinero arditoso que en bello rosal acuoso el patio supo tornar! (Luis Estoico, Burbuletos)
Salve tienda magnfica colgada
de polo a polo sobre el aire manso, del caduco universo destinada a proteger el funeral descanso! Salve a quien mora en la escondida altura, detrs de esa estrellada colgadura! Salve a quien vela el agitado sueo de esos gusanos que, a sus pies tendidos, manchan con sus alientos corrompidos la orla imperial del manto de su dueo! (Impresiones de la noche, Jos Zorrilla)
LA DCIMA IRREGULAR
Es una estrofa compuesta en versos de arte menor y distribuidos en los siguientes esquemas: abbaababbb, ababbaabbb.
Por veros estoy herido y sufriendo un mes arreo, pero tambin si no os veo sufro ms de lo sufrido que, sintindome perdido en esta situacin, creo que ms me hubiese valido nacer ciego y slo reo de sombras no del febeo
fulgor que al miraros veo!
Ausente, por veros muero, porque os veo, si presente, vivir as no prefiero porque no es modo prudente, pero, qu har yo si ausente estar conmigo no quiero, y me matis por entero si conmigo estis presente por ms que sea consciente que de ambos slo uno siente! (Luis Estoico, Por veros)
LA DCIMA ITALIANA
En esta estrofa consuenan los versos primero con segundo, tercero con cuarto, sexto con sptimo y octavo con noveno; los versos quinto y dcimo entre s, pero con rima aguda.
Virgen madre, casta esposa sola t la venturosa la escogida sola fuiste, que en tu seno recibiste el tesoro celestial. Sola t con tierna planta
oprimiste la garganta de la sierpe aborrecida, que en la humana frgil vida esparci dolor mortal. (Leandro Fernndez de Moratn, Cntico a la Anunciacin)
Como DCIMA DE PIE QUEBRADO, veamos este ejemplo de Juan de Mena:
Que assi vos organiz y form la composicin humana, que vos soys la ms lozana soberana que la natura cri. Quin sin vos no meresci de virtudes ser monarcha? Quanto bien dixo Petrarcha por vos lo prophetiz. (Cancionero de Hernando del Castillo)
LA DCIMA ALIRADA
Es una estrofa de diez versos de siete y once slabas rimados en consonante.
No inquieras cuidadoso lo que maquina el turco y el britano, dueo de nuestros mares afrentoso, oh Flavio!, ni te altere el miedo vano de si podr cualquiera larga renta servir al uso breve de la vida, que del profano exceso a grandeza modesta reducida, con tu profundo seso, pequeo censo hacer podr contenta. (Francisco de Medrano, Oda XXXIII, Respuesta a Juan Antonio de Alczar)
EL OVILLEJO
Es una estrofa de diez versos, generalmente de arte menor, que goz de popularidad en los siglos XVI y XVII. Los ms conocidos se componen de tres pareados y una redondilla: los pareados se componen de octoslabo + trislabo, y la redondilla, toda de octoslabos. Su esquema de rima es 8a3a8b3b8c3c8c8d8d8c. En el dcimo verso, quedan condensados los tres versos de pie quebrado de los pareados. El primer ovillejo que se conoce es el que escribi Miguel de Cervantes en el captulo XXVII del Quijote, en el que Cardeno canta tres ovillejos.
Quin menoscaba mis bienes? Desdenes. Y quin aumenta mis duelos?
Los celos. Y quin prueba mi paciencia? Ausencia. De este modo, en mi dolencia ningn remedio se alcanza, pues me matan la esperanza desdenes, celos y ausencia.
Puede aadrsele tres versos ms, de la medida de los cortos, concretando ideas de cada uno de los pareados y con su misma rima:
Quien desespera, qu espera? Muerte entera. Pues, qu muerte el mal remedia? La que es media. Luego, bien ser morir? Mejor sufrir. Quin espera? Qu remedia? Va a morir? Porque se suele decir, y esta verdad se reciba, que tras la tormenta esquiva suele la calma venir. (Miguel de Cervantes, Ovillejos de Toms)
EL OVILLEJO MAYOR
Consta de versos de once y cinco slabas mtricas cuya distribucin y rima queda a gusto del poeta.
Paz conventual de bveda, jazmn, y querubn, aletea en el claustro silencioso el son precioso de esencia misteriosa, renacida con nueva vida. Aqu el alma se eleva estremecida ms all de los arcos ojivales, y es, lejos de paisajes temporales, precioso querubn con nueva vida. (EmmaMargarita R.A. Valds, Paz conventual)
LA SEGUIDILLA CHAMBERGA
Se trata de una seguidilla simple a la que se le aaden seis versos formando tres pareados en asonante, los impares trislabos y los pares heptaslabos:
Alto fue, y en virtudes que tuvo excelsas,
su Excelencia me admira como su Alteza, su estado se me pasa por alto. Esperen de su Alteza mercedes, que el santo si no prdigo, es largo. (Antiguos versos religiosos a San Cristbal)
ESTROFAS DE CUATRO VERSOS EL CUARTETO
Llamado tambin cuartete, es una estrofa compuesta por cuatro versos endecaslabos que riman siguiendo el esquema ABBA.
Nadie rebaje a lgrima o reproche esta declaracin de la maestra de Dios, que con magnfica irona me dio a la vez los libros y la noche. (Jorge Luis Borges)
EL SERVENTESIO O CUARTETO ENDECASLABO CRUZADO
Es una estrofa de cuatro versos endecaslabos con rima alterna consonante: ABAB.
El serventesio castellano procede de Italia, que la recibi de los provenzales. Antes de figurar como estrofa independiente, se la encuentra rematando los poemas escritos en tercetos. Hasta el siglo XVIII no puede decirse que inicia a firme su vida autnoma en la poesa castellana, no slo como estrofa de versos endecaslabos, sino de todos los de medida mayor. El Modernismo y la Generacin del 27, tanto por influencia francesa como por amor a los primitivos poetas castellanos, ensay con profusin el serventesio alejandrino.
El dueo fui de mi jardn de sueo, lleno de rosas y de cisnes vagos; el dueo de las trtolas, el dueo de gndolas y liras en los lagos. (Rubn Daro)
Seor, ya me arrancaste lo que yo ms quera. Oye otra vez, Dios mo, mi corazn clamar. Tu voluntad se ha hecho, Seor, contra la ma. Seor, ya estamos solos mi corazn y el mar. (Antonio Machado)
EL SERVENTESIO AGUDO
Se compone de versos endecaslabos que riman en consonante, pero teniendo los versos pares agudos con el esquema AB AB.
Triste ciprs, que entre las nubes meces
tu oscura cima y tu letal verdor; t, que obelisco de afliccin pareces, al cielo eleva mi infeliz clamor.
Una flor lloro que la Parca dura rob a mi seno en su primer matiz; un hijo tierno, flor de mi ventura, que vol al Cielo y me dej infeliz. (Juan Bautista de Arriaza)
EL TETRSTROFO MONORRIMO O CUADERNA VA
Esta forma se compone de cuatro versos alejandrinos, es decir, de catorce slabas divididos en dos hemistiquios de siete cada uno, en la que riman todos entre s en consonante. Es la forma ms antigua del cuarteto en la poesa castellana y fue empleada durante los siglos XIII y XIV. En esta estrofa escribi sus poemas Gonzalo de Berceo y en ella se escribieron el Poema de Alexandre, el de Fernn Gonzlez, el de Yusuf, el de Apolonio, etc. A fines del siglo XIV se la encuentra por ltima vez en la poesa castellana, en el Rimado de Palacio, de Pero Lpez de Ayala.
Mester traigo fermoso non es de juglara mester es sin pecado, ca es de clereca fablar curso rimado por la cuaderna va a slabas cunctadas, ca es gran maestra. (Poema de Alexandre)
Quiero fer una prosa en roman paladino con el cual suele el pueblo fablar a su vecino ca non so tan letrado por fer otro latino, bien valdr, como creo, un vaso de bon vino. (Gonzalo de Berceo)
LA COPLA, CUARTETA ASONANTADA O TIRANA
Consta de cuatro versos octoslabos en que riman los pares en asonante:
La guitarra que yo toco siente como una persona: unas veces canta y re, otras veces gime y llora. (Ventura Ruiz Aguilera)
Hasta que el pueblo las canta las coplas, coplas no son, y cuando las canta el pueblo ya nadie sabe su autor. (Manuel Machado)
LA REDONDILLA
Llamada antiguamente cuartilla, es una estrofa de cuatro versos octoslabos que riman en consonante respondiendo a este esquema: abba.
Ven muerte tan escondida, que no te sienta venir porque el placer de morir no me torne a dar la vida. (Lope de Vega)
Fui un da a la ciudad y me volv al otro da, pues mi mejor compaa es la mayor soledad. (Ramn de Campoamor)
Cabe sealar que en el siglo XVII la redondilla no designaba, como ahora, una estrofa de versos octoslabos con rima abrazada consonante, sino que abarcaba a las quintillas (redondillas de a cinco), coplas reales (redondillas de a diez), cuartetas o coplas (variante con rima cruzada). En adelante, para cada tipo de redondilla se utiliz el nombre de la mtrica actual.
LA CUARTETA
Es una estrofa que consta de cuatro versos de arte menor (generalmente octoslabos) de rima consonante. En cuanto al esquema de su rima, es idntica al serventesio.
Que me vendiste se cuenta, y aaden para tu dao, que te dieron por mi venta monedas de desengao. (Ramn de Campoamor)
Guarde para su regalo esta sentencia el autor: si el sabio no aplaude, malo; si el necio aplaude, peor. (Toms de Iriarte)
LA ENDECHA
Se compone de cuatro versos de seis slabas mtricas y rima asonante en los pares.
Cuando yo nasc, era hora menguada, ni perro se oa, ni gallo cantaba.
Ni gallo cantaba, ni perro se oa, sino mi ventura
que me maldeca. (Endecha annima anterior al siglo XV)
LA ENDECHA MIXTA
Se conforma de cuatro versos de seis o siete slabas mtricas, alternando con versos de cinco.
Ro de Sevilla cun bien pareces con galeras blancas y ramos verdes! (Lope de Vega)
LA ENDECHA REAL O ENDECASLABA
Consta de cuatro versos: los tres primeros de siete slabas mtricas y el cuarto de once. Esta forma potica fue inventada por Pedro de Espinosa en su poema Los montes que el pie se lavan
Rompe el volante leo los cristales turques, burlndose del Euro, que ms cojea cuanto ms le sigue.
Pintura de la noche desde un crepsculo a otro Francisco de Trillo y Figueroa
Si alguna vez, Euterpe, mereci ser oda, mi atencin dedicada al dulce acento de tu heroica lira,
agora que entre sombras de verdades fingidas, vacilando mi pluma, ni vuela, ni desmaya, ni se anima,
concdete a mi ruego, oye mi voz propicia; pulsa del marfil corvo la cuerda antes rozada que rompida.
Cantar de la noche las sombras confundidas en plidos horrores, silencio triste, lgubre armona.
Cantar de mi pecho tambin las sombras fras,
del ardor desaladas que tanto alumbra la memoria ma.()
Esta estrofa fue muy cultivada tambin por Sor Juana Ins de la Cruz, pero construyndola con hexaslabos:
A la Asuncin
La astrnoma grande, en cuya destreza son los silogismos demostraciones todas y evidencias,
La que mejor sabe contar las estrellas, pues que sus influjos y sus nmeros tiene de cabeza
LA SEGUIDILLA
Es una estrofa de cuatro versos de tipo popular en los que los impares son de siete y los pares de cinco slabas (7a5b7c5b). Riman los pares en asonante:
Hablar en seguidillas, verso de moda;
pues con esto me excuso de gastar prosa. (Diego de Torres y Villarroel)
De jorobas del cuerpo todos se burlan. Quin habr que en el alma no lleve alguna? (Ventura Ruiz Aguilera)
LA SEGUIDILLA SIMPLE ACONSONANTADA
No siempre la seguidilla ha tenido la forma mtrica de ahora. En la primera copla de seguidilla de que se tiene noticia en la poesa castellana, el segundo y cuarto verso son hexaslabos:
Tirte all, que no quiero, mozuelo Rodrigo; Tirte all, que no quiero que burles conmigo. (Annimo)
Esta seguidilla fue imitada por lvarez de Gato en el siglo XV:
Quita all, que no quiero
falso enemigo; quita all, que no quiero que huelgues conmigo.
LA SEGUIDILLA ARROMANZADA
Se trata de una seguidilla simple que tiene la misma asonancia en los versos pares y que segn Domnguez Caparrs, en su Diccionario de Mtrica Espaola, se trata de una innovacin modernista que utiliza Garca Lorca:
Esquilones de plata llevan los bueyes.
Dnde vas, nia ma, de sol y nieve?
Voy a las margaritas del prado verde.
El prado est muy lejos y miedo tienes.
Al airn y a la sombra mi amor no teme.
Teme al sol, nia ma,
de sol y nieve.
LA SEGUIDILLA CON ECO
En el tercer verso de una seguidilla simple se produce el eco repitiendo las ltimas silabas:
De tu vista celoso Annimo
De tu vista celoso paso mi vida, que me dan mil enojos ojos que a tantos miran.
Miras poco y robas mil coraones, y aunque ms te retiras tiras flechas de amores.
Para que no nos falte plata y vestidos, las mugeres hagamos gamos nuestros maridos.
Para qu quieres galas si honor pretendes?. Mira que son las galas alas para perderte.
Acostndose un Cura muerto de fro, dixo entrando en la cama Ama venos conmigo.
Las doncellas de ogao son como duendes, que buscando doncellas, ellas nunca parecen.
Como quieres, morena, amor constante, si tu de la mugeres eres la ms mudable?
Ay, no me deis ms penas con vuestros celos, que seris mis enojos ojos y no mis cielos!
LA SEGUIDILLA REAL O GITANA
En la seguidilla real, como la denomina Sor Juana Ins de la Cruz, o seguidilla gitana, como la llama Augusto Ferrn, los versos primero, segundo y cuarto son hexaslabos, y el tercero, de diez slabas (a veces de once o doce). Aunque los versos segundo y cuarto generalmente tienen rima asonante, sta tambin puede ser consonante:
Desde la maana hasta la alta noche siempre luchando el cuerpo ya viejo con el alma an joven! (Augusto Ferrn)
Las que se publican no son grandes penas. Las que se callan y se llevan dentro son las verdaderas. (Manuel Machado)
Pensamiento mo adnde te vas? No vayas a casa de quien t solas que no pues entrar. (Manuel Machado)
La seguidilla gitana fue tambin conocida durante la mayor parte del siglo XIX como playera o seguidilla playera.
Cabe destacar que el vocablo playera no parece provenir de playa, sino de plair; en consecuencia una playera sera tanto como decir una plaidera o plaiera. Otra cosa a destacar es que su endecaslabo se conformaba generalmente con un hemistiquio inicial de 5 slabas y otro final de 6.
La combinacin 610 presenta tambin las siguientes variantes para la seguidilla real:
10A6b10C6b:
Madroeras, lentiscos y jaras, helechos y piedras, madreselvas, zarzales y brezos, retamas escuetas. (Gabriel y Galn)
6a10B6c10B:
Qu somos? Aristas que arrebata la brisa fugaz. Pasamos, pasamos, como pasan las olas del mar. (Ricardo Palma)
EL CUARTETO LIRA
Es una estrofa de cuatro versos que combina heptaslabos y endecaslabos, como todas las formas aliradas introducidas en Espaa por influjo de la literatura italiana. La manera de combinarse los versos es variable; la disposicin de las rimas, por su parte, sigue dos esquemas fundamentales: bien riman primero y tercero, segundo y cuarto, bien riman primero y cuarto, segundo y tercero. Lo normal es el empleo de la consonancia, pero tambin hay ejemplos de cuarteto lira con rima asonante. Esquemas posibles seran, por tanto: aBaB, AbBa, aBAB, AbAb, aBbA, etc.
Amor, cuando yo pienso en el mal que me das, terrible y fuerte, voy corriendo a la muerte, pensando as acabar mi mal inmenso. (Miguel de Cervantes)
Cun solitaria la nacin que un da poblara inmensa gente! La nacin cuyo imperio se extenda del Ocaso al Oriente! (Jos de Espronceda)
EL CUARTETO LIRA SUELTO
Es una combinacin de tres heptaslabos seguidos de un endecaslabo, pero sin rima.
Casi metamorfosis Jorge Guilln
A la orilla del mar, en una hermosa acera de una gran avenida, nos sorprendi un suceso prodigioso.
Unos cerditos jvenes se deslizaban, rpidos, con sus motocicletas en explosin jovial de enorme estrpito.
Entre nios y ancianos a la acera arrojaban su estridencia unos bultos rollizos y triunfantes, humansimos.
Aquello no era magia que un artista inventase. los cerdos, insolentes, expresaban, histricos, su poca. (...)
LA ESTROFA ALCAICA
La antigua estrofa alcaica, forma mtrica creada por el poeta griego Alceo, usada por Horacio y renovada por Carducci constaba de cuatro versos sueltos: los dos primeros, decaslabos compuestos (5+5) terminados en palabra esdrjula; el tercero eneaslabo dactlico, y el cuarto, decaslabo simple trocaico o bien dactlico.
Al mirarte Alberto E. Salas
Tuve al mirarte cario sbito, mximas ganas de estarme prximo a ti como sombra imantada, como noche que abraza su luna!
Eras el ngel del rostro cndido, nclita rosa la ms purprea, la poma selecta del huerto que cultiva tan slo el Seor!
Verte me hiciera sentir por ntegro frvida dicha, pasin sin lmites, te quiero, mujer, que ni otra te arrancase jams de mi mente!
Mrame y nada de hacerme tcitas, mrame y sabe que t en mi espritu tendrs residencia perpetua donde amor para siempre gozases!
Esta estrofa fue modificada por el poeta Francisco de Medrano quien la present como un cuarteto en el cual los dos primeros versos son endecaslabos y los dos ltimos heptaslabos (11A11B7b7a):
Oda V (A Luis Ferri, entrando el invierno)
Ves, Fabio, ya de nieve coronados los montes? Ves el soto ya desnudo? Y, con el hielo agudo, los arroyos parados?
Llgate al fuego, y qutame del'ante esos leos mayores. Oh, qu brasa! Y qu a sabor las asa Nise! Y el Alicante
qu tal es! Come bien, que estn suaves las batatas, y bebe alegremente: que no sers prudente si necio ser no sabes.
Remite a Dios, remite otros cuidados, que l sabe y puede encarcelar los vientos cuando ms turbulentos los mares traen henchidos.
Huye saber lo que ser maana:
salga la luz templada o salga fra, t no pierdas el da, no, que jams se gana.
Y mientras no con rigurosas nieves tu edad marchita el tiempo y tus verdores, coge de tus amores, coge las rosas breves. ()
Con el tiempo esta estrofa sufri otras modificaciones, no slo en la eliminacin de sus finales esdrjulos, sino tambin en la medida y ritmo de sus versos: 1111115 y rima asonante ABCb, en Unamuno; 1111114 y rima consonante ABAb, en Miguel Hernndez; 1111711 y rima consonante en sus versos medios ABbC, en Jon Juaristi, etc.
LA ESTROFA DE LA TORRE
As llamada por haber sido utilizada por primera vez en un par de poemas de Francisco de la Torre (siglo XVI). Consiste en tres endecaslabos de ritmo regular y un heptaslabo sin rimas. Posteriormente se le aadieron rimas, sobre todo en los versos pares, y se ensayaron otras variaciones. Tuvo tal fortuna que se us en importantes poemas del siglo XVIII (Melndez, Noroa) y XIX (Duque de Rivas, Nicomedes Pastor Daz).
Oda II Francisco de la Torre
Tirsis? ah Tirsis? Vuelve y endereza
tu navecilla contrastada y frgil a la seguridad del puerto; mira que se te cierra el cielo.
El fro Breas y al ardiente Noto apoderados de la mar insana, anegaron agora en este pilago una dichosa nave.
Clam la gente msera, y el cielo escondi los clamores y gemidos entre los rayos y espantosos truenos de su turbada cara.
Ay que me dice tu animoso pecho; que tus atrevimientos mal regidos te ordenan algn caso desastrado al romper de tu oriente!
No ves cuitado, que el hinchado Noto trae en sus remolinos polvorosos las imitadas mal seguras alas de un atrevido mozo?
No ves, que la tormenta rigurosa viene del abrasado monte donde
yace muriendo vivo el temerario Encelado, y Tifeo? ()
LA ESTROFA SFICA O SFICOADNICA
Es un grupo de cuatro versos en que los tres primeros son endecaslabos sficos (es decir, con acento de intensidad en la cuarta y octava slabas o en cuarta y sexta) y el cuarto un pentaslabo adnico (esto es, con acento en primera y cuarta). La poetisa griega Safo (siglo VI a.C.) escribi en esta estrofa la oda que la ha inmortalizado; de ah el nombre de sfica con que se la conoce. La introdujo en la poesa castellana don Esteban Manuel de Villegas con su famosa oda Al cfiro. No quiere decir esto que haya sido el primero en cultivarla, pues ese honor le cabe al arzobispo de Tarragona, Antonio Agustn (151786), sino que el mrito de la composicin de Villegas hizo simptica la estrofa en que estaba escrita. Sin embargo, no fueron muchos los que entonces se ensayaron en ella, y hay que llegar a los neoclsicos del siglo XVIII para hallarla en cierta abundancia. Recogida por el romanticismo (Zorrilla, Avellaneda, Bermdez de Castro) se ensay poco durante el modernismo, aunque Unamuno la utiliz en sus experimentos mtricos.
Al cfiro Esteban Manuel de Villegas
Dulce vecino de la verde selva, husped eterno del abril florido, vital aliento de la madre Venus, cfiro blando;
Si de mis ansias el amor supiste, T, que las quejas de mi voz llevaste, oye, no temas, y a mi ninfa dile, dile que muero.
Filis un tiempo mi dolor saba; Filis un tiempo mi dolor lloraba; qusome un tiempo, mas ahora temo, temo sus iras.
As los dioses con amor paterno, as los cielos con amor benigno, nieguen al tiempo que feliz volares nieve a la tierra.
Jams el peso de la nube parda cuando amanece en la elevada cumbre, toque tus hombros ni su mal granizo hiera tus alas. ()
Al principio esta forma potica no llevaba rimas, pero luego se renov incorporndosela; incluso Villegas hizo consonar el segundo verso con una palabra del interior del tercero (rima interna), como en estas estrofas:
Oye, pues, husped: yo me voy siguiendo
no mi destino, no, sino el preceto justo y discreto de mi dueo amado, siervo de Nisa.
Nisa la bella, la que tiraniza tantos imperios, y con arco corvo vence el estorbo del amor, y vence tantos amantes.
Desde la falda de la gran Citeres vine al amparo de mi gran poeta; l me respeta, pero yo, ministra, dueo le llamo. ()
Otras rimas:
Luego se enciende con amante llama todo mi pecho del amor tocado, cual en verano trigo que se prende y arde sonando. (Juan Melndez Valds)
Nace la rosa, y su botn despliega orlada en torno de punzante espina, y sobre el agua que los pies la riega, fresca se inclina. (Jos Zorrilla)
Otro cambio lo da el pentaslabo acentuado en segunda slaba, como en estas estrofas de A la esperanza, de Melndez Valds:
Esperanza solcita, a mi ruego ven, aligera mi afanosa carga: ven, que abismado el nimo fallece con pena tanta. ()
Lbrega noche, pavoroso trueno, de aireado rayo agitadora llama, ruedan en torno de mi triste frente, de horror helada.()
Ahora veamos esta Oda a Don Flix, de Baltasar de Alczar:
Llmate Flix la canalla rstica, como Juan Blanco llaman al etope, no descurriendo por tu suerte msera, digna de lgrimas.
Yo que estoy viendo con ansiosa lstima cmo te trata la fortuna rgida, juzgo cun lejos va de tu propsito nombre tan clebre.
Mas aunque cierzo mueva en el ocano fieras tormentas y mseros naufrgos, no es esto siempre; que el ocaso cfiro suele ser prspero.
Como seala Antonio Alatorre, es una oda hecha en estrofas sficoadnicas, y de las mejores del Siglo de Oro, pero tiene la anormalidad de convertir en dctilo el troqueo o espondeo con que deben terminar el verso sfico y el adnico.
Los nios el frgil cuerpo violados terminaron poco a poco por hacer lanzas de sus lgrimas.
Las estrellas, la negra palidez dormidas terminaron poco a poco por aullar entre el recuerdo.
LA PARRANDILLA
Finalmente me dijiste, que te aguardara en un bar y estuve viendo pasar horas de silencio triste. Mi mirada te buscaba en la gente que pasaba y envidiando su alegra me mora.
Cuando la tarde caa sal del bar, lentamente, caos de nublos mi mente sin saber a dnde ira. Anduve sin direccin sintiendo mi corazn, vctima de tu desvo, ya vaco.
Acudo todos los das al bar en que te aguard y con amargo caf recuerdo que me queras. Mi mirada ya cansada sigue a todos sin que nada me haga olvidar que te quiero
y an te espero!
Invitarles yo quisiera a hacer una Parrandilla; es una cosa sencilla al alcance de cualquiera: La redondilla, primero, luego un pareado entero, despus otro pareado quebrado.
Puede ser, pongo por caso si escribir no te apetece, que te empees en tus trece
y esto quede en un fracaso. Est bien, yo no me asusto, cada cual hace su gusto. Si a otro escritor no le sale, pues vale.
Un beso
LA OCTOLIRA
Gentil seora ma: cmo puedo deciros lo que siento si estando a vuestro lado mi alegra ya no es contentamiento, sino otro sentimiento que mtame callado de agona? cmo deciros que un dolor muy cruento doblega el alma ma?
Cuando veo la cosa madura, ya que tengo la cara tan dura, se me ocurre llamar mallorquina
a esa octava, la de mi invencin que Mallorca es mi isla divina, nac aqu y, ya entrado en harina, dejar que bautice el invento un impulso de mi corazn.
No me acerco y su silencio lo hago mo pues no quiero interrumpir el desafo de la llama temblorosa que resiste a la ceniza hasta el final y la mano en la cintura es tan rugosa y la vida que se aferra es tan hermosa, (si no ms) como la brasa,
porque fue la de una moza y un chaval.
LA LIROPEYA
Cabe ella
Cabe ella todo espanta de aquesta vega al cristalino cielo que hasta su paizuelo parece tela santa. Otros, el avecilla en pleno vuelo alegremente canta con voz de terciopelo.
Cabe ella el orbe cbrese de un velo de felicidad tanta!
Hoy cant el ruiseor, ya lleg la esperada primavera, naci para la flor en la verde pradera. Ya el ejido frondoso reverdece, fluyen los manantiales y empapan los eriales. Alerta la alondra el nido guarece entre los matorrales.
EL ESPEJO
Yo no s si soy yo el que no mira desde el gran espejo dorado y triste o eres t en m vuelto.
LA DECILIRA
Ella
No es el color ceniza tras sus ojos en sombra lo que aterra de ella, que a ras de tierra perversa se desliza. Por su llamada sorda, nos hechiza y nuestro aliento se revela inerte, es dbil el ms fuerte y pobre el poderoso. Aunque sea nuestro postrer reposo, no es amiga la Muerte.
Basndose en la decilira, Luis Estoico crea en octubre de 2010 las variantes francesa e italiana sustituyendo la rima de la espinela por la empleada por las dcimas de esas nacionalidades. En consecuencia, la estructura de la decilira francesa quedara conformada de la siguiente forma: 7a11B7a7b11C11C7d7e11E7d. Y la decilira italiana: 7a11A7b7B11C11D7d7e11E7c
En este ltimo caso conviene recordar que para los versos quinto y dcimo la rima es aguda.
Descansa, padre
Finalmente te has ido dejndonos lloroso el corazn; parece un sinsentido, ms, una aberracin que no comprende lgica ninguna. Ahora solamente queda una ausencia de tu ser. Oh padre de mi alma descansa de una vez y en plena calma hasta volverte a ver!
Oracin por mi padre
Seor, estoicamente, a Ti que velas por la buena gente, hoy por mi padre pido, por mi padre querido que se encuentra pasndola muy mal. Su salud y entereza restablece,
es bueno y no merece pasar por este trance; que supere tambin este percance y deje el hospital.
EL DECOVILLEJO
A la madrina
EL LEVILLEJO
Qu sabroso!
Es la vida
Del camino que corro sin medida buscando la salida mi tiempo sin sentir ya se ha pasado me ha dejado olvidado y quedo en la vereda que se olvida pensando es la vida. El recuerdo es pasaje del pasado adis mi juventud ests perdida buscando la salida me ha dejado olvidado, pensando es la vida.
Los delfines
Que hermosas criaturas, que sonrientes ren inteligentes en su lenguaje propio y entendido cual quejido afligido nos tratan de decir lo que es amar con dulce predicar van preguntando si hemos comprendido que amar es tan inmenso como el mar ren inteligentes cual quejido
afligido con dulce predicar.
EL GUAROJ
*******
Te res porque la risa como un perro te acompaa y saberte bienquerida es natural en tu alma. Te res y yo lo adoro con ternura de hojarasca con una pasin de estanque con constancia desalada te res porque la risa es natural en tu alma.
DCIMA AMALARIA
Vida y fortuna
Si por ser buena en la vida estuve como perdida no late mi corazn para pedirte perdn
en ausencia la derrota en lgrimas gota a gota entorpece mi mirada como si alma que te espera no ser Amor por ti guiada por un mar de primavera.
Mi lucha
Contra la soberbia lucho en cada instante por mucho ya que la tumba recoge y por eso no se escoge. Ha de ser constante pido el sentir por relucido. Ser para darte Gloria! Cudame hasta que un ngel me lleve con el Arcngel, Seor de siglos de historia.
Sazn
A quienes con fe sealo porque el bailar es regalo.
Si abrimos el corazn al poner mucha sazn Al comps de los sonidos para estar muy bien unidos. Cantar con alegra las canciones ms queridas que nos guardan las heridas para alejar la apata.
LA CUADRATURA
Momia
Muchas generaciones de pellejos acartonados, todo ennegrecidos, custodiando sus rbitas vacas, son fieles transmisores de la historia, mientras que sustituyen o usurpan,
de las generaciones pobres, gloria, sacrificio, esfuerzo, y las culpan de haberse movido en una noria de continua reiteracin de das, cmplices de insensatos forajidos, que se llevaron sus reliquias lejos.
La esfinge
En Menfis conoc a tu hermanastra, que hizo una oracin, de siglos llenos de ausencias, entre lgrimas ruinosas, mientras Kefrn te espera expectante entre rojas tormentas arenosas que te ciegan y esculpen cual diamante, dando brillo a tu aura misteriosa. Quizs fuiste len y vigilante de aquellas dinastas tan famosas, o tal vez faran, que, al echar menos cargas humanas, no muri madrastra.
De noche cuando me acuesto ruego para no soarte porque amanezco indispuesto y con ganas de llorarte. En sueos logro abrazarte, pero no sabes qu molesto es despertar y no hallarte al momento de besarte. Y al estar juntos apuesto que ignoras ruego olvidarte de noche cuando me acuesto!
A la luz de tu sonrisa que se ofrece tentadora como la tierra a la aurora tan resuelta y tan sumisa, como lanza de Artemisa le ofrezco a tus rojos labios mi boca, que sin resabios se dispone con su amor, a erradicar el dolor que te horadaba los huesos al no recibir mis besos que hoy recibes sin pudor. (Gustavo Pertierra, Castillejo del beso)
Si l sabe ms yo s menos y huelga la discusin
pero no es una razn, desconociendo el terreno, llamarle malo ni bueno puesto que verdad se ignora. Quin es el que nos valora en ciencia o capacidad sin estar en catedral, sin asistir a Academia? Si el que no sabe nos premia, el premio a quin se lo dan?
LA DUODCIMA CRUZADA
Basndose en el soneto cruzado, el 12 de agosto de 2011 el poeta Luis Estoico propuso esta forma constituida por subestrofas de cuatro versos cada una, de las cuales la primera y tercera guardan la misma disposicin de rimas mientras que la del medio su contraria. Es decir que si la primera y tercera subestrofas tienen rima abrazada, las de medio las tendr cruzadas; y si la tienen cruzada, la del medio ser abrazada. Algo a tener en cuenta es que esta subestrofa media comparte rimas con la primera y tercera. En consecuencia, las frmulas posibles son: abbabcbccddc, abbacacadccd, ababbccbcdcd, ababcaacdcdc, abbacbcbcddc, abbaacacdccd, ababcbbccdcd y ababaccadcdc. En cuanto a la medida de sus versos, stos pueden ser tanto de arte menor como mayor.
Estis en edad perfecta, sois bella cual una flor, la mujer dulce y dilecta a la que diera mi amor. Pero bien sabe el Seor que a pesar de lo que siento perturba mi pensamiento algo que me da dolor: para vuestro entendimiento amar es slo demencia,
el febril padecimiento de locos en la existencia.
Seora ma, selecta alhaja cuyo valor no paga el que oro colecta ni el ms rico emperador, sabed esto y no os miento-, cuando el amor nos afecta la medicacin correcta emana del sentimiento. Y nunca podr la ciencia al alma ponerle tiento porque no pide licencia siendo libre como el viento!
Ni su nombre s
Ni su nombre s siquiera, pero cada vez que pasa por mi alma toda traspasa un aire de primavera; y, herido de esta manera por la pasin que me abrasa, siento que pronto tuviera el fin de una pobre brasa. Y si ella esto descubriera acaso lo comprendiera? Slo s que cuando pasa mi alma la lleva a su casa sin que su nombre supiera!
Yo no voy a insistirte, compaero, obviamente has de hacer lo que t quieres con tu vida, tu tiempo y tu dinero. Adems, siempre fuiste, con mujeres muchsimo ms hbil y certero que yo mismo, tus dotes son mejores y mayor tu dominio en mal de amores. Y no voy a negarlo: es muy hermosa... Slo quise advertirte que mi esposa, (o mi ex, rectifico, si prefieres) tiene historias con cinco o seis seores que yo sepa; e incluso va a talleres de autoayuda, a ligar con monitores.
No imagines venganza ni despecho como mvil oculto de mi aviso al contrario, me alegra ver, de hecho, que hay movida en su casa (antes, mi piso; en su cama, no s, mas lo sospecho). Lo que ocurre es que mi alma y su reposo no se oponen no es nada deshonrosoa observar como un pobre desgraciado se complace en probar lo que he dejado; pero a ti me parece, de improviso, traicin en un grado escandaloso
no advertirte, si t me das permiso, de una frente de aspecto portentoso.
Para serte sincero, no podra dar respuesta, aunque quiera, a tu pregunta pues hacindola matas, vida ma, tu verdad y me das, semidifunta, la impresin de que dudas todava cuando sabes que a todo el mundo espanta la fuerza de mi amor, pues siendo tanta, te crujen, si te abrazo, las costillas y tiemblan, si te beso, tus lentillas. Preguntas si te quiero, so farsanta? Incluso tu marido lo barrunta. Por cierto, si alguien tira de la manta se organiza, sin ms, la marabunta.
El silencio Publicado: 28 de mayo de 2011
El silencio, dijo el sabio, siempre acude, si le llamas, generoso. Por lo tanto es imposible hacer agravio de manera involuntaria. Lo gracioso es notar cierto resabio de despecho cuando le haces caso omiso a quien busca en la contienda paraso (guerra santa para ser protagonista? arte eximio, sin artista?) Por fortuna, un gran discurso no es preciso cuando quiero, por ejemplo, darte un beso basta un cruce de miradas, como aviso. O robarlo, de improviso.
El silencio, para el necio es regalo que a menudo no valora, antes bien suele entender por menosprecio un silencio pertinaz, cuando perora. Silencioso y dulce precio el que pagas, al contrario, zalamera dos palabras solamente y la sincera
conviccin que ves en ellas, que te quiero. El silencio es compaero bonancible, como brisa en la albufera donde surca tu laguna con su eslora el bajel de mi esperanza y donde espera tu sonrisa ensoadora.
Es una estrofa de cuatro versos endecaslabos con rima alterna consonante: ABAB. El serventesio castellano procede de Italia, que la recibi de los provenzales. Antes de figurar como estrofa independiente, se la encuentra rematando los poemas escritos en tercetos.
Hasta el siglo XVIII no puede decirse que inicia a firme su vida autnoma en la poesa castellana, no slo como estrofa de versos endecaslabos, sino de todos los de medida mayor. El Modernismo y la Generacin del 27, tanto por influencia francesa como por amor a los primitivos poetas castellanos, ensay con profusin el serventesio alejandrino.
Triste ciprs, que entre las nubes meces tu oscura cima y tu letal verdor; t, que obelisco de afliccin pareces, al cielo eleva mi infeliz clamor.
Quiero fer una prosa en roman paladino con el cual suele el pueblo fablar a su vecino
ca non so tan letrado por fer otro latino, bien valdr, como creo, un vaso de bon vino. (Gonzalo de Berceo)
LA REDONDILLA
LA CUARTETA
Que me vendiste se cuenta, y aaden para tu dao,
que te dieron por mi venta monedas de desengao. (Ramn de Campoamor)
LA ENDECHA
Ni gallo cantaba, ni perro se oa, sino mi ventura que me maldeca. (Endecha annima anterior al siglo XV)
LA ENDECHA MIXTA
Cantar de mi pecho tambin las sombras fras, del ardor desaladas que tanto alumbra la memoria ma.()
A la Asuncin
LA SEGUIDILLA
Hablar en seguidillas, verso de moda; pues con esto me excuso de gastar prosa. (Diego de Torres y Villarroel)
Quita all, que no quiero falso enemigo; quita all, que no quiero que huelgues conmigo.
Teme al sol, nia ma, de sol y nieve.
Para qu quieres galas si honor pretendes?. Mira que son las galas alas
para perderte.
La seguidilla gitana fue tambin conocida durante la mayor parte del siglo XIX como playera o seguidilla playera. Cabe destacar que el vocablo playera no parece provenir de playa, sino de plair; en consecuencia una playera sera tanto como decir una plaidera o plaiera.
Otra cosa a destacar es que su endecaslabo se conformaba generalmente con un hemistiquio inicial de 5 slabas y otro final de 6.
10A6b10C6b:
6a10B6c10B:
EL CUARTETO LIRA
Es una estrofa de cuatro versos que combina heptaslabos y endecaslabos, como todas las formas aliradas introducidas en Espaa por influjo de la literatura italiana. La
manera de combinarse los versos es variable; la disposicin de las rimas, por su parte, sigue dos esquemas fundamentales: bien riman primero y tercero, segundo y cuarto, bien riman primero y cuarto, segundo y tercero. Lo normal es el empleo de la consonancia, pero tambin hay ejemplos de cuarteto lira con rima asonante. Esquemas posibles seran, por tanto: aBaB, AbBa, aBAB, AbAb, aBbA, etc.
A la orilla del mar, en una hermosa acera
de una gran avenida, nos sorprendi un suceso prodigioso.
LA ESTROFA ALCAICA
Al mirarte
Alberto E. Salas
Huye saber lo que ser maana: salga la luz templada o salga fra, t no pierdas el da, no, que jams se gana.
Tirsis? ah Tirsis? Vuelve y endereza tu navecilla contrastada y frgil a la seguridad del puerto; mira que se te cierra el cielo.
No ves, que la tormenta rigurosa viene del abrasado monte donde yace muriendo vivo el temerario Encelado, y Tifeo? ()
Si de mis ansias el amor supiste, T, que las quejas de mi voz llevaste,
oye, no temas, y a mi ninfa dile, dile que muero.
Oye, pues, husped: yo me voy siguiendo no mi destino, no, sino el preceto justo y discreto de mi dueo amado, siervo de Nisa.
Otras rimas:
Nace la rosa, y su botn despliega orlada en torno de punzante espina, y sobre el agua que los pies la riega,
fresca se inclina. (Jos Zorrilla)
Llmate Flix la canalla rstica, como Juan Blanco llaman al etope,
no descurriendo por tu suerte msera, digna de lgrimas.
Nadie rebaje a lgrima o reproche esta declaracin de la maestra
de Dios, que con magnfica irona me dio a la vez los libros y la noche. (Jorge Luis Borges)
Es una estrofa de cuatro versos endecaslabos con rima alterna consonante: ABAB. El serventesio castellano procede de Italia, que la recibi de los provenzales. Antes de figurar como estrofa independiente, se la encuentra rematando los poemas escritos en tercetos. Hasta el siglo XVIII no puede decirse que inicia a firme su vida autnoma en la poesa castellana, no slo como estrofa de versos endecaslabos, sino de todos los de medida mayor. El Modernismo y la Generacin del 27, tanto por influencia francesa como por amor a los primitivos poetas castellanos, ensay con profusin el serventesio alejandrino.
Esta forma se compone de cuatro versos alejandrinos, es decir, de catorce slabas divididos en dos hemistiquios de siete cada uno, en la que riman todos entre s en consonante. Es la forma ms antigua del cuarteto en la poesa castellana y fue empleada durante los siglos XIII y XIV. En esta estrofa escribi sus poemas Gonzalo de Berceo y en ella se escribieron el Poema de Alexandre, el de Fernn Gonzlez, el de Yusuf, el de Apolonio, etc.
A fines del siglo XIV se la encuentra por ltima vez en la poesa castellana, en el Rimado de Palacio, de Pero Lpez de Ayala.
LA REDONDILLA
Cabe sealar que en el siglo XVII la redondilla no designaba, como ahora, una estrofa de versos octoslabos con rima abrazada consonante, sino que abarcaba a las quintillas
(redondillas de a cinco), coplas reales (redondillas de a diez), cuartetas o coplas (variante con rima cruzada). En adelante, para cada tipo de redondilla se utiliz el nombre de la mtrica actual.
LA CUARTETA
LA ENDECHA
LA ENDECHA MIXTA
concdete a mi ruego, oye mi voz propicia; pulsa del marfil corvo
la cuerda antes rozada que rompida.
A la Asuncin
La que mejor sabe contar las estrellas, pues que sus influjos
y sus nmeros tiene de cabeza
LA SEGUIDILLA
Como quieres, morena,
amor constante, si tu de la mugeres eres la ms mudable?
Las que se publican no son grandes penas. Las que se callan y se llevan dentro son las verdaderas.
(Manuel Machado)
La seguidilla gitana fue tambin conocida durante la mayor parte del siglo XIX como playera o seguidilla playera. Cabe destacar que el vocablo playera no parece provenir de playa, sino de plair; en consecuencia una playera sera tanto como decir una plaidera o plaiera. Otra cosa a destacar es que su endecaslabo se conformaba generalmente con un hemistiquio inicial de 5 slabas y otro final de 6.
10A6b10C6b:
6a10B6c10B:
EL CUARTETO LIRA
Es una estrofa de cuatro versos que combina heptaslabos y endecaslabos, como todas las formas aliradas introducidas en Espaa por influjo de la literatura italiana. La manera de combinarse los versos es variable; la disposicin de las rimas, por su parte, sigue dos esquemas fundamentales: bien riman primero y tercero, segundo y cuarto, bien riman primero y cuarto, segundo y tercero. Lo normal es el empleo de la consonancia, pero tambin hay ejemplos de cuarteto lira con rima asonante. Esquemas posibles seran, por tanto: aBaB, AbBa, aBAB, AbAb, aBbA, etc.
Cun solitaria la nacin que un da poblara inmensa gente! La nacin cuyo imperio se extenda
del Ocaso al Oriente! (Jos de Espronceda)
A la orilla del mar, en una hermosa acera de una gran avenida, nos sorprendi un suceso prodigioso.
LA ESTROFA ALCAICA
Verte me hiciera sentir por ntegro
frvida dicha, pasin sin lmites, te quiero, mujer, que ni otra te arrancase jams de mi mente!
qu tal es! Come bien, que estn suaves
las batatas, y bebe alegremente: que no sers prudente si necio ser no sabes.
Ay que me dice tu animoso pecho; que tus atrevimientos mal regidos te ordenan algn caso desastrado
al romper de tu oriente!
Es un grupo de cuatro versos en que los tres primeros son endecaslabos sficos (es decir, con acento de intensidad en la cuarta y octava slabas o en cuarta y sexta) y el cuarto un pentaslabo adnico (esto es, con acento en primera y cuarta). La poetisa griega Safo (siglo VI a.C.) escribi en esta estrofa la oda que la ha inmortalizado; de ah el nombre de sfica con que se la conoce. La introdujo en la poesa castellana don Esteban Manuel de Villegas con su famosa oda Al cfiro. No quiere decir esto que haya sido el primero en cultivarla, pues ese honor le cabe al arzobispo de Tarragona, Antonio Agustn (151786), sino que el mrito de la composicin de Villegas hizo simptica la estrofa en que estaba escrita. Sin embargo, no fueron muchos los que entonces se ensayaron en ella, y hay que llegar a los neoclsicos del siglo XVIII para hallarla en cierta abundancia.
Recogida por el romanticismo (Zorrilla, Avellaneda, Bermdez de Castro) se ensay poco durante el modernismo, aunque Unamuno la utiliz en sus experimentos mtricos.
Si de mis ansias el amor supiste, T, que las quejas de mi voz llevaste, oye, no temas, y a mi ninfa dile, dile que muero.
Otras rimas:
Nace la rosa, y su botn despliega orlada en torno de punzante espina, y sobre el agua que los pies la riega, fresca se inclina. (Jos Zorrilla)
Llmate Flix la canalla rstica, como Juan Blanco llaman al etope, no descurriendo por tu suerte msera, digna de lgrimas.
Es una estrofa de cuatro versos endecaslabos con rima alterna consonante: ABAB. El serventesio castellano procede de Italia, que la recibi de los provenzales. Antes de figurar como estrofa independiente, se la encuentra rematando los poemas escritos en tercetos. Hasta el siglo XVIII no puede decirse que inicia a firme su vida autnoma en la poesa castellana, no slo como estrofa de versos endecaslabos, sino de todos los de medida mayor. El Modernismo y la Generacin del 27, tanto por influencia francesa como por amor a los primitivos poetas castellanos, ensay con profusin el serventesio alejandrino.
Una flor lloro que la Parca dura rob a mi seno en su primer matiz;
un hijo tierno, flor de mi ventura, que vol al Cielo y me dej infeliz. (Juan Bautista de Arriaza)
LA REDONDILLA
Ven muerte tan escondida, que no te sienta venir
porque el placer de morir no me torne a dar la vida. (Lope de Vega)
LA CUARTETA
LA ENDECHA
LA ENDECHA MIXTA
Si alguna vez, Euterpe, mereci ser oda,
mi atencin dedicada al dulce acento de tu heroica lira,
A la Asuncin
LA SEGUIDILLA
De jorobas del cuerpo
todos se burlan. Quin habr que en el alma no lleve alguna? (Ventura Ruiz Aguilera)
La seguidilla gitana fue tambin conocida durante la mayor parte del siglo XIX como playera o seguidilla playera. Cabe destacar que el vocablo playera no parece provenir de playa, sino de plair; en consecuencia una playera sera tanto como decir una plaidera o plaiera. Otra cosa a destacar es que su endecaslabo se conformaba generalmente con un hemistiquio inicial de 5 slabas y otro final de 6.
10A6b10C6b:
6a10B6c10B:
EL CUARTETO LIRA
Es una estrofa de cuatro versos que combina heptaslabos y endecaslabos, como todas las formas aliradas introducidas en Espaa por influjo de la literatura italiana. La manera de combinarse los versos es variable; la disposicin de las rimas, por su parte, sigue dos esquemas fundamentales: bien riman primero y tercero, segundo y cuarto, bien riman primero y cuarto, segundo y tercero. Lo normal es el empleo de la
consonancia, pero tambin hay ejemplos de cuarteto lira con rima asonante. Esquemas posibles seran, por tanto: aBaB, AbBa, aBAB, AbAb, aBbA, etc.
A la orilla del mar, en una hermosa acera de una gran avenida,
nos sorprendi un suceso prodigioso.
LA ESTROFA ALCAICA
Si de mis ansias el amor supiste, T, que las quejas de mi voz llevaste, oye, no temas, y a mi ninfa dile,
dile que muero.
Otras rimas:
Nace la rosa, y su botn despliega orlada en torno de punzante espina, y sobre el agua que los pies la riega, fresca se inclina.
(Jos Zorrilla)
Llmate Flix la canalla rstica, como Juan Blanco llaman al etope, no descurriendo por tu suerte msera,
digna de lgrimas.
OTRAS FORMAS POTICAS LA BALATA
Vino de antiguo al espaol procedente del italiano, se haba olvidado y el poeta peruano Manuel Gonzlez Prada (18441918) la introdujo nuevamente, estudiando los modelos originarios, en una combinacin de dos estancias de tres versos, al principio y al fin, con una de cuatro al medio, generalmente en endecaslabos. Esquema de rimas: ABBCDCDDBB, donde los versos 3 y 10 concluyen con la misma palabra o bien se repiten ntegramente:
Todo lo veo mancillado y vil; y el exclusivo anhelo de mi ser es el fecundo amor de una mujer.
Ella transforma vicios en virtud, anima la desierta soledad, endulza la afliccin del atad, y llena con su amor la eternidad.
Que todo se subyugue a tu beldad, que todo se esclavice a tu poder, oh gloria de los mundos, oh mujer.
La Tierra se engalana como novia, y el infinito espacio reverbera, que vuelve ya la dulce Primavera.
La fuente dice: Escucha mi lamento; el aura: No desoigas mis rumores; la rosa: Bebe mi oloroso aliento; el ave: Aprende amor en mis amores.
Renace, oh corazn, de tus dolores;
ama, sonre y en la dicha espera, que vuelve ya la dulce Primavera.
EL CUARTETO PERSA O RUBI
Fue el cuarteto utilizado por Omar Khayym en su libro Rubiyt. En esta estrofa conciertan el primer, segundo y cuarto verso, quedando blanco el tercero. El plural de rubi es justamente rubiyt. Estructuralmente su esquema es: AABACCDCEEFEetc. y aunque formalmente sus versos son alejandrinos, pueden escribirse tambin en endecaslabos, eneaslabos u octoslabos. Con respecto a la rima, en algunos casos suele ser la repeticin de la misma palabra, como en la estrofa cuarta del siguiente ejemplo:
Manuel Gonzlez Prada
Deja la sombra y paz de tus hogares, ven al huerto de mirras y azahares. En medio al arrullar de las palomas, vivamos el Cantar de los Cantares.
Extiende por mi rostro la red de tus cabellos; enrdame en sus rizos, perfmame con ellos. Que brinden, tras la malla de oro ensortijado,
tu boca las sonrisas, tus ojos los destellos.
Cuando la amada sobre m se inclina y con su fresca boca purpurina vierte en el fuego de mis labios fuego, toco la rosa sin temer la espina.
Qu la sonrisa de unos labios? Nada. Qu la mirada de unos ojos? Nada. Mas no se oculta en nada de la Tierra lo que se encierra en esa doble nada.
Es locura el amor y poco dura, mas, quin no diera toda la cordura, quin no cambiara mil eternidades por ese breve instante de locura?
LA ESPENSERINA
Esta composicin potica es producto de una variacin hecha en la estancia spenseriana, una estrofa de nueve versos de los cuales los ocho primeros son endecaslabos y el ltimo alejandrino. Riman en consonante primero con tercero y segundo con cuarto, quinto y sptimo. El sexto con el octavo y el noveno: ABAB BCBCC. Gonzlez Prada redujo el ltimo verso dejndolo en trece:
En el oasis de la vida humana, el rbol del amor se mece al viento, brindando a la dispersa caravana abrigo, fruta y perfumado aliento. Oh, caminante que en ardor sediento, vienes al rbol a pedir tributo, no cedas al clamor del sentimiento, si huir deseas de pesar y luto: el rbol es hermoso, envenenado el fruto.
EL ESTORNELO
De origen toscano, es un poema brevsimo, sencillo y expresivo conformado por tres versos. El primero por lo comn es heptaslabo e invoca el nombre de una flor, mientras los otros dos restantes son endecaslabos. El esquema rtmico es el siguiente: aBA
No busques, oh violeta, las sombras del follaje: con tu aroma denuncias tu morada ms secreta.
Manojo de eglantinas,
tiende a mi amada tus copiosas flores; mas para m reserva las espinas.
Oh tembleque azogado! como vacilas al soplo del viento, as palpito de amor a su lado.
Airosa y verde palma, sube a los cielos, sube a las estrellas: ms alto sube la ilusin de mi alma.
LA GACELA
Esta composicin, introducida por Gonzlez Prada, consta de diez o doce versos que pueden ser octosilbicos o ms. Los dos primeros riman entre s y esta misma rima se repite en los versos pares hasta el final; los dems versos carecen de rima. Esquema: AABACADAEA/FA
Viento en la verde soledad nacido Por qu la sombra dejas de tu nido? Huyes en pos de blancas mariposas? Sigues la huellas de un amor perdido o buscas por los montes y los mares el silencioso reino del olvido?
Ven que desmaya de placer la rosa al soplo de tu aliento enardecido. Mas no: revuela tras mi fiel Amada, dila dulces lisonjas al odo y exhala en derredor de su hermosura todo el aroma del jardn florido.
El mismo autor ha incurrido en versos octoslabos:
Oh mi querida, tu amor, como prfido licor, quema el pecho si en los labios deja exquisito dulzor. Mas no quieras t librarme de mi fuego matador, que entre el olvido y la muerte no es la muerte lo peor. Benditas todas mis llamas y bendito mi dolor! Es muy sabroso veneno el veneno del amor.
Y en versos octogenarios:
Tienes rosas en los labios ms deseas, oh Mujer? Tienes lirios en los ojos ms deseas, oh Mujer? Tienes gracia y hermosura, juventud y admiradores, tienes joyas, tienes galas ms deseas, oh Mujer? A los lirios de tus ojos y a las rosas de tus labios alzo nubes de canciones ms deseas, oh Mujer? Soy el eco de tus labios, la falena de tus ojos; soy la sombra de tu sombra ms deseas, oh Mujer? En tu voz y en tu mirada tengo dichas y martirios, a tus plantas vivo y muero ms deseas, oh Mujer?
EL LAUDE
Es un poema inventado por Gonzlez Prada, teniendo presente probablemente las Laudas italianas. Comprende diez versos octoslabos divididos en tres partes: la primera de dos y la segunda y tercera de cuatro, con rima: aabbbaccca.
Celebremos al amor como rey y gran seor.
A torrentes manan de l toda luz y toda miel. En sus labios toda hiel
da dulcsimo sabor.
En la hoguera del sentir consumamos el vivir, pues se goza con morir, si se muere por amor.
EL PNTUM
De origen malayo, es una composicin construida en cuartetos de rima cruzada. No tiene longitud establecida y sus versos pueden ser de octoslabos en adelante. En el pntum debe tenerse en cuenta que los versos 2 y 4 de una estrofa son los versos 1 y 3 de la prxima, y as sucesivamente. La ltima estrofa debe rematar con el verso primero de la inicial.
En la tercera rueda Luis Estoico
Sent en el alma el pasador agudo cuando el nio travieso me flech y momento mejor hallar no pudo justo cuando a mi lado ella pas!
Cuando el nio travieso me flech el fuego ms ardiente yo sent
justo cuando a mi lado ella pas que en la tercera rueda me cre!
El fuego ms ardiente yo sent, mi espritu quembase a su gana que en la tercera rueda me cre ante la misma Venus soberana!
Mi espritu quembase a su gana en el hermoso incendio regalado ante la misma Venus soberana irremediablemente enamorado!
En el hermoso incendio regalado qued, a causa del prvulo desnudo; irremediablemente enamorado... sent en el alma el pasador agudo!
EL RISPETTO
Comprende un serventesio y tres dsticos endecaslabos con la rima consiguiente: ABABCCDDEE. A veces el primer verso suele contener una expresin, frase o semiverso que funciona a manera de ritornello al comienzo de los versos impares.
Felices de los muertos! Ya no miran la luz traidora de unos claros ojos. Felices de los muertos! Ya no aspiran dulce veneno en unos labios rojos.
Felices de los muertos! Ya no sienten voces que halagan y halagando mienten.
Felices de los muertos! Ya no lloran ni vanamente compasin imploran.
Felices de los muertos! Ya olvidaron, y de pensar y combatir cesaron.
LA TERZANELA
Es una forma potica inventada por el escritor estadounidense Lewis P. Turco en 1965. Se trata de una combinacin de la villanela con la terza rima en diecinueve versos, divididos en cinco tercetos y un cuarteto. En los tercetos el segundo verso pasa a ser el tercero del siguiente. El cuarteto final, cuyo esquema de rimas puede ser FAFA o FFAA, debe contener los versos primero y tercero del terceto inicial. Los versos pueden ser tanto de arte menor como mayor.
Mi nia nefelibata Luis Estoico
Mi nia nefelibata en vez de un rondel de amor me ha pedido una balata!
Yo le doy de lo mejor, pero balata pedirme en vez de un rondel de amor!
Por ella puedo morirme si ella me lo requiriera, pero balata pedirme!
Yo cualquier cosa le hiciera hasta en soneto rondel si ella me lo requiriera.
Siendo su amador ms fiel pongo toda mi pasin hasta en soneto rondel.
Sabiendo que en cualquier son pongo toda mi pasin,
mi nia nefelibata... me ha pedido una balata!
*En los presentes poemas los que no aparecen con ttulo alguno llevan por ttulo el nombre de la composicin potica, y aquellos en que no aparece autor es el mismo que refiere dicha composicin.
LA SEXTA TORRADA
Es una estrofa de origen sardo (Italia) en la que despus del primer verso los siguientes son pareados hasta llegar al ltimo, el que puede rimar o no con el verso primero. He aqu sus esquemas: abbcca o abbccd Variante que registra: abbaad En cuanto a la medida de sus versos, stos son octoslabos o bien endecaslabos.
Luis Estoico
Cuntas veces yo te vi pasar sin chistar ni mu y ahora me dices t quieres estar a mi lado,
qu bichito te ha picado que cambiaste tan as?
LA OCTAVA TORRADA
Es una estrofa de origen sardo (Italia) en la que despus del primer verso los siguientes son pareados hasta llegar al ltimo, el que puede rimar o no con el verso primero. He aqu sus esquemas: abbccdda o abbccdde Variantes que registra: abbaabbc, abababbc, abbabaac En cuanto a la medida de sus versos, stos son octoslabos o bien endecaslabos.
Karelyn Buenao
Agua que caes tan mansa sobre el vetusto tejado (mira que ests tan ajado sin teja y sin canaleta) se revent la veleta que me anunciaba los pasos de aquel que aneg mis lazos de penas y de postranza.
LA OCTAVA ROMNTICA
Recibe este nombre en la mtrica francesa la estrofa de ocho versos que presenta tres versos seguidos con la misma rima en su composicin. Como esa rima triple puede estar una o dos veces, la estrofa comprende dos modalidades: La octava romntica propiamente dicha, cuyo esquema es el siguiente: ABABCCCB, que fuera usada por Victor Hugo en la elaboracin de Les Djinns:
C'est l'essaim des Djinns qui passe, et tourbillonne en sifflant ! Les ifs, que leur vol fracasse, craquent comme un pin brlant. Leur troupeau, lourd et rapide, volant dans l'espace vide, semble un nuage livide qui porte un clair au flanc.()
Ils sont passs ! Leur cohorte s'envole, et fuit, et leurs pieds cessent de battre ma porte de leurs coups multiplis. L'air est plein d'un bruit de chanes, et dans les forts prochaines frissonnent tous les grands chnes,
sous leur vol de feu plis ! ()
La octava quadripertitus caudatus, cuyo esquema AAABCCCB fuera empleada por el mismo Victor Hugo y por Albert Samain en su poema Lile fortune:
Victor Hugo Navarin
Adieu la brigantine dont la voile latine du flot qui se mutine fend les vallons amers ! Adieu la balancelle qui sur londe chancelle, et comme une tincelle luit sur lazur des mers.
Adieu lougres difformes, galaces normes, vaisseaux de toutes formes, vaisseaux de tous climats, l'yole aux triples flammes, les mahonnes, les prames, la felouque six rames, la polacre deux mts !
Albert Samain Lile fortune
Dites, la bande jolie, j'ai l'me en mlancolie, dites moi, je vous supplie o c'est? Estce a Venise, Florence? Estce au pays d' Esprance? Estce dans lIledeFrance? Qui sait?
Viens tu verras des bergres des marquises bocagres des moutons blancs d'tagre, et puis des oiseaux et des oiselles, des Lindor et des Angles et des roses aux margelles des puits. ()
En ambos casos la rima B corresponde a palabra aguda, y slo en el segundo esquema corresponde a un quebrado. Si bien estos ejemplos en poesa francesa son de arte menor, en castellano se ha dejado al criterio del poeta que las utilice el metro, as como considerar siempre aguda o no la rima B.
Jos Joaqun de Mora La caza
De la torre de Segura, sale y corre con premura muy festiva, fiera y viva, tropa altiva, de aventura.
Son hidalgos y escuderos, con sus galgos y monteros, con sus pajes y equipajes, ricos trajes y plumeros. ()
Salvador Daz Mirn Ecce homo
S que la humana fibra a la emocin se libra, pero que menos vibra al goce que al dolor. Y en arte no me ofusco; y para el himno busco la esttica del brusco estmulo mayor.
Mas no en aleve audacia demando a la falacia la intensa y cruda gracia, como un juglar sutil. A la verdad ajusto el calculado gusto, bajo el pincel adusto y el trgico buril. ()
Emilio Carrere Los jardines de La Granja
Por el Palacio cruzan remotas sombras galanas Se oyen las notas de los minuetos y las gavotas del siglo lindo, que se esfum con sus princesas y sus galanes, sus azafatas, sus chambelanes, sus amoros y sus afanes, que el tiempo, irnico, desvaneci.
Federico Urhbach Campanas de Nol
Campanas de Pascua, trmulas campanas, sonoros orientes de las caravanas que volcis las perlas de amorosas dianas en las claras albas de oro de Nol; campanas de ensueo, cifras de armona, propicios augures de la Epifana, voces de esperanza de la lejana que aclara el celeste flgido roel;
Vuestras leves almas, en el ala errante de todos los vientos, quiebran la distante y amplia transparencia frgil de levante con un argentino y alado clamor, dulce y cristalino vuelo de oraciones, que el doliente ensueo de los corazones calma y apacigua las tribulaciones con una promesa de vidente amor.()
Los nios el frgil cuerpo violados terminaron poco a poco por hacer lanzas de sus lgrimas.
Las estrellas, la negra palidez dormidas terminaron poco a poco
por aullar entre el recuerdo.
LA PARRANDILLA
Finalmente me dijiste,
que te aguardara en un bar y estuve viendo pasar horas de silencio triste. Mi mirada te buscaba en la gente que pasaba y envidiando su alegra me mora.
Cuando la tarde caa sal del bar, lentamente, caos de nublos mi mente sin saber a dnde ira. Anduve sin direccin sintiendo mi corazn, vctima de tu desvo, ya vaco.
Acudo todos los das al bar en que te aguard y con amargo caf recuerdo que me queras. Mi mirada ya cansada sigue a todos sin que nada me haga olvidar que te quiero y an te espero!
Invitarles yo quisiera a hacer una Parrandilla; es una cosa sencilla al alcance de cualquiera: La redondilla, primero,
luego un pareado entero, despus otro pareado quebrado.
Puede ser, pongo por caso si escribir no te apetece, que te empees en tus trece y esto quede en un fracaso. Est bien, yo no me asusto, cada cual hace su gusto. Si a otro escritor no le sale, pues vale.
Un beso
LA OCTOLIRA
Gentil seora ma:
cmo puedo deciros lo que siento si estando a vuestro lado mi alegra ya no es contentamiento, sino otro sentimiento que mtame callado de agona? cmo deciros que un dolor muy cruento doblega el alma ma?
Cuando veo la cosa madura, ya que tengo la cara tan dura, se me ocurre llamar mallorquina a esa octava, la de mi invencin que Mallorca es mi isla divina, nac aqu y, ya entrado en harina, dejar que bautice el invento un impulso de mi corazn.
No me acerco y su silencio lo hago mo pues no quiero interrumpir el desafo de la llama temblorosa que resiste a la ceniza hasta el final y la mano en la cintura es tan rugosa y la vida que se aferra es tan hermosa, (si no ms) como la brasa, porque fue la de una moza y un chaval.
LA LIROPEYA
Cabe ella
Cabe ella todo espanta de aquesta vega al cristalino cielo que hasta su paizuelo parece tela santa. Otros, el avecilla en pleno vuelo alegremente canta con voz de terciopelo. Cabe ella el orbe cbrese de un velo de felicidad tanta!
Hoy cant el ruiseor, ya lleg la esperada primavera,
naci para la flor en la verde pradera. Ya el ejido frondoso reverdece, fluyen los manantiales y empapan los eriales. Alerta la alondra el nido guarece entre los matorrales.
EL ESPEJO
Yo no s si soy yo el que no mira desde el gran espejo dorado y triste o eres t en m
vuelto.
LA DECILIRA
Ella
No es el color ceniza tras sus ojos en sombra lo que aterra de ella, que a ras de tierra perversa se desliza.
Por su llamada sorda, nos hechiza y nuestro aliento se revela inerte, es dbil el ms fuerte y pobre el poderoso. Aunque sea nuestro postrer reposo, no es amiga la Muerte.
Basndose en la decilira, Luis Estoico crea en octubre de 2010 las variantes francesa e italiana sustituyendo la rima de la espinela por la empleada por las dcimas de esas nacionalidades. En consecuencia, la estructura de la decilira francesa quedara conformada de la siguiente forma: 7a11B7a7b11C11C7d7e11E7d. Y la decilira italiana: 7a11A7b7B11C11D7d7e11E7c En este ltimo caso conviene recordar que para los versos quinto y dcimo la rima es aguda.
Descansa, padre
Finalmente te has ido dejndonos lloroso el corazn; parece un sinsentido, ms, una aberracin que no comprende lgica ninguna.
Ahora solamente queda una ausencia de tu ser. Oh padre de mi alma descansa de una vez y en plena calma hasta volverte a ver!
Oracin por mi padre
Seor, estoicamente, a Ti que velas por la buena gente, hoy por mi padre pido, por mi padre querido que se encuentra pasndola muy mal. Su salud y entereza restablece, es bueno y no merece pasar por este trance; que supere tambin este percance y deje el hospital.
EL DECOVILLEJO
A la madrina
EL LEVILLEJO
Qu sabroso!
Es la vida
Del camino que corro sin medida buscando la salida mi tiempo sin sentir ya se ha pasado me ha dejado olvidado y quedo en la vereda que se olvida pensando es la vida. El recuerdo es pasaje del pasado adis mi juventud ests perdida
buscando la salida me ha dejado olvidado, pensando es la vida.
Los delfines
Que hermosas criaturas, que sonrientes ren inteligentes en su lenguaje propio y entendido cual quejido afligido nos tratan de decir lo que es amar con dulce predicar van preguntando si hemos comprendido que amar es tan inmenso como el mar ren inteligentes cual quejido afligido con dulce predicar.
EL GUAROJ
*******
Te res porque la risa como un perro te acompaa y saberte bienquerida es natural en tu alma. Te res y yo lo adoro con ternura de hojarasca con una pasin de estanque con constancia desalada te res porque la risa es natural en tu alma.
DCIMA AMALARIA
Vida y fortuna
Si por ser buena en la vida estuve como perdida no late mi corazn para pedirte perdn en ausencia la derrota en lgrimas gota a gota entorpece mi mirada como si alma que te espera no ser Amor por ti guiada por un mar de primavera.
Mi lucha
Contra la soberbia lucho
en cada instante por mucho ya que la tumba recoge y por eso no se escoge. Ha de ser constante pido el sentir por relucido. Ser para darte Gloria! Cudame hasta que un ngel me lleve con el Arcngel, Seor de siglos de historia.
Sazn
A quienes con fe sealo porque el bailar es regalo. Si abrimos el corazn al poner mucha sazn Al comps de los sonidos para estar muy bien unidos. Cantar con alegra las canciones ms queridas que nos guardan las heridas para alejar la apata.
LA CUADRATURA
Momia
Muchas generaciones de pellejos acartonados, todo ennegrecidos, custodiando sus rbitas vacas, son fieles transmisores de la historia, mientras que sustituyen o usurpan, de las generaciones pobres, gloria, sacrificio, esfuerzo, y las culpan de haberse movido en una noria de continua reiteracin de das, cmplices de insensatos forajidos, que se llevaron sus reliquias lejos.
La esfinge
En Menfis conoc a tu hermanastra,
que hizo una oracin, de siglos llenos de ausencias, entre lgrimas ruinosas, mientras Kefrn te espera expectante entre rojas tormentas arenosas que te ciegan y esculpen cual diamante, dando brillo a tu aura misteriosa. Quizs fuiste len y vigilante de aquellas dinastas tan famosas, o tal vez faran, que, al echar menos cargas humanas, no muri madrastra.
De noche cuando me acuesto ruego para no soarte porque amanezco indispuesto y con ganas de llorarte. En sueos logro abrazarte, pero no sabes qu molesto es despertar y no hallarte
al momento de besarte. Y al estar juntos apuesto que ignoras ruego olvidarte de noche cuando me acuesto!
A la luz de tu sonrisa que se ofrece tentadora como la tierra a la aurora tan resuelta y tan sumisa, como lanza de Artemisa le ofrezco a tus rojos labios mi boca, que sin resabios se dispone con su amor, a erradicar el dolor que te horadaba los huesos al no recibir mis besos
que hoy recibes sin pudor. (Gustavo Pertierra, Castillejo del beso)
Si l sabe ms yo s menos y huelga la discusin pero no es una razn, desconociendo el terreno, llamarle malo ni bueno puesto que verdad se ignora. Quin es el que nos valora en ciencia o capacidad sin estar en catedral, sin asistir a Academia? Si el que no sabe nos premia, el premio a quin se lo dan?
LA DUODCIMA CRUZADA
Basndose en el soneto cruzado, el 12 de agosto de 2011 el poeta Luis Estoico propuso esta forma constituida por subestrofas de cuatro versos cada una, de las cuales la primera y tercera guardan la misma disposicin de rimas mientras que la del medio su contraria. Es decir que si la primera y tercera subestrofas tienen rima abrazada, las de medio las tendr cruzadas; y si la tienen cruzada, la del medio ser abrazada. Algo a tener en cuenta es que esta subestrofa media comparte rimas con la primera y tercera. En consecuencia, las frmulas posibles son: abbabcbccddc, abbacacadccd, ababbccbcdcd, ababcaacdcdc, abbacbcbcddc, abbaacacdccd, ababcbbccdcd y ababaccadcdc.
En cuanto a la medida de sus versos, stos pueden ser tanto de arte menor como mayor.
Seora ma, selecta alhaja cuyo valor no paga el que oro colecta ni el ms rico emperador, sabed esto y no os miento-, cuando el amor nos afecta la medicacin correcta
emana del sentimiento. Y nunca podr la ciencia al alma ponerle tiento porque no pide licencia siendo libre como el viento!
Ni su nombre s
Ni su nombre s siquiera, pero cada vez que pasa por mi alma toda traspasa un aire de primavera; y, herido de esta manera por la pasin que me abrasa, siento que pronto tuviera el fin de una pobre brasa.
Y si ella esto descubriera acaso lo comprendiera? Slo s que cuando pasa mi alma la lleva a su casa sin que su nombre supiera!
Yo no voy a insistirte, compaero, obviamente has de hacer lo que t quieres con tu vida, tu tiempo y tu dinero. Adems, siempre fuiste, con mujeres muchsimo ms hbil y certero que yo mismo, tus dotes son mejores y mayor tu dominio en mal de amores. Y no voy a negarlo: es muy hermosa... Slo quise advertirte que mi esposa,
(o mi ex, rectifico, si prefieres) tiene historias con cinco o seis seores que yo sepa; e incluso va a talleres de autoayuda, a ligar con monitores.
No imagines venganza ni despecho como mvil oculto de mi aviso al contrario, me alegra ver, de hecho, que hay movida en su casa (antes, mi piso; en su cama, no s, mas lo sospecho). Lo que ocurre es que mi alma y su reposo no se oponen no es nada deshonrosoa observar como un pobre desgraciado se complace en probar lo que he dejado; pero a ti me parece, de improviso, traicin en un grado escandaloso no advertirte, si t me das permiso, de una frente de aspecto portentoso.
Para serte sincero, no podra dar respuesta, aunque quiera, a tu pregunta
pues hacindola matas, vida ma, tu verdad y me das, semidifunta, la impresin de que dudas todava cuando sabes que a todo el mundo espanta la fuerza de mi amor, pues siendo tanta, te crujen, si te abrazo, las costillas y tiemblan, si te beso, tus lentillas. Preguntas si te quiero, so farsanta? Incluso tu marido lo barrunta. Por cierto, si alguien tira de la manta se organiza, sin ms, la marabunta.
El silencio Publicado: 28 de mayo de 2011
El silencio, dijo el sabio, siempre acude, si le llamas, generoso. Por lo tanto es imposible hacer agravio de manera involuntaria. Lo gracioso es notar cierto resabio
de despecho cuando le haces caso omiso a quien busca en la contienda paraso (guerra santa para ser protagonista? arte eximio, sin artista?) Por fortuna, un gran discurso no es preciso cuando quiero, por ejemplo, darte un beso basta un cruce de miradas, como aviso. O robarlo, de improviso.
El silencio, para el necio es regalo que a menudo no valora, antes bien suele entender por menosprecio un silencio pertinaz, cuando perora. Silencioso y dulce precio el que pagas, al contrario, zalamera dos palabras solamente y la sincera conviccin que ves en ellas, que te quiero. El silencio es compaero bonancible, como brisa en la albufera donde surca tu laguna con su eslora el bajel de mi esperanza y donde espera tu sonrisa ensoadora.
ESTROFAS DE DIEZ VERSOS LA DCIMA ANTIGUA
Es una combinacin de diez versos octoslabos que riman en consonante y se dividen en dos grupos: uno de cuatro seguido de otro de seis; o uno de seis versos seguido del grupo de cuatro. Puede tener entre dos y cinco rimas distintas, que en el grupo de cuatro versos suelen ir abrazadas (abba) o cruzadas (abab) y adoptan disposiciones ms variadas en el grupo de seis versos: abbacddcdc, abcabcdeed, etc. Esta estrofa es forma medieval y propia de la poesa de los cancioneros.
Ante las puertas del templo do recibe sacrificio amor en cuyo servicio noches e das contemplo, la tu caridad demando obedecida, senyor aqueste ciego amador el qual te dir cantando, si dl te mueve dolor, los siete gozos de amor. (Juan Rodrguez del Padrn, Los siete gozos de amor)
Filsofo palanciano, varn de alta prudencia, a quien dio rica influencia el grand planeta diafano; yo veo que siempre afano por fablar con sabidores, lyndos metrificadores, a vos, luz de trobadores,
fablo en modo limpio sano, como hermano con hermano. (Annimo, probablemente Alfonso lvarez de Villasandino, Cancionero de Baena)
LA COPLA REAL, DCIMA FALSA O ESTANCIA REAL
Tambin llamada QUINTILLA DOBLE, y antiguamente REDONDILLA O REDONDILLA DE A DIEZ, es la combinacin de diez octoslabos en dos semiestrofas unidas por tres o cuatro rimas. Aparecen a lo largo del siglo XV. Las semiestrofas comenzaron siendo asimtricas (primero se utilizaron las de 46 versos (dcima antigua) y luego las de 55, que se hacen mayoritarias slo a fines del siglo XV). Posteriormente los poetas del siglo XVI terminaron por llamarlas REDONDILLAS CASTELLANAS y de vez en cuando introdujeron un verso de pie quebrado de cuatro slabas. Esquemas: abaabcdccd, abbabcdcdc, ababaccddc, abbabccddc, abaabcdccd, ababacdcdc, ababacddcd, abbabcddcd, etc.
Aqu la envidia y mentira me tuvieron encerrado. Dichoso el humilde estado del sabio que se retira de aqueste mundo malvado, y con pobre mesa y casa en el campo deleitoso con slo Dios se compasa y a solas su vida pasa
ni envidiado ni envidioso. (Fray Luis de Len, Al salir de la crcel)
Vuestros lindos ojos, Ana, quin me dexase gozallos y tantas veces besallos cuantas me pide la gana con que vivo de mirallos! Darles ha cien mil besos cada da; y aunque fuese un milln, mi penado corazn nunca harto se vera. (Cristbal de Castillejo, A la misma Ana, Rimas)
Calla miserable Olvido, hijo de la misma muerte; no compares tu partido, que ser tuyo o no haber sido todo casi es una suerte; y ven en conocimiento de mi gracia y excelencia; que yo soy de nacimiento, hija del entendimiento, madre de la providencia. (Cristbal de Castillejo, Dilogo entre Memoria y Olvido, Rimas)
DCIMA ESPINELA O ESPINELA MALARA
Genricamente una dcima es una estrofa constituida por diez octoslabos que junta agrupa dos quintillas como semiestrofas. Actualmente se usa esta palabra con el sentido especfico de dcima espinela o espinela, tomando su nombre del poeta Vicente Martnez Espinel, quien fij su estructura de rimas en abbaaccddc. Durante los siglos XVII y XVIII se us con frecuencia para el epigrama y la glosa de otros poemas; Flix Lope de Vega, en su Arte nuevo de hacer comedias, escribi que "las dcimas son buenas para quejas" en las obras teatrales, pero las emple indistintamente para cualquier tema. Desde entonces no ha decado su uso en la poesa castellana como forma tan cerrada como el soneto y apropiada para el poema redondo y el epigrama, siendo la estrofa predilecta de algunos poetas de la Generacin del 27 como Jorge Guilln o Gerardo Diego.
Una noche, una de aquellas noches que alegran la vida, en que el corazn olvida sus dudas y sus querellas en que lucen las estrellas, cual lmpara de un altar y en que convidando a orar la luna, como hostia santa, lentamente se levanta sobre las olas del mar. (Gaspar Nez de Arce, El vrtigo)
Yo sueo que estoy aqu destas prisiones cargado, y so que en otro estado ms lisonjero me vi. Qu es la vida? Un frenes. Qu es la vida? Una ilusin, una sombra, una ficcin, y el mayor bien es pequeo; que toda la vida es sueo y los sueos, sueos son. (Pedro Caldern de la Barca, La vida es sueo)
Con respecto a esta estrofa cabe sealar que en su prlogo a Gnesis de la dcima Malara, el ensayista Fredo Arias de la Canal cita el artculo de Francisco Snchez Escribano, del Connectitut College, quien advierte al sevillano Juan de Mal Lara como el autntico creador de la dcima concebida con el siguiente esquema rtmico: abbaaccddc. De hecho, en fecha anterior a febrero de 1571, el sevillano haba escrito e impreso su Mstica Pasionaria, un esbozo religiosopotico del Calvario del Seor, cuya pasin y muerte estn expuestas en catorce estaciones, siendo cada una de ellas una estrofa, encabezadas por un grabado alusivo a la pasin del Seor.
Estacin primera
nima devota y pa, en la primera estacin has de poner la atencin
en la vil saa juda. Sangre del Justo peda aquella chusma de ingratos con furiosos aparatos y voces descompasadas, y con sus manos lavadas entrega al Justo a Pilatos.
LA DCIMA FRANCESA
Ahora, y siguiendo con las dcimas, segn la distribucin de sus rimas consonantes, stas se consideran o bien clsicas (abbaaccddc) o bien a la francesa (ababccdeed).
Gotas caen. Bufarrina. En el patio de baldosas forma el agua cristalina burbuletos como rosas. Y a travs de la ventana un niito con su hermana aplauden hasta rabiar al jardinero arditoso que en bello rosal acuoso el patio supo tornar! (Luis Estoico, Burbuletos)
Salve tienda magnfica colgada de polo a polo sobre el aire manso, del caduco universo destinada a proteger el funeral descanso! Salve a quien mora en la escondida altura, detrs de esa estrellada colgadura! Salve a quien vela el agitado sueo de esos gusanos que, a sus pies tendidos, manchan con sus alientos corrompidos la orla imperial del manto de su dueo! (Impresiones de la noche, Jos Zorrilla)
LA DCIMA IRREGULAR
Es una estrofa compuesta en versos de arte menor y distribuidos en los siguientes esquemas: abbaababbb, ababbaabbb.
Por veros estoy herido y sufriendo un mes arreo, pero tambin si no os veo sufro ms de lo sufrido que, sintindome perdido en esta situacin, creo que ms me hubiese valido nacer ciego y slo reo
de sombras no del febeo fulgor que al miraros veo!
Ausente, por veros muero, porque os veo, si presente, vivir as no prefiero porque no es modo prudente, pero, qu har yo si ausente estar conmigo no quiero, y me matis por entero si conmigo estis presente por ms que sea consciente que de ambos slo uno siente! (Luis Estoico, Por veros)
LA DCIMA ITALIANA
En esta estrofa consuenan los versos primero con segundo, tercero con cuarto, sexto con sptimo y octavo con noveno; los versos quinto y dcimo entre s, pero con rima aguda.
Virgen madre, casta esposa sola t la venturosa la escogida sola fuiste, que en tu seno recibiste el tesoro celestial.
Sola t con tierna planta oprimiste la garganta de la sierpe aborrecida, que en la humana frgil vida esparci dolor mortal. (Leandro Fernndez de Moratn, Cntico a la Anunciacin)
Como DCIMA DE PIE QUEBRADO, veamos este ejemplo de Juan de Mena:
Que assi vos organiz y form la composicin humana, que vos soys la ms lozana soberana que la natura cri. Quin sin vos no meresci de virtudes ser monarcha? Quanto bien dixo Petrarcha por vos lo prophetiz. (Cancionero de Hernando del Castillo)
LA DCIMA ALIRADA
Es una estrofa de diez versos de siete y once slabas rimados en consonante.
No inquieras cuidadoso lo que maquina el turco y el britano, dueo de nuestros mares afrentoso, oh Flavio!, ni te altere el miedo vano de si podr cualquiera larga renta servir al uso breve de la vida, que del profano exceso a grandeza modesta reducida, con tu profundo seso, pequeo censo hacer podr contenta. (Francisco de Medrano, Oda XXXIII, Respuesta a Juan Antonio de Alczar)
EL OVILLEJO
Es una estrofa de diez versos, generalmente de arte menor, que goz de popularidad en los siglos XVI y XVII. Los ms conocidos se componen de tres pareados y una redondilla: los pareados se componen de octoslabo + trislabo, y la redondilla, toda de octoslabos. Su esquema de rima es 8a3a8b3b8c3c8c8d8d8c. En el dcimo verso, quedan condensados los tres versos de pie quebrado de los pareados. El primer ovillejo que se conoce es el que escribi Miguel de Cervantes en el captulo XXVII del Quijote, en el que Cardeno canta tres ovillejos.
Quin menoscaba mis bienes? Desdenes.
Y quin aumenta mis duelos? Los celos. Y quin prueba mi paciencia? Ausencia. De este modo, en mi dolencia ningn remedio se alcanza, pues me matan la esperanza desdenes, celos y ausencia.
Puede aadrsele tres versos ms, de la medida de los cortos, concretando ideas de cada uno de los pareados y con su misma rima:
Quien desespera, qu espera? Muerte entera. Pues, qu muerte el mal remedia? La que es media. Luego, bien ser morir? Mejor sufrir. Quin espera? Qu remedia? Va a morir? Porque se suele decir, y esta verdad se reciba, que tras la tormenta esquiva suele la calma venir.
(Miguel de Cervantes, Ovillejos de Toms)
EL OVILLEJO MAYOR
Consta de versos de once y cinco slabas mtricas cuya distribucin y rima queda a gusto del poeta.
Paz conventual de bveda, jazmn, y querubn, aletea en el claustro silencioso el son precioso de esencia misteriosa, renacida con nueva vida. Aqu el alma se eleva estremecida ms all de los arcos ojivales, y es, lejos de paisajes temporales, precioso querubn con nueva vida. (EmmaMargarita R.A. Valds, Paz conventual)
LA SEGUIDILLA CHAMBERGA
Se trata de una seguidilla simple a la que se le aaden seis versos formando tres pareados en asonante, los impares trislabos y los pares heptaslabos:
Alto fue, y en virtudes
que tuvo excelsas, su Excelencia me admira como su Alteza, su estado se me pasa por alto. Esperen de su Alteza mercedes, que el santo si no prdigo, es largo. (Antiguos versos religiosos a San Cristbal)
LA HAI-LIRA Es una composicin potica creada hacia julio de 2010 por la escritora Karelyn Buenao, nacida en 1980 en el Estado de Mrida (Venezuela).
En esta nueva forma se combinan el haiku y la lira, no slo en mtrica sino tambin en intencin.
Como se sabe, el haiku se compone de tres versos cuya estructura es 5-7-5, preferiblemente sin rima, y con un indicador de estacin o temporada (kigo).
Asimismo, conocemos la clsica lira con dos de sus variantes rtmicas:
7a-11B-7a-7b-11B
7a-11B-7a-7a-11B
Sigamos ahora a Karelyn:
Con la primera, que es la iniciada por Garcilaso, el poema no sonaba muy bien; as que conserv el segundo tipo de rima.
Pues bien: prob qu tal sonara una suma de haiku y lira, la cual me dio el siguiente resultado:
____________5 _______________7 ____________5a _____________________11B _______________7a _______________7a _____________________11B.
Cuando se dejan libres los dos primeros versos, y la tercera lnea del haiku rima con los heptaslabos de abajo, es como si el poema dejara de ser haiku y le diera cabida a una especie de lira que, en vez de iniciarse con un heptaslabo, comienza en pentaslabo.
En mi opinin, cualquier tipo de rima es viable, aunque no deja de ser ms interesante como prefer utilizarla, conservando la consonancia de la lira.
HAI-LIRAS MARCIALES
La senda bruna deja ver sus races azafranadas ante el caudal presuroso del ro; en una orilla ajada, polvosa, abrillantada, algo estalla, y se empantana el vaco.
Los aguerridos cruzan la nieve parda en sus corceles noms escuchan la blonda trompeta; y los soldados fieles, acerados y crueles, se camuflan triunfantes en la veta.
El enemigo est en sus corazones de sicomoro soterrando los aos de alegra; trocaron por el oro fatdico tesoro
la paz y la bonanza de otros das.
Se van muriendo doblados por la fosca amarillenta segn alguna pgina de historia; la cripta es cosa cruenta, premeditada y lenta, tambin llamada galardn y gloria.
Karelyn Buenao
ESTROFAS DE TRES VERSOS
EL TERCETO, TERCIA RIMA O TERZA RIMA
Est formado por tres versos de arte mayor, de los cuales el primero y el tercero riman en consonante; el segundo queda suelto. La frmula de la estrofa es la siguiente: ABA.
Avaro miserable es el que encierra, la fecunda semilla en el granero, cuando larga escasez llora la tierra. (Ventura Ruiz Aguilera)
Normalmente el terceto no se usa solo, sino en series ms o menos largas, agrupadas con otros tercetos. Esta disposicin recibe el nombre de TERCETOS ENCADENADOS, DANTESCOS O ENLAZADOS, y en ella el verso que queda suelto en cada terceto rima en consonante con el primer y tercer verso del siguiente. El esquema sera, por tanto, ABABCBCDC YZYZ. La ltima estrofa de la serie termina con un verso de ms, aadido para evitar que el verso que queda libre no rime con ningn otro. Generalmente es un serventesio y, ms raramente, un serventesio ms un pareado final (XYXYZZ).
Algunos creen que el terceto fue inventado por Brunetto Latini (122094); otros, por Dante Alighieri, que en todo caso lo inmortaliz en su Divina Comedia. Posteriormente fue adoptado por Francesco Petrarca para sus Triunfos. En la poesa castellana lo cultivaron Juan Boscn y Garcilaso de la Vega durante la primera mitad del siglo XVI. Fue la estrofa elegida para las elegas, las epstolas, las stiras. Podra decirse tambin que ha sido una estrofa didctica, pues ese carcter tienen algunas de estas stiras y epstolas y el ensayo de Quintana "Las reglas del drama". Escrito en tercetos se encuentra el bello poema de Gaspar Nez de A rce La selva obscura.
Ejemplos:
Un manotazo duro, un golpe helado, un hachazo invisible y homicida, un empujn brutal te ha derribado.
No hay extensin ms grande que mi herida; lloro mi desventura y sus conjuntos y siento ms tu muerte que mi vida... (Miguel Hernndez)
Fabio, las esperanzas cortesanas prisiones son do el ambicioso muere y donde al ms astuto nacen canas.
El que no las limare o las rompiere, ni el nombre de varn ha merecido ni subir al honor que pretendiere. (Annimo sevillano, probablemente Fernndez de Andrada)
Luz, dadme luz! clam con infinito afn, con el afn del moribundo a quien mira su culpa de hito en hito.
Sin el vivo calor, sin el fecundo rayo de la ilusin consoladora, qu fuera de la vida y qu del mundo?
Lejos de m las sombras que a deshora llenan de espanto la conciencia humana! Y al decir esto, penetr la aurora en torrente de luz por mi ventana. (Gaspar Nez de Arce)
Sin embargo, existen otras frmulas para la combinacin de tercetos: sucesiones de tercetos independientes (ABACDCEFE) u otras combinaciones como AAX, BBX, CCX, DDX, etc., o AXA, BXB, CXC, DXD, etc.
EL TERCETO MONORRIMO
Consta de tres versos que aconsonantan entre s: AAA, BBB, CCC, etc.
Recib, gran seor, la fina esquela en que me invitas a calzar tu espuela e ir de caza detrs de una gacela.
Loo tus cinegticos blasones; pero, como otras son mis aficiones, yo prefiero, seor, cazar leones. (Jos Santos Chocano)
EL TERCETILLO, TERCERILLO O TERCERILLA
Llmase as al terceto escrito en versos de arte menor.
Un fusil puede acaso
no ser vil? (Jorge Guilln)
Lo sublime y lo sencillo entre los pechos del alba. (Junto al mar, cantaba el grillo.)
Que la perfeccin se suma, la espuma y nadie lo sabe est vestida de espuma. (Eduardo Gonzlez Lanuza)
EL TERCETILLO ENCADENADO DE ARTE MENOR
Rima ababcbcdc... xyxyzyz (termina con una estrofa de cuatro versos).
Lmpida estrella ha encendido roja verbena menuda, feliz por haber nacido.
Hosca en su rincn y muda, su acre olor enfurruado da el verde azul de la ruda.
Candelabro iluminado, carquejilla: por quin pides piedad en mitad del prado? Y al final, un nomeolvides. (Eduardo Gonzlez Lanuza)
Otra forma encadenada lo constituyen las frmulas: abcabc; abcdbc, etc.
Escrib en el arenal los tres nombres de la vida: vida, muerte, amor.
Una rfaga de mar, tantas claras veces ida, vino y los borr. (Miguel Hernndez)
Todo el otoo, rosa, es esa sola hoja tuya que cae.
Nia, todo el dolor es esa sola gota tuya de sangre.
(Juan Ramn Jimnez)
EL TERCETILLO MONORRIMO
Esta forma fue frecuente en composiciones medievales de base octosilbica o hexasilbica.
Rosaleda de oro, selva del sonoro ruiseor del coro! (Ramn del ValleIncln)
LAS TRINADAS
As llam Fernn Prez de Guzmn a los tercetillos monorrimos que escribi en loor a la Virgen (Canc. Siglo XV). Son quebrados los versos primero y segundo; octoslabo el tercero.
Alma ma, noche e da loa la Virgen Mara.
Esta adora, esta honora, desta su favor implora.
En cuanto a los quebrados, las cuatro primeras slabas pueden alternarse con los de cinco y a veces con los de tres.
EL TERCETILLO MIXTO
Est compuesto por dos octoslabos y un quebrado final, rimando ste ltimo con el segundo de los anteriores.
Las estrellas apagadas llenan de ceniza el ro verdoso y fro. (Federico Garca Lorca)
EL TERCETO MEDIEVAL
Conformado por versos hexaslabos en que el primero y segundo riman dejando suelto el tercero (aab), salvo que a ste se lo haga rimar con el tercero del siguiente terceto (aabccb).
Llegis de rondn a mi corazn, playa desolada.
Bien vengades pues
que siento otra vez la vida incendiada! (Luis Estoico)
LA SOLE
Es una estrofa de tres versos de arte menor, casi siempre octoslabos, que riman primero con tercero y el segundo queda suelto. Esta combinacin mtrica propia de la lrica popular andaluza ha sido llamada la madre del cante (M. Machado) por estar entre los estilos bsicos del flamenco. Se la conoce asimismo como TERCETO GALLEGO o TERCETO CELTA. Como en dialecto andaluz su nombre significa SOLEDAD, es usual que a esta estrofa tambin se la denomine as; aunque es dable aclarar que siempre se la nombra en plural (soleares). La poesa contempornea la usa como forma autnoma o combinada con otras estrofas: Antonio Machado las utiliz en "Proverbios y Cantares", Jorge Guilln, en "Trboles", y Federico Garca Lorca en los poemas "Sorpresa" y "Gacela del amor oscuro", en los que aparece como motivo bsico que desarrolla en otras soleares o estrofas.
Manuel Machado
Tonto es el que mira atrs Mientras hay camino alante, el caso es andar y andar.
Yo voy de penita en pena, como el agua por el monte,
saltando de pea en pea.
El andar de mi morena parece que va sembrando lirios, palmas y azucenas.
LA SOLEARIYA
Es una forma derivada de la sole en la que el primer verso tiene slo tres o cuatro slabas, siendo denominada algunas veces como SOLE QUEBRADA.
No s por qu tu semblante brilla cuando la luna te ve.
Conmigo, entre las cuatro paredes, tu faz no tiene ese brillo.
Y no s por qu relumbran tus nias como gotitas de miel,
si en la alcoba
tus pupilas no relumbran cuando te besa mi boca! (Luis Estoico)
Como variantes, la soleariya puede presentar el verso inicial pentaslabo y los dos restantes octoslabos; el primer verso hexaslabo y los otros dos endecaslabos; o bien el primer verso hexaslabo, el segundo verso de entre 10 y 12 slabas, y el tercero hexaslabo, modalidad sta inventada por Manuel Machado y que forma parte de muchas letras de los cantes jondos (flamenco).
Mi pena es muy mala, porque es una pena que yo no quisiera que se me quitara. (Manuel Machado)
Da de dolor aquel en que vuela para siempre el ngel del primer amor! (Rubn Daro)
EL HAIKU O HAIKAI
Es una estrofa de tres versos de origen japons cuya estructura es 5a 7b5a, y tambin es un gnero literario derivado del haikai. En espaol fue cultivada durante el Modernismo y en el siglo XX. Es la forma predilecta de la poesa zen y no utiliza metforas. Su maestro en lengua japonesa es Matsuo Bash.
En agua, lento, hay un brillo de sol. Se mece al viento. (ngel Romera)
Con respecto a esta estrofa, se la ver ms detenidamente cuando tratemos las ESTROFAS JAPONESAS.
LA LIRA AYACUCHANA
Esta variante de la poesa clsica fue creada por el poeta peruano Juan Jos Cautivo en febrero de 2011. En su nombre rinde homenaje a las personas que dieron su vida inocente en la lucha contra el terrorismo en su pas y en el mundo.
Su estructuracin versal y rimtica es la siguiente: A14-b7-C11-A14 (u 11) o a7-C11-b7A14
Con respecto al 4 verso, queda a criterio del poeta la medida a utilizar, pero teniendo en cuenta que dicho verso acta como eje o bisagra de la estrofa.
Acentos en la 6ta slaba en todos los versos. Estrambote: 3 versos 7,11,11 rima monorrmica. (opcional)
AYDAME! Liras Ayacuchanas con estrambote
Aydame a vivir en esta diaria muerte donde crujen las hojas, aqu donde los das se destrozan con las horas halladas en mi suerte, aydame a extraar donde nos rozan los recuerdos que antojas, aydame Amor Mo de nuevo a conocerte...
Aydame sin darme los presagios callados, esos que duelen tardes, de aquellas tardes solas, corrodas por los sueos quebrados y lgrimas de ansias escondidas, aydame si ardes en mis nadas, aydame a vivir en tus lados...
Si grito!... En esta ayuda piadosa y sin olvido es porque te presiento, aydame a poder cerrar la noche con tus ojos crispados en la orilla del nido, aydame te ruego y al derroche de nuestro sentimiento...
a amar como jams en vida... Haya podido!...
Aydame a verter la ignonimia sembrada de un querer, aydame de nuevo en mi nacer...
ME HABA OLVIDADO Liras Ayacuchanas con estrambote
Hoy me haba olvidado estallar de penumbra, de una caricia cierta y por supuesto haba ya olvidado que las rosas son rojas, donde tranquila encumbra una sangre estrujada que ha quedado tatuada tras la puerta, pues haba olvidado hasta... si algo me alumbra...
Sabes querida ma que me haba olvidado? Darte aquellos instantes, donde tu risa triste no exista, donde los dos perdimos lo abrazado mientras todo era paz en nuestro da, donde eramos amantes por las horas azules, de un trino enamorado...
Si vieras qu he olvidado al caminar la vida! Olvid respirar tu cuello, tu latido, tu mirada, lo olvid en la vencida... No!... No hay ningn perdn de madrugada ni siquiera olvidar... que me he olvidado darte... hasta mi alma cada...
Me haba ya olvidado que eres la otra mitad do haba amado esos das de hambre... en lo apretado...
ESTROFAS DE CINCO VERSOS LA QUINTILLA
Es la reunin de cinco versos de arte menor, por lo general octoslabos, que pueden rimar al arbitrio del poeta siempre que no haya tres versos seguidos con el mismo consonante, no rimen juntos los dos ltimos y no quede suelto ninguno. Por tanto, las frmulas posibles son: aabab, aabba, abaab, ababa, abbab.
El nombre de quintilla aparece durante el primer cuarto del siglo XVII, aunque en los ttulos de las composiciones poticas aparezca tambin el nombre de redondilla. Daz de Rengifo la designa como redondilla de cinco versos.
Quedar las arcas vacas, donde se encerraba el oro que dicen que recogas,
nos muestra que tu tesoro en el cielo lo escondas. (Miguel de Cervantes)
Cmo luce tu altanero orgullo de flor de lis, cuando habla ese caballero con traje de mosquetero del tiempo de algn rey Luis! (Evaristo Carriego)
Existe tambin una quintilla asonantada que deja suelto el primer verso, la que es empleada en caas y polos andaluces.
No hay penilla ni alegra que se quede sin cantar, y por eso hay ms cantares que gotas de agua en el mar y arenas en los arenales. (Manuel Machado)
QUINTILLAS DE PIE QUEBRADO:
De sus aos a montones
con tan sentidos baldones una vieja se quexava que en su mal pleyto ordenava estas razones:
Que hagan fiestas a la clara los que ms pueden y valen a los aos! Cosa es rara, quando ven que a m me salen a la cara.
Si es, porque los aos le hazen hombre ya a Carlos, engaos son que no me satisfazen, supuesto que a m los aos me deshazen. (Vicente Texedor y Belvs)
Como seala Toms Navarro en su "Mtrica Espaola", una quintilla poco usual, con los versos segundo y quinto quebrados y rimados entre s, abaab, fue empleada por Don Pedro Manuel Ximnez de Urrea en su "Cancionero", obra editada en Logroo en 1513 y reimpresa por la imprenta del Hospicio Provincial de Zaragoza en 1878:
Porque muri una gentil mora
El engao que tuviste ya lo ves, Gentil mora, pues partiste d no dexars lo triste que posees.
Pname a m tu dolor tan sobrado, aunque con tu desamor era yo, siendo amador, desamado.
O qu mal tan fatigoso para m, que tu cuerpo tan gracioso est en lugar tan daoso para ti!
Tuvieras la fe que yo h y no esquino, que no lo hizieras yo s, por no biuir en la fe que yo bino.
EL QUINTETO
Es una estrofa de arte mayor con rima consonante. Consta de cinco versos que se combinan con cierta libertad, pero cumpliendo con las mismas reglas establecidas para la quintilla. El quinteto es una forma moderna. Puede tal vez hallarse alguna muestra en los poetas del siglo XVIII, pero fueron los romnticos los que lo cultivaron con relativa frecuencia.
El buen caballero parti de su tierra; allende los mares la gloria busc; los aos volaban, se acab la guerra; y allende los mares hasta l vol, vol un triste viento de su dulce tierra. (Pablo Piferrer)
Desierto est el jardn de su tardanza no adivino el motivoel tiempo avanza Duda tenaz, no turbes mi reposo. Comienza a vacilar mi confianza El miedo me hace ser supersticioso. (Ricardo Gil)
Con respecto a esta estrofa, hay autores que reducen a siete slabas el ltimo verso:
Un ao ms en el hogar paterno celebramos la fiesta del Dios Nio, smbolo augusto del amor eterno,
cuando cubre los montes el invierno con su manto de armio. (Vicente W. Querol)
LA LIRA O QUINTETO LIRA
Se trata de una estrofa de cinco versos de siete y once slabas rimados en consonante distribuidos as: 7a11B7a7b11B. El primer poeta castellano que cultiv esta estrofa fue Garcilaso de la Vega, en La flor de Gnido, que se inicia con las palabras Si de mi baja lira, por lo que a partir de entonces se denomina lira a este gnero en espaol. Garcilaso la imit de la poesa italiana, quizs del Salmo VIII de Bernardo Tasso, poeta a quien conoci en Npoles en 1532. En liras escribieron sus mejores poemas fray Luis de Len y San Juan de la Cruz.
Si de mi baja lira tanto pudiese el son, que en un momento aplacase la ira del animoso viento y la furia del mar y el movimiento;
y en speras montaas con el suave canto enterneciese las fieras alimaas, los rboles moviese, y al son confusamente los trajese; () (Garcilaso de la Vega)
LA LIRA IRREGULAR
Consta de cinco versos de siete y once slabas mtricas, sin un orden determinado. Rima a gusto del poeta.
A lluvia de calor, techo de parras; a reposo de pino, actividad de avispas y cigarras en el sarmiento fino, cuerda de pompas y sostn de vino. (Miguel Hernndez)
Celebra, oh patria, el venturoso da en que tus fueros vindicar osaste y el yugo que oprima tu cuello destrozaste y el canto de los libres entonaste. (Andrs Bello)
EL QUINTETO CONTRACTO
Es una variante de la lira, slo que se colocan en serie los versos de la misma medida, los heptaslabos o los endecaslabos, incluso variando el nmero de versos en la estrofa.
Llorando el corazn, llorando tanto que no veo el papel en que te escribo, aqu te voy diciendo que ya me estoy muriendo de tanto como vivo. (Jos Mart)
EL TANKA
Esta estrofa de origen japons agrupa cinco versos (pentaslabos y heptaslabos), y sin rima de la siguiente manera: 57577. Como puede verse, los tres primeros versos constituyen casi un haiku.
Alto en la cumbre todo el jardn es luna, luna de oro. Ms precioso es el roce de tu boca en la sombra. (Jorge Luis Borges)
ESTROFAS DE NUEVE VERSOS LA NOVENA, COPLA NOVENA O ENEAGSIMA
Es un grupo de nueve versos de arte menor rimados en consonante. Aunque a veces, por influencia de las coplas castellanas o de arte menor, lleg a constituirse en una estrofa con un sistema de tres rimas, terminando en un pareado (abbacaacc). Lo ms comn y generalizado es que est conformada por dos subestrofas menores asimtricas, esto es, por una redondilla y una quintilla unidas, dndose las siguientes frmulas posibles: abbacdccd, abbaccddc, abbaccdcd, abbacdcdc, abbacddcd.
Nombradme vuestro amador para amaros por entero, ser vuestro caballero y seguro servidor siendo entonces vos motivo de mi vida y de mi honor, si no morir de amor as como de amor vivo estando de vos cautivo! (Luis Estoico, Nombradme vuestro amador)
Que los reyes justicieros y verdaderos y francos, facen llanos los barrancos, y los castillos roqueros; que a la justicia con franqueza y con verdad esmaltada, nunca fue tal fortaleza,
tal constancia, tal firmeza, que no fuese sojuzgada. (Gmez Manrique, Definicin del esfuerzo verdadero)
Me asom a la negra reja buscando tus verdes ojos y slo encontr los rojos clavelitos de la queja. A dnde huye tu mirada por la abierta ventana? Ay, mi nia enamorada, roco de la maana sobre mi alma deshojada. (Francisco Montoso Morales)
Otras veces la redondilla trae las rimas cruzadas, obtenindose, en consecuencia, los siguientes esquemas: ababccdcd, ababccddc, ababcdccd, ababcdcdc, ababcddcd, etc., o bien se invierte el orden de las subestrofas, es decir, la quintilla primero y despus la redondilla.
Vase un tipo peculiar de novena, con ocho heptaslabos rematados en endecaslabo final, con tres versos sueltos (abbcddeff):
Vuelas, oh tortolilla, y al tierno esposo dejas en soledad y quejas;
vuelves despus gimiendo, recbete arrullando, lasciva t, si l blando; dichosa t mil veces, que con el pico haces dulces guerras de amor y dulces paces. (Luis de Gngora y Argote, Canciones)
La novena aparece tambin entre los juegos estrficos de los romnticos, con variedades diversas, como sta de redondilla y quintilla mixtas y agudas:
Mirad: ya la tarde fenece la noche en el cielo despliega su velo, propicio al amor. La playa desierta parece; las olas serenas salpican apenas su dique de arenas con blando rumor. (Gertrudis Gmez de Avellaneda, La pesca en el mar)
Tipos de COPLAS NOVENAS DE PIE QUEBRADO:
Estando conmigo a solas me viene un antojo loco de burlar con causa un poco de las trovas espaolas al presente; de aquellas principalmente muy altas, encarecidas, excellentes y polidas, que mucho estima la gente. (Cristbal de Castillejo, Estando conmigo a solas)
A mil gentes que agraviadas tenis con vuestra porfa, dejaris en aquel da alegres y bien vengadas. Y por mil partes, volando, publicando el amor dir este cuento, para aviso y escarmiento de quien huye de su bando. (Fray Luis de Len, Vuestra tirana exencin)
Pues si son pereederos y tan caducos y vanos los tales bienes mundanos, procura los soberanos
para siempre duraderos; que so los grandes estados e riquezas, fartas fallars tristezas e cuidados. (Gmez Manrique, Comparacin, Coplas a Diego Arias de vila)
LA NOVENA O ENEAGSIMA DE ARTE MAYOR
Est constituida por un cuarteto eslabonado con un quinteto y que cumple con las mismas variedades rimticas que la de arte menor, siendo la frmula ABABCDCCD la ms usada por poetas como Juan de Mena, Jorge Manrique y Antonio de Guevara.
La fuerza del fuego que alumbra que ciega mi cuerpo, mi alma, mi muerte, mi vida, do entra, do hiere, do toca, do llega, mata y no muere su llama encendida. Pues qu har triste, que todo me ofende? Lo bueno y lo malo me causan congoja, quemndome el fuego que mata, que enciende, su fuerza que fuerza, que ata, que prende, que prende, que suelta, que tira, que afloja.
A d ir triste, que alegre me halle, pues tantos peligros me tienen en medio, que llore, que ra, que grite, que calle,
ni tengo, ni quiero, ni espero remedio. No quiero que quiere, ni quiero querer, pues tanto me quiere tan rabiosa plaga, ni ser yo vencido, ni quiero vencer, ni quiero pesar, ni quiero placer, ni s que me diga, ni s que me haga. (Alonso o Alfonso de Cartagena, El amor)
Juan de Padilla, el Cartujano, emple para sus Triunfos el siguiente esquema: ABBAACCAC
Yo canto las armas de los Palestinos prncipes doce del Omnipotente, sus doce triunfos de don excelente, triunfos de gloria serfica dinos, y pongo la tierra debajo los sinos del cinto dorado de los animales, y pinto las altas celestes seales y los fortunados y casos indinos de los pasados e vivos mortales.
LA NOVENA ALIRADA
Consta de versos heptaslabos y endecaslabos:
Ay Sorino, Sorino, cmo el da huyendo se desliza, y unos atropellando y otros aos a la muerte corremos a porfa! Tanta priesa a volvernos en ceniza? Y a tales desengaos, mal ciegos con afanes ay! tamaos, irs en sombra de ambicin mentida, fatigamos la vida. (Francisco de Medrano, Oda XXXIV, A Fernando de Soria)
LA ESTROFA FRANCESA DE GIL POLO
Siguiendo el modelo de la escuela de Ronsard, sin tener en cuenta la cuaderna va, Gaspar Gil Polo adapta el verso alejandrino combinndolo con heptaslabos en su Diana enamorada, bajo el esquema ABBAacCdD:
De flores matizadas se vista el verde prado, retumbe el hueco bosque de voces deleitosas, olor tengan ms fino las coloradas rosas, floridos ramos mueva el viento sosegado. El ro apresurado sus aguas acreciente, y pues tan libre queda la fatigada gente del congojoso llanto
moved, hermosas ninfas, regocijado canto.
LA ESTANCIA SPENSERIANA
Fue la estrofa creada por Edmund Spenser para La Reina de las Hadas (Faerie Queene). Consta de nueve versos de los cuales los ocho primeros son endecaslabos y el ltimo alejandrino. Riman en consonante primero con tercero y segundo con cuarto, quinto y sptimo. El sexto con el octavo y el noveno: 11A11B11A11B11B11C 11B11C14C. La introdujo desde la mtrica inglesa en el siglo XIX el poeta Jos Mara Blanco White.
En sueos eres ma, slo ma, que entre mis brazos tienes la morada donde vives conmigo noche y da, eterna y dulcemente enamorada. En sueos la pasin nos anonada que nos sentimos fieles a Cupido sin que a nuestro redor importe nada. Slo en sueos ignoro que te has ido, slo por eso quiero permanecer dormido! (Luis Estoico, En sueos)
ESTROFAS DE OCHO VERSOS LA OCTAVILLA
Bajo el trmino octavilla se designa en la actualidad a toda estrofa compuesta por ocho versos de arte menor, rimados o no, aunque hay quienes dan a entender que la octavilla responde nicamente al modelo agudo o italiano. La octavilla propiamente dicha es la estrofa de arte menor (generalmente octoslabo), que rima en consonante y al arbitrio del poeta, siendo las distribuciones ms usuales abbccddc, abbcdeec, abbcaddc, etc., siempre y cuando no se encuadren dentro de las coplas castellanas o las de arte menor.
Por veros muero de da, de noche por no teneros, murome as, por quereros de esta manera sufriente, pero vos sois como el mrmol que no re ni se queja, ni boca tiene ni oreja, ni ojos que miren de frente.
Reparad en mi dolor, no me seis inadvertida, concededle a la mi vida siquiera algn miramiento; no dejis que muera as entre penas abatido, miradme, por Dios, os pido, miradme slo un momento! (Luis Estoico, Miradme...!)
LA OCTAVILLA DE PIE QUEBRADO
Llamada tambin COPLA DE PIE QUEBRADO, es una estrofa donde alternan los versos de ocho slabas con versos de cuatro, a gusto del poeta. Son posibles muchos esquemas distintos: abbaacca, abbacddc, etc.
Cuntos vi ser aumentados por amor; e muchos ms, por temor abajados! Ca los buenos, sojuzgados, no tardaron de buscar cmo libraron sus estados. (Marqus de Santillana, Proverbios de amor y temor)
Las riquezas son de amar ca syn ellas grandes cosas manficas nin famosas non se pueden acabar; por ellas son ensalados los seores, prncipes e emperadores, e sus fechos memorados. (Marqus de Santillana, Dilogo de Bias contra Fortuna)
LA COPLA CASTELLANA
Est formada por ocho versos octoslabos agrupados en dos subestrofas, con cuatro rimas (dos rimas diferentes en cada subestrofa). Algunos esquemas posibles son abbacddc, ababcddc, ababcdcd, abbacdcd, etc. Es una estrofa muy frecuente en los cancioneros del siglo XV. No confundir con la copla de arte menor (con dos o tres rimas, en lugar de cuatro).
Preguntle d vena, despus que la hube saluado, o cul camino faza. Dxome que dun ganado quel guardaban en Razena, e passaba al Olivar por coger e varear las olivas de Ximena. (Marqus de Santillana, La moza de Bedmar)
Nia bella: tengo antojos de decirte que, a fe ma, son tus labios ambrosa y rayos de sol tus ojos; y que hay en tu frente el brillo puro, dulce, delicado, que supo dar inspirado a sus vrgenes Murillo. (Rubn Daro, Lola Carazo, Abanicos)
LA OCTAVILLA REAL O COPLA DE ARTE MENOR
Llamada tambin OCTAVA DE ARTE MENOR, se compone de ocho versos octoslabos con dos o tres rimas consonantes; la estrofa se divide en dos subestrofas con, al menos, una rima en comn; el 4 y el 5 verso deben rimar entre s: abbaacca; abbaabba; ababbccb, ababbaab, abbaacac, etc. Es la estrofa ms antigua de la poesa cancioneril castellana; predomina en la primera mitad del XV; conforme avance el siglo, ser sustituida por la copla castellana, de cuatro rimas.
De grant cuita sofridor fui e s, siempre ser, leyendo leal amador de quien vi, veo e ver. Serv e sirvo e servir a vos, fermosa seor; esperanza en vosso amor tove e tengo e tern. (Alfonso lvarez de Villasandino, De grant cuita sofridor)
Aqu yace el caballero bien molido y mal andante, a quien llev Rocinante por uno y otro sendero. Sancho Panza el majadero yace tambin junto a l,
escudero el ms fiel que vio el trato de escudero.
Reposa aqu Dulcinea, y aunque de carnes rolliza, la volvi en polvo y ceniza la muerte espantable y fea. Fue de castiza ralea, y tuvo asomos de dama; del gran Quijote fue llama, y fue gloria de su aldea. (Miguel de Cervantes, Don Quijote, Captulo LII)
LA OCTAVILLA ITALIANA U OCTAVILLA AGUDA
Es la combinacin de ocho versos octoslabos o menos en que el cuarto y el octavo poseen rima aguda, y segundo y tercero riman entre s, as como el sexto y sptimo, quedando sueltos primero y quinto. Fue una estrofa muy popular a finales del siglo XVIII y durante el siglo XIX, y se utiliz frecuentemente para el canto por su gran musicalidad. Se us en el teatro solamente para las partes cantadas.
Ya del Betis por la orilla mi barquilla libre va, y las auras dulcemente
en mi frente soplan ya. (Gertrudis Gmez de Avellaneda, Paseo por el Betis)
Merced a tus traiciones al fin respiro, Lice, al fin de un infelice el cielo hubo piedad; ya rotas las prisiones libre est el alma ma; no sueo, no, este da, mi dulce libertad. (Juan Melndez Valds, La libertad a Lice)
Una modificacin que convirti esta estrofa de aguda en llana consisti en sustituir los dos versos agudos por tetraslabos llanos:
Quin fuera sultana linda aquel rbol tan sombro que cubre tu bao fro con sus ramas. Di si quieres que lo sea, que aunque es imposible cosa, me basta saber, hermosa,
cunto me amas. (Juan Arolas)
Otra modificacin fue trasladar al verso quinto la rima aguda del cuarto, con lo que se descompensa el balance de la estrofa:
Vuelvo la vista azorado, como nufrago en el puerto, al borrascoso pasado, y encuentro todo desierto, todo triste y funeral; miro atnito adelante y ni la luz vacilante veo de astro divinal. (Esteban Echeverra)
Cuando entre la sombra oscura perdida una voz murmura turbando su triste calma, si en el fondo de mi alma la oigo dulce resonar, dime: es que el viento en sus giros se queja, o que tus suspiros me hablaban de amor al pasar? (Gustavo A. Bcquer)
LA OCTAVA DE ARTE MAYOR O COPLA DE JUAN DE MENA
Conocida tambin como COPLA DE ARTE MAYOR, es una estrofa en rima consonante cultivada durante el siglo XV y primera mitad del XVI por poetas del Prerrenacimiento espaol de la escuela alegricodantesca como Francisco Imperial, Juan de Mena o el Marqus de Santillana. Su estructura es ABBAACCA y ms raramente ABABBCCB en versos dodecaslabos divididos en dos hemistiquios de seis slabas con cuatro acentos fuertes en total separados cada uno por dos slabas tnicas:
Al muy prepotente don Juan el segundo aquel con quien Jpiter tuvo tal celo que tanta de parte le fizo del mundo cuanta a s mesmo se fizo del cielo; al gran rey de Espaa, al Csar novelo al que con Fortuna es bien fortunado; aquel en quien caben virtud y reinado a l la rodilla fincada por suelo. (Juan de Mena, Laberinto de Fortuna)
Benditos aquellos que siguen las fieras con las gruesas redes e canes ardidos, e saben las trochas e las delanteras e fieren del arco en tiempos debidos! Ca estos por saa non son conmovidos nin vana cobdiia los tiene subjetos; nin quieren tesoros, ni sienten defectos,
nin turban temores sus libres sentidos. (Marqus de Santillana, La comedieta de Ponza)
Algunos autores sealan para esta estrofa los posibles esquemas: ABABACAC y ABBAACAC.
LA OCTAVA DE PEDRO DE OA
Se compone de ocho endecaslabos que riman en consonante ABBAABCC. Es una modificacin de la octava real producida por su cruce con la copla de arte mayor. El poeta que le da nombre la introdujo.
Arauco domado Pedro de Oa
Si pluma y vista de guila tuviera, pluma con que romper el vacuo seno y vista para ver el sol de lleno, seguro de temor volara y viera, o si tan remontada no estuviera la soberana cumbre do me estreno, prestrame el trabajo sus escalas o me valiera entonces de mis alas.
Mas si para poder volar tan alto, y ver el resplandor de mi sujeto,
conozco de mis plumas el defeto, y cuando soy de vista pobre y falto: Qu miedo? Qu temor? Qu sobresalto habr, que no me cerque en tal aprieto? A donde se me pone por delante, un amasado muro de diamante.
O cun terrible empresa tomo a cargo, o cun difcil y ardua cosa intento, o cuntos culpan ya mi atrevimiento, y acuden a ponrmele por cargo: mas hay una razn en mi descargo, que en obras semejantes, el intento (hacindose el deber por emprendellas) basta para llevar el premio dellas. ()
LA OCTAVA ITALIANA U OCTAVA AGUDA
Denominada tambin OCTAVA MODERNA, fue introducida en Espaa por Salvador Bermdez de Castro y por ello llamada a veces BERMUDINA, se compone de ocho versos de arte mayor, generalmente endecaslabos, y con rima consonante, segn el esquema ABBC'DEEC', donde el cuarto y el octavo verso son agudos.
La duda Salvador Bermdez de Castro
En las altas columnas del templo a las preces la lmpara llama; lumbre triste y escasa derrama que ennegrece la nave alredor. Solo el mrmol de altares y tumbas con su luz sepulcral se colora: es el rayo de plida aurora, de una estrella el temblante fulgor.
Se engrandece y se espacia la mente que en las losas del templo medita; su carrera es entonce infinita; su grandeza es entonce inmortal. Al pensar entre tumbas qu alma su vivir congojoso quisiera? Quien a Dios con fervor no pidiera un olvido completo, eternal?
Esas luces que brillan y mueren en las altas columnas macizas; ese lgubre altar, las cenizas que la huesa en su centro ocult, todo anuncia morir: ay! recuerdo mi ventura de un tiempo pasado, y mi pecho no late, asustado a las voces de muerte que oy.
Ser cierto? Este templo espacioso de tan alta y soberbia estructura, esta nave, pacfica, oscura, convidando mi labio a rezar; esas altas columnas, el ara que el incienso encapota sombro, todo est cual la tumba vaco, templo, nave, columnas, y altar! ()
Rimas, LXXXV Gustavo Adolfo Bcquer
Tu aliento es el aliento de las flores; tu voz es de los cisnes la armona; es tu mirada el esplendor del da, y el color de la rosa es tu color. T prestas nueva vida y esperanza a un corazn para el amor ya muerto; t creces de mi vida en el desierto como crece en un pramo la flor.
OCTAVA ITALIANA DE PIE QUEBRADO
Algunos autores llaman as a esta variante de la octava aguda que modifica mtricamente los versos cuarto y octavo, hacindolos de siete slabas. Asimismo, los versos primero y quinto pueden ser sueltos o rimar entre s. El primero en usarla fue el sevillano Manuel Mara de Arjona (bajo el esquema ABBc DEDc), y alcanz alguna aceptacin en el siglo XIX.
La diosa del bosque Manuel Mara de Arjona
Oh si bajo estos rboles frondosos se mostrase la clica hermosura que vi algn da de inmortal dulzura este bosque baar! Del cielo tu benfico descenso sin duda ha sido, lcida belleza; deja, pues, diosa, que mi grato incienso arda sobre tu altar.
Que no es amor mi tmido alborozo, y me acobarda el rgido escarmiento que, oh Pirito! conden su intento, y tu intento, Ixn. Lejos de mi sacrlega osada; bstame que con plcido semblante aceptes, Diosa, en tus altares, pa, mi ardiente adoracin.
Mi adoracin y el cntico de gloria que de m el Pindo atnito ya espera; baja t a orme de la sacra esfera, oh, radiante deidad! Y tu mirar ms ntido y save he de cantar, que flgido lucero, y el limpio encanto que infundirle sabe tu dulce majestad. ()
Borraba ya del pensamiento mo, de la tristeza el importuno ceo; dulce era mi vivir, dulce mi sueo, dulce mi despertar. Ya en mi pecho era lbrego vaco el que un tiempo rugi volcn ardiente; ya no pasaban negras por mi mente nubes que hacen llorar. (Nicomedes Pastor Daz)
LA OCTAVA REAL U OCTAVA HEROICA
Tambin llamada OCTAVA RIMA, es una ampliacin de la sexta rima. Los seis primeros versos riman alternados (primero con tercero y quinto; segundo con cuarto y sexto). El sptimo y el octavo riman entre s. (ABABABCC). Esta estrofa, tambin llamada estancia, es caracterstica de la poesa heroica, aunque a principios del siglo XVI se us
en Castilla tambin con tema amoroso por influjo italiano de los llamados capitoli de amor:
No las damas, amor, no gentilezas de caballeros canto enamorados, ni las muestras, regalos y ternezas de amorosos afectos y cuidados, mas el valor, los hechos, las proezas de aquellos espaoles esforzados que a la cerviz de Arauco no domada pusieron duro yugo por la espada. (Alonso de Ercilla, La Araucana)
Dicha es soar cuando despierto suea el corazn del hombre su esperanza, su mente halaga la ilusin risuea, y el bien presente al venidero alcanza; y tras la area y luminosa ensea del entusiasmo, el nimo se lanza bajo un cielo de luz y de colores, campos pintando de fragantes flores. (Jos de Espronceda, Canto I)
Como ya se ha visto la octava de Pedro de Oa (ABBAABCC) es una variante de esta estrofa, aunque tambin otra variante est dada por la frmula ABBABACC:
Estancias Diego Hurtado de Mendoza
Abrase el corazn, mas por de dentro, como no me condene por mi boca; sintalo el alma sola que le toca, pues all recibi el mayor encuentro. Cualquiera confianza, aunque sea poca, me pondra en lo ms hondo del centro. El goloso que come y que revienta no se espante, si ayuna, que lo sienta.
Yo me vi en otro tiempo de alegra por voluntad ajena o por mi hado, mas poco me dur este dulce estado, porque mi alma no lo mereca. Alzse un ciego y sbito nublado que hizo noche escura el claro da en que vivo, Seora, y vivir quiero hasta volverte a ver como primero.
LA OCTAVA LLANA
Llamase as a la estrofa que siguiendo las pautas italianas no utiliza palabras agudas al final de los versos cortos.
Ara tiene los miembros giganteos de aquel Hig de hermosa cabellera, jefe de tribu errante en la ribera de Araxes cristalino que, codicioso de halagar las flores, como fra y sonora catarata de una cncava gruta se desata con cauce serpentino.
Ara desciende de la altiva raza que al ver lucir la matinal estrella quiso alzar torre y escalar con ella el claro firmamento; pero de sus recnditas prisiones libres los euros de Jehov volaron y como leve arista derribaron el frgil monumento. (Padre Juan Arolas, Los amores de Semramis)
Esta variedad llana no registra muchos ejemplos en endecaslabos plenos.
Como curiosidad vase esta OCTAVA GUIRNALDILLA O ESCALERUELA escrita por Marco Antonio Ort y Moles en 1622 donde puede apreciarse la existencia de rimas internas y externas, tanto consonantes: ORIA, IDAS, como asonante: EE.
No slo ALEGRE de feliz VITORIA goza la GLORIA quien ass la OBTIENE pues ENTRETIENE tan divina HISTORIA al que en MEMORIA ygual ventura TIENE alegre VIENE, la que ya NOTORIA no TRANSITORIA, eterna s, CONTIENE fuente PERENE, que manando VIDAS ve las PRDIDAS de su amparo ASIDAS.
OCTAVA ALIRADA U OCTETOLIRA
Las formas aliradas alcanzaron tambin a las estrofas de ocho versos.
No brillaban los astros en el cielo ni en la tierra se oa humano acento, estaba oscuro, silencioso el suelo y negro el firmamento. Slo en el horizonte alguna vez relmpagos lucan y al mugir de los mares respondan los pinares del monte. (Nicomedes Pastor Daz, Mi inspiracin)
Sobre trastes de guijas cuerdas mueve de plata Pisuerga, hecho ctara doliente; y en robustas clavijas de lamos las ata hasta Simancas, que le da su puente; al son deste instrumento parta un pastor sus quejas con el viento. (Luis de Gngora y Argote, Canciones)
Ella transforma vicios en virtud, anima la desierta soledad,
endulza la afliccin del atad, y llena con su amor la eternidad.
Renace, oh corazn, de tus dolores; ama, sonre y en la dicha espera, que vuelve ya la dulce Primavera.
Extiende por mi rostro la red de tus cabellos; enrdame en sus rizos, perfmame con ellos. Que brinden, tras la malla de oro ensortijado, tu boca las sonrisas, tus ojos los destellos.
LA ESPENSERINA
En el oasis de la vida humana, el rbol del amor se mece al viento, brindando a la dispersa caravana abrigo, fruta y perfumado aliento. Oh, caminante que en ardor sediento, vienes al rbol a pedir tributo,
no cedas al clamor del sentimiento, si huir deseas de pesar y luto: el rbol es hermoso, envenenado el fruto.
EL ESTORNELO
Manojo de eglantinas, tiende a mi amada tus copiosas flores; mas para m reserva las espinas.
LA GACELA
Viento en la verde soledad nacido Por qu la sombra dejas de tu nido? Huyes en pos de blancas mariposas? Sigues la huellas de un amor perdido o buscas por los montes y los mares el silencioso reino del olvido? Ven que desmaya de placer la rosa al soplo de tu aliento enardecido. Mas no: revuela tras mi fiel Amada, dila dulces lisonjas al odo y exhala en derredor de su hermosura todo el aroma del jardn florido.
Tienes rosas en los labios ms deseas, oh Mujer? Tienes lirios en los ojos ms deseas, oh Mujer? Tienes gracia y hermosura, juventud y admiradores, tienes joyas, tienes galas ms deseas, oh Mujer? A los lirios de tus ojos y a las rosas de tus labios
alzo nubes de canciones ms deseas, oh Mujer? Soy el eco de tus labios, la falena de tus ojos; soy la sombra de tu sombra ms deseas, oh Mujer? En tu voz y en tu mirada tengo dichas y martirios, a tus plantas vivo y muero ms deseas, oh Mujer?
EL LAUDE
A torrentes manan de l toda luz y toda miel. En sus labios toda hiel da dulcsimo sabor.
EL PNTUM
Cuando el nio travieso me flech el fuego ms ardiente yo sent justo cuando a mi lado ella pas que en la tercera rueda me cre!
El fuego ms ardiente yo sent, mi espritu quembase a su gana que en la tercera rueda me cre
ante la misma Venus soberana!
EL RISPETTO
Felices de los muertos! Ya no miran la luz traidora de unos claros ojos. Felices de los muertos! Ya no aspiran
dulce veneno en unos labios rojos.
LA TERZANELA
Mi nia nefelibata en vez de un rondel de amor
me ha pedido una balata!
Sabiendo que en cualquier son pongo toda mi pasin, mi nia nefelibata... me ha pedido una balata!
LA SEXTA TORRADA
Luis Estoico
Cuntas veces yo te vi pasar sin chistar ni mu y ahora me dices t quieres estar a mi lado, qu bichito te ha picado que cambiaste tan as?
LA OCTAVA TORRADA
Karelyn Buenao
LA OCTAVA ROMNTICA
Recibe este nombre en la mtrica francesa la estrofa de ocho versos que presenta tres versos seguidos con la misma rima en su composicin.
Como esa rima triple puede estar una o dos veces, la estrofa comprende dos modalidades: La octava romntica propiamente dicha, cuyo esquema es el siguiente: ABABCCCB, que fuera usada por Victor Hugo en la elaboracin de Les Djinns:
Ils sont passs ! Leur cohorte s'envole, et fuit, et leurs pieds cessent de battre ma porte de leurs coups multiplis. L'air est plein d'un bruit de chanes, et dans les forts prochaines frissonnent tous les grands chnes, sous leur vol de feu plis ! ()
Victor Hugo Navarin
Por el Palacio cruzan remotas sombras galanas Se oyen las notas de los minuetos y las gavotas
del siglo lindo, que se esfum con sus princesas y sus galanes, sus azafatas, sus chambelanes, sus amoros y sus afanes, que el tiempo, irnico, desvaneci.
Vuestras leves almas, en el ala errante de todos los vientos, quiebran la distante y amplia transparencia frgil de levante con un argentino y alado clamor, dulce y cristalino vuelo de oraciones, que el doliente ensueo de los corazones
calma y apacigua las tribulaciones con una promesa de vidente amor.()
ESTROFAS DE CINCO VERSOS LA QUINTILLA
Es la reunin de cinco versos de arte menor, por lo general octoslabos, que pueden rimar al arbitrio del poeta siempre que no haya tres versos seguidos con el mismo consonante, no rimen juntos los dos ltimos y no quede suelto ninguno. Por tanto, las frmulas posibles son: aabab, aabba, abaab, ababa, abbab.
El nombre de quintilla aparece durante el primer cuarto del siglo XVII, aunque en los ttulos de las composiciones poticas aparezca tambin el nombre de redondilla. Daz de Rengifo la designa como redondilla de cinco versos.
Quedar las arcas vacas, donde se encerraba el oro que dicen que recogas, nos muestra que tu tesoro en el cielo lo escondas. (Miguel de Cervantes)
Cmo luce tu altanero orgullo de flor de lis, cuando habla ese caballero con traje de mosquetero del tiempo de algn rey Luis! (Evaristo Carriego)
Existe tambin una quintilla asonantada que deja suelto el primer verso, la que es empleada en caas y polos andaluces.
No hay penilla ni alegra que se quede sin cantar, y por eso hay ms cantares que gotas de agua en el mar y arenas en los arenales. (Manuel Machado)
QUINTILLAS DE PIE QUEBRADO:
De sus aos a montones con tan sentidos baldones una vieja se quexava que en su mal pleyto ordenava estas razones:
Que hagan fiestas a la clara los que ms pueden y valen a los aos! Cosa es rara, quando ven que a m me salen a la cara.
Si es, porque los aos le hazen hombre ya a Carlos, engaos son que no me satisfazen, supuesto que a m los aos me deshazen. (Vicente Texedor y Belvs)
Como seala Toms Navarro en su "Mtrica Espaola", una quintilla poco usual, con los versos segundo y quinto quebrados y rimados entre s, abaab, fue empleada por Don Pedro Manuel Ximnez de Urrea en su "Cancionero", obra editada en Logroo en 1513 y reimpresa por la imprenta del Hospicio Provincial de Zaragoza en 1878:
Porque muri una gentil mora
El engao que tuviste ya lo ves, Gentil mora, pues partiste d no dexars lo triste que posees.
Pname a m tu dolor tan sobrado, aunque con tu desamor era yo, siendo amador,
desamado.
O qu mal tan fatigoso para m, que tu cuerpo tan gracioso est en lugar tan daoso para ti!
Tuvieras la fe que yo h y no esquino, que no lo hizieras yo s, por no biuir en la fe que yo bino.
EL QUINTETO
Es una estrofa de arte mayor con rima consonante. Consta de cinco versos que se combinan con cierta libertad, pero cumpliendo con las mismas reglas establecidas para la quintilla. El quinteto es una forma moderna. Puede tal vez hallarse alguna muestra en los poetas del siglo XVIII, pero fueron los romnticos los que lo cultivaron con relativa frecuencia.
El buen caballero parti de su tierra; allende los mares la gloria busc; los aos volaban, se acab la guerra; y allende los mares hasta l vol,
vol un triste viento de su dulce tierra. (Pablo Piferrer)
Desierto est el jardn de su tardanza no adivino el motivoel tiempo avanza Duda tenaz, no turbes mi reposo. Comienza a vacilar mi confianza El miedo me hace ser supersticioso. (Ricardo Gil)
Con respecto a esta estrofa, hay autores que reducen a siete slabas el ltimo verso:
Un ao ms en el hogar paterno celebramos la fiesta del Dios Nio, smbolo augusto del amor eterno, cuando cubre los montes el invierno con su manto de armio. (Vicente W. Querol)
LA LIRA O QUINTETO LIRA
Se trata de una estrofa de cinco versos de siete y once slabas rimados en consonante distribuidos as: 7a11B7a7b11B.
El primer poeta castellano que cultiv esta estrofa fue Garcilaso de la Vega, en La flor de Gnido, que se inicia con las palabras Si de mi baja lira, por lo que a partir de entonces se denomina lira a este gnero en espaol. Garcilaso la imit de la poesa italiana, quizs del Salmo VIII de Bernardo Tasso, poeta a quien conoci en Npoles en 1532. En liras escribieron sus mejores poemas fray Luis de Len y San Juan de la Cruz.
Si de mi baja lira tanto pudiese el son, que en un momento aplacase la ira del animoso viento y la furia del mar y el movimiento;
y en speras montaas con el suave canto enterneciese las fieras alimaas, los rboles moviese, y al son confusamente los trajese; () (Garcilaso de la Vega)
LA LIRA IRREGULAR
Consta de cinco versos de siete y once slabas mtricas, sin un orden determinado. Rima a gusto del poeta.
A lluvia de calor, techo de parras; a reposo de pino,
actividad de avispas y cigarras en el sarmiento fino, cuerda de pompas y sostn de vino. (Miguel Hernndez)
Celebra, oh patria, el venturoso da en que tus fueros vindicar osaste y el yugo que oprima tu cuello destrozaste y el canto de los libres entonaste. (Andrs Bello)
EL QUINTETO CONTRACTO
Es una variante de la lira, slo que se colocan en serie los versos de la misma medida, los heptaslabos o los endecaslabos, incluso variando el nmero de versos en la estrofa.
Llorando el corazn, llorando tanto que no veo el papel en que te escribo, aqu te voy diciendo que ya me estoy muriendo de tanto como vivo. (Jos Mart)
EL TANKA
Esta estrofa de origen japons agrupa cinco versos (pentaslabos y heptaslabos), y sin rima de la siguiente manera: 57577. Como puede verse, los tres primeros versos constituyen casi un haiku.
Alto en la cumbre todo el jardn es luna, luna de oro. Ms precioso es el roce de tu boca en la sombra. (Jorge Luis Borges)
ESTROFAS DE SEIS VERSOS LA SEXTILLA
Es la combinacin de seis versos cortos, generalmente octoslabos, aconsonantados con rima alterna o con cualquier otra rima. Lo ms habitual es que suelan ser una cuarteta y un pareado, un pareado y una redondilla. Esquemas posibles: aabaab, abcabc, ababab, etc.
Placidez honda, sumisa a la ley, y en la gentil
boca breve, una sonrisa enigmtica, sutil, iluminando, indecisa, la tez color de marfil. (Amado Nervo)
Alma que cabe en un verso mejor que en un universo! Instinto de guila real que engarza en ave canora, roja semilla de aurora en un surco musical! (Delmira Agustini)
No obstante las normas estipuladas, se han escrito bellas sextillas donde el primer verso no rima con ninguno del resto, dndose los esquemas abbccb, abbcbc, etc. Suele aplicrsele a la primera frmula el nombre de hernandiana, por haberla utilizado Jos Hernndez en su Martn Fierro:
Cantando me he de morir cantando me han de enterrar, y cantando he de llegar al pie del eterno padre: dende el vientre de mi madre vine a este mundo a cantar.
Traiga cuentos la guitarra de cuando el fierro brillaba, cuentos de truco y taba, de cuadreras y de copas, cuentos de la Costa Brava y el Camino de las Tropas. (Jorge L. Borges)
EL SEXTETO LIRA, SEXTETO ALIRADO O LIRA SEXTINA
Llamada tambin LIRA DE SEIS VERSOS, es una estrofa mixta formada por versos de once y siete slabas que riman en consonante con la cadencia que determine el autor, no olvidando que el ltimo verso debe ser endecaslabo. Los esquemas posibles son: aBaBcC, abCabC, abbacC, abABcC.
Oh llama de amor viva, que tiernamente hieres de mi alma en el ms profundo centro! pues ya no eres esquiva, acaba ya, si quieres; rompe la tela deste dulce encuentro. (San Juan de la Cruz)
Tornars por ventura a ser de nuevas olas, nao llevada a probar la ventura
del mar, que tanto tienes ya probada? Oh! Que es gran desconcierto. Oh! Toma ya seguro, estable puerto. (Fray Luis de Len)
Llevaba en la cabeza una lechera el cntaro al mercado con aquella presteza, aquel aire sencillo, aquel agrado, que va diciendo a todo el que lo advierte: Yo s que estoy contenta con mi suerte! (Flix M. de Samaniego)
La mezcla de heptaslabos y endecaslabos se ensay tambin sobre la forma clsica de la endecha real, que con frecuencia alcanz al sexteto:
A quin dar mis rimas y amorosos cuidados, de aquella luz traslados, de aquella esfinge enimas? A quin mis escarmientos? A quin mis castigados pensamientos? (Lope de Vega)
El SEXTETOLIRA DE VERSOS BLANCOS O SEMIRRIMADOS es muy frecuente como forma ocasional de la poesa moderna, ya desde Jorge Guilln, quien en "Final" utiliza la siguiente combinacin:
Vida de la expresin, 14
Equvoco resulta en algn verso quiz cualquier poema acaso claro. El error del lector, si es muy agudo, favorece el gran vuelo con su lema: ave de altanera triunfa en el esplendor del medioda.
EL SEXTETO PARALELO
Se compone de versos de arte mayor con el siguiente esquema: AABCCB.
En el castillo, fresca, linda, la marquesita Rosalinda, mientras la blanda brisa vuela, con su pequea mano blanca una pavana grave arranca al clavicordio de la abuela. (Rubn Daro)
LA SEXTINA ROMNTICA O ESTROFA DE NEZ DE ARCE
Es un sexteto que consta de versos de once y siete slabas que riman de la siguiente manera: AaBCcB. Esta estrofa es la nica forma alirada que tuvo cultivadores y devotos en la segunda mitad del siglo XIX. No se la encuentra antes de Juan Mara Maury, que trabaj en ella su obra "El festn de Alejandro". Zorrilla la emple despus en su poesa "A un guila", y Nez de Arce se apoder de ella en seguida, popularizndola con el Idilio, La pesca, etc.
Idilio Gaspar Nez de Arce
XXXI Desde el alba hasta el trmino del da ya nadie nos vea vagar sin rumbo en fraternal concierto. Ya no andbamos juntos, ni ya unidos buscbamos los nidos, en los frondosos rboles del huerto.
XXXII Ya no me acompaaba, y yo, alterado, pasaba por su lado, tranquilo en la apariencia y satisfecho. Era oponer la indiferencia al dolo; mas al quedarme solo se me saltaba el corazn del pecho.
XXXIII Entonces ay de m! pensando en ella diriga mi huella hacia las ruinas del feudal castillo, que sobre estril y ondulada mota alza su frente rota sin almenas, sin puente ni rastrillo.
XXXIV Elvase fantstica y disforme aquella mole enorme que muestra de los siglos el estrago: crece en las hendiduras de la piedra la trepadora hiedra y al pie del muro el triste jaramago.
XXXV Slo las bulliciosas golondrinas turban de aquellas ruinas la paz solemne con sesgado vuelo, y alguna alondra al ascender inquieta smbolo del poeta, que cuando canta se remonta al cielo. ().
Otras posibilidades rtmicas son: AabCCb, AAbCCb, AabCcb, Aabccb, etc.
Un tiempo hollaba por alfombra rosas, y nobles vates de mentidas diosas prodigbanme nombres, mas yo, altanera, con orgullo vano, cual guila real a vil gusano, contemplaba a los hombres. (Gertrudis G. de Avellaneda)
EL SEXTETO AGUDO
Se compone de versos de arte mayor (aunque puede combinar versos de arte menor), agrupados en la forma ABC ABC, debiendo los versos tercero y sexto terminar en palabras de acentuacin aguda.
Al brillar un relmpago nacemos, y aun dura su fulgor cuando morimos: tan corto es el vivir! La gloria y el amor tras que corremos, sombras de un sueo son que perseguimos: despertar es morir! (Gustavo A. Bcquer)
Rubn Daro innov el sexteto agudo con una disposicin peculiar de las rimas: AAB CCB, por lo que en adelante esta estrofa recibi el nombre de SEXTETO SIMTRICO ALEJANDRINO O SEXTETO DE SONATINA.
La princesa est triste Qu tendr la princesa? Los suspiros se escapan de su boca de fresa, que ha perdido la risa, que ha perdido el color. La princesa est plida en su silla de oro, est mudo el teclado de su clave sonoro, y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.
LA COPLA DE PIE QUEBRADO O ESTROFA MANRIQUEA
Tambin llamada SEXTILLA MANRIQUEA, combina versos de ocho y cuatro slabas (llamado quebrado, o partido, por tener la mitad que el ms largo). Fue creada por Gmez Manrique y su sobrino Jorge la inmortaliz en sus famosas Coplas por la muerte de su padre. Se trata de seis versos divididos en dos grupos constituidos cada uno por dos octoslabos ms un tetraslabo, rimando de la siguiente manera: 8a8b 4c8a8b4c.
Ved de cuan poco valor son las cosas tras que andamos y corremos que en este mundo traidor aun primero que muramos las perdemos. (Jorge Manrique)
Ni amor canto, ni hermosura, porque sta es un vano alio
y, adems, aqul una sombra oscura. No es ms que sombra el cario? Nada ms. (Ramn de Campoamor)
Una variante la constituye la frmula aabccb, donde los versos segundo y quinto son tetraslabos y el resto octoslabos.
Me quitan vanos enojos vuestros ojos cuando miris dulcemente que aunque venza las oscuras nubes duras el sol fuera ms potente! (Luis Estoico)
LA SEXTENA O SEXTA RIMA
Este sexteto conocido tambin como SEXTINA ANTIGUA y SEXTINA REAL, se compone de endecaslabos que riman en consonante primero con tercero, segundo con cuarto y quinto con sexto (ABABCC). Son menos frecuentes, pero igualmente vlidas, las siguientes combinaciones: AABCCB, AABCBC, ABCCAB, ABCABC, etc. Esta estrofa es de origen italiano. En Espaa se la ha cultivado poco, aunque ya lo hizo en el siglo XIV el canciller Pero Lpez de Ayala. La nica composicin de cierta importancia escrita en ella es el poema didctico La Diana o Arte de la caza, de Nicols Fernndez de Moratn.
Aqu Diana en el fogoso esto venir suele a baarse calurosa, por ser albergue lbrego y sombro; y de sus ninfas la cuadrilla hermosa tejerla suele con ebrneas manos cenador de cerezos y avellanos. (Nicols F. de Moratn)
A un ciego le deca un linajudo: "Todos mis ascendientes hroes fueron." Y respondile el ciego: "No lo dudo; yo sin vista nac: mis padres vieron." No se envanezca de su ilustre raza quien pudo ser meln y es calabaza. (Juan Eugenio Hartzenbusch)
Oh, t, que duermes en casto lecho, de sinsabores ajeno el pecho, y a los encantos de la hermosura, unes la gracia del corazn: deja el descanso, doncella pura, y oye los ecos de mi cancin! (Jos Joaqun Pesado Prez)
Yo no s si eres muerte o eres vida,
si toco rosa en ti, si toco estrella, si llamo a Dios o a ti cuando llamo. Junco en el agua o sorda piedra herida slo s que la tarde es ancha y bella, slo s que soy hombre y que te amo. (Dmaso Alonso)
CON ACENTO FRANCS
En este blog hemos visto hasta el momento las siguientes composiciones francesas: dcima francesa, la escala mtrica, el rondel, la balada y el soneto francs. Ahora nos dedicaremos a conocer otras:
EL IAMBO
Es un poema sin longitud determinada, construido en versos largos y cortos que se alternan en rimas cruzadas. Se atribuyen sus primeros ejemplos al poeta Andr Chnier (1762-1794). El esquema sera: AbAbCdCd, y as sucesivamente. Con respecto a los versos, stos pueden ser de 8 y 4, 9 y 5, 10 y 6, 11 y 7, 12 y 8, 13 y 9, 14 y 10, etc.
Ntese que entre verso largo y corto media siempre una diferencia de cuatro slabas.
Luis Estoico Sus ojos
El mirar de sus ojos es aterciopelado y sus mejillas a la eglantina de los campos eclipsa; estoy enamorado, pero las lgrimas en mi retina se han tornado un cendal que jams atravieso. Ella no sabe lo que me pasa, ignora mi ansiedad de morir en su beso y que sienta el fuego que me traspasa. A la riba de un campo florido la avistaron mis ojos; desde entonces sueo con esos ojos suyos que nunca me entregaron siquiera un dulce mirar sedeo. Ella va por la vida como por su jardn, sin saber esto, lo que me pasa; ignora que sus ojos ocasionan el fin de quien al verlos de amor arrasa!
EL MAILLET
Es un poema que se compone de cuatro cuartetos que se caracterizan por tener al primer verso de la primera estrofa en las siguientes y en orden escalonado descendente; como consecuencia, la ltima estrofa finaliza con el primer verso del poema. La rima de los cuartetos puede ser abrazada o cruzada:
A*BAB-CA*CA-ADA*D-EAEA* A*BBA-CA*AC-DAA*D-AEEA*
La longitud de los versos es indeterminada, pudiendo ser par o impar; sin embargo, pueden colocarse dos versos cortos por cuarteto (1 y 3 o 2 y 4), con rima cruzada (aBaB o AbAb).
Luis Estoico Desque llegaste a mi vida
Desque llegaste a mi vida hasta la mnima cosa se me antoja bendecida como la rosada rosa.
Todo adquiri otro tenor desque llegaste a mi vida que me siento ruy-seor de la rosa florecida.
Hasta el aire me convida con fragancias deliciosas, desque llegaste a mi vida la tuya me huele a rosas.
He perdido la cordura bajo la esfera encendida, eres rosa de hermosura desque llegaste a mi vida!
El maillet inverso, como su nombre lo indica, lleva el cuarto verso del primer cuarteto de modo escalonado y en orden ascendente hasta ocupar el primer verso de la ltima estrofa: ABAB*-BCB*C-DB*DB-B*EBE
LA ODITA U ODELETTE
Este poema se basa en una sola estancia de 12 versos isomtricos, generalmente octoslabos, aunque se puede optar por otros metros ms cortos, pares o impares. Su disposicin esquemtica es como sigue: aabccbddeffe
Rubn Daro Oditas
Estrella, te has ido al cielo?
Paloma, te vas de vuelo? Dnde ests? Ha tiempo que no te miro. Te fuiste como un suspiro y para siempre jams? Vivaracha muchachita, es que Puck te ha dado cita en recndito jardn? Es que partes al llamado de algn tierno enamorado serafn?
Primorosa musa ma, mensajera de alegra, dulce flor; por qu ocultas el semblante a los ojos de tu amante soador? Es que tienes un palacio de diamante, de topacio, en un mgico pas? Es que algn genio te manda a Bagdad, a Samarkanda o a Pars?
O en el carro de algn mago,
o en un cisne, sobre un lago, como un ramo de jazmn, vas brindando tu delicia, mientras suave te acaricia un amado Lohengrn? Deliciosa chiquitina, que en tu risa cristalina das la gama del amor; mariposa pintoresca, siempre viva, siempre fresca de perfume embriagador
Finalmente, la odita tambin puede ser compuesta en 10 versos, en cuyo caso el esquema sera el siguiente: ababccdeed
EL QUADRILLE
Se compone de cuatro cuartetos de rima cruzada que alternan versos largos y cortos, que pueden ser de 12 y 11, 10 y 9, 8 y 7, 6 y 5, pero conservando siempre como diferencia una slaba. El poema abarca slo dos rimas y los versos del primer cuarteto deben repetirse a lo largo del mismo, a manera de estribillo y en el siguiente orden:
El primer verso es tambin el ltimo. El segundo es tambin el quinto.
El tercero es tambin el noveno. El cuarto es tambin el decimotercero.
Esquemticamente sera:
A1-B1-A2-B2 B1-A-B-A A2-B-A-B B2-A-B-A1
Luis Estoico Mis antojos
Cuando me miran tus ojos pierdo mi autodominio pues al verme mis antojos descubren tu escrutinio.
Pierdo mi autodominio aunque sean mis antojos tener bajo dominio tambin tus hermosos ojos.
Pues al verme mis antojos
rinden su predominio y sienten como si abrojos sembrara el raciocinio.
Descubren tu escrutinio mis ms secretos antojos; ay, qu mal vaticinio cuando me miran tus ojos!
LA SCHALTININA
Esta composicin debe su nombre al poeta Raymond Schaltin quien la cre en 1955. Se trata de diez versos repartidos en cuatro secuencias:
Un cuarteto de rimas abrazadas: ABBA Un terceto: CAC Un dstico: DD Un verso solo: C
Aunque sus versos son dodecaslabos, no hay inconveniente alguno en usar otros metros, pares o impares, e incluso combinar versos largos con cortos:
AbbA-cAc-DD-c aBBa-Cac-dd-C Abba-CAC-dd-Cetc.
Luis Estoico Lucirnaga
Lejos fulga la luna en el cielo y en el circuito reinaba el esto mientras volaba a su entero albedro una lucirnaga sobre tu pelo.
Tus bellos ojos hendan la noche; pero los mos seguan el vuelo de tu brillante y algero broche.
Al darte vuelta encontraste mis ojos y en tu semblante nacieron sonrojos
Slo una luz nos bast a medianoche!
La schaltinina doble repite el esquema y sus mejores posibilidades responden a las siguientes disposiciones estructurales:
ABBA-CAC-DD-C / ABBA-CAC-DD-C
O bien usando el ltimo verso a manera de estribillo:
ABBA-CAC-DD-C* / ABBA-CAC-DD-C*
EL TRIOLET
Esta composicin, llamada tambin antiguo rond o rond-triolet, es un poema compuesto en ocho versos a dos rimas. El primer triolet conocido data de fines del siglo XIII, escrito por Adens le Roy (12401300).
El triolet puede ser:
1) simple: versos octoslabos o decaslabos, donde el primero se repite en los lugares 4 y 7; y el segundo nicamente al final del poema (a*b*aa*aba*b*).
Luis Estoico Hoy esta brisa de primavera
Hoy esta brisa de primavera refresca el rostro de las mimosas. Y de mi diosa entre las diosas
hoy esta brisa de primavera tambin refresca la retrechera cara que eclipsa todas las cosas. Hoy esta brisa de primavera refresca el rostro de las mimosas.
2) Duplicado hacia el final: aqu la estrofa comprende diez versos, octo o decaslabos. Los dos versos que se agregan ocupan los lugares 7 y 8 (A*B*AA*ABBAA*B*)
Luis Estoico Cuando me miran tus ojos
Cuando me miran tus ojos parecen leer mi mente o conocer mis antojos. Cuando me miran tus ojos en mi faz nacen sonrojos que parezco, ciertamente, un tomate entre la gente y el ms grande de los rojos. Cuando me miran tus ojos parecen leer mi mente!
3) Doble: comprende diecisis versos repartidos en cuatro cuartetos, donde el ltimo repite entero el primero, y en otro, los dos primeros versos del poema:
Primera estrofa: a*b*ba Segunda estrofa: aba*b* Tercera estrofa: abba Cuarta estrofa = primera estrofa.
Luis Estoico Flechado fui por Amor
Flechado fui por Amor, no s si me salvar, porque tambin morir si me saco el pasador.
No encuentro ningn doctor que la solucin me d, flechado fui por Amor, no s si me salvar!
Si me dejo el pasador seguro que expirar, as estoy y ya no s
qu cosa fuera mejor.
Flechado fui por Amor, no s si me salvar, porque tambin morir si me saco el pasador!
LA VILLANELA
Es una composicin de 19 versos distribuidos en cinco tercetos y un cuarteto final y a dos rimas. Aunque no hay medida fija para los versos, en castellano suelen escribirse en octoslabos y endecaslabos. Su estructura se basa en la repeticin de los versos primero y tercero de la primera estrofa, que se alternan al final de cada terceto. En el cuarteto final es necesario que los dos ltimos versos estn conformados por dichos versos primero y tercero. Finalmente, y aunque los tercetos son cinco, nada opta para que puedan ser ms numerosos.
Adnde vas tan hermosa, con beldad tan sobrehumana, que pareces una diosa?
Por la campia olorosa,
bajo el Sol de la maana adnde vas tan hermosa?
Irradiacin tan gloriosa de tus pupilas emana que pareces una diosa.
Con pie que vuela y no posa, igualndote con Diana adnde vas tan hermosa?
Picaflor y mariposa te repiten: - Salve, hermana, que pareces una diosa.
Todo ser y toda cosa te preguntan: -Soberana adnde vas tan hermosa?
Fuera alabanza injuriosa llamarte reina o sultana, que pareces una diosa.
Con esos labios de rosa, con ese talle de liana adnde vas tan hermosa
que pareces una diosa?
ESTROFAS DE TRECE VERSOS LA TRIDCIMA
Es una estrofa de trece versos sin forma fija. Aparece en la poesa del siglo XV, como estancia en la cancin italiana y, espordicamente, en el modernismo y en poca actual.
Trtola solitaria, que llorando tu bien pasado y tu dolor presente, ensordeces la selva con gemidos: cuyo nimo doliente se mitiga penando bienes asegurados y perdidos: si inclinas los odos a las piadosas y dolientes quejas de un espritu amargo, (breve consuelo de un dolor tan largo) con quien, amarga soledad me aquejas, yo con tu compaa, y acaso a ti te aliviar la ma. (Francisco de la Torre, La trtola)
Te mir. La tristeza se encoga a lo lejos, llena de paos largos,
como un poniente graso que sus ondas retira. Casi una lluvia fina -el cielo azul!- mojaba tu frente nueva. Amante, amante era el destino de la luz! Tan dorada te mir que los soles apenas se atrevan a insistir, a encenderse por ti, de ti, a darte siempre su pasin luminosa, ronda tierna de soles que giraban en torno a ti, astro dulce, en torno a un cuerpo casi transparente, gozoso que empapa luces hmedas, finales, de la tarde, y vierte, todava matinal, sus auroras. (Vicente Aleixandre, Nacimiento del amor)
TRIDCIMA DE PIE QUEBRADO
Como ejemplo veamos sta inventada al parecer por el Marqus de Santillana. Las rimas corren pareadas en los dos primeros y en los dos ltimos versos, agrupndose en el centro a razn de tres consonancias consecutivas:
De seda negra et morada, esmerada, labrar su empuadura, ca con amor y tristura, su agrura debe ser executada, non con gana apassionada
de ver vengada affection particular mas con amor et pesar degollar la obeja enfectionada por guarescer la manada. (Cancionero de Baena)
EL TRIOLET DE ALBERTO URETA
Como ya hemos visto, el triolet es un poema de versos octoslabos o decaslabos, donde el primero se itera en los lugares 4 y 7, y el segundo nicamente al final del poema: a*b*aa*aba*b*
Poema TRIOLET de Manuel Gonzlez Prada
Tus ojos de lirio dijeron que si, tus labios de rosa dijeron que no. Al verme a tu lado, muriendo por ti, tus ojos de lirio dijeron que si. Auroras de gozo rayaron en m; mas pronto la noche de luto volvi: tus ojos de lirio dijeron que si, tus labios de rosa dijeron que no.
Gonzlez Prada tuvo seguidores en sus creaciones y re-creaciones mtricas, y uno de ellos fue el poeta Alberto J. Ureta Ferrande (1885-1966) quien transforma ligeramente el esquema del triolet: a*b*aba*ba*b*
De su libro Rumor de almas extraemos el siguiente ejemplo:
POBRE AMOR
Pobre amor! No lo despiertes, que se ha quedado dormido. Hay en sus labios inertes la tristeza del olvido. Pobre amor! No lo despiertes, Dios sabe cunto ha sufrido. Pobre amor! No lo despiertes, que se ha quedado dormido.
ESTROFAS DE ONCE VERSOS LA UNDCIMA O COPLA ONCENA
Esta estrofa no tuvo verdadero arraigo en las letras castellanas, aunque fuera cultivada en el siglo XV. Empez por estructurarse como quintilla ms sextina (56), donde el verso segundo rimaba con el quinto, el primero con el tercero y cuarto, y los seis ltimos,
desamparando el esquema rimtico de los primeros, se conjuntaron entre s primero con tercero, cuarto y quinto, y segundo con sexto, lo que produce una combinacin de exigua armona y menos gusto. Vase este ejemplo nada recomendable de Juan lvarez de Gato:
Traers cualquier gatico conque huelge en tu venida, que con un dinero chico me podrs hazer ms rico que con las manos de Mida; y si algo no te diere, dile sin importunalla, que dize el suyo que muere que haga cuanto quisiere; que por mal mal que le fuere no se partir de amalla. (Cancionero de Baena)
Otra variante distribuida en dos grupos de cinco y seis versos la dio el esquema abaabcdeede, donde puede apreciarse que el verso sexto queda suelto.
Sin embargo, Miguel de Cervantes utiliz la modalidad ofrecida por la inversin del orden de las semiestrofas (65): abcabcddeed.
Haga seales el cielo
de regocijo y contento en tan venturoso da; celbrese en todo el suelo este alegre casamiento con general alegra. Cmbiese de hoy ms el llanto en suave y dulce canto, y en lugar de los pesares vengan gustos a millares que destierren el quebranto.
Todo el bien suceda en colmo entre desposados tales, tan para en uno nacidos; peras le ofrezca el olmo, cerezas los carrascales, guindos los mirtos floridos, hallen perlas en los riscos, uvas les den los lentiscos, manzanas los algarrobos, y sin temor de los lobos ensanchen ms sus apriscos. (La cancin de Arsindo, La Galatea)
LA UNDCIMA ALIRADA
La undcima compuesta en endecaslabos y heptaslabos es bastante rara, aunque tuvo cultivadores.
El semidis que alzndose a la cumbre del alto olimpo, prueba la ambrosa entre la muchedumbre de Dioses en la mesa del Tonante, y en copa de diamante purpreo nctar bebe, al son de la armona de los astros que el cielo en torno mueve; si desciende algn da al mundo, le fastidian los manjares de huerto, vias, selva, montes, mares. (Jos Cadalso y Vzquez, en alabanza de Nicols Moratn)
Reina del cielo, que con bellas plantas sobre tapetes y alcatifas bellas, cantando himnos y pisando estrellas, los coros guas de doncellas santas, de cuyas gracias tantas se admiran de tu corte los galanes, los que, en vez de brocado y tafetanes, visten prpura ardiente y blancas luces: escucha mi lamento,
si mis piadosas lgrimas pueden subir al reino del contento. (Cristobalina Fernndez de Alarcn, A la Virgen)
Y he aqu un extrao y nico ejemplo de undcima que sera una perfecta espinela si no tuviera el ltimo verso. Es del marqus de Santillana (esquema abbaaccddcd)
Grand rethorico eloquente, a quien la razn florida con reverenia devida se vos inclina humildemente: pues que soys tan trasendente en las artes liberales, por metros philosophales vos quiero fazer pregunta, y veremos quien ayunta, por sus puntos logicales, en replicato e resunta. (Cancionero castellano, S. XV)
Actualmente la undcima es rara, aunque haya poetas que ocasionalmente la usen compuesta en versos blancos, con suaves asonancias, acaso sin voluntad de forjarla como estrofa, sino como resultado de la inspiracin libre.
ESTROFAS DE TRES VERSOS
EL TERCETO, TERCIA RIMA O TERZA RIMA
Est formado por tres versos de arte mayor, de los cuales el primero y el tercero riman en consonante; el segundo queda suelto. La frmula de la estrofa es la siguiente: ABA.
Avaro miserable es el que encierra, la fecunda semilla en el granero, cuando larga escasez llora la tierra. (Ventura Ruiz Aguilera)
Normalmente el terceto no se usa solo, sino en series ms o menos largas, agrupadas con otros tercetos. Esta disposicin recibe el nombre de TERCETOS ENCADENADOS, DANTESCOS O ENLAZADOS, y en ella el verso que queda suelto en cada terceto rima en consonante con el primer y tercer verso del siguiente. El esquema sera, por tanto, ABABCBCDC YZYZ. La ltima estrofa de la serie termina con un verso de ms, aadido para evitar que el verso que queda libre no rime con ningn otro. Generalmente es un serventesio y, ms raramente, un serventesio ms un pareado final (XYXYZZ).
Algunos creen que el terceto fue inventado por Brunetto Latini (122094); otros, por Dante Alighieri, que en todo caso lo inmortaliz en su Divina Comedia. Posteriormente fue adoptado por Francesco Petrarca para sus Triunfos. En la poesa castellana lo cultivaron Juan Boscn y Garcilaso de la Vega durante la primera mitad del siglo XVI. Fue la estrofa elegida para las elegas, las epstolas, las stiras. Podra decirse tambin que ha sido una estrofa didctica, pues ese carcter tienen algunas de estas stiras y epstolas y el ensayo de Quintana "Las reglas del drama".
Escrito en tercetos se encuentra el bello poema de Gaspar Nez de A rce La selva obscura.
Ejemplos:
Un manotazo duro, un golpe helado, un hachazo invisible y homicida, un empujn brutal te ha derribado.
No hay extensin ms grande que mi herida; lloro mi desventura y sus conjuntos y siento ms tu muerte que mi vida... (Miguel Hernndez)
Fabio, las esperanzas cortesanas prisiones son do el ambicioso muere y donde al ms astuto nacen canas.
El que no las limare o las rompiere, ni el nombre de varn ha merecido ni subir al honor que pretendiere. (Annimo sevillano, probablemente Fernndez de Andrada)
Luz, dadme luz! clam con infinito
afn, con el afn del moribundo a quien mira su culpa de hito en hito.
Sin el vivo calor, sin el fecundo rayo de la ilusin consoladora, qu fuera de la vida y qu del mundo?
Lejos de m las sombras que a deshora llenan de espanto la conciencia humana! Y al decir esto, penetr la aurora en torrente de luz por mi ventana. (Gaspar Nez de Arce)
Sin embargo, existen otras frmulas para la combinacin de tercetos: sucesiones de tercetos independientes (ABACDCEFE) u otras combinaciones como AAX, BBX, CCX, DDX, etc., o AXA, BXB, CXC, DXD, etc.
EL TERCETO MONORRIMO
Consta de tres versos que aconsonantan entre s: AAA, BBB, CCC, etc.
Recib, gran seor, la fina esquela en que me invitas a calzar tu espuela e ir de caza detrs de una gacela.
Loo tus cinegticos blasones; pero, como otras son mis aficiones, yo prefiero, seor, cazar leones. (Jos Santos Chocano)
EL TERCETILLO, TERCERILLO O TERCERILLA
Llmase as al terceto escrito en versos de arte menor.
Un fusil puede acaso no ser vil? (Jorge Guilln)
Lo sublime y lo sencillo entre los pechos del alba. (Junto al mar, cantaba el grillo.)
Que la perfeccin se suma, la espuma y nadie lo sabe est vestida de espuma. (Eduardo Gonzlez Lanuza)
EL TERCETILLO ENCADENADO DE ARTE MENOR
Rima ababcbcdc... xyxyzyz (termina con una estrofa de cuatro versos).
Lmpida estrella ha encendido roja verbena menuda, feliz por haber nacido.
Hosca en su rincn y muda, su acre olor enfurruado da el verde azul de la ruda.
Candelabro iluminado, carquejilla: por quin pides piedad en mitad del prado? Y al final, un nomeolvides. (Eduardo Gonzlez Lanuza)
Otra forma encadenada lo constituyen las frmulas: abcabc; abcdbc, etc.
Escrib en el arenal los tres nombres de la vida: vida, muerte, amor.
Una rfaga de mar, tantas claras veces ida, vino y los borr. (Miguel Hernndez)
Todo el otoo, rosa, es esa sola hoja tuya que cae.
Nia, todo el dolor es esa sola gota tuya de sangre. (Juan Ramn Jimnez)
EL TERCETILLO MONORRIMO
Esta forma fue frecuente en composiciones medievales de base octosilbica o hexasilbica.
Rosaleda de oro, selva del sonoro ruiseor del coro! (Ramn del ValleIncln)
LAS TRINADAS
As llam Fernn Prez de Guzmn a los tercetillos monorrimos que escribi en loor a la Virgen (Canc. Siglo XV). Son quebrados los versos primero y segundo; octoslabo el tercero.
Alma ma, noche e da loa la Virgen Mara.
Esta adora, esta honora, desta su favor implora.
En cuanto a los quebrados, las cuatro primeras slabas pueden alternarse con los de cinco y a veces con los de tres.
EL TERCETILLO MIXTO
Est compuesto por dos octoslabos y un quebrado final, rimando ste ltimo con el segundo de los anteriores.
Las estrellas apagadas llenan de ceniza el ro
verdoso y fro. (Federico Garca Lorca)
EL TERCETO MEDIEVAL
Conformado por versos hexaslabos en que el primero y segundo riman dejando suelto el tercero (aab), salvo que a ste se lo haga rimar con el tercero del siguiente terceto (aabccb).
Llegis de rondn a mi corazn, playa desolada.
Bien vengades pues que siento otra vez la vida incendiada! (Luis Estoico)
LA SOLE
Es una estrofa de tres versos de arte menor, casi siempre octoslabos, que riman primero con tercero y el segundo queda suelto. Esta combinacin mtrica propia de la lrica popular andaluza ha sido llamada la madre del cante (M. Machado) por estar entre los estilos bsicos del flamenco. Se la conoce asimismo como TERCETO GALLEGO o TERCETO CELTA.
Como en dialecto andaluz su nombre significa SOLEDAD, es usual que a esta estrofa tambin se la denomine as; aunque es dable aclarar que siempre se la nombra en plural (soleares). La poesa contempornea la usa como forma autnoma o combinada con otras estrofas: Antonio Machado las utiliz en "Proverbios y Cantares", Jorge Guilln, en "Trboles", y Federico Garca Lorca en los poemas "Sorpresa" y "Gacela del amor oscuro", en los que aparece como motivo bsico que desarrolla en otras soleares o estrofas.
Manuel Machado
Tonto es el que mira atrs Mientras hay camino alante, el caso es andar y andar.
Yo voy de penita en pena, como el agua por el monte, saltando de pea en pea.
El andar de mi morena parece que va sembrando lirios, palmas y azucenas.
LA SOLEARIYA
Es una forma derivada de la sole en la que el primer verso tiene slo tres o cuatro slabas, siendo denominada algunas veces como SOLE QUEBRADA.
No s por qu tu semblante brilla cuando la luna te ve.
Conmigo, entre las cuatro paredes, tu faz no tiene ese brillo.
Y no s por qu relumbran tus nias como gotitas de miel,
si en la alcoba tus pupilas no relumbran cuando te besa mi boca! (Luis Estoico)
Como variantes, la soleariya puede presentar el verso inicial pentaslabo y los dos restantes octoslabos; el primer verso hexaslabo y los otros dos endecaslabos; o bien el primer verso hexaslabo, el segundo verso de entre 10 y 12 slabas, y el tercero hexaslabo, modalidad sta inventada por Manuel Machado y que forma parte de muchas letras de los cantes jondos (flamenco).
Mi pena es muy mala, porque es una pena que yo no quisiera que se me quitara.
(Manuel Machado)
Da de dolor aquel en que vuela para siempre el ngel del primer amor! (Rubn Daro)
EL HAIKU O HAIKAI
Es una estrofa de tres versos de origen japons cuya estructura es 5a 7b5a, y tambin es un gnero literario derivado del haikai. En espaol fue cultivada durante el Modernismo y en el siglo XX. Es la forma predilecta de la poesa zen y no utiliza metforas. Su maestro en lengua japonesa es Matsuo Bash.
En agua, lento, hay un brillo de sol. Se mece al viento. (ngel Romera)
Con respecto a esta estrofa, se la ver ms detenidamente cuando tratemos las ESTROFAS JAPONESAS. ESTROFAS DE SEIS VERSOS LA SEXTILLA
Es la combinacin de seis versos cortos, generalmente octoslabos, aconsonantados con rima alterna o con cualquier otra rima. Lo ms habitual es que suelan ser una cuarteta y un pareado, un pareado y una redondilla. Esquemas posibles: aabaab, abcabc, ababab, etc.
Placidez honda, sumisa a la ley, y en la gentil boca breve, una sonrisa enigmtica, sutil, iluminando, indecisa, la tez color de marfil. (Amado Nervo)
Alma que cabe en un verso mejor que en un universo! Instinto de guila real que engarza en ave canora, roja semilla de aurora en un surco musical! (Delmira Agustini)
No obstante las normas estipuladas, se han escrito bellas sextillas donde el primer verso no rima con ninguno del resto, dndose los esquemas abbccb, abbcbc, etc. Suele aplicrsele a la primera frmula el nombre de hernandiana, por haberla utilizado Jos Hernndez en su Martn Fierro:
Cantando me he de morir
cantando me han de enterrar, y cantando he de llegar al pie del eterno padre: dende el vientre de mi madre vine a este mundo a cantar.
Traiga cuentos la guitarra de cuando el fierro brillaba, cuentos de truco y taba, de cuadreras y de copas, cuentos de la Costa Brava y el Camino de las Tropas. (Jorge L. Borges)
EL SEXTETO LIRA, SEXTETO ALIRADO O LIRA SEXTINA
Llamada tambin LIRA DE SEIS VERSOS, es una estrofa mixta formada por versos de once y siete slabas que riman en consonante con la cadencia que determine el autor, no olvidando que el ltimo verso debe ser endecaslabo. Los esquemas posibles son: aBaBcC, abCabC, abbacC, abABcC.
Oh llama de amor viva, que tiernamente hieres de mi alma en el ms profundo centro! pues ya no eres esquiva, acaba ya, si quieres;
rompe la tela deste dulce encuentro. (San Juan de la Cruz)
Tornars por ventura a ser de nuevas olas, nao llevada a probar la ventura del mar, que tanto tienes ya probada? Oh! Que es gran desconcierto. Oh! Toma ya seguro, estable puerto. (Fray Luis de Len)
Llevaba en la cabeza una lechera el cntaro al mercado con aquella presteza, aquel aire sencillo, aquel agrado, que va diciendo a todo el que lo advierte: Yo s que estoy contenta con mi suerte! (Flix M. de Samaniego)
La mezcla de heptaslabos y endecaslabos se ensay tambin sobre la forma clsica de la endecha real, que con frecuencia alcanz al sexteto:
A quin dar mis rimas y amorosos cuidados, de aquella luz traslados, de aquella esfinge enimas?
A quin mis escarmientos? A quin mis castigados pensamientos? (Lope de Vega)
El SEXTETOLIRA DE VERSOS BLANCOS O SEMIRRIMADOS es muy frecuente como forma ocasional de la poesa moderna, ya desde Jorge Guilln, quien en "Final" utiliza la siguiente combinacin:
Vida de la expresin, 14
Equvoco resulta en algn verso quiz cualquier poema acaso claro. El error del lector, si es muy agudo, favorece el gran vuelo con su lema: ave de altanera triunfa en el esplendor del medioda.
EL SEXTETO PARALELO
Se compone de versos de arte mayor con el siguiente esquema: AABCCB.
En el castillo, fresca, linda, la marquesita Rosalinda, mientras la blanda brisa vuela, con su pequea mano blanca
una pavana grave arranca al clavicordio de la abuela. (Rubn Daro)
LA SEXTINA ROMNTICA O ESTROFA DE NEZ DE ARCE
Es un sexteto que consta de versos de once y siete slabas que riman de la siguiente manera: AaBCcB. Esta estrofa es la nica forma alirada que tuvo cultivadores y devotos en la segunda mitad del siglo XIX. No se la encuentra antes de Juan Mara Maury, que trabaj en ella su obra "El festn de Alejandro". Zorrilla la emple despus en su poesa "A un guila", y Nez de Arce se apoder de ella en seguida, popularizndola con el Idilio, La pesca, etc.
Idilio Gaspar Nez de Arce
XXXI Desde el alba hasta el trmino del da ya nadie nos vea vagar sin rumbo en fraternal concierto. Ya no andbamos juntos, ni ya unidos buscbamos los nidos, en los frondosos rboles del huerto.
XXXII Ya no me acompaaba, y yo, alterado,
pasaba por su lado, tranquilo en la apariencia y satisfecho. Era oponer la indiferencia al dolo; mas al quedarme solo se me saltaba el corazn del pecho.
XXXIII Entonces ay de m! pensando en ella diriga mi huella hacia las ruinas del feudal castillo, que sobre estril y ondulada mota alza su frente rota sin almenas, sin puente ni rastrillo.
XXXIV Elvase fantstica y disforme aquella mole enorme que muestra de los siglos el estrago: crece en las hendiduras de la piedra la trepadora hiedra y al pie del muro el triste jaramago.
XXXV Slo las bulliciosas golondrinas turban de aquellas ruinas la paz solemne con sesgado vuelo,
y alguna alondra al ascender inquieta smbolo del poeta, que cuando canta se remonta al cielo. ().
Otras posibilidades rtmicas son: AabCCb, AAbCCb, AabCcb, Aabccb, etc.
Un tiempo hollaba por alfombra rosas, y nobles vates de mentidas diosas prodigbanme nombres, mas yo, altanera, con orgullo vano, cual guila real a vil gusano, contemplaba a los hombres. (Gertrudis G. de Avellaneda)
EL SEXTETO AGUDO
Se compone de versos de arte mayor (aunque puede combinar versos de arte menor), agrupados en la forma ABC ABC, debiendo los versos tercero y sexto terminar en palabras de acentuacin aguda.
Al brillar un relmpago nacemos, y aun dura su fulgor cuando morimos: tan corto es el vivir! La gloria y el amor tras que corremos, sombras de un sueo son que perseguimos: despertar es morir!
(Gustavo A. Bcquer)
Rubn Daro innov el sexteto agudo con una disposicin peculiar de las rimas: AAB CCB, por lo que en adelante esta estrofa recibi el nombre de SEXTETO SIMTRICO ALEJANDRINO O SEXTETO DE SONATINA.
La princesa est triste Qu tendr la princesa? Los suspiros se escapan de su boca de fresa, que ha perdido la risa, que ha perdido el color. La princesa est plida en su silla de oro, est mudo el teclado de su clave sonoro, y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.
LA COPLA DE PIE QUEBRADO O ESTROFA MANRIQUEA
Tambin llamada SEXTILLA MANRIQUEA, combina versos de ocho y cuatro slabas (llamado quebrado, o partido, por tener la mitad que el ms largo). Fue creada por Gmez Manrique y su sobrino Jorge la inmortaliz en sus famosas Coplas por la muerte de su padre. Se trata de seis versos divididos en dos grupos constituidos cada uno por dos octoslabos ms un tetraslabo, rimando de la siguiente manera: 8a 8b 4c8a8b4c.
Ved de cuan poco valor son las cosas tras que andamos y corremos que en este mundo traidor aun primero que muramos
las perdemos. (Jorge Manrique)
Ni amor canto, ni hermosura, porque sta es un vano alio y, adems, aqul una sombra oscura. No es ms que sombra el cario? Nada ms. (Ramn de Campoamor)
Una variante la constituye la frmula aabccb, donde los versos segundo y quinto son tetraslabos y el resto octoslabos.
Me quitan vanos enojos vuestros ojos cuando miris dulcemente que aunque venza las oscuras nubes duras el sol fuera ms potente! (Luis Estoico)
LA SEXTENA O SEXTA RIMA
Este sexteto conocido tambin como SEXTINA ANTIGUA y SEXTINA REAL, se compone de endecaslabos que riman en consonante primero con tercero, segundo con cuarto y quinto con sexto (ABABCC). Son menos frecuentes, pero igualmente vlidas, las siguientes combinaciones: AABCCB, AABCBC, ABCCAB, ABCABC, etc. Esta estrofa es de origen italiano. En Espaa se la ha cultivado poco, aunque ya lo hizo en el siglo XIV el canciller Pero Lpez de Ayala. La nica composicin de cierta importancia escrita en ella es el poema didctico La Diana o Arte de la caza, de Nicols Fernndez de Moratn.
Aqu Diana en el fogoso esto venir suele a baarse calurosa, por ser albergue lbrego y sombro; y de sus ninfas la cuadrilla hermosa tejerla suele con ebrneas manos cenador de cerezos y avellanos. (Nicols F. de Moratn)
A un ciego le deca un linajudo: "Todos mis ascendientes hroes fueron." Y respondile el ciego: "No lo dudo; yo sin vista nac: mis padres vieron." No se envanezca de su ilustre raza quien pudo ser meln y es calabaza. (Juan Eugenio Hartzenbusch)
Oh, t, que duermes en casto lecho, de sinsabores ajeno el pecho, y a los encantos de la hermosura,
unes la gracia del corazn: deja el descanso, doncella pura, y oye los ecos de mi cancin! (Jos Joaqun Pesado Prez)
Yo no s si eres muerte o eres vida, si toco rosa en ti, si toco estrella, si llamo a Dios o a ti cuando llamo. Junco en el agua o sorda piedra herida slo s que la tarde es ancha y bella, slo s que soy hombre y que te amo. (Dmaso Alonso) NUEVAS NANOCREACIONES Hemos visto ya en este blog algunas creaciones poticas de Jos Rafael Hernndez Fereira, impulsor del Movimiento Literario que dio en llamar Nano Literatura debido a la brevedad que presentan sus escritos. Ahora veremos las siguientes:
KONCERTO
El Koncerto es una creacin que combina narrativa, prosa y poesa. Consta de diez lneas o versos cuya medida mtrica debe estar conformada por bidecasilabos, o sea, contener 20 silabas. Temas variados y posibilidad de cualquier tipo de rima o carecer de esta.
El anciano
El anciano deambula como autmata por las calles ruidosas. Ha perdido la brjula, su memoria falleci antes que su cuerpo. El Alzheimer ha funcionado como verdugo de guerras vividas. Es presa de la sanguinaria indolencia que embarga a la humanidad, del abandono de la sangre canalla que le hacen sus descendientes, pero no existe rencor ni odio en su corazn, ellos tambin murieron purificando los sentimientos que pudieran dar dolor a su alma. Es invisible a los ojos de los transentes que miran sin verlo, al mundo que ha dejado de girar en las conciencias y ha olvidado que sin amor sobrevive pero no se logra existir realmente.
No es fcil
No es fcil reconocerte entre miles de paradigmas que han sembrado en tus pensamientos intrincados enigmas, que logran esconder de tu gnosis la esencia que te acerca a la clara luz de la pureza. No es fcil descubrirte entre la frivolidad que atosiga las mentes embriagndolas con adicciones disfrazadas de realidad, con fragmentos de placeres que se transforman en filosos puales que asesinan las esperanzas y transforman ansias en pesadillas. No es fcil deslastrarte de todo lo que te hace humano y regresar a tu forma etrea y sentir ms all de la piel las sensaciones que hacen de tu alma un ente libre de las cadenas de la oscuridad.
NANOSONETO
Es un derivado del soneto que consta de dos estrofas de tres tercetos y dos pareados cuyos versos son endecaslabos. La rima puede ser consonante o asonante y responder al presente esquema: ABA BAB CC DD
Atrapo
Atrapo instantes que dejando huellas en mi alma, han transgredido limites ignotos y recnditos en ella.
Esos que fueron como querubines polizontes de robadas vivencias y huyeron al descubrir ser afines.
Placeres furtivos que altivamente se mimetizan en la piel ardiente.
Los que son emisarios del peligro de ser furtivas ansias que transmigro.
Me robo
Me robo tu alma y con la ma encierro, en un esfuerzo por ser nigromante del amor que permanece en destierro.
La materializo para as darle forma al cuerpo etreo que me invento y espero pueda ser mi eterna amante.
Me invade la nostalgia de silencios a quienes sin vergenza irreverencio
en los cuales nuestra piel se funda para compartir nuestras ambrosas.
HEPTOEMA
Es una composicin la cual est conformada por una estrofa de siete versos blancos decaslabos.
Amantes
Como lotfagos engullidos por la metrpolis insaciable, nos vamos desmembrando encerrndonos, ignaros ante los sinsabores de la vida y locos reticentes ante la pasin que perpeta al amor que es fugaz y voltil.
ACERTO
Est estructurado en una indeterminada cantidad de versos octoslabos en una sola estrofa conteniendo un acertijo. La rima es optativa.
Adivina quin ser esa que me hace llorar sin razones ni motivos, la que saca de mis ojos lgrimas en cataratas cuando la aferro a mis manos, cuando intento hacerla ma sin resultados ni xito.
Me ilumino por las noches aunque caminos no alumbre. vivo en bosques y pantanos pero ando por todas partes, porque mis alas me dejan Mi nombre asociado est con la luz. Sabes quin soy?
TRIDRILLN
Es una creacin basada en el Quadrilln de Luis Estoico, con la variante de que en lugar de cuatro estrofas de 4 versos son 4 de 3 versos. No hay medida fija para los versos y hay libertad de rima, debiendo repetirse la primera estrofa en orden invertido en la cuarta y la segunda en la tercera, logrando de esta manera que el poema pueda ser ledo idnticamente de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba.
El tan pequeo murcilago
El tan pequeo murcilago es cmplice de la noche como celestino ser
Aunque muchos tengan miedo
es su vuelo sigiloso quien acompaa la luna.
Quien acompaa la luna es su vuelo sigiloso aunque muchos tengan miedo
como celestino ser es cmplice de la noche el tan pequeo murcilago.
Juguemos al pltano tieso
Juguemos al pltano tieso, dndonos muchsimas vueltas nos marearemos y caeremos.
Yo grito uno, tu gritas dos el que pierda ser un tostn. Ahora de lugar cambiemos
Ahora de lugar cambiemos el que pierda ser un tostn yo grito uno, tu gritas dos,
nos marearemos y caeremos dndonos muchsimas vueltas juguemos al pltano tieso.
NANOGLOSA
Es un derivado de la glosa que se inicia con dos versos que no riman entre s y que pueden ser el extracto de un poema del mismo autor o de otro. A continuacin dos estrofas de cuatro versos octoslabos y con rima consonante o asonante segn la disposicin abab cdcd. El primer verso del dstico se repite como cuarto en la primera estrofa y el segundo como cuarto de la siguiente.
Es negra sin ti la noche
Es negra sin ti la noche e invisible cada da.
Jos R. Hernndez
La desesperanza llega sin traerme pasaporte
anuncindome andariega es negra sin ti la noche.
Tu amor ahora parece la daga de mis mentiras que hacen perversos los meses e invisible cada da.
LAS NUEVAS CREACIONES DE JOS RAFAEL HERNNDEZ FEREIRA TAMRIPO
Es una variacin del Ripo Tam en la que la estructura de los versos est conformada por dos estrofas, una de 4 versos (Ripo), con 8 palabras y otra de 3 (Tam), cuya mtrica es 4,6,4. En cuanto a su disposicin, sta puede ser Ripo+Tam o Tam+Ripo.
Extrandote
Los das pasan sigilosos, recordndote deseando que ests.
En alegres noches de diciembre ms te extrao.
NAPO
Es una forma potica breve que contiene seis versos cuya mtrica es la siguiente: 2,7,1,8,2,8; puede ser rimada o no. Debe su nombre a que el nmero de sus versos forman la constante de Napier.
Vamos
Vamos de la mano elevando y compartiendo nuestra alma Vamos transformndonos en uno.
Tienes
Tienes el encanto y la magia que logra cambiar el adis
por un prometedor reencuentro.
Puedo
Puedo tiernamente palparte en el viento que me acaricia suave en tardes de plenilunio.
GRAGEA
Es una composicin creada que tiene como nico tema mensajes alentadores, filosficos, de enseanza, etc., de diferentes tipos; su estructura es de 3 o 4 versos de 15 silabas. Puede tener rima o no.
Los lderes
Los lderes deben ser sordos ante los rumores, estoicos ante quienes siempre sin razn denigran,
comprensivos hacia quienes dirige con pasin y dar ejemplo y testimonio de lo que predican.
La vejez
La vejez es la gran acumulacin de vividas experiencias, que nos han legado conocimientos para transformarnos infructuosamente en sabihondos.
Sabidura
No se pierden los aos cuando son alimentados de experiencias y vivencias que vamos reciclando y transformando en la esencia de la sabidura.
SOLETRILLA
Es una mezcla de la sole con la letrilla, conformada por versos octoslabos en estrofas de tres versos, donde uno de ellos se repite en cada estrofa. Puede tener rima asonante o consonante.
Para olvidarte
Para olvidarte me duermo en los recuerdos fugaces de momentos no vividos.
Fantaseo con memorias que alejan las esperanzas de momentos no vividos.
Me niego al amor salvaje de momentos no vividos que marcaron nuestras vidas.
ESCALERA
Lneas o versos cuya cantidad de palabras es ascendente, o sea la primera tiene 1, la segunda 2, y as sucesivamente, hasta quedar conformada la estrofa por 1,2,3,4,5,6 palabras, tenindose en cuenta que stas deben formar visualmente una escalera. Tambin puede escribirse una escalera invertida donde las palabras se dispongan de forma descendente: 6,5,4,3,2,1
Antes
Antes todo era sin el soplo de tu amor, slo vida que flua sin rumbo ni ideas, hacia el cruel olvido.
Hijo
Hijo el mundo es un trozo de vida para amar, dar y recibir, legar paz, y brindar la gracia de Dios.
Te recuerdo
Te recuerdo en la brisa maanera que trae perfume de flores, aromas de ricos besos que me llenaron el corazn
triste.
AREPO
Tiene caractersticas ldicas y es una especie de caligrama donde las letras forman un crculo. Toma su nombre del trmino arepa, llamado el pan de los venezolanos. Se compone de 5 versos distribuidos de la siguiente manera: El primero tiene 4 o 5 letras y se comienza seis espacios despus del inicio, El segundo tiene 11 o 12 letras incluyndose los espacios en blanco entre ellas y se comienza un espacio despus, El tercero tiene 13 o 14 letras, incluyendo los espacios en blanco entre ellas El cuarto y el quinto tienen la misma conformacin que los versos 1 y 2.
Cada mirada tuya tiene reflejos de tu alma bella
4 o 5 + 6 espacios 11 o 12 + 1 espacio 13 o 14 11 o 12 4o5
Tengo sensaciones que transportan mis sentidos libres
Amarte es tenerte sin poseerte ni quitarte libertad
VOLANTN
Es una forma visual en la cual el poema est escrito formando una figura de volantn, papagayo, cometa o papalote, dependiendo el nombre que se le da en cada pas. Tiene ciertas caractersticas ldicas.
antes el tiempo pasaba lento como esperando que la magia del amor emergiera encantndonos, como regalndole alas al destino para que lograra alcanzarnos. Antes ramos nufragos en mares de deseos, marinos borrachos del amor fugaz. Entes S O l i t a r i o s
Amanece en la ciudad, en nuestras pieles incendiadas de pasin, que han muerto por segundos al comps de caricias y besos, de gemidos que explotan electrocutando neuronas y nos va impregnando de la vil locura del placer d e s m e d i d o
hoy soy sol
de la oscuridad que marchita flores, de la indolencia asesina que es como una epidemia maldita soy p o e t a
SIGUIENDO CON LAS CREACIONES JOPIANAS Las siguientes composiciones se deben a la frtil creatividad del poeta Jop Piobb.
El HAIKU PERSANTO
Es una composicin presentada el 8 de abril de 2011. Se trata de una variacin del haiku, pues sus slabas son 7-9-7.
Y como el haiku, se escribe con kigo.
Ave viva
El ave se asomaba, veloz viento no refrenaba, recogi su nidal.
EL SENRYU PERSANTO
Es smil estructuralmente al haiku persanto, salvo que no presenta kigo.
A la madre
Eres estrella de bella meloda cual fantasa.
EL HAIKU PERSANITO
Esta composicin presenta la siguiente estructura: 5-3-5
A la madre
Cual en la vida, tus nieves riegan la VIDA.
EL SENRYU PERSANITO
Estructuralmente es igual al haiku persanito: 5-3-5, y sin kigo.
A la madre
Eres ternura, delicia. admiracin.
EL PERSANTN
Esta creacin fue presentada el 15 de junio de 2011. Es una forma sencilla de poesa, en la cual se pretende facilitar en forma pedaggica hacer poesa bella, sin usar trminos tan ampulosos y a veces, hasta forzados, debido a la dificultad mtrica que poseen tantos estilos clsicos y neoclsicos. Slo se requiere rimar en asonante y consonante la mayora de los versos que componen esta forma o estilo potico.
Consta de cuatro estrofas de cuatro versos octoslabos cada una, o sea, 16 versos en total, dando as un homenaje a la antigua ciencia rabe de la GEOMANCIA, que consta de 16 figuras. Su frmula es:
a (consonante)-b-c-a (consonante) d-e (asonante)-f-e (asonante) g-e(consonante)-h-e (consonante) i (consonante)-j(consonante)-j(consonante)-i (consonante)
Mujer y poesa
Amor todo de mi vida, esa eres t, mi cario; porque yo te quiero tanto, siempre te amar, querida.
Mujer, que eres la ms bella, yo siempre te ofrecer todas estas poesas y tambin todo mi ser.
Amor de mi juventud, cario al envejecer, tu eres toda mi esperanza, en el nuevo renacer.
Querida, has de perdonar todo aquel viejo pecado porque olvidar el pasado importa mucho al amar!
NOTA BENE: Al decir dificultad mtrica no se quiere expresar que estos estilos sean incorrectos, lejos de eso, puesto que los estilos poticos son bellos en su totalidad. Slo se quiere sugerir que este estilo es un escaln para animarse a hacer poesa rimada, sin demeritar al poema en verso libre.
EL PERSAMPO
Este poema fue presentado el 9 de junio de 2011. Consta de 24 versos, en homenaje a las horas del da y a los 24 ANCIANOS DEL APOCALIPSIS. Es una estructura bastante sencilla, puesto que aunque tiene endecaslabos, no tienen por qu rimar en forma consonante y hasta pueden no rimar. Es polimtrica, porque puede aadir, en una estrofa, versos dodecaslabos, o de trece o de 14, 10, 9, o hasta 8 slabas, siempre y cuando tenga un ritmo adecuado y armonioso. Analizando la mtrica:
A11-B12-B11-A11 B11-C10-C11-B12 D12-E13-D12 (ason)-E13 (ason)
F12-G11-F10-G11 (ason) H9-I11-H12-I12 (ason) J8-K12-L12-K14
Dulce amor
Mi corazn se agita alegremente al susurro de tus pasos, vida ma; y al contemplar tu grata lozana me acostumbro a soar calladamente.
Qu dulzura me embarga en este da? Qu me hace decirte tantas cosas? Es repujante aroma de las rosas? Ser, tal vez, una dulce meloda?
Tus besos son para m, besos de fuego; tu boca cual coral rosado angelical, y tus ojos que me alumbran con reflejos, son quiz luceros de una noche fugaz.
Me embeleso con tu cara de ternura que purifica el alma virginal; por eso es que te amo con dulzura ya que t me dars felicidad.
Qu es el amor? Sueo divino que mis pupilas hace destellar; es cual un sorbo del nctar ambarino, nada ms grande que el amar de verdad!
Te amo! Y vuelvo a repetirlo; no me cansar de cantar mi ilusin; porque eres dulce y sincera amada ma, un serafn que me hace sollozar de emocin!
LA PERSANODA
Esta creacin, presentada el 18 de junio de 2011, consta de 5 estrofas con la siguiente estructura (El nmero indica las slabas mtricas y la letra la respectiva rima):
1 estrofa: 14A-14A-14A-14A 2 estrofa: 7a-11a-7b-7a-11A 3 estrofa: 7a-11B-7b-7a-11A 4 estrofa: 7c-11A-7c-7a- 11A 5 estrofa: 7d-7e-7e-7d
A la batalla de Carabobo
LLego a ver la epopeya de la batalla ma, Da de Independencia luego celebrara como gotas de llanto que da el Ave Mara.
Qu glorioso este da! Qu heroico ser narrador todava de cosas muy terrestres que llegan en la va donde un libertador morir poda!
En batalla mora la flor de los patriotas no se fa, ejrcitos pedestres que luchan a porfa, caen oficiales, caballera.
Como Bolvar ora, va desde Lo Alto grito en lejana: "Libertad sin demora, quitad la villana de abanderados de la tirana".
Pez toma el comando, centauro en la llanura y hace su lanza anchura, !Venezuela aclamando!
El ASTROPERSANTO
Se basa en la ASTRONOMA y tiene 16 versos, distribuidos en 9 PLANETAS, 1 cinturn de asteroides, EL SOL, LA LUNA y los 4 satlites de JPITER descubiertos por el sabio astrnomo GALILEO GALILEI. Su composicin son 3 cuartetas primeras y un Serventesio en Arte Menor final. Su frmula es: abba-cddc-effe-fgfg
Tu dulzura
Eres nube, con razn, que transformada en roco, vino a quitar todo el fro que surga en mi corazn.
Te debo mucho, mi amiga; eres como la esperanza, satisfaces mi confianza y hacemos muy buena liga.
La amistad que por ti siento me hace brincar de alegra y perdona que me ra ya que me siento contento.
Espero decirte un da que eres dulce, sin tormento, y que me das armona con tu bello pensamiento.
EL PERSANETO
Esta composicin presentada el 14 de julio de 2011 es una variante del SILVARONETO. Su estructura es como sigue:
Primera estrofa: A14-B14-A14-B14 Segunda estrofa: A11-B11-A11-B11 Tercera estrofa: b7-a7-a7-b7 Cuarta estrofa: C14- A11-c7 Quinta estrofa: A11-C14-c7
Al invento potico: el silvaroneto
Tu puerta est cerrada, con mano te la toco, confa tu cancin mirando hacia el oriente, despierta est mi amada, me toca ser un loco, se fa una oracin bailando hasta el poniente.
Rica es tu vida, soy como un coco, tu amor es vino, puede decir: Vente!; eres, querida, locura de zoco no soy adivino, pero de repente!
Soaba que era un ente, pensaba estar reloco, siento que me desboco, bajando hasta occidente.
Quiero besarte siempre, como besan los sabios, te amar nuevamente en un sofoco, sueo besar tus labios.
Como eres luz celeste con su foco besar de tu pecho toda pocin de cabios como los astrolabios.
FORMAS POTICAS ANTICUADAS En este apartado nos referiremos a algunas composiciones que no tuvieron el mismo arraigo que sus contemporneas, aunque fueran cultivadas profusamente en su momento.
EL BAILE
En la composicin de las letras de baile se utilizaban preferentemente los metros dactlicos y en su desarrollo ofrecan semejanzas con el cosante.
Del Romancero general:
Zagaleja del ojo rasgado vente a m que no soy toro bravo.
Vente a m, zagaleja, vente, que adoro las damas y no mato la gente.
Zagaleja del ojo negro, vente a m que te adoro y quiero.
Dejar que me tomes el cuerno y me lleves si quieres al prado:
Vente a m que no soy toro bravo.
Aquel pajecico de aquel plumaje aguilica sera quien lo alcanase.
Aquel pajecico de los airones que volando lleva los corazones:
Aguilica sera quien lo alcanase.
Uno de los bailes que alcanzaron mayor popularidad se hallaba compuesto en cuartetos asonantados de decaslabos dactlicos y versos de arte mayor (extrado de la "Coleccin de entremeses, loas, bailes, jcaras y mojigangas" de Emilio Cotarelo):
Baile de la Mari Zpalos
Mari Zpalos vente conmigo al verde sotillo de Vacia Madrid, que con slo pisarle tu planta no a de aver ms Flandes que el ver tu pas.
La lisonja, zagala, te estimo, mas tengo rezelos que aquel malandrn; como vi que venamos solas, oliendo el contueso se viene tras m.
Bien as dicho y si yo digo no me engao por entre las ramas le veo venir. Corre, Gila Ya boy como un gamo. Para qu huis de Pedro Martin?
Por la estampa de aquesta chinela que tiene ventaja maior que un chapn qual si fue rayo, perro de muestra, oliendo los vientos, me bengo tras ti.
Ay, Jesus, y que frio me ha dado! Dios te lo perdone. Ca, vuelve en ti. Qu pensbades, que era Juanillo? Ha dado en cansarme ese chisgarabs. ()
Con el tiempo la forma mtrica de los bailes vari desde simples romances, seguidillas, coplas de zjel, villancicos, letrillas, etc. hasta formas polimtricas difciles de encasillar.
LA CANTIGA DE REFRN
Originado en la poesa de los trovadores provenzales, la cantiga de refrn, con retornelo o estribillo, era una forma potica que guardaba semejanza con el zjel, aunque en este caso el estribillo se compona de cuatro versos, la mudanza de cuatro versos no monorrimos y, antes de la vuelta, se intercalaban uno o ms versos de enlace, alguno de los cuales rimaba con la mudanza. Dos modelos de esta especie abundan en las Cantigas de Alfonso X el Sabio con los esquemas abab:cdcd:cdcb y abab:cded:fdgb.
La Serrana de Riofro, del Arcipreste de Hita, comienza con un estribillo de tres versos al que siguen estrofas octoslabas. Cada estrofa se inicia iterando la misma palabra con que concluye la anterior:
Sienpre se me vern emiente d'esta serrana valiente, Gadea de Riofro.
A la fuera d'esta aldea, la que aqu he nonbrado, encontrme con Gadea, vacas guarda en el prado; yol dixe: En buena ora sea de vs, cuerpo tan guisado! Ella me repuso: Ea! La carrera as errado e andas como rado?
Rado ando, serrana, en esta grand espessura; a las vezes omne gana o pierde por aventura; mas, quanto esta maana, del camino non he cura, pues vos yo tengo, hermana, aqu en esta verdura, ribera de aqueste ro.
Rome como repuso la serrana tan sauda; desendi la cuesta ayuso, como era atrevuda; dixo: Non sabes el uso cmos doma la res muda? Qui el pecado te puso esa lengua tan aguda. Si la cayada te enbo!
Enbme la cayada aqu, tras el pestorejo, fzome ir la cuestalada, derribme en el vallejo; dixo la endablada: As api[o]lan el conejo; sobart' , diz, el alvarda si non te partes del trebejo: livate, vete, sando! ()
En la cantiga del Ave Mara el estribillo lo conforman tres octoslabos monorrimo s y un pie quebrado con rima diferente. La estrofa, compuesta por diez versos irregulares donde dominan los de siete y ocho slabas, salvo el quinto y el dcimo que son quebrados, se inicia con unas palabras del Ave Mara en latn; luego viene el segundo verso que rima con el quinto; tercero y
cuarto son sueltos; los cuatro siguientes conforman dos pareados, y finalmente el quebrado que sirve de vuelta: aaabcdecffggb, etc.
Ave Mara gloriosa, Virgen Santa preiosa cmo eres piadosa todava.
Graia plena, sin manilla, abogada, por la tu mered, Seora, fas esta maravilla, sealada, por la tu bondad agora gordame toda hora de muerte vergoosa, porque loe a ti, fermosa, noche e da.
Dominus tecum: estrella resplandeiente, melesina de coydados, catadura muy bella, relusiente, sin mansilla de pecados, por los tus gosos preiados
te pido, virtuosa, que me guardes, limpia rosa, de foyla.
Benedicta tu, honrada sin egualana, siendo Virgo conebiste, de los ngeles loada en altesa; por el fijo que pariste, por la graia que oviste, O bendicha fror e rosa! T me guarda, piadosa, et me gua. ()
CANTIGA DE MAESTRA
Respecto de la cantiga anterior, la de maestra carece de refrn y llmabase as porque se la consideraba mejor elaborada y reproduca cabalmente el modelo provenzal, utilizando para ello una mtrica ms culta y variada. El Arcipreste de Hita, Juan Ruiz, fue un gran cultivador de esta forma potica, aunque en su composicin difera en esquemas y estructuras: Estrofa trovadoresca: siete octoslabos con tres rimas, como suma de una cuarteta y de un tercetillo: ababccb.
La serrana de Malangosto
Pasando yo una maana el puerto de Malangosto asaltme una serrana tan pronto asom mi rostro. Desgraciado, dnde andas? Qu buscas o qu demandas por aqueste puerto angosto?
Contest yo a sus preguntas: Me voy para Sotos Albos Dijo: El pecado barruntas con esos aires tan bravos! Por aquesta encrucijada que yo tengo bien guardada, no pasan los hombres salvos.
Plantseme en el sendero la sarnosa, ruin y fea, dijo: Por mi fe, escudero! aqu me estar yo queda; hasta que algo me prometas, por mucho que t arremetas, no pasars la vereda. ()
La misma forma, pero con slo dos rimas: abababb.
La serrana del Cornejo
Do la casa del Cornejo primer da de selmana, en comedio del vallejo, encontr una serrana vestida de buen bermejo e buena inta de lana; dxele yo ans: Dios te salve, hermana.
Diz: Qu buscas por esta tierra? Cmo andas descaminado? Dxele yo: Ando la sierra do querria cassar de grado. Ella dixo: Non lo yerra el que aqu es cassado: busca e fallars recabdo.
Mas, pariente, t te cata si sabes de sierra algo. Yol dixe: Bien s guardar mata, e yegua en erro cavalgo; s el lobo cmo se mata: quando yo en pos l salgo,
antes lo alcano qu'el galgo.()
Cuarteta ms redondilla con tres rimas: ababbccb.
Cantiga de loores de Santa Mara
Santa Virgen escogida, de Dios Madre muy amada, en los cielos ensalzada del mundo salud e vida.
Del mundo salud e vida, de muerte destruimiento, de gracia llena complida de coitados salvamento de aqueste dolor que siento en presin sin merecer, t me dea estorcer con el tu defendimento.
Con el tu defendimento, non catando mi maldad nin el mi merecimiento mas la tu propia bondad; que confieso en verdat
que so pecador errado; de ti sea ayudado, por la tu virginidad.
Por la tu virginidad que non ha comparacin, nin hobiste egualdad en obra e entencin, complida de bendicin; pero non s mereciente, venga a ti, Seora, en miente de complir mi peticin.()
Cuarteta con slo los pares rimados y una redondilla que recoge en sus versos primero y cuarto la rima de la cuarteta: abcbbddb. Empero, sobresale por la peculiar composicin de su mtrica la cantiga Madre de Dios gloriosa donde siete estrofas desarrollan el siguiente esquema: a8b7a8b7c4c4 c8b7.
Madre de Dios gloriosa, Virgen Santa Mara, fija et leal esposa, del tu fijo Mexa, t, Seora, dame agora la tu graia toda hora,
que te sirva todava. ()
Sin embargo, la frmula ms cultivada aparece en la cantiga La tu dulce esperanza, del canciller Pero Lpez de Ayala: abbacdcdabba.
La tu dulce esperanza, Reina noble, de valor, Virgen digna de honor, me mantiene en alegranza.
A ti amo yo servir agora e cada da, del tu servicio partir mi corazn non querra, ca toda mi buenandanza es cuidar en tu loor, e de m tira dolor, si tengo, o tribulanza.
De ti quiero escribir loores de grant vala, ca t me fazes vevir esforzado todava; en ti tengo grant fanza que, por ser tu servidor,
maguer s muy pecador, habr de Dios perdonanza. ()
Otra variedad que utiliz el canciller enlaza las estrofas mediante la repeticin al comienzo de cada una del ltimo verso de la anterior: abbaaccaadda.
Tristura e grant cuidado
Tristura e grant cuidado son comigo todava, pues plazer e alegra as m'han desamparado.
As m'han desamparado sin les nunca merecer, ca siempre am plazer, de alegra fui pagado; e agora, por mi pecado, contra m tomaron saa: en esta tierra estraa me dejaron olvidado.
Me dejaron olvidado en una prisin escura
do cuidado e tristura me fallaron muy penado: pues me vieron apartado, nunca se parten de m; desde entonce fasta aqu d'ellos ando acompaado. .
D'ellos ando acompaado, en mi triste corazn siempre e en toda sazn lo tienen muy bien guardado; e veo que a su grado de m non se partirn, e comigo morarn en cuanto fuere cuitado.(...)
EL DECIR
La forma propia del decir o dezir consista en una serie ms o menos larga de coplas octoslabas de arte menor, reales, castellanas o mixtas. Empero, tambin poda componerse en coplas de pie quebrado y en metro hexaslabo y de arte mayor. Su tema principal era de carcter didctico, poltico o cortesano ms que amoroso. Gran componedor de decires fue el poeta Alfonso lvarez de Villasandino:
Al Rey don Enrique, padre del Rey nuestro Seor [Don Juan II]
Noble vista angelical, alto seor poderoso, Rey onesto, orgulloso, de coraon muy real, yo un vuestro natural vos presento este deitado, por que veo este reinado cada dia andar con mal.
Por el mucho mal que veo en este reino cuitado, tome carga e cuidado de fazer con grant deseo este escripto maguer feo, para vos dar en presente; porque veo ciertamente muy floxo vuestro correo.
Fablare primeramente en los vestros regidores, por que son governadores deste reino e de la gente: a oriente e a ocidente nunca cessan de robar:
quanto pueden alcanar toman lo de buena mente.
Tienen ellos los dineros mas espessos que enxambre, e matan a vos de fanbre e a los vuestros escuderos; Seor, tales cavalleros non parescen regidores, salvo lobos robadores, cobdiciossos, manzilleros.
Fezieron repartimientos por muy estraa arte; cada uno tomo parte de vuestros recabdamientos, por lo cual los ponimientos fasta oy non son pagados; vuestros vasallos cuitados andan pobres e fanbrientos.()
Al condestable Ruy Lopes Dvalos, de la ciudad de Segovia
Doled vos de mi, seor condestable,
que ya non alcano solo dia e vito; doled vos de mi, que non se que fable, atanto me siento de todo bien quito: doled vos de mi, que bivo maldito en tribulacion, pobre sin dinero; doled vos de mi, que ya desespero, teniendo que ando aqui por precito.
Doled vos de mi, que yendo al aldea perdi una mula de que era pagado; doled vos de mi, si muy cedo seya el mundo estroido e todo asolado: doled vos de mi, ay desconsolado! que con grant pobreza non se que me digo; doled vos de mi, que non fallo abrigo en quien me devia tener abrigado.
Doled vos de mi, que ya desatiento con fanbre, con sed, con desesperana; doled vos de mi, pues mi libramiento de oy en cras veo que anda en balana: doled vos de mi, que poca fiana tengo en el mundo segunt que lo veo; doled vos de mi, que quanto deseo es grant fantassia por maginana.
Doled vos de mi por vuestra mesura, pues algunos tienpos vos fize servicio; doled vos de mi, que bivo en tristura, de bien alongado sin plazer e viio: doled vos de mi, que ya non cobdicio trobar nuevas cossas nin oir cantares; doled vos de mi, pues tengo pesares, por que nunca pude cobrar un officio.
Doled vos de mi, [que] fago mis llantos assi por plazas como en escondido; doled vos de mi que tales quebrantos non sofrieron otros como yo e sofrido: doled vos de mi, si vos he servido asaz cuanto abasta la mi pobre suerte; doled vos de mi, que pido la muerte con pura lazeria e amargo gemido. ()
En sus Dezires, layes y canciones Rubn Daro retoma dos formas de decires de Johan de Duenyas: una en doce versos, de ocho y de cuatro slabas (versos segundo y quinto), rimas aabaabccdede, con finida aabaab, donde los quebrados ocupan la misma posicin que en la duodcima; y otra de siete versos octoslabos, rimas ababccb.
Dezir
Reina Venus, soberana capitana de deseos y pasiones, en la tempestad humana por ti mana sangre de los corazones. Una copa me dio el sino y en ella beb de tu vino y me embriague de dolor, pues me hizo experimentar que en el vino del amor hay la amargura del mar. ()
Finida
Bella a quien la suerte avara ordenara martirizarme a ternuras, dio una negra perla rara Luzbel para tu diadema de locuras.
Otro dezir
Ponte el traje azul, que ms conviene a tu rubio encanto. Luego, Ma, te pondrs otro, color de amaranto, y el que rima con tus ojos, y aquel de reflejos rojos que a tu blancor sienta tanto. ()
LA DESFECHA
Designbase as a la composicin que se inspiraba en el mismo asunto que otra poesa, del cual presentaba una versin ms condensada y lrica. La desfecha poda presentarse en forma de copla, cancin o villancico, en metro hexaslabo u octoslabo. El nombre aparece a veces en la forma modernizada deshecha, y en la aragonesa desfeyta. Como ejemplo veamos la Cantiga de Santa Mara y su desfecha compuestas por Alfonso lvarez de Villasandino
Generosa, muy hermosa, sin mancilla Virgen Santa, virtuosa, poderosa, de quien Lucifer se espanta: tanta fu la tu grand omildat, que toda la Trenidat
en ti se encierra, se canta.
Placentero fu el primero gozo, Seora, que hobiste; cuando el vero mensajero te salu, t respondiste. Trojiste en tu seno virginal al Padre celestial, al cual sin dolor pariste.
Quien sabra nin dira cunta fu tu omildanza, o Mara, puerta e va de salud e de holganza. Fianza tengo en ti, muy dulce flor, que por ser tu servidor habr de Dios perdonanza.
Noble rosa, hija e esposa de Dios, e su madre dina, amorosa es la tu prosa, Ave, estela matutina. Enclina tus orejas de dulzor
oyendo a m, pecador, ayudndome festina.
Quien te apela maristela, flor del ngel saludada, sin cabtela non recela la tenebrosa morada. Criada fuste limpia, sin error, porqu'el alto Emperador te nos di por abogada.
Que parras al Mexas dijeron gentes discretas, Jeremas e Isaas, Daniel e otros profetas. Poetas te loan e loarn, e los santos cantarn por ti en gloria chanzonetas.
O beata inmaculata, sin error desde abenicio, bien barata quien te cata mansamente sin bollicio. Servicio
hace a Dios, nuestro Seor, quien te sirve por amor non dando a sus carnes vicio.
Desfecha de esta cantiga de Santa Mara
Virgen dina de alabana en ti es mi esperana. Santa, o clemens, o pia, O dulcis virgo Maria! Tu me guarda noche e dia de mal e de tribulana. Ave Dei, mater alma, llena bien como la palma, torna mi fortuna en calma mansa, con mucha bonana. Inviolata permansiste quando Agnus Dei pariste: fazme que non biva triste, mas ledo sin toda errana. Tu fueste e seras e eres bendita entre las mugeres, tus gozos fueron plazeres en el mundo sin dudana. Rosa en Jerico plantada,
de angeles glorificada, Tu seas mi abogada, pues en ti tengo fiana. Talamo de Dios e templo, cuando tu vida contenplo, por leyes nin por enxenplo non fallo tu egualana. Graciosa vita dulcedo por quien se compusso el Credo, torname de triste, ledo con tus dones de amistana. Contrario de Eva, ave de los cielos puerta e llave, ruega al tu Fijo suave que me oya mi rogana.
EL ECO
Recibi el nombre de eco la poesa cuyas rimas eran repetidas por unas breves palabras que seguan inmediatamente a los versos respectivos. Juan del Encina compuso el primer ejemplo castellano de esta forma potica en un poema conformado por cincuenta octoslabos con sus correspondientes ecos.
gloga de Plcida y Vitoriano
Aunque yo triste me seco, eco Retumba por mar y tierra; yerra, que a todo el mundo o fortuna; una es la causa sola dello. Ello sonar siempre jams. Mas adonde quiera que voy, oy, hallo mi dolor delante. Ante va con la quexa cruel l, dando al amorosa fragua agua. Soy de lgrimas de amar mar, y dara por ms lloro oro, que el llorar me satisfaze, haze desenconar mi postema. ()
Lope de Rueda recogi esta composicin en la segunda jornada de su Discordia y cuestin de amor:
Fortuna no me oyes, di? Di. Quin est detrs de m que mis palabras oy? Yo. Quin, quien me respondi con yo spero y seco? Eco. Por qu me hablas tan hueco? Quin eres? deja el donayre. Aire!
Ms tarde Baltasar de Alczar lo renov en su Dilogo entre un galn y el eco, en el cual figuran cincuenta y cinco redondillas con sus respectivos ecos:
GALN: En este lugar me vide cuando de mi amor part; quisiera saber de m, si mi suerte no lo impide. ECO: Pide.
GALN: Temo novedad o trueco, que es fruto de una partida; mas quin me dice que pida con un trmino tan seco? ECO: Eco. GALN: La que sigui con tal priesa las pisadas de Narciso? La que por Jpiter quiso ser contra Juno traviesa? ECO: Esa. GALN: Qu andas por aqu buscando, bella ninfa? Es a tu amor, o vencida del dolor, andas tus males llorando? ECO: Ando. GALN: As Narciso te vea con ms piedad que sola, que informes al alma ma de las cosas que desea. ECO: Sea. ()
Finalmente nos hallamos con el acabado ejemplo de Rubn Daro, en su poema Eco y yo:
Eco, divina y desnuda como el diamante del agua, mi musa estos versos fragua y necesita tu ayuda, pues, sola, peligros teme. Heme! Tuve en momentos distantes, antes, que amar los dulces cabellos bellos de la ilusin que primera era en mi alczar andaluz, luz; en mi palacio de moro, oro; en mi mansin dolorosa, rosa. Se apag como una estrella Ella. ()
EL PERQU
Esta composicin, llamada tambin aquelindo, se encuentra conformada por una serie de dsticos octoslabos cuya disposicin mtrica aparece en orden contrapuesto a su disposicin sintctica: la frase principia en el segundo verso de un dstico y culmina en el primero del siguiente. Generalmente la serie es precedida por una redondilla o quintilla con la cual enlaza el primer dstico. El primer perqu conocido pertenece a don Diego Hurtado de Mendoza y all los dsticos corresponden a una pregunta:
Pues no quiero andar en corte nin lo tengo por deseo, quiero fer un devaneo con que haya algn deporte y qualque consolacion: Por qu en el lugar de Arcos no usan de confesin? Por qu la disputacin faze pro a las devegadas? Por qu malas peoladas fazen falsos los notarios? Por qu mandan los vicarios ir frayres de dos en dos? ()
Como serie alterna de preguntas y respuestas lo usaron despus varios poetas, entre ellos Juan del Encina:
Perqu de amores recuestando a una gentil mujer
Dezid, vida de mi vida, Por qu tardis mi deseo? Seor mo, porque creo que me ponis en olvido. Pues por qu tenis credo lo que yo nunca pens si bien o mal me queris? Pues, por qu razn ponis en mi firme fe mudanza? Porque perdis esperanza del galardn que peds. Pues por qu me lo decs agora que me habis muerto? Porque temo, e se de cierto, que por vos he de perderme. ()
En El rufin dichoso don Miguel de Cervantes inicia la serie con una redondilla:
Escucha la que viniste de la jerezana tierra a hacer a Sevilla guerra en cueros, como valiente; la que llama su pariente
al gran Miramamoln; la que se precia de ruin como otras de generosas; la que tiene cuatro cosas y aun cuatro mil, que son malas; la que pasea sin alas los aires en noche escura; la que tiene a gran ventura ser amiga de un lacayo; ()
Unos mil dsticos compuso Alonso de Barros en sus Proverbios morales:
Cuanto ms lo considero, ms me lastima y congoja ver que no se muda hoja que no me cause algn dao; aunque, si yo no me extrao, todos jugamos un juego, y un mismo desasosiego padecemos sin reposo; pues no tengo por dichoso al que el vulgo se lo llama, ni por verdadera fama la voz de solos amigos. Ni por fieles testigos
los que son apasionados. Ni tampoco por honrados los que no son virtuosos. Ni los que son envidiosos por vecinos de codicia. Ni pienso que har justicia el que no tiene conciencia. Ni al que le falte experiencia tendr por buen consejero. ()
LA RECUESTA
Reciba este nombre toda poesa sobre temas de controversia o sobre proposiciones en forma de enigma. Se conformaba con los mismos metros y estrofas del decir y era condicin que se desarrollaran ajustndose a la clase y nmero de los versos y a la forma y desarrollo rimtico de las respectivas preguntas. Muchas recuestas se reducan a una sola copla de arte mayor o menor constando algunas de ellas de dos o tres estrofas. Conocida fue la recuesta de Alfonso lvarez de Villasandino sobre la gaya ciencia y la contestacin de Juan Alfonso de Baena, ambas en arte mayor, cuatro estrofas y finida. Otra recuesta, en nueve coplas de arte mayor, fue la dirigida por frey Diego de Colunga a Villasandino sobre pasajes del Apocalipsis. Estas y otras recuestas figuran en el Cancionero de Baena.
Alfonso lvarez de Villasandino:
A mi bien me plaze por que se estienda la gaya ienia en bocas de tales que sean donossos fydalgos E troben limado syn pavor de emienda; mas pues que los torpes ya sueltan la rienda, quemen sus libros do quiera que son Virgilio e Dante, Oraio e Platon, e otros poetas que diz la leyenda.
Aqu todo bueno su sesso despienda, e juntense algunos de los naturales, legos e artistas e retorycales que han e ovieron onrossa bivienda; apaguen tal fuego por que non se enienda mandando que callen aquellos que non resiben por gracia divina este don de la poetria: todo omme lo entienda.
E por que se esclaresca mas esta fazienda pongamos exenplo en los menestrales: non deven bevir en onras yguales el muy lyndo xastre con el que remienda; que el uno merese tener ryca tienda, el otro vil choa como remendon, pues a que le fallesen lo de Salamon, delante maestros loor non attienda.
Quien de los molinos do ay grant molienda furta farina e fynche costales, despus la derrama por plazas e ostales, este non deve bevyr syn contienda: assy todo sabio escuche e aprehenda e los ynorantes demanden perdn. Que non es seguro lidiando el varon sy non tiene armas con que se defienda.
Finida
Pues quien poco sabe coviene que se ryenda como se rynde la gara al falcon, ca en sus proverbios el sabio Caton dis quel bien suba, el mal que desenda.
Juan Alfonso de Baena:
Segunt que fyngydes so vestra encomienda estn las ienias de todos metales, mas testos e glosas de mis decretales segunt me parese leystes corrienda;
por ende, maestro, sabet que respenda de vestra ordenana el muy grant Remon, Rycardo e Panfylo, Escoto e Agrymon, los quales mandaron que vos reprehenda.
Ca puesto por caso que puge e traenda la vestra ienia de fynos cristales, e callen los synples remotos brucales que non fueron dinos aver tal prebenda. A vestra persona sotyl, reverenda, fermoso le fuera loar con rason los altos poetas que luenga sason trobaron por artes de alta calenda.
E por que non syento quien non condeenda a vestras dotrinas por ser tan morales, las flores de adelfa con lyndos rosales que non se conforman en dar su ofrenda; por ende syguiendo, seor, vestra senda e non lo tomando de vos el baldon, yo erca de aquesto so vestro pendon ser todo syempre: tomad esta prenda.
Pero sy vos plase que desto dependa, que tangan las tronpas e los atabales e yo suba quintas en boses tunbales,
de vestra madexa quebrada es la cuenda; ca yo non me ryndo commo omme que arryenda, pero sy vos puno en el corazn, far que vos tome tan grant toroon que desta lynda arte vos pryve e suspenda.
Finida
Pasteles de pollo con polvos de hienda e festes de noya con buen salpycon vos tengo guissados en un replicon, sobre que bevades, seor, en merienda.
LA BALADA Es una forma fija del lirismo cortesano del final de la Edad Media, que aparece en el siglo XIV. La poesa es entonces disociada de la msica, pero la musicalidad es creada en la escritura misma del poema. En efecto, la balada tiene la particularidad de repetir un mismo verso, estribillo, al final de cada tres estrofas. Est constituida por octoslabos y las rimas estn cruzadas.
En la antigua poesa francesa, la balada es una forma potica que por lo general abarca tres estrofas de ocho versos con una estrofa final de cuatro versos, a manera de conclusin, llamada envoi (envo), que incluye una dedicatoria personal a una persona importante o a un ser personificado. Con algunas variaciones, los versos de cada una de las tres estrofas iniciales responden al esquema ababbcbc*; los de la estrofa final, al siguiente: bcbc* (donde el verso sealado con asterisco indica que ste se repite ntegramente).
SOIS MI GRAN AMOR! Luis Estoico
No me seis querellosa sabiendo que bien os quiero, el tino cobrad, mi rosa, pues me afligs por entero. Jams este caballero os causara dolor, ni siquiera el ms ligero porque sois mi gran amor!
Y si os han dicho otra cosa parad mientes, mi lucero, que la gente es envidiosa y existe tanto embustero. Vos sabis que yo prefiero hablar todo y sin temor, nunca os hiciera algo fiero porque sois mi gran amor!
Pues sin tiento y licenciosa y a veces sin asidero la gente habla por ociosa, por pasar el da entero. Amada ma, os reitero:
soy vuestro fiel amador, que por vos existo y muero porque sois mi gran amor!
Envo
Seora: de una que quiero ayer defend el honor, pero erais vos, mi lucero, porque sois mi gran amor!
Originalmente escrita para ser acompaada por msica, el origen de la balada parece remontarse a las fuentes medievales italianas y provenzales. La forma se elabor por primera vez en la obra del poeta y compositor francs del siglo XIV Guillaume de Machaut (1300-77), y los ejemplos mejor conocidos pertenecen a poetas franceses del mismo siglo y del siguiente, sobre todo Franois Villon y Charles DOrleans.
Segn los pases, las baladas adoptan distintas formas de versificacin y hasta nombres diferentes. Las baladas inglesas y estadounidenses, por ejemplo, siempre se ajustan a la rima y estn divididas en estrofas. Las baladas rusas (byliny) no tienen rima, ni se organizan en estrofas. Los viser daneses tienen rima asonante slo en los versos pares y se disponen en estrofas.
La difusin de las baladas estuvo a cargo de cantantes y msicos profesionales que se ocupaban de entretener a nobles, ricos burgueses o clrigos. Pero su popularidad se extenda tambin entre estamentos ms humildes. sa fue la funcin de los juglares
que, en el caso de Espaa, permiti compartir historias de amor, hazaas heroicas y hasta noticias ms o menos contemporneas. El oficio de los juglares (su mester) lleg a generar la tendencia potica conocida como mester de juglara. La balada, modernamente, se asocia en el mbito de habla hispana con formas de la cancin popular (seguramente por influjo de las folk ballads inglesas).
Una escritora y cantante como la argentina Mara Elena Walsh es autora de una serie de poemas llamada Baladas con ngel. Una de ellas, la Verdica balada de la flor de madera, est compuesta por ocho estrofas de seis versos, los cuatro primeros eneaslabos y los dos ltimos endecaslabos, que actan a manera de envo tornada. Los endecaslabos finales se repiten en todas las estrofas menos en la ltima. Valga como ejemplo el comienzo de este poema:
Ella volva alegremente de las tempranas arboledas, con una paloma en los ojos y con una flor de madera. Ella volva tan alegremente del amor nuevo y de la primavera.
Balada Gabriela Mistral
l pas con otra; yo le vi pasar. Siempre dulce el viento
y el camino en paz. Y estos ojos mseros le vieron pasar!
l va amando a otra por la tierra en flor. Ha abierto el espino; pasa una cancin. Y l va amando a otra por la tierra en flor!
El bes a la otra a orillas del mar; resbal en las olas la luna de azahar. Y no unt mi sangre la extensin del mar!
El ir con otra por la eternidad. Habr cielos dulces. (Dios quiera callar.) Y l ir con otra por la eternidad!
Balada del agua del mar Federico Garca Lorca
El mar sonre a lo lejos. Dientes de espuma, labios de cielo.
Qu vendes, oh joven turbia con los senos al aire?
Vendo, seor, el agua de los mares.
Qu llevas, oh negro joven, mezclado con tu sangre?
Llevo, seor, el agua de los mares.
Esas lgrimas salobres de dnde vienen, madre?
Lloro, seor, el agua de los mares.
Corazn, y esta amargura seria, de dnde nace?
Amarga mucho el agua de los mares!
El mar sonre a lo lejos. Dientes de espuma, labios de cielo.
Balada de la flor de la jara Juan Ramn Jimnez
Ponte de blanco, Blanca, para ver en el monte la flor de la jara.
Flor de la jara, que hoy floreces blanca, estrellada de carmn, a la maana, cuntas veces te he recordado en mi jardn!
Eras la gracia y la armona, eras la paz y la cancin, lo que llenaba de alegra la soledad del corazn!
Hoy que apareces, Blanca, para llevarme al cielo que perd, oh, Blanca! oh, luz, flor de la jara! di que eres toda para m!
VOLVIENDO A FRANCIA!: LA BALADINA
La baladina (balladine) es una composicin potica que consta de cuatro estrofas de 6 u 8 versos cada una. En este poema se repiten como mximo dos versos, siendo su modalidad la de tomar el ltimo verso como refrn para las cuatro estrofas, o bien el primero y el ltimo. Con respecto a los versos, stos pueden ser octoslabos o bien endecaslabos.
Estrofas de 6 versos
Para la presente composicin se toman las siguientes frmulas para las estrofas de seis versos: AABCCB, AABCBC, ABBACC y ABABCC.
Por consiguiente y teniendo en cuenta las repeticiones versales, se utilizan los esquemas que a continuacin se detallan:
Repeticin del verso final,
AABCCBDDBEEBFFBGGBHHBIIB AABCBCDDECECFFGCGCHHICIC ABBACCDEEDCCFGGFCCHIIHCC ABABCCDEDECCFGFGCCHIHICC
Repeticin de los versos primero y ltimo,
AABCCBAABDDBAABEEBAABFFB AABCBCAADCDCAAECECAAFCFC ABBACCADDACCAEEACCAFFACC ABABCCADADCCAEAECCAFAFCC
Estrofas de 8 versos
Para las estrofas de ocho versos se toman las siguientes frmulas: ABABABCC, ABABBAAB, ABABBCBC, AABABBCC, ABABCCCB y AAABCCCB.
Considerando las repeticiones versales, he aqu los esquemas que se utilizan:
Repeticin del verso final,
ABABABCCDEDEDECCFGFGFGCCHIHIHICC ABABBAABCDCDBEEBFGFGBHHBIJIJBKKB ABABBCBCDEDEFCFCGHGHICICJKJKLCLC AABABBCCDDEDEECCFFGFGGCCHHIHIICC ABABCCCBDBEBEEEBFBFBGGGBHBHBIIIB AAABCCCBDDDBEEEBFFFBGGGBHHHBIIIB
Repeticin de los versos primero y ltimo,
ABABABCCADADADCCAEAEAECCAFAFAFCC ABABBAABACACBDDBAEAEBFFBAGAGBHHB
En la frmula ABABBCBC, para evitar que haya cuatro B en cada estrofa se la tranforma en ABABDCDC: ABABDCDCAEAEFCFCAGAGHCHCAIAIJCJC
Las ltimas tres frmulas se construyen sobre tres rimas solamente:
AABABBCCAABABBCCAABABBCCAABABBCC ABABCCCBABABCCCBABABCCCBABABCCCB AAABCCCBAAABCCCBAAABCCCBAAABCCCB
Incluso el viento Alberto E. Salas
Cuando me encuentro contigo todo en redor me es amigo: los peces en la gran mar, las aves muchas del cielo, seres y cosas del suelo, incluso el viento al pasar!
Testigos son de mi afecto de la ballena al insecto, nadie te lo va a negar! Por eso no te sorprenda que mi sentimiento entienda incluso el viento al pasar!
Cuando me encuentro a tu lado
al ponerme colorado cuenta no te sueles dar? no lo ves cuando te miro? si oyen todos mi suspiro! incluso el viento al pasar!
Todo sabe que te quiero con un amor verdadero imposible de igualar. Slo t no te das cuenta pues todo te lo comenta incluso el viento al pasar!
Mil y una noches Alberto E. Salas
Mil y una noches te diera colmados de exaltacin y aunque no me lo creyera tu imposible corazn sabe que slo sincera y completa devocin yo te sabra brindar
si me quisieras mirar!
Mil y una noches te diera si slo me contemplaras, que no hay quien as sufriera porque t no lo miraras. Oh, fmina retrechera, la mirada que negaras despus no puedas negar si me quisieras mirar!
Mil y una noches te diera, mil y una noches de amor, slo si tu vista fuera a vislumbrar mi fervor. Mrame o si no me muera en el ms hondo dolor, oh, t me puedes salvar si me quisieras mirar!
Mil y una noches te diera repletas de frenes si tu andar se detuviera y repararas en m. De fijo que consiguiera el amor que mora en ti
y que presiento sin par si me quisieras mirar!
Ella transforma vicios en virtud, anima la desierta soledad, endulza la afliccin del atad, y llena con su amor la eternidad.
Es locura el amor y poco dura, mas, quin no diera toda la cordura,
quin no cambiara mil eternidades por ese breve instante de locura?
LA ESPENSERINA
En el oasis de la vida humana, el rbol del amor se mece al viento, brindando a la dispersa caravana abrigo, fruta y perfumado aliento. Oh, caminante que en ardor sediento, vienes al rbol a pedir tributo, no cedas al clamor del sentimiento, si huir deseas de pesar y luto: el rbol es hermoso, envenenado el fruto.
EL ESTORNELO
LA GACELA
Oh mi querida, tu amor, como prfido licor, quema el pecho si en los labios
deja exquisito dulzor. Mas no quieras t librarme de mi fuego matador, que entre el olvido y la muerte no es la muerte lo peor. Benditas todas mis llamas y bendito mi dolor! Es muy sabroso veneno el veneno del amor.
Tienes rosas en los labios ms deseas, oh Mujer? Tienes lirios en los ojos ms deseas, oh Mujer? Tienes gracia y hermosura, juventud y admiradores, tienes joyas, tienes galas ms deseas, oh Mujer? A los lirios de tus ojos y a las rosas de tus labios alzo nubes de canciones ms deseas, oh Mujer? Soy el eco de tus labios, la falena de tus ojos; soy la sombra de tu sombra ms deseas, oh Mujer? En tu voz y en tu mirada tengo dichas y martirios, a tus plantas vivo y muero ms deseas, oh Mujer?
EL LAUDE
EL PNTUM
De origen malayo, es una composicin construida en cuartetos de rima cruzada. No tiene longitud establecida y sus versos pueden ser de octoslabos en adelante. En el pntum debe tenerse en cuenta que los versos 2 y 4 de una estrofa son los versos 1
y 3 de la prxima, y as sucesivamente. La ltima estrofa debe rematar con el verso primero de la inicial.
EL RISPETTO
Felices de los muertos! Ya no lloran
ni vanamente compasin imploran.
LA TERZANELA
LA SEXTA TORRADA
Luis Estoico
LA OCTAVA TORRADA
Karelyn Buenao
LA OCTAVA ROMNTICA
Recibe este nombre en la mtrica francesa la estrofa de ocho versos que presenta tres versos seguidos con la misma rima en su composicin. Como esa rima triple puede estar una o dos veces, la estrofa comprende dos modalidades: La octava romntica propiamente dicha, cuyo esquema es el siguiente: ABABCCCB, que fuera usada por Victor Hugo en la elaboracin de Les Djinns:
C'est l'essaim des Djinns qui passe, et tourbillonne en sifflant ! Les ifs, que leur vol fracasse,
craquent comme un pin brlant. Leur troupeau, lourd et rapide, volant dans l'espace vide, semble un nuage livide qui porte un clair au flanc.()
Victor Hugo Navarin
Adieu la brigantine dont la voile latine du flot qui se mutine fend les vallons amers !
Adieu la balancelle qui sur londe chancelle, et comme une tincelle luit sur lazur des mers.
Dites, la bande jolie, j'ai l'me en mlancolie, dites moi, je vous supplie o c'est? Estce a Venise, Florence? Estce au pays d' Esprance? Estce dans lIledeFrance?
Qui sait?
De la torre de Segura, sale y corre con premura
muy festiva, fiera y viva, tropa altiva, de aventura.
S que la humana fibra a la emocin se libra, pero que menos vibra al goce que al dolor. Y en arte no me ofusco; y para el himno busco la esttica del brusco
estmulo mayor.
Por el Palacio cruzan remotas sombras galanas Se oyen las notas de los minuetos y las gavotas del siglo lindo, que se esfum con sus princesas y sus galanes, sus azafatas, sus chambelanes, sus amoros y sus afanes, que el tiempo, irnico, desvaneci.
Vuestras leves almas, en el ala errante de todos los vientos, quiebran la distante y amplia transparencia frgil de levante con un argentino y alado clamor, dulce y cristalino vuelo de oraciones, que el doliente ensueo de los corazones calma y apacigua las tribulaciones con una promesa de vidente amor.()
CON ACENTO FRANCS II
LA BERGERETTE O PASTORELA
Es un poema que floreci en el siglo XV y cuyo tema era de naturaleza pastoril. En algunas regiones de Francia esta forma potica se recitaba o se bailaba en el da de Pascuas.
Se distinguen tres formas de bergerette:
1) La gran bergerette:
Su estructura formal se basa en 30 versos repartidos en cinco estrofas de seis versos cada una. Dichos versos son de ocho y cuatro slabas, siendo el esquema rtmico el siguiente:
1 estrofa: ABbBbA, donde las minsculas indican los versos cortos. 2 estrofa: CDdDdC 3 estrofa: repite ntegramente la primera estrofa. 4 estrofa: ABbBbA 5 estrofa: repite ntegramente la primera estrofa.
Luis Estoico Porque me agracias
Porque me agracias te quiero
y no quiero yo perderte voy a serte fiel hasta la misma muerte; pues tenerte es la suerte que prefiero.
Te quiero porque me agracias y me agracias totalmente que en la gente no repara ya mi mente; ciertamente por ello a Dios doy las gracias.
Porque me agracias te quiero y no quiero yo perderte voy a serte fiel hasta la misma muerte; pues tenerte es la suerte que prefiero.
Yo soy ese caballero que slo quiere quererte y tenerte hasta que acabe la muerte con su suerte en el instante postrero.
Porque me agracias te quiero y no quiero yo perderte voy a serte fiel hasta la misma muerte; pues tenerte es la suerte que prefiero!
2) La mediana bergerette:
Se compone de 20 versos distribuidos en cinco estrofas de cuatro versos cada una. Dichos versos son todos octoslabos, siendo el esquema rimtico el que sigue:
1 estrofa: ABBA 2 estrofa: CDDC 3 estrofa: repite ntegramente la primera estrofa. 4 estrofa: ABBA 5 estrofa: repite ntegramente la primera estrofa.
Luis Estoico Tu perfume
Cuando pasas por mi lado tu perfume embriagador
es la flecha del Amor que me deja enamorado.
No me puedo resistir a ese exquisito perfume que en soaciones me sume aunque no pueda dormir!
Cuando pasas por mi lado tu perfume embriagador es la flecha del Amor que me deja enamorado.
Ese perfume esmerado no encuentro en ninguna flor pero, te juro, su olor me tiene el seso apartado.
Cuando pasas por mi lado tu perfume embriagador es la flecha del Amor que me deja enamorado!
3) La pequea bergerette:
Se asemeja al rond. Consta de 12 versos octoslabos ms un bordn de cuatro que se repite en los versos 9 y 14. Dicho bordn surge del primer verso, es decir, es su mitad. El esquema de la rima es entonces como sigue:
1 estrofa: ABBA 2 estrofa: CDCD + bordn 3 estrofa: EFFE + bordn
Los temas abordados por la pequea bergerette suelen ser la naturaleza, las estaciones (especialmente la primavera), la esperanza, el amor, etc.
Luis Estoico Eres ma
Eres ma y eres fuente de mi juventud eterna y eres tambin la linterna que me gua entre la gente.
Eres diosa del amor que adoro en lo ms profundo y rosa cuyo color nada iguala en este mundo Eres ma!
Eres lo que ms prefiero, lo nico en realidad, eres mi sola verdad que orgulloso vocifero: eres ma!
EL FATRS
Es una composicin potica cuyos primitivos ejemplos datan de la primera mitad del siglo XIV, con el poeta belga Watriquet Brassennel de Couvin quien compone una treintena hacia 1327. Su estructura formal se basa en 13 versos repartidos en un dstico ms una estrofa de once versos. Los versos no deben superar las diez slabas y ser isomtricos, pares o impares. Hay que tener en cuenta que del dstico el primer verso es el mismo que inicia la oncena, en tanto que el segundo se repite al final de la misma. El esquema es entonces el siguiente: A*B* - A*ABAABBABAB*
Luis Estoico Cuando ests ausente
Cuando te encuentras ausente todo carece de amor.
Cuando te encuentras ausente
me pongo triste, silente, cual mariposa sin flor o pjaro sin la fuente. Si mi ser tu ser no siente nada tiene su color, forma, textura o sabor, hasta estoy inapetente. Slo contigo en redor hay vida!, pero si ausente todo carece de amor!
EL LAY
Esta composicin, cuyas primeras manifestaciones datan del siglo XII, fue en principio un gnero cantado compuesto en el Norte de Europa, principalmente Francia y Alemania que, ya en los siglos XIII, XIV y XV adquiere el rango de gnero literario, siendo sus consagradores en Francia Eustache Deschamps y Christine de Pisan, entre otros.
El lay comprende las siguientes formas:
1) El lay simple
Es una pieza que descansa en 12 versos estructurados en octoslabos y tetraslabos repartidos en dos rimas.
El esquema global es: AaBAaBBbABbA, donde las minsculas representan a los versos cortos. Otras medidas silbicas pueden ser 7 y 5 o 5 y 3, pero nada impide optar por otros metros, pares o impares, siempre y cuando no superen las ocho slabas.
Luis Estoico Muero por amarte
Murome por abrazarte, por abrigarte contra mi pecho dispuesto a servirte y adorarte. Si expresarte esto resulta molesto, perdname, soy honesto y te apuesto que nadie podr brindarte amor como el que yo, presto, -oye esto-, ante Dios he de jurarte!
2) El lay balada
Se compone tambin de doce lneas, slo que interviene una tercera rima en los versos 9 y 12. Por lo tanto, el esquema sera: AaBAaBBbCBbC
Rubn Daro Lay (a la manera de Johan de Torres)
Qu pude yo hacer para merecer la ofrenda de ardor de aquella mujer a quien, como a Ester, macer el Amor? Intenso licor, perfume y color me hiciera sentir su boca de flor; dile al alma por tan dulce elixir.
3) El lay reforzado
Se compone de 16 versos que descansan en dos rimas. Su disposicin estructural est dada en cuatro estrofas: AAa-BAAaB-BBb-ABBbA. En esta forma los versos cortos pueden ser pares o impares, pero siempre menores a ocho slabas.
Luis Estoico Doy rosas
Como no s bien qu cosas agradan a las hermosas: te doy rosas.
No tengo yo del poeta las palabras primorosas que a las nias candorosas calurosas djales la tez completa.
Ni del Amor la saeta con que vuelve a la chaveta majareta.
Yo tengo sencillas cosas, vivo como anacoreta y mi exclusiva receta no es secreta: pues simplemente doy rosas!
4) El lay fratris o doble
Es como el lay reforzado, pero con la salvedad de que los versos 1 y 2 se repiten en los lugares 12 y 16 respectivamente, a manera de estribillo. Su frmula global es: AAa-BAAaB-BBb-ABBbA
Luis Estoico Eres un ngel
Eres un ngel del Cielo llevando suelto tu pelo sin pauelo.
Todo se vuelve en redor como hecho de terciopelo o con gusto a caramelo que hasta el suelo fuera alfombra de verdor.
Todo tiene otro color que agradece un servidor al Seor.
Eres un ngel del Cielo, una dulzura, un primor, que vindote as, mi amor, vas mejor
llevando suelto tu pelo!
5) El gran lay
Consta de 25 versos repartidos en siete estrofas (3+4+4+4+4+4+2). Sus versos largos pueden ser de 8, 10 u 11 slabas, mientras que los cortos son de cuatro. Su esquema es como sigue: AAA-bBBB-cCCC-dDDD-eEEE-fFFF-gG
Aunque los versos cortos sean de cuatro slabas, nada impide utilizar para los endecaslabos versos de 5, 6 o 7 slabas.
EL MUZAIN
Esta composicin francesa fue creada por el poeta Abraham de Vermeil (1555-1620). Consta de dos estrofas: un cuarteto de rima abrazada (ABBA) o cruzada (ABAB), y un quinteto bajo la frmula CDCCD. La medida de los versos es indeterminada, pero cuidando que sean isomtricos.
Luis Estoico Cuando conmigo ests
Cuando no ests a mi lado mi interior tiembla de fro, pues siendo sol de mi esto contigo vivo abrasado.
Cuando conmigo no ests todo es erial en redor do nada crece jams; pero t eres mucho ms y se vuelve edn en flor!
EL VIRELAY
Esta forma data de fines del siglo XIII, siendo popular en los siglos XIV y XV. Entre sus autores, uno de los ms importantes es Guillaume de Machaut (1300-1377). Generalmente compuesto en estancias de 6 versos segn el esquema AbAbBa. Los versos alternan metros diferentes: 7-5-7-5-7-5.
Luis Estoico Besarte quisiera
Besarte yo quisiera tu boca en flor pues siendo primavera
soy picaflor que al libar su dulzor feliz muriera.
Ojal Dios pluguiera darme tu amor para que yo viviera sin el dolor que mata mi interior como muermera.
Si besarte pudiera, dulce primor, la vida ma fuera mucho mejor, como si el buen Seor me bendijera!
Una variante est dada en cinco cuartetos de versos heptaslabos donde el primer verso aparece solo despus de la 3 y 5 estrofas a modo de estribillo: a*bba-cdcdabba-a*-cdcd-abba-a*
Luis Estoico Te enojas de nonada!
Te enojas de nonada y porque solamente a la nia de enfrente la acerqu a su morada.
No te pongas as ni te invada la duda, y desde cundo, di, se niega a alguien ayuda.
Estaba en la parada como una penitente y yo soy buena gente y le hice la gauchada.
Te enojas de nonada.
La cosa es balad, pero tu faz demuda como si ella otros anduviera desnuda.
Eres mi enamorada, te llevo en alma y mente, y sabe, ciertamente,
que duele tu mirada.
Te enojas de nonada!
Finalmente, un virelay en tres octetos sobre tres o cuatro rimas: ABABcCDD (en este esquema los versos son decaslabos, salvo el corto que mide 7 slabas).
EL SONETO ORIGEN Y ESTRUCTURA
Soneto es una palabra de origen italiano (dim. de sonus: tono, sonido) e incorporada en Italia por influencia del provenzal sonet. Esta composicin potica naci en Sicilia, inventada por Giacomo da Lentini, notario de la Corte de Federico II (11971250). Estaba estructurado en un strambotto de ocho versos con la misma rima alternada seguido de una estrofa de seis versos con idntica disposicin rimtica: ABABABAB CDCDCD. De Sicilia el soneto pas a Italia central, donde tiempo despus Dante Alighieri (1265 1321) y Guido Cavalcanti (12591300) lo reformaron, no slo modificando las rimas del octeto, sino tambin separando el conjunto en dos cuartetos y dos tercetos: ABBA ABBACDCDCD.
Ocanos de amor Fabiana Piceda
De tu esencia, Seor, confluyen puras aguas vivas de ocanos de amor, las que sanan tristezas y dolor, las que pueden calmar las desventuras.
Si me cubres con ellas van seguras mis acciones y ya no habr temor, sumergindome en cada resplandor de tus rayos, caricias tan seguras.
Del hombre borras toda su maldad. No se puede escapar de tu sapiencia, en tus manos habita la verdad.
A tu lado no existe la dolencia, la injusticia, el dolor, la soledad. Ocanos de amor en tu presencia.
Finalmente, fue Francesco Petrarca (130474) quien sell la forma definitiva del soneto italiano al disponer otras rimas para los tercetos: CDECDE y CDEEDC.
En Espaa fue introducida en el siglo XV por Iigo Lpez de Mendoza, marqus de Santillana, y en el XVI, fue cultivada con xito definitivo por Juan Boscn y Garcilaso de la Vega.
GENERALIDADES
El soneto es una forma potica compuesta por catorce versos endecaslabos que riman en consonante y distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. Aunque la presentacin del contenido del soneto no es exacta, puede decirse que en los cuartetos se propone la argumentacin y en los tercetos su conclusin. Tngase en cuenta que los tres ltimos versos son muy importantes, los ms emotivos, ya que rematan con una reflexin grave o con un sentimiento profundo, en ambos casos, desatados por los versos precedentes. Es conveniente entonces comenzar por ellos o bien tener una idea de cmo sern puesto que si no se logra un buen remate es que el tema del soneto no vale la pena.
LAS RIMAS DEL SONETO
Las dos primeras estrofas en los sonetos clsicos eran dos cuartetos, ahora vemos tambin serventesios, y en los ocho primeros versos pueden llevar dos rimas o cuatro. En los otros seis, vemos dos o tres rimas, organizadas de manera que nunca quede ninguna suelta ni tres juntas ni la primera con la ltima. Los tercetos se componen de las rimas clsicas y comunes, pero se admiten otras combinaciones, incluso con ausencia de rimas.
Combinaciones para los cuartetos:
ABBAABBA
ABBACDDC ABABABAB ABABCDCD
Para los tercetos: Dos rimas
CDCDCD CDCCDD CDCDDC CDCCDC CCDDCC CCDCCD CCDCDD CCDDCD CDDCCD CDDCDC CDDCDD CCDCDC CDCDCC
Tres rimas
CDECDE
CDEDCE CDECED CDEECD CCDDEE CCDEED CCDEDE CDDECE CDDCEE CDCEDE CDCEED CDCDEE
CONSIDERACIONES
El soneto resulta mejor cuando existe independencia oracional entre los cuartetos y los tercetos
Las rimas deben disponerse de tal modo que no quede ninguna suelta, tres juntas, ni separadas por ms de tres versos.
Huir de las rimas demasiado fciles de encontrar, como aba, ando, endo, ado, ido, ara, ase, era, ese, a, que por figurar en desinencias gramaticales resultan inagotables.
Evitar que dos consonancias inmediatas sean asonantes entre s, porque la semejanza general borra el contraste que debe ayudar a hacerlas perceptibles.
Rehuir en lo posible las rimas internas, salvo que respondan a una necesidad estructural del soneto.
No iterar palabras en los versos o rimas, siempre y cuando no sea un requisito estilstico.
Evitar el ripio, pues se trata de dar un mensaje interesante y bello, sin palabras huecas de contenido argumental.
Coherencia: una lnea argumental debe unir entre s las estrofas, a ser posible dentro del mismo campo metafrico.
Las rimas deben corresponderse en gnero y nmero.
En las rimas debe evitarse:
a) Mismo tiempo verbal, adverbios, etc. b) Palabras simples con sus compuestas (perfecto imperfecto) c) Homnimos: "vale" de valer y "vale" de boleto, salvo juego de palabras intencionado. d) Abuso de diminutivos. e) Introduccin de palabras en otro nivel de lengua.
MODALIDADES DEL SONETO
EL SONETO ACRSTICO
Reproduce el nombre y apellido o atributos de la persona a quien se dirige utilizando, normalmente, la primera letra de cada verso o la ltima. Existen otras modalidades, poco frecuentes actualmente, que estuvieron muy de moda en el Siglo de Oro. Se combinaban la primera y la ltima letra de cada verso, las intermedias, formando cruces, columnas u otras figuras. A los poemas que forman cinco columnas de letras en acrstico se les llama pentacrsticos.
Armando un soneto El Armador de sonetos
Audaz resolucin, inicia el reto no importa contemplar la marejada, gustoso con la pluma, cual espada, enclavo dulces letras en secreto.
La idea, culminar con el soneto maraa de fonemas tapizada; intento rescatar de la cascada esencias y sabor del alfabeto.
Rotundo y sofocante, es el embate, galopo con esfuerzo, de pronstico, avante por vencer sutil combate
resalto que ser feliz diagnstico zanjando el devenir con un remate, al ver al fin, mi nombre en el acrstico.
EL SONETO AGUDO
En principio, se denomina soneto agudo al que posee todas sus rimas terminadas en palabras agudas.
A un orador contrahecho, zazoso y satrico Fray Diego Tadeo Gonzlez
Botijo con bonete clerical, que viertes la doctrina a borbolln, falto de voz, de afecto, de emocin, lleno de furia, ardor y odio fatal.
La clera y despique por igual dividen en dos partes tu sermn, que por tosco, punzante y sin razn, debieras predicrselo a un zarzal.
Qu prendas de orador en ti se ven?
Zazoso acento, gesto pastoril, el metal de la voz cual de sartn,
tono uniforme cual de tamboril. Para orador te faltan ms de cien; para arador te sobran ms de mil.
Actualmente est conformado por una octava aguda, ABBCDEEC y un sexteto del mismo tipo (agudo): FGIFGI. Los versos cuarto y octavo de los cuartetos riman entre s y los versos once y catorce tambin tienen la misma rima.
Sois mi deidad Luis Estoico
Seora ma, me tenis cautivo desde que me miraran vuestros ojos no siendo ms que mseros despojos lo que de m hoy todos pueden ver.
Callo a cada pregunta formulada o bien niego tres veces como Pedro, y aunque no soy un mrtir no me arredro porque sois mi deidad hecha mujer.
Por vos yo morira a vuestro lado
no siendo empero ni Gestas ni Genas, los lladres que lo hicieron con Jess.
Aunque a decir verdad soy yo el robado, porque al mirarme ya fueron ajenas mi alma y mi vida y sin decir ni mus!
Este soneto tambin puede presentar los versos primero y quinto rimados entre s, como este ejemplo del poeta Luis Estoico:
La Dulcinea del soneto (A Fabiana Piceda)
Poetas hay que forjan el soneto tan a nivel y plomo compasado que faltrale estar embalsamado, envuelto y listo para regalar.
Empero la estructura es esqueleto si los versos no encierran una idea por eso yo prefiero, Dulcinea, los sonetos que t nos sueles dar.
En cada verso tuyo mis sentidos advierten una magia poderosa que excede el eco del rengln final.
En esa magia siento los latidos de un corazn que en forma de una rosa nos hace bien visible lo esencial!
EL SONETO AL REVS O INVERTIDO
Es una variante cuya peculiaridad consiste en que se altera la estructura clsica del soneto invirtiendo el orden tradicional de aparicin de las estrofas. Aqu son los tercetos los que inician la composicin y los cuartetos van en la segunda parte del poema: ABABABCDDCCDDC; ABBACCDEEDDEED; ABABCCDEEDDEED; etc.
Soneto Ricardo Carrasquilla
Musa, al revs hagamos un soneto; es decir, comencemos la tarea por escribir el ltimo terceto.
Es preciso buscar alguna idea; pero debo advertirte ac, en secreto,
que ni de fe ni de esperanza sea.
La esperanza y la fe no estn de moda; la misma caridad es anticuada; los sagrados derechos de la nada slo los niega ya la gente goda.
Hoy ninguna maldad al hombre enloda, y los nietos del mono y la monada slo saben el s que no s nada, y fundan en dudar la ciencia toda.
EL SONETO ASONANTE
Es el compuesto en rima asonante en su totalidad.
Qu de suplicios! Luis Estoico
Qu de suplicios miles me ocasionas negndote a mirarme bien de frente, privndome escuchar tu voz celeste y esquivando los besos de mi boca.
Qu de suplicios miles me destrozan! Hasta el destino ms piadoso fuere si en el mar derrelicto yo me viese y sentenciado al juego de las olas.
Ah, qu caprichos son los que te ciegan. Por el amor de Dios, mi nia bella, por qu me causas este sufrimiento?
Si ayer noms estbamos tan bien, y ahora lo que pasa no comprendo, y t nada me das a comprender!
EL SONETO CON ECO
Es una sofisticada variante del soneto que fue utilizada durante el barroco, por autores como Lope de Vega y Francisco de Quevedo, entre otros. Se caracteriza porque la ltima palabra de cada verso es la repeticin (eco) del final de la palabra inmediatamente anterior:
Soneto difcil Francisco de Quevedo
Es el amor, segn abrasa, brasa; es nieve a veces puro hielo, hielo; es a quien yo pedir consuelo suelo, y saco poco de su escasa casa.
En un ardor que a quien traspasa, pasa, y como a veces yo paselo, selo; es un pleito do no hay apelo, pelo; es del demonio que le amasa, masa.
Tirano a quien el Cielo inspira ira; un ardor que si no se mata, mata; gozo, primero que cumplido, ido;
flechero que al que se retira, tira; cadena fuerte que aun de plata, ata; y mal que a muchos ha tejido nido.
EL SONETO CON COLA
Soneto que aade cada dos versos un quebrado tetra o pentasilbico. Veamos este ejemplo de Juan Daz Rengifo:
Los ojos de honestssima paloma, o del octavo cielo las estrellas relumbrantes: La frente de la Aurora, quando assoma: A las granadas las mexillas bellas semejantes: los labios qual carmn deshecho en goma, palabras y meneos de donzellas no arrogantes: El pecho qual confeccionada poma, las pieles quales Rubs que dan centellas, o Diamantes: La estatura qual de una hermosa palma, y de Marfil el blanco cuello, y manos, son dotes deste cuerpo sacrosanto de Mara porque los interiores, y del alma, venid, o Cherubines soberanos a los cantar, que ya no puede tanto mi Tala.
EL SONETO CONTINUO
Soneto con la misma rima en los cuartetos y en los tercetos.
Esencia de amor Luis Estoico
Desandando tu cuerpo precipito en la hundida matriz de tu linaje presintiendo mi piel el oleaje que manar de all hacia el bendito
juego de seduccin donde me agito como un barco resuelto al abordaje por ms que haya perdido su velaje en el sensual naufragio de tu rito.
Y cuando al fin recale de mi viaje, (ya de la esencia de tu amor ahto) sobre la playa dejar el mensaje
que mirarn los cielos de hito en hito: el Paraso tiene su homenaje slo que entre nosotros circunscrito!
EL SONETO CON CONVERSIN
Los versos finales iteran una o ms palabras.
Soneto LXXII Fernando de Herrera
Amor en m se muestra todo fuego, y en las entraas de mi Luz es nieve; fuego no hay que ella no torne nieve, ni nieve que no mude yo en mi fuego.
La fra zona abraso con mi fuego, la ardiente mi Luz vuelve helada nieve; pero no puedo yo encender su nieve, ni ella entibiar la fuerza de mi fuego.
Contrastan igualmente hielo y llama, que de otra suerte fuera el mundo hielo, o su mquina toda viva llama.
Ms fuera, porque ya resuelto en hielo, o el corazn desvanecido en llama, ni temiera mi llama ni su hielo.
EL SONETO CON ESTRAMBOTE O CAUDATO
A veces, puede agregrsele al final un pequeo pie llamado estrambote, que consiste en alargar el soneto en un nmero indeterminado de versos, normalmente endecaslabos y heptaslabos. El nmero de versos aadidos suele ser de tres, aunque existen excepciones y variantes en el tipo de versos.
Mis pies te seguirn Fabiana Piceda
Mis pies te seguirn al fin del mundo, sern tu sombra siempre, no hay camino que no quieran andar y es su destino llegar a tu morada en un segundo.
El sentimiento brota tan rotundo en el alma y bosqueja un remolino que navega en mi sangre, torbellino capaz de lo imposible; vagabundo
persigue tu silueta y por las noches se esconde en cada palmo de tu aliento, brindndote el calor que tanto aoras.
A tu lado no existen los reproches
pues eres de mi amor el alimento, contigo pasan rpido las horas.
Son ngeles que adoras, mis pies desnudos, dueos de tus pasos que corren a encontrarte en los ocasos.
EL SONETO CON ESTROFAS MONORRIMAS
Cada uno de los cuartetos y tercetos es monorrimo, siendo las cuatro rimas diferentes entre s.
Todava Luis Estoico
Todava mi alma se enamora cuando ve a una mujer encantadora pasar entre la gente, triunfadora de miradas que atrae, seductora.
Todava en mi alma la ilusin es la encendida brasa de carbn que no se extingue aunque un ventarrn
amenace con furia un chaparrn.
Todava mi alma se enternece percibiendo el suspiro que estremece de la noche el silencio que adormece.
Todava en mi alma siento ganas de morder sin reparos las manzanas que restan de los hoy y los maanas!
EL SONETO CON REPETICIN O CONCATENADO
La ltima palabra de cada verso se repite al principio del verso siguiente.
Guarda mundo tu flaca fortaleza Juan Daz Rengifo
Guarda mundo tu flaca fortaleza, fortaleza de carne no la quiero, quiero servir a Aquel, en quien, si espero, espero har de roble mi flaqueza.
Flaqueza en la virtud es gran vileza,
vileza no consiente un caballero, caballero en la sangre, no en dinero, dinero, que oscurece la nobleza,
nobleza verdadera en Dios se halla, hllala el que, a s mismo despreciando, preciando solo a Dios, en l se honra.
Honra Dios a los suyos, cuando calla, calla porque en silencio est ayudando, dando paciencia y honra en la deshonra.
EL SONETO DE CABO ROTO
El que tiene truncadas las terminaciones versales, tenindose en cuenta para la rima slo la vocal acentuada de la ltima palabra del verso. La rima en estos tipos de versos recibe el nombre de "partida".
A Lope de Vega Luis de Gngora y Argote
Hermano Lope, brrame el son de versos de Ariosto y Garcil, y la Biblia no tomes en la m,
pues nunca de la Biblia dices l.
Tambin me borrars la Dragont, y un librillo que llaman del Arc, con todo el comediaje y Epit, y por ser mora, quemars a Ang.
Sabe Dios mi intencin con San Is: mas puesto se me va por lo dev, brrame en su lugar el Peregr;
y en cuatro lenguas no me escribas c, que supuesto que escribes bober, lo vendrn a entender cuatro naci;
ni acabes de escribir la Jerus: bstale a la cuitada su trab.
EL SONETO DE CUARTETOS INDEPENDIENTES
Soneto en que cada uno de los cuartetos tiene rimas distintas.
La estatua, IV
Enrique Banchs
Arrimadas mis sienes a tus senos siento que me penetra alevemente fro de nieve y humedad de cienos siempre materia y siempre indiferente!
Quin tuviera, oh mujer que no suspira! esa inmovilidad ante la suerte, esa serenidad para la ira, en la vida, esa mano de la Muerte.
Mi espritu jams podr animarte ni turbar un instante solamente el gesto grande que te ha dado el arte.
Quin pudiera esperar la muerte tarda, sereno cual la piedra indiferente, callado como el ngel de la Guarda!
EL SONETO DERIVATIVO
Soneto en el que en algunos de sus versos aparecen dos palabras que proceden de la misma raz, pero que tienen distintos morfemas; es decir: en el mismo verso aparece el poliptoton o polpote.
Si para recobrar lo recobrado Francisco Luis Bernrdez
Si para recobrar lo recobrado deb perder primero lo perdido, si para conseguir lo conseguido tuve que soportar lo soportado;
si para estar ahora enamorado fue menester haber estado herido, tengo por bien sufrido lo sufrido, tengo por bien llorado lo llorado.
Porque despus de todo he comprobado que no se goza bien de lo gozado sino despus de haberlo padecido.
Porque despus de todo he comprendido que lo que el rbol tiene de florido vive de lo que tiene sepultado.
EL SONETO DIALOGADO
Como su nombre indica, es en el que dos o ms interlocutores mantienen una conversacin.
Cosas del amor El Armador de sonetos
No logro comprender lo que te pasa, decas que me amabas, o no tanto? Mi amor sufri contigo tal quebranto, agobio sin razn, que lo rebasa.
Comprende la razn, que no es escasa no en balde me provoca un desencanto. No sigas, sin tu amor, me brota el llanto cumpliendo tu promesa de amenaza.
No s de qu me hablas, que refieres? El hecho que por ti, con gusto muero. Tan slo dime t si me prefieres.
Lo sabes, y repito: que te quiero. Entonces por favor, no desesperes. No importa si es un siglo, yo te espero.
EL SONETO DOBLE O DOBLADO
Consiste en aadir un verso heptaslabo tras cada verso impar de los cuartetos (1,3,5,7) y otro tras el segundo de cada terceto (10 y 13), con lo que el poema resultante tiene, en lugar de los catorce versos cannicos, veinte: catorce endecaslabos y seis heptaslabos. En otras variantes del soneto doblado, se le aaden dos heptaslabos ms, tras los versos 9 y 12.
Al amor mundano Juan Daz Rengifo
Amor es lazo en tierra solapado, ladrn disimulado, ponzoa entre la dulce miel metida, serpiente en frescas yervas encogida, que da mortal herida, hondura en el seguro y ancho vado:
Len junto al camino agaapado, de hambre fatigado, centella entre las pajas escondida, halago, con que mueve nuestra vida, entrada sin salida, castillo que debaxo est minado:
Celada de enemigos en la sierra, fingido lamentar de cocodrilo, candela sin pabilo, veleta de tejado variable;
de lana por torcer delgado hilo, engao manifiesto y deleytable, calentura incurable, promete paz, mas es la misma guerra.
A continuacin un soneto doblado recogido por Juan Daz Rengifo en el que los cuartetos tienen rima cruzada y los tercetos siguen la frmula CDDCDD.
Nuevo escuadrn de gente sealada, tierna, y no acostumbrada al ejercicio duro de la guerra, los filos de la ms crel espada que fue en el mundo usada, sin os dexar poner el pie en la tierra.
Batalla atroz, sangrienta y desastrada publican; o sagrada, y suerte compaa, en quien se encierra
la fortaleza, y gracia anticipada, Ay! Dad la vida amada, que vuestra Madre en defenderla yerra:
El Nio que ha nacido est a la mira, y por vosotros mira, mirando que vosotros degollados, cual vctima, por l sacrificados,
Del Padre mitigis la justa ira: y cuanto ms se ara el Rey, y sus Ministros desalmados, ms son vuestros triunfos afamados.
Y este tambin recogido por Daz Rengifo en el que la rima de los cuartetos es cruzada, pero sus pies quebrados no riman con el verso precedente sino con el que les sigue:
Debaxo de un Aliso, donde el viento suavemente entrava, y un manso, y apacible sylvo dava, templando del calor el crecimiento, sobre la yerva estava el bello Daphne echado, do gozava.
Con Tyso, y Coridn del fresco aliento: cada uno guardava su hato, y desde all le acareava, y cuando acometa el lobo hambriento, la honda disparava, y el hurto de los dientes le sacava.
Todos tres eran mozos cuydadosos, sueltos en el correr y diligentes, robustos, y valientes; en el tocar los caramillos diestros,
Y en el baylar a todo son maestros: resabios, o siniestros, de torpes zagalejos codiciosos, a ellos no llegavan a los dientes.
EL SONETO ENCADENADO
La primera palabra de cada uno de los versos (a partir del segundo) rima con la ltima palabra del verso anterior.
A la sabidura Juan Daz Rengifo
Pluguiera a Dios, que en ti, Sabidura (Gua del alma, y celestial lumbrera) hubiera yo empleado el largo da, la fra noche, el tiempo, que perdiera.
Tuviera con tu dulce compaa alegra en lo adverso, y paz entera: viera lo que no vi cuando crea, que vea, lo que ver jams quisiera.
Vencido de ignorancia, pobre, y ciego entrego a ti el ingenio envejecido despedido del ocio y vano juego,
rugote le recibas, que aunque ha sido perdido por su gran desasosiego, sosiego ha de hallar a ti rendido.
EL SONETO ENUMERATIVO
Soneto en el que el sentido se grada de forma ascendente hasta el penltimo verso, la consecuencia se reduce al ltimo verso. Veamos este ejemplo de Bartolom Leonardo de Argensola:
Aunque de godos nclitos desciendas, y cuelgues de pirmides gitanas tus armas, con las guilas romanas, y despojos de brbaras contiendas;
aunque a Jove le des ricas ofrendas, olores de Asia, plumas mejicanas, y arrastres las banderas africanas, y tu nombre de polo a polo extiendas;
aunque cia laurel y oro tus sienes, y gobiernes la rueda de Fortuna, y pongas con tu gusto al mundo leyes;
aunque pises la frente de la Luna, y huelles la corona de los reyes, si la virtud te falta nada tienes.
EL SONETO EN ALEJANDRINOS
Es una variante frecuente en la poesa modernista hispnica, cuya peculiaridad es que los endecaslabos del soneto clsico se sustituyen por versos alejandrinos. Los autores modernistas toman esta forma potica de la lrica francesa, donde haba sido muy cultivada por los parnasianos.
Y fuiste El Armador de sonetos
Y fuiste mi perfume secado por el viento arena de mi playa vaivn de caracola estrella de mi noche la luz de mi farola las uvas a mi vida brindaba tu sarmiento.
Imgenes y sueos se tornan sufrimiento la paz de tu mirada se niega por si sola tus labios mi tormento color de la amapola y el ro de tu boca me tiene tan sediento.
Leyendo aletargado sonetos de Neruda presiento tu partida me lleno de temor y pena por la vida que juega as de ruda
me duelen nia amada los gajes del amor sintiendo merecerte resalta ms mi duda mi otoo es primavera tu vida apenas flor.
EL SONETO MACHIHEMBRADO
Soneto en cuya rima se alternan palabras en gnero femenino y masculino.
Vuelve a ser corazn enamorado Francisco Luis Bernrdez
El da, que antes era noche oscura, vuelve a ser da cada da ms puro; la noche, que antes era da oscuro, vuelve a ser noche cada vez ms pura.
El cielo, que antes era tierra impura, vuelve a ser cielo menos inseguro; la Tierra, que antes era cielo impuro, vuelve a ser Tierra menos insegura.
Desde que en este da sin reproche, desde que en esta noche que no es noche, desde que en este cielo que destierra.
Desde que en esta Tierra que no es tierra,
el corazn, ayer deshabitado, vuelve a ser corazn enamorado.
EL SONETO PAREADO
Soneto en el que la rima de los cuartetos se organiza en pareados, as como en los tercetos.
Imgenes del silencio cotidiano Ricardo Herrera
Amanece. Se escucha al benteveo llamar entre la niebla. Su deseo se ahonda en la memoria hasta el olvido. La opacidad desnuda y el sonido
Se van mezclando con la luz naciente. Y largamente, apasionadamente, lmpido insiste; inmvil, sobre un leo. La casa est callada como un sueo.
Una calle con pltanos regresa a avivar en la mente una promesa.
El silencio se funde al infinito
y el silbido amarillo, el frgil mito de improvisada msica, arde, mana en el bosque de oscura sangre humana.
EL SONETO POLAR
En esta modalidad los dos tercetos quedan entre los dos cuartetos: ABBA CCDEED ABBA; ABBACCDEEDFGGF; ABABCCDEEDFGFG; etc.
Vendrs a m Luis Estoico
Vendrs a m de noche como quiero: envuelta en un atuendo transparente bajo el que tu figura sensualmente aumentar mi ansia por entero.
Afuera una llovizna o el reposo cubrir todo mientras minucioso exploro tus regiones ms vedadas.
No nos diremos nada en absoluto disfrutando a lo ms cada minuto sin advertir que existen madrugadas.
Vendrs a m de noche como espero desde el da en que t y yo, entre la gente, al hallarnos de pronto frente a frente supimos que me quieres y te quiero!
EL SONETO POLIMTRICO
Es una variante que se caracteriza porque los versos no tienen todos la misma medida (fenmeno que se denomina polimetra o heterometra). Es muy inusual, pero fue empleado por algunos poetas modernistas.
Madrigal de madrigales Manuel Machado
Qu nuevo nombre a ti, creadora de poetas, esencia de la juventud, si todas las magnficas y todas las discretas cosas se han dicho y hecho en tu virtud?
Qu madrigal a ti, compendio de hermosuras,
luz de la vida, si mis pequeos poemas y mis grandes locuras han sido siempre para ti?...
En la hora exaltada de estos nuevos loores, toda la gaya gesta de tu poeta es
tirar de la lazada que ata el ramo de flores y que las flores caigan a tus pies.
EL SONETO RETRGRADO
Tiene sentido y forma de soneto ledo en distinta direccin. En el siguiente ejemplo las primeras palabras de los versos riman entre s segn el esquema del soneto.
Al santsimo nombre de Jess Juan Daz Rengifo
Sagrado Redentor, y dulce Esposo, peregrino, y supremo rey del cielo, camino celestial, firme consuelo,
amado Salvador, Jess gracioso:
Prado ameno, apacible, deleitoso, fino rub engastado, fuego en hielo, divino amor, paciente y santo celo, dechado perfectsimo y glorioso:
Muestra de amor y caridad subida diste, Seor, al mundo hacindoos hombre, tierra pobre, y humilde a vos juntando,
Vinistes hombre, y Dios, amparo y vida, nuestra vida y miseria mejorando; encierra tal grandeza tal renombre
EL SONETO SEPTENARIO O HEPTASLABO
Soneto escrito en versos de siete slabas.
Luna maligna Leopoldo Lugones
Con prfido aparato
de amorosa fatiga, luce su oro en la intriga y en el ojo del gato.
Poetas, su recato no pasa de su liga; evitad que os consiga su fcil celibato.
Su dulce Shakespeare canta su distincin de infanta de naranja; mas, cuando su alma aduna
con Julieta infelice, swear not by the moon, dice: "No juris por la luna"
EL SONETO TERCIADO O DE CUARTETOS CRUZADOS
Soneto con rima alterna en los cuartetos.
Tengo miedo a perder la maravilla Federico Garca Lorca
Tengo miedo a perder la maravilla de tus ojos de estatua, y el acento que de noche me pone en la mejilla la solitaria rosa de tu aliento.
Tengo pena de ser en esta orilla tronco sin ramas; y lo que ms siento es no tener la flor, pulpa o arcilla, para el gusano de mi sufrimiento.
Si t eres el tesoro oculto mo, si eres mi cruz y mi dolor mojado, si soy el perro de tu seoro,
no me dejes perder lo que he ganado y decora las aguas de tu ro con hojas de mi otoo enajenado.
EL SONETO VISUAL O MORFOSONETO
Bajo esta denominacin se aglutinan todo tipo de sonetos isosilbicos con importantes variaciones estructurales, sobretodo en la rima: sonetos de versos blancos, monorrimos, arromanzados, etc.
Mueca de ojos brujos Ral Castillo Soto
Ve y duerme, mi mueca de ojos brujos, te arrullar con la cancin que elijas, detrs de vanos prpados de luz, mecindote en los brazos de la aurora.
Ve y pierde la mirada que se acaba en las tmidas sombras de un dosel. Entrgate a visiones del que suea, en mrgenes de ros esmeralda.
Recorrers en brazos de Morfeo, mil horas de quimera y fantasa, en alas de un Pegaso que desliza
por sendas del ramaje cultivado, en vas de brebajes y pociones, que guarden el secreto de tus ojos.
EL SONETILLO
Es una estrofa de catorce versos de arte menor, cuyo esquema de rimas es igual al del soneto de arte mayor. Sus versos son generalmente octoslabos.
Pecado Luis Estoico
Si quereros como os quiero es pecar en demasa, permitid, seora ma, que peque ya por entero,
pues si me dais lo que quiero me llenaris de alegra, tanto que no temera las calderas de Botero.
Y no os pongis ruborosa que envidiara la rosa el color de vuestra tez.
Mas, ya habis adivinado puesto que abrs con agrado vuestro escote de refez!
EL SONETINO
Es el soneto pentasilbico introducido por el gran poeta mexicano Amado Nervo (18701919).
Sonetino
Alba en sonrojos tu faz parece: no abras los ojos, porque anochece!
Cierra si enojos la luz te ofrece los labios rojos, porque amanece!
Sombra en derroches, luz: sois bien mas! Ojos oscuros:
muy buenas noches! Labios maduros:
muy buenos das!
A veces llamado SONETN, suele escribirse tambin en versos trislabos.
Verano Manuel Machado
Frutales cargados. Dorados trigales
Cristales ahumados. Quemados jarales
Umbra sequa, solano
Paleta completa: verano.
LA CORONA DE SONETOS
Es una forma antigua, pero poco frecuentada debido a lo difcil de su confeccin. Se compone de 15 sonetos, recibiendo el ltimo el nombre de madre. El ltimo verso del primer soneto es el primero del segundo, el ltimo del segundo es el primero del tercero, y as sucesivamente. El primer verso del primer soneto concluye siendo el ltimo del decimocuarto soneto. El decimoquinto soneto (soneto madre) se compone del primer verso de cada uno de los catorce sonetos precedentes.
Nada qued. Nada. Delia E. Fernndez Cabo (Corona de sonetos lunfardos)
Soneto N 1
El buln se qued junando ausencia aquella tarde que te di el espiante. Te fuiste con tus pilchas y al instante me estaba haciendo falta tu presencia. Por fanega no quise, y por decencia, por posar de finoli y elegante,
rogar que te quedaras, qu ignorante! Y me banqu la mala con paciencia. As qued, pagando mi locura, y por este begun que an me dura de una se me piant la inspiracin. Hoy veo los papeles y me borro y mientras piola, me gana el atorro, la poesa rimando en un cajn.
Soneto N 2
La poesa rimando en un cajn espera que se pase la modorra. Yo temo que te agarre una cachorra mientras lloro tu ausencia de varn. Ya s que sos un langa barrign, que al laburo le gana tu pachorra, que hacs pinta calzndote la gorra de cotelete y ya sos un gavin. Yo estoy tan sola y triste y achacosa. Nada dejaste que te atara a m: un pauelo, una foto, cualquier cosa Ma qu sorpresa! Atenti corazn! Al abrir el ropero estaba all. La viola apoliyando en el rincn.
Soneto N 3
La viola apoliyando en el rincn! Yo s que la quers ms que a una mina. Que, compinche, te acompa a la esquina, al burdel, al boliche, al bodegn. Aqu te hago el aguante. La ocasin bien vale me zambulla en la cocina. Preparo un pucherito de gallina; regado con un buen vino carln. Porque vas a venir, me juego entera! No por m, por la viola arrabalera, tu cumpa en la farra y la pendencia. Y si no fuera as, qu vamo a ch! Me ir a menoscallada sufrir un silencio de parla y confidencia.
Soneto N 4
Un silencio de parla y confidencia envolver el buln, como hasta ahora. No habr da, ni noche, ni habr aurora que no aore el calor de tu presencia.
Tengo ms que tranquila la conciencia porque soy una mina bien seora. Pensar que fui una grela alternadora y hoy pido encamotada tu clemencia. Cuando a veces chamuyo ante el espejo, solari como novia sin cortejo tratando de entender tu indiferencia, me consuela pensar que no fue ma ni tuya fue la falta. Fue que un da el berretn se impuso a la conciencia.
Soneto N 5
El berretn se impuso a la conciencia. Nos amur a los dos como chingolos. Nos cremos vivancos, qu pipiolos! Analfas vos y yo, sin experiencia. Sanateamos a gusto y sin prudencia. Nos batimos la real sin protocolos. Y al final aqu estamos, los dos solos, con tu abandono yo, vos con mi ausencia. Hay veces, que te juro, me pregunto quin fue que dio manija en este asunto y embret aquel tremendo metejn. Desde el fondo la bronca me contesta
que fue el destino que, al perder la apuesta, marc tu alejamiento y mi bajn.
Soneto N 6
Marc tu alejamiento y mi bajn aquella noche de naipes y reclamos. No tuvimos cintura, nos cabreamos y nos fuimos de boca sin razn. Hoy lo evoco y no tuvo ton ni son el portazo y la injuria. Nos amamos y al calor de la bronca difamamos cuanto tuvo lo nuestro de ilusin. No s si fue el cansancio de mil lunas o tal vez el embale, que fue mucho. Slo s que mis penas son tan brunas que invoco una nostlgica cancin. Entrecierro los ojos y la escucho: en la vitrola Manzi, el Milongn.
Soneto N 7
En la vitrola Manzi, el Milongn, ritmo de ayer volviendo del pasado.
Tan lleno de recuerdos, rezagado, al evocar el tango compadrn con estilo de bute de zanjn, de arrabal y maxera requintado, del muchacho, zapato charolado, pisando las baldosas del saln. El fueye lastimero se despliega, luego sobre las gambas se agazapa y el comps dos por cuatro al cuore llega arropado de sombra y somnolencia. Sin quererlo, mistongo se me escapa un llanto gris sin ritmo ni cadencia.
Soneto N 8
Un llanto gris sin ritmo ni cadencia mezcla de soledad y de aoranza. De soledad sin cura ni esperanza; de aoranza amurada con tu ausencia. Me lastima junar tu indiferencia; mucho ms enfrentar tu desconfianza. No es por tirar la bronca, ni es venganza que hoy te bato la justa sin clemencia. Yo te di lo mejor, te hice el aguante. Fui buena, cariosa, tolerante;
banqu tu pobre vida sin un mango. Fue al divino botn! Qu me ha quedado? En un rincn del cuore, amarrocado, el recuerdo de das de fandango.
Soneto N 9
El recuerdo de das de fandango que pasaron tal cual pasa la vida: un firulete, un corte, una corrida, porque la vida, al fin, cabe en un tango. ramos belinunes de alto rango: yo, una minita piola y atrevida, giluna, bocabierta y presumida; vos, un langa con pinta de zanguango. Cuando en noches de farra bolichera, sonaban en la viola arrabalera los acordes finales de un chan chn, sentamos el cuore aqu en la gola, abrazados los dos, senza parola, afilando al arrullo de un gotn.
Soneto N 10
Afilando al arrullo de un gotn sobamos un mundo de novela: mundo de agua florida y lentejuela; mundo cat, charol y tafetn. Sombrero cajetiya de galn y sombrero castor de damisela; un fueye y un violn y una vihuela y el xtasis de un faso en el divn. El sol abriendo cancha a un nuevo da; la vida que era slo una utopa sujeta a lo genuino con hilvn. El vrtigo sutil de la mentira y el entorno falaz, que un da se pira, de bohemia, de vento y de champn.
Soneto N 11
De bohemia, de vento y de champn fue aquel sueo del que nos despertamos. Con reproches, con quejas, con reclamos y un cortante hasta nunca en el zagun. Te fuiste sin chistar, como rufin, y en esta soledad nos embretamos. Fuimos dos gilastrunes que apostamos a olvidarnos sin tregua y con afn.
Y dejamos morir en el pasado como quien se abanica, desangrado, nuestra historia caliente igual que un tango. Se fumaron las horas del amor; no qued ni la huella ni el calor de vidas trajinadas entre el fango.
Soneto N 12
De vidas trajinadas entre el fango, testimonio fetn de nuestra historia, que le hizo la boleta a la memoria y se piant ipso pucho, bien al mango. No hubo verso, ni cbula, ni tango que al girar incesante de la noria, lograra rescatar para la gloria nuestros das felices de fandango. Por eso, sin razn para quererte, y sin poder tampoco hallar olvido, prefiero presentarme ante la muerte y al tenerla, por fin, bien amurada, batirle que el destino me ha vencido Hoy estoy ya fan y abandonada.
Soneto N 13
Hoy estoy ya fan y abandonada pensando que vivir es mi condena; haciendo rancho aparte con mi pena porque la vida es una fantochada. Y la felicidad una fachada; una simple y vulgar puesta en escena; un canto fayuteli de sirena que te atraviesa de una pualada. Como el clown que vive la agona de provocar la risa cada da sufriendo la sonora bofetada, me vi, por cachirula o no s qu igual que aquel payaso y me qued, sin fe, sin vos, sin m, sin sueos. Nada.
Soneto N 14
Sin fe, sin vos, sin m, sin sueos. Nada. Ni una huella qued del metejn. La viola que apoliya en el rincn. La poesa que atorra encajonada. El llanto que se escapa por la almohada. Un gotn melanclico y llorn
corta el silencio. Por el callejn crepa commeilfaut, una carcajada. La timba de la vida fue fulera. Nos reparti una mano, de contrera, que apostaba a matarnos sin clemencia. Por eso, entre recuerdos y aflojadas, entre reproches, broncas y rodadas, el buln se qued junando ausencia.
Soneto madre
El buln se qued junando ausencia; la poesa rimando en un cajn; la viola apoliyando en el rincn. Un silencio de parla y confidencia. El berretn se impuso a la conciencia. Marc tu alejamiento y mi bajn. En la vitrola Manzi, el Milongn. Un llanto gris sin ritmo ni cadencia. El recuerdo de das de fandango afilando al arrullo de un gotn; de bohemia, de vento y de champn; de vidas trajinadas entre el fango. Hoy estoy ya fan y abandonada sin fe, sin vos, sin m, sin sueos. Nada.
SONETO FRANCS
EL SONETO MARTICO
El sonnet marotique fue creado por Clment Marot (14961544), aunque algunos autores franceses lo llaman tambin, por su origen, soneto italiano, cuya estructura es ABBAABBACCDEED.
Cuando pasis Luis Estoico
Cuando pasis en trenza y en cabello cubrs de primavera cuanto existe y un concento de pjaros reviste el aire con un sol de violoncello.
Un collar de jazmn en vuestro cuello llevis, seora ma, y de amatiste una sortija con la que os cubriste de miradas que flechan y resuello.
Cuando pasis os sigo con la vista, y aunque mi cuerpo todo se resista
mis pies son espolones en la tierra.
Amor nunca ser de valimiento y antes que sufrir vuestro descontento de mi alma y seso prefiero la guerra!
EL SONETO FRANCS O DE PELLETIER
En 1547 Jacques Pelletier du Mans (15171582) establece una modificacin en la rima del ltimo terceto: ABBAABBACCDEDE. Este modelo est considerado como el soneto francs propiamente dicho.
Ni fauno ni dios Luis Estoico
De su cuerpo de formas armoniosas emanaba un perfume delicioso que evocaba el paraje nemoroso, hbitat de las ninfas misteriosas.
Al pasar por mi lado mariposas la escoltaban cual squito precioso pareciendo a mi vista el majestuoso
desfile de una diosa entre las diosas.
Mas, lament no ser fauno ni dios para marchar de esa belleza en pos, que se alejaba ms a cada paso.
Y aunque seguir hacia oriente la veo quedo mirndola desde mi ocaso con los ojos del alma y del deseo!
EL SONETO RONSARDIANO
El prncipe de los poetas y poeta de los prncipes, Pierre de Ronsard (15241585), quiso cambiar la distribucin rimtica del soneto francs proponiendo la siguiente frmula: ABABCDDCABCABC.
Juntos Luis Estoico
No dejes que el silencio nos convierta en personas que nunca se cruzaron, en dos seres que tras cerrada puerta la sed de su pasin jams saciaron.
No permitas que el fro desamor invada los recintos de la casa, piensa que finalmente todo pasa y vuelve a contemplarme, por favor.
No debemos dejar que el tiempo invierta cada una de las cosas que lograron nuestras vidas en nombre del amor.
Los hijos se nos fueron, verdad cierta, pero tampoco solos nos dejaron; estamos juntos juntos es mejor!
EL SONETO DE LOUISE LABB
La poetisa Louise Labb (15251566), conocida tambin como la Safo de Lyon, la Ninfa del Rdano y la Bella Cordolera, compuso su soneto ms famoso (Je vis, je meurs : je me brule et me noye) empleando el siguiente esquema: ABBAABBACDC CDD.
La gata bajo la lluvia Luis Estoico
La misma hora, el mismo bulevar,
he vuelto aqu y t ni te apareces, la suerte estuvo echada, pero a veces la suerte misma puede desbarrar.
Lo nuestro, amor, no fue siquiera azar, por eso estoy de vuelta, pues mereces que el cielo pague en forma y con sus creces por cada lluvia echada sin parar.
No quiero sigas siendo gata herida, por mor de Dios, acude pronto aqu, que anhelo estar contigo de por vida.
La tarde est nublada, entristecida. Invito yo un caf; espero por ti, ya ven y no malles ms por m!
EL SONETO PARNASIANO
En la segunda mitad del siglo XIX los poetas parnasianos modifican formalmente el soneto introduciendo cuatro rimas, en lugar de dos, en los cuartetos (ABBACDDC); terminndolo en un pareado final (a semejanza del soneto ingls) o colocando los tercetos antes que los cuartetos (soneto al revs). Prueba de ello son los siguientes esquemas rimticos, adems del martico, francs e ingls, que utilizara en sus obras poticas Charles Pierre Baudelaire (1821 1867):
ABABCDCDEEFGFG ABABCDCDEEFGGF ABBACDDCEEFEFF ABBACDDCEEFFGG ABBAABBABAABAB
Qu dirs esta noche?
Qu dirs esta noche, pobre alma abandonada? Qu dirs, oh, corazn, antao envejecido, a la muy bella, a la muy buena, y a la adorada cuyo mirar de gloria hoy te ha reflorecido?
Pondremos nuestro orgullo cantando en su loor; su autoridad es dulce como un amor soado; su carne espiritual tiene un anglico olor; sus ojos nos revisten de un hlito irisado.
Ya sea por la noche reinando la quietud; ya sea por la calle con ruido y multitud, su fantasma en el aire vibra como un destello.
A veces habla y dice: Soy bella y me apasiona que tan slo por mi amor amis slo lo bello.
Soy ngel de la Guarda, soy Musa y soy Madona.
O las que incluyera Jos Mara de Heredia (18421905) en Les trophes:
ABBAABBACDDCEE ABBAABBACCDDDD ABBAABBACCDDCD ABBAABBAAACAAC ABBAABBACBCBCB ABBAABBACDDCDC ABBAABBACDCDEE ABBAABBACDCDCC
De hinojos fitos Luis Estoico
De hinojos fitos hllome, seora, al darme entrambos ojos miradura que preso estoy en crcel que no cura siquier de acorro o lumbre bienhechora.
Habisme dado pena que atesora en s el punzar de toda la tristura que sedes vos en vez de la dulzura al alma ma hiel amargadora.
De hinojos fitos hllome que estando as mi vida siento en sus finales cual nao yendo en aguas fortunales.
Seora, dadme al menos y rogando siquiera un breve espacio, pues aliento me falta ya o desviad el miramiento!
LOS SONETOS DE ALBERT SAMAIN
Tiempo despus el poeta simbolista Albert Samain (18551900) impulsar sus sonetos de 15 versos (ABBAABBACDCDCCD) y de 16 versos (AABBACAACDDEAEAA, donde otra disposicin posible remplaza las rimas DD por las rimas AA).
SONETO DE 15 VERSOS A veces Luis Estoico
Sabes? A veces cuesta decir cosas,
cosas que por amor propio callamos porque duele decirlas o pensamos que nos separarn si son filosas.
A veces por vergenza o por penosas o porque simplemente ya las damos por sobreentendidas que dejamos que las corte el olvido como rosas.
Mas, sean cuales sean las razones no es bueno que vivamos de esta suerte teniendo tan unidos corazones.
Nada habr de callarte ni esconderte; la verdad ser siempre nuestra meta aunque el dolor a veces se entrometa.
Por eso, amor abrzame muy fuerte!
SONETO DE 16 VERSOS Cuando ests! Luis Estoico
Si no ests la existencia es desabrida.
Cuando te ausentas siento alicada la atmsfera que llena mi recinto, todo parece raro, tan distinto, carente de tu esencia bendecida.
Cuando no ests me encuentro diferente sintiendo el alma misma desvalida que no quiero probar la comida como si estuviera enfermo ciertamente.
Mas, sean cuales sean las razones, no es bueno que vivamos de esta suerte teniendo tan unidos corazones.
Pero con tu presencia todo fluye que el desplacer de pronto se diluye como por arte mgica, oportuna.
Cuando ests una calma sin medida arrebata mi espritu cual una meloda jams antes oda
Cuando ests la existencia cobra vida!
EL SONETO IRRACIONAL
Creado en 1963 por el poeta Jacques Bens (19312001), basa su estructura en el nmero pi (de donde el adjetivo irracional). Consta de cinco estrofas compuestas de 3, 1, 4, 1 y 5 versos cada una, nmeros que son las cinco primeras cifras significativas de pi. Las dos estrofas de verso nico (versos 4 y 9) actan a manera de refrn o estribillo, por lo que se repiten ntegramente. Su esquema rtmico es el siguiente: AABC*BAABC*CDCCD.
Todo cambia con tu presencia Luis Estoico
Cuando conmigo ests todas las cosas adquieren el perfume de las rosas y se coloran como el colibr.
Todo cambia en redor con tu presencia!
Pero cuando estoy solo no hay aqu ni flores ni avecillas prodigiosas que mis horas conviertan en sabrosas, resultndome todo balad.
Todo cambia en redor con tu presencia!
Solamente t tienes esa influencia que convierte el erial en paraso como si fueras fuente de la esencia que alimenta y da vida a la existencia haciendo que renazca de improviso!
Aunque este modelo constituye una forma fija de soneto, podra efectuarse una modificacin en la estructura rtmica del quinteto final: DCCDC, DCDCD, DCDDC, DDCDC, DDCCD, etc.
EL SONETO RONDEL
Llamado tambin soneto francs, es en realidad una variante que mantiene el esquema de rimas del rondel de 14 versos y se atiene a las repeticiones de los versos primero y segundo en los versos 7 y 8, y 13 y 14.
No quiero vivir slo viviendo Luis Estoico
Yo no quiero vivir slo viviendo si viviendo no vivo enamorado pues la vida no es vida si a mi lado
no siento otro corazn latiendo.
Con alguien ms a nuestro lado siendo uno se siente de la vida aliado; yo no quiero vivir slo viviendo si viviendo no vivo enamorado.
Vivido solamente se es queriendo, dando nuestra existencia por lo amado y amar aunque nos hayan lastimado,
que mientras siga el corazn latiendo yo no quiero vivir slo viviendo si viviendo no vivo enamorado!
EL SONETO LAY
Este soneto presenta las siguientes caractersticas:
Escrito en tres metros: 12, 8 y 6 slabas Los versos cortos ocupan los segundos y cuartos lugares en los cuartetos y el tercero en cada terceto. Los dos cuartetos tienen dos rimas cruzadas: AbAbAb'Ab' Los tercetos siguen la frmula martica: CCdEEd
El soneto lay ms conocido es el intitulado Rv pour lhiver, de Arthur Rimbaud (185491).
Esquema:
12A6b12A6b 12A8b12A8b 12C12C6d 12E12E6d
La lucencia de tus ojos Luis Estoico
Ninguna lucencia del cielo extendido iguala, seora, la luz que de hinojos me pone rendido pues es cegadora.
En viendo esa llama me siento perdido que ya no s ni la hora, pues torna la noche en claror distinguido porque es harto brilladora!
Ninguna lucencia del alto cercado
produce tampoco el idntico estado de mximo ardor.
Tenis, mi seora, en los ojos el fuego que aparte de hacerme perder como un ciego me mata de amor!
Variantes del soneto lay se pueden construir utilizando:
1 Otros metros: 1064; 842; 1175 953 2 Rimas diferentes en los cuartetos: AbAbCdCd 3 Frmula francesa en los tercetos: CCdEde
EL SONETO CON REFRN
En esta modalidad tres versos se iteran a modo de estribillo o refrn. El primer verso se repite colocndolo al final de cada uno de los cuartetos, los que devienen quintetos (5+5): ABBAAABBAA El verso inicial del primer terceto se itera agregndose al final, y lo mismo ocurre con el segundo terceto; en consecuencia, ambas estrofas devienen cuartetos (4+4): CDCC DCDD
Seco rosal Luis Estoico
La luna su brillo de plata dejaba caer sobre el huerto; en la esquina un rosal desierto se divisa en tanto desata la luna su brillo de plata.
Ningn pimpollo se delata entre espinas y gajo yerto; as mi corazn, por cierto, se encuentra mientras que dilata la luna su brillo de plata.
Vaco est mi corazn desde que mi amada se fue; como ese rosal sin botn vaco est mi corazn!
S bien que no retoar, si carezco de su pasin; ser seco rosal ya que s bien que no retoar!
SONETO INGLS
EL SONETO DE WYATT
El soneto fue introducido en Inglaterra por sir Thomas Wyatt (1503 42), traductor de Petrarca y autor de una treintena de sonetos propios. Pero el caso es que Wyatt tom la decisin consciente de no imitar con exactitud la forma del soneto petrarquista. As, por ejemplo, en el titulado My heart I gave thee, not to do it pain utiliza el siguiente esquema: ABBAACCADEEDFF, modelo que hoy lleva su nombre.
Mal de luna Luis Estoico
En mis desnudas entraas persiste como aguijn que ninguno me arranca la amaritud que mi espritu estanca en el letfero mar de lo triste.
A la deriva me voy pues embiste el animoso huracn que no vira y contra el campo del agua conspira y de terror su oleaje reviste.
Ni aun cuando el ancla del hoto tuviera me salvara del crudo final
que al corazn me le hicieron un mal que si pervivo de nada sirviera.
Pues para qu continuar existiendo si el mal de luna me tiene muriendo!
EL SONETO ISABELINO O SHAKESPERIANO
Henry Howard, conde de Surrey, (151747) modific el esquema italiano propiciando as la aparicin del soneto ingls propiamente dicho. Este soneto, llamado tambin Isabelino, por haberse originado durante el reinado de Isabel I, o Shakesperiano, por haber sido William Shakespeare (15641616) su ms emblemtico cultivador, se compone de tres serventesios y un pareado final: ABAB CDCDEFEFGG.
No llamis a mi amor idolatra William Shakespeare
No llamis a mi amor idolatra ni al ser que amo un dolo, tampoco, porque siempre que entono una armona un solo objeto sin cesar evoco.
Puro como hoy mi amor ser maana, pues es constante por su propia esencia.
Mi verso a la constancia as se hermana, que l con mi amor no tiene diferencia.
Bondad, virtud, belleza, es mi argumento; bondad, virtud, belleza, y no he variado sino en las notas de mi amante acento,
tres temas que uno solo as han formado. Bondad, virtud, belleza, al fin ahora un solo hogar de amor las atesora.
Entre el cielo y el suelo Anbal Garca
No exhibe nubes el cielo que escampa y alarga tardes de risas y llanto, oscuro tul de una noche que campa discreta y lenta al calor de su manto.
Un cielo casi invernal, expedito... atril de estrellas y lunas que apuran sus horas antes del alba contrito por ser teln de silencios que curan.
Despus, mi cielo descubre su envs y muestra lgubres mares de cieno. Escribo versos al cielo que ves:
el bello de antes que ahora es obsceno. Si el cielo es vida y la noche es el duelo, vivir prefiero entre el cielo y el suelo.
EL SONETO SPENSERIANO
Creado por el poeta Edmund Spenser (155299), quien fuera conocido como el Prncipe de los Poetas en el perodo isabelino. Es similar al de Shakespeare salvo en que se toma la ltima rima de cada serventesio para iniciar el siguiente: ABABBCBCCDCDEE. Variantes del soneto spenseriano son las frmulas: ABBACBCBCDCDEE; ABAB BCCBCCDDEE y AABBBCBCCCDDEE.
Soneto Edmund Spenser
En la arena escrib su nombre un da, pero el mar lo borr: la misma empresa vuelve a tentar mi mano, y todava las olas hacen de mi afn su presa.
Y ella me dijo: Todo es vano: cesa, nunca eternizars lo que perece; yo he de pasar tambin, como la impresa huella del nombre mo desaparece.
No, contest: lo bajo y vil merece ser polvo; t tendrs alto renombre. Mi verso en tu alabanza se engrandece
y en sumos cielos grabar tu nombre. Y en la tierra, a la muerte sometida, vivir nuestro amor con nuestra vida.
Te busco Gustavo Pertierra
Te busco en el bullicio de las calles, entre cientos y miles de miradas, entre magnos e nfimos detalles, en las caras alegres y apenadas.
Te busco y slo encuentro acantonadas palabras que enterraste en mi memoria,
que suenan en el viento recortadas regresando del fondo de la historia,
girando entre la luz como una noria cargadas de recuerdos tan dichosos, que aportan una calma algo ilusoria
cortada por los ojos que llorosos, me traen nuevamente a este presente solitario y perdido entre la gente.
EL SONETO HEROICO DE JOHN DONNE
El poeta John Donne (15721631) al escribir The Token crea una variante del soneto que recibe el nombre de heroico o redoubl. Esta composicin se estructura en cuatro serventesios y un pareado final: ABABCDCDEFEFGHGHII
Regresa a m Fabiana Piceda
Regresa a m que el alma te desea, responde a este llamado urgentemente, ser tu hermosa flor, tu dulcinea, amndote afectuosa y diligente.
Regresa que mi espritu reclama tu afecto, pues sin l me siento triste, no adviertes que yo soy tu bella dama y estoy muriendo en vida, pues te fuiste.
Regresa a m, por Dios, te lo repito, tendrs entre tus manos fiel amor, mi ser te ha idolatrado cual bendito tesoro, no me dejes por favor.
Devuelve al corazn su antigua vida, por ti lati, soando con tus besos, renueva ya sus bros, cada herida restaura, mis sentidos tienes presos.
Te espero, acicalada por la luna, sin miedo habr de amarte cual ninguna.
EL SONETO DE VAUGHAN
Creado por el poeta gals Henry Vaughan (162295) es una variacin del soneto ingls, donde el pareado aparece despus del primer cuarteto. Su esquema rtmico es: ABABCCDEDEFGFG.
El metro utilizado es generalmente endecaslabo.
Leccin de vida Neres
Ni vivis por vivir y nada ms, ni pensis que la vida slo es nacer, desarrollarse y adems andar hasta quedrsenos los pies.
Es un milagro ntegro la vida y milagroso verla bien vivida!
No debis malgastar vuestras horas en empresas que mucho significan, fijaos que las cosas bienhechoras incluso en lo minsculo radican.
Reparad en la rosa o el insecto que no pretenden ms de lo que son, y si entiende su ejemplo el intelecto
recordad para siempre la leccin!
EL SONETO BOWLESIANO
Llamado tambin australiano, este modelo fue creado en 1789 por el poeta William Lisle Bowles (17621850). Consta de tres cuartetos y un pareado final: ABBACDDCEFFEGG.
Al caer las hojas Antonio Nobre
Si pudieran sus manos por acaso cerrar mis ojos y arreglarme el lecho, cuando enjuto, las manos en el pecho, me toque viajar hacia el Ocaso.
Si en aquella ocasin ella pudiera la almohada arreglarme con cuidado, fuera feliz No estando acostumbrado casi con alegra sonrera.
Qu le toca al que vive sin carios, de mimos viudo, viudo de esperanza y soltero de goces, que no alcanza?
As irme a dormir como los nios,
como ellos casi, casi sin pecados, y al fin acabarnse mis cuidados.
EL SONETO DE SHELLEY
En 1818 el poeta Percy Bysshe Shelley (17951825) publica el soneto titulado Ozymandias empleando el siguiente esquema: ABABACDCEDEFEF.
Aguardndote Luis Estoico
Durante el da apoyado en la puerta desde tu falta contemplo la calle mientras de noche la dejo entreabierta por si regresa tu clico talle.
Al alejarte qued tan desierta la habitacin de los plcidos besos, la habitacin que ampar la alegra de nuestros cuerpos en locos accesos.
Todas las cosas poseen motivo, tu alejamiento tambin lo tendra,
conforme a esta razn es que vivo.
Y esta razn me mantiene tan fiel que aguardar tu retorno, cautivo en el recuerdo febril de tu piel.
EL SONETO DE KEATS
En 1819 el poeta romntico John Keats (17951821) escribe On the sonnet, obra donde examina el soneto y sus demandas y restricciones estructurales, utilizando el esquema ABCABDCABCDEDE. La longitud de sus versos no tiene medida fija, por ende pueden utilizarse otros metros aparte del endecaslabo.
Quisiera decirte Luis Estoico
Quisiera decirte una cosa que te sonara a maravilla, algo que poseyera el don de tornar tu faz ms hermosa.
Algo que fuera en tu mejilla igual que un sculo dejado
o haga latir tu corazn de una manera presurosa.
Quisiera que sea sencilla y que no tenga parangn aunque parezca algo trillado.
Lo que quisirate decir te lo dijera enamorado puesto que te quiero a morir!
EL SONETO EN TERZA RIMA
Basada en la terza rima que hiciera famosa Dante, esta modalidad del soneto apareci en Inglaterra en el siglo XIX. Uno de sus ms notorios ejemplos es el famoso poema escrito en 1819 por P.B. Shelley: Ode to the West Wind. Su esquema es el siguiente: ABABCBCDCDEDEE.
Soneto en terza rima Luis Estoico
Escribir un soneto en terza rima pareciera un trabajo para Dante que no precisa esptula ni lima.
Y aunque peque de menos elegante a su modo los versos van saliendo por ms que tengan mucho por delante.
Terceto tras terceto va emergiendo la mitad del soneto tan mentado como Shelley sus Odas escribiendo.
Y cuando al fin lo vea terminado y si me place cmo queda hecho quizs escriba otro de buen grado.
Soneto en terza rima: eres estrecho como un soneto clsico y derecho!
EL SONETO DE WORDSWORTH
Creado en 1827 por el poeta romntico William Wordsworth (1770 1850) est estructurado en 14 versos distribuidos en un octeto y un sexteto, a la manera del soneto originario siciliano. Su esquema de rimas es: ABBAACCADEDEFF.
Cuando llovizna
Luis Estoico
Cada vez que llovizna la membranza de tu imagen me llega de repente porque fuiste a mi vida, pobre fuente, como el agua pluvial de la esperanza.
Y como el agua que el desage alcanza te fuiste finalmente de mi lado dejndome el espritu apenado y falto de respuesta a tu mudanza.
Hoy avanzo sin miedos por la vida, viviendo cada instante con placer, sintiendo la existencia bendecida
y gozando el amor de una mujer. De ti no supe nada, ni una brizna, mas te suelo membrar cuando llovizna!
EL SONETO DE TENNYSON
Escrito en 1830, el soneto The Kraken, de Lord Alfred Tennyson (180992) se desarrolla en realidad en 15 versos que siguen el esquema ABABCDDCEFEAAFE.
En esta variante los versos 1 y 13 terminan con la misma palabra; cosa que tambin sucede con los versos 3 y 12. Generalmente el metro utilizado es el endecaslabo.
Al imperio de vuestros ojos Neres
Mi seora, si vos me divisis en mi pecho se enciende la pasin y de fijo si ms me contemplis consumiera mi vida cual carbn. Mas sabed, mi seora, que me siento extraviado y por ntegro aterido si de vos el destello bendecido ni lo viese ni hallase y al momento.
Al imperio de vista tan preciosa defendido me encuentro de tristura cual si fueseis mi virgen milagrosa. Mi seora, si vos me divisis al hacerlo asimismo contemplis a quien ama con todo la hermosura que tenismi seora primorosa!
EL SONETO DE TENNYSONTURNER
Charles TennysonTurner (180879), hermano mayor de Alfred Tennyson, escribi ms de 340 sonetos empleando diversas variantes. Por ejemplo, en Missing the Meteors, utiliza el esquema ABBACDCDEFFEFE, modelo que hoy lleva su nombre.
Escucha el cuento Luis Estoico
No te duermas, pequea, no te duermas, la abuelita su fbula no acaba, cuento de melanclicas enfermas que slo un sculo de amor curaba.
Todava no duermas, pequeita, la narracin prosigue relatando de manera gozosa la abuelita no vayas los ojillos entornando!
Mira que acaso un da, oyemel, la mismsima fbula les cuentes a nietitos que sean tus oyentes, pequea escucha, bien por s o por no!
La narracin escucha de las gentes del tiempo del monarca que rabi!
SONETOS MODERNOS EN CASTELLANO
EL SONETO RONDEL
Variante del soneto rondel francs que utiliza la repeticin de algunas palabras en determinados versos y donde slo el ltimo repite ntegro el primero. Sin duda alguna el ms famoso es el Soneto Rondel del Maestro Julio Flrez Rea (18671923):
Cantaba el ruiseor su serenata. En el nocturno pilago se hunda detrs de la imponente serrana la luna como gndola de plata.
Cantaba el ruiseor su meloda. En mi mente el recuerdo de la ingrata mujer que en llanto mi dolor desata, como un rayo de sol resplandeca.
Cantaba el ruiseor bajo la umbra.
As como la niebla se delata se dilataba mi melancola.
Y en tanto que por la mujer ingrata en llanto mi dolor se deshaca, cantaba el ruiseor su serenata.
EL PERSETO
Es una variante del soneto creada por el poeta mexicano Luis Alvelis Pozos (1916 2001) en la que se construyen los cuartetos utilizando el modelo persa usado por Omar Khayym en su Rubiyt, slo que encadenados. En el cuarteto persa o rubi conciertan el primer, segundo y cuarto verso. El tercero es blanco. El plural de rubi es justamente rubiyt. Estructuralmente su esquema es: AABABBCBCDDCCD
Aquel atardecer Luis Estoico
Como el atardecer en que partiste es este atardecer ventoso y triste donde el otoo viste de oro viejo la calle y el hogar donde viviste.
Ahora todo tiene slo un dejo a imagen inconstil, a bosquejo de un sueo que no tuvo primavera: slo flores calcando su reflejo.
En vano la pregunta que yo hiciera aquel atardecer de tu partida, que nadie respondiera, ni la vida.
En vano el corazn mo te espera, como si por adentro no sintiera latiendo an tu adis sin despedida!
EL SONETO ARMADO
Es una variante creada el 4 de octubre de 2007 por el poeta mexicano ngel Mier Garza, conocido entre sus pares como el Armador de Sonetos. Su estructura y disposicin de rimas sigue el siguiente esquema: ABBAABBACDCD CD Como puede apreciarse, en lugar de los dos tercetos habituales en el soneto clsico, hay un cuarteto ms y al final un dstico que remata el poema. Con esta variante se le confiere ms fuerza al cierre del soneto.
No digas nada
La luna me cubri con tenue manto de plata nacarada, sin derroche palpita el corazn igual que anoche sufriendo por tu amor, sutil quebranto.
Ignoro si el derrame de mi llanto es causa del dolor de tu reproche mi vida vive ya su medianoche y teme sucumbir al desencanto.
Encierro mi tristeza en la almohada queriendo recordarte con empeo soando con tu piel tan perfumada y el roce de tus labios tan risueo.
Te pido, por favor, no digas nada, permite que prosiga con mi sueo.
EL SONETO CAUTIVO
Es una variante polimtrica del soneto creada en el 2008 por el poeta peruano Juan Jos Cautivo.
Su frmula esquemtica coincide con la del soneto clsico (ABBAABBACDCDCD), pero la medida de sus versos componentes es la siguiente:
7111114 1411117, para los cuartetos.
111411, 141114 o bien 71114, 14117, para los tercetos.
Te cubren mis alas
Nos calcinan las horas atizadas a un tiempo que consume, mientras nosotros, vamos de perfume incendiando las noches y albas madrugadoras...
Y te cubren mis alas con brisas seductoras sobre un halo perfecto, que presume dibujar magia, donde slo sume mis versos con esporas...
Vamos de algn delirio sin vergenzas, sin que nadie nos diga: All van dos amantes apretando un destino con simienzas!
Somos los de un despus, que vamos sofocantes quemndonos de lluvias por las lienzas de dar, siempre ardientes... un amor de trasplantes...
Al final aprend!
Fue tu adis mi glorieta quien dobl una esperanza sobre el muro, fue un silencio encendido en un oscuro y me hizo aprender pronto que la vida nos reta,
nos endulza y deshecha cuando el amor aprieta y al final aprend que todo es puro, cuando se ama esperando sin futuro amarrado a una grieta...
Se entrega y no esperamos recibir porque un mundo nos gira sobre un tiempo que avanza, es dar de entero el ser al existir.
Sabes mi adoracin? Ya no hay ninguna danza en la ventana abierta!... Que seguir es el siguiente paso que dej... tu enseanza...
EL SONETO CON SOMBRERO
Es una variante propuesta hacia fines del 2008 por el poeta Antonio Pinedo Aguirre y, a diferencia del soneto con cola, el verso quebrado que se agrega figura al principio de cada estrofa, pudiendo ser su medida bien penta o bien heptaslabo.
En navidad
En Navidad, el corazn alborozado danza pues en el aire se respira amor, y retoa el jardn de la esperanza con cada anhelo transformado en flor.
Ni la acuidad del insufrible tiempo y su acechanza aparato de luces y fragor, ni el consumismo en su mayor pujanza, pueden segar el juvenil borbor.
Es el momento de agradecer sin esperar respuesta, es el momento de mirar al norte, all donde el albor presagia el da.
Que el instrumento para ayudarnos a ganar la cresta sea la tolerancia, y el importe a pagar, una pizca de alegra.
Amarte es mi agona
Aunque amarte supiera con esa lumbre que me incendia el alma, sin oneras, como t pides; aunque amarte pudiera En nuestro otoo, cual maduras vides, hoy recogidas con fruicin y calma.
Aunque amarte quisiera sin importarme la penosa enjalma que el diablo imponga, ni sus mil ardides; aunque ese pacto hiciera Sin experiencia en tan arcanas lides, como quien muere y a su cuerpo ensalma,
jurarlo no podra, y no es por miedo a la caldera eterna que nos promete el ms terrible fuego,
pues soy un duende y, para m, es linterna.
Y amarte es mi agona, pues al seguirte en tan bonito juego por esta umbra y singular caverna, he descubierto esa pasin que niego.
EL SONETO PILARESCO
Presentado por la poetisa Mara Pilar Carmona el 24 de enero de 2010, es un soneto que combina versos heptaslabos y alejandrinos. Su frmula esquemtica es como sigue: 7a7b7b14A 7a7b7b14A 14C7d14E 14C7d14E
Salobre atavo
Con salobre atavo, inspirado en corcheas, un ardor de mareas
fij nuestros panales en plenitud de bro.
El claroscuro impo, encantador de teas, fue festejo en aldeas, y las flores de cal mitigaron el fro.
Extremo de una causa determinante y bella, una pasin sin ego en pos de nueva ruta con rbita feliz.
Los litros nacientes durmieron en la estrella mariposas de fuego y una nube confirma los posos del desliz.
EL SONETO SEMIFRANCS
Es una variante creada por el poeta Luis Estoico el 26 de abril de 2010. Los versos del primer cuarteto riman en asonante segn el esquema ABAB (o bien ABBA), pero aconsonantan con los versos del segundo cuarteto respetando el esquema elegido. Los tercetos adoptan el modelo martico (CCDEED), donde asonantan entre s los versos correspondientes a C y E, mientras que los nominados como D riman en consonante. Esta variante permite la combinacin de rimas asonantes y consonantes dentro de un poema de forma fija como es el soneto.
La celestial antorcha
Eres prstina lucerna que brilla como lmpara que alumbra mi paso, T, la flgida, lejana Artemisa, musa ebrnea del clico espacio.
Nube lbrega se para y humilla ante el nveo vestido de raso, quin el spero semblante no alisa so la plida Selene de Horacio?
Blanden clamo los frvidos vates quienes ptimas canciones te hacen cuales mulos de arpado concento.
Eres difana farola que esplende, T, legtima seora celeste, reina argntea de azul firmamento!
Y el 16 de noviembre de 2010 presenta el SONETO SEMIFRANCS AGUDO, variante en la que el final de cada cuarteto y cada terceto est conformado por una palabra aguda consonante.
No de paloma
Cuanto ms deseable ms lejana, paloma que no cesa en su volar, estirpe tiene de tenaces alas, vuelo no de paloma, sino ms.
Pero aunque su evasin resulte vana teniendo al cielo azul por valladar, en la tierra no ostenta ella sus galas pues no se cansan sus alas jams.
Paloma que alto el vuelo siempre lleva, paloma deseable que se aleja, paloma que no vuelve para atrs.
Ah, mis alas de pjaro no sirven y en vano tras su vuelo ellas persisten, vuelo no de paloma, sino ms.
EL SONETILLO CAUTIVO
Basado en su soneto, el poeta Juan Jos Cautivo presenta el 27 de julio de 2010 el sonetillo cautivo. Mtricamente, su estructura es la siguiente: 4668 8664 686 (o bien 468) 868 (o bien 864) Rima: abbaabbacdcdcd. Para las dems reglas sigue las de cualquier soneto clsico.
Slo pido!
Ya no pido ser aquella sombra, que slo te nombra por ser lo que nunca he sido.
Pido darte en nuestro nido un cielo de alfombra, donde nada escombra lo querido.
Si el pedirte sea, algo precioso y sencillo. porque se desea
Pido que este sonetillo en donde se lea... Viva en tu hermoso castillo!
EL BISONETO
En octubre de 2010 ngel Mier Garza crea el bisoneto, composicin estructurada en 28 versos endecaslabos divididos en seis estrofas y con la siguiente frmula rimtica: ABABABCBCBCDCDCDEDEDEFFE FAAF
Bisoneto a la vida
La vida es misteriosa, es inefable, emerge de la nada, que es el todo, y aliada con el tiempo, agudo sable, inmola su creacin en ftil lodo de forma contumaz y deleznable.
A golpe de timn, no hay otro modo, se inicia el duro temple, cual herrero que gusta martillar, y al dar con todo, los forja con carcter valedero si luchan palmo a palmo, codo a codo.
Enorme es este mar, atroz y fiero que arrastra a la salida y no a la entrada, sin mapa que seale con letrero el rumbo de la nave, que confiada persigue las estelas del barquero.
El lmite final, y luego nada? angustia de verdad, es escabroso pasar de la tormenta a la alborada creyendo que el discurso religioso, nos deja con la fe, la barca anclada.
Despacio, pues transito presuroso mas debo de escuchar a mi viga la voz de la conciencia, y mi estada resulta en un evento prodigioso.
Intil es fingir anomala que evite soslayar lo inevitable, presiento que el final es agradable al verme en tan radiante compaa.
EL SONETO PERSNICO
Presentado el 04 de abril de 2011 por el poeta venezolano Jess Orlando Prez Snchez (a) Jop Piobb, esta variante del soneto es polimtrica.
Caractersticas: a) La primera estrofa es un serventesio endecaslabo. b) La segunda tambin endecaslaba es un cuarteto. c) La tercera es un terceto endecaslabo, normal. d) La cuarta es un terceto en versos alejandrinos.
Sabor a mar
Te observo cantar y luego me entregas un sabor de mar, que es un bello antojo, tu dulce mirar refulge en las vegas tu risa al pasar quita todo abrojo.
Todo lo que dices lo hago si llegas, eres todo amor, colirio del ojo, algo como el Sol miro de reojo, busco tu cancin, miro cuando ciegas.
Tu divina luz es como mi vida, y tu cielo azul es como tu risa que te da dulzor porque eres querida.
Quiero adorarte siempre como si fueras brisa, y borrar de mi calma vanidad ya dormida, amarte con paciencia, pues mi amor tiene prisa!
EL SONETO PERSANTO
Presentado el 03 de mayo de 2011 por Jop Piobb, se diferencia del soneto comn en que sus versos son asonantes menos en la ltima estrofa de tres versos, en que el segundo es blanco. Asimismo, dichos versos pueden ser polimtricos, de arte mayor, y sin un orden definido en cuanto a su longitud. Su frmula es ABBABABABACCXA.
Pesar
Un gran pesar me inunda en este da, hondo dolor que refrenar no puedo; es el amor que llega, loco y ciego; y hunde mi alma en crel melancola.
Bella y pura seora es de mi sueos; su dulzura me embarga de candor celestial; y al amarla me alegro como un nio en sus juegos; y se calma mi pecho y se va mi pesar.
Oigo su voz de modulados tonos decirme como un ngel de bondad: Te amo! Y mi vida se conmueve.
Y a pesar de que dicen que la dicha es breve, yo suspiro al mirarla como un serafn; llena de casta risa, amada de verdad!
EL RIMETO
Esta composicin es una variante alternada del soneto presentada por el poeta ecuatoriano lex Garca Pizarro el 29 de junio de 2011. Su nombre proviene de las palabras rima y soneto. Su estructura de rimas es como sigue: ABABCABCABDEDE.
Kamila
Tus ojos son un juego de colores, conceden un dilema a quien te mira: son grises o celestes esplendores o son verdes motivos de una lira.
Sus brillos en regalo dulcemente emiten como fuertes aspersores la gracia subyugante a quien te admira.
Desatan adjetivos tiernamente, respondes con tus gestos, tus primores. Tu risa que contagia nunca expira, son dones que proyectan tu hermosura.
Regalo yo en tu cuna este boceto que osado tiene forma y estructura con nombre bautizado de rimeto.
EL SONETUCO
Esta modalidad del soneto fue presentada por Esther Luscinda Melcn el 18 de julio de 2011. Estructuralmente, los cuartetos se componen de versos de 9, 8, 7 y 11 slabas; los tercetos de 9, 7 y 11 slabas; y finalmente un pareado que acta a manera de estrambote, cuyos versos miden 9 y 11 slabas. En cuanto a las rimas, sigue las del soneto regular.
La alegra del amor
Voy a pactar con la alegra. Para m yo la quisiera. Y cuando sea ma darte un algo ver si es que hay manera.
As tendremos sintona. Y en nuestra dicha primera habr buena armona. De ella siempre el amor todo lo espera.
Mucha pena el amor nos quita. se la llevan las olas a bogar por la mar tan infinita.
Mas si a sonar comienzan violas, el alma fuerte grita, pues quiere amor estar contigo a solas...
Del amor eres favorita y debes acudir pronto a la cita.
EL SONETO CRUZADO
El 12 de agosto de 2011, basndose en las primeras tres estrofas del carilln francs y en el pareado final del soneto ingls el poeta Luis Estoico propone el SONETO CRUZADO. Con respecto al carilln, ste es un poema que sustentndose en la estructura de un soneto crea un tercer cuarteto que se inserta entre los dos de origen:
ABBA 2 estrofa ABBA ABAB 2 estrofa ABAB
Esta segunda estrofa comparte rimas con la primera y tercera, pero respetando la siguiente disposicin: Si el soneto tiene rimas abrazadas, el del medio las tendr cruzadas. Si el soneto tiene rimas cruzadas, el del medio las tendr abrazadas.
Ahora, al correrse el segundo cuarteto de origen, ste modifica sus rimas al pasar a ocupar el tercer puesto, las que de A y B pasan a ser C y D.
He aqu las cuatro frmulas en el carilln:
ABBA BCBC CDDC ABBA CACA DCCD ABAB BCCB CDCD ABAB CAAC DCDC
Independientemente del carilln, otras frmulas posibles son:
ABBA CBCB CDDC ABBA ACAC DCCD ABAB CBBC CDCD ABAB ACCA DCDC
Por ltimo, a estas frmulas se les aade el pareado final (EE) quedando conformado as el soneto cruzado.
El crispar de sus ojos
Un ardiente crispar de dulces ojos en mi pecho tom segura plaza que por ms que proteja la hilaza por adentro me espinan mil abrojos.
No consigo librarme, son candados mucho ms poderosos que cerrojos, la emocin y mi seso tiene atados o dijera mejor que estn de hinojos.
Nunca Marte me diera cruda guerra
ni encontrara enemigos ms armados que los pies me dejaran mal parados o mi espada tirasen por la tierra.
Imperando la paz, no tengo calma, pues sus ojos me han tomado el alma!
II
Seora ma: vuestra miradura todo mi cuerpo hace retemblar como si al interior de mi armadura se hubiera entrado un hlito polar.
Y en las noches que el fro su crudeza ejerce sin hallar desaventura siento que una estival temperatura me hace sudar de pies a la cabeza.
En modo alguno estoy desmejorado ni me miris con sbita extraeza si os digo que me encuentro enamorado, que esa es mi situacin en realeza!
Seora ma, os clamo con el alma:
tan slo vuestro amor ser mi calma!
Ahora veamos este sonetillo cruzado con rima alternante de las cinco vocales:
El mirar de la serrana Luis Estoico
En esta linda maana tan primaveral y amena oliendo a mies y verbena ha bajado la serrana.
En su carita cetrina su miradura serena es la estrella diamantina brillando en la Nochebuena.
Esa mirada divina no encuentro en otra persona aunque rebusque en la zona con una lupa muy fina.
Ese miramiento es una reproduccin de la luna!
Todos los versos concluyen con la misma slaba (na) a la que se le van anteponiendo alternativamente las cinco vocales (a, e, i, o, u) para conseguir la rima.
EL SONETILLO TORRADO
Teniendo en cuenta la octava y la sexta torradas el poeta Luis Estoico presenta el 02 de septiembre de 2011 el sonetillo torrado. La octava y la sexta torradas son dos estrofas de origen sardo (Italia) que tienen despus del primer verso los siguientes pareados hasta llegar al ltimo, el que puede rimar o no con el verso primero. En cuanto a la medida de sus versos, stos son octoslabos o bien endecaslabos, llamndose en este ltimo caso SONETO TORRADO.
Sin ti no quiero vivir!
No me trates, por favor, con tanta beligerancia pues se debe mi constancia a esta pasin que yo siento quemndome a fuego lento
que no s si vivo o expiro, tan slo s que suspiro locamente por tu amor.
Deja de hacerme sufrir tratndome cual ingrata, no te estoy dando la lata ni quiero serte pesado, pero estando enamorado sin ti no quiero vivir!
EL SONETO DE RIMA ESPECULAR
Creada el 18 de marzo de 2012 por el poeta colombiano Ramiro Padilla Guerrero, esta variante se diferencia del soneto clsico en que sus rimas estn ordenadas de forma espejada: ABBAACAACAABBA. En su construccin se puede usar mtrica diferente, pero manteniendo el orden de la rima indicada
Chateando contigo
Se ilumina Internet a tu llegada, el correo virtual lo replandeces cuando con gentileza nos ofreces
el amable candor de tu mirada.
Tu mente juvenil es llamarada cual esplendor vivaz supra-elegante; posees redaccin muy depurada, mgica, seductora, cultivada.
Conviertes en cercano lo distante, fantasa en pasin acompaada... Percibo tus efluvios, bien amada!
Chateando contigo, me estremeces al brotar de tus dedos tantas veces la rosa sin espinas digitada.
EL SONETO MAILLET
Presentado el 3 de abril de 2012 por el poeta Luis Estoico, se basa en el maillet, poema francs que se compone de cuatro cuartetos que se caracterizan por tener al verso inicial de la primera estrofa en las siguientes y en orden escalonado descendente; en consecuencia, la ltima estrofa finaliza con el primer verso del poema. Sin embargo, en esta variante la ltima estrofa queda reducida a dos versos. Sus rimas presentan los siguientes esquemas:
ABBABAABBAABBA ABABBABAABABBA ABBABAABCAACCA ABABBABAACACCA ABBACAACDAADDA ABABCACAADADDA
En vano pretendo olvidarte
En vano pretendo olvidarte pues nunca lograrlo podra, por ms que quisiera no habra ni forma segura que harte.
Por dentro me digo de da en vano pretendo olvidarte; de noche mi boca besarte de nuevo con ansias querra.
No supe siquiera el motivo pues nada dijiste al marcharte, en vano pretendo olvidarte pues slo esperndote vivo!
Mi amor te recuerda, votivo
que en vano pretendo olvidarte!
En el maillet inverso, en cambio, es el ltimo verso el que va ascendiendo escalonadamente hasta convertirse en el primer verso de la estrofa inicial del poema. En base a esto surge el SONETO MAILLET INVERSO. Sus posibilidades rimticas son:
ABBABAABBAABAB ABABBABAABABBA ABBABAABCAACAC ABABBABACBCBBC ABBACAACDAADAD ABABBCBCDBDBBD
A la francesa
Me dejaste como el ro al que cierran la represa, por qu razn, amor mo, te marchaste a la francesa?
Si eras mi dulce princesa, a qu vino tu extravo?
Te marchaste a la francesa y me he quedado vaco.
Por qu de modo tan fro te marchaste a la francesa no dicindome ni po, a hurtas y en voz supresa?
Te marchaste a la francesa ora qu de mi albedro?
En el maillet cruzado se conjugan ambas posibilidades: el verso inicial termina ocupando el ltimo puesto, y el verso final el primero. As surge el SONETO MAILLET CRUZADO. Sus rimas tienen los siguientes esquemas:
ABBABAABBAABAA ABABBABAABABBA ABBABAABCAACAA ABBACAACDAADAA
Plenamente enamorado
Plenamente enamorado es como me haces sentir que hallndome en este estado contigo quiero vivir!
Al cielo puedo subir plenamente enamorado, contigo quiero vivir por los ngeles cercado!
Oh mi amor bien adorado: contigo quiero vivir plenamente enamorado hasta dejar de existir!
Contigo quiero vivir plenamente enamorado!
En la composicin del SONETO MAILLET los versos pueden tener rima abrazada o alterna; la longitud de los mismos es indeterminada, pudiendo ser par o impar, como as tambin simtricos o bien colocando dos versos cortos por cuarteto (1 y 3 2 y 4).
En cuanto al verso mvil, ste puede iterarse literalmente o con modificacin.
EL SONETO QUADRILL
Basado en el quadrille y presentado el 16 de abril de 2012 por el poeta Luis Estoico, esta variante birrima del soneto se estructura en tres cuartetos y un dstico final. A lo largo del poema alternan versos largos y cortos (cuya diferencia siempre es una slaba), y los versos de la primera estrofa se iteran de la siguiente manera:
verso 1= verso 14 verso 2= verso 5 verso 3= verso 9, y verso 4= verso 13
Ahora bien, si bien es cierto que se desarrolla conservando la diferencia de una slaba, se podr tambin construir isomtricamente. Su esquema de rimas sera:
Versos de Arte Mayor: ABBABAABBAABAA
Versos de Arte Menor: abbabaabbaabaa
bien:
Versos de Arte Mayor: ABBABABAABABBA
Versos de Arte Menor: abbababaababba
La mayor de mis alegras
Al saber que tambin me queras me sent tan aleluyado pues me diste al haberlo anunciado la mayor de mis alegras.
Me sent tan aleluyado como nunca en pretritos das que por cierto te encontraras ante un loco, que no amartelado.
Pues me diste al haberlo anunciado un placer sin analogas que ni el premio de las loteras superara lo que he ganado!
La mayor de mis alegras fue saber que tambin me queras!
Por completo enamorado
Slo contigo me siento con el corazn flechado porque tengo el pensamiento por completo enamorado.
Con el corazn flechado estoy que vivo contento porque me siento anegado por el mejor sentimiento.
Porque tengo el pensamiento solamente de tu lado contigo ningn momento quiero sentir malgastado.
Por completo enamorado slo contigo me siento!
OTROS SONETOS:
EL SONETO DE PUSHKIN
Llamado tambin Estancia Onegin porque fue la estrofa que utiliz el fundador de la literatura rusa moderna, Aleksandr Serguievich Pushkin (17991837) para componer su famosa novela en verso Eugene Onegin. Consta de tres cuartetos y un pareado final: ABABCCDDEFFEGG.
El milagro de tenerte Luis Estoico
La noche fulguraba en sus estrellas y en una luna ntegra y redonda; el mundo nos mostraba sus ms bellas expresiones envueltas en paz honda.
Tus ojos se encontraban sonrisueos cual si estando despierta vieras sueos de los que no queras despertar. Tus ojos de la luna eran su par
Y alzando la cabeza hacia la esfera al Hacedor Supremo de las cosas le ped con las frases ms piadosas
que tu ser de mi ser nunca se fuera, porque supe que el gozo de quererte estaba en el milagro de tenerte!
EL SONETO DE CHANNING
Creado por el poeta estadounidense William Ellery Channing (18181901), esta variante se desarrolla en una octava ms dos tercetos, siendo sus esquemas ABBAABBACDECDE o ABBAACCADEEDFF. El metro ms utilizado es el endecaslabo.
Sin tu presencia Luis Estoico
La noche sus estrellas encenda, todas del mismo modo y a la par, ninguna se poda superar, ninguna sobre otra ms luca.
Que no te hallabas t en mi compaa se percataban ellas, placenteras, pues slo tus pupilas retrecheras sobraban todo astro que fulga!
Esta noche no estabas a mi lado, la bella de los ojos coruscantes que a las estrellas vuelven principiantes!
Hasta yo mismo hallbame opacado no teniendo conmigo tu presencia pues tu luz ilumina mi existencia!
EL SONETO DE TUCKERMAN
En su Sonnets, First Series (185460), el poeta estadounidense Frederick Goddard Tuckerman (182173) presenta el soneto XXVIII con la siguiente distribucin de rimas: ABBABCABADECED, modelo que hoy lleva su nombre.
La joven princesa Luis Estoico
La jovencita suea que es princesa de larga cabellera y reluciente y suea con un prncipe valiente que al llegar sus mejillas siempre besa.
La joven princesita tambin siente que la adora por ntegro su grey pues fe y devocin ella le profesa haciendo que feliz viva su gente.
La joven en sus sueos nunca cesa y suea que te suea entre otras cosas que viaja en una estrella, entretenida!
Y suea que su padre es el buen rey que despus de encontrarla bien dormida no se va sin dejarle un haz de rosas!
EL SONETO DE MADELINE MASON
Este modelo fue creado por la poetisa estadounidense Madeline Mason en 1953 y sus rimas se estructuran en un octeto ms un sexteto. Sus rimas presentan el siguiente esquema: ABCABCCBDBADDA.
Juntos, pero callando Luis Estoico
Hay un silencio entre nosotros lleno de certidumbres que nos duele ver, cosas que pasan y pesan, cosas que nos consume el alma cual veneno.
Transcurre el tiempo y nuestro padecer En el jardn revuelan mariposas creyendo vanamente que habr rosas donde tampoco las haba ayer.
Al jardn nuestra suerte es parecida aunque no lo queramos exponer pues perderamos los dos a pleno.
Reconocerlo fuera accin suicida que nos separara de por vida y entre males callar es el ms bueno!
EL SONETO DE GLORIA MARTIN
Creado por la poetisa estadounidense Gloria Martin en 1976 sigue tambin la frmula octeto ms sexteto: AABBBCCCDDEDEE.
Esa rara mujer Luis Estoico
Ella pasa en silencio, solitaria; su rostro es una esfinge, lapidaria
imagen que de fro cala el hueso que uno piensa que nunca sinti un beso.
Nadie sabe su nombre pues ni eso ella misma lo ha dado a conocer, para todos es rara esa mujer porque no se la puede comprender.
Sin embargo ella tuvo la emocin de sentir plenamente la pasin viviendo junto al hombre que am tanto.
Muchos aos pasaron en cuestin, pero no olvida y asujeta el llanto cuando va solitaria al camposanto!
EL SONETO DE JEFFREY
Este modelo fue creado por el poeta Scott J. Alcorn el 5 de octubre de 2006. Su nombre derivara del ttulo o personaje de un poema escrito por Alcorn. Particularidades de este soneto: 1) Estructurado en dos sextillas ms un dstico, cuyos versos son octoslabos. 2) Posee rima interna en los lugares 7, 13 y 14.
Esquematizacin:
PRIMERA SEXTILLA: V1......................................a V2.....................................a V3.....................................b V4.....................................c V5.....................................c V6.....................................b
SEGUNDA SEXTILLA: V7.................b...................d V8......................................d V9......................................e V10.....................................f V11.....................................f V12....................................e
DSTICO FINAL: V13...............e.....................g V14...............g....................e
Tus ojos son peligrosos! Luis Estoico
Tus ojazos me han mirado y el corazn me han dejado latiendo a ms no poder; tus ojos son peligrosos aunque los encuentre hermosos y los quiera siempre ver!
Oh, mujer, pnles un velo porque son abismo y cielo Son pecado y parabin entrambos ojos al par pues slo con su mirar en todos causa un beln!
Oh, mi bien: mi corazn es avin a todo tren!
EL SONETO DE ALFRED DORN
El estadounidense Alfred Dorn para la creacin de una nueva variante del soneto utiliz un sexteto italiano y un sexteto siciliano separados por un pareado: ABCABC DDAEAEAE. Como se observa, ambos sextetos comparten la rima del verso primero.
Palabras de adis Luis Estoico
Abundantes espinas han las rosas que punzan solamente con tocarlas y lastiman causndonos dolor. Pero tambin existen otras cosas a las que no es preciso ni palparlas y no tienen la forma de una flor.
Lo dicho o simplemente una palabra en ocasiones ms dolor nos labra!
Nunca pens que fueran dolorosas las que un adis pretenden traducir porque resultan muy dificultosas que uno no las quisiera ni decir; esas palabras son las ms odiosas tanto que no tendran que existir!
EL SONETO ROSARIANO
Creado por el estadounidense Bruce Henderson se estructura en dos quintetos seguidos de un cuarteto final. Cada quinteto se organiza en dos pareados que no riman entre s separados por un verso que rima con el verso medio del otro: AABCCDDBEEFGGF. La longitud de sus versos no tiene medida fija, aunque de ordinario se lo escriba en endecaslabos. Variantes del cuarteto final son FGFG y BBFF.
Has vuelto Luis Estoico
Has vuelto y otra vez al contemplarte siento tremendas ganas de abrazarte y de olvidarlo todo, que te fuiste a la manera gala, sin aviso, como emprendiendo vuelo de improviso.
Has vuelto y eso importa; lo pasado no tiene sombras hoy, y despejado el firmamento luce, pues volviste con buen semblante, bella y desenvuelta que cada cosa sabe de tu vuelta!
Has vuelto y otra vez en mi contorno ha relumbrado el sol de la esperanza y nuevamente siento sin dudanza que renazco al amor con tu retorno!
EL SWANNETO
Creado por la poeta canadiense Gloria Carpenter consiste en tres cuartetos y un pareado final que surge de la unin de los versos primero y cuarto de la estrofa inicial: ABBACDDCEFFEAA
Como el fnix Luis Estoico
Si te encuentras cerca siento que vivo, que mi sangre corre igual que Pegaso, que no soy el mismo ya, ni de acaso, que a tu lado fnix soy redivivo.
Cuando ests conmigo siento que todo se transmuta y cobra vida completa, tienes luz de propio sol, no planeta que florecen rosas dentro del lodo!
Si no ests las cosas son diferentes,
el redor se vuelve erial otros que por eso quiero estar junto a ti que mis ojos beban luz de tus fuentes!
Si te encuentras cerca siento que vivo que a tu lado fnix soy redivivo!
EL SONETO LUNTICO
Creado por el poeta filipino Jos Rizal M. Reyes, esta modalidad del soneto se desarrolla en tres cuartetos y un pareado final: AAABBBCCCDDDEE. En cuanto al metro, generalmente es endecaslabo.
Cual Romeo y Julieta Luis Estoico
Slo brindarte mi cario quiero. doncella del semblante retrechero, para que compartamos por entero lo que nuestros espritus consienten.
Unamos los espritus que sienten la fuerza del amor, y as se enfrenten
a quienes se empecinan en pararnos porque no entienden esto de adorarnos.
Cual Romeo y Julieta hemos de amarnos hasta el final de entrambas nuestras vidas aunque la sociedad con sus medidas cuestiones nos provoquen mil heridas.
Ammonos, doncella, sin dudar que slo duda quien no sabe amar!
EL ECO SONETILLO
Esta modalidad no debe confundirse con el soneto con eco, pues no itera finales de palabra, sino versos. Estructurado en tres redondillas y un pareado final, el verso primero se repite en el puesto 13, y el cuarto en los lugares 8, 12 y 14: a1bba2acca2adda2a1a2 Escrito en versos de arte mayor recibe el nombre de ECO SONETO.
Porque te quiero a morir! Luis Estoico
Sin ti no puedo vivir ni sabra cmo hacerlo aunque pudiera quererlo porque te quiero a morir!
Es un sueo sin dormir lo que me pasa a tu lado, no quiero ser despertado porque te quiero a morir!
Desde el cenit al nadir aseguro con motivo: a tu lado alegre vivo porque te quiero a morir!
Sin ti no puedo vivir porque te quiero a morir!
EL SONETO SFICO
Esta modalidad del soneto se estructura en tres estrofas sficas o sficoadnicas y un pareado final, pero siguiendo el presente esquema: ABAb CDCdEFEfGG.
La luz de vuestros ojos Neres
Nunca en el pueblo de los astros haya luz que equipare la lucencia vuestra, slo los ojos de mirada gaya soles amuestra.
Verlos me arranca las hondables cuitas, nubes que turban los pensares mos, vanse de pronto cuales aves quitas sienten los fros.
Brillo corusco vuestros ojos han, breves esferas cuya luz adoro, siempre en la vida para m sern sumo tesoro.
Verlos me llena de amorosa euforia tanto que creo vislumbrar la Gloria!
EL SONETO SEXTINA
El presente soneto se estructura en tres cuartetos y un pareado final, pero siguiendo el desarrollo de la sextina; es decir, las primeras cuatro palabras finales del primer cuarteto aparecen en las estrofas siguientes variando su posicin. Finalmente, el pareado rene todas estas palabras, a la manera de contera. Los cuartetos presentan el siguiente esquema: ABCDDCABBADC. El pareado final se construye as: Primer verso: CB Segundo verso: DA
Tus ojos flgidos Luis Estoico
Si los pesares mis adentros turban como fantasmas voladores, sabe que desparecen si tan solo veo la miradura de tus ojos flgidos.
Ni las estrellas ni los astros flgidos, en mi opinin y cuando el cielo veo, las luminarias de tus ojos turban porque ninguno superarlas sabe.
El resplandor de tu mirada sabe, de los pesares que en su accin me turban, iluminarme como rayos flgidos y de mi senda el derrotero veo!
Y cuando veo tus ojillos, sabe que de tan flgidos mi penas turban!
EL SONETO RUBAIYAT
Basada en el Rubiyt de Omar Khayym, y a diferencia del perseto del Maestro Luis Alvelis Pozos, esta variante del soneto se estructura en tres cuartetos persas (AABA BBCBCCDC) y un pareado final que puede ser AA o bien DD. Una particularidad de este soneto es que al usar el segundo pareado (DD) e invirtiendo el orden de las rimas empezando por el ltimo verso se obtiene exactamente la disposicin originaria:
DDCDCCBCBBABAA AABABBCBCCDCDD
Soneto Rubaiyat Luis Estoico
No examines los versos del soneto en tu busca del tnico imperfeto o la voz mal escrita, sin la ce, pues escribo a la antigua y no es defeto.
Y mirando esta estrofa, ya lo s, estars meditando, a ma fe, que su esquema al perseto te memora que te sientes feliz como un beb!
Mas, sofrena el caballo y avizora que del fin no llegamos a su hora y que ms versos faltan todava que terceto no es esta de ahora!
Al final arribamos, no hay tuta, y que sea Khayym tu nuevo gua!
EL SONETO TRIOLET
Basado en la forma potica del triolet y escrito solamente en octoslabos presenta el siguiente esquema: abaaababaaabab
Contigo ya tengo el cielo! Luis Estoico
Contigo ya tengo el cielo
plenamente asegurado; oh, ngel de terciopelo, contigo ya tengo el cielo pues me tienes cual chicuelo a tus faldas bien pegado.
Contigo ya tengo el cielo plenamente asegurado que no piso ya ni el suelo! Contigo ya tengo el cielo pues no marcho sino vuelo cual pjaro enamorado!
Contigo ya tengo el cielo plenamente asegurado!
EL PNTUM SONETILLO
Basada en el pntum, poema construido en cuartetos de rima cruzada y cuyos versos 2 y 4 de una estrofa son los versos 1 y 3 de la prxima, debiendo el ltimo cuarteto terminar con el verso primero del inicial, esta modalidad presenta el siguiente esquema: a1b1a2b2b1c1b2c2c1dc2da2a1 Escrito en versos de arte mayor recibe el nombre de PNTUM SONETO.
Cuando te quiero besar! Luis Estoico
Cuando te quiero besar me provocas mil enojos porque te sueles negar desviando tus labios rojos.
Me provocas mil enojos si slo quiero besarte desviando tus labios rojos y mirando hacia otra parte.
Si slo quiero besarte te me pones evasiva y mirando hacia otra parte.
Y mi clera se aviva porque te sueles negar cuando te quiero besar!
SONETOS RAROS
SONETO SIN VERBOS
Media noche; una calleja de antigua cepa moruna; por todo farol, la luna y Dios por toda pareja.
Una ventana, una reja; detrs de la reja alguna, y ante la ventana, una cancin trmula de queja
Otro hombre; una maldicin en la callejuela sola; un grito airado: traicin!;
En la sombra una pistola y despus un borbolln de la gran sangre espaola. (Belisario Roldn, Del amor)
SONETO SIN ADJETIVOS
Qu fue de su existencia? Se esparcieron
a merced de su afn y su quebranto. Los alej la vida que vivieron, porque no hay nada que separe tanto.
En la ausencia del alma se perdieron, como al dejar su meloda, un canto. Lo que desearon ser y no pudieron, por pudor, lo ocultaron en el llanto.
Hoy los nivela el tiempo en una playa donde el olvido junta lo que arroja y donde todo anhelo se desmaya.
Ahora su historia, slo en m perdura; y es un silencio, sombra de congoja, y la pena que hay siempre en la ternura. (Pedro Miguel Obligado)
SONETO SIN SINALEFAS
Al verte tan radiante, tan preciosa, muy deprisa lati mi corazn pero para decirme con razn: "la pena del amor es dolorosa".
Y duele mucho ms, mujer hermosa, seguir los dos igual orientacin: paralelas que viajan sin unin en su marcha sin pausa, silenciosa.
Por eso s que nunca sers ma, amarte con fervor es demasa, te digo con la voz entrecortada.
Nuestro sino: vivir siempre dispersos cual los sonidos en extraos versos sin sinalefas, sin amor, sin nada. (Ramiro Padilla Guerrero, As, sin sinalefas)
SLO CON P Aurelio Berro
Puedes, Paca, pasar por perdularia, por panadera puerca, perezosa; pero, pintada parecer preciosa? Pena perdida! Presuncin precaria!
Prevalecer pretendes, pobre paria,
pasando por persona poderosa, por poder pavonearte polvorosa? Pagars por pena pecuniaria.
Plidos polvos, prfidas pinturas, piden, por previsin, platinas placas, pues pocos prestan por piedades puras.
Pero, podrs pensar pedir patacas, pasar percances, padecer premuras, por presentar pintarrajeadas Pacas?
Esta modalidad recibe el nombre de SONETO CON REITERACIN DE UNA CONSONANTE
EL SONETO DE TRECE VERSOS O TRUNCADO
De una juvenil inocencia, qu conservar, sino el sutil perfume, esencia de su Abril, la ms maravillosa esencia!
Por lamentar a mi conciencia
qued de un sonoro marfil un cuento que fue de las Mil y Una Noche de mi existencia
Scherezada se entredurmi El Visir qued meditando Dinarzada el da olvid
Mas el pjaro azul volvi Pero No obstante Siempre Cuando (Rubn Daro)
SONETO A LA EE
Con ceo juvenil, y con su moo no s si es madrilea o aledaa la sueo desde nio y en Espaa con maas desgaita lo bisoo.
Risuea en la campia del otoo me apaa la triguea en la cabaa y acua con hazaa la artimaa si cie de la via su retoo.
Con gracia de mueca el guio empua y alia con su boca marfilea sonrisa del antao, y es la cua la sea que la empea en ser mi duea.
Resea por igual de Catalua plaidos de cario cuando suea. (El Armador de sonetos)
SOLO VERDE-AMARILLO PARA FLAUTA, CLAVE DE U. Julio Herrera y Reissig
rsula punza la boyuna yunta; la lujuria perfuma con su fruta, la pbera frescura de la ruta por donde ondula la venusa junta.
Recin la hirsuta barba rubia apunta al dios Agricultura. La impoluta ua fecunda del amor, debuta cual una duda nupcial pregunta.
Anuncian lluvias, las adustas lunas. Almizcladuras, uvas, aceitunas,
gulas de mar fortunas de las musas;
hay bilis en las rudas armaduras; han madurado todas las verduras, y una burra hace hablar las cornamusas.
Esta modalidad se denomina SONETO CON REITERACIN DE UNA VOCAL
ROMA
Este hermoso soneto fue escrito en catorce minutos, a verso por minuto, entre Rubn Daro y Antonino Lamberti. El motivo fue el parecido que Daro encontr en el perfil de Lamberti con una antigua medalla del romano Augusto, una noche que ambos poetas pasaban juntos la velada en un caf de Buenos Aires.
R. Antonino Lamberti, el peristilo L. del sacro templo se alza en la colina, R. y llega una fragancia tibustina L. que acaricia a Horacio y a Camilo.
R. Es la reina del Pafos y de Milo L. que dio la aurora de la luz latina, R. en donde hall por la virtud divina L. gesto la estatua, la palabra estilo.
R. Amemos, Antonino, de tu Roma L. la armona sagrada, que an subsiste R. de la gloria fugaz que el tiempo doma
L. y que en el verso, o piedra, que resiste R. Rosa del mrmol, lirio del idioma L. da la fragancia eterna de lo Ariste.
CURIOSO SONETO
Cndida luna, que con luz serena (Herrera) del espacio los mbitos dominas (Quintana) y el horizonte lbrego iluminas (S. Martnez) de pompa, majestad y gloria llena. (Cadalso)
Sientes acaso la amorosa pena, (Ramn Palma) y a la mansa piedad dulce te inclinas, (M. Arjona) y en busca de un amante te encaminas (L. de Vega) que a eterna desventura te condena? (Annimo)
Parece que me escuchas y parece (F. de la Torre) que en gloria y paz y amor y venturanza, (Espronceda) tibia, modesta, fugitiva luna, (Zorrilla)
Tu faz en dulce lumbre resplandece, (Jos Roldn) y entre el vago temor y la esperanza (M. de la Rosa) constante dura sin mudanza alguna. (Luzn)
Como se ve, esta composicin ha sido hecha ingeniosamente con catorce versos correspondientes a otros tantos sonetos de diversos autores. Generalmente el soneto as elaborado recibe el nombre de SONETO CENTN.
SONETO CUATRILINGE
Las tablas del baxel, despedazadas (signum naufragio pium et crudele) del templo sacro con le rotte vele ficaron nas paredes penduradas.
Del tiempo las injurias perdonadas et Orionis vi nimbosae, stellae recoglio le smarrite pecorele nas ribeiras do Betis espalhadas.
Volver a ser pastor, pues marinero quel Dio non vuol, che col suo strale sprona
do Austro os assopros e do Oceam as goas;
Haciendo el triste son aunque grosero, di questa canna, gia selvaggia donna, saudade a esferas, e aos penedos magoas. (Luis de Gngora y Argote, Las tablas del baxel)
CODA DE SONETOS
Aborgenes Fabiana Piceda
Los dueos del erial soportan todo, sollozan sus derechos ultrajados, les quitaron sus campos y ganados, expira su linaje sobre el lodo.
Se esconden, relegados a un recodo del mundo que los tiene ya olvidados, as, antisociables y callados perecen, no hay salida ni acomodo.
Si de ellos germin el buen saber. Es hora de apoyar su pobre vida,
pues son el punto exacto de partida.
Alcemos nuestra voz que est dormida por los hermanos que han perdido el ser, clamando por justicia al gran poder.
Ven esta noche Fabiana Piceda
Ven esta noche, acrcate a mi boca profiriendo la frase que yo espero. Fallezco por or ese te quiero y vivo as perdida, como loca.
Qu tiene tu mirar que me trastoca? Qu magia has invocado que me muero? Sucumbo cuando llegas zalamero, seduciendo a la brisa que me toca.
Hasta el mar huir si no me amas y mi alma soltar, buscando olvido, me arrojar a las aguas de otro amor
donde encontrar calor y envuelta en llamas
arder de pasin en otro nido. T te arrepentirs con gran dolor.
Sers el perdedor y cuenta te dars que me queras, ms ya no escuchar tus letanas.
La trampa El Armador de sonetos
La trampa del amor estaba presta apuesta que le otorga los mayores honores al que obtenga por respuesta impuesta rendicin sin pormenores.
Amores que confunden la propuesta modesta en relacin a los furores valores sin moral del alma expuesta opuesta en el sentir de los pudores.
La jungla de pasin insatisfecha sospecha de mirada sosegada enviada por cupido en una flecha
contrecha, y por origen sealada osada cazadora que me acecha pertrecha el corazn en la carnada.
Esmeralda Gustavo Pertierra
El humo que despide algn cigarro el ruido de una risa mal nacida las copas que nos dan la bienvenida la noche que se vuelve un despilfarro.
Ese mundo es la causa del desgarro de pena tan constante y homicida, que anida en tu alma infiel y adormecida por copas, fino encaje y sucio barro.
Soando en un futuro redimido, navegas mientras bebes en la falda de un don nadie, el licor envilecido
que arruga tu garganta y te la escalda, dejando mi ambicin en el olvido de alzarme con tus sueos, Esmeralda
Infidelidad Gustavo Pertierra
En rosas y turgentes caracolas se fue tambaleante mi cordura, al verte tan mujer y tan segura en la ola de la mar donde acrisolas.
Orqudeas, tulipanes y amapolas naufragan en la piel de tu cintura, y dejan el aroma de su hechura en labios que con besos arrebolas.
Perdido en el festn de tus manjares, enhiesto sobre arenas movedizas, olvido un juramento en los altares
y dejo a los costados las premisas, que cierran esas puertas consulares al reino de tus difanas sonrisas.
Tarde de lluvia Gustavo Pertierra
La tarde se derrite en la tormenta que cae prolongada y persistente, camina solitario su presente en medio de la lluvia desatenta.
Pensando... sabe Dios en que irredenta historia, que le trae la rompiente, pasado que se ahorca finalmente con el mismo cordel que lo sustenta.
La lluvia no concluye ni aminora, deambula con andar irreverente a pasos consecuentes y aledaos,
que buscan en el agua redentora borrar los viejos trazos de la frente, pintados por las penas y los aos.
El juego de la vida Anbal Garca
Pondrn mayos por medio tus abriles marcando con arrugas tu belleza, tus pies confirmarn con su torpeza el punto y el final de tus desfiles.
Tus pechos bajarn sus percentiles, perdiendo sus puntitas de cereza, mostrarn los espejos con crudeza dos caras del peor de tus perfiles.
Albergars en cuencas ms seniles los ojos que definen la tristeza cargados de un futuro que bosteza...
Los aos te sern menos hostiles si guardas hoy las fuerzas de flaqueza y juegas a la vida sin fusiles.
Propongo Anbal Garca
Propongo que rompamos los contratos firmados con el odio y la agona, propongo respirar una hora al da,
que salgan nuestros besos ms baratos.
Que las guerras se queden en conatos, librar de su condena a la utopa, a los presos de amor dar amnista y prohibir los discursos insensatos.
Propongo refrendar con garabatos el libro de la risa y la alegra... la hora del perro, el ao de los gatos.
Propongo una cerveza a medioda, las cosas de verdad, la fantasa... ...propongo disfrutar los buenos ratos.
Sitios donde hallar muy buenos sonetos:
Fabiana Piceda: http://poetimundo.blogspot.com/ El Armador de sonetos: http://sonetos.info/ Gustavo Pertierra: http://gustavopertierra.blogspot.com/ Anbal Garca: http://anibalgarcia.blogspot.com/
LA BREVEDAD POTICA: CINQUAIN, POEMA SYNTU, FIB, CADAE, RIPO, TAM, TAM TAM Y RIPO TAM Con anterioridad hemos visto en este blog los poemas nanos, mininanos y sus variantes , creados por Jos Rafael Hernndez Fereira, estupenda expresin de la brevedad potica. Ahora veremos las siguientes:
EL CINQUAIN
Es una forma de poesa creada por la poeta estadounidense Adelaida Crapsey y publicada en 1915 en sus Poemas Completos. Esta breve composicin pone nfasis en las slabas y lneas, pues cada una de estas ltimas tiene un propsito y un nmero de slabas determinados.
Lnea 1: Dos slabas que formen un nombre o sustantivo Lnea 2: Cuatro slabas que lo describan Lnea 3: Seis slabas que denoten accin sobre el trmino inicial Lnea 4: Ocho slabas que proyecten sensibilidad o conocimiento sobre el sustantivo usado Lnea 5: Dos slabas que formen otro trmino similar al inicial
Cinquain es una voz francesa que deriva de la palabra cinq (cinco).
Cinquains de Luis Estoico:
Venus
soberana quien ama te sabe del Amor su regidora diosa.
Mujer protectora quiere a los suyos con afecto sin lmites madre.
Variantes del cinquain
Reverso: 2-8-6-4-2 Del espejo: 2-4-6-8-2-2-8-6-4-2 De la mariposa: 2-4-6-8-2-8-6-4-2 De la corona: Secuencia de 5 cinquains que funcionan para elaborar un poema mayor De Garland: Serie de 6 cinquains, de los cuales el ltimo se forma con la primer lnea del primer cinquain, la segunda lnea del segundo, la tercera lnea del tercero, y as sucesivamente.
Cinquain didctico: Remplaza la cantidad de slabas por palabras y del siguiente modo:
Lnea 1: Un sustantivo Lnea 2: Dos palabras que lo describan (adjetivos) Lnea 3: Tres verbos o una frase de accin verbal de tres palabras
Lnea 4: Cuatro palabras que expresen sensaciones relacionadas con el sustantivo o bien su conocimiento Lnea 5: Un sustantivo semejante al primero o relacionado con l
Cinquains de Rafael Mrida Cruz-Lascano:
Beso suave, delicioso te deseo ansioso sobre el mo ardiente sculo.
Minerva nacida adulta control de Atenas de pintura y letras Atenea.
POEMA SYNTU
Es la forma ms sencilla de escribir versos en estilo informal pues demanda poca estructura en el nmero de palabras o slabas que se requieren.
Lnea 1: Palabra, nombre de objeto, lugar, etc.
Lnea 2: Observacin del objeto usando uno de los sentidos Lnea 3: Expresin de algn sentimiento o de accin sensible a la palabra inicial Lnea 4: Observacin del objeto usando cualquier sentido distinto al usado en la lnea segunda Lnea 5: Palabra que sea sinnima de la utilizada en la lnea inicial
Poemas syntu de Luis Estoico:
Poesa acaricia nuestra mente brindndonos un viaje especial visto en versos Poemas
Amor manipula corazones presentndonos ensueos intocables pero sensibles Afecto
EL FIB
Es un poema de 20 slabas popularizado por Gregory K. Pincus.
Consta de 6 versos, cada uno con el nmero de slabas de los primeros seis nmeros de la secuencia de Fibonacci: cero, uno, uno, dos, tres, cinco, ocho. El nmero de slabas de cada verso es la suma del nmero de slabas de los dos anteriores. Lo maravilloso es que el primer verso tiene cero slabas, es decir que es el verso del silencio. Ahora, si bien es cierto que fue el 1 de abril de 2006 cuando Pincus present este formato potico al que dio en llamar FIB, tambin es cierto que ya haba sido utilizado anteriormente por algunos poetas, pero no con este nombre. De hecho, en su introduccin a la poesa El viento occidental (1974), John Frederick Nims discuti la forma, y desde entonces otros poetas procuraron hallarla. Pero fue Pincus quien, al presentarlo en su blog y sin habrselo propuesto, atrajo la atencin pblica sobre el fib, tanto que tuvo harta repercusin en la web.
Fibs de Luis Estoico:
Yo te quiero abrazar y entregarte por ntegro mi corazn.
No s, pero te quiero sin saber cmo
ni desde cundo ni por qu.
Utilizando palabras, Luis Enrique Yong, poeta de Puerto La Cruz (Venezuela) ha configurado el fib de la siguiente manera:
Lnea 1: Un sustantivo Lnea 2: Un adjetivo que lo describa Lnea 3: Frase de accin verbal de dos palabras Lnea 4: Tres palabras Lnea 5: Verso pentaslabo Lnea 6: Verso octoslabo
Maz
Mandbula amarilla para desvestirte te han constituido y cada grano es harina en este plato
Auyama
Muslo pulposo ahora dejo sobre la mesa todas tus manos el rostro de la fortuna.
Lechoza
Lgrimas blancas al separarte del vientre largo pero en diciembre sonres con el azcar.
EL CADAE
Es una forma potica similar al fib, slo que se basa en el nmero Pi. La palabra cadae es el equivalente alfabtico de los primeros cinco dgitos de pi:
3=C 1 =A 4=D 1 =A 5= E
Aparte de slabas o palabras, poetas como Michael Keith, por ejemplo, han escrito cadaes donde el nmero de letras en cada palabra representa un dgito de pi.
Cadaes de Luis Estoico:
Eres t quien brilla como sol sobre mi vida.
Llegaste y ya no sent sed: fuiste mi agua.
Y ya que al principio mencionamos a Jos Rafael Hernndez Fereira, ahora les presento las siguientes creaciones suyas y que forman parte de la Nano Literatura:
EL RIPO
Consta de slo ocho palabras, dividas en cuatro versos, quedando al juicio del poeta la distribucin de stas y el uso o no de la rima.
mame sin prisa, con dulzura y mucha energa.
Para adivinarte cierro los ojos, sueo, con ngeles
Nio: tu mundo. es alegra que se contagia.
Dar es el secreto para vivir en paz.
EL TAM
Es una forma potica brevsima cuya estructura mtrica es 4-6-4. Debe tener un ttulo y puede tener rima o no. Su nombre obedece a la onomatopeya del ruido del tambor
Mis manos
Son mis manos las que me conectan a tu mundo
Nio de la calle
En la calle, el nio refleja soledad
EL TAM TAM
Es una composicin derivada del Tam. Formalmente, se estructura en un numero indeterminado de tam, con un mnimo de 2 . Estos deben enlazarse sin perder su individualidad, o sea que cada uno puede leerse independientemente. Cada Tam posee 3 versos cuya estructura mtrica es 4-6-4. Debe tener un ttulo y su rima es optativa.
Infinito
Te acaricio y siento tu piel que me besa
Siento el alma que dcil se estrecha con la ma
Puedo ir hasta el infinito y vivir
EL RIPO TAM
Es una composicin de 7 versos que combina el Ripo con el Tam y cuya estructura es la siguiente: los versos primero, tercero, quinto y sptimo deben sumar 8 palabras quedando a juicio del poeta la distribucin de stas, y los versos segundo, cuarto y sexto deben tener la mtrica del tam, o sea 4-6- 4. La composicin debe tener un ttulo y puede ser rimada o no.
El amor
El amor es locura, se alimenta de pasin, deseos esperanzas y delirios. Muere de cordura.
LA CANCIN EN ESTANCIAS, PETRARQUISTA O SIMPLEMENTE CANCIN
Esta composicin lirica de origen italiano (por lo que tambin se la suele llamar cancin italiana), y tema por lo general amoroso que empez a utilizarse en el Renacimiento espaol, consta de una serie de estrofas semejantes que combinan versos de siete y once slabas con la misma disposicin mtrica, llamadas estancias (del italiano stanze). La composicin se remata con un corto envo o vuelta de cuatro versos. Cada estancia consta de dos partes engarzadas por un verso de enlace, eslabn o llave que sirve para unir la primera parte o fronte (con dos pies, abC abC) y la segunda parte, llamada srima o coda (dee DfF). El poeta espaol Garcilaso de la Vega introdujo esta forma potica en la literatura castellana y le siguieron poetas como Diego Hurtado de Mendoza, Gutirrez de Cetina, Hernando de Acua y Francisco de Aldana, no dejndose de usarse desde entonces.
Con un manso rido de agua corriente y clara cerca el Danubio una isla que pudiera
ser el lugar escogido para que descansara quien, como estoy yo agora, no estuviera: do siempre primavera parece en la verdura sembrada de las flores; hacen los ruiseores renovar el placer o la tristura con sus blandas querellas, que nunca, da ni noche, cesan de ellas. (Garcilaso de la Vega, Cancin III)
Un tipo especial lo constituye la cancin leopardina, llamada as en honor de su primer cultivador, el poeta del Romanticismo italiano Giacomo Leopardi (17981837). Ahora, si bien las estancias tienen la misma cantidad de versos, en ella la distribucin de las rimas es libre y distinta una de otra, difiriendo tambin la proporcin de heptaslabos y endecaslabos y no existiendo adems verso de enlace.
Mantn eterna, Dios, en mi la lucha por la ntima paz de la conciencia; mira, Seor, que es mucha el ansia de vivir de que padezco, y todo me estremezco slo al pensar hallarme en tu presencia.
Porque, Seor, el verte Tu mismo lo dijiste es paz, es muerte, y yo quiero esperar, luchar, vivir; que el vencer es lo triste porque es morir!
Dame, Seor, eterna la esperanza, que eternamente espere, que quien llega a la paz tan solo alcanza la del que muere. Lucha, lucha sin fin, continuo anhelo, y cuanto ms se sube, ver que se alegra y que se ensancha el cielo, que es slo nube; nube tan slo, de tu rostro velo, para que el alma que luchando espera, venciendo no se muera. ()
Jos Domnguez Caparrs seala que en este fragmento del poema Si vis pacem, age bellum, Unamuno se aproxima a lo que es una cancin leopardina, aunque haya algn verso pentaslabo.
LA CANCIN EN ESTANCIAS, PETRARQUISTA O SIMPLEMENTE CANCIN
Esta composicin lirica de origen italiano (por lo que tambin se la suele llamar cancin italiana), y tema por lo general amoroso que empez a utilizarse en el Renacimiento espaol, consta de una serie de estrofas semejantes que combinan versos de siete y once slabas con la misma disposicin mtrica, llamadas estancias (del italiano stanze). La composicin se remata con un corto envo o vuelta de cuatro versos. Cada estancia consta de dos partes engarzadas por un verso de enlace, eslabn o llave que sirve para unir la primera parte o fronte (con dos pies, abC abC) y la segunda parte, llamada srima o coda (dee DfF). El poeta espaol Garcilaso de la Vega introdujo esta forma potica en la literatura castellana y le siguieron poetas como Diego Hurtado de Mendoza, Gutirrez de Cetina, Hernando de Acua y Francisco de Aldana, no dejndose de usarse desde entonces.
Con un manso rido de agua corriente y clara cerca el Danubio una isla que pudiera ser el lugar escogido para que descansara quien, como estoy yo agora, no estuviera: do siempre primavera parece en la verdura sembrada de las flores; hacen los ruiseores renovar el placer o la tristura con sus blandas querellas, que nunca, da ni noche, cesan de ellas. (Garcilaso de la Vega, Cancin III)
Un tipo especial lo constituye la cancin leopardina, llamada as en honor de su primer cultivador, el poeta del Romanticismo italiano Giacomo Leopardi (17981837). Ahora, si bien las estancias tienen la misma cantidad de versos, en ella la distribucin de las rimas es libre y distinta una de otra, difiriendo tambin la proporcin de heptaslabos y endecaslabos y no existiendo adems verso de enlace.
Mantn eterna, Dios, en mi la lucha por la ntima paz de la conciencia; mira, Seor, que es mucha el ansia de vivir de que padezco, y todo me estremezco slo al pensar hallarme en tu presencia. Porque, Seor, el verte Tu mismo lo dijiste es paz, es muerte, y yo quiero esperar, luchar, vivir; que el vencer es lo triste porque es morir!
Dame, Seor, eterna la esperanza, que eternamente espere, que quien llega a la paz tan solo alcanza la del que muere. Lucha, lucha sin fin, continuo anhelo, y cuanto ms se sube, ver que se alegra y que se ensancha el cielo, que es slo nube;
nube tan slo, de tu rostro velo, para que el alma que luchando espera, venciendo no se muera. ()
Jos Domnguez Caparrs seala que en este fragmento del poema Si vis pacem, age bellum, Unamuno se aproxima a lo que es una cancin leopardina, aunque haya algn verso pentaslabo. LA CANCIN PROVENZAL Est compuesta de uno o ms grupos de doce versos octoslabos repartidos cada uno en tres bloques de cuatro, por lo general una cuarteta entre dos redondillas que tienen la misma rima, o bien dos cuartetas que encierran a una redondilla, igualmente las cuartetas con la misma rima, siempre consonante: abba cdcd abba, en el primer caso, o bien abab cddc abab en el segundo. Este esquema sufri luego ms modificaciones, de forma que las estrofas de principio y final podan tener ms o menos versos (por ejemplo, abb cdcd abb y abbab cddc abbab) o todas ellas ser redondillas o cuartetas, o a capricho, pero siempre se mantuvo que las rimas de primera estrofa y ltima fueran las mismas. Se us dentro del gay saber del siglo XV y dio origen al virelay y al rond franceses; en Castilla apareci dentro de la corriente denominada lrica cancioneril.
Seora, cuando pasis me miris tan raramente que en un ao solamente de diez veces no cruzis.
Pero, sabed, soy dichoso porque de diez hago mil de suerte que generoso es vuestro mirar gentil.
Seora, cuando pasis me alegris completamente, no por veros nuevamente sino porque me miris! (Luis Estoico, Cuando pasis)
Seora ma, preclara rosa de mi corazn, si de amaros yo dejara muriera sin remisin.
De vos me viene la vida y el gozo que dentro siento, vos sois el encantamiento que mi alma tiene prendida.
Si un da Dios me dejara exento de la pasin, entonces yo me arrancara de este pecho el corazn! (Luis Estoico, Si dejara de amaros)
LA CANCIN TROVADORESCA O CANCIN DE AMOR
Llamada tambin cancin medieval, es, como el villancico, un poema estrfico de forma fija y, como l, consta de un estribillo o cabeza inicial, seguido de una o vari as coplas de mudanza, que se rematan con uno o dos versos que coinciden con los finales del estribillo. Responde a la frmula general abba cddc abba, aunque existen variantes tambin vlidas.
Dnde se fueron los besos y aquel amor encendido? Dnde tu cuerpo esculpido entre abrazos y embelesos?
Dnde dormirn los sueos que por temor nos callamos? Dnde el amor que soamos y quines sern sus dueos?
Oh! Corazones ilesos, fuego jams encendido, sea ya por fin prendido el fuego de nuestros besos. (Trovador, Cancin trovadoresca, http://www.monosilabo.com/)
Consintiendo cativarme de vuestra gracia y beldad, mi vida y mi libertad
olvid para acordarme.
Para acordarme de vos amor manda, quiere y pide que de m mesmo me olvide pues que tal os hizo Dios.
Cativo sin libertarme de fuerza y de voluntad, mi vida y mi libertad olvid para acordarme. (Juan del Encina)
Yo hallo por espiriencia que est de vos, siendo ausente, presente como presente, pues Memoria escusa ausencia.
En el ser que ac padesco, ac est con mi Pasin; mas all est el Coran, yo con l ac padesco.
Es mi Memoria en ausencia
de tal suerte que consiente que est de vos, siendo ausente, presente como en presencia. (Cancin de Soria, Cancionero de Hernando del Castillo)
Temor, Dolor se combaten, Seso con Amor guerrea, Corazn, Fueras, debaten: ninguno vence pelea.
Temor pierde la victoria, Dolor huye de la llaga, el Seso niega la gloria, el Amor falta a la paga.
La Razn manda se maten. Por lo que el uno dessea, Corazn, Fueras, debaten: ninguno vence pelea. (Cancin de Luis de Bivero, Cancionero de Hernando del Castillo)
LA CANCIN TROVADORESCA O CANCIN DE AMOR Llamada tambin cancin medieval, es, como el villancico, un poema estrfico de forma fija y, como l, consta de un estribillo o cabeza inicial, seguido de una o varias coplas de mudanza, que se rematan con uno o dos versos que coinciden con los finales
del estribillo. Responde a la frmula general abba cddc abba, aunque existen variantes tambin vlidas.
Dnde se fueron los besos y aquel amor encendido? Dnde tu cuerpo esculpido entre abrazos y embelesos?
Dnde dormirn los sueos que por temor nos callamos? Dnde el amor que soamos y quines sern sus dueos?
Oh! Corazones ilesos, fuego jams encendido, sea ya por fin prendido el fuego de nuestros besos. (Trovador, Cancin trovadoresca, http://www.monosilabo.com/)
Consintiendo cativarme de vuestra gracia y beldad, mi vida y mi libertad olvid para acordarme.
Para acordarme de vos amor manda, quiere y pide que de m mesmo me olvide pues que tal os hizo Dios.
Cativo sin libertarme de fuerza y de voluntad, mi vida y mi libertad olvid para acordarme. (Juan del Encina)
Yo hallo por espiriencia que est de vos, siendo ausente, presente como presente, pues Memoria escusa ausencia.
En el ser que ac padesco, ac est con mi Pasin; mas all est el Coran, yo con l ac padesco.
Es mi Memoria en ausencia de tal suerte que consiente
que est de vos, siendo ausente, presente como en presencia. (Cancin de Soria, Cancionero de Hernando del Castillo)
Temor, Dolor se combaten, Seso con Amor guerrea, Corazn, Fueras, debaten: ninguno vence pelea.
Temor pierde la victoria, Dolor huye de la llaga, el Seso niega la gloria, el Amor falta a la paga.
La Razn manda se maten. Por lo que el uno dessea, Corazn, Fueras, debaten: ninguno vence pelea. (Cancin de Luis de Bivero, Cancionero de Hernando del Castillo)
FORMAS POTICAS ANTICUADAS En este apartado nos referiremos a algunas composiciones que no tuvieron el mismo arraigo que sus contemporneas, aunque fueran cultivadas profusamente en su momento.
EL BAILE
En la composicin de las letras de baile se utilizaban preferentemente los metros dactlicos y en su desarrollo ofrecan semejanzas con el cosante.
Del Romancero general:
Zagaleja del ojo rasgado vente a m que no soy toro bravo.
Vente a m, zagaleja, vente, que adoro las damas y no mato la gente.
Zagaleja del ojo negro, vente a m que te adoro y quiero.
Dejar que me tomes el cuerno y me lleves si quieres al prado:
Vente a m que no soy toro bravo.
Aquel pajecico de aquel plumaje aguilica sera quien lo alcanase.
Aquel pajecico de los airones que volando lleva los corazones:
Aguilica sera quien lo alcanase.
Uno de los bailes que alcanzaron mayor popularidad se hallaba compuesto en cuartetos asonantados de decaslabos dactlicos y versos de arte mayor (extrado de la "Coleccin de entremeses, loas, bailes, jcaras y mojigangas" de Emilio Cotarelo):
Baile de la Mari Zpalos
Mari Zpalos vente conmigo al verde sotillo de Vacia Madrid, que con slo pisarle tu planta no a de aver ms Flandes que el ver tu pas.
La lisonja, zagala, te estimo, mas tengo rezelos que aquel malandrn; como vi que venamos solas, oliendo el contueso se viene tras m.
Bien as dicho y si yo digo no me engao
por entre las ramas le veo venir. Corre, Gila Ya boy como un gamo. Para qu huis de Pedro Martin?
Por la estampa de aquesta chinela que tiene ventaja maior que un chapn qual si fue rayo, perro de muestra, oliendo los vientos, me bengo tras ti.
Ay, Jesus, y que frio me ha dado! Dios te lo perdone. Ca, vuelve en ti. Qu pensbades, que era Juanillo? Ha dado en cansarme ese chisgarabs. ()
Con el tiempo la forma mtrica de los bailes vari desde simples romances, seguidillas, coplas de zjel, villancicos, letrillas, etc. hasta formas polimtricas difciles de encasillar.
LA CANTIGA DE REFRN
Originado en la poesa de los trovadores provenzales, la cantiga de refrn, con retornelo o estribillo, era una forma potica que guardaba semejanza con el zjel, aunque en este caso el estribillo se compona de cuatro versos, la mudanza de cuatro
versos no monorrimos y, antes de la vuelta, se intercalaban uno o ms versos de enlace, alguno de los cuales rimaba con la mudanza. Dos modelos de esta especie abundan en las Cantigas de Alfonso X el Sabio con los esquemas abab:cdcd:cdcb y abab:cded:fdgb. La Serrana de Riofro, del Arcipreste de Hita, comienza con un estribillo de tres versos al que siguen estrofas octoslabas. Cada estrofa se inicia iterando la misma palabra con que concluye la anterior:
Sienpre se me vern emiente d'esta serrana valiente, Gadea de Riofro.
A la fuera d'esta aldea, la que aqu he nonbrado, encontrme con Gadea, vacas guarda en el prado; yol dixe: En buena ora sea de vs, cuerpo tan guisado! Ella me repuso: Ea! La carrera as errado e andas como rado?
Rado ando, serrana, en esta grand espessura; a las vezes omne gana o pierde por aventura; mas, quanto esta maana, del camino non he cura,
pues vos yo tengo, hermana, aqu en esta verdura, ribera de aqueste ro.
Rome como repuso la serrana tan sauda; desendi la cuesta ayuso, como era atrevuda; dixo: Non sabes el uso cmos doma la res muda? Qui el pecado te puso esa lengua tan aguda. Si la cayada te enbo!
Enbme la cayada aqu, tras el pestorejo, fzome ir la cuestalada, derribme en el vallejo; dixo la endablada: As api[o]lan el conejo; sobart' , diz, el alvarda si non te partes del trebejo: livate, vete, sando! ()
En la cantiga del Ave Mara el estribillo lo conforman tres octoslabos monorrimos y un pie quebrado con rima diferente. La estrofa, compuesta por diez versos irregulares donde dominan los de siete y ocho slabas, salvo el quinto y el dcimo que son quebrados, se inicia con unas palabras del Ave Mara en latn; luego viene el segundo verso que rima con el quinto; tercero y cuarto son sueltos; los cuatro siguientes conforman dos pareados, y finalmente el quebrado que sirve de vuelta: aaabcdecffggb, etc.
Ave Mara gloriosa, Virgen Santa preiosa cmo eres piadosa todava.
Graia plena, sin manilla, abogada, por la tu mered, Seora, fas esta maravilla, sealada, por la tu bondad agora gordame toda hora de muerte vergoosa, porque loe a ti, fermosa, noche e da.
Dominus tecum: estrella resplandeiente, melesina de coydados, catadura muy bella,
relusiente, sin mansilla de pecados, por los tus gosos preiados te pido, virtuosa, que me guardes, limpia rosa, de foyla.
Benedicta tu, honrada sin egualana, siendo Virgo conebiste, de los ngeles loada en altesa; por el fijo que pariste, por la graia que oviste, O bendicha fror e rosa! T me guarda, piadosa, et me gua. ()
CANTIGA DE MAESTRA
Respecto de la cantiga anterior, la de maestra carece de refrn y llmabase as porque se la consideraba mejor elaborada y reproduca cabalmente el modelo provenzal, utilizando para ello una mtrica ms culta y variada. El Arcipreste de Hita, Juan Ruiz, fue un gran cultivador de esta forma potica, aunque en su composicin difera en esquemas y estructuras:
Estrofa trovadoresca: siete octoslabos con tres rimas, como suma de una cuarteta y de un tercetillo: ababccb.
La serrana de Malangosto
Pasando yo una maana el puerto de Malangosto asaltme una serrana tan pronto asom mi rostro. Desgraciado, dnde andas? Qu buscas o qu demandas por aqueste puerto angosto?
Contest yo a sus preguntas: Me voy para Sotos Albos Dijo: El pecado barruntas con esos aires tan bravos! Por aquesta encrucijada que yo tengo bien guardada, no pasan los hombres salvos.
Plantseme en el sendero la sarnosa, ruin y fea, dijo: Por mi fe, escudero! aqu me estar yo queda; hasta que algo me prometas,
por mucho que t arremetas, no pasars la vereda. ()
La misma forma, pero con slo dos rimas: abababb.
La serrana del Cornejo
Do la casa del Cornejo primer da de selmana, en comedio del vallejo, encontr una serrana vestida de buen bermejo e buena inta de lana; dxele yo ans: Dios te salve, hermana.
Diz: Qu buscas por esta tierra? Cmo andas descaminado? Dxele yo: Ando la sierra do querria cassar de grado. Ella dixo: Non lo yerra el que aqu es cassado: busca e fallars recabdo.
Mas, pariente, t te cata si sabes de sierra algo.
Yol dixe: Bien s guardar mata, e yegua en erro cavalgo; s el lobo cmo se mata: quando yo en pos l salgo, antes lo alcano qu'el galgo.()
Cuarteta ms redondilla con tres rimas: ababbccb.
Cantiga de loores de Santa Mara
Santa Virgen escogida, de Dios Madre muy amada, en los cielos ensalzada del mundo salud e vida.
Del mundo salud e vida, de muerte destruimiento, de gracia llena complida de coitados salvamento de aqueste dolor que siento en presin sin merecer, t me dea estorcer con el tu defendimento.
Con el tu defendimento,
non catando mi maldad nin el mi merecimiento mas la tu propia bondad; que confieso en verdat que so pecador errado; de ti sea ayudado, por la tu virginidad.
Por la tu virginidad que non ha comparacin, nin hobiste egualdad en obra e entencin, complida de bendicin; pero non s mereciente, venga a ti, Seora, en miente de complir mi peticin.()
Cuarteta con slo los pares rimados y una redondilla que recoge en sus versos primero y cuarto la rima de la cuarteta: abcbbddb. Empero, sobresale por la peculiar composicin de su mtrica la cantiga Madre de Dios gloriosa donde siete estrofas desarrollan el siguiente esquema: a8b7a8b7c4c4 c8b7.
Madre de Dios gloriosa, Virgen Santa Mara, fija et leal esposa,
del tu fijo Mexa, t, Seora, dame agora la tu graia toda hora, que te sirva todava. ()
Sin embargo, la frmula ms cultivada aparece en la cantiga La tu dulce esperanza, del canciller Pero Lpez de Ayala: abbacdcdabba.
La tu dulce esperanza, Reina noble, de valor, Virgen digna de honor, me mantiene en alegranza.
A ti amo yo servir agora e cada da, del tu servicio partir mi corazn non querra, ca toda mi buenandanza es cuidar en tu loor, e de m tira dolor, si tengo, o tribulanza.
De ti quiero escribir loores de grant vala,
ca t me fazes vevir esforzado todava; en ti tengo grant fanza que, por ser tu servidor, maguer s muy pecador, habr de Dios perdonanza. ()
Otra variedad que utiliz el canciller enlaza las estrofas mediante la repeticin al comienzo de cada una del ltimo verso de la anterior: abbaaccaadda.
Tristura e grant cuidado
Tristura e grant cuidado son comigo todava, pues plazer e alegra as m'han desamparado.
As m'han desamparado sin les nunca merecer, ca siempre am plazer, de alegra fui pagado; e agora, por mi pecado, contra m tomaron saa: en esta tierra estraa
me dejaron olvidado.
Me dejaron olvidado en una prisin escura do cuidado e tristura me fallaron muy penado: pues me vieron apartado, nunca se parten de m; desde entonce fasta aqu d'ellos ando acompaado. .
D'ellos ando acompaado, en mi triste corazn siempre e en toda sazn lo tienen muy bien guardado; e veo que a su grado de m non se partirn, e comigo morarn en cuanto fuere cuitado.(...)
EL DECIR
La forma propia del decir o dezir consista en una serie ms o menos larga de coplas octoslabas de arte menor, reales, castellanas o mixtas. Empero, tambin poda componerse en coplas de pie quebrado y en metro hexaslabo y de arte mayor. Su tema principal era de carcter didctico, poltico o cortesano ms que amoroso. Gran componedor de decires fue el poeta Alfonso lvarez de Villasandino:
Al Rey don Enrique, padre del Rey nuestro Seor [Don Juan II]
Noble vista angelical, alto seor poderoso, Rey onesto, orgulloso, de coraon muy real, yo un vuestro natural vos presento este deitado, por que veo este reinado cada dia andar con mal.
Por el mucho mal que veo en este reino cuitado, tome carga e cuidado de fazer con grant deseo este escripto maguer feo, para vos dar en presente; porque veo ciertamente muy floxo vuestro correo.
Fablare primeramente
en los vestros regidores, por que son governadores deste reino e de la gente: a oriente e a ocidente nunca cessan de robar: quanto pueden alcanar toman lo de buena mente.
Tienen ellos los dineros mas espessos que enxambre, e matan a vos de fanbre e a los vuestros escuderos; Seor, tales cavalleros non parescen regidores, salvo lobos robadores, cobdiciossos, manzilleros.
Fezieron repartimientos por muy estraa arte; cada uno tomo parte de vuestros recabdamientos, por lo cual los ponimientos fasta oy non son pagados; vuestros vasallos cuitados andan pobres e fanbrientos.()
Al condestable Ruy Lopes Dvalos, de la ciudad de Segovia
Doled vos de mi, seor condestable, que ya non alcano solo dia e vito; doled vos de mi, que non se que fable, atanto me siento de todo bien quito: doled vos de mi, que bivo maldito en tribulacion, pobre sin dinero; doled vos de mi, que ya desespero, teniendo que ando aqui por precito.
Doled vos de mi, que yendo al aldea perdi una mula de que era pagado; doled vos de mi, si muy cedo seya el mundo estroido e todo asolado: doled vos de mi, ay desconsolado! que con grant pobreza non se que me digo; doled vos de mi, que non fallo abrigo en quien me devia tener abrigado.
Doled vos de mi, que ya desatiento con fanbre, con sed, con desesperana; doled vos de mi, pues mi libramiento de oy en cras veo que anda en balana:
doled vos de mi, que poca fiana tengo en el mundo segunt que lo veo; doled vos de mi, que quanto deseo es grant fantassia por maginana.
Doled vos de mi por vuestra mesura, pues algunos tienpos vos fize servicio; doled vos de mi, que bivo en tristura, de bien alongado sin plazer e viio: doled vos de mi, que ya non cobdicio trobar nuevas cossas nin oir cantares; doled vos de mi, pues tengo pesares, por que nunca pude cobrar un officio.
Doled vos de mi, [que] fago mis llantos assi por plazas como en escondido; doled vos de mi que tales quebrantos non sofrieron otros como yo e sofrido: doled vos de mi, si vos he servido asaz cuanto abasta la mi pobre suerte; doled vos de mi, que pido la muerte con pura lazeria e amargo gemido. ()
En sus Dezires, layes y canciones Rubn Daro retoma dos formas de decires de Johan de Duenyas:
una en doce versos, de ocho y de cuatro slabas (versos segundo y quinto), rimas aabaabccdede, con finida aabaab, donde los quebrados ocupan la misma posicin que en la duodcima; y otra de siete versos octoslabos, rimas ababccb.
Dezir
Reina Venus, soberana capitana de deseos y pasiones, en la tempestad humana por ti mana sangre de los corazones. Una copa me dio el sino y en ella beb de tu vino y me embriague de dolor, pues me hizo experimentar que en el vino del amor hay la amargura del mar. ()
Finida
Bella a quien la suerte avara ordenara martirizarme a ternuras, dio una negra perla rara Luzbel para
tu diadema de locuras.
Otro dezir
Ponte el traje azul, que ms conviene a tu rubio encanto. Luego, Ma, te pondrs otro, color de amaranto, y el que rima con tus ojos, y aquel de reflejos rojos que a tu blancor sienta tanto. ()
LA DESFECHA
Designbase as a la composicin que se inspiraba en el mismo asunto que otra poesa, del cual presentaba una versin ms condensada y lrica. La desfecha poda presentarse en forma de copla, cancin o villancico, en metro hexaslabo u octoslabo. El nombre aparece a veces en la forma modernizada deshecha, y en la aragonesa desfeyta. Como ejemplo veamos la Cantiga de Santa Mara y su desfecha compuestas por Alfonso lvarez de Villasandino
Generosa, muy hermosa, sin mancilla Virgen Santa,
virtuosa, poderosa, de quien Lucifer se espanta: tanta fu la tu grand omildat, que toda la Trenidat en ti se encierra, se canta.
Placentero fu el primero gozo, Seora, que hobiste; cuando el vero mensajero te salu, t respondiste. Trojiste en tu seno virginal al Padre celestial, al cual sin dolor pariste.
Quien sabra nin dira cunta fu tu omildanza, o Mara, puerta e va de salud e de holganza. Fianza tengo en ti, muy dulce flor, que por ser tu servidor habr de Dios perdonanza.
Noble rosa, hija e esposa
de Dios, e su madre dina, amorosa es la tu prosa, Ave, estela matutina. Enclina tus orejas de dulzor oyendo a m, pecador, ayudndome festina.
Quien te apela maristela, flor del ngel saludada, sin cabtela non recela la tenebrosa morada. Criada fuste limpia, sin error, porqu'el alto Emperador te nos di por abogada.
Que parras al Mexas dijeron gentes discretas, Jeremas e Isaas, Daniel e otros profetas. Poetas te loan e loarn, e los santos cantarn por ti en gloria chanzonetas.
O beata inmaculata, sin error desde abenicio, bien barata quien te cata mansamente sin bollicio. Servicio hace a Dios, nuestro Seor, quien te sirve por amor non dando a sus carnes vicio.
Desfecha de esta cantiga de Santa Mara
Virgen dina de alabana en ti es mi esperana. Santa, o clemens, o pia, O dulcis virgo Maria! Tu me guarda noche e dia de mal e de tribulana. Ave Dei, mater alma, llena bien como la palma, torna mi fortuna en calma mansa, con mucha bonana. Inviolata permansiste quando Agnus Dei pariste: fazme que non biva triste, mas ledo sin toda errana.
Tu fueste e seras e eres bendita entre las mugeres, tus gozos fueron plazeres en el mundo sin dudana. Rosa en Jerico plantada, de angeles glorificada, Tu seas mi abogada, pues en ti tengo fiana. Talamo de Dios e templo, cuando tu vida contenplo, por leyes nin por enxenplo non fallo tu egualana. Graciosa vita dulcedo por quien se compusso el Credo, torname de triste, ledo con tus dones de amistana. Contrario de Eva, ave de los cielos puerta e llave, ruega al tu Fijo suave que me oya mi rogana.
EL ECO
Recibi el nombre de eco la poesa cuyas rimas eran repetidas por unas breves palabras que seguan inmediatamente a los versos respectivos. Juan del Encina compuso el primer ejemplo castellano de esta forma potica en un poema conformado por cincuenta octoslabos con sus correspondientes ecos.
gloga de Plcida y Vitoriano
Aunque yo triste me seco, eco Retumba por mar y tierra; yerra, que a todo el mundo o fortuna; una es la causa sola dello. Ello sonar siempre jams. Mas adonde quiera que voy, oy, hallo mi dolor delante. Ante va con la quexa cruel l, dando al amorosa fragua agua. Soy de lgrimas de amar
mar, y dara por ms lloro oro, que el llorar me satisfaze, haze desenconar mi postema. ()
Lope de Rueda recogi esta composicin en la segunda jornada de su Discordia y cuestin de amor:
Fortuna no me oyes, di? Di. Quin est detrs de m que mis palabras oy? Yo. Quin, quien me respondi con yo spero y seco? Eco. Por qu me hablas tan hueco? Quin eres? deja el donayre. Aire!
Ms tarde Baltasar de Alczar lo renov en su Dilogo entre un galn y el eco, en el cual figuran cincuenta y cinco redondillas con sus respectivos ecos:
GALN: En este lugar me vide cuando de mi amor part; quisiera saber de m, si mi suerte no lo impide. ECO: Pide. GALN: Temo novedad o trueco, que es fruto de una partida; mas quin me dice que pida con un trmino tan seco? ECO: Eco. GALN: La que sigui con tal priesa las pisadas de Narciso? La que por Jpiter quiso ser contra Juno traviesa? ECO: Esa. GALN: Qu andas por aqu buscando, bella ninfa? Es a tu amor, o vencida del dolor, andas tus males llorando? ECO: Ando. GALN: As Narciso te vea con ms piedad que sola, que informes al alma ma de las cosas que desea. ECO: Sea.
()
Finalmente nos hallamos con el acabado ejemplo de Rubn Daro, en su poema Eco y yo:
Eco, divina y desnuda como el diamante del agua, mi musa estos versos fragua y necesita tu ayuda, pues, sola, peligros teme. Heme! Tuve en momentos distantes, antes, que amar los dulces cabellos bellos de la ilusin que primera era en mi alczar andaluz, luz; en mi palacio de moro, oro; en mi mansin dolorosa, rosa. Se apag como una estrella
Ella. ()
EL PERQU
Esta composicin, llamada tambin aquelindo, se encuentra conformada por una serie de dsticos octoslabos cuya disposicin mtrica aparece en orden contrapuesto a su disposicin sintctica: la frase principia en el segundo verso de un dstico y culmina en el primero del siguiente. Generalmente la serie es precedida por una redondilla o quintilla con la cual enlaza el primer dstico. El primer perqu conocido pertenece a don Diego Hurtado de Mendoza y all los dsticos corresponden a una pregunta:
Pues no quiero andar en corte nin lo tengo por deseo, quiero fer un devaneo con que haya algn deporte y qualque consolacion: Por qu en el lugar de Arcos no usan de confesin? Por qu la disputacin faze pro a las devegadas? Por qu malas peoladas fazen falsos los notarios? Por qu mandan los vicarios
ir frayres de dos en dos? ()
Como serie alterna de preguntas y respuestas lo usaron despus varios poetas, entre ellos Juan del Encina:
Perqu de amores recuestando a una gentil mujer
Dezid, vida de mi vida, Por qu tardis mi deseo? Seor mo, porque creo que me ponis en olvido. Pues por qu tenis credo lo que yo nunca pens si bien o mal me queris? Pues, por qu razn ponis en mi firme fe mudanza? Porque perdis esperanza del galardn que peds. Pues por qu me lo decs agora que me habis muerto? Porque temo, e se de cierto, que por vos he de perderme. ()
En El rufin dichoso don Miguel de Cervantes inicia la serie con una redondilla:
Escucha la que viniste de la jerezana tierra a hacer a Sevilla guerra en cueros, como valiente; la que llama su pariente al gran Miramamoln; la que se precia de ruin como otras de generosas; la que tiene cuatro cosas y aun cuatro mil, que son malas; la que pasea sin alas los aires en noche escura; la que tiene a gran ventura ser amiga de un lacayo; ()
Unos mil dsticos compuso Alonso de Barros en sus Proverbios morales:
Cuanto ms lo considero, ms me lastima y congoja ver que no se muda hoja que no me cause algn dao; aunque, si yo no me extrao, todos jugamos un juego, y un mismo desasosiego
padecemos sin reposo; pues no tengo por dichoso al que el vulgo se lo llama, ni por verdadera fama la voz de solos amigos. Ni por fieles testigos los que son apasionados. Ni tampoco por honrados los que no son virtuosos. Ni los que son envidiosos por vecinos de codicia. Ni pienso que har justicia el que no tiene conciencia. Ni al que le falte experiencia tendr por buen consejero. ()
LA RECUESTA
Reciba este nombre toda poesa sobre temas de controversia o sobre proposiciones en forma de enigma. Se conformaba con los mismos metros y estrofas del decir y era condicin que se desarrollaran ajustndose a la clase y nmero de los versos y a la forma y desarrollo rimtico de las respectivas preguntas. Muchas recuestas se reducan a una sola copla de arte mayor o menor constando algunas de ellas de dos o tres estrofas. Conocida fue la recuesta de Alfonso lvarez de Villasandino sobre la gaya ciencia y la contestacin de Juan Alfonso de Baena, ambas en arte mayor, cuatro estrofas y finida.
Otra recuesta, en nueve coplas de arte mayor, fue la dirigida por frey Diego de Colunga a Villasandino sobre pasajes del Apocalipsis. Estas y otras recuestas figuran en el Cancionero de Baena.
Alfonso lvarez de Villasandino:
A mi bien me plaze por que se estienda la gaya ienia en bocas de tales que sean donossos fydalgos E troben limado syn pavor de emienda; mas pues que los torpes ya sueltan la rienda, quemen sus libros do quiera que son Virgilio e Dante, Oraio e Platon, e otros poetas que diz la leyenda.
Aqu todo bueno su sesso despienda, e juntense algunos de los naturales, legos e artistas e retorycales que han e ovieron onrossa bivienda; apaguen tal fuego por que non se enienda mandando que callen aquellos que non resiben por gracia divina este don de la poetria: todo omme lo entienda.
E por que se esclaresca mas esta fazienda
pongamos exenplo en los menestrales: non deven bevir en onras yguales el muy lyndo xastre con el que remienda; que el uno merese tener ryca tienda, el otro vil choa como remendon, pues a que le fallesen lo de Salamon, delante maestros loor non attienda.
Quien de los molinos do ay grant molienda furta farina e fynche costales, despus la derrama por plazas e ostales, este non deve bevyr syn contienda: assy todo sabio escuche e aprehenda e los ynorantes demanden perdn. Que non es seguro lidiando el varon sy non tiene armas con que se defienda.
Finida
Pues quien poco sabe coviene que se ryenda como se rynde la gara al falcon, ca en sus proverbios el sabio Caton dis quel bien suba, el mal que desenda.
Juan Alfonso de Baena:
Segunt que fyngydes so vestra encomienda estn las ienias de todos metales, mas testos e glosas de mis decretales segunt me parese leystes corrienda; por ende, maestro, sabet que respenda de vestra ordenana el muy grant Remon, Rycardo e Panfylo, Escoto e Agrymon, los quales mandaron que vos reprehenda.
Ca puesto por caso que puge e traenda la vestra ienia de fynos cristales, e callen los synples remotos brucales que non fueron dinos aver tal prebenda. A vestra persona sotyl, reverenda, fermoso le fuera loar con rason los altos poetas que luenga sason trobaron por artes de alta calenda.
E por que non syento quien non condeenda a vestras dotrinas por ser tan morales, las flores de adelfa con lyndos rosales que non se conforman en dar su ofrenda; por ende syguiendo, seor, vestra senda
e non lo tomando de vos el baldon, yo erca de aquesto so vestro pendon ser todo syempre: tomad esta prenda.
Pero sy vos plase que desto dependa, que tangan las tronpas e los atabales e yo suba quintas en boses tunbales, de vestra madexa quebrada es la cuenda; ca yo non me ryndo commo omme que arryenda, pero sy vos puno en el corazn, far que vos tome tan grant toroon que desta lynda arte vos pryve e suspenda.
Finida
Pasteles de pollo con polvos de hienda e festes de noya con buen salpycon vos tengo guissados en un replicon, sobre que bevades, seor, en merienda.
SIGUIENDO EN FRANCIA!: EL CARILLN
El carilln (carillon) es una forma potica que se estructura en tres cuartetos seguidos de tres tercetos comprendiendo 21 versos en total: (3x4) (3x3). Basndose en el esquema de un soneto regular cuyos cuartetos pueden ser ABBA o ABAB, se elabora uno nuevo que se intercala entre los del soneto de origen.
Mediante la alternancia de rimas cruzadas y abrazadas y haciendo que la nueva estrofa comparta rimas con los cuartetos que la han originado, se obtienen estas cuatro frmulas:
ABABBCCBCDCD ABBABCBCCDDC ABABCAACDCDC ABBACACADCCD
En el caso de los tercetos y teniendo en cuenta que los franceses consideran sonetos regulares solamente a los creados por Marot y Pelletier, la obtencin de una nueva estrofa se basa en el esquema de sus respectivos tercetos: CCDEED y CCDEDE. Esta nueva estrofa se ubica en el tercer puesto y, en vista al nuevo cuarteto, sufre el cambio de sus rimas: EEFGGF y EEFGFG. Para obtenerla, se aplican tres formas o mtodos:
Forma enlazada (lie): una rima solitaria ocupa el mismo lugar en las tres estrofas y sirve de enlace entre ellas.
EEFGGFHHF
(La rima F est tercera en los tres tercetos)
Forma descendente (glissante): una rima solitaria retrocede de estrofa en estrofa.
EEFGFGFHH
(La rima F est tercera, despus segunda y finalmente primera)
Forma semihurfana (semiorpheline): la rima pareada del segundo terceto deviene solitaria en el tercero.
EEFGGFGHH EEFGGFHHG
(La rima G del segundo terceto queda solitaria en el tercero)
En consecuencia y resumiendo: cada uno de los cuatro grupos de cuartetos cuenta con cuatro combinaciones para sus tercetos, lo que se traduce en 16 variantes para el carilln.
ABABBCCBCDCDEEFGGFHHF ABABBCCBCDCDEEFGFGFHH ABABBCCBCDCDEEFGGFGHH ABABBCCBCDCDEEFGGFHHG
ABBABCBCCDDCEEFGGFHHF ABBABCBCCDDCEEFGFGFHH ABBABCBCCDDCEEFGGFGHH ABBABCBCCDDCEEFGGFHHG
ABABCAACDCDCEEFGGFHHF
ABABCAACDCDCEEFGFGFHH ABABCAACDCDCEEFGGFGHH ABABCAACDCDCEEFGGFHHG
ABBACACADCCDEEFGGFHHF ABBACACADCCDEEFGFGFHH ABBACACADCCDEEFGGFGHH ABBACACADCCDEEFGGFHHG
Notaciones finales
El carilln puede ser considerado como un soneto aumentado en dos estrofas: 1 cuarteto y 1 terceto. Si bien el metro generalizado es el alejandrino, se pueden escribir tambin en otros (pares o impares).
Lo pasado pisado Alberto E. Salas
Si pudieras volver a lo pasado cambiaras las cosas sucedidas? Rescataras las piedras despedidas y el momento que has dilapidado?
A tus labios las frases proferidas regresaran y fuesen sopesadas? Pues terribles resultan las heridas al usarse palabras como espadas!
Al volver a las veces derrotadas aprendieses de todas su leccin? Sosteniendo directas tus miradas recabases sin dudas el perdn?
Responsable seras de tus gestos? Mantendras intactos y dispuestos tus deseos de ser sobresaliente?
Te porfiaras acaso sin insultos? Tomaras a otros por estultos de tener un gaznpiro pariente?
Lo pasado pisado se asegura y la frase provcale amargura a quien no le conforma su presente!
LA BREVEDAD POTICA: CINQUAIN, POEMA SYNTU, FIB, CADAE, RIPO, TAM, TAM TAM Y RIPO TAM
Con anterioridad hemos visto en este blog los poemas nanos, mininanos y sus variantes , creados por Jos Rafael Hernndez Fereira, estupenda expresin de la brevedad potica. Ahora veremos las siguientes:
EL CINQUAIN
Venus soberana quien ama te sabe
del Amor su regidora diosa.
Lnea 1: Un sustantivo Lnea 2: Dos palabras que lo describan (adjetivos) Lnea 3: Tres verbos o una frase de accin verbal de tres palabras Lnea 4: Cuatro palabras que expresen sensaciones relacionadas con el sustantivo o bien su conocimiento
Lnea 5: Un sustantivo semejante al primero o relacionado con l
POEMA SYNTU
Lnea 1: Palabra, nombre de objeto, lugar, etc. Lnea 2: Observacin del objeto usando uno de los sentidos
Lnea 3: Expresin de algn sentimiento o de accin sensible a la palabra inicial Lnea 4: Observacin del objeto usando cualquier sentido distinto al usado en la lnea segunda Lnea 5: Palabra que sea sinnima de la utilizada en la lnea inicial
EL FIB
Es un poema de 20 slabas popularizado por Gregory K. Pincus. Consta de 6 versos, cada uno con el nmero de slabas de los primeros seis nmeros de la secuencia de Fibonacci: cero, uno, uno, dos, tres, cinco, ocho.
El nmero de slabas de cada verso es la suma del nmero de slabas de los dos anteriores. Lo maravilloso es que el primer verso tiene cero slabas, es decir que es el verso del silencio. Ahora, si bien es cierto que fue el 1 de abril de 2006 cuando Pincus present este formato potico al que dio en llamar FIB, tambin es cierto que ya haba sido utilizado anteriormente por algunos poetas, pero no con este nombre. De hecho, en su introduccin a la poesa El viento occidental (1974), John Frederick Nims discuti la forma, y desde entonces otros poetas procuraron hallarla. Pero fue Pincus quien, al presentarlo en su blog y sin habrselo propuesto, atrajo la atencin pblica sobre el fib, tanto que tuvo harta repercusin en la web.
No s, pero te quiero sin saber cmo ni desde cundo ni por qu.
Maz
Auyama
Lechoza
EL CADAE
3=C 1 =A 4=D 1 =A 5= E
EL RIPO
EL TAM
Mis manos
Nio de la calle
EL TAM TAM
Infinito
EL RIPO TAM
El amor
LA ESCALA MTRICA
Es una forma potica creada por el poeta romntico Vctor Hugo y que fuera usada en la elaboracin de Les Djinns. Poco usada en general, se trata de una serie de estrofas en la que cada una est conformada por versos de la misma medida (inicindose la primera con una o dos slabas) y que en las siguientes van sumando una slaba hasta llegar al dodecaslabo. Luego se va disminuyendo en la medida silbica hasta regresar a la medida de la estrofa inicial. En El estudiante de Salamanca, de Jos de Espronceda, hallamos esta escala mtrica que reproducimos fragmentariamente:
Fnebre llanto de amor
yese en tanto en son
Flbil, blando cual quejido dolorido que del alma se arranc: cual profundo Ay! que exhala moribundo corazn.
Msica triste lnguida y vaga, que a par lastima y el alma halaga; dulce armona que inspira al pecho melancola, como el murmullo de algn recuerdo de antiguo amor, a un tiempo arrullo y amarga pena
del corazn.
Mgico embeleso, cntico ideal, que en los aires vaga y en sonoras rfagas aumentado va; sublime y oscuro, rumor prodigioso, sordo acento lgubre, eco sepulcral, msicas lejanas, de enlutado parche redoble montono, cercano huracn, que apenas la copa del rbol menea y bramando est; olas alteradas ee la mar brava en noche sombra, los vientos en paz, y cuyo rugido se mezcla al gemido del muro que trmulo las siente llegar;
pavoroso estrpito, infalible prsago de la tempestad.
Luego un caballero de espuela dorada, Airoso, aunque el rostro con mortal color, Traspasado el pecho de fiera estocada, Aun brotando sangre de su corazn,
Se acerca y le dice, su diestra tendida, Que impvido estrecha tambin Montemar: --Al fin, la palabra, que disteis, cumplida, Doa Elvira, vedla, vuestra esposa es ya;
..
Y a tan continuo vrtigo, a tan funesto encanto, a tan horrible canto, a tan tremenda lid, entre los brazos lbricos que aprmianle sujeto del hrrido esqueleto,
entre caricias mil,
Jams vencido el nimo, su cuerpo ya rendido sinti desfallecido faltarle Montemar; y a par que ms su espritu desmiente su miseria, la flaca, vil materia comienza a desmayar.
Y siente un confuso, loco devaneo, languidez, mareo y angustioso afn; y sombras y luces, la estancia que gira, y espritus mira que vienen y van.
Y luego a lo lejos, flbil en su odo, eco dolorido lnguido son, cual la meloda que el aura amorosa
y el agua armoniosa de noche form;
Y siente luego su pecho ahogado y desmayado, turbios sus ojos, sus graves prpados, flojos caer; la frente inclina sobre su pecho, y, a su despecho, siente sus brazos lnguidos, dbiles desfallecer.
Y vi luego una llama que se inflama y muri; y perdido oy el eco de un gemido que espir.
Tal, dulce
suspira la lira que hiri en blando concento del viento la voz,
Leve, breve son.
La misma frmula silbica puede aplicarse en versos individuales:
Bella durmiente Luis Estoico
Eres de noche la princesa bella durmiente que al galn espera, s, al galn que le bese
sus labios rojos de fresa, y que al besarla la despierte para llevrsela consigo, a esa tierra de ensoacin y de esperanza, al reino do el cielo se une con la tierra, y do jams la noche tiene imperio y el sueo dura horas apenas. Pero si abrieses de repente tus ojos de nias tersas envidiosa la noche tenerlas quisiera porque su luz sus estrellas opacan, bellas.
Asimismo, y para un mejor efecto visual, puede ser centralizada:
Eres de noche la princesa bella durmiente que al galn espera,
s, al galn que le bese sus labios rojos de fresa, y que al besarla la despierte para llevrsela consigo, a esa tierra de ensoacin y de esperanza, al reino do el cielo se une con la tierra, y do jams la noche tiene imperio y el sueo dura horas apenas. Pero si abrieses de repente tus ojos de nias tersas envidiosa la noche tenerlas quisiera porque su luz sus estrellas opacan, bellas.
Variante de la escala mtrica la constituye la COMPOSICIN EN PUNTA, poema en el que los versos individualmente, o todos los versos de cada una de las estrofas, sistemticamente aumentan o disminuyen en longitud formando as la figura de una pirmide o de una pirmide invertida.
Das la paz
Alberto E. Salas
Das la paz a mi vida de trashumante que slo al mirarte comprende que la dicha tus besos han de entregarme.
PROSIGUIENDO CON LAS NOVEDADES POTICAS EL DECASENARIO
Este estilo potico fue presentado por Mariano Bcquer el 29 de abril de 2011, aunque el primero lo compuso el 23 de marzo de 1965.
Consta de cuatro tercetos y un cuarteto final formado por los primeros versos de cada terceto conformando 16 versos (de all su nombre: deca=10, y sena= 6). Las rimas son consonantes e intercaladas hasta el 10 verso, siendo los dos siguientes (11 y 12) de rimas pareadas. Quedando formado el cuarteto final por cuatro versos decaslabos. La acentuacin debe recaer siempre en la 4, 7, y 9 slabas. Pueden escribirse otros decasenarios con mtrica libre, pero siempre con diez slabas o ms. Podr existir igualmente alguna variante en la que el cuarteto final rime a modo de redondilla, es decir, con la siguiente estructura: ABBA. Tambin es admisible que se escriban decasenarios asonantes.
Esto te ofrezco no tengo ms
Que Dios alfombre con bellas flores tu vida entera y as vers, para que brille con mil colores
el gran sendero por el que vas. Con estos versos te rindo honores porque en ti siento fluir la paz.
Que nunca sufras, que nunca llores, Si acaso ocurre ha de ser fugaz, y se disipen tus mil dolores.
Esto te ofrezco no tengo ms, porque soy pobre y le pido al cielo que tu alegra me d consuelo.
Qu Dios alfombre con bellas flores el gran sendero por el que vas, que nunca sufras que nunca llores, esto te ofrezco no tengo ms.
EL OCTOSENARIO
Esta variante del decasenario escrito en octoslabos fue presentada en octubre de 2010 por el poeta Marcos Andrs Minguell (a) Maramn.
Cantos
A ritmo de seguidilla oigo tu voz al albor cantando una tercerilla.
Le cantas al ruiseor o tal vez a la abubilla, un ave madrugador.
Su trino te maravilla... es el canario cantor respondiendo a tu coplilla
juntos cantis con ardor uniendo la voz y el trino al esplendor matutino.
A ritmo de seguidilla le cantas al ruiseor, su trino te maravilla. Juntos cantis con ardor.
EL ROMANCE RONDEL
Esta nueva forma fue presentada por la poetisa Fabiana Piceda el 04 de julio de 2011. Consta de tres estrofas de ocho versos cada una que se inician con un dstico que se itera al comienzo de todas ellas. Al final de las mismas se repite dicho dstico. La medida de los versos puede ser tanto de arte menor como mayor.
Escrbeme una carta
Escrbeme una carta donde digas te quiero, una carta pequea de la hoja de un cuaderno. No me importa la tinta, si es pluma, lapicero, lo importante es que sea el mensaje ms tierno.
Escrbeme una carta donde digas te quiero, hazme pronto feliz
que de amor voy muriendo. Mis ojos necesitan de vez en cuando verlo o escucharlo en mi odo, no solamente en sueos.
Escrbeme una carta donde digas te quiero, perdona si lo aclaro tantas veces, lo siento, pero quiero esculpirlo en tu corazn bello, para pronto sentirlo, saborearlo y leerlo.
Escrbeme una carta donde digas te quiero.
Amor Sempiterno Ramiro Padilla Guerrero
Nadie en la vida jams te am como yo te quiero: ni como yo, te entregaron el cario y sus desvelos
con un amor tan enorme y ms ardiente que un beso, mucho ms hondo que el mar ms grande que nuestro cielo.
Nadie en la vida jams te am como yo te quiero, ni en tu bella adolescencia viva siempre en mis recuerdos, ni en tu juventud ornada de azucenas y romeros. Solamente a m ilumina la luz de plata en tu pelo.
Nadie en la vida jams te am como yo te quiero. Me alegro de haberte amado con paciencia y mis respetos porque finalmente has dicho: "de darte mi amor me alegro premiando tu larga espera por ser mi amante perfecto".
Nadie en la vida jams te am como yo te quiero.
EL SILVARONETO
Esta composicin fue presentada el 04 de julio de 2011 por el poeta Sigifredo Silva Rodrguez. Consiste en una combinacin del soneto con la silva, a la que se le introducen versos alejandrinos.
Formalmente, consta de cinco estrofas.
Primera estrofa: 14A-14B-14A-14B.
Los alejandrinos cuentan con un hemistiquio central y tienen doble rima, pudiendo tener rimas simtricas y con acentos en 3, 6, 10 y 13 slabas.
Segunda estrofa: 11A-11B-11A-11B.
Los versos tienen doble rima, pudiendo ser las primeras rimas en monorrimos, con acentos en 3, 6 y 10 slabas.
Tercera estrofa: 7b-7a-7c-7c.
Cuarta estrofa: 14D-11C-7D.
Quinta estrofa: 11C-14D-7d.
Tu inocencia
Transportada en el nido de tu luna de miel, adornada de flores cual esencia divina de tu huerto florido, que perfuma tu piel seductora de amores de tu alma infantina.
La inocencia que llevas, es clavel sustancial de pureza, que aglutina la bondad con que elevas a granel tu grandiosa belleza cristalina.
Es tu edad vespertina, un bello carrusel de ensueos, de hermosura, es vivir con dulzura;
es vibrar de emocin de deseos ardientes con vigor pasional sin compostura: delirios vehementes.
Tu imagen es reflejo de ternura, de apetitos sensuales reprimidos conscientes, eso se ve y lo sientes.
LA COROLA
Es un nuevo estilo potico presentado por Nelson Guerra (creador del guaroj), el 15 de abril de 2011.
Formalmente, consta de seis estrofas de tres versos cada una. Heptaslabo el primero y el tercero, y endecaslabo el segundo. Como en el haiku, se trata de versos blancos, es decir: no deben rimar. El ritmo y la eufona radican en el verso central, que debe ser esdrjulo, lo que hace que, desde el punto de vista gramatical, deber tener doce slabas, para que en lo versal contengan once. El poema depender del lector, que podr "deshojar la corola" en el orden aleatorio que elija, lo que resultar en innumerables lecturas posibles.
Vrtigo ante el mar
Ese mar femenino que te invita a dormirte entre sus sbanas algunas veces miente.
No pidas que te abrace sabe ser con los tristes diplomtico maternal con suicidas.
De sirenas ya oste. De los barcos fantasmas y patticos
Wagner puede informarte.
Roba al cielo el celeste esa piel de mujer secreta y lbrica que te miente sin pena.
Guarda monstruos de plata. tambin ojos de furias y de cclopes en arcones rabiosos.
Va detrs de tu vida odalisca con lunas y con msicas y luz de madreperlas.
Una variante posible combina versos pentaslabos y endecaslabos.
Hoy es verano
Lluviosos ojos se secar en diamantes una lgrima la pena brilla
Hoy es verano
y la aridez al rojo de los prpados sabe de flores
Como una abeja que no puede entender la flor inslita pero la atiende
Alma vibrante desde la herida oculta bebe msica erige un canto
Suave es el ngel leve la pluma para el ala anglica simple es el vuelo
Nace un poema que desde el barro de la angustia lrica insufla el alma.
Si de olvidos se trata... Ramiro Padilla Guerrero
Dicen que no me quieres... Bueno, y qu? Me olvidaste, qu romntico!
Si eso yo bien saba.
Ningn remordimiento. Mucho antes fui por otras sin escrpulos felizmente olvidado.
Es dulzura el amar, no es perenne un querer que instila cido. Mil gracias por tu ausencia.
No quiero tu recuerdo ni la virtud verstil de tus ddivas ni tus labios sombros.
Al leer estos versos prometo por tus ojos de alma frgida, que estars olvidada.
A la mujer ingrata doy la misericordia tan benvola de un generoso olvido.
LA DIAMELA
Es una forma potica presentada por la poetisa Mara Pilar Carmona el 29 de junio de 2011.
Formalmente se compone de:
Una sextina clsica : ABABCC Un terceto: BDD, y Un pareado alejandrino: BB
Refugios
Asombros entonados con dulzura alcanzan del camino su pureza, sin miedo de empezar una aventura ah donde se muere la pereza. Son ecos vencedores del declive, en una conjuncin que salta y vive.
As, forma relieves la destreza prendida al contoneo del remanso, sin pausas, sin dolores, sin descanso.
Si sabemos crear refugios de belleza seremos agua, luz, amor y fortaleza.
LA ODA TRENZADA
Se trata de una composicin presentada por la poetisa Mariluz Reyes el 14 de junio de 2011. Consta de cinco tercetos cuyos versos son todos decaslabos con acentuacin en las slabas 3, 6 y 9. Hay rima interna consonante (hasta la 4 slaba) del segundo respecto del primero y del tercero respecto del segundo. El primer y tercer verso riman en asonante; el segundo es blanco.
El lazo que a Dios nos abraza
De una estrella muy flgida nace el enlace que a Dios nos abraza Es su hogaza de dulces enjambres!
Jesucristo dador de bemoles que a los soles encienden muy alto Es un salto al amor de los hombres!
Ven amigo a estrechar este puo como el cuo del Dios omnisciente Toma ardiente su beso impoluto!
Ya no es tiempo de hablar lenguas varias con las arias Babel y su enredo Ven al credo que a la vida salva!
Es por eso que honramos el pino del que vino por ruta muy ancha Pues la mancha la quita a sus hijos!
Una variante fue presentada por su creadora el 02 de julio de 2011. Aparte de cumplir con lo previamente sealado, en esta modalidad rima internamente el verso inicial de un terceto con la palabra final del anterior.
La curva de la vida
Ya se acerca la curva en mi vida atrevida acelero mi coche ni a la noche le temo en la va
ni a la arpa que porta guadaa. Cun se ensaa en mis rasgos curiosos a los fosos me lleva la dama!
La dolama se impone en mi cuerpo
anticuerpo no tengo en las lides son las vides de muchos guerreros:
Agoreros caminan conmigo y consigo aliviarme la pena en la escena de tanto martirio.
Es mi lirio de aquel que resiste con el chiste guiol ms burlesco y refresco un montn mis abriles.
LA SANTANDERINA
Se trata de una composicin presentada por la poetisa Esther Luscinda de Melcn el 30 de junio de 2011.
Consta de tres estrofas distribuidas de la siguiente manera:
Primera estrofa: 11A-11B-7b-11A-11B Segunda estrofa: 11C-11D-7d-7c-11D Tercera estrofa: 7c-7c-11D
El rasgar de la guitarra
Me seduce el rasgar de la guitarra pues me mete en el alma la alegra. Y la siento tan ma que su hechizo, embrujado me agarra si los acordes tienen armona.
Cuando la escucho, dentro de mi siento algo bello que siempre quiero or, me dejo seducir que alegra mi contento. Con sus arpegios me quiero fundir!
Y es mi mejor momento, porque me trae el viento esas notas que embriagan mi sentir...
Transmutacin Ramiro Padilla Guerrero
Hoy te he pensado ms. Hoy te he pensado como nunca. Penoso desaliento huyendo del tormento, de la ausencia, el presente y el pasado
del ms triste recuerdo que alimento.
Pensando hoy en nosotros, con espinas del angustiado y torturante anhelo... alegres en su vuelo hall las golondrinas que parecan darnos su consuelo...
A que no lo adivinas, mujer que me fascinas? Volvieron alegra nuestro duelo!
LA SEGUIADILLA O SEGUILIRA
Es una forma potica presentada por Ramiro Padilla Guerrero (creador de la isopeya), el 09 de julio de 2011.
Como en una de las principales formas de la seguidilla gitana, los versos de la seguiadilla son cuatro en el orden siguiente: 2 hexaslabos, un endecaslabo y un hexaslabo; pero las rimas de la seguiadilla son consonantes, cruzadas y/o abrazadas, como en el cuartetolira. El endecaslabo puede ser galaico, de gaita gallega o guaran. Si es galaico (acento principal del verso en la 5 slaba) o guaran (acentos en la 3, 5 y 10 slabas), debe haber una pausa o descanso despus de la sexta slaba (o de la 5, si sta es la ltima slaba de una palabra aguda). Si el endecaslabo es de gaita gallega, la pausa o descanso debe hacerse despus de la 8 slaba (o de la 7, si sta es la ltima silaba de una palabra aguda).
En consecuencia, la seguiadilla es una estrofa que puede seguir los siguientes esquemas: 6a6b11A6b o bien 6a6b11B6a. Pero si se trata de un poema de varias estrofas, las rimas cruzadas y las abrazadas deben alternarse, comenzando por cualquiera de las dos. El poema debe tener 5 o ms estrofas.
A Lila Manrique (Seguilira galaica)
Gentil Directora del Portal Rimando: eres nuestra luz, la luz de la aurora, poemas soando...
Lila: amiga amable que en versos conversa... Linda flor que viene de un reino persa fragante, admirable.
Al decir poesa pienso en ti, poeta, en el verso grato de cada da de pluma discreta.
Cuanto yo quisiera con voz apacible
poder definir tu plectro plausible si tan genial fuera...
Pero s le brindo la tierna primicia de mis seguiliras, a tu estro lindo que tanto acaricia..
A mi Reina (Seguilira en gaita gallega)
Con mis seguiliras con toda entereza quiero rendirte tributo, su alteza, porque as me inspiras.
Sin real permiso confieso al instante: soy tu juglar amoroso: Sumiso cual un fiel amante!
Y porque te amo en todas tus horas traigo mi lira y canciones en auroras
y versos en ramo.
Que sepa la gente que eres para m luz de mi vida en la estrella fulgente color carmes.
Eres luz bruida, el fulgor amado. Tienes primor de diamante cendrado joya apetecida.
Perfume de un hada diciendo al odo: Salve, otro salve, la reina soada siempre reina ha sido!
Cmo hacer Seguiliras? (En endecaslabo guaran)
Ritmo guaran en las seguiliras quiero gran amigo mostrar aqu si estos versos miras.
Prstame atencin ameno es su hacer: tiene ritmo fcil para acoger, ponle corazn.
Mtrica eleg? Hay endecaslabos? Uno as, cual "Flor de Ypacara" y tres hexaslabos.
Al genio que inspira smale elegancia, a la rima entera, por consonancia hazla estrofa lira.
Y tu estilo terso con dalias y rosas en pensil alegre crear un verso de voces preciosas.
El poeta Luis Estoico present el 07 de diciembre de 2011 una variante birrima, con endecaslabos pradianos acentos predominantes en 3, 7 y 10 slabas, donde la 3 recae siempre en palabra esdrjula y hexaslabos con acentos predominantes en 3 y 5 slabas:
Una extraa cosa
En su rostro haba una extraa cosa que su esplndido mirar revesta de una luz dudosa.
Un pesar sera la razn curiosa que por ntegro su tez primorosa de palor cubra?
Cuanto ms vea a mi bien donosa en mi espritu la daga que henda era ms filosa!
Hacia m vena pero tan calmosa que de sbito supuse ominosa esa causa impa!
La abrac; senta su actitud medrosa que oprimindola le dije: eres ma, mi mujer preciosa!
Y su voz tena una paz grandiosa cuando djome: te quiero, tu rosa soy, tu blanco da;
pero oye y fa porque soy dichosa: estoy grvida Ser tu alegra una beba hermosa!
La bes; volva a su faz de diosa el esplndido mirar que en mi esposa ms que el sol fulga!
EL COSANTE, COSAUTE O CANCIN PARALELSTICA Es un poema que proviene de la lrica galaico-portuguesa, compuesto por pareados fluctuantes ( sea, de indeterminado nmero de slabas). Los pareados se relacionan entre ellos por medio de elementos paralelsticos; tras cada pareado sigue un estribillo muy breve, generalmente un solo verso. En el primer pareado, se plantea el tema del
poema, y cada nuevo pareado repite parte del tema del anterior y aade algo nuevo en forma de leixaprn.
Es probable que el cosante derivara del canto y que de ah adquiriera independencia; el solista seguramente cantaba los pareados y el coro, pblico, le responda con el estribillo.
Al alba venid, buen amigo... Al alba venid, buen amigo, al alba venid.
Amigo el que yo ms quera, venid al alba del da.
Amigo el que yo ms amaba, venid a la luz del alba,
Venid a la luz del da, non trayis compaa.
Venid a la luz del da, non traigis gran compaa. (Marqus de Santillana, Al alba venid)
Con la lengua cortada y los ojos abiertos el ruiseor en la muralla
Ojos de pena acumulada y plumaje de sangre el ruiseor en la muralla
Plumas de sangre y breve llamarada agua recin nacida en la garganta el ruiseor en la muralla
Agua que corre enamorada agua con alas el ruiseor en la muralla
Entre las piedras negras la voz blanca del agua enamorada el ruiseor en la muralla
Con la lengua cortada canta sangre sobre la piedra el ruiseor en la muralla (Octavio Paz, Cosante)
A aquel alto rbol que vuelve la hoja algo se le antoja.
Aquel rbol de buen mirar hace de modo flores quiere dar, algo se le antoja.
Aquel rbol de bello ver hace de modo quiere florecer, algo se le antoja.
Hace de modo flores quiere dar; pronto se muestra, salid a mirar, algo se le antoja.
Hace de modo quiere florecer; pronto se muestra, salid a lo ver, algo se le antoja.
Pronto se muestra, salid a mirar; vengan las damas las frutas catar, algo se le antoja.
Pronto se muestra, salid a lo ver;
vengan las damas las frutas coger, algo se le antoja. (Diego Hurtado de Mendoza, Algo se le antoja)
CUARTETOS SENOVINOS
Presentados el 25 de agosto de 2012 en el Foro Versos Peregrinos por su creadora, la poetisa colombiana Martha Senovia Velsquez Vlez, estos cuartetos responden a la frmula ABBA-BCCB-CDDC-DEED-EFFE, donde el tercer verso de cada cuarteto es el primero del siguiente. En cuanto a la medida de sus versos, stos son de Arte Mayor.
Desde mi ocaso
Ya declina mi otoo y desfallece con su luz que se apaga en lejana, como muere el ocaso en la agona, de este tiempo letal que lo embellece.
Como muere el ocaso en la agona est mi alma vencida y sin aliento, y al vivir y sentir su abatimiento, se doblega mi ser y su armona.
Y al vivir y sentir abatimiento ya no puedo olvidar que la vivencia, es trayecto feliz en apariencia, porque cada estacin es sufrimiento.
Es trayecto feliz en apariencia porque llevo el dolor como equipaje, el temor es el negro y cruel ropaje, con que envuelve el destino mi existencia.
El temor es el negro y cruel ropaje que oculta tanta dicha indefinible, cual si fuera la cruz imprescindible, que llevo hasta el final del largo viaje.
Consta de cuatro tercetos y un cuarteto final formado por los primeros versos de cada terceto conformando 16 versos (de all su nombre: deca=10, y sena= 6). Las rimas son consonantes e intercaladas hasta el 10 verso, siendo los dos siguientes (11 y 12) de rimas pareadas. Quedando formado el cuarteto final por cuatro versos decaslabos. La acentuacin debe recaer siempre en la 4, 7, y 9 slabas. Pueden escribirse otros decasenarios con mtrica libre, pero siempre con diez slabas o ms. Podr existir igualmente alguna variante en la que el cuarteto final rime a modo de redondilla, es decir, con la siguiente estructura: ABBA.
Tambin es admisible que se escriban decasenarios asonantes.
EL OCTOSENARIO
Cantos
EL ROMANCE RONDEL
Escrbeme una carta
Escrbeme una carta donde digas te quiero, hazme pronto feliz que de amor voy muriendo. Mis ojos necesitan de vez en cuando verlo o escucharlo en mi odo, no solamente en sueos.
Nadie en la vida jams te am como yo te quiero: ni como yo, te entregaron el cario y sus desvelos con un amor tan enorme y ms ardiente que un beso, mucho ms hondo que el mar ms grande que nuestro cielo.
EL SILVARONETO
Tu inocencia
Tu imagen es reflejo de ternura,
de apetitos sensuales reprimidos conscientes, eso se ve y lo sientes.
LA COROLA
Vrtigo ante el mar
No pidas que te abrace sabe ser con los tristes diplomtico
maternal con suicidas.
De sirenas ya oste. De los barcos fantasmas y patticos Wagner puede informarte.
Hoy es verano
Lluviosos ojos
se secar en diamantes una lgrima la pena brilla
Hoy es verano y la aridez al rojo de los prpados sabe de flores
Si de olvidos se trata...
Ramiro Padilla Guerrero
Dicen que no me quieres... Bueno, y qu? Me olvidaste, qu romntico! Si eso yo bien saba.
LA DIAMELA
Refugios
LA ODA TRENZADA
La curva de la vida
ni a la arpa que porta guadaa.
Cun se ensaa en mis rasgos curiosos a los fosos me lleva la dama!
La dolama se impone en mi cuerpo anticuerpo no tengo en las lides son las vides de muchos guerreros:
LA SANTANDERINA
Primera estrofa: 11A-11B-7b-11A-11B Segunda estrofa: 11C-11D-7d-7c-11D
Tercera estrofa: 7c-7c-11D
Hoy te he pensado ms. Hoy te he pensado como nunca. Penoso desaliento huyendo del tormento, de la ausencia, el presente y el pasado del ms triste recuerdo que alimento.
Como en una de las principales formas de la seguidilla gitana, los versos de la seguiadilla son cuatro en el orden siguiente: 2 hexaslabos, un endecaslabo y un hexaslabo; pero las rimas de la seguiadilla son consonantes, cruzadas y/o abrazadas, como en el cuartetolira. El endecaslabo puede ser galaico, de gaita gallega o guaran.
Si es galaico (acento principal del verso en la 5 slaba) o guaran (acentos en la 3, 5 y 10 slabas), debe haber una pausa o descanso despus de la sexta slaba (o de la 5, si sta es la ltima slaba de una palabra aguda). Si el endecaslabo es de gaita gallega, la pausa o descanso debe hacerse despus de la 8 slaba (o de la 7, si sta es la ltima silaba de una palabra aguda). En consecuencia, la seguiadilla es una estrofa que puede seguir los siguientes esquemas: 6a6b11A6b o bien 6a6b11B6a. Pero si se trata de un poema de varias estrofas, las rimas cruzadas y las abrazadas deben alternarse, comenzando por cualquiera de las dos. El poema debe tener 5 o ms estrofas.
Al decir poesa pienso en ti, poeta, en el verso grato de cada da
de pluma discreta.
Cuanto yo quisiera con voz apacible poder definir tu plectro plausible si tan genial fuera...
Y porque te amo en todas tus horas traigo mi lira y canciones en auroras y versos en ramo.
Una extraa cosa
Hacia m vena
pero tan calmosa que de sbito supuse ominosa esa causa impa!
EL DECINETO
Es una composicin creada en el 2009 por el poeta cubano Ernesto Rodrguez del Valle a partir de la estructura de la dcima y del soneto, de donde tambin proviene su nombre. El esquema versal toma de la dcima la cantidad de diez versos y del soneto, su estructura.
La versificacin es octosilbica, aunque puede ser de arte mayor. La estructura tambin puede modificarse, comenzando con una cuarteta y dos tercetos, dos tercetos y una cuarteta o con un terceto, una cuarteta y finalmente un terceto. En cuanto a la rima, es variable:
aba-acca-cdc, aba-cbc-deed, aba-aba-cdcd, aba-bba-cddc, aba-bcb-cddc, abba-cdc-cdc ... etc.
Con msica de tango Ernesto R. del Valle (Del libro en preparacin Briznas)
Tarde gris, almidonada por la llovizna y la bruma para que la brisa asuma el insomnio de la almohada.
Tarde muerta all en su gris hecha lazo en mi camisa con su muerte y cicatriz
Tarde gris como una misa lluvia de un tango feliz sobre un ave de ceniza...
Veamos estos ejemplos de Luis Estoico:
Servidor y enamorado
Soy de vos, seora ma, servidor y enamorado ya de noche, ya de da.
Me tenis amartelado que de pena morira si dejara vuestro lado.
Os amo con la pasin ms encendida que siento, que no existiera momento sin vos en mi corazn...!
II
De rodillas ante vos me pongo, seora ma, as como ante mi Dios.
Y con esto no blasfemo ni cometo una hereja, que a los dos adoro y temo.
Pero temo ms perderos que hacer una penitencia, puesto que dejar de veros es la muerte por sentencia!
Esto te ofrezco no tengo ms,
porque soy pobre y le pido al cielo que tu alegra me d consuelo.
EL OCTOSENARIO
Cantos
EL ROMANCE RONDEL
Escrbeme una carta
EL SILVARONETO
Tu inocencia
Es tu edad vespertina,
un bello carrusel de ensueos, de hermosura, es vivir con dulzura;
LA COROLA
Vrtigo ante el mar
Hoy es verano
Suave es el ngel leve la pluma para el ala anglica
simple es el vuelo
LA DIAMELA
Refugios
Asombros entonados con dulzura
alcanzan del camino su pureza, sin miedo de empezar una aventura ah donde se muere la pereza. Son ecos vencedores del declive, en una conjuncin que salta y vive.
LA ODA TRENZADA
La curva de la vida
LA SANTANDERINA
Como en una de las principales formas de la seguidilla gitana, los versos de la seguiadilla son cuatro en el orden siguiente: 2 hexaslabos, un endecaslabo y un hexaslabo; pero las rimas de la seguiadilla son consonantes, cruzadas y/o abrazadas, como en el cuartetolira. El endecaslabo puede ser galaico, de gaita gallega o guaran. Si es galaico (acento principal del verso en la 5 slaba) o guaran (acentos en la 3, 5 y 10 slabas), debe haber una pausa o descanso despus de la sexta slaba (o de la 5, si sta es la ltima slaba de una palabra aguda). Si el endecaslabo es de gaita gallega, la pausa o descanso debe hacerse despus de la 8 slaba (o de la 7, si sta es la ltima silaba de una palabra aguda). En consecuencia, la seguiadilla es una estrofa que puede seguir los siguientes esquemas: 6a6b11A6b o bien 6a6b11B6a. Pero si se trata de un poema de varias estrofas, las rimas cruzadas y las abrazadas deben alternarse, comenzando por cualquiera de las dos. El poema debe tener 5 o ms estrofas.
Perfume de un hada
diciendo al odo: Salve, otro salve, la reina soada siempre reina ha sido!
Al genio que inspira smale elegancia,
a la rima entera, por consonancia hazla estrofa lira.
Una extraa cosa
Un pesar sera la razn curiosa
que por ntegro su tez primorosa de palor cubra?
pero oye y fa porque soy dichosa: estoy grvida Ser tu alegra
una beba hermosa!
EL DRISO Se trata de una nueva forma potica derivada del indriso.
La figura es creacin de la espaola Montserrat Germ i Pifarr (agosto 2009) y recibe el nombre de driso (drs en cataln, que es la lengua natural de la autora).
Se sirve del mismo sistema de sstoles y distoles que presenta el indriso, ofreciendo las siguientes variantes:
2-2-1: Driso o driso en sstole. 1-2-2: Driso en distole. 2-1-2: Driso en sstole interna.
TODO ES CIERTO
Todo es cierto
cuando existe.
Un soplo vivo, con nuevas formas.
Instantes tiernos.
EL DESTINO
El destino es dueo del hecho, del riesgo.
Me pierdo en el tiempo.
Prefiero aquel llanto, convertido en beso.
CREACIONES ELHISIANAS
ELHISIANA
Presentada el 24 de enero de 2012 por el poeta venezolano Elhi Delsue, esta composicin potica consta de cinco estrofas, 18 versos (15 endecaslabos y 3 octoslabos) que consuenan segn la siguiente distribucin esquemtica: ABABCBC |DEFDEF |8f8g11H11H8g
Dos tercetos encadenados: ABABCBC Dos tercetos con rimas espaciadas: DEFDEF Un quinteto cuyo primer verso rima con el ltimo verso del terceto que le precede: 8f8g11H11H8g. Este quinteto est formado por octoslabos y endecaslabos dactlicos, teniendo ambos metros acentos predeterminados en 4 y 7 slabas. Los endecaslabos deben ser siempre dactlicos, bien sean plenos (1, 4, 7 y 10), puros (4, 7 y 10) o cortos (2, 4, 7 y 10).
Como dice Elhie Delsue en:
http://elhidelsue.blogspot.com.ar
La idea del quinteto surgi para comprobar que los octoslabos pueden resultar compatibles rtmicamente con los endecaslabos, si ambos versos guardan simetra en sus acentos. Personalmente, considero que es una estructura relativamente fcil de abordar, sobre todo por el flexible y variado esquema de rimas. La parte ms compleja de abordar, podra ser el quinteto, ya que su diseo requiere un esquema acentual especfico.
La noche y t
Se sonrosa entre nubes y arreboles la tarde con sus lvidas mejillas; apagados, bostezan los faroles.
La luna presurosa y a hurtadillas
con su argntea mirada se abre paso y muere entre nostalgias amarillas el sol que se diluye en el ocaso.
La noche es un heraldo de mi historia que te trae hasta m con su reflujo y me angustia... me nubla... me sentencia.
De pronto, como espectro en mi memoria, como una maldicin, como un embrujo, emerges del silencio y de la ausencia.
Y acurrucado en mi esencia tras el dolor de nombrarte, dejo esta urgencia de ti que me excede y al bardo triste que trata y no puede ni con el tiempo olvidarte.
Soledad de amor
La soledad de amor es la ms triste, es como la cizaa en los trigales del corazn que en su latir persiste.
Es el cieno en los silos esenciales,
la rosa entre jardines insepulta, la deidad de las penas terrenales, la daga que en las alas yace oculta.
La soledad de amor es la ms honda... es como abrir un libro y no hallar nada o lanzar una piedra en los sentidos.
La soledad de amor es la que ronda, es la fe que los montes no traslada o el sabor de unos besos ya perdidos.
La soledad son crujidos de las bisagras del alma... mas, cuando sientas que todo es espanto, trata de ver de la vida su encanto y no abandones la calma.
QUINTETOS ELHISIANOS
Estos quintetos derivan de la elhisiana y pueden escribirse independientemente conformando un poema de varias estrofas.
En su presentacin de fecha 17 de noviembre de 2011, Elhie Delsue expresa:
La propuesta es simplemente una variacin del quinteto, formada por octoslabos y endecaslabos dactlicos, ambos metros con acentos principales predeterminados en 47. La idea surgi para comprobar que los octoslabos pueden resultar compatibles rtmicamente con los endecaslabos, si ambos versos guardan simetra en sus acentos.
Caractersticas:
Un verso blanco al inicio de cada estrofa. Este no debe tener asonancia con el primer verso del resto de las estrofas del poema.
Ambos metros tienen acentos predeterminados en 4 y 7. Los endecaslabos deben ser siempre dactlicos, bien sean plenos (1, 4, 7 y 10), puros (4, 7 y 10) o cortos (2, 4, 7 y 10)
Esquema de rimas consonante: (8x) 8b11C11C8b
El nmero de estrofas es indefinido.
El reencuentro
l desgran de la noche su oscuridad, su tormento...
dentro del pecho quemaban sus ansias, eran favilas de fuego y fragancias, eran quimeras al viento.
Ella callaba prudente, mientras sus labios mostraban con impaciencia, tal vez desatino, bajo el rebozo de un rictus divino, toda la sed que ocultaban.
l se extravi en su mirada con inocencia y pudor; ella amorosa esparci en el camino tantas migajas de luz que el Destino los reencontr en el amor...
EL EPIGRAMA Es una composicin potica breve que expresa un solo sentimiento pensamiento principal festivo satrico de forma ingeniosa. Para ser bueno, debe ser interesante, as por el fondo de la idea, del sentimiento, como la manera de expresarlo; y debe ponerse mucho cuidado de excluir de l toda chanza fra, todo juego de palabras, y todo pensamiento bajo ridculo. Suele dividirse en dos partes, en la proposicin del asunto que da motivo al sentimiento al pensamiento, y en estos mismos. A veces stos solos constituyen un epigrama feliz.
Generalmente est constituido por dos redondillas (copla castellana), dos quintillas (copla real), una dcima y en ocasiones alcanza hasta el soneto.
El epigrama se cre en la Grecia clsica y era una inscripcin que se pona sobre un objeto, que poda ser un exvoto, un regalo, una estatua una tumba; los epigramas sobre las tumbas formaron clase aparte y se denominaron epitafios epicedios, por lo que el vocablo pas a designar el poema ingenioso que posea la calidad de ser breve para poder pasar por rtulo inscripcin. La mayora de los epigramas griegos puede encontrarse en la llamada Antologa Palatina". Tras los griegos, destacaron en la composicin de epigramas los romanos, singularmente Catulo y Marco Valerio Marcial. En la literatura barroca espaola el epigrama fue muy utilizado al ser una forma apropiada para la exhibicin cortesana del ingenio. El escritor conceptista barroco Baltasar Gracin, en su obra Agudeza y arte de ingenio (1648), realiza un estudio y antologa de epigramas escritos en castellano y latn. Tambin el jesuita Joseph Morell en Poesas selectas de varios autores latinos (Tarragona, 1684) hizo una excelente antologa. Durante el siglo XVIII el gnero no decay, como hubiera podido esperarse, sino que tom una intencin menos cortesana y ms educativa y moral. Autores de la Ilustracin como Len de Arroyal compusieron libros de epigramas y lo definieron como:
Un juego artificioso de voces, con que suele encubrir un concepto las ms veces popular, terminando un pensamiento, al parecer ordinario, con una agudeza picante, activa y espirituosa.
Por otra parte, y siempre segn el prlogo de Arroyal a sus Epigramas (1784), la belleza del epigrama consistira en dos virtudes fundamentales:
La una es un cierto retorno, juego de voces, que deleiten el odo; y la otra, que es la ms principal, la brevedad, novedad, agudeza elevacin del pensamiento, que sorprenda gustosamente el nimo.
Y, dentro del mismo siglo XVIII, Juan de Iriarte lo defini usando la misma forma del epigrama:
A la abeja semejante, para que cause placer,
el epigrama ha de ser pequeo, dulce y punzante.
Posteriormente, algunas formas literarias, como el artculo breve de prensa, las gregueras de Ramn Gmez de la Serna los membretes de Oliverio Girondo se aproximan al gnero epigramtico, as como las inscripciones annimas populares en muros retretes denominadas grafitos pintadas, que desde las ruinas de Pompeya hasta la actualidad resultan una fuente inestimable sobre la opinin popular de una poca. Algunas de estas inscripciones son recogidas por Po Baroja en su obra Vitrina pintoresca Camilo Jos Cela en su San Camilo (1936). A veces, en la lrica del siglo XX puede adoptar un tono elegaco (Jaime Gil de Biedma) forma de versos de amor, como es el caso de Epigramas, del sacerdote nicaragense Ernesto Cardenal. Federico Carlos Sainz de Robles compuso adems una historia del epigrama espaol en El epigrama espaol del siglo I al siglo XX (Madrid, 1946). En otras naciones el epigrama fue cultivado con extraordinario acierto. En Inglaterra, sobresalen John Donne, Jonathan Swift, Alexander Pope (creador en el siglo XVIII de una forma de pareado epigramtico) y Oscar Wilde. En Francia destacan especialmente Voltaire y Nicols Boileau. En Alemania, G. E. Lessing. El epigrama tambin se encuentra en literaturas no occidentales, como la china y japonesa; en esta ltima puede decirse que el epigrama se encuentra emparentado con la forma potica conocida como haiku. Puede aplicarse el trmino a cualquier aforismo dicho ms menos sentencioso, e incluso hasta a cierto tipo de narracin hiperbreve.
Ejemplos de epigrama:
El seor don Juan de Robres, con caridad sin igual, hizo hacer este hospital... y tambin hizo los pobres. (Juan de Iriarte, El seor don Juan de Robres)
Eres un cohete, mujer! Le dijo a Pepa Fray Diego. Si? Dijo sta Seor lego, si soy cohete, cmo ayer a pesar de vuestro fuego no me pudiste encender? (Juan Cruz Varela, Epigrama)
En un viejo pas ineficiente, algo as como Espaa entre dos guerras civiles, en un pueblo junto al mar, poseer una casa y poca hacienda y memoria ninguna. No leer, no sufrir, no escribir, no pagar cuentas, y vivir como un noble arruinado entre las ruinas de mi inteligencia. (Jaime Gil de Biedma, De vita beata)
Si Dios un da cegara toda fuente de luz, el Universo se alumbrara con esos ojos que tienes t.
Pero si lleno de agrios enojos por tal blasfemia- tus lindos ojos Dios te arrancase, para que el mundo con la alborada de tu pupila no se alumbrase; aunque quisiera, Dios no podra tender la Noche sobre la Nada
Porque an el mundo se alumbrara con el recuerdo de tu mirada! (Jos P.H. Hernndez, A unos ojos astrales)
EPIGRAMAS DE ERNESTO CARDENAL
Te doy, Claudia, estos versos, porque t eres su duea. Los he escrito sencillos para que t los entiendas. Son para ti solamente, pero si a ti no te interesan, un da se divulgarn tal vez por toda Hispanoamrica. Y si al amor que los dict, t tambin lo desprecias, otras soarn con este amor que no fue para ellas. Y tal vez vers, Claudia, que estos poemas, (escritos para conquistarte a ti) despiertan
en otras parejas enamoradas que los lean los besos que en ti no despert el poeta.
De estos cines, Claudia, de estas fiestas, de estas carreras de caballos, no quedar nada para la posteridad sino los versos de Ernesto Cardenal para Claudia (si acaso) y el nombre de Claudia que yo puse en esos versos y los de mis rivales, si es que yo decido rescatarlos del olvido, y los incluyo tambin en mis versos para ridiculizarlos.
Al perderte yo a ti t y yo hemos perdido: yo porque t eras lo que yo ms amaba y t porque yo era el que te amaba ms. Pero de nosotros dos t pierdes ms que yo: porque yo podr amar a otras como te amaba a ti pero a ti no te amarn como te amaba yo.
LA ESCALA MTRICA
Es una forma potica creada por el poeta romntico Vctor Hugo y que fuera usada en la elaboracin de Les Djinns. Poco usada en general, se trata de una serie de estrofas en la que cada una est conformada por versos de la misma medida (inicindose la primera con una o dos slabas) y que en las siguientes van sumando una slaba hasta llegar al dodecaslabo. Luego se va disminuyendo en la medida silbica hasta regresar a la medida de la estrofa inicial. En El estudiante de Salamanca, de Jos de Espronceda, hallamos esta escala mtrica que reproducimos fragmentariamente:
Fnebre llanto de amor yese en tanto en son
Flbil, blando cual quejido dolorido que del alma se arranc: cual profundo Ay! que exhala moribundo
corazn.
Msica triste lnguida y vaga, que a par lastima y el alma halaga; dulce armona que inspira al pecho melancola, como el murmullo de algn recuerdo de antiguo amor, a un tiempo arrullo y amarga pena del corazn.
Mgico embeleso, cntico ideal, que en los aires vaga y en sonoras rfagas aumentado va; sublime y oscuro, rumor prodigioso, sordo acento lgubre, eco sepulcral, msicas lejanas,
de enlutado parche redoble montono, cercano huracn, que apenas la copa del rbol menea y bramando est; olas alteradas ee la mar brava en noche sombra, los vientos en paz, y cuyo rugido se mezcla al gemido del muro que trmulo las siente llegar; pavoroso estrpito, infalible prsago de la tempestad.
Luego un caballero de espuela dorada, Airoso, aunque el rostro con mortal color, Traspasado el pecho de fiera estocada, Aun brotando sangre de su corazn,
Se acerca y le dice, su diestra tendida, Que impvido estrecha tambin Montemar: --Al fin, la palabra, que disteis, cumplida, Doa Elvira, vedla, vuestra esposa es ya;
..
Y a tan continuo vrtigo, a tan funesto encanto, a tan horrible canto, a tan tremenda lid, entre los brazos lbricos que aprmianle sujeto del hrrido esqueleto, entre caricias mil,
Jams vencido el nimo, su cuerpo ya rendido sinti desfallecido faltarle Montemar; y a par que ms su espritu desmiente su miseria, la flaca, vil materia comienza a desmayar.
Y siente un confuso,
loco devaneo, languidez, mareo y angustioso afn; y sombras y luces, la estancia que gira, y espritus mira que vienen y van.
Y luego a lo lejos, flbil en su odo, eco dolorido lnguido son, cual la meloda que el aura amorosa y el agua armoniosa de noche form;
Y siente luego su pecho ahogado y desmayado, turbios sus ojos, sus graves prpados, flojos caer; la frente inclina sobre su pecho, y, a su despecho,
siente sus brazos lnguidos, dbiles desfallecer.
Y vi luego una llama que se inflama y muri; y perdido oy el eco de un gemido que espir.
Tal, dulce suspira la lira que hiri en blando concento del viento la voz,
Leve, breve son.
La misma frmula silbica puede aplicarse en versos individuales:
Bella durmiente Luis Estoico
Eres de noche la princesa bella durmiente que al galn espera, s, al galn que le bese sus labios rojos de fresa, y que al besarla la despierte para llevrsela consigo, a esa tierra de ensoacin y de esperanza, al reino do el cielo se une con la tierra, y do jams la noche tiene imperio y el sueo dura horas apenas. Pero si abrieses de repente tus ojos de nias tersas envidiosa la noche tenerlas quisiera porque su luz
sus estrellas opacan, bellas.
Asimismo, y para un mejor efecto visual, puede ser centralizada:
Eres de noche la princesa bella durmiente que al galn espera, s, al galn que le bese sus labios rojos de fresa, y que al besarla la despierte para llevrsela consigo, a esa tierra de ensoacin y de esperanza, al reino do el cielo se une con la tierra, y do jams la noche tiene imperio y el sueo dura horas apenas. Pero si abrieses de repente tus ojos de nias tersas envidiosa la noche tenerlas quisiera
porque su luz sus estrellas opacan, bellas.
Variante de la escala mtrica la constituye la COMPOSICIN EN PUNTA, poema en el que los versos individualmente, o todos los versos de cada una de las estrofas, sistemticamente aumentan o disminuyen en longitud formando as la figura de una pirmide o de una pirmide invertida.
Das la paz Alberto E. Salas
Das la paz a mi vida de trashumante que slo al mirarte comprende que la dicha tus besos han de entregarme.
LAS NUEVAS CREACIONES DE JOS RAFAEL HERNNDEZ FEREIRA TAMRIPO
Es una variacin del Ripo Tam en la que la estructura de los versos est conformada por dos estrofas, una de 4 versos (Ripo), con 8 palabras y otra de 3 (Tam), cuya mtrica es 4,6,4. En cuanto a su disposicin, sta puede ser Ripo+Tam o Tam+Ripo.
Extrandote
Los das pasan sigilosos, recordndote deseando que ests.
En alegres noches de diciembre ms te extrao.
NAPO
Es una forma potica breve que contiene seis versos cuya mtrica es la siguiente: 2,7,1,8,2,8; puede ser rimada o no. Debe su nombre a que el nmero de sus versos forman la constante de Napier.
Vamos
Vamos de la mano elevando y compartiendo nuestra alma Vamos transformndonos en uno.
Tienes
Tienes el encanto y la magia que logra cambiar el adis por un prometedor reencuentro.
Puedo
Puedo tiernamente palparte
en el viento que me acaricia suave en tardes de plenilunio.
GRAGEA
Es una composicin creada que tiene como nico tema mensajes alentadores, filosficos, de enseanza, etc., de diferentes tipos; su estructura es de 3 o 4 versos de 15 silabas. Puede tener rima o no.
Los lderes
Los lderes deben ser sordos ante los rumores, estoicos ante quienes siempre sin razn denigran, comprensivos hacia quienes dirige con pasin y dar ejemplo y testimonio de lo que predican.
La vejez
La vejez es la gran acumulacin de vividas experiencias, que nos han legado conocimientos
para transformarnos infructuosamente en sabihondos.
Sabidura
No se pierden los aos cuando son alimentados de experiencias y vivencias que vamos reciclando y transformando en la esencia de la sabidura.
SOLETRILLA
Es una mezcla de la sole con la letrilla, conformada por versos octoslabos en estrofas de tres versos, donde uno de ellos se repite en cada estrofa. Puede tener rima asonante o consonante.
Para olvidarte
Para olvidarte me duermo en los recuerdos fugaces de momentos no vividos.
Fantaseo con memorias que alejan las esperanzas
de momentos no vividos.
Me niego al amor salvaje de momentos no vividos que marcaron nuestras vidas.
ESCALERA
Lneas o versos cuya cantidad de palabras es ascendente, o sea la primera tiene 1, la segunda 2, y as sucesivamente, hasta quedar conformada la estrofa por 1,2,3,4,5,6 palabras, tenindose en cuenta que stas deben formar visualmente una escalera. Tambin puede escribirse una escalera invertida donde las palabras se dispongan de forma descendente: 6,5,4,3,2,1
Antes
Antes todo era sin el soplo de tu amor, slo vida que flua sin rumbo ni ideas, hacia el cruel olvido.
Hijo
Hijo el mundo es un trozo de vida para amar, dar y recibir, legar paz, y brindar la gracia de Dios.
Te recuerdo
Te recuerdo en la brisa maanera que trae perfume de flores, aromas de ricos besos que me llenaron el corazn triste.
AREPO
Tiene caractersticas ldicas y es una especie de caligrama donde las letras forman un crculo. Toma su nombre del trmino arepa, llamado el pan de los venezolanos. Se compone de 5 versos distribuidos de la siguiente manera: El primero tiene 4 o 5 letras y se comienza seis espacios despus del inicio, El segundo tiene 11 o 12 letras incluyndose los espacios en blanco entre ellas y se comienza un espacio despus, El tercero tiene 13 o 14 letras, incluyendo los espacios en blanco entre ellas El cuarto y el quinto tienen la misma conformacin que los versos 1 y 2.
Cada mirada tuya tiene reflejos de tu alma bella
4 o 5 + 6 espacios 11 o 12 + 1 espacio 13 o 14 11 o 12 4o5
Tengo sensaciones que transportan mis sentidos libres
Amarte es tenerte sin poseerte ni quitarte libertad
VOLANTN
Es una forma visual en la cual el poema est escrito formando una figura de volantn, papagayo, cometa o papalote, dependiendo el nombre que se le da en cada pas. Tiene ciertas caractersticas ldicas.
antes el tiempo pasaba lento como esperando que la magia del amor emergiera encantndonos,
como regalndole alas al destino para que lograra alcanzarnos. Antes ramos nufragos en mares de deseos, marinos borrachos del amor fugaz. Entes S O l i t a r i o s
Amanece en la ciudad, en nuestras pieles incendiadas de pasin,
que han muerto por segundos al comps de caricias y besos, de gemidos que explotan electrocutando neuronas y nos va impregnando de la vil locura del placer d e s m e d i d o
hoy soy sol
de la oscuridad que marchita flores,
de la indolencia asesina que es como una epidemia maldita soy p o e t a
CREACIONES DE EDUARDO GONZLEZ CUARTANGO
LAS REDONDILLAS ENCADENADAS DE EDUARDO GONZLEZ CUARTANGO
Esta forma potica, creada por el espaol Eduardo Gonzlez Cuartango el 9 de marzo de 2011, consta de 28 versos octoslabos y cuya rima consonante sigue la frmula abba-acca-adda-bccb-bddb-cddc-abcd.
La mar
Slo, esa mar mirando, perdido en m, cautivo, sereno y contemplativo
de lo que estoy admirando.
Junto a m pasan volando la bulliciosas gaviotas que de distancias remotas a tierra estn llegando
ya que el da est finando y ahora hay que descansar, cada cual en su hogar y las estoy molestando.
Mar poderoso y altivo, bates sobre piedras rotas, sin saber t de derrotas, sin prisa, repetitivo
desde tiempo primitivo, moldeando sin cesar, da tras da, sin protestar esta costa, persuasivo,
con sus susurrantes notas las olas que al estrellar, al agua le hace entonar y espuma hace con sus gotas.
Mar que me sigues llamando cual amante obsesivo que al igual sois cabezotas sin dejarte ablandar.
Seguimos adelante. 06/03/2011
Ah tienes Poeta Errante te han lanzado un envido si ya otra vez lo has querido no seguiremos palante?
D por recogido el guante don Antonio Condemor, que hasta este servidor seguir mientras aguante.
Sera muy interesante continuar con el trabajo, aunque sea con ms relajo no nos ser agravante,
Casa Eolo nos ha entendido, el espritu creador que hay a nuestro alrededor y lo quiere ver unido.
Una cosa s les pido, que no haya resquebrajo y al primer altibajo no salir despavorido.
Este humilde componedor que trabaja a destajo, sin importarle un carajo, ya no es un competidor,
de ahora en adelante estar aqu , perdido, pero siempre acechador sin pretender agasajo.
Este poema est incluido en una antologa que rene las obras de varios poetas de distintos pases que agrupados bajo el nombre de La liga de los poetas y con el ttulo de Poetas al unsono, fue editado por Casa Eolo en el 2011.
Extrema soledad 22/07/2011
Desesperada cobarda, si te han abandonado todos los que has amado dejndote en agona,
aparcado en muerta va, sin querer ya saber nada de convivencia pasada cuando la unin perviva.
Cualquiera cosa nos vala, en los primeros momentos compartamos pensamientos, en agradable armona.
Se fue dejando de lado, acabando olvidada la comn vida, ajada, como humo: disipado.
Estaba predestinado: cada vez menos atentos, sin fortalecer cimientos
como buen enamorado.
Viendo como acababa: rotos nuestros juramentos, ahora causan lamentos, nos impiden hacer nada.
Slo de la melancola eres ahora aliado, mientras ella empeada en componer tus fragmentos.
ESCALERA SILBICA DE CUARTETAS
Es una forma potica que se estructura en estrofas de cuatro versos de rima cruzada que se desarrollan no slo escalonada sino tambin especularmente. La primera estrofa se compone de un nmero mnimo de slabas (2, 3, etc.) a la que seguir otra que se construir agregndole una slaba ms. As sucesivamente hasta llegar a una estrofa cuyo mximo posible de slabas ser de 8. A partir de sta se desarrolla la forma especular, es decir, que sigue otra estrofa con la misma cantidad de slabas que rima comenzando por la ltima de la anterior y lo mismo con las que continuarn, hasta llegar a la final de mnimas slabas que no guardar esta regla.
Dura vida
Nacer. Vivir. Crecer. Sufrir.
Qu nos vale nuestra vida si se evade cual suicida?
que se adelanta esa partida, y no le espanta que sea una huida.
Parecer cobarde ante ese futuro, ese que le aguarde, creyndolo duro.
A veces lo duro es que nos aguarde vaco, el futuro,
y no hay cobarde
en esa huida que nos espanta, si la partida se la adelanta.
El suicida no se evade de la vida, cuando vale:
vivir feliz. Sonrer. Vivid!
LA ESPARZA O ESPARSA Es un poema de entre cuatro y diez versos, a veces en forma de copla real, mixta de arte menor. Expresa un pensamiento de manera concisa, normalmente lrico-amoroso. Se caracteriza por su unidad temtica y por tratar de manera condensada e ingeniosa una idea, por lo que suele considerrsela una forma precursora del madrigal y del epigrama.
La esparza fue tpica de los cancioneros del siglo XV.
Las aves andan volando cantando canciones ledas, las verdes hojas temblando, las aguas dulces sonando, los pavos hacen las ruedas. Yo, sin ventura amador, contemplando mi tristura, deshago por mi dolor la gentil rueda de amor, que hice por mi ventura. (Carlos de Guevara, Esparza)
Cuando de reposo posa el dolor en cualquier parte, luego la vida se parte, porque de muy peligrosa se reparte. Yo parto por apartar mal que no puedo sufrir, y no me pesa partir, pues partir es el buscar maneras para morir. (Pedro de Quirs, Esparza a una partida)
Esparzas de Jorge Manrique
Yo call males sufriendo, y sufr penas callando; padec no mereciendo, y merec padeciendo los bienes que no demando: si el esfuerzo que he tenido para callar y sufrir, tuviera para decir, no sintiera mi vivir los dolores que ha sentido.
Pensando, seora, en vos, vi en el cielo una cometa: es seal que manda Dios que pierda miedo y cometa a declarar el deseo que mi voluntad desea,
porque jams no me vea vencido como me veo en esta fuerte pelea que yo conmigo peleo.
Call por mucho temor; temo por mucho callar, que la vida perder; as con tan gran amor no puedo, triste, pensar qu remedio me dar. Porque alguna vez habl, hallme de ello tan mal, que, sin duda, ms valiera callar, mas tambin call y pen tan desigual, que, ms callando, muriera.
LA ESTANCIA O ESTANZA Es la repeticin regular de una estrofa formada por versos endecaslabos y heptaslabos que se combinan y riman en consonante a gusto del poeta, normalmente por encima de los ocho versos, siendo la ms usada la compuesta por diez.
Una vez elegida tal combinacin estanza, sta debe mantenerse a lo largo de todo el poema. En realidad, podra considerrsela como una estrofa que inventa el poeta. Boscn, Garcilaso, Herrera y otros la incorporaron totalmente al repertorio castellano durante el Renacimiento.
Estancias de ocho versos:
Aquel que libre tiene de engao el corazn, y slo estima lo que a virtud conviene y sobre cuanto precia el vulgo necio sin intencin sublima, y el miedo menosprecia, y sabe mejorarse, slo seor merece y rey llamarse.
Que no son diferentes en la terrena masa los mortales, pero en ser excelentes en virtud y hazaas, se hacen unos de otros desiguales; estas glorias extraas en los que resplandecen, si ellos no las esfuerzan, se entorpecen. (Fernando de Herrera, Cancin III)
Estancias de nueve versos:
Alivia sus fatigas el labrador cansado, cuando su yerta barba escarcha cubre, pensando en las espigas del agosto abrasado, y en los lagares ricos del octubre; la hoz se le descubre cuando el arado apaa, y con dulces memorias le acompaa.
Carga de hierro duro sus miembros, y se obliga el joven al trabajo de la guerra. Huye ocio seguro, trueca por la enemiga su dulce, natural y amiga tierra; mas cuando se destierra o al asalto acomete mil triunfos y mil glorias se promete. (Lupercio Leonardo de Argensola, A la esperanza)
Estancias de diez versos:
T, Seor, que no sufres que tu gloria usurpe quien su fuerza osado estima, prevaleciendo en vanidad y en ira, este soberbio mira, que tus aras afea en su victoria. No dexes que los tuyos as oprima, y en sus cuerpos, cruel, las fieras cebe, y en su esparcida sangre el odio pruebe, que, hechos ya su oprobio, dice: Dnde el Dios destos est? De quin se esconde?
Por la debida gloria de tu nombre, por la justa venganza de tu gente, por aquel de los mseros gemido, vuelve el brazo tendido contra este, que aborrece ya ser hombre, y las honras que celas t, consiente; y tres y cuatro veces el castigo esfuerza con rigor a tu enemigo, y la injuria a tu nombre cometida sea el hierro contrario de su vida. (Fernando de Herrera, Por la victoria de Lepanto)
Estancias de trece versos:
Voz de dolor y canto de gemido y espritu de miedo, envuelto en ira, hagan principio acerbo a la memoria daquel da fatal, aborrecido, que Lusitania msera suspira, desnuda de valor, falta de gloria; y la llorosa historia asombre con horror funesto y triste dendel frico Atlante y seno ardiente y do el lmite roxo dorente y todas sus vencidas gentes fieras ven tremolar de Cristo las banderas.
Ay de los que pasaron, confados en sus caballos y en la muchedumbre de sus carros, de ti, Libia desierta, y en su vigor y fuerzas engaados, no alzaron su esperanza a aquella cumbre deterna luz, mas con soberbia cierta se ofrecieron a la incierta victoria, y sin volver a Dios sus ojos, con yerto cuello y corazn ufano, slo atendieron siempre a los despojos! Y el Santo dIsrael abri su mano,
y los dex, y cay en despeadero el carro, y el caballo y caballero. (Fernando de Herrera, Por la prdida del Rey don Sebastin)
Estancias de diecisiete versos:
Estos, Fabio ay dolor! que ves ahora campos de soledad, mustio collado, fueron un tiempo Itlica famosa. Aqu de Cipn la vencedora colonia fue; por tierra derribado yace el temido honor de la espantosa muralla, y lastimosa reliquia es solamente. De su invencible gente slo quedan memorias funerales donde erraron ya sombras de alto ejemplo. Este llano fue plaza, all fue templo; de todo apenas quedan las seales. De el gimnasio y las termas regaladas leves vuelan cenizas desdichadas; las torres, que desprecio al aire fueron, a su gran pesadumbre se rindieron.
Este despedazado anfiteatro,
impo honor de los dioses, cuya afrenta publica el amarillo jaramago, ya reducido a trgico teatro, oh fbula del tiempo! representa cunta fue su grandeza, y es su estrago. Cmo en el cerco vago de su desierta arena el gran pueblo no suena? Dnde, pues fieras hay, est el desnudo luchador? Dnde est el atleta fuerte? Todo despareci: cambi la suerte voces alegres en silencio mudo. Mas aun el tiempo da en estos despojos espectculos fieros a los ojos, y miran tan confusos lo presente, que voces de dolor el alma siente. (Rodrigo Caro, Cancin a las ruinas de Itlica)
Estancias de diecinueve versos:
Sobre frgiles leos, que, con alas de lienzo dbil, de la mar son carros, el mercader surc sus claras olas; lleg a la India, y, rico de bengalas, perlas, aromas, ncares bizarros,
volvi a ver las riberas espaolas. Tremol banderolas, flmulas, estandartes, gallardetes: dio premio a los grumetes por haber descubierto de la querida patria el dulce puerto. Mas ay! que estaba ignoto a la experiencia y ciencia del piloto en la barra un peasco, donde, tocando de la nave el casco, dio a fondo, hecho mil piezas, mercader, esperanzas y riquezas. Pobre bajel, figura del que aneg mi prspera ventura!
Mi pensamiento con ligero vuelo ufano, alegre, altivo, enamorado; sin conocer temores la memoria, se remont, seora, hasta tu cielo, y contrastando tu desdn airado, triunf mi amor, cant mi fe victoria; y en la sublime gloria de esa beldad se contempl mi alma, y el mar de amor sin calma mi navecilla, con su viento en popa, llevaba navegando a toda ropa.
Mas ay! que mi contento fue el pajarillo y corderillo exento; fue la garza altanera, fue el capitn que la victoria espera, fue la Venus del mundo, fue la nave del pilago profundo; pues, por diversos modos, todos los males padec de todos. (Antonio Mira de Amescua, Cancin)
ESTANCIA OCTOSILABA
Combina octoslabos y versos de pie quebrado a la manera de las estancias de endecaslabos y heptaslabos.
HIMENEA Jornada Segunda Bartolom de Torres Naharro
Boreas: Seor, pues has conseguido la merced que deseaste, tan conforme a tu querer, cmplenos lo prometido, pues sabes que nos mandaste
las albricias del placer. Himeneo: Hermanos, de muy buen grado, que es razn en todo caso. Toma t el sayo de raso, y t el jubn de brocado, que otro da yo os dar mejor vala. Boreas: Dios haya de ti memoria y acresciente tu vivir con honra y fama sin par, y te d tanta victoria que no tengas que pedir pues no te falta que dar. Eliso: Yo no quiero tus brocados, ni consiento, ni es honesto que quedes t descompuesto por componer tus crados. Ten cordura, que tu largueza es locura.
Independientemente de la estructura rimtica que se establezca y la cantidad de versos que la compongan, es preciso tener en cuenta que en la estancia debe percibirse el sistema global de rimas utilizado y la comprensin cabal del significado enunciado en ella. Por otra parte, la estancia resulta ms ligera cuando se apoya frecuentemente en heptaslabos, mientras que es ms grave y digresiva aquella en la que predomina el endecaslabo.
ESTROFAS CRUZADAS
Como se sabe, el poeta Luis Estoico bas su SONETO CRUZADO en el carilln, poema francs que sustentndose en la estructura de los cuartetos de un soneto crea otro que se inserta entre los dos de origen:
ABBA 2 estrofa ABBA ABAB 2 estrofa ABAB
La particularidad de este nuevo cuarteto est en que comparte rimas tanto con el primero como con el tercero, pero respetando la siguiente disposicin: Si el soneto tiene rimas abrazadas, el nuevo las tendr cruzadas.
Si el soneto tiene rimas cruzadas, el nuevo las tendr abrazadas.
Ahora, al insertarse el nuevo entre los cuartetos de origen, el segundo modifica sus rimas al pasar a ocupar el tercer puesto, las que de A y B pasan a ser C y D.
En consecuencia, he aqu las frmulas que se obtienen:
ABBABCBCCDDC ABBACACADCCD ABBACBCBCDDC ABBAACACDCCD
ABABBCCBCDCD ABABCAACDCDC ABABCBBCCDCD ABABACCADCDC
(Estas frmulas tambin pueden darse en Arte Menor, por lo que en dicho caso se escribirn en minscula.)
Esta combinacin de tres estrofas de cuatro versos la aplica tambin Luis Estoico en su DUODCIMA CRUZADA.
DECS QUE AMOR ES DEMENCIA
Empero, independientemente del soneto cruzado y de la duodcima cruzada, estos cuartetos pueden constituir un poema por s solos, bien usndose los tres que dan las frmulas obtenidas, o bien aumentndolas en la cantidad que se precise, pero respetando siempre la disposicin establecida:
ABBABCBCCDDCDEDEEFFEFGFG, etc. ABBACACADCCDEDEDFEEFGFGF, etc. ABBACBCBCDDCEDEDEFFEGFGF, etc. ABBAACACDCCDDEDEFEEFFGFG, etc.
ABABBCCBCDCDDEEDEFEFFGGF, etc. ABABCAACDCDCEDDEFEFEGFFG, etc. ABABCBBCCDCDEDDEEFEFGFFG, etc. ABABACCADCDCDEEDFEFEFGGF, etc.
TU ESCLAVO Y PALADN Alberto E. Salas
Amo y seor me rotulas sin serlo siendo tan slo el varn que te ama, hombre que al viento tu gracia proclama hombre que todo te diese a tenerlo!
Amo en verdad de tus ojos la flama, amo tambin cuanto pisa tu pie, son tus pisadas el bello epigrama slo visible al que adora con fe!
Yo ni me tengo ni nunca ser amo y seor de tu solo albedro; no te interrumpo y tampoco desvo ms cuando luces vestidos de tru!
T me domeas por ntegro el bro,
calmas mis ansias de amarte sin fin, sabes la fuerza que ha mi amoro sabes que t le confieres confn!
Rosa dilecta de arcano jardn yeme aqu lo que siempre sustento: slo tu esclavo contigo me siento siendo a la vez de tu amor paladn!
TUS RECUERDOS Alberto E. Salas
Tus recuerdos visos han de obsesiones porque ests conmigo siempre al costado o conmigo marchas, vas a mi lado y al querer besarte beso visiones!
Como vanos sueos, crueles al par, tus recuerdos causan mil frustraciones, tu presencia nunca puedo tocar tus miradas slo son ilusiones!
Si lograse olvido ya olvidara, pero no me fuera simple olvidar
pues si olvido todo puede borrar para qu recuerdo ms todava?
Cuando voy andando en la calle reflexiono entonces cunto querra abrazarte fuerte, ver en detalle de tu rostro el brillo smil al da.
Pero en vano pienso todo ficcin! La ficcin que hace finja tu talle en cualquier momento sea o me halle cual terrible, eterna, gran maldicin!
LA QUE IDOLATRO Alberto E. Salas
La nia que idolatro ni me mira, tampoco conjetura lo que siento, ni sabe que hasta m cuando suspira sus hlitos se allegan con el viento.
Tan triste mantener el sentimiento vagando en la regin de la quimera pues siendo alrededor la primavera
adentro sucumbimos de enfriamiento!
La nia que idolatro si supiera brindrame quizs desinters? El ro de tu paso ni se entera si nunca te humedeces ni los pies!
El miedo a la vergenza y al revs me tiene a la deriva navegando y slo me salvase si mirando mis ojos descubriera mi inters!
La fmina que vivo idolatrando avanza sin curar de mi presencia, mi espritu se queda suspirando y vnse mis suspiros tras su esencia!
CAPITANA DE MAR Alberto E. Salas
Cuales naves corsarias que en mis lindes se aventuran en pos de recompensas para ver si por ltimo me rindes con tus ojos asedias mis defensas.
Capitana de mar: ante mis morros chocar la porfa que me brindes que mejor devendr que te deslindes de la franca avidez de tus cachorros!
Cartagena de Indias con valor enfrent a los britanos sin acorros que mi ejemplo la llamo con honor pues les hizo perder hasta los gorros!
De la misma manera, Capitana, sentirs de mis armas el fragor, opondr a tus embates el fervor y la f de mi hechura castellana!
Te aconsejo por ende que desistan tus intentos de empresa sobrehumana a pesar que mis ojos ni resistan de los tuyos su brillo de obsidiana!
Otro empleo que puede drsele a las ESTROFAS CRUZADAS es componerlas espejadamente. En este caso se respetara la alternancia de los cuartetos, pero tres de ellos tendran una rima en comn.
ABBABCBCCDDCCBCBABBA ABBACACADCCDACACABBA ABBACBCBCDDCBCBCABBA ABBAACACDCCDCACAABBA
LA VUELTA DEL OTOO Alberto E. Salas
El otoo ha retornado a cubrir de hojas bermejas las solitarias callejas tindolas de herrumbrado.
Por sobre techos de tejas el viento aviva su danza es un zumbido de abejas su vaivn en semejanza!
El otoo todo alcanza aunque sea pequeito, la hormiga de su huequito a salir no se abalanza.
Los hombres con remembranza
anclan en cosas aejas que se pierde la esperanza pues se cierran como almejas.
Expectador habituado me retiro de las rejas portando en mis manos viejas rosas de rojo exaltado!
LAS ESTROFAS JAPONESAS La influencia china
Durante el siglo VIII se consolida en Japn la influencia china iniciada en el siglo VI a travs de Corea. Dicha influencia se extendi a todos los aspectos de la vida cotidiana, desde la vestimenta, religin, etc., hasta la literatura. La introduccin del kanji, o caracteres de escritura china, hizo posible el surgimiento en Japn de las obras escritas, lo que implic que muchos autores decidieran escribir en lengua china, lo cual fue entonces considerado de buen gusto. Tanto fue as que la alta sociedad nipona decidi competir con la vecina civilizacin continental e impuso como norma y condicin de ascenso la composicin literaria en lengua china. En esta ltima, los temas de influencia sern la aoranza, el paso del tiempo o el cansancio del mundo. En cuanto a la forma, la poesa china se estructura frecuentemente en grupos de versos cortos que pueden tomarse separadamente, y en ella encontramos antecedentes directos del haiku como los juj de la dinasta Tang (siglos VII-X), cuartetos de versos de 5 y 7 slabas que persiguen una poesa sinttica del instante, de la percepcin sensitiva, tal y como encontraremos en el haiku unos siglos despus.
Producto de esta influencia la podemos hallar en el Manysh (Coleccin de las diez mil hojas), primera compilacin de poemas japoneses en 20 tomos, terminada hacia el ao 759, durante el perodo de Nara (710-794), donde figuran cuatro poemas en kanji y 22 pasajes en prosa de origen chino. No fue hasta el siglo XII cuando los japoneses lograron encontrar un estilo propio de calidad al imponer al tanka como la expresin potica clsica genuinamente nacional. De hecho, el tanka mantuvo su preeminencia absoluta hasta la eclosin del haiku en el siglo XVII, y puede ser considerado, incluso hoy, como el gran ro de la poesa japonesa.
Bussokusekika
Esta composicin, registrada en el Manysh, era cincelada en una loza usada como pizzarra (el Bussokuseki: una silueta de unos pies tallados en piedra de Buda), en el templo de Yakushi-ji en Nara. Cay en desuso al inicio del perodo Heian (794-1185) y su patrn era: 5-7-5-7-7-7.
Eolo las nubes portadoras de lluvia de los amantes de un soplido alej. Ahora sacian su sed entrechocando bocas.
Aunque la poesa japonesa prescinde de cualquier clase de rima, incluso fortuita, algunos poetas occidentales suelen construirla con el esquema ababab
Chka o naga-uta
Creada hacia fines del siglo VII, en los tiempos del Emperador Saimei (655-661), consiste en frases de cinco a siete slabas repetidas por lo menos dos veces y termina con un final de 5-7-7. El tema tratado generalmente era elegaco: homenaje a los Emperadores, los amantes, los dioses, la belleza natural, etc., y espordicamente posea una palabra relativa a la estacin (kigo). Como era cantado, el terceto 5-7-7 era la seal de su conclusin y el momento en que los oyentes ya podan aplaudir. Esta composicin era bastante larga, entre 50 a 100 versos, siendo el ms corto el registrado por el Manysh, cuyo patrn era: 5-7 5-7 5-7 5-7-7. El chka desapareci durante el perodo Heian.
Ligera lluvia cae sobre las flores; ligera lluvia empaa mis ventanas; ligera lluvia teclea sobre el cinc. Por qu Natura se esmera en recordarme tu blonda cabellera?
Dodoitsu
A imitacin de las canciones populares, el dodoitsu es una forma potica que se desarroll hacia fines del perodo Edo o Tokugawa (1603-1868). A menudo su temtica
versaba sobre el amor o el trabajo, y eran por lo general cmicas. Su estructura silbica: 7-7-7-5
La montaa ms alta por ti yo subira si lo pidieras, mas sufro de vrtigo!
Haiku o haikai
Es una forma potica surgida del denominado hokku, primera parte o estrofa introductoria de un poema ms largo, el tanka, que se improvisaba entre varios poetas.
Formalmente, es un poema breve, de diecisiete slabas distribuidas en tres versos, de cinco, siete y cinco respectivamente.
Lo que caracteriza al haiku y lo distancia de otras formas poticas es su contenido, pues trata de describir de forma muy breve una escena, vista o imaginada. Aspira a captar el momento, el aqu y ahora, de una forma tan radical que los lmites entre el observador y lo observado, el sujeto y el objeto se disuelvan, para procurar, en sus mejores manifestaciones, una experiencia mstica de no dualidad, de totalidad. Haiku es simplemente lo que est sucediendo en este lugar, en este momento Esta definicin la dio el gran poeta Matsuo Bash, que est considerado como el padre del haiku.
Un viejo estanque; se zambulle una rana,
ruido de agua. -Bash-
Sopla el poniente, y al oriente se apilan las hojas secas. -Buson-
Hurfano soy. Parezco una lucirnaga que no da luz. -Issa-
Ac y all arrastrada del viento, la mariposa. -Shiki-
Segn Andrei Tarkovski, el lector de un haiku tiene que perderse en l, como en la naturaleza, tiene que dejarse caer en l, perderse en sus profundidades como en un cosmos, donde tampoco hay un arriba y un abajo..." "Con slo tres puntos de observacin, los poetas japoneses fueron capaces de expresar su relacin con la realidad. No la observaron simplemente, sino que sin prisas y sin vanidades buscaron su sentido eterno...".
Examen del haiku
Ciertamente el haiku se halla, en principio, totalmente alejado del pensamiento discursivo. El haiku no transmite conceptos ni supone o expresa deducciones. El lxico que emplea es fundamentalmente sustantivo y en l no caben trminos que refieran abstracciones.
En la forma original del haiku predominan los sintagmas nominales, y los verbos, cuando aparecen, suelen estar desposedos de flexiones temporales y personales.
El haiku insina comparaciones, aunque no las consuma, pues ms bien las deja a la capacidad interpretativa del lector. Rehuye la metfora puesto que sta cristaliza la comparacin, que habita en la mente del poeta y es por tanto un producto intelectual, as como cierto tipo de adjetivacin. S gusta, en cambio, de juegos de palabras (que retratan la naturaleza paradjica de las cosas, relajan las connotaciones fijas de las palabras), las onomatopeyas, las aliteraciones, las sinestesias, que se adaptan a la impresin de la experiencia.
De igual modo, el haiku manifiesta un pertinaz alejamiento de la fantasa, si por sta se entiende una actividad de la mente por medio de la cual se producen imgenes que tienen su origen en previas representaciones y que genera una dinmica anticipatoria de las sensaciones.
El gran Bash habla de que hay que seguir "la naturalidad que procede del corazn", lo cual podra identificarse ms con un movimiento emocional. La diferencia estriba en que, si bien el haiku puede partir de una emocin, no se recrea en ella, sale hacia fuera, de modo que esta emocin compartida ya no es simple sentimiento, sino fogonazo de totalidad: entendimiento, compasin, vislumbre, que iluminan el universo y se funden en l.
El momento del haiku puede equipararse con un momento de iluminacin. Aspira a abarcar la totalidad del momento, con lo cual queda excluido cualquier intento de reflexin, de intelectualismo, de recreacin. No es slo una exigencia a priori al escritor de haiku, sino una necesidad intrnseca a su prctica. Su brevedad es una exigencia de su esencia y viceversa. A causa de su corta extensin formal, la inspiracin coincide con la creacin.
En el haiku habita una contradiccin entre el elemento temporal y su fuga hacia la eternidad. No sera posible que la coexistencia de tal tensin fuera ms all del momento concreto de la iluminacin y su expresin. Paradjicamente, cuando uno se adentra en el momento presente hasta tal punto, el momento se eterniza. La imagen as sentida pasa a ser smbolo universal. Por todo ello, se puede proponer definir el efecto del haiku como un efecto de "presencializacin", pues transmite la presencia de algo de la realidad que el lector puede evidenciar.
Caractersticas formales
Los elementos bsicos del haiku son: la presencia del kigo o palabra de estacin; el teikei o forma fija (tres versos de cinco, siete y cinco slabas respectivamente); el uso del kireji o palabra de corte; el uso de la conexin Zen (conocido tambin como el momento haiku); el uso de temas del haiku; el sentido del humor; el empleo de otros valores de la esttica japonesa como el ritmo, la musicalidad, la alusin, la plasticidad; el empleo de lo mejor de cada lengua manteniendo el espritu haiku, es decir, la bsqueda de la simplicidad, la concrecin, la imagen pura desprovista de comentario; el mantener como punto de referencia la cultura japonesa; y el evitar el abuso de ciertas tcnicas como la yuxtaposicin, el empleo del presente, etc.
De estos elementos, los tres primeros el uso del kigo o palabra de estacin, el tei-kei o forma fija (5-7-5) y el uso del kireji o palabra de corte son los menos usados en espaol segn lo seala Araceli Tinajero en su agudo estudio sobre la obra del reconocido pionero del haiku en espaol, el poeta mexicano Jos Juan Tablada.
Kigo o yuki
Volviendo al kigo, Io Sgi (1421-1502), maestro de la forma potica renga, fue el primer poeta que insisti en que se incluyera como convencionalismo el hecho de que hubiera una palabra que hiciera referencia explcita a una estacin del ao, e incluso se dedic a relacionar ciertos eventos y objetos naturales con estaciones determinadas,
con el claro fin de que el lector pudiera, tras identificar la estacin del ao, enmarcar el haiku en el ambiente que le corresponda.
La primavera se identifica con la floracin de ciruelos, cerezos, sauces, el canto de las aves, las siete flores de la primavera, etc. El verano traa consigo el canto de los insectos, las lluvias, las tormentas, la siembra. Propios del otoo eran los patos, las garzas, las largas noches o la cosecha del arroz. Finalmente el invierno vena acompaado de la nieve, la niebla, el viento y los campos vacos.
La costumbre de incluir en el poema esta palabra relativa a la estacin se convertira en sea de identidad del haiku, al mismo nivel que su pauta caracterstica 5-7-5.
Sin embargo, los escritores contemporneos de haiku en otros idiomas suelen buscar maneras de sugerir el valor emotivo deseado sin colocar esta carga emotiva en una sola palabra como lo hace el japons.
Tei-kei
En el caso del tei-kei o forma fija, su prctica parece no presentar dificultades en espaol dada la calidad rtmica en la estructura silbica del idioma.
Por otro lado, no parece existir una motivacin para usar la rima, ya que en el japons la rima no contribuye al significado del poema y el usarla podra tornar el verso sofisticado y artificial corrindose as el riesgo de perder el espritu de simplicidad del haiku. A su vez, advierte que, si se despojara al verso de toda musicalidad, ste perdera entonces la esencia eufnica del lenguaje y no se distinguira de un texto cualquiera. No es de extraar pues que sea comn que los escritores de haiku en otros idiomas prefieran el verso libre que adems ha sido la norma a partir del siglo veinte y busquen otras fuentes de musicalidad en sus composiciones como la aliteracin y el refrn.
Kire o tcnica de rompimiento
Debido a que en el haiku (japons, claro est) no se encuentran signos de puntuacin, se usa una serie de palabras llamadas kireji que tienen un valor de suspensin del discurso (kireji es, literalmente, el trmino que corta).
Generalmente se colocan en el extremo de la primera o segunda lnea; slo muy raramente en el medio de la segunda. En consecuencia, el haiku queda as dividido en dos partes: la primera apuntando la condicin general o la ubicacin temporal o espacial del poema y suele tener un carcter esttico; la segunda conteniendo un elemento activo e inesperado.
El efecto fundamental del haiku surge de la confrontacin de estas dos partes en la medida en que, por efecto de yuxtaposicin, como si fueran dos polos elctricos, permite que salte la chispa de la percepcin potica donde en principio tan slo se advertira una concisa afirmacin.
El kireji denota una pausa o cesura, incidiendo en un momento de reflexin sobre el verso o versos precedentes. Como nota de utilidad, en el japons los trminos: ya, kamo, kana o keri son utilizados para establecerlo. Tiene, quiz, un parecido al anacoluto (ruptura del discurso; produce la impresin de abandono inconcluso de una construccin gramatical y se sustituye por otra, debido a la interrupcin violenta de los pensamientos en el emisor, por causa de emocin o prisa.)
El kireji abre as claros de silencio en el continuo de palabras, permitiendo que se condense el significado de la secuencia lingstica ya emitida. Cada kireji marca, pues, una pausa de pensamiento; si esta pausa es interior y no final, en ella se descarga la tensin existente entre los dos polos poticos. Es el eje formal de la comparacin interna. La mente se ve all obligada a saltar entre dos conceptos.
En otros idiomas es casi imposible hallar el equivalente para estas palabras que actan como una clase de puntuacin hablada, presentando, en cambio, otras alternativas como las pausas naturales del lenguaje o el uso de la puntuacin para lograr el efecto de pausa del kireji.
El momento haiku
Finalmente, es importante mencionar las condiciones necesarias asociadas con el momento haiku ya que son un recurso de gran valor potico en el espaol y contribuyen al espritu del haiku, tengan o no stas una conexin con el Zen. La norma por excelencia del momento haiku es la ausencia de comentario o adorno para lograr el distanciamiento necesario en el momento de la contemplacin. ntimamente vinculadas al distanciamiento intelectual estn la unin de la paradoja con la objetividad, la austeridad con el jbilo, el amor por la naturaleza con el amor por lo cotidiano y elemental. Este distanciamiento intelectual es lo que finalmente conduce a la lucidez del momento en el que las fronteras entre temporalidad y eternidad se borran y objeto observado y observador se vuelven uno.
Haiga
Con el fin de acompaar el haiku, muchos poetas realizan un pequeo dibujo o pintura a la aguada, generalmente sin demasiada perfeccin, que lo ilustra y ayuda a completar su significado. Bash fue el primer poeta en adoptar esta forma del haiku, que hoy domina en las grandes esferas de este gnero.
Haijin
Es el nombre que se da al autor de un haiku.
El primer gran haijin de la historia del Japn fue Bash (1644-94), quien ejerci una gran influencia en su poca y hubo gran cantidad de poetas y discpulos que se formaron en sus principios literarios y espirituales. De entre todos ellos, cabe destacar el grupo de los llamados "10 filsofos": Etsujin, Hokushi, Joso, Kikaku, Kyorai, Kyoroku, Ransetsu, Shiko, Sanpu y Yaha. Casi todos ellos fueron, a su vez, maestros de otros muchos nuevos poetas, manteniendo encendida la llama del venerable Bash durante muchos aos despus de su muerte.
La escuela de Bash no era la nica que produca haiku en aquella poca. Cabe destacar tambin en calidad literaria, aunque con menos seguidores, la escuela de Uejima Onitsura (16601738), poeta que bebi en su juventud de las mismas fuentes de Bash, con el que comparte significativamente muchos detalles de su vida y de su concepcin del haiku.
En el siglo XVIII, sobresalen Yosa Buson (1716-1783) e Issa Kobayashi (1762-1826). Buson, pintor de acuarela japonesa, adopt en sus poemas una actitud esteticista proponindose reflejar la belleza sensible del mundo. Los poemas de Buson se caracterizar por un sentido ms agudo de observacin de la naturaleza. Propone un estilo que es observacin pura, sin intermediarios, de la propia naturaleza; es el llamado estilo descriptivo. Como ltima y vital caracterstica de su poesa, Buson explora la imaginacin y se inspira en ella para componer algunos de sus haikus ms importantes. Su escuela seguir produciendo haiku durante algunos aos despus de su muerte.
Discpulos de Buson: cabe destacar autores como Kito, Gyodai, Gekkyo y, muy especialmente, Taigi (1709-1771), figura de transicin entre el haiku artstico de Buson y el haiku humanista de Issa. Taigi construye su estilo afable y humano ms a partir del propio hombre que a partir de la naturaleza.
Issa Kobayashi, comienza su produccin potica en el ltimo tercio del siglo XVIII. El rasgo sobresaliente de su labor potica es su profundo amor por el mundo y por todas las criaturas que lo habitan, hasta las ms insignificantes. Compuso alrededor de 1000 haikus dedicados a caracoles, moscas, ranas, bichos de luz, pulgas, cigarras e insectos varios. Plasm su visin franciscana del mundo y de sus criaturas en una obra potica llena de ternura y humanismo; Issa era consciente de su propia insignificancia como puede apreciarse en algunos de sus haikus ms conmovedores. Su estilo directo transmite la naturalidad propia del poeta que desnuda su espritu en cada uno de sus poemas y que se reconoce en la propia naturaleza que retrata. Issa fue un hombre extraordinariamente solitario y llev una existencia muy desgraciada hasta su muerte. Un incendio en su casa le oblig a pasar los 5 ltimos meses de su vida en un almacn sin ventanas con piso de tierra.
Issa no cre escuela. Por este motivo, su estilo es muy personal y no se puede comparar a ningn otro poeta, anterior o posterior.
Shiki Masaoka (1867-1902) se convirti en el ltimo gran representante de la tradicin haikista japonesa. Poeta de muy corta vida, es el gran renovador de las formas clsicas de poesa de Japn. Esto lo consigui desde su doble faceta de poeta y crtico literario. Acu el trmino haiku (antes haikai o hokku), y combati durante su vida muchos prejuicios de la poca hacia el haiku clsico. La obra de Shiki destaca por su coherencia y su brillantez formal. Introduce su punto de vista agnstico en el mundo del haiku, dominado en la poca clsica por una profunda religiosidad de la que l siempre se alej. Sus haikus siempre se orientan a la pura objetividad, a la observacin directa, muy al estilo de Buson. Shiki consigui abrir el haiku de nuevo a todos los poetas del pas. Nos leg una obra de indudable belleza y propici la aparicin, como en otros tiempos, de distintas escuelas que durante todo el siglo XX han mantenido en plena vigencia esta peculiar manera potica japonesa.
La mujer en el haiku
Muchas poetisas surgieron por todo el pas, entre las que destacan algunos nombres como Den Sute-jo, Sonome, Shushiki, Shofuni, El Pai y, sobre todo, Chiyo ni (1701-75), considerada la mayor poetisa de haiku de Japn y discpula de uno de los 10 filsofos (Shiko), aunque luego cambi de maestro. Los haikus de Chiyo han sido a veces criticados por su excesiva subjetividad, cuestionndose sobre todo si deben o no ser considerados como tales, y a veces tambin, desgraciadamente, por el mero hecho de que quien los compuso fue una mujer.
Al que la corta le otorga su perfume: flor del ciruelo. -Chiyo-
El haiku en occidente
Fuera de Japn, el haiku se convirti en una forma potica muy atractiva para algunos poetas occidentales. As, en la primera dcada del siglo XX, los "Imagist Poets" ingleses y americanos (como R. Aldington, F. S. Flint o E. Pound), que pretendan la consecucin de un modelo potico muy depurado, encontraron en el haiku, y sobre todo en su concisin verbal y en su potencialidad en la utilizacin de la imagen, una frmula largamente deseada. As mismo, tras la Segunda Guerra Mundial, el haiku fue practicado por varios poetas de la "Beat Generation" norteamericana (como A. Ginsberg, J. Kerouak, o E. Ferlinghetti), asumiendo su escritura como "el mtodo de tender directamente a la cosas, puramente, concretamente, sin abstracciones ni explicaciones".
El haiku en castellano
En Espaa, entre otros, incursionaron en el haiku los poetas Antonio Machado, Juan R. Jimnez, Federico G. Lorca, Valle-Incln y Domenchina; pero quienes verdaderamente lo cultivan son Lloren Vidal y Eulogio Daz del Corral, tanto en castellano como en cataln-mallorqun. En 2006 apareci La senda de Buson, cuyos autores son cuatro poetas sevillanos (Alonso Salas, Miguel Ibez, Luis Corrales y Gabriel Segovia) y A la intemperie, de Mara Victoria Porras y Juan Francisco Prez, poetas murcianos.
En Mxico destaca la obra de Jos Juan Tablada (Al sol y bajo la luna, 1918), Efrn Rebolledo, Rafael Lozano, Jos Rubn Romero, Francisco Monterde, Jos Mara Gonzlez de Mendoza y Xavier Villaurrutia. Para la divulgacin del gnero fue esencial la labor de Octavio Paz, que en 1956, en colaboracin con Hayshida Eikichi, public una traduccin de uno de los clsicos del gnero, Oku no Hosomichi (Sendas de Oku), de Bash.
En Colombia sobresalen los haikus de Humberto Senegal reunidos en sus libros Pundarika (1984) y Ventanas al nirvana (1988). En el campo de la msica destaca la composicin Koi no uta: tres haikus para voz cantada y cordfono pulsado hecha en el 2002 por Johann Hasler, basada en haikus japoneses del siglo X.
En Ecuador sobresale Jorge Carrera Andrade.
En Bolivia Sebastin Molina public en 2005 el libro Despus de este silencio.
En tierras rioplatenses se concreta, por ejemplo, en las creaciones de Jorge Luis Borges o Mario Benedetti, quien public la obra Rincn de Haikus en 1999. Tambin encontramos la prctica del haiku en otros autores argentinos, como Rafael Roldn Auzqui (1997), que dedica a esta forma el libro "Haikus a flor de voz" o Csar Bisso, quien compone quince haikus azules integrando su libro Isla adentro.
En el Per, el pas de mayor poblacin de inmigrantes japoneses de habla hispana, el haiku tiene una presencia importante. El ms renombrado haijin peruano es Jos Watanabe Varas, que aprendi esta disciplina de su progenitor, Harumi Watanabe. Sus poemarios ms clebres son lbum de familia (1971), Historia Natural (1994) y Banderas detrs de la niebla (2006).
El haiku en la actualidad
Los discpulos de Shiki: durante los primeros aos del siglo XX, algunos poetas se mantienen prximos al estilo del que consideraron su maestro. Entre ellos cabe destacar los siguientes:
Meisetsu Naito (1847-1926): fiel a su amigo y colaborador Shiki. Su haiku es de corte clsico y muy prximo a la observacin directa.
Hekigodo Kawahigashi (1873-1937): al principio compone haikus muy tradicionales para ir evolucionando posteriormente hacia una preferencia por la pauta de 5-5-3-5 slabas, con una pausa de pensamiento entre el segundo y tercer verso (5-5-pausa-35). Es el cofundador, junto a Seisensui, de la revista "Soun", en la que se perfil la escuela Shinkeiko, que renov profundamente el haiku clsico.
Kyoshi Takahama (1874-1959): considerado por muchos el mayor poeta de haiku del siglo XX. Su obra supone una vuelta al clasicismo de los viejos maestros, pues respeta la pauta caracterstica 5-7-5 y se convierte en frreo defensor de la palabra de estacin dentro del haiku, en clara respuesta a las tendencias ms innovadoras.
La escuela Shinkeiko: rompe totalmente con la ortodoxia dentro del haiku. En ella se preconiza la libertad en la mtrica o la temtica. Hay una renuncia a la palabra de estacin y se tiende a introducir un cuarto verso en el haiku que le confiere ms capacidad explicativa. Dentro de esta escuela destacan Josha, Ippekiro, Ritsurin Issekiro, Osuga y, sobre todo, Seisensui (1884-1976), quien afirm que era menester liberar al haiku de toda pauta silbica fija, en pos de una mejor adecuacin a las cambiantes necesidades expresivas. As, sus haikus prcticamente dejan de ser tales para convertirse ms bien en bellas poesas instantneas sin apego alguno a reglas estrictas de composicin.
Las cuatro eses: pertenecen a esta poca cuatro grandes poetas que fueron Seishi (1901-1994), Shuoshi (1892-1981), Suju (1893-1976) y Seiho (n. en 1899). Los dos primeros fueron defensores, como Kyoshi, de la palabra de estacin. En cuanto a Suju y Seiho, siempre practicaron un estilo descriptivo.
Hoy son muchas las escuelas y tendencias que envuelven al haiku. Cabe sealar que para muchas de ellas ya no es un requisito imprescindible que la estrofa est formada por tres versos con el esquema 5-7-5 ni tampoco que aparezca un kigo o palabra que haga referencia a las estaciones. Por ltimo, la temtica tambin se ha visto ampliada y, en general, es ms variada, y abarca casi cualquier cosa.
As, actualmente se distinguen tres estilos de haiku contemporneo:
1)El tradicional o yuki-teikei, que mantiene los elementos bsicos, 2)El shintai haiku de estilo ms libre, que no incluye todos los elementos del haiku tradicional pero tampoco rompe totalmente con ellos, y, 3)El haiku de vanguardia que viola varios elementos cannicos del haiku clsico como los temas.
El haiku no es un tipo de gnero potico en peligro de extincin: la produccin nacional en Japn se estima en varios millones de haikus al ao. Y nada hace presagiar su decadencia; por el contrario, la aparicin de nuevos autores hace suponer una larga vida al haiku.
Katauta
Significa "media cancin" en japons, y los primitivos katautas, an anteriores al Manysh, eran estructuras formadas por un solo poema o cancin, con dos posibles pautas silbicas: 5-7-7 o 5-7-5 (esta ltima es la misma que la del haiku). Esta forma cay en desuso al inicio del perodo Heian.
No s su nombre, pero al verla me gustan de sus ojos el Iris.
Kyka (poema loco)
Se trata de un tanka cmico, irnico y satrico que no suele basarse en imgenes de la naturaleza y que, pese a ser conocido desde la antigedad, fue especialmente popular en la segunda mitad del siglo XVIII, durante el perodo Edo, cuando alcanz verdadero desarrollo, llegando incluso a un estado realmente artstico.
Mondo
Su esquema silbico es la siguiente: 5-7-7-5-7-7
En este poema el primer terceto es escrito por una persona y generalmente se corresponde con una pregunta que es contestada por una segunda persona en el terceto restante. En la antigedad, el amante escriba la primera parte y la segunda era completada con la respuesta de la mujer.
-Dnde estars cuando el olvido quiera profanar tu recuerdo? -Estar en ti, pero no en la memoria sino en el corazn!
Renga o renku (cancin o poema encadenado)
Esta forma apareci a principios del siglo XII, en el perodo Heian.
Consiste en una cadena de tankas compuesta por varios poetas que, en un mbito festivo y de relajacin, de competicin si se quiere, van formando la poesa. El poeta maestro, o al que se designaba como iniciador, escriba tres versos de 5-7-5, a los que se designaba hokku, y a partir de aqu el siguiente compona dos de 7-7,
llamado tsukeku (respuesta). As se iban engarzando regularmente los versos hasta llegar al fin del poema. En esta obra conjunta, el hokku tena mucha importancia, pues daba pie al resto del poema y deba sugerir un tema o motivo a los poetas que componan el poema renga. Esta forma sola muchas veces sobrepasar los 100 versos. El estilo y reglas del renga fueron inventados despus, en los tiempos medievales, ponindola a la altura de muchos estrictos cdigos y estructuras tpicas japonesas.
En respuesta a esta seriedad adoptada naci el haikai-no-renga (o simplemente haikai), renga juguetn o renga jocoso. Este estilo daba ms importancia al efecto de las palabras que a su profundo significado y a su elegancia interna, inclinndose por la imagen ingeniosa y el retrucano. Incluso, aparece el lenguaje de la burguesa urbana en oposicin a la tradicin cortesana y exquisita del renga. Son considerados sus creadores los poetas Yamazaki Sokan (1460-1540) y Arakida Moritake (1473-1549). Esta forma comenz a popularizarse en forma generalizada poco despus de comenzado el perodo Edo. Posteriormente Matsunaga Teitoku (1571-1653) refin el haikai despojndolo de toda vulgaridad, manteniendo su comicidad e ingenio.
Sedoka
Este estilo se halla registrado en el Manysh bajo el siguiente esquema: 5-7-7-5-7-7, cayendo en desuso al inicio del perodo Heian. Como el mondo, se divide en dos partes de tres versos cada una y slo espordicamente presenta kigo. Puede contar una historia o bien las mitades del poema pueden tratar el mismo tema desde diferentes perspectivas y, aunque no es generalizado, suelen a veces los tres primeros versos conformar o contener una pregunta que es contestada por la misma persona que la formula en los tres finales.
A menudo suelen escribirse como una balada popular.
Por qu no olvido los besos que tus labios me entregaran ardientes? Porque su fuego ni de mi corazn las cenizas dejaron!
Senry (sauce de ro)
Esta composicin recibe su nombre de su creador, Karai Senryu (1718-1790).
El senry sigue normalmente el patrn del haiku, pero puede ser ms breve, de dos versos de siete slabas cada uno.
A menudo se confunden el haiku y el senry en Occidente, siendo el segundo trmino casi desconocido por el grueso de aficionados ocasionales a la literatura japonesa e incluso a su prctica escrita (utilizando cada uno su idioma nativo).
Lo que diferencia a uno de otro es la temtica.
El senry presenta las mismas caractersticas tcnicas de escritura que el haiku (5 -7-5), pero mientras que ste debe estar encaminado por lo general hacia temas relacionados con la Naturaleza o los elementos, incluyendo algn kigo (palabra, concepto) que la evoque en cualquiera de sus infinitas formas fsicas, el senry, por el contrario, no contiene kigo, centrndose ms en la existencia humana, incluyendo a
menudo humor negro, cinismo sobre las miserias mundanas y mucho juego de palabras.
El senry se ha utilizado profusamente en Japn en pocas pasadas para satirizar inteligentemente o criticar determinadas posiciones polticas, sociales, etc.
Muchos haikus que leemos por ah son en realidad senrys, sobre todo los que tratan sobre uno mismo respecto a la sociedad o a otra persona.
Todos los aos en febrero, se publican los 100 mejores Sarariiman Senry. stos son poemas de los asalariados japoneses, sentimientos, pensamientos de todos los das relacionados con la empresa donde trabajan, la sociedad japonesa, el gobierno y tambin sobre las relaciones de marido-mujer, padres-hijos.
El Senry es muy difcil de traducir y mucho ms difcil comprender si no se sabe muy bien el japons, si no se conoce el doble significado de las expresiones, el juego de las palabras y si no se conoce cmo son las relaciones de marido-mujer, padres-hijos en algunas familias japonesas de la actualidad.
Tan slo el eco reproduce tu nombre. Qued sin vos.
Shintaishi
La poesa moderna, llamada gendaishi, naci de la mano de Shimazaki Toson (18721943), escritor naturalista, quien cre la poesa shintaishi (nueva forma) o shi. En rebelda contra la vieja tradicin de poemas cortos de estructura fija, como haiku y tanka, sus versos tienen longitud y ritmo libres.
Tanka o waka
Inicialmente, la palabra waka designaba cualquier tipo de poema japons, largo o corto, cultivado en la Corte desde el siglo VI y basado en la alternancia de versos de 5 y de 7 slabas, y en oposicin a los poemas chinos o karauta; pero a partir del perodo Heian, waka pas a identificarse con el tanka (poema corto) de treinta y una slabas, dividido en dos partes: la primera de tres versos (cinco, siete y cinco slabas) y la segunda de dos (ambos de siete slabas).
Esta forma potica surgi durante el perodo Nara (710-794) y goza an de buena salud dentro del archipilago, siendo popular la festividad que con motivo del Ao Nuevo hace al Emperador convocar una suerte de concurso de tankas que el pueblo deber seguir, inspirndose en los temas sugeridos por la familia real.
Este ritual antiqusimo propici la letra del famoso himno japons, el "kimiga-yo". El tanka que lo completa fue escrito por un desconocido participante en el ao 905 y musicalizado por Hiromori Hayashi en 1880.
Cuenta silbica y opciones
El tanka se divide en dos unidades rtmicas. En los primeros tiempos esta estrofa reciba el nombre de hanka (poema al revs) puesto que deriv de la conclusin de un chka, por lo que segua este patrn: Unidad rtmica uno = 5-7 slabas; unidad rtmica dos = 5-7-7 slabas.
Ms adelante el gusto predominante se inclin por ste: Unidad rtmica uno = 5-7-5 slabas;
unidad rtmica dos = 7-7 slabas. A la unidad 5-7-5 se le llama kami-no-ku (frase superior) y a la que es 7-7 se le llama shimo-no-ku (frase inferior).
Hay, adems, otras variantes, como stas: Unidad rtmica uno = 5; unidad rtmica dos = 7-5; unidad rtmica tres = 7-7.
Unidad rtmica uno = 5-7; unidad rtmica dos = 5-7; unidad rtmica tres = 7.
Pivote
El pivote o eje del poema consiste en que en algn punto del tercer verso tiene que existir una imagen que relacione o ligue los dos grupos rtmicos.
La dura piedra en los aires pretende certero vuelo. Interrumpido el signo del ave pasajera.
En este tanka la divisin de las dos unidades rtmicas se ve muy clara, pues hay un punto al final del tercer verso. En cuanto al pivote, en el mismo verso vemos la palabra vuelo que se asocia indefectiblemente con la palabra ave que figura en el ltimo verso.
Ahora bien, es bueno recordar que el origen del tanka tiene que ver con situaciones algo ms humanas.
Bes tus labios cuando no lo esperabas. Tu linda boca se sinti acompaada al arder tus mejillas.
Se ve, en esta estrofa que pertenece a la forma ms antigua hanka, el pivote aparece aqu en el tercer verso, aunque en este caso sea parte del segundo grupo rtmico.
ESTROFAS Y ESTILOS DE LA POESA CHINA
Antes de entrar de lleno en las diferentes estrofas y estilos de la poesa china es menester dar algunas caractersticas para su mejor comprensin.
MEDIDA DE LOS VERSOS. SINOGRAMA.
Las palabras chinas se escriben en bonitas configuraciones, muchas veces simblicas, llamadas caracteres en forma genrica, y sinogramas (sino: de China; grama: escritura) en forma particular.
El sinograma es el elemento constitutivo de la frase y de su medida, es decir de la mtrica. Cada carcter o sinograma es una palabra en s misma, y en ocasiones es una parte de una palabra compuesta. Existen varias formas en que los caracteres chinos plasman los significados y sonidos, pero las cuatro ms comunes son:
Pictogramas: Se elaboran acorde la forma de los elementos designados, tales como sol y luna. Muestran el significado del carcter ms que su sonido.
Ideogramas: Representan conceptos ms abstractos. Los caracteres que designan las palabras encima y debajo, por ejemplo, tienen cada uno una lnea horizontal que representa el horizonte y otro trazo por encima o por debajo del mismo.
Ideogramas complejos: Combinan las dos primeras formas.
Compuestos fonticos o ideofonogramas: Se trata de caracteres compuestos que constan de dos elementos grficos: uno que apunta hacia el sentido de la palabra, y otro que proporciona una indicacin en cuanto al sonido.
Sea cual fuere el tipo de caracteres que uno vea, jams encontrar el concepto de letra, tal como existe en nuestras lenguas.
TONALIDAD
El idioma chino es tonal, es decir, se vale del uso de variaciones de alturas del sonido (frecuencias) durante la pronunciacin de las slabas. Dicho tono determina el significado de la slaba o palabra. La tonalidad es una caracterstica que no debe confundirse con la entonacin, usada en todos los idiomas para expresar emociones, nfasis o diferentes estructuras gramaticales, ni tampoco con el acento o slaba acentuada, presente en muchas lenguas occidentales. Los cambios de altura fnica se describen en trminos de altos o bajos, y de ascenso o descenso. Actualmente los tonos del putnghu o mandarn son cuatro:
Ying ping: sonido alto, sostenido e invariable. Yang ping: sonido que vara de medio a alto. Shang ping: sonido que presenta dos fases, primero vara de medio grave a grave para luego ascender hasta medio alto. Qu ping: sonido que precipita de alto a grave. El primer tono se denomina horizontal (-) y los restantes tres reciben el nombre genrico de oblicuo (/).
Los antiguos poetas alternaron los horizontales con los oblicuos creando formas que sonaran bien en dos lneas de un dstico o pareado.
El estilo jinti shi (moderno) exiga un nmero fijo de caracteres por lnea, una distribucin equilibrada de los tonos, el uso del paralelismo en ciertos dsticos y una rima en tono horizontal.
El estilo guti shi (antiguo) no requera de ninguna de estas condiciones.
Grficamente, en el siguiente ejemplo, observamos una regla distributiva de los tonos:
--///-//---//
En este dstico vemos, adems, que dicha distribucin ordena los tonos de manera opuesta.
VERSIFICACIN
La unidad fundamental del verso chino es el dstico o pareado. Durante la poca clsica de la dinasta Tang dichos pareados tenan la misma medida (5 o 7 caracteres), una distribucin regulada de los tonos y rima definida en tono plano u horizontal. Veamos un ejemplo de la distribucin de tonos en dos pareados que conforman un cuarteto de 5 caracteres por lnea:
//--/ --//---// ///--
La rima se da en los versos 2 y 4.
Segn su lugar en la estrofa, y de acuerdo a normas en cada caso, los componentes del dstico han de ser paralelos por la coincidencia de su estructura sintctica y morfolgica.
Entre la hierba, los grillos son ms estridentes al llegar el otoo. En la montaa, el canto de las cigarras es ms triste por la tarde.
En estos versos de Wang Wei vemos la siguiente estructuracin del pareado: Circunstancial de lugar+sujeto+verbo+comparativo de superioridad+adjetivo+circunstancial de tiempo
Veamos este otro ejemplo de Zhang Qian:
La luz/de la montaa/alegra/la naturaleza/de los pjaros. Las sombras/de la laguna/vacan/el corazn/de los hombres.
La sintaxis del verso es muy definida.
Si el verso es de cinco sinogramas, se organiza en dos sintagmas: los dos primeros caracteres conforman el primer sintagma y los tres ltimos el segundo sintagma.
En cambio, si el verso es de siete sinogramas, se organiza en tres sintagmas: el primero est conformado por los dos primeros caracteres; el segundo sintagma por el tercero y cuarto; el tercer sintagma por los tres caracteres ltimos.
En la composicin potica hay palabras que se consideran llenas, y palabras que se consideran vacas. Los poetas contraponen ambas para lograr fuerza de espritu y equilibrio en la poesa. Palabras llenas son los sustantivos, verbos y adjetivos. Palabras vacas son los pronombres personales, preposiciones, conjunciones, palabras comparativas, etc. Sintcticamente es importante la oposicin (y equilibrio) entre dichas palabras; pero cuando se reduce la cantidad de palabras vacas, limitando los pronombres, adverbios y conjunciones al mnimo, se logra introducir en el lenguaje una dimensin de profundidad.
FORMAS POTICAS CHINAS
Para abordar las formas poticas se ha seguido el orden cronolgico en que fueron apareciendo. En cuanto a los poemas ilustrativos se ha utilizado el sistema Pnyn. A lo largo de la historia se idearon distintas formas de transcribir los sonidos de la lengua china. Muchos de estos sistemas usaron una versin del alfabeto romano latino, lo que se conoce como romanizacin o latinizacin del chino. En 1979 la Repblica Popular China adopt oficialmente el Hnyu Pnyn o simplemente Pnyn como sistema nico para transliterar el chino.
SHI
El trmino shi puede entenderse tanto como poesa en general, y como poesa clsica en particular. El shi clsico tiene su origen en el Shijing (Libro de las Canciones), de los siglos XI a V a.C., conformado en su mayor parte por canciones populares e himnos de carcter ceremonial y aristocrtico.
Los poemas son cuartetos formados por cuatro caracteres y la rima afecta a los versos pares; algunas veces tambin el primer verso rima igual. Si se produce un cambio de rima, hay cambio de estrofa al mismo tiempo. El poeta Tao Yuanming tiene casi toda su obra escrita segn las normas del shi clsico:
La ronda de las estaciones, I
Mi mi sh yn m m ling zho x wo chn f b yn dng jio
Shn d y ai yu i wi xio you fng z nn y bi xn mio
Avanza la ronda de las estaciones; esta madrugada es perfecta. Visto mi ropa primaveral, a los suburbios del este me dirijo.
Acogedora la despejada montaa, el horizonte se ilumina. Fresca brisa nos llega del sur
y acaricia los brotes nuevos.
CHUC
Durante el Perodo de los Reinos Combatientes (475-221 a.C.) lo que descuella en literatura es la poesa del reino de Chu o Chuc. Escritos en el dialecto de Chu y puestos en msica Chu, se considera a Qu Yuan su creador y, adems, el primer poeta en la literatura china. Reuni canciones de origen popular destinadas a rituales, sacrificios, mitos, leyendas y descripciones, envolvindolas de un lenguaje ms culto y refinado, y, abandonando los cuatro caracteres por verso del Shijing, las dot de una mejor estructura mtrica, con versos de longitud variable. Los chuc o Elegas de Chu tambin se conocen como Canciones del Sur o canciones de Chu.
FU
Durante los 400 aos de la dinasta Han (206 aC-220 dC), las tendencias realista y romntica dieron lugar a escuelas poticas. Los versos de Chu, de formas irregulares, fueron el comienzo de un nuevo gnero literario, el fu, o poema en prosa. Ms tarde, la poesa china se enriqueci con canciones populares recogidas por el Yufu, una institucin fundada en el siglo II aC.
YUFU
El trmino yufu designaba al inicio un organismo, la Oficina de la Msica, que el emperador Wu de la dinasta Han, en el ao 117 a.C., estableci para coleccionar las
canciones populares procedentes de todas las localidades del pas y para reglamentar la msica cortesana. Esta Oficina o Yufu ha dado despus su nombre a un estilo literario: los poemas escritos para ser cantados o escritos a imitacin de las canciones. Existen tres clases de yufu: 1) Creaciones originales acompaadas de msica. 2) Poemas escritos sobre melodas existentes de las que toman el ttulo, el tema y el ritmo, y que podan ser cantados. 3) Poemas que retoman el tema y ciertas caractersticas formales, pero que no estaban destinadas a ser cantadas y que no siguen las reglas musicales del ritmo.
Estos poemas para canciones estaban formados por versos largos y cortos, intercalados, que se acompaaban con msica y se interpretaban en el palacio imperial. Las coplas de esa poca tambin seguan tal estilo, pero ms frecuentemente se vala de versos de cinco caracteres. Su frescura y vitalidad influyeron en el desarrollo de la poesa formal.
POEMAS DE ESTILO ANTIGUO O GUTI SHI
Son versos penta o heptasilbicos, con rima de vocal final en las lneas pares, que no tienen en cuenta la coincidencia de los tonos. Se puede cambiar de rima en el mismo poema y se puede rimar cada tres versos. Aunque los guti son bastantes libres (el nmero de versos del poema y el nmero de palabras en cada verso no estn determinados y los esquemas rtmicos son relativamente flexibles), la estrofa ms frecuente es el cuarteto. Estos poemas son llamados de estilo antiguo (guti shi), porque su modelo es anterior en el tiempo al modelo de los poemas del llamado estilo moderno (jinti shi).
Enviado a la frontera Wang Wei
Dn ch y wn bin shu gu gu j yn zhng png ch hn si gu yn r h tin
D m g yn zh chng h lu r yun xio gun fng hu q d h zi yn rn
En carro ligero cruzo zona de frontera; este pas tributario se extiende hasta Juyan. Vuela hierba seca de los lmites de Han. Vuelven ocas salvajes por el cielo de Hu.
Humo solitario trepa sobre el desierto; en el ro se sumerge el crculo del sol. Junto a la puerta de Xiao encuentro la patrulla: el gobernador est en Yanran.
LA OCTAVA O LSHI
El poema regular de ocho lneas, de cinco o siete caracteres por lnea (siempre el mismo nmero en cada octava) se llama lshi (l: regla; shi: poema). Este modelo exige paralelismos entre los versos 3 y 4, y entre los versos 5 y 6. Es libre el paralelismo entre los versos 1 y 2. Los dsticos paralelos ponen en cada lnea elementos contrapuestos con la otra en forma simtrica. Generalmente muchas octavas estn conformadas por dos secciones, la primera que describe una escena y la segunda que expresa sentimientos. El contraste entre estas secciones se marca, casi siempre, por una diferencia sintctica. La primera parte est compuesta por frases breves e intransitivas que se leen con lentitud; la ltima, por una sola oracin transitiva que se lee con rapidez. La primera seccin recibe el nombre de imagstica, porque afecta a los sentidos que captan la imagen; la segunda proposicional, porque lleva a una reflexin o emocin del intelecto.
Sentimientos de una noche de invierno Wang Wei
Dng xio hn qi yong y lu gng zhng f cao bi ai fn shung m shui chng qng yu
L f yng tu yn zh dng zho hu f hn ji fng shng shao
g ying cn cho y
Noche de invierno, fra, eterna. Se escucha gotear la clepsidra del palacio imperial. La blancura de la hierba escarchada parece niebla; un rbol marchito se viste de luna.
Mis ropas elegantes reflejan mi viejo rostro; roja lmpara ilumina mis cabellos brillantes. La dinasta Han aprecia ms a los jvenes; mi tmida sombra ingresa a la audiencia matinal.
EL CUARTETO O JUJ
En la antigedad la gente cultivada se entretena creando poesa conforme a reglas de juego. Uno de estos ejercicios consista en leer un cuarteto original, para que los otros participantes compusieran la continuacin, de acuerdo con el tema propuesto y segn reglas muy exigentes. En algunos casos, alguien iniciaba el desafo con un cuarteto de cinco o siete caracteres y si nadie lo continuaba se lo llamaba entonces juj (frase trunca). Generalmente responde a los esquemas de rima ABCB o AABA, y aunque esta forma conduce a una versificacin discreta y por lo general eficaz, empaa en cambio el juego de espejos del paralelismo, tan importante en la poesa china. Para tener una idea de las exigencias de composicin del juj, se indican algunas reglas: En un cuarteto de cinco caracteres por lnea, el carcter uno no debe ser del mismo tono que el carcter seis; el carcter cinco no debe ser del mismo tono que el diez; el
carcter dos no debe ser del mismo tono que el cinco; el carcter cinco no ha de tener el mismo tono que el quince. Si la rima es definida, no deben emplearse caracteres semejantes entre las nueve palabras precedentes, etc. Cada error en contra de cada regla tiene un nombre propio: mancha de cabeza plana, mancha de la cola hacia arriba, nudo lateral, agua turbia, rbol marchito, etc.
Frase trunca Tu Fu
Liang g hung l mng cu li y hng bi l shng qng tin. Chung hn x ling qin qi xu mn b dng w wn li chun.
El ro azul resalta la blancura de las aves. En la montaa verde a punto de incendiarse las flores. Esta primavera pasar muy pronto, Qu da de qu ao regresar?
Pensamiento nocturno Li Bai
chung qin mng yu gung yi sh d shng shung
ju tu wng mng yu d tu s g xing
Luz de luna clara frente a la cama ser que la escarcha cubre la tierra? Alzo la cabeza y miro la luna, la bajo, pensando en mi tierra natal.
Pasando la noche en los ros de Jind Meng Haoran
y zhu b yn zhu r m k chu xn y kung tin d sh jing qng yu jn rn
Mi barca se mece en la niebla atada a la orilla, atardece, la ansiedad de nuevo me visita, amplio espacio, vasto cielo cae sobre el campo, el ro y la clara luna cerca de nosotros.
SERIE DE CUARTETOS U OCTAVAS O PAIL
El pail (pai: en lnea; l: regla, ley) es un conjunto de cuartetos o de octavas de nmero definido para cada caso. En la forma tradicional, cada poema deba mantenerse en un espacio, utilizar un solo modo y el mismo tono. Sin embargo, Tu Fu, en sus escritos de este estilo, alterna, en muchos casos, y no slo en poemas largos, temas, modos y tonos distintos, perspectivas diversas no slo en la misma secuencia sino tambin en un solo pareado. Algunos denominan yuxtaposicin a este cambio estructural en el interior de la misma secuencia, cambio original y caracterstico de la poesa de Tu Fu.
POEMAS C
En la segunda mitad de la dinasta Tang apareci una nueva forma potica: los c, poemas lricos con versos de metro irregular, puestos en msica. En los poemas c la cantidad de caracteres, el tamao o extensin de los versos, las combinaciones simtricas, se hallan sujetas a las formas del canto. Se trata de esquemas de una gran variedad que supera la elementalidad de los shi.
Durante la dinasta Song (960-1279 d.C) los c alcanzan un gran cambio positivo, especialmente con Su Dongpo, autor con fuerte tradicin literaria familiar, que logra en su obra un especial sincretismo entre las corrientes confuciana y budista. Entre las mujeres cultivadoras de los c sobresale Li Quingzhao, quien est considerada como la ms grande poeta china de todos los tiempos.
EL QU
La poesa cantada del teatro de la dinasta Yuan dio origen y desarrollo esplendoroso a un nuevo estilo potico en la tradicin china: el qu.
Este estilo comprende dos categoras: a) Zaju, pera cantada de los Yuan. b) Sanqu, nacido en la representacin teatral, que se impuso como gnero independiente. Sus temas principales son la descripcin de paisajes y el gusto por la soledad, la vida cotidiana sencilla y los sentimientos amorosos.
A su vez, el sanqu se divide en xiaoling y taoqu.
El xiaoling es un pequeo poema cantado, compuesto para una meloda, no vinculada con el teatro, y con prosodia determinada. Se caracteriza por su sencillez y naturalidad, cercanos a la lengua coloquial y en estilo directo. El xiaoling llega a su edad de oro bajo los Yuan, siendo Zhang Kejiu una de sus figuras ms representativa.
El taoqui es una larga composicin que rene una serie de xiaoling sobre el mismo tema.
HE
El he constituye una tradicin potica que consiste en responder al poema de alguien con otro poema de la misma mtrica, de la misma longitud y de rima igual. Incluso, a veces, conservando las mismas palabras rimadas y en la misma secuencia en la que aparecen.
EL FATRS RONDEL DOBLE
Como recordarn, el FATRS RONDEL es una composicin potica birrima presentada por el poeta Luis Estoico el 19 de mayo de 2011. Estructuralmente se compone de un dstico ms una oncena, siendo su esquema como sigue:
Dstico: Oncena:
a b a a b a a b b a b a b
Los () indican que ese verso se repite totalmente o con modificacin.
EN ARTE MENOR:
Para decir que te quiero!
Para decir que te quiero me basta darte una flor.
Para decir que te quiero no preciso ser trovero ni cantarte con fervor porque sindote sincero para decir que te quiero me basta darte una flor.
Cuando es cabal el amor, tan nico y verdadero, el menor gesto es mayor que para decir te quiero me basta darte una flor!
EN ARTE MAYOR (hasta 10 slabas como mximo):
Bcquer me mira!
Del saln en el ngulo oscuro el retrato de Bcquer me mira!
Del saln en el ngulo oscuro del olvido y del polvo en seguro el genial andaluz portalira, y cual cosa de extrao conjuro del saln en el ngulo oscuro el retrato de Bcquer me mira! Ay, yo creo que a veces suspira si recorren mis ojos el muro. Ay, no s si mi mente delira, pero desde ese ngulo oscuro
el retrato de Bcquer me mira!
En el FATRS RONDEL DOBLE, presentado el 21 de diciembre de 2011, se agrega una segunda oncena. Para ello se considera de manera tcita el dstico INVERTIDO (ba), y bajo esta consideracin se escribirn sus versos. En consecuencia, el esquema del fatrs rondel doble ser:
ab aabaabbabab bbabbaababa
Ahora bien, teniendo en cuenta que el fatrs rondel utiliza versos que no superan las diez slabas e isomtricos, pares o impares, para el FATRS RONDEL DOBLE se respetar la misma regla.
SIEMPRE TE QUERR!
Yo siempre te querr con todo el corazn.
Yo siempre te querr con verdadera fe y profunda pasin que oirs como cancin: yo siempre te querr con todo el corazn! Te embargue la emocin de la cabeza al pie si digo con tesn: yo siempre te querr con todo el corazn!
Con todo el corazn ser la devocin con que te adorar pues siendo mi razn con todo el corazn yo siempre te querr! De gozo te henchir que no habrs desazn sabiendo muy bien que con todo el corazn yo siempre te querr!
EL FATRS PERSNICO
Creado el 28 de marzo de 2011 por Jop Piobb, es una variacin del fatrs y del fatrs estoico. Se inicia con un tercetillo cuya rima es aba. A continuacin presenta tres duodcimas, comenzando cada una con el primer, segundo y tercer verso del tercetillo respectivamente. En cuanto a los versos, stos pueden ser tanto de arte menor como mayor, e isomtricos. El esquema general de rimas, es como sigue: aba-abababababab-babababababa-bababababab
LOS QUESOS
Con el sabor de tus besos me recuerdas, vida ma, que no puedo comer quesos.
Con el sabor de tus besos te quiero como a mi va y por eso, es que en mis rezos te recuerdo mi osada dndote mil embelesos buscando una meloda que no calla mis traviesos ni est en la desierta ra
y no llora con aviesos de una vil tramposera que me regala los sesos de una bella nadera.
Me recuerdas, vida ma con el andar de mis rezos que una vez, por grosera me enamor de tus besos, que recuerdo con hombra que no eran besos aviesos sino de amor en la va porque eran con embelesos los que di por nadera y que eran muy, muy traviesos los que te di en esa ra cuando sacaste mis sesos.
Que no puedo comer quesos, eso s no lo saba pero se ponen mis sesos y est desierta la va con esos quesos traviesos que huelen a porquera, no recuerdo de embelesos sino de una nadera,
al no poder darte besos por tener la boca fra, y no poder decir rezos con toda esta bobera!
EN CUESTIONES AMOROSAS! Luis Estoico
En el Olimpo hay diosas, musas en el Helicn y aqu, mujeres hermosas.
En el Olimpo hay diosas junto a Zeus, el dios barbn, todas ellas poderosas que hasta su respiracin puede hacer polvo de cosas tales como una nacin si se encuentran belicosas o las ciega la pasin. Pero son como las rosas o suaves cual un plumn
si en cuestiones amorosas han volcado el corazn!
Musas en el Helicn hay y todas son virtuosas pues representantes son de la artes luminosas y las ciencias de instruccin. Ellas son beneficiosas pues nos dan la inspiracin y tambin como las diosas cuando dan su aprobacin se vuelven esplendorosas si han volcado el corazn en cuestiones amorosas!
Y aqu, mujeres hermosas, que de carne y hueso son, andan como mariposas sin importar la estacin. Son bellas y fraganciosas, dulces cual melocotn, que nos miran cariosas llenndonos de emocin. Aqu hay mujeres hermosas que diosas y musas son
si en cuestiones amorosas han volcado el corazn!
LTIMAS ESTOICADAS A continuacin se presentan las ltimas creaciones de Luis Estoico.
EL FATRS RONDEL
Presentado el 19 de mayo de 2011, es un poema que combina el fatrs con el rondel. Del FATRS presenta su estructura en rimas y en versos (2+11), su condicin birrima (tal como el rondel) y la iteracin de los versos del dstico en las posiciones primera y ltima de la oncena respectivamente. Del RONDEL, aparte de lo sealado sobre la rima, la repeticin propuesta por el fatrs; pero en este caso haciendo que el dstico aparezca tambin en los versos 5/6 y 10/11 de la oncena. Ahora bien, teniendo en cuenta que el fatrs utiliza versos que no superan las diez slabas e isomtricos, pares o impares, para el FATRS RONDEL se respeta la misma regla. Esquema:
Dstico: Oncena:
a b a a b a a b b a b a b
DESPUS QUE ME DAS UN BESO!
Despus que me das un beso no puedo estarme de pie!
Despus que me das un beso me pasa un raro suceso que explicarte bien no s aunque me devane el seso: despus que me das un beso no puedo estarme de pie! Te juro y rejuro que no me estoy volviendo obseso, pero por Dios, a mi fe, despus que me das un beso no puedo estarme de pie!
EL MAILLET RONDEL
Presentado el 19 de mayo de 2011, esta composicin consta de 16 versos distribuidos en cuatro estrofas. La rima de las estrofas primera, tercera y cuarta es abrazada; la segunda, cruzada. Del MAILLET presenta el descenso escalonado del primer verso hasta ocupar el cuarto lugar de la estrofa ltima. Del RONDEL su condicin birrima y la iteracin propuesta por el MAILLET; pero en este caso sumndole un segundo verso, el que estar prximo al que desciende.
En consecuencia, y para una mejor armonizacin del conjunto, los dos primeros versos de la estrofa inicial reaparecern como los ltimos de la tercera; y los dos primeros de la segunda como los dos finales del poema. Siendo ambas formas isomtricas, para la presente composicin puede usarse cualquier metro, par o impar. Esquema global:
Estrofa primera: a b b a Estrofa segunda: b a b a Estrofa tercera: Estrofa cuarta: b a a b a b b a
CMO NO AMARTE!
Cmo no amarte, amor mo, si ests en mi pensamiento pues no hay siquiera un momento que de ti sufra desvo!
Clama as mi sentimiento: cmo no amarte, amor mo, si estando a tu lado siento del amor su podero!
Te pienso mi complemento, eres mar y yo navo.
cmo no amarte, amor mo, si ests en mi pensamiento!
Contigo no estoy vaco, del hasto estoy exento que clama mi sentimiento: cmo no amarte, amor mo!
EL PNTUM RONDEL
Presentado el 19 de mayo de 2011, formalmente consta de 20 versos repartidos en cinco estrofas de cuatro versos cada una. Del PNTUM presenta las rimas cruzadas y la conversin de los versos 2 y 4 de una estrofa en los versos 1 y 3 de la siguiente. Del RONDEL aparte de la iteracin de versos que produce el pntum-, la estructuracin birrima del poema y la presencia de la estrofa primera que se repite ntegra al final del mismo, a la manera del rondel doble. Aunque ambas composiciones isomtricas suelen escribirse generalmente en octo o en endecaslabos, nada impide que para el PNTUM RONDEL puedan usarse otros metros, pares o impares. He aqu su esquema global:
Primera estrofa: A1-B1-A2-B2 Segunda estrofa: B1-A3-B2-A4 Tercera estrofa: Cuarta estrofa: A3-B3-A4-B4 B3-A1-B4-B2
Quinta estrofa:
A1-B1-A2-B2
PROFUNDAMENTE TE QUIERO
Profundamente te quiero, no lo puedo controlar, djame ser tu trovero y as poderte cantar.
No lo puedo controlar, slo quererte prefiero y as poderte cantar con el corazn entero.
Slo quererte prefiero, no lo debes ni dudar, con el corazn entero yo te lo puedo expresar.
No lo debes ni dudar, profundamente te quiero, yo te lo puedo expresar: djame ser tu trovero!
Profundamente te quiero,
no lo puedo controlar, djame ser tu trovero y as poderte cantar!
EL QUADRILLE RONDEL
Presentado el 19 de mayo de 2011, esta combinacin tiene: Del QUADRILLE los cuatro cuartetos de rima cruzada, la alternancia de versos largos y cortos (que pueden ser de 12 y 11, 10 y 9, 8 y 7, etc.; pero conservando siempre como diferencia una slaba y empezando por nmero par), y la iteracin de los versos de la primera estrofa a lo largo del poema:
Siendo que el quadrille abarca slo dos rimas, del RONDEL slo se suma la presencia de la estrofa primera que se itera al final; pero en este caso INVIRTIENDO SU ORDEN. En consecuencia:
Estrofa primera: a b a b Estrofa segunda: b a b a Estrofa tercera: Cuarta estrofa: a b a b b a b a
DE BUENA FE
De la forma en que te am ninguno podr amarte, lo digo de buena fe aunque no quieras fiarte.
Ninguno podr amarte -t lo sabes, yo lo scon un amor que aparte lo que en tu pecho dej.
Lo digo de buena fe: mi amor supo ensearte de la vida su porqu, que vivir es un arte.
Aunque no quieras fiarte lo digo de buena fe: ninguno podr amarte de la forma en que te am!
EL QUADRILLN
Presentado el 24 de mayo de 2011, es un poema que se basa en el quadrille, composicin francesa birrima compuesta en cuatro cuartetos de rima cruzada, que alterna versos largos y cortos (que pueden ser de 12 y 11, 10 y 9, 8 y 7, etc.; pero conservando siempre como diferencia una slaba y empezando por nmero par), y que itera los versos de la primera estrofa a lo largo del poema:
Basado en estas pautas surge el quadrilln, un nuevo poema que no tendr medida fija para sus versos, los que sern isomtricos, pares o impares. Ahora bien, no slo conservar del quadrille su iteracin propia, la que queda expuesta en el verso primero de cada estrofa, sino que tambin lo har en el verso cuarto. En consecuencia, podrn leerse los versos de la primera estrofa de arriba hacia abajo y desde abajo hacia arriba a lo largo del poema. Asimismo, la primera estrofa se repetir ntegramente en la cuarta; pero en orden invertido.
He aqu la esquematizacin del QUADRILLN:
1 estrofa: A B A B 2 estrofa: B A B A 3 estrofa: A B A B 4 estrofa: B A B A
SU MIRAR ATERCIOPELADO
Su mirar aterciopelado me deja ms que patitieso, profundamente enamorado y sin empacho lo confieso.
Me deja ms que patitieso y no menos que embelesado que en sus ojos dejara un beso profundamente enamorado.
Profundamente enamorado declaro sin ningn exceso que su miramiento asedado me deja ms que patitieso.
Y sin empacho lo confieso profundamente enamorado: me deja ms que patitieso su mirar aterciopelado!
LA TRIOLETINA
Presentado el 28 de junio de 2011, es un poema birrimo que consta de cuatro estrofas uniformes de cinco versos cada una y de los cuales el segundo es un semiverso. El verso inicial se repite al final de la segunda estrofa y la ltima itera totalmente la primera. Con respecto a la medida de los versos, stos pueden ser tanto de arte menor como mayor, pero tenindose en cuenta que el segundo verso de cada estrofa es la mitad de los otros. Asimismo, dicho semiverso rima con el primero y con la primera mitad del tercero.
La forma esquemtica de cada estrofa es como sigue:
V1...................................................A V2...............a' (verso corto que rima con V1 y semiverso del V3) V3...............a'.................................B V4...................................................B V5...................................................A
MI BELLA PIZPIRETA!
Oh, mi bella pizpireta, tu silueta del planeta es lo mejor que me siento admirador de la mujer ms completa.
Es tu talle de aloeta la ms neta
y concreta gracia en flor, que quiero ser tu amador, oh, mi bella pizpireta!
Ni cancin ni canzoneta ni opereta encorseta tu primor, t precisas un cantor que tambin sea poeta!
Oh, mi bella pizpireta, tu silueta del planeta es lo mejor, que me siento admirador de la mujer ms completa!
LAS QUINTILLAS ARRONDELADAS
Presentadas el 29 de junio de 2011 responden al esquema ababa, donde los versos 3 y 4 de una estrofa pasan a ser los versos 1 y 2 de la siguiente. El ltimo verso de la primera estrofa se repite al final de todas las dems. En cuanto a la cantidad de quintillas arrondeladas a usarse, sta queda al arbitrio del poeta, pudiendo ser de tres en adelante. Pero tngase en cuenta que los versos 1 y 2 de la primera estrofa reaparecen en la ltima ocupando los lugares 3 y 4 respectivamente.
Si el poema se construyera en versos de arte mayor, las estrofas recibirn entonces el nombre de QUINTETOS ARRONDELADOS.
COMO LA ABEJA!
Porque te quiero, mi amor, pienso en ti constantemente pues de tu boca el dulzor deseo perdidamente como la abeja a la flor.
Pues de tu boca el dulzor deseo perdidamente porque en ti miel y calor encuentro dichosamente como la abeja en la flor.
Porque en ti miel y calor encuentro dichosamente slo besos con fervor te dara asiduamente como la abeja a la flor!
Slo besos con fervor te dara asiduamente!
Porque te quiero, mi amor, pienso en ti constantemente como la abeja en la flor!
El ltimo verso puede modificarse levemente si no resulta acorde a los versos precedentes, tal como en el presente donde el verso como la abeja a la flor cambia en este caso por como la abeja en la flor, pudiendo haber sido tambin como en la abeja la flor, como la abeja y la flor, etc.
EL CINQUAIN
Lnea 1: Dos slabas que formen un nombre o sustantivo
Lnea 2: Cuatro slabas que lo describan Lnea 3: Seis slabas que denoten accin sobre el trmino inicial Lnea 4: Ocho slabas que proyecten sensibilidad o conocimiento sobre el sustantivo usado Lnea 5: Dos slabas que formen otro trmino similar al inicial
Venus soberana quien ama te sabe del Amor su regidora diosa.
Lnea 1: Un sustantivo Lnea 2: Dos palabras que lo describan (adjetivos) Lnea 3: Tres verbos o una frase de accin verbal de tres palabras Lnea 4: Cuatro palabras que expresen sensaciones relacionadas con el sustantivo o bien su conocimiento Lnea 5: Un sustantivo semejante al primero o relacionado con l
Minerva
nacida adulta control de Atenas de pintura y letras Atenea.
POEMA SYNTU
Lnea 1: Palabra, nombre de objeto, lugar, etc. Lnea 2: Observacin del objeto usando uno de los sentidos Lnea 3: Expresin de algn sentimiento o de accin sensible a la palabra inicial Lnea 4: Observacin del objeto usando cualquier sentido distinto al usado en la lnea segunda Lnea 5: Palabra que sea sinnima de la utilizada en la lnea inicial
EL FIB
Es un poema de 20 slabas popularizado por Gregory K. Pincus. Consta de 6 versos, cada uno con el nmero de slabas de los primeros seis nmeros de la secuencia de Fibonacci: cero, uno, uno, dos, tres, cinco, ocho. El nmero de slabas de cada verso es la suma del nmero de slabas de los dos anteriores. Lo maravilloso es que el primer verso tiene cero slabas, es decir que es el verso del silencio. Ahora, si bien es cierto que fue el 1 de abril de 2006 cuando Pincus present este formato potico al que dio en llamar FIB, tambin es cierto que ya haba sido utilizado anteriormente por algunos poetas, pero no con este nombre. De hecho, en su introduccin a la poesa El viento occidental (1974), John Frederick Nims discuti la forma, y desde entonces otros poetas procuraron hallarla. Pero fue Pincus quien, al presentarlo en su blog y sin habrselo propuesto, atrajo la atencin pblica sobre el fib, tanto que tuvo harta repercusin en la web.
Maz
Auyama
Lechoza
EL CADAE
3=C 1 =A 4=D 1 =A 5= E
EL RIPO
Dar
es el secreto para vivir en paz.
EL TAM
Mis manos
Nio de la calle
EL TAM TAM
Infinito
Puedo ir hasta el infinito
y vivir
EL RIPO TAM
El amor
LA FOLA Segn el maestro Gonzalo Correas, insigne humanista del principio del siglo XVII, se trata de una composicin breve de tres cuatro versos desiguales en su nmero de slabas destinada al canto y al baile frentico (del francs folie=locura) a modo de las folas que se cantaban en Portugal. El cantar, las coplillas de tres y cuatro versos y la seguidilla cuando tienen sus versos pares agudos se consideran folas:
And noramal, marido mo, and noramal, que andis dormido. (Popular) Rien dos amantes; hcese la paz; si el enojo es grande, es el gusto ms. (Miguel de Cervantes, Rinconete y Cortadillo)
Folas folclricas del Maestro Daniel Guilln Montesdeoca, conocidas tambin como folas danielenses:
Copla primera:
Fui palos altos de Gua a la feria de ganado pero cuando llegu arriba
ya todo haba terminado.
Estribillo:
Ay mastro Dani ay mastro Dani vaya templaera cogimos ayer.
Copla segunda:
Me siento tan desdichada al lado de mi marido anoche no pegu un ojo por culpa de sus ronquidos.
Estribillo:
Ay mastro Dani ay mastro Dani tengo las orejas que me van a arder.
Copla tercera:
Paahuyentar a la cigarra la langosta berberisca los vecinos de mi pueblo salieron en rogativa.
Estribillo:
Ay mastro Dani ay mastro Dani hoy traje el paragua y no quiere llover.
Copla cuarta:
De la Cuesta Caraballo traigo un cesto de batatas y cuando par en San Roque me faltaba una alpargata.
Estribillo:
Ay mastro Dani ay mastro Dani
amarre ese perro que me va a morder.
Copla quinta:
Cada vez que entro en la Iglesia me dan ganas de llorar porque yo iba pacura y me tuve que casar.
Estribillo:
Ay mastro Dani ay mastro Dani lleva las polainas puestas del revs.
EL GAZAL El Gazal, Gazel o Gacela (escrito tambin ghazal o ghazel) es un gnero literario lrico propio de las literaturas rabe, persa, turca y urd. En la literatura rabe se trata de un poema cuya etimologa est emparentada con las ideas de piropo, cumplido, etc. De la misma raz deriva la forma tagazzul, "componer poesas amorosas". Conceptualmente el gazal tiene estrecha relacin con el nasib (o tasbib), prlogo amoroso que sirve de introduccin junto con el rahil (descripcin de un viaje por el desierto), al tema panegrico que caracteriza la composicin potica llamada qasida. Este gnero se desarroll a finales del siglo VII en Arabia.
Los dos principales tipos de gazal son originarios de la regin de Hiyaz (hoy la parte noroeste de Arabia Saudita) e Irak.
Tipo 1
Este gazal consta, en general, de 5 a 15 dsticos (shers), que funcionan independientemente en sentido, no existiendo tampoco encabalgamiento alguno entre ellos. Por ende, cada sher es un poema en s mismo.
Si bien es cierto que todos los versos deben ser de la misma longitud, cada segundo verso cuenta adems con el agregado de un bordn o radif, el que puede ser una palabra o una frase corta. Este bordn se repite desde el primer sher (llamado matla) hasta el ltimo (maqta).
Otra regla del ghazal (kaafiyaa) indica que se debe introducir una rima interior inmediatamente antes de cada bordn:
Verso 1 = A Verso 2= A + bordn
Verso 3= B Verso 4= B + bordn
Verso 5= C Verso 6= C + bordn, y as sucesivamente.
Finalmente, el ltimo sher debe contener de algn modo la firma del poeta, bien su seudnimo o alguna cosa que lo simbolice.
EN EL FIRMAMENTO Luis Estoico
Buscaba tus ojos viendo las estrellas, pero no hall dos que fueran tan bellas en el firmamento.
Mi espritu en vano consuelo quera, si en la tierra no, tampoco hallara en el firmamento.
Contempl mis manos y un escalofro sent al preguntarme si todo era fro en el firmamento.
Ni la luna amiga a m se mostraba, acaso sabiendo que yo te buscaba en el firmamento.
Baj la mirada y evit llorar, no quise que nada viera mi penar en el firmamento.
Oh, gazal, esprcete, ve a toda regin diciendo que estoico dejo suscripcin en el firmamento!
Tipo 2
Este gazal se inicia con un pareado, cuya rima es repetida en todas las lneas pares subsiguientes, mientras que las lneas impares no tienen rima. El poeta peruano Manuel Gonzlez Prada la introdujo entre nosotros con la denominacin de gacela. Consta de diez o doce versos que pueden ser octosilbicos o ms. Esquema: AABACADAEA/FA
GACELA Manuel Gonzlez Prada
Viento en la verde soledad nacido Por qu la sombra dejas de tu nido? Huyes en pos de blancas mariposas? Sigues la huella de un amor perdido o buscas por los montes y los mares el silencioso reino del olvido? Ven que desmaya de placer la rosa al soplo de tu aliento enardecido. Mas no: revuela tras mi fiel Amada, dila dulces lisonjas al odo y exhala en derredor de su hermosura todo el aroma del jardn florido.
Ahora bien, entre los franceses existe el gazel, un poema de forma fija que difiere de estos dos tipos, y que responde a las siguientes pautas: - Escrito en versos dodecaslabos. - Esquema: ABBA-BCB-CDDC-D
CECUCIENTE Luis Estoico
El destello que difunden tus dos ojos me ha dejado en un instante deslumbrado que hoy un perro lazarillo va a mi lado arrastrndome por donde tiene antojos.
Es posible que al no verte hubiera estado en mejores condiciones ciertamente, liberado de este perro y no cegado.
Mas doy gracias por hallarme cecuciente porque al ver viva en plena oscuridad, ignoraba que en tus ojos en verdad resida la mejor luz existente!
Y en mis sombras slo veo claridad!
PARA CONCLUIR
Sobre el gazal Tipo 1, el poeta Luis Estoico propone una variante con los siguientes parmetros:
1) Que la identidad del poeta en el ltimo sher no sea obligatoria, sino optativa. 2) Que adems de la rima natural del gazal (previa al bordn) haya otra rima interior consonante. 3) Que el bordn tenga rima optativa con esta rima interior.
PORQUE TE QUIERO
En medio de mi pecho tu imagen tiene altar y a solas, en mi lecho, en ti suelo pensar porque te quiero.
En un jardn ednico te imagina mi mente, musa de un mundo helnico, vivo inspiradamente porque te quiero.
Slo contigo siento la esencia de las cosas, contigo el pensamiento se me llena de rosas porque te quiero.
Tu voz de terciopelo es la voz de querubes y cuando miro el cielo tu faz copian las nubes porque te quiero.
Oh, bella de mi empeo, rompe mi soledad, deja de ser mi sueo, torna realidad porque te quiero!
LA GLOSA Es una poesa poliestrfica que consta de dos partes: a) el texto, que es una poesa breve (del mismo o de distinto autor). b) la glosa propiamente dicha, que es el comentario de la poesa que constituye el texto. El texto, por regla general, es una poesa ya existente (fragmento conocido de un romance, refrn, etc.); la glosa est formada por tantas estrofas (generalmente dcimas) como versos tiene el texto, los cuales se van repitiendo al final de cada estrofa.
Nicols Guilln GLOSA
No s si me olvidars, ni si es amor este miedo; yo slo s que te vas, yo slo s que me quedo. (Andrs Eloy Blanco, Coplas del amor viajero) 1
Como la espuma sutil con que el mar muere deshecho, cuando roto el verde pecho se desangra en el cantil, no servido, s servil, sirvo a tu orgullo no ms, y aunque la muerte me das, ya me ganes o me pierdas, sin saber que me recuerdas no s si me olvidars. 2 Flor que slo una maana duraste en mi huerto amado, del sol herido y quemado tu cuello de porcelana: quiso en vano mi ansia vana taparte el sol con un dedo; hoy as a la angustia cedo y al miedo, la frente mustia... No s si es odio esta angustia, ni si es amor este miedo. 3 Qu largo camino anduve para llegar hasta ti, y qu remota te vi cuando junto a m te tuve!
Estrella, celaje, nube, ave de pluma fugaz, ahora que estoy donde ests, te deshaces, sombra helada: ya no quiero saber nada; yo slo s que te vas. 4 Adis! En la noche inmensa y en alas del viento blando, ver tu barca bogando, la vela impoluta y tensa. Herida el alma y suspensa te seguir, si es que puedo; y aunque iluso me concedo la esperanza de alcanzarte, ante esa vela que parte, yo slo s que me quedo.
EL GUAROJLET
Presentado el 5 de octubre de 2012 en el foro Experimentacin Potica con Mtrica y Rima, del Portal Literario Mundo Poesa por el poeta espaol Antonio Nieto Bruna, el guarojlet es una nueva propuesta cuya estructura describe as su creador:
Esta estructura, como su nombre indica, se podra definir como la conjuncin del Guaroj con una forma por su semejanza parecida al Triolet, realmente est formada por 5 dcimas compuestas a modo de romance donde todos los versos pares deben rimar en asonante o en consonante en las cinco estrofas, y, como en el Guaroj, el
refrn (dos ltimos versos de las estrofas) de cada dcima est compuesto por el primero y el cuarto verso de la misma. Hasta aqu realmente no hay nada de novedoso, aparte de que las rimas puedan ser con palabras tanto graves, como agudas o incluso esdrjulas, pero guardando siempre la misma acentuacin; lo novedoso est en que la 5 dcima se compone con los refranes de cada una de las 4 estrofas anteriores. Para su mejor composicin la forma de construccin se podra decir que se asemeja al Ovillejo, slo que ste se debe componer con el ltimo verso y en el Guarojlet se debe componer la ltima dcima, y a partir de ella componer una estrofa con cada uno de los refranes de las cuatro estrofas anteriores, el refrn de la 5 estrofa lgicamente estar compuesto por el 1 y el 4 verso de la ltima.
ESTRUCTURA
1 ESTROFA:
1 mitad del refrn 1 otro verso con rima o asonancia (a) otro verso 2 mitad del refrn 1 (a) otro verso otro verso (a) otro verso otro verso (a) 1 mitad del refrn 1 2 mitad del refrn 1 (a)
2 ESTROFA:
3 ESTROFA:
4 ESTROFA:
5 ESTROFA:
1 mitad del refrn 1 2 mitad del refrn 1 (a) 1 mitad del refrn 2 2 mitad del refrn 2 (a) 1 mitad del refrn 3 2 mitad del refrn 3 (a) 1 mitad del refrn 4 2 mitad del refrn 4 (a) 1 mitad del refrn 1 2 mitad del refrn 2 (a)
Inspiracin
Si la inspiracin llegase alerta a tu voluntad, para que no te sorprenda preprate a trabajar, musas incluso los hados o simple ayuda mental pero si no hubiese esfuerzo nunca se podr versar. Si la inspiracin llegase preprate a trabajar.
En un proceso constante con o sin dificultad entre inspiracin y sueos versos se podrn plasmar, razones y pensamientos mente y corazn te dan tus ideas en poemas al mundo has de regalar. En un proceso constante versos se podrn plasmar.
Estos diferentes ritmos la mtrica ha de crear
versos blancos, asonancias son solo rimas sin ms nostlgicas inquietudes ilusiones o quizs, las casuales ocurrencias de la reflexin mental. Estos diferentes ritmos son solo rimas sin ms.
Como libros siempre abiertos en la humanidad estn las paginas con poemas de todo el mundo sern, hacindolas artesanos de la copla y del versar expresarn ilusiones con las artes del rimar. Como libros siempre abiertos de todo el mundo sern.
Si la inspiracin llegase preprate a trabajar en un proceso constante versos se podrn plasmar son los diferentes ritmos rimas tan solo sin ms
como libros siempre abiertos de todo el mundo sern. Si la inspiracin llegase versos se podrn plasmar.
GUAROJLET MAYOR
Es el guarojlet escrito en versos endecaslabos. Presentado el 25 de diciembre de 2012, en dactlicos plenos.
Entre el oscuro rincn de mi mente
Entre el oscuro rincn de mi mente vagan fantasmas de un mundo perdido pasan callados mirando a la vida donde se aloja el silencio dormido, ese que guarda egosmo y miseria lacras dispares de horror consentido. Cuando su fruto es la muerte y la guerra ante los sueos no existe el sentido entre el oscuro rincn de mi mente donde se aloja el silencio dormido.
Busco y no encuentro verdad que me diga
que esto tan solo es incierto y fingido y entre su altar l por siempre se esconde cuando el humano se cree escogido, fuera que entonces por ello su rezo piense que vale el perdn merecido, ese que eleva con sus indulgencias falsas promesas de un ser afligido. Busco y no encuentro verdad que me diga cuando el humano se cree escogido.
Hasta su lmite extremo posible mide las ansias del ego tenido, simple cuestin de mirar a la historia hace que el hbito aplique el sentido. Entre el azar se camufla el recuerdo y entre el recuerdo qued lo querido pues el placer que se encierra en la vida nutre de amor al orgullo sufrido. Hasta su lmite extremo posible hace que el hbito aplique el sentido.
Hechos ocultos que a su alma empobrece ponen en juicio con tiempo debido otras cuestiones que dan al humano ese momento que queda en olvido, puesto que el mundo es tan solo un fragmento
de este infinito universo perdido entre los astros es solo un retazo fresca pintura de azul colorido. Hechos ocultos que a su alma empobrece ese momento que queda en olvido.
Entre el oscuro rincn de mi mente donde se aloja el silencio dormido busco y no encuentro verdad que me diga cuando el humano se cree escogido, Hasta su lmite extremo posible hace que el hbito aplique el sentido hechos ocultos que a su alma empobrece, ese momento que queda en olvido entre el oscuro rincn de mi mente cuando el humano se cree escogido.
GUAROJLET ALEJANDRINO
Esta modalidad fue presentada el 24 de octubre de 2012.
A quin beneficia una estructura equivocada?
Erradas estructuras son pobres garantas
que a simples individuos anulan pensamientos aquellos que te enredan con ilgicos mtodos te dejan slo ver los malos fundamentos. Con las corporaciones y multinacionales los mercados parecen tan slo tristes cuentos de aquella vieja Lidia haciendo de monedas el modo de intercambio de oro y conocimientos. Erradas estructuras son pobres garantas te dejan slo ver los malos fundamentos.
La historia est formada por las casualidades paridas por el mundo en sbitos momentos, vulgares sociedades esclavas de ambiciones de seguros fracasos y frustrantes intentos, aquellos que nos llevan a superar la angustia producto de tanta ansia obscena de argumentos, brindando siempre al sol el ser humano necio consigue que ambicin supere sentimientos. La historia est formada por las casualidades de seguros fracasos y frustrantes intentos
y cuando se compara la vida con la nada pudiera ser que entonces el soplo de los vientos te eleven a las nubes y en sueos terrenales se quedan finalmente los simples sentimientos que en gotas de roco el sol con sus caricias
devolver a la tierra como rotos fragmentos aquellas ilusiones y algunas esperanzas que los seres humanos malgastamos a cientos, y cuando se compara la vida con la nada se quedan finalmente los simples sentimientos
que las disposiciones nos dejan en depsito aval y garantas de los procedimientos obtusos y banales dejando solo ver algunos resultados y pocos rendimientos; pues siendo consecuentes con estas negras pocas de vacas flacas de unos y gordas de opulentos, los especuladores juegan con bolsa ajena y corruptos diversos celebran sus momentos, pues las disposiciones nos dejan en depsito algunos resultados y pocos rendimientos.
Erradas estructuras son pobres garantas te dejan slo ver los malos fundamentos la historia est formada por las casualidades de seguros fracasos y frustrantes intentos y cuando se compara la vida con la nada, se quedan finalmente los simples sentimientos pues las disposiciones nos dejan en depsito algunos resultados y pocos rendimientos; erradas estructuras son pobres garantas
de seguros fracasos y frustrantes intentos.
NUEVAS NANOCREACIONES Hemos visto ya en este blog algunas creaciones poticas de Jos Rafael Hernndez Fereira, impulsor del Movimiento Literario que dio en llamar Nano Literatura debido a la brevedad que presentan sus escritos. Ahora veremos las siguientes:
KONCERTO
El anciano
El anciano deambula como autmata por las calles ruidosas. Ha perdido la brjula, su memoria falleci antes que su cuerpo. El Alzheimer ha funcionado como verdugo de guerras vividas. Es presa de la sanguinaria indolencia que embarga a la humanidad, del abandono de la sangre canalla que le hacen sus descendientes, pero no existe rencor ni odio en su corazn, ellos tambin murieron purificando los sentimientos que pudieran dar dolor a su alma.
Es invisible a los ojos de los transentes que miran sin verlo, al mundo que ha dejado de girar en las conciencias y ha olvidado que sin amor sobrevive pero no se logra existir realmente.
No es fcil
NANOSONETO
Atrapo
Me robo
La materializo para as darle forma al cuerpo etreo que me invento
y espero pueda ser mi eterna amante.
en los cuales nuestra piel se funda para compartir nuestras ambrosas.
HEPTOEMA
Amantes
ACERTO
TRIDRILLN
Es una creacin basada en el Quadrilln de Luis Estoico, con la variante de que en lugar de cuatro estrofas de 4 versos son 4 de 3 versos. No hay medida fija para los versos y hay libertad de rima, debiendo repetirse la primera estrofa en orden invertido en la cuarta y la segunda en la tercera, logrando de esta manera que el poema pueda ser ledo idnticamente de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba.
Aunque muchos tengan miedo es su vuelo sigiloso quien acompaa la luna.
como celestino ser es cmplice de la noche
el tan pequeo murcilago.
NANOGLOSA
Jos R. Hernndez
La desesperanza llega sin traerme pasaporte anuncindome andariega es negra sin ti la noche.
EL INDRISO
Es una composicin creada en el 2001 por el poeta espaol Isidro Iturat Hernndez. Consta de dos tercetos y dos estrofas de verso nico, esto es, que est organizado segn un modelo 3-3-1-1, y surge a partir de una reelaboracin del soneto en lo que podra denominarse condensacin estrfica. Los cuartetos y tercetos del soneto pasan a ser tercetos y estrofas de verso nico en el indriso.
Grficamente:
Soneto = 4-4-3-3 Indriso = 3-3-1-1
El indriso permite cualquier tipo de medida en el cmputo silbico, lo que hace de l una forma a la vez fija y dinmica: en el eje vertical, la disposicin no variable de la estrofa; en el eje horizontal, las variaciones en la cantidad. Admite adems todos los grados y gneros de rima, asonante o consonante, interna o externa, lo que permite una mayor riqueza en la composicin.
Indrisos de Isidro Iturat Hernndez:
Luna creciente
Tierna Venus con quince primaveras maneras apuntaba: los pastores,
ya sus adoradores en las eras,
y en los campos de Chipre labradores; las fieras se acoplaron con las fieras en las frondas, las flores con las flores;
y los dioses temironla de veras:
morir fue nuevo, y verse, por amores.
Luna llena
La vieja mandinga contaba a su nieta de los sortilegios de la Madre Luna, en la buena noche, en la noche quieta:
A la diosa nunca vayas a mirar porque si te mira cuando t la miras al Pjaro Plata sentirs cantar,
y al canto del ave el vientre se aluna
y del buen marido sabrs de las iras.
Balada de las dos hermanas
La hermana mayor besa con su boca a Juan, el pastor. Un caballo en la cuadra se desboca.
La hermana menor ha odo el temblor y no tiene poca gana de ser yegua ni de ser mayor.
La hermana mayor sabe ya de amor.
La hermana menor relincha y se toca.
Tres bailarinas
Bail el vals con Mim, el tango con Margot, con Juana el cha-cha-ch. Con cual me quedar? Yo no s. No s yo.
Mim me fascin, la otra me encendi, la otra, ay, mam!...
Cul se me quedar? Esta s. Esa no.
Todo lo quita y da
el son del tres y el uno: violn, piano, bong.
A partir del indriso originario se generan cinco variantes. Se tiene, entonces, un total de seis formas, que puede organizarse adems en tres pares de opuestos. La nomenclatura para su distincin es la siguiente:
3-3-1-1: Indriso o indriso en sstole. 1-1-3-3: Indriso en distole.
3-1-3-1: Indriso de dos sstoles. 1-3-1-3: Indriso de dos distoles.
3-1-1-3: Indriso en sstole interna. 1-3-3-1: Indriso en distole interna.
Indrisos de Luis Estoico:
La tarde
Los sucesivos pjaros se apagan y a contraluz ascienden los silencios. Hora en que hay ms perfumes que palabras.
Hora de los abrazos verdaderos, y entre suspiros, bocas anudadas desahogando mpetus de fuego.
La tarde, poderosa y perfumada.
Eros que ampara entrelazados cuerpos.
El beso suelto
rase que se era un beso suelto que buscaba la boca donde alojarse, siquiera un momento.
Y andaba volandero ya sobre el ala de una mariposa, ya en una hoja llevada por el viento.
Hasta que de una amada hall el florero.
Soando labios, quedse en la rosa.
Recomiendo que lean El manantial y otros poemas (indrisos), de Isidro Iturat Hernndez: LA ISOPEYA
El 12 de diciembre de 2010 el poeta colombiano Ramiro Padilla Guerrero crea la isopeya. Su denominacin se debe a que tiene versos de idntica medida (iso = igual), y algunas caractersticas de la liropeya.
Mtrica
Basada en la liropeya, esta forma potica se estructura basndose en un verso bisagra; es decir que si se doblara la estrofa por ese verso, se obtendra su imagen especular en rimas. La isopeya puede construirse en 9, 11 o 13 versos.
Ser de arte menor cuando cada uno de sus versos tenga de 2 a 8 slabas, y de arte mayor cuando est compuesta por ms de 8 slabas.
Rima
Ha de ser consonante y dispuesta en imagen especular teniendo como eje de simetra el quinto verso si est conformada por 9 versos, el sexto si tiene 11 versos y el sptimo si es de 13 versos. Debe tener de 2 a 3 rimas, al arbitrio del poeta. Al construirla no debe quedar suelto ninguno de los versos, ni deben encontrarse tres versos seguidos con la misma rima, ni debe haber una distancia mayor de tres versos entre las rimas.
Disposicin de las rimas (En color el verso bisagra o eje de simetra)
abbababba abcacacba abcbabcba abaabaaba ababababa abcabcbacba abaabababaaba, etc.
ANSIEDAD
El silencio absoluto de la estancia el pndulo indiscreto interrumpa, y con zozobra el corazn callaba en vido esperar. Y tu fragancia todo el mbito oscuro embelesaba. Conteniendo el aliento en temperancia me figur que el tiempo eternizaba... Mi ansiedad termin porque senta tu leve pie desnudo en la distancia.
MISIN DE MI POEMA
Cual abeja rumorosa en la flor de tu hermosura este poema es insecto que en tu juventud se posa; y en la miel de tu ternura busca tu nctar de rosa, deseando con afecto que me quites la amargura con tu boca tan melosa.
CMO LA QUIERO?
Con sacrosanto amor inmaculado que torna el corazn sencillo y bueno amante del perdn lindo y sereno libre de toda sombra de pecado: Casto es mi corazn de amistad pleno. No importa que mi amor sea ignorado por las virginidades de su seno, vaso de insigne devocin y ajeno a este noble fervor santificado.
EN MIS VERSOS REVIVE TU MEMORIA
Soy la luz que se apaga ante tu gloria, impreciso recuerdo, pasin pura en el cliz que cierras, rosa amada.
Yo cre que mi voz tan ilusoria sera para ti, cancin, dulzura; no pens que tu espina perfumada
que te protege, rosa, la cintura, me hiriera para darte la victoria de aplacar esta llama acrisolada.
Slo quise con lrica ternura revivir en mis versos tu memoria.
AS SON TUS OJOS
Ojos hermticos, de amor perdidos en cuyo fondo mi pasin retratas para luego sentir que an me matas al mirar sus fulgores encendidos.
Ojos adversos rechazando halagos cuando en indiferencia te desatas porque al influjo de otros ojos vagos los sueos de mis sueos desbaratas.
Ojos tranquilos como tersos lagos ojos piadosos para orar trados con devocin y castidad innatas.
Iluminan mis noches mil fogatas: tus ojos, tan cambiantes y queridos!
LA JORKETINA
Es un poema creado por el poeta Jorge "Jork" Hernndez, dividido en estrofas cuyos versos miden veintin slabas y que riman en consonante, aparte de que con la primera letra de cada uno de ellos se construyen acrsticos que aisladamente dan una idea y juntos otra ms compleja. Esta composicin no respeta el hiato.
Veamos estos ejemplos de su libro 777 Poemas y un corazn (2009)
54.- El verdadero yo, es aquello que t eres, no lo que hicieron de ti.
Primera parte. Por: Jork
Todo este tiempo lejos de ti, entre fatigas, entre rumores y cuentos, Empezaste a ser desconocido tanto, que no saba si eran inventos, Hablaban todos tanto, que pensaba lo peor de ti aunque no lo quisiera, Eso se confirmaba con la sonrisa, que ya no pareca sincera, Cada da te alejabas ms de m, que ya no saba ni por donde estabas, Haba aprendido a olvidar las palabras, con las que ayer me conquistabas, Odiaba amarte tanto, a pesar de que ya pareca no tener remedio, Dejaba a mi alma olvidar, pero de mi radiante vida seguas en medio, Era duro pensar, pero me pregunt qu es aquello que t ahora eres, Me resultaba difcil entender, que no eres el mejor de los seres, Entender que te desconoca, cuando juraba en el cielo conocerte, No era fcil, haber entregado tanto para ahora buscar perderte,
Ofrecer una razn fue lo que buscaba, en noches para describirte, Ser que estas como yo, esta noche Con estas mismas ganas de escribirte?...
73.- El verdadero yo, es aquello que t eres, no lo que hicieron de ti,
Segunda parte. Por: Jork
Realmente, estoy igual que t mi nia tan querida y bastante arrepentido, Era fcil huir al principio, pero ahora lo que quiero es acercarme, Cmo puede ser que te tenga lejos, cuando toda mi alma he invertido, Unas veces lloro, otras te escribo y todo eso me ayuda a reencontrarme, Estoy enamorado de ti y tengo la esperanza, que lo hayas percibido, Resulta sencillo creer, que nada ha pasado por que llevo la ventaja, Decid tantas cosas ayer sin preguntarte, que hoy s que te han herido, Alcanc a convertirme en ese amante, que hermosos sentimientos ultraja, Me atormenta el hecho de ver, que tal vez nunca volvers y que has partido. Ese sentir lo compartimos, pues mi ser es como el tuyo cuando viaja... Al parecer nio mo, S dime nia ma!, hablamos el mismo idioma... Los dos aqu escribiendo una noche al amor, que sabemos no ha terminado, Distancia no separa, mas podemos de nuestros corazones hablarnos, Esa es la magia, que nos hace iguales a pesar de todo lo pasado, Somos hoy, lo que vivimos juntos y eso nos evita poder negarnos, Podemos escuchar de tantas cosas, que vuelvan esto muy complicado, Escuchmonos a nosotros y tendremos solucin para entendernos,
Recordemos juntos, lo que nunca ayer olvidamos reafirmar con abrazos, Tomemos el tiempo alejados, para mejorar y volver a querernos, Ansiemos el momento alegre, en que iguales volveremos a nuestros brazos, Recordmonos novios al despertar, para desear volver a tenernos.
El camino del poeta Marta Marques
El rumbo de la vida que elegimos transitar, es arduo por dems la aventura febril de escribir es un amor imponente, ya vers.
Cuando la vil mentira se enraza y se hace carne en lugar de la verdad atrapa los silencios de la prudencia y se desboca con su crueldad mentiras compitiendo batiendo a las aguas de la oscura tempestad. infiriendo su vil vilipendio, arte de destruir la sana lealtad, ni encuentra almas gemelas para pelear en arrebato de igualdad o el aura azur de tanto revolver en la vasija de la mezquindad
Dale un poco de aliento, copa llena de magia, alegra o esperanza en donde pueda el ngel del cielo defender posturas claras a ultranza la calidad del verbo expresado en las ardientes rimas de la esperanza.
Pero mientras la voz pregonaba, el viento la transportaba en lejana o la meca en los cabellos de las personas que amaba y que perda entonces asumi que la palabra de oro y plata es ms que valenta teniendo en cuenta cuanto ms por encima de ella tiene soberana as como el soneto en oro y plata al recitarlo se convertira.
EL JUJAN Y LA SCALETTA EL JUJAN
Es una composicin potica creada por el poeta ecuatoriano lex Garca Pizarro el 03 de septiembre de 2011.
Recibe el nombre de Jujan por llamarse as el pueblo natal del poeta, cerca de Guayaquil.
Escrito en versos octoslabos, acentuados en 3 y 7 slabas, el poema se inicia con un verso nico. A continuacin y con el agregado de un verso cada vez, se construyen estrofas progresivas hasta llegar a los cuatro versos. A partir de esta ltima se desciende en imagen especular: 1-2-3-4-4-3-2-1
Esquema de sus rimas: a-bb-aca-cddc-cddc-aca-bb-a
Mi sueo
De esta forma te recreo:
Sobre un monte soberano levantado por mi arcano.
Por zafiros yo te veo siempre bella y majestuosa como un mgico trofeo.
Presidiendo cada cosa; va tu risa, van tus ojos, tu vocablo, tus antojos y tu entrega generosa.
Elevada a una diosa por los ntimos alojos desprovisto de cerrojos pues el alma les rebosa.
En plegarias yo moldeo diariamente fabulosa magnitud de lo que creo:
De que Dios me d temprano
los calores de tu mano
Y en materia mi deseo!
Sin medida
S, yo te amo si medida
sin volumen, sin niveles sin escalas, ni carteles.
Sin un tiempo en que resida los ms bellos eslabones por tristeza interrumpida.
S, yo te amo eternamente sin inicio y creaciones. Solo doy continuaciones al divino remitente.
S, yo te amo locamente sin retricas razones aunque bajen los telones
de mi dicha, ciegamente.
No conozco otra avenida que no tenga intersecciones u otra forma de salida.
Que no tenga desniveles al pasar de los tropeles
de mi amor en desmedida!
LA SCALETTA
Presentada el 30 de septiembre de 2011, la Scaletta es una forma potica creada tambin por lex Garca Pizarro.
Construida en versos octoslabos, con acentos en 3 y 7 slabas, se desarrolla como el jujan, slo que llega a una estrofa final de cinco versos.
Esquema rtmico: a-bb-aca-dccd-edeed
Tu vestido
La seda en corte perfecto
establece en su montaje a tu talle un homenaje.
Compartido va indirecto el mirar que te procura mis rubores como efecto.
Y no escondo anonadado, al comps de su estructura encumbrar una abertura sobre un cielo bien formado.
Fue sorpresa a mi latido la sonrisa que has soltado, ya que frgil de cumplido contemplara en tu vestido lo que en sumo Dios te ha dado.
NUEVAS NANOCREACIONES Hemos visto ya en este blog algunas creaciones poticas de Jos Rafael Hernndez Fereira, impulsor del Movimiento Literario que dio en llamar Nano Literatura debido a la brevedad que presentan sus escritos.
Ahora veremos las siguientes:
KONCERTO
El anciano
El anciano deambula como autmata por las calles ruidosas. Ha perdido la brjula, su memoria falleci antes que su cuerpo. El Alzheimer ha funcionado como verdugo de guerras vividas. Es presa de la sanguinaria indolencia que embarga a la humanidad, del abandono de la sangre canalla que le hacen sus descendientes, pero no existe rencor ni odio en su corazn, ellos tambin murieron purificando los sentimientos que pudieran dar dolor a su alma. Es invisible a los ojos de los transentes que miran sin verlo, al mundo que ha dejado de girar en las conciencias y ha olvidado que sin amor sobrevive pero no se logra existir realmente.
No es fcil
NANOSONETO
Atrapo
Me robo
La materializo para as darle forma al cuerpo etreo que me invento y espero pueda ser mi eterna amante.
en los cuales nuestra piel se funda
para compartir nuestras ambrosas.
HEPTOEMA
Amantes
ACERTO
TRIDRILLN
Es una creacin basada en el Quadrilln de Luis Estoico, con la variante de que en lugar de cuatro estrofas de 4 versos son 4 de 3 versos. No hay medida fija para los versos y hay libertad de rima, debiendo repetirse la primera estrofa en orden invertido en la
cuarta y la segunda en la tercera, logrando de esta manera que el poema pueda ser ledo idnticamente de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba.
Aunque muchos tengan miedo es su vuelo sigiloso quien acompaa la luna.
como celestino ser es cmplice de la noche el tan pequeo murcilago.
NANOGLOSA
Jos R. Hernndez
La desesperanza llega sin traerme pasaporte anuncindome andariega es negra sin ti la noche.
LA LETRILLA Poesa poliestrfica; es una variante del villancico y se asemeja mucho a l. Quevedo fue quien ms cultiv este estilo potico que se asienta en argumentos satricos burlescos.
Sabed, vecinas, que mujeres y gallinas
todas ponemos unas cuernos y otras huevos.
Vienens a diferenciar la gallina y la mujer, en que ellas saben poner, nosotras slo quitar; y en lo que es cacarear, el mismo tono tenemos. Todas ponemos, unas cuernos y otras huevos.
Doscientas gallinas hallo yo con un gallo contentas; mas si nuestros gallos cuentas, mil que den son nuestro gallo; y cuando llegan al fallo, en cuclillos los volvemos. Todas ponemos, unas cuernos y otras huevos.
En gallinas regaladas tener pepita es gran dao, y en las mujeres de ogao lo es el ser despepitadas; las viejas son emplumadas,
por darnos con que volemos. Todas ponemos, unas cuernos y otras huevos. (Francisco de Quevedo, Todas ponemos)
Que un sabio de mal humor llame locura al amor, ya lo veo; pero que no se enloquezca cuando otro humor prevalezca, no lo creo.
Que una doncella guardada est del mundo apartada, ya lo veo; pero que no muera ella por salir de ser doncella, no lo creo.
Que un filsofo muy grave diga que de amor no sabe, ya lo veo; pero que no mienta el sabio con el pecho y con el labio,
no lo creo.
Que una moza admita un viejo por marido o por cortejo, ya lo veo; mas que el viejo en confusiones no d por cuernos doblones, no lo creo.
Que un amante abandonado diga que est escarmentado, ya lo veo; pero que l no se desdiga si encuentra grata a su amiga, no lo creo.
Que una vieja ya se asombre hasta del nombre del hombre, ya lo veo; pero que ella no quisiera ser de edad menos severa, no lo creo.
Que una mujer a su amante jure ser siempre constante, ya lo veo;
pero que se pase un da y ella quiera todava, no lo creo.
Que de todas las mujeres no importen los pareceres, ya lo veo; pero de que la que amamos el parecer no sigamos, no lo creo.
Que la mujer, cual cristal, la quiebre un soplo fatal, ya lo veo; pero que pueda soldarse si una vez llega a quebrarse, no lo creo.
Que al espejo las coquetas estudien mil morisquetas, ya lo veo; pero que sea el cristal el objeto principal, no lo creo.
Que bastante he murmurado
en lo que est criticado, ya lo veo; pero que mucho no pueda criticarse en lo que pueda, no lo creo.
Que la novia moza y linda al novio viejo se rinda, ya lo veo; pero que crea el barbn que ella rinde el corazn, no lo creo. (Jos Cadalso, Letrilla)
Aprended, Flores, en m lo que va de ayer a hoy, que ayer maravilla fu, y hoy sombra ma aun no soy,
La aurora ayer me dio cuna, la noche atad me dio; sin luz muriera, si no me la prestara la luna. Pues de vosotras ninguna
deja de acabar as, aprended, Flores, en m lo que va de ayer a hoy, que ayer maravilla fui, y hoy sombra ma aun no soy.
Consuelo dulce el clavel es a la breve edad ma, pues quien me concedi un da dos apenas le dio a l, efmeras del vergel, yo crdena, l carmes, aprended, Flores, en m lo que va de ayer a hoy, que ayer maravilla fu, y hoy sombra ma aun no soy.
Flor es el jazmn, si bella no de las ms vividoras, pues dura pocas ms horas que rayos tiene de estrella; si el mbar florece, es ella la flor que l retiene en s. Aprended, Flores, en m lo que va de ayer a hoy, que ayer maravilla fu,
y hoy sombra ma aun no soy.
Aunque el alhel grosero en fragancia y en color, ms das ve que otra flor, pues ve los de un mayo entero, morir maravilla quiero, y no vivir alhel. Aprended, Flores, en m lo que va de ayer a hoy, que ayer maravilla fui, y hoy sombra ma aun no soy.
A ninguna, al fin, mayores trminos concede el sol si no es al girasol, Matusaln de las flores; ojos son aduladores cuantas en l horas vi. Aprended, Flores, en m lo que va de ayer a hoy, que ayer maravilla fu, y hoy sombra ma aun no soy. (Luis de Gngora, La brevedad de las cosas humanas)
La letrilla moderna combina cinco ms versos cortos con estribillo.
Amarilla sale Ins de su lecho hospitalario, y, gracias al herbolario, cuando viene don Andrs, ya est como una amapola. Ruede la bola.
Responde con ceo adusto aquel varn displicente al clamor del indigente; pero se pasma de gusto cuando oye tocar la viola. Ruede la bola.
Ayer me am Clori bella, y hoy me mira con desprecio. Y qu! Ser yo tan necio que en la garganta por ella me dispare una pistola? Ruede la bola.
La que hoy vende alcarabea fue ayer seora eminente; y, gracias a un intendente, hoy tiene coche y librea la que ayer era manola. Ruede la bola. (Bretn de los Herreros, Letrillas satricas, XI)
EL MADRIGAL Poema estrfico compuesto por una combinacin libre de heptaslabos y endecaslabos que no tiene forma fija en cuanto al nmero de sus estrofas ni al nmero de los versos que debe contener cada una de ellas. El tema debe ser de carcter amoroso e idlico; se recomienda que los madrigales sean breves y que la combinacin de los versos sea armnica y sencilla. El madrigal se presta muy bien a ser cantado y fue especialmente cultivado en el Renacimiento. El nombre y la forma son de origen italiano. Y en Italia alcanz su mayor esplendor, no slo literario, con poemas de Dante, Petrarca, Tasso, Guarini y otros, sino que tambin tuvo un extraordinario auge musical, pues numerosos compositores pusieron msica a estos textos. Probablemente el ms destacado de todos ellos fuese Luca Marenzio (1553-1599), a quien sus contemporneos calificaron de Divino.
Ejemplo de madrigal: A unos ojos
(Autor: Gutierre de Cetina)
Ojos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois alabados, por qu si me miris, miris airados? Si cuando ms piadosos, ms bellos parecis a quien os mira, no me miris con ira, porque no parezcis menos hermosos. Ay, tormentos rabiosos! Ojos claros, serenos, ya que as me miris, miradme al menos!
Otros:
Por tus ojos verdes yo me perdera, sirena de aquellas que Ulises, sagaz, amaba y tema. Por tus ojos verdes yo me perdera. Por tus ojos verdes en lo que, fugaz, brillar suele, a veces, la melancola; por tus ojos verdes tan llenos de paz, misteriosos como la esperanza ma; por tus ojos verdes, conjuro eficaz, yo me salvara. (Amado Nervo, Madrigal)
Adonde el viento, impvido, subleva torres de luz contra la sangre ma, t, billete, flor nueva, cortada en los balcones del tranva. Huyes, directa, rectamente liso, en tu ptalo un nombre y un encuentro latentes, a ese centro cerrado y por cortar del compromiso. Y no arde en ti la rosa, ni en ti priva el finado clavel, si la violeta contempornea, viva, del libro que viaja en la chaqueta. (Rafael Alberti, Madrigal al billete de tranva)
Desnudas han cado las once campanadas. Picotean la sombra de los rboles las gallinas pintadas y un enjambre de abejas va rezumbando encima. La maana ha roto su collar desde la torre. En los troncos, se rascan las cigarras. Por detrs de la verja del jardn,
resbala, quieta, tu sombrilla blanca. (Dmaso Alonso, Madrigal de las once)
Aunque esta forma potica no conlleva un ordenamiento riguroso especfico, el poeta Cirilo Toro Vargas se ha tomado la licencia de crear la octolaba ( estrofa cirlica), que responde al siguiente esquema: 7a-11B-11B-7a-11C-11C-7a-11A
Un beso
Picarda
La ingenua lozana que de tus labios sutiles emerge
en la magia del encanto sumerge mi emocin, mi poesa evocando aires de primavera que en alas de una quimera susurra picarda de tu sonrisa egregia sinfona.
Desvaro
No sumas mi tristeza, tristeza de amor no correspondido, en sentimiento agnico y dolido. Quien cobijado empieza al amparo fugaz de tu alegra sabe que su corazn desvara al borde de nobleza del dolor que en tu pecho se adereza.
Utilizando el mismo esquema, Marcelo Galliano compuso el siguiente madrigal acrstico intitulado Su mirada.
Siento sus fuertes ojos urdiendo esa mirada que me ultima, me instiga, me provoca, me lastima,
Inunda mis despojos. Ruego escapar, siempre termino cerca, atado a su designio, nunca alerta. Dicte Dios un cerrojo a esos iris de fuego, casi rojos!
LA MARCELETA Es una nueva forma potica creada en diciembre de 2010 por la poetisa argentina Marcela Lotta. Su estructura se basa en la intercalacin de cuartetas octoslabas y pentaslabas. La primera, octoslaba, puede tener las siguientes rimas: abba, abab, abcb o quedar al arbitrio del poeta, consonante o asonante. La cuarteta que la sigue, pentaslaba, puede continuar con la misma rima que la cuarteta anterior o con la que elija el poeta. La extensin es variable, pudiendo llegar a once estrofas, aunque se sugiere que sean 5, 6 o 7. La esencia de la marceleta es el humor sano, pcaro y divertido.
A mi juego me llamaron para inventar: Marceleta slo pone buen humor y sonrisas en tu jeta.
Ahora bien prest atencin de cinco son
de colofn.
Y volvemos a los ocho tiene swing la Marceleta, mueve al ritmo tu bizcocho o sacude bien las tetas.
Y otra vez mir huevn que comezn me agarr.
Podemos seguir maana mezclando cinco y ochos, la Marceleta da ganas an con los dedos mochos.
LA MARELLA
Se trata de una forma potica propuesta por Marcos Andrs Minguell (a) Maramn, el 23 de septiembre de 2011 en el foro experimental del Portal MUNDO POESA.
La estructura de la marella (nombre que sugiere una pequea marea que besa dulcemente la arena de la playa) se conforma de la siguiente manera:
Una redondilla octoslaba Tres redondillas trislabas
Una redondilla octoslaba final.
Se puede continuar con tres trislabas seguidas de una octoslaba repitiendo tantas veces como el poeta crea necesario, pero siempre acabando en octoslaba.
Yo no soy innovador, gusto lo tradicional, para m lo principal es el verso encantador.
Que tenga donaire y su aire mantenga.
Hablando de amores, dolores cantando.
Alegre risueo y al sueo se integre.
Tenga ritmo musical que pulse los sentimientos dando a lectores momentos de excitacin cerebral.
Alcoholismo
Se llenan de tarde y noche los bares y las tabernas las discusiones eternas se riegan con gran derroche.
Saber con tino el vino beber.
La gran cogorza si en orza te dan.
Despus andar
y dar traspis.
Llegar a casa achispados es diario y natural. La esposa lo toma mal, ella e hijos maltratados.
Costumbre malsana no sana la lumbre.
Mesada bebida, la vida gastada.
Familia sufriente, doliente vigilia.
El alcoholismo es la plaga que destruye ms hogares, rompe lazos familiares.
Maldicin de quien se embriaga!
MARELLA MAYOR
Presentada por Maramn el 06 de octubre de 2011, consta de:
Primera estrofa endecaslaba, en cuarteto o serventesio. Tres estrofas pentaslabas llevando el mismo orden, es decir que si la primera es cuarteto las que siguen sern redondillas, y si fuera serventesio, entonces sern cuartetas. Por ltimo, otra estrofa endecaslaba como la primera.
La Duquesa de Alba de boda
Elegante, vestida de amarillo va la Duquesa de Alba suntuosa, de juvenil figura y orgullosa avanza por el centro del pasillo.
Alfonso espera junto al altar, se va a casar por vez primera.
Ella, tercera vez que se casa, ya sobrepasa ser bachillera.
Ay, Cayetana! De ochenta y cinco aun das un brinco de sevillana.
Se comenta el enlace en sociedad, se desatan las lenguas y decires, en la radio, la tele, donde mires las revistas le dan prioridad.
EL MERIDIANO Es una composicin creada en el 2008 por el poeta guatemalteco Rafael Mrida CruzLascano. Consta de catorce versos endecaslabos aconsonantados que se dividen en tres estrofas que responden al siguiente esquema de rimas: AB-ACCA-BDBDBDEE.
En el dstico o pareado inicial, que funciona a manera de cabeza, estribillo o preludio, el verso A es agudo y el B llano. Dicho verso A enlaza con el cuarteto que le sigue, y el verso B con la octava real. En el cuarteto todos los versos son agudos. En la octava real lo nico que importa es el verso de enlace, pudiendo ser los restantes agudos o llanos.
Linaje del hombre de maz Rafael Mrida Cruz-Lascano
No es un sacramento nuestro Shamn. Tiene el abuelo aspecto de los astros.
El sortilegio. Viene desde Adn hechizo maya que le reflej. A modo de Seor, Grande naci y vuela ms alto que gaviln.
Por su piel, le envidian los alabastros. El quetzal lo reviste de arco iris en su real historia deja rastros del pabelln baado en chirimiris con colores, lastre de poetastros o nuestro blanco que ilumina el iris el ndigo de nuestra Guatemala que nosotros llevamos de bengala.
A Rosemarie Parra (Meridiano acrstico)
Rosmarie: Del Ackro reina virtual
Orquidea del nemoroso es tu cultura.
Simbolizando al poeta virtual Entregando Akros con tu corazn, ms para esto disfrutas la razn abres al plectro y orientas colosal.
Rosario de versos con lengua pura inspirada en los Vates limpiamente estallando, tu prosa hoy procura, pero grande hoy da, sagradamente aportar tu numen, y con blancura riegas tus bellos Akros dulcemente radiante y toda tu noble faceta agranda tu seudnimo POETA
A partir del meridiano de origen, el propio creador ha compuesto las siguientes variantes:
AB-ACCA-DEDEDEFF AB-ACCA-BCBCBCDD AB-ACCA-CDCDCDEE AB-ACCA-BDBDBDEE
AB-AAAA-BCBCBCDD
Asimismo, ha escrito meridianos en octoslabos.
Vos sois Luis Estoico
Por bien amaros pongo el corazn a vuestras rdenes, seora ma.
Vos sois mi soberana y la razn que me hace esperar cada amanecer porque tan slo el volveros a ver es para m supremo galardn.
Vos sois la causa de mi blanco da, la que me aleja de sombras postreras, vos sois de quien me viene la alegra con slo veros las breves esferas, vos sedes mucho ms, seora ma, pues consegus que el olmo tenga peras
y que la flor ms tersa y olorosa se incline, como yo, ante vosla rosa!
II
S, vos sois la mejor flor: la benemrita rosa.
Ninguna tiene el color, el donaire y la fragancia que vuestra persona escancia, al pasar, en derredor.
Sois fresca, pura, graciosa que no encuentro concordancia con otra mujer hermosa que vista con elegancia, porque al ser vos una rosa tenis tambin la prestancia y cualidades del roble pues sois fuerte, recta y noble.
LA MUSA Es una composicin formada por dos redondillas encadenadas, seguidas por una dcima espinela que se encadena, a su vez, con la ltima redondilla. Consta, por tanto, de dieciocho versos.
El esquema de su rima es el siguiente: abba-bccb-cddcceeffe. Como consecuencia de lo dicho, nos encontraremos tambin con la musa de arte mayor, compuesta por dos cuartetos encadenados y una dcima de arte mayor, encadenada al segundo cuarteto. El esquema de su rima es el siguiente: ABBA-BCCB-CDDCCEEFFE.
En comparacin con los sonetos, las musas utilizan cuatro versos ms y disponen de hasta seis rimas distintas: ABC-DEF, a diferencia de las cinco que como mximo se utilizan en la composicin de los sonetos.
Las musas pueden adoptar otros esquemas ligeramente diferentes aptos para ser agrupados bajo esa nueva denominacin: Abba-bccb-cddcceedde < musa de arte menor ABBA-BCCB-CDDCCEEDDE < musa de arte mayor Esta composicin fue escrita por primera vez por Jos Luis Muoz Sez (2001), espaol afincado en la madrilea localidad de Tres Cantos. El nombre de la composicin resulta de la unin de las dos primeras letras de cada uno de sus dos apellidos (con la omisin de la a acentuada).
Musa de arte menor
Hay sentimientos que mueren, percepciones que se mudan, y verdades que desnudan viejos pesares que hieren.
Hay mentiras que se escudan en la bondad inherente, y nos resulta evidente que se enquistan y se anudan.
La realidad aparente es el dogma de la vida, es la ingenuidad fingida que se aduea del presente. Con la edad no es diferente, se mira desde otra altura, y a pesar de la cordura no existe quien no se asombre, pues la necedad del hombre ni con los aos se cura. (Jos L. Muoz Sez, En la vida)
Musa de arte mayor
Querido amigo mo, qu ha pasado? he volado buscando la comida para otro da ms de nuestra vida y al regresar te encuentro ah tirado.
Vamos, que ya la mesa est tendida deja ya tu temor en el olvido que el gato que rondaba ya ha partido sin siquiera pegarte una mordida.
Grano fresco este amigo te ha servido el que tanto tu gusto te reclama, lo busqu con ahnco en la retama, donde est el espantajo colorido con su ropaje viejo y encogido. Empieza a preocuparme tu apariencia no me des en esta hora tal dolencia ni quiero por un susto que te mueras ! ni esperar las futuras primaveras privado del calor de tu existencia. (Gustavo Pertierra, De un pjaro a otro, http://gustavopertierra.blogspot.com/)
EL OCTOSENARIO
Cantos
A ritmo de seguidilla
le cantas al ruiseor, su trino te maravilla. Juntos cantis con ardor.
EL ROMANCE RONDEL
Escrbeme una carta
Nadie en la vida jams
te am como yo te quiero: ni como yo, te entregaron el cario y sus desvelos con un amor tan enorme y ms ardiente que un beso, mucho ms hondo que el mar ms grande que nuestro cielo.
EL SILVARONETO
Tu inocencia
Tu imagen es reflejo de ternura, de apetitos sensuales reprimidos conscientes,
eso se ve y lo sientes.
LA COROLA
Vrtigo ante el mar
Hoy es verano
Lluviosos ojos se secar en diamantes una lgrima
la pena brilla
LA DIAMELA
Refugios
LA ODA TRENZADA
Ven amigo a estrechar este puo
como el cuo del Dios omnisciente Toma ardiente su beso impoluto!
La curva de la vida
ni a la arpa que porta guadaa. Cun se ensaa en mis rasgos curiosos
a los fosos me lleva la dama!
LA SANTANDERINA
Hoy te he pensado ms. Hoy te he pensado
como nunca. Penoso desaliento huyendo del tormento, de la ausencia, el presente y el pasado del ms triste recuerdo que alimento.
Como en una de las principales formas de la seguidilla gitana, los versos de la seguiadilla son cuatro en el orden siguiente: 2 hexaslabos, un endecaslabo y un hexaslabo; pero las rimas de la seguiadilla son consonantes, cruzadas y/o abrazadas, como en el cuartetolira. El endecaslabo puede ser galaico, de gaita gallega o guaran.
Si es galaico (acento principal del verso en la 5 slaba) o guaran (acentos en la 3, 5 y 10 slabas), debe haber una pausa o descanso despus de la sexta slaba (o de la 5, si sta es la ltima slaba de una palabra aguda). Si el endecaslabo es de gaita gallega, la pausa o descanso debe hacerse despus de la 8 slaba (o de la 7, si sta es la ltima silaba de una palabra aguda). En consecuencia, la seguiadilla es una estrofa que puede seguir los siguientes esquemas: 6a6b11A6b o bien 6a6b11B6a. Pero si se trata de un poema de varias estrofas, las rimas cruzadas y las abrazadas deben alternarse, comenzando por cualquiera de las dos. El poema debe tener 5 o ms estrofas.
Al decir poesa pienso en ti, poeta, en el verso grato de cada da
de pluma discreta.
Una extraa cosa
Hacia m vena
pero tan calmosa que de sbito supuse ominosa esa causa impa!
OVITERCERILLAS
Presentadas el 02 de julio de 2012 por Ricardo Linares (a) Aprendiz de Poeta en el Foro Experimental del Portal Mundo Poesa.
Estructura:
Se compone de un ovillejo y tres tercerillas. Se intercala una tercerilla despus de cada verso pareado, como respuesta al pareado y pie quebrado. Las dos primeras tercerillas riman su lnea central con el anterior verso pareado y el ltimo tercerillo, su lnea central, lo hace de igual modo, pero con la excepcin que tambin rima con la redondilla del ovillejo. La redondilla es la respuesta final de todo el poema, recogiendo todos los pies quebrados en su ltimo verso.
Su estructura queda de la siguiente manera: A, A B, A, B C, C D, C, D E, EF, E, F E, G, G, E.
No puedo quererte
No comprendes mis palabras?, en tablas.
Un corazn que no siente, tierra brava que no labras, no hay en el campo simiente.
Yo necesito tu beso?, te ceso.
Yo crea que eras ma, quise ser libre no preso, das tu amor con irona.
Confundes el sentimiento?, lo siento.
El cuerpo no es importante aunque est en el pensamiento, tu corazn es distante.
No quiero tu amor ni aliento, contigo soy un mendigo, por lo tanto a ti te digo: tablas, te ceso, lo siento.
Sherrinford En ausencia y a pedido de EL SANTO.
Ella transforma vicios en virtud, anima la desierta soledad, endulza la afliccin del atad,
y llena con su amor la eternidad.
LA ESPENSERINA
En el oasis de la vida humana, el rbol del amor se mece al viento, brindando a la dispersa caravana abrigo, fruta y perfumado aliento. Oh, caminante que en ardor sediento, vienes al rbol a pedir tributo, no cedas al clamor del sentimiento,
si huir deseas de pesar y luto: el rbol es hermoso, envenenado el fruto.
EL ESTORNELO
LA GACELA
Tienes rosas en los labios ms deseas, oh Mujer? Tienes lirios en los ojos ms deseas, oh Mujer? Tienes gracia y hermosura, juventud y admiradores, tienes joyas, tienes galas ms deseas, oh Mujer? A los lirios de tus ojos y a las rosas de tus labios alzo nubes de canciones ms deseas, oh Mujer?
Soy el eco de tus labios, la falena de tus ojos; soy la sombra de tu sombra ms deseas, oh Mujer? En tu voz y en tu mirada tengo dichas y martirios, a tus plantas vivo y muero ms deseas, oh Mujer?
EL LAUDE
EL PNTUM
EL RISPETTO
LA TERZANELA
LA SEXTA TORRADA
Luis Estoico
LA OCTAVA TORRADA
Karelyn Buenao
LA OCTAVA ROMNTICA
Recibe este nombre en la mtrica francesa la estrofa de ocho versos que presenta tres versos seguidos con la misma rima en su composicin.
Como esa rima triple puede estar una o dos veces, la estrofa comprende dos modalidades: La octava romntica propiamente dicha, cuyo esquema es el siguiente: ABABCCCB, que fuera usada por Victor Hugo en la elaboracin de Les Djinns:
Victor Hugo Navarin
Por el Palacio cruzan remotas sombras galanas Se oyen las notas de los minuetos y las gavotas
del siglo lindo, que se esfum con sus princesas y sus galanes, sus azafatas, sus chambelanes, sus amoros y sus afanes, que el tiempo, irnico, desvaneci.
Vuestras leves almas, en el ala errante de todos los vientos, quiebran la distante y amplia transparencia frgil de levante con un argentino y alado clamor, dulce y cristalino vuelo de oraciones, que el doliente ensueo de los corazones
calma y apacigua las tribulaciones con una promesa de vidente amor.()
EL PAPIAMENTO
Esta composicin potica es creacin del poeta venezolano Alexis Alejandro Henrquez Tern quien desde el 2005 viene trabajando en este estilo que ha denominado Papiamento. Su estructura esta compuesta por un haiku, un soneto y una cuarteta, la cual queda al albedro del poeta quien puede construirla con cualquier clase de verso y con rima si lo desea:
As comienzo con Haiku de Tablada a horcajadas.
Luego soneto, tal vez imperfecto hilvanado con tu sazn y decir con la sapiensa que puedas tu rendir derramando con afn tu intelecto.
Sin soslayar siquiera vuestro sentir abigarrado, con todo defecto que t poeta nos has de redimir en talento prodigo, con afecto.
Despus de los cuartetos, tercetos piensa, hombre piensa; poco ya falta nada difcil os vuelva solo esto
que motivos hay, ninguno se escapa mar, cielo, tierra, animales y setos del existir, en demasa el drama.
Y al final, que fluyan libertinos los versos y la rima nobles en todo momento, amantes, libres y confesos a esta combinacin le he llamado Papiamento que otro le bautice, no me molesto.
EL PENTAENDECA Estructura potica propuesta el 25 de septiembre de 2011 por el poeta mexicano Felipe de Jess Legorreta Levy (a) Lacandoni en el foro Experimentacin Potica con Mtrica y Rima del Portal Literario Mundo Poesa. Consta de versos pentadecaslabos (7+8) y endecaslabos con acento axial en 6 posicin, aunque tambin pueden llevar acentuadas la 4 y 8 slabas. La distribucin de sus rimas puede ser alterna (serventesios) o abrazada, pudiendo comenzar el poema bien con un pentadecaslabo o bien con un endecaslabo. Esquemticamente, las estrofas pueden presentarse alternadamente (15111511, al que seguir 15111511, por ejemplo) o bien abrazadamente: 15111511, al que seguir 11151115, etc. Ahora, para el caso de escribirse sonetos, los versos iniciales de los tercetos tendrn la misma medida, es decir que si comienza el primero con pentaendeca, el segundo terceto tambin comenzar con pentaendeca, y lo mismo si se iniciara con endecaslabo.
NO ME LLAMEN POETA (Pentaendeca en serventesios)
No me llamen poeta si en mi corazn deploro no tener el calor del medioda, ni el flagelo que rasga el horizonte de oro que exhala luz de nota en meloda.
La constante oracin de los riachuelos, que en cascadas se estrellan moldeando basta sierra, Ni el ritmo del cometa de chicuelos que en ondulante rito se va gil de la tierra.
Envidio de las grgolas la risa que contra viento son el dulce silbar del campanario, que recibe el taer de campanas del convento, llamando feligreses al rosario.
No canto natural cual la enramada cuando el viento la mece empujando dulce brisa, qu le acompaa el ave ah parada con presto gorjear revolando a la cornisa.
Adolezco de ser embriagante como un beso
o el dolor que se hunde en el abismo, no brota mi llorar en un fnebre deceso, ni s rer con gracia o con cinismo.
No me llamen poeta... Os lo imploro! Que adolezco de mucho si en mi lnguida sapiencia no he podido besar el gran tesoro, que da luz al poeta inspirando su conciencia.
CLIMATERIO Soneto pentaendeca (comienzo con endecaslabos)
Sentir que nunca sabe lo que tiene cual amargo letargo que desasosiega tanto y se siente infeliz sin saber cuanto que muchas veces triste ella ignora cmo viene.
Latir de mujer frgil corazn que se entretiene, en dar sus tenues notas de quebranto, a veces son espasmos con dolores y con llanto o el lnguido gemir que no conviene,
es el amanecer por la maana
con existencia henchida floreciendo de optimismo, de pronto languidece y se desgana
se cae de repente en un abismo Pero cmo despus se levanta tan lozana sin saber qu le pasa a su organismo?
RESPUESTA A UN MAESTRO (Pentaendeca abrazado)
Intento magistral me descuelga un gran poeta describiendo al pianista en su piscina con un buen refrigerio y con sabia disciplina ha encendido el crisol de la receta.
Maestro como ves no es de profeta, el buen endecaslabo que se lleva a la cocina le pones sal al "hepta" y se refina aadiendo las cifras de octoslabo a la dieta
y muy juntos darn una estrofa muy coqueta, que as tan abrazada me fascina a cualquiera dar alegra repentina, si hace un "pentaendeca" como meta.
SUSPIRANDO POR LA INFANCIA Soneto pentaendeca (comienzo con pentadecaslabo)
Imaginar cual nio que feliz mortal pudiera cuando la edad fugaz est pasada, la infancia que gozamos no nos ha dejado nada, solo recuerdos del ayer que fuera.
Se alej el sueo de infantil pradera, donde jugueteamos con gran fibra derramada, hoy se ve lejos... lejos y anhelada hoy que viejos llegamos hasta esta la edad tercera.
Recordar los juguetes que tanto nos complacieron nos hace soslayar una sonrisa, cuantos recuerdos llegan que volaron tan aprisa
y cuantos ms que nunca en la vida florecieron, salpica el alma con dolor la brisa si nos llama la voz de los tiempos que se fueron
EL PERSN Esta nueva forma potica fue creada el 2 de noviembre de 2010 por el poeta venezolano Jess Orlando Prez Snchez, conocido entre sus pares como Jop Piobb. Consiste en una mezcla de slabas y estrofas clsicas de arte mayor y menor. En este caso en particular, el persn consta de 3 versos alejandrinos, 7 endecaslabos y 12 octoslabos. Su estructura es matemtica, pues, la suma de los versos da 22, que son los 22 polgonos inscritos en el crculo, y tambin se identifica con el alfabeto hebreo de 22 letras. Forma una progresin aritmtica de razn 3 (tres): 14-11-8. Su estructura es: ABA-ABBA-CBC-deed-deed-deed.
A un sueo Jop Piobb
Soaba que era joven y que te conoca; soaba que era noche, cantaba una cancin; soaba que juntaba tu mano con la ma.
Del entre sueo y sueo, careca de una dulzona voz de ensoacin, lamento parecer vaga ilusin, lamento parecer la tumba fra.
Soaba ser poeta con ardor; soaba ser muy rico, qu emocin!,
soaba ser muy pobre, con candor.
Se dice que son de un delta nuestras vagas ilusiones; pero todas son pasiones para aquel que no es un celta.
Hay que buscarle la vuelta al que cantaba canciones porque tuvo ensoaciones y esta palabra es resuelta.
El que diga que es revuelta por tener lamentaciones no sabe nada de acciones, de sueos ni se te suelta.
Oculta entre las sombras Fabiana Piceda
Oculta entre las sombras espero tu llegada, mi risa se ha marchado, no encuentro la alegra y vivo as perdida, mas sigo ilusionada.
Me transformo en muchacha enamorada que suea con su prncipe, el que gua al corazn sediento de alegra porque no puede amar, ley descarnada.
La noche me sorprende mientras rezo, cien lgrimas son fruto de agona y en la desesperanza me tropiezo.
Del amor soy prisionera, ocupa mi pensamiento. Da y noche es mi tormento, tu recuerdo, mi quimera.
Transformada en carcelera tu ternura es mi alimento. Palpo eterno ese momento cuando llegas a mi vera.
Y eres luz, sol, primavera si me acercas tu contento, despiertas el sentimiento ms noble y lo hago bandera.
A mi compaera del camino Ramiro Padilla Guerrero
Apoya en este brazo con tu amor femenino la suavidad incauta de tu mano adorada y feliz por la senda, nos guiar tu destino.
Ven sin temor, las zarzas del camino no violarn tu planta delicada y por la vera, cuando ests cansada, confortar tus fuerzas con mi vino.
Sobre el csped, velados por la fronda, en mi hombro descansando me imagino tu idolatrada cabecita blonda.
Caminemos... ya presiento, paseando por la vera, que tu undosa cabellera arrullar, amor, el viento.
Y el perfume de tu aliento se esparcir por doquiera: se inclinar la palmera con suave agradecimiento.
Nos dar recibimiento nuestra estancia placentera para estar la vida entera en tierno apasionamiento.
VARIANTES DEL PERSN
PERSN HEPTASLABO
En diciembre de 2010 el poeta Marcos Andrs Minguell (a) Maramn propone un cambio en los doce versos finales: que stos sean heptaslabos en lugar de octoslabos.
Cascadas
rase inmenso ro que manso ya bajaba, cerca de la quebrada ms hondo era su cauce, la fuerza de sus aguas al salto le empujaba.
En sus bordes creca y prosperaba una masa de robles y algn sauce entre los que encontraba nuevo encauce, el agua querenciosa los regaba.
Al final la meseta se rompa, el ro se divide en un trifauce y desde las alturas se caa.
Estruendoso rugido al dar tamao salto, terrible sobresalto produce en el odo.
Irisados vapores desde el fondo subiendo parece van huyendo del choque y sus temblores.
Fenomenal cascada, fuerza del elemento, natural monumento ve la gente admirada.
Jop Piobb, teniendo en cuenta esta propuesta, sustituye las tres estrofas deed, que son octosilbicas, por 3 estrofas heptasilbicas en las cuales los deed puedan tener a gusto del poeta cierta diversidad de versos blancos, quedando en vez de los deed rgidos un sistema tal como: xeed, dexd, dxed; y hasta usar rima asonante en los 12 versos finales.
En este persn se ha modificado la frmula original para hacerlo ms flexible. Es hecho con tres alejandrinos, siete endecaslabos y doce heptaslabos. Y adems, se han introducido versos libres. Pueden observar que la frmula ha cambiado: ABA-ABBA-CBC-cxdxdxexffe. Pero sigue siendo PERSN.
Besos y sueos
Para besar tu boca llena de ensoacin, soaba que era rico, compraba muchas cosas; soaba que era un ave, que t eras mi cancin.
Despierto con preciosa admiracin, tornar luego a verte con las rosas, flores que se vern siempre preciosas en el jardn de nuestra adquisicin.
Regresar otra vez cantando el arte, amor de siempre, mejor que las diosas, presente porque llega y luego parte.
Volviendo asi a mirarte soaba que era joven y que te conoca, soaba ser poeta y que versos te haca;
soaba que te amaba como t ms queras, y que bes tus manos, tu besaste las mas. Despert luego, luego, en un jardn de riego, con unas poesas.
PERSN ARMNICO
Esta variante creada el 03 de marzo de 2011 sigue las mismas reglas del persn, pero distribuye en dos estrofas alejandrinas y dos pavanas su contenido. Segn los hebreos y su alfabeto y sentido religioso, corresponde al YOD-HE-VAU-HE, siendo las dos pavanas las dos HE.
Vino humano y divino
Burbujeando mi vino en una vtrea copa, se me ocurri pensar, como si fuera estopa, no hubiera metforas, todo fuera garlopa, el zumo fuera ardiente, por mstico se arropa.
El vino fuera mosto, libar inofensivo, el mosto fuera Divo, jugo tan incisivo,
mstica fuera copa, cual Grial muy defensivo que arroba todo ser, a lo muy persuasivo.
Si mosto es el vino, puede molestar, si mosto es el zumo, es beneficiar, si mosto es divino, vamos a Jugar, los juegos divinos que nos da el tomar. Qu bueno es estar con el buen libar en copas de amor excitar!
Si vino es el zumo, rico de beber, si vino es el mosto, yo que voy a hacer! si vino es divino, voy a enloquecer. Oh, dulce tormento, bello quehacer! Zumo es de temer, vino es retener, divino zumo del saber.
PERSN CON OVILLEJO O PERSN SWAN
Creada el 04 de marzo de 2011, esta variante es muy ligera, por adicionar a la tpica estructura de arte mayor de los versos alejandrinos y endecaslabos, no heptaslabos ni octoslabos normales, sino un OVILLEJO, lo cual lo hace muy apto para diferentes tipos de composiciones poticas de amor, alegres, hasta jocosas.
A mi amiga Denn
Mi amiga es gran poeta, encanta con sus versos, es sabia y creativa, me inspir este PERSN, deshoja en l su canto de ptalos muy tersos.
De prioridad, poeta sin anversos, nacida en Argentina, hija de Adn, azafata preciosa, con champn, tan clara como el agua, sin reversos.
Siempre presente como yo en la va, gran compaera como el blanco pan, tus estrellas me dan algaraba.
De quin la Musa preciosa? rosa. Escribir es su faceta! Poeta. La que iza la bandera de esta era. Ella no tiene barrera, cuenta slo su emocin escribe con corazn,
ROSA POETA DE ESTA ERA.
PERSN CON OVILLEJO INVERTIDO
Esta variante, creada tambin el 03 de marzo de 2011, sigue las reglas de la anterior, pero invirtiendo la posicin del ovillejo.
Persn de navidad
Gloria! Dios en Alturas, glorien su Dignidad, la Tierra, sus culturas, reciban Dios Amor, que encarna demostrando inmensa Caridad.
Quiero dejarles esta Navidad regalo digno con sagaz fervor un Persn nuevo lleno del honor que nos leg paciente la Deidad.
Todas las villas del feraz planeta, cantan los coros mucha paz, amor, PERSN jocoso como cantaleta.
Los pastores de la va
anuncien ya digna fiesta dejen ya toda protesta, Amor, la noche mi gua!
Hay una luz en clamor?, Amor! Todos van a medianoche?, la noche! Caminando todo el da?, mi gua!
EL PERSANITO
Es una variante creada el 01 de marzo de 2011 y deriva del persn (en forma inversa). Su estructura est dada por siete versos que responden al siguiente esquema mtrico: 11-11-7-7-14-14-14. En cuanto a la rima, sta es consonntica, y puede estructurarse como un cuarteto o un serventesio. En el siguiente ejemplo la rima es como sigue: A-B-a-b-D-D-B.
Los astrolabios
Persanito quiero hacer muy bonito, que parezca lo mejor de los sabios
y que suee de mito como los astrolabios que aman siempre precioso sin inquieta mirada sino que besan mucho al abrirse en la nada para baarnos juntos con espuma de cabios.
PERSN CON GUAJIRA
El 16 de marzo de 2011 el poeta Luis Estoico idea esta composicin potica que se inicia con los tres versos alejandrinos y los siete endecaslabos propios del persn, pero concluye con una guajira alpujarrea o simplemente guajira, como dieron en llamarla los hermanos Paco y Juan Fuentes hacia 1913. Al cumplir con el requisito de los 22 versos y la progresin aritmtica (14-11-8), y aunque haya cambiado la frmula, sigue siendo un Persn. Su esquema es el siguiente: ABA-ABBA-CBC-deeddffgghhg
Amor callado
Ibais por el jardn envuelta en vuestros tules que al miraros cre que erais parte de un cuento de gentiles princesas y prncipes azules.
Y durmiendo os pens bajo abedules mientras acariciaba un blando viento vuestros largos cabellos, y un concento
los aires endulzaba de bulbules.
Pero al daros la vuelta vuestros ojos hicironme perder hasta el aliento que ni color tuvieron mis sonrojos.
Ay, si supieseis, seora, que murome de la pena sabiendo que por mi vena la sangre azul no colora. Sedes vos la inspiradora de este mi amor silencioso que en mi corazn airoso retumba como un tambor. Mi seora, por favor, miradme un punto y por Dios ved cmo anso de vos la merced de vuestro amor!
PERSN ISOPYICO
Es una variante del persn presentada por Ramiro Padilla Guerrero el da 31 de marzo de 2011. Estructuralmente consta de un cuarteto o serventesio en versos alejandrinos, que sirve de introduccin.
Le sigue una isopeya de nueve versos endecaslabos. Finalmente, una isopeya de nueve versos octoslabos. El poema debe mantener coherencia en toda su extensin.
Te lo regalo todo
El rosal te regala perfumes y corolas, sagrario de recnditos y clidos delirios; te quiero regalar el amor de los lirios, ofrecerte azucenas y versos de amapolas.
Por eso te regalo, vida ma, un verso rutilante, muy sonoro que he querido ofrendar a tu decoro en este lrico lbum de poesa, (inspirado en tu amor que tanto aoro) de aromas, y dolor, y fantasa que ostenta el regio, espiritual tesoro de tu sueo, mujer..., azul y oro de una crepuscular alegora.
Y te lo regalo todo an lo que an no es mo: te doy el clido esto y, luchando codo a codo,
el invierno sin su fro... Te pido, si no incomodo, me des el amor que anso, no importa que sea impo, te amar siempre, a mi modo!
PERSN PERSANTO
Esta variante del persn fue presentada por Jop Piobb el 20 de mayo de 2011. Tiene, como todo PERSN, alejandrinos adems de endecaslabos y octoslabos, pero en este caso con unas caractersticas propias: la rima es optativa y puede sumar otros alejandrinos.
Belleza
Soaba en tu belleza cuantas veces quera, eres la luz radiante de Neruda y Acua yo necesito siempre decirte que te adoro.
Para baarte en luz todo tu da, pens ser Sol y t mi Luna hermosa, por eso te regalo yo una rosa; por tanto, te dedico poesa.
Buscar como un ave ser tu ser, hollar la pendiente del olvido, para estar ya contigo en nuestro nido.
Oh, princesa! Ests triste como dice Daro. Tu vida pasa alegre y a veces en pesar. Mi amor te quitar toda tu soledad.
Te quiero como a mi vida, como a mi vida te quiero, MUJER eres de un ensueo porque eres como mi cielo.
La alborada te refleja, dulce pan de adoracin y por eso te regalo este PERSN CON AMOR.
PERSN GREENANT
Esta variante presentada el 4 de julio de 2011, presenta 23 versos distribuidos en 6 alejandrinos, 3 endecaslabos y 14 octoslabos. Su nombre proviene del anglosajn y significa hormiga verde. Frmula: AAA-BBB-CCC-dddd-effei-ijkkj.
A mi diosa Diana
La muchacha est triste porque est sin su amado, el novio de cinco aos por otra la ha dejado, en la boda vestida con velo y un brocado.
Sola va por la calle de oscura claridad, cuando un coche alevoso a gran velocidad, se encontr con mi DIANA, es toda la verdad.
Conduca toscamente de da, no pude ver jams, falaz llova y tuve que frenar mucho en la va
Me baj rpidamente, pues, no llevaba en mi mente, cometer alegremente un delito tan consciente.
Era seorita bella, de la cual me enamor y muy pronto despert raudo como una centella en las redes del amor.
Canto con mucho clamor que ella tambin me ador, y en la tarde de aquel da, sellamos con hidalguia, lo que el freno mejor.
EL PIKU
Es una brevedad potica que combina el haiku con el nmero (pi). Mientras que el haiku es un terceto con la estructura silbica 575 (es decir, el primer verso tiene 5 slabas; el segundo, 7, y el tercero, de nuevo 5), el piku, que tambin es un terceto, cuenta con una exigencia ms: sus palabras deben tener un nmero de letras igual a la cifra decimal correspondiente de pi (3,141592653589)
(5) Soy o ser. (7) O acaso solamente (5) la eterna trama?
314 .. 159 . 265
EL POECUCHO
Esta composicin potica creada por Jos Rafael Hernndez Fereira se basa en el maracucho, dialecto hablado en el estado de Zulia (Venezuela).
Poecucho deriva precisamente de la unin de las palabras poemas y maracucho, y consiste en composiciones que pueden tener un nmero indeterminado de versos, en una o varias estrofas imparislabas, pero siempre conservando la misma cantidad de versos cada una. Hay libertad de rima.
Si vos me quisierais como yo
Si vos me quisierais como yo, seramos felices como las lombricitas, pasearamos de la mano como tortolitos y no hara falta echarle flit a tu hermanito para que nos deje vivir nuestro amor.
No hara falta vernos a escondidas ni andar de rooqueros con mentiras. tendras las pantaletas de decirle a ellos que soy el que te mueve el piso aunque se arrechen y peguen gritos.
Mamaguela
En la distancia de los aos
vienes a mi recuerdo mamaguela, sentada paciente en el enlosao acaricindome la cabeza para dormirme, comprando Cola Victoria y pan dulce manjares diarios para mi desayuno. Ya tenas todo el pelo blanco y una chorriera de hijos que alimentaste con amor a pesar de la fregada situacin con sopa de fideos, fororo y platos de quaker caliente.
El viejo Manuel
El viejo Manuel es todo un personaje, el ms hablachento y tarupido que existe en la bolita del mundo incluido. todo el mollejo universo. Dice que hecho el guilimeis ha tenido mas empates que Don Juan Tenorio y que tiene enterrado en su patio un bal cuquerico de morocotas, que se lo trajo de gochilandia jugndole la camulina a su compadre.
Todos le maman gallo pero no les para porque dice que con chinchurrios no se agarra ya que un patiqun como l debe tener mucho cach.
Para ms informacin sobre el maracucho, uso, significado y procedencia de las palabras, pueden consultar el siguiente sitio:
www.maracucholario.blogspot.com
EL CINQUAIN
Venus soberana quien ama te sabe del Amor su regidora diosa.
Lnea 1: Un sustantivo Lnea 2: Dos palabras que lo describan (adjetivos) Lnea 3: Tres verbos o una frase de accin verbal de tres palabras Lnea 4: Cuatro palabras que expresen sensaciones relacionadas con el sustantivo o bien su conocimiento Lnea 5: Un sustantivo semejante al primero o relacionado con l
POEMA SYNTU
Lnea 1: Palabra, nombre de objeto, lugar, etc. Lnea 2: Observacin del objeto usando uno de los sentidos Lnea 3: Expresin de algn sentimiento o de accin sensible a la palabra inicial Lnea 4: Observacin del objeto usando cualquier sentido distinto al usado en la lnea segunda Lnea 5: Palabra que sea sinnima de la utilizada en la lnea inicial
Poesa acaricia nuestra mente brindndonos un viaje especial
visto en versos Poemas
EL FIB
Es un poema de 20 slabas popularizado por Gregory K. Pincus. Consta de 6 versos, cada uno con el nmero de slabas de los primeros seis nmeros de la secuencia de Fibonacci: cero, uno, uno, dos, tres, cinco, ocho. El nmero de slabas de cada verso es la suma del nmero de slabas de los dos anteriores. Lo maravilloso es que el primer verso tiene cero slabas, es decir que es el verso del silencio. Ahora, si bien es cierto que fue el 1 de abril de 2006 cuando Pincus present este formato potico al que dio en llamar FIB, tambin es cierto que ya haba sido utilizado anteriormente por algunos poetas, pero no con este nombre. De hecho, en su introduccin a la poesa El viento occidental (1974), John Frederick Nims discuti la forma, y desde entonces otros poetas procuraron hallarla. Pero fue Pincus quien, al presentarlo en su blog y sin habrselo propuesto, atrajo la atencin pblica sobre el fib, tanto que tuvo harta repercusin en la web.
Lnea 1: Un sustantivo Lnea 2: Un adjetivo que lo describa Lnea 3: Frase de accin verbal de dos palabras Lnea 4: Tres palabras Lnea 5: Verso pentaslabo
Lnea 6: Verso octoslabo
Maz
Auyama
Lechoza
EL CADAE
3=C 1 =A 4=D
1 =A 5= E
EL RIPO
EL TAM
Mis manos
Nio de la calle
En la calle,
el nio refleja soledad
EL TAM TAM
Infinito
EL RIPO TAM
El amor
POEMAS NANOS, MININANOS Y SUS VARIANTES
Son poemas cortos creados por el escritor venezolano Jos Rafael Hernndez Fereira, impulsor, adems, de un Movimiento Literario a travs de la web que ha bautizado como Nano Literatura, derivado de la brevedad de los escritos.
POEMAS NANOS
Deben contener entre 7 y 10 versos o lneas. stos pueden estar en una estrofa o en varias. Debe haber un mnimo de 2 versos rimados. La rima puede ser consonante o asonante. Los versos deben ser de arte menor. El tema es libre.
Ubrrimos despojamos al aire de la qumica
teletransportador que logr unir mi locura y la tuya
e hizo de todo
lo vivido una ucrona.
***********
Perpicuos ante los embates que el silencio
va dejando como huella de su librrimo paso
inventamos un lugar seguro para nuestros temores.
MEGANANOS
Tienen todas las caractersticas de los Nanos, slo que los versos pueden ser de arte menor o mayor.
El tiempo, en ocasiones, se hace verdugo y cmplice del olvido, del efmero suspiro que devuelve las sensaciones a un imaginario punto donde parece esttico pero sobrevive. Viaja detenido en una contradiccin paradjica que le hace insensible pero que destella ros de vivencias que se distorsionan, difuminan, pero nunca desaparecen.
Sacrlega metempsicosis
Descubrir que la nada tiene el aroma de tu perfume, es comprender que no hacen falta horas ni cuerpos para sentirte. Sacrlega metempsicosis que nos diluye y transforma en viajeros invisibles de los deseos.
MININANOS
Deben contener 6 versos o lneas. Dos de ellos deben rimar. La rima de esos dos puede ser consonante o asonante. La composicin mtrica del mismo es: 4-3-7-8-3-4 El tema es libre.
Me descubro sin verme, solo imaginndome que existo etreamente en el alma de nada.
*******************
Dulce da de marzo el que marc el momento cuando tus ojos abriste dndonos nueva vida.
******************
Fue tu amor blsamo, candil que ilumin mi alma que desfalleca menguada. Solitaria.
MICRONANOS
Deben contener entre 2 y 6 versos o lneas. Pueden ser rimados o no. La rima puede ser consonante o asonante. La composicin mtrica del mismo puede contener versos de arte menor o mayor. El tema es libre.
Tu voz es la meloda que rompe el espacio, que aleja nuestros cuerpos,
el puente donde los labios cruzan intrpidamente los prticos que encierran los deseos.
EL QUIHICHA HISCA Esta forma potica fue presentada en la seccin Clsica Experimental del portal literario Mundo Poesa el 23 de septiembre de 2011 por su creador, el poeta y escritor colombiano Sigifredo Silva Rodrguez. El quihicha hisca consiste en 15 versos que se desarrollan a la manera del ovillejo, pero teniendo las siguientes caractersticas: - Consta de doce versos octoslabos y tres de pie quebrado. - Los versos 2, 6 y 10 consuenan entre s. - Los versos 1, 5, 9 y 13 quedan sueltos. - Los versos 4, 8 y 12 son de pie quebrado y consuenan con el verso que los precede. - El verso 14 se forma con las tres palabras o expresiones finales de los versos 3, 7 y 11, en ese orden. - El verso 15 recoge las tres palabras o expresiones empleadas en los versos 4, 8 y 12 (de pie quebrado), en ese orden.
Sorpresa
En una noche de insomnios, de inquietudes y tristezas, se ve a un hombre que recorre, corre
un sendero de penumbras con abrojos y asperezas, andando solo el camino; el destino aunque incierto, esquivo y cruel le deparaba sorpresas Oy una voz: ven amigo conmigo: (era una bella mujer) recorre el camino amigo, corre el destino conmigo.
Muri el amor
Mi prdida de entusiasmo en torno a ti por tu fra actitud mat mi amor; mi calor ardentsimo de tiempos pasados por tu tarda inteleccin se extingui, se enfri como noches invernales matando mi fantasa y mis desvelos, lo siento;
presiento que los dos hemos perdido: mi amor se extingui, lo siento, mi calor se enfri, presiento.
A la amiga Lila
Quin en Versos Peregrinos es mujer para admirar? Sin ninguna duda es Lila, destila bondad por todos sus poros, nunca se llega a alterar y para ella nada es duro. Puro oro hay en su corazn que lo da sin esperar nada a cambio; es un portento, talento innato; yo les afirmo: es lila duro portento, destila puro talento.
Por ltimo, quihicha hisca es una expresin muisca o chibcha que significa quince.
EL REDONDILLEJO
Esta forma potica aparecida en el libro La noche (1989), de la poetisa, maestra, traductora y redactora de literatura para nios, la cubana Excilia Saldaa Molina (19461999), combina la redondilla y el ovillejo. En lugar de tres versos octoslabos, su creadora escribe tres redondillas, seguidas de pies quebrados y una redondilla final que ana stos tres en su ltimo verso.
Redondillejo a Mariana
Cmo la tropa bisoa deca a la heroica anciana de la alta cabeza cana y el corazn sin ponzoa? Doa.
Doa y seora cubana por la tierra y la altivez; ni siquiera en el revs por lloro cambi canana, Mariana.
Mariana, los manantiales que de tus senos brotaron
a una estirpe alimentaron: la estirpe de vendavales de la Grajales.
De la Grajales, cabales hijos somos de su amor. Mujer, madre, esposa, flor; Doa Mariana Grajales.
EL RIC RAC Creado recientemente por el escritor Jos Rafael Hernndez Fereira, quien lo cultiva en la pgina Proyecto Expresiones, el Ric Rac es un poema de 8 versos conformado por un dstico o pareado y dos estrofas de 3 versos. Todos los versos deben tener 5 palabras, independientemente de su mtrica. La primera estrofa de tres versos debe comenzar con las dos ltimas palabras del primer verso del dstico. La ltima palabra del tercer verso de la segunda estrofa debe ser la ltima palabra del segundo verso del dstico. Dos de los versos de las estrofas de tres, deben rimar asonante o consonantemente.
El amor es agua dulce que emana de tu corazn.
Agua dulce que debes dar de beber a quienes necesitan de ella para poder despertar.
Agua dulce que los libere de todo lo que carcome y les envenena el corazn.
Con rima consonante
Conoc a un ser especial que me brinda su amistad.
Un ser especial llamado Jess, alguien que nunca me abandona ni como polica me interroga.
Todo un amigo de verdad, que da amor con calidad, hace honor a la amistad.
DEJANDO FRANCIA!: EL RICOCHET
El ricochet es una forma potica que se construye en dos dcimas de idntica estructura.
Los versos primero y segundo se repiten en los lugares 5/6 y 9/10 respectivamente. Cada estrofa se compone con tres rimas y los versos pueden ser isomtricos (pares o impares) o bien a dos metros: cortos los versos que se repiten y largos los dems, o viceversa. Su frmula es como sigue:
AABBAACCAADDEEDDFFDD
RICOCHET DOBLE
Esta variante del ricochet consiste en dos duodcimas de idntica estructura, pero en este caso cada estrofa se construye sobre cuatro rimas. Sus versos pueden ser isomtricos (pares o impares) o bien a dos metros, pero alternadamente (dos cortos, dos largos, o viceversa). En cuanto a las repeticiones versales, stas se dan de la siguiente manera: los versos primero y segundo lo hacen en los lugares 5/6 y los versos tercero y cuarto en los lugares 11/12 respectivamente. Frmula general:
AABBAACCDDBBEEFFEEGGHHFF
Solo t Alberto E. Salas
Porque dejaste mi vida
hoy siento una gran herida dndome su jaquemate pues el corazn me abate! Porque dejaste mi vida hoy siento una gran herida presagiando mi final. Y para colmo de mal porque dejaste mi vida hoy siento una gran herida!
No logro recuperarme, slo t podrs salvarme si decidieras volver y estar juntos como ayer. No logro recuperarme, slo t podrs salvarme, te lo digo suplicando. Si de esta que estoy pasando no logro recuperarme slo t podrs salvarme!
Ensueos Alberto E. Salas
Recuerdo sus labios rojos, sus resplandecientes ojos, su cabellera dorada y su celestial mirada. Recuerdo sus labios rojos, sus resplandecientes ojos, cosas que no olvidar! cosas que un tiempo ador! Por Dios! Que hasta en sueos creo que claramente an veo su cabellera dorada y su celestial mirada!
Hoy la distancia es extensa, pero mi pasin inmensa parece cortar camino y hacia ella me encamino! Hoy la distancia es extensa, pero mi pasin inmensa la representa cercana que espero verla maana! Son tan grandes mis ensueos que mi paso hasta en los sueos parece cortar camino y hacia ella me encamino!
LA RIMA JOTAB
Dice Juan Benito Rodrguez Manzanares:
La Rima Jotab es una nueva estructura con la que poder componer poemas estrficos de manera clsica, con una arquitectura nueva, slida y prestablecida, con la que deseo aportar mi granito de arena a la gran playa de las composiciones clsicas, y con ello, si fuere posible, enaltecer an ms la poesa, pues todo en la vida ha evolucionado intentando superarse, excepto la composicin clsica potica.
Su nombre
Su nombre viene dado por la unin escrita de las dos iniciales del creador de la rima, J B (Juan Benito), dando como nombre, Rima Jotab. Siendo este trmite el mismo que utiliz Vicente Espinel cuando estableci la manera de componer las dcimas, poniendo su nombre a esta composicin, Espinelas. O igual que a las coplas de pie quebrado se las conoce como Manriqueas, al haber utilizado Jorge Manrique este tipo de composicin en su obra, Coplas, siendo reconocido mundialmente por ello.
Definicin de la rima Jotab
La Rima Jotab, o simplemente los poemas Jotabs, son poemas estrficos compuestos por 11 versos endecaslabos que utilizan rima consonante, divididos en cuatro estrofas.
La estructura de la Rima Jotab
La estructura de los poemas estrficos Jotabs es la siguiente. A; A / B; B; B; B / C; C / A; B; C;
Descripcin de la rima Jotab
Los poemas estrficos Jotabs, estn compuestos por cuatro estrofas. A saber. La primera estrofa es un pareado. La segunda estrofa un cuerpo monorrimo de cuatro versos, al igual que se realiza en la composicin de la Cuaderna Va o Tetrstrofo monorrimo en verso alejandrino o como se realiza en los zjeles en arte menor. La tercera estrofa es un segundo pareado. La cuarta estrofa es un Terzo. Pero, qu es un terzo? Un terzo es un terceto, pero que no rima como lo hacen los tercetos convencionales. El terzo rima de la siguiente manera. El primer verso del terceto rima con el primer pareado, el segundo verso del terceto rima con el cuerpo monorrimo central, y el tercer verso rima con el segundo pareado, haciendo este terzo de unin o concatenacin entre el final del poema y el principio y centro del mismo. Esta estructura de los Jotabs y su Terzo final que une todo el poema en s, es una total novedad en la potica mundial de todos los tiempos, pues nunca se ha realizado en el campo de las composiciones de poemas nada parecido, constituyendo todo un reto y
un nuevo mundo de posibilidades para que los poetas puedan componer poesa con un aire fresco a la vez que clsico.
Composicin de los poemas estrficos Jotabs
Los pilares de todo poema clsico son la mtrica, la rima y el ritmo. El ritmo normalmente siempre se ha asociado a la acentuacin fontica, as la composicin de los versos de los poemas estrficos Jotab, siguen las mismas normas de acentuacin fontica existentes para todos los versos endecaslabos, siendo como es conocido, la acentuacin simtrica, la ms musical y a la vez la ms compleja de realizar. Esta acentuacin fontica y todas las existentes, encajan a la perfeccin en la composicin de los poemas Jotabs. Mas, an a pesar de ello y sabiendo de las bondades de las acentuaciones fonticas en los versos endecaslabos, para los versos en los poemas estrficos Jotabs, dejo este extremo de la acentuacin fontica en manos del alegre albedro del poeta que realice los poemas, dado que al introducir encabalgamientos, paradas interversales o la propia manera de entender la poesa del rapsoda que los est recitando o consumidor de poesa leyendo, la acentuacin fontica es el primero de los tres pilares de la composicin clsica de poemas que se pierde en aras de una recitacin o lectura coherente del poema. Pero de lo que no pueden carecer los versos de los poemas Jotab, es de musicalidad, pues la musicalidad interna de los versos es realmente lo que le va dotar de ritmo y belleza al poema. As que unira el ritmo, ms que a la acentuacin fontica, a la musicalidad interna de los versos en s mismos y al resultado final de la composicin potica una vez recitada o leda. Aqu quisiera anotar, que los ms grandes poetas de toda la historia, entre los que puedo citar al Marqus de Santillana, Amado Nervo, Francesco Petrarca, Fernando Pessoa, Luis de Gongora, Francisco de Quevedo, Manuel Machado, Rubn Dario, Antonio Machado, Gustavo Adolfo Bcquer y muchos otros grandes poetas, han sacrificado la acentuacin fontica prestablecida en sus versos endecaslabos, en aras de una musicalidad interna en sus versos, que siempre han abanderado sus ms bellos poemas.
Con respecto a la rima, otro de los pilares de la poesa clsica, los poemas Jotabs siempre han de ser de rima consonante, no siendo vlidos los poemas Jotabs en rima asonante, y evidentemente, no pueden existir poemas Jotabs con rima estrampa (verso blanco y libre), pues perdera toda su estructura y el alma de los poemas Jotabs, pues el terzo no tendra razn de ser al no tener que rimar nada con nada, y el terzo es una parte fundamental en los poemas Jotabs. En los poemas Jotabs, ninguna de las tres primeras estrofas pueden acabar utilizando la misma combinacin de consonantes y vocales para efectuar la rima consonante, pues de este modo tambin se perdera el efecto del terzo. Tambin es recomendable, pues dota de ms musicalidad al poema, que la vocal temtica de la palabra que efecta la rima, es decir, la vocal tnica de la palabra con que se efecta la rima, sea diferente en las tres primeras estrofas, para que el efecto en el terzo final sea brillante y diferente. Con respecto a la mtrica, como ya he comentado, son versos de 11 slabas mtricas, siendo su conteo el establecido para todo tipo de versos. Los poemas estrficos Jotabs, se rigen por completo por las normas establecidas de las acepciones poticas y literarias, y todas las figuras poticas y retricas que puedan existir en el mbito de la potica mundial para toda composicin potica.
El estrambote
Como cualquier composicin estrfica, los poemas Jotabs, admiten el uso del estrambote, de la manera prestablecida para ser utilizado en composiciones de once y ocho slabas mtricas, aadindose en modo y forma lo mismo que se hara con cualquier otra composicin estrfica. En las composiciones de versos endecaslabos, el primer verso del estrambote ha de tener siete slabas y ha de coincidir en rima con el ltimo verso del terzo, y los otros dos versos del estrambote, de once slabas, han de conformar un pareado, que no debe coincidir en rima con ninguna de las estrofas de los poemas Jotabs. En las composiciones de versos octoslabos, el primer verso del estrambote ha de tener cuatro slabas y ha de coincidir en rima con el ltimo verso del terzo, y los otros
dos versos del estrambote, de ocho slabas, han de conformar un pareado, que no debe coincidir en rima con ninguno de las estrofas de los poemas Jotabms.
Otras modalidades del Jotab
El Jotabe
Un poema estrfico Jotab, son once versos endecaslabos de rima consonante, pero si componemos un poema ms extenso que est, compuesto a su vez por once poemas Jotabs, nos encontramos con el Jotabe, la cual es la llamada, Composicin Redonda de los Jotab, pues sera una sucesin de once Jotabs, con lo cual obtenemos un poema de 11 Jotabs, de 11 versos en cada uno de ellas y a su vez de 11 slabas mtricas cada verso. Los poemas estrficos Jotabs pueden ir sumndose uno tras otro sin ningn tipo de problema ni nmero de ellos, siempre que se siga la manera de su composicin, dando lugar a poemas ms extensos, compuestos por dos, tres, cuatro quince, diecisis o ms Jotabs, pero tan slo la composicin realizada con 11 Jotabs, es la llamada Jotabe.
El Jotabm
Es un poema Jotab en arte menor. Tomando el arte menor como versos de 8 slabas y no menos, pues aunque se pueda llegar a componer un Jotabm tetra silbico y ste est compuesto correctamente, los Jotabm puros, sern los compuestos por 8 slabas mtricas.
El Jotabem
Al igual que los Jotabe, seria la realizacin de unos poemas ms extensos, compuestos por once poemas Jotabm. Esta sera la, Composicin Ovoide de Jotab, pues estara compuesta por una sucesin de 11 Jotabm de 11 versos cada uno y de 8 slabas cada verso. Todas las condiciones a tener en cuenta y observar en su realizacin, seran las mismas que para los Jotabe.
Ejemplos de poemas con rima Jotab
Mala mujer
Que no dara por volver a ver, el carmn de esos tus labios, mujer.
Ese encarnado encendido que antao, era mi luz, mi cobijo y abrigao, y que hoy esconden furtivos el engao, que me fuerza a alejarme de ti hogao.
Tras sentir que tu boca traicionera,
grav a fuego en mi piel tu vil quimera.
La cual mi razn hizo enloquecer, conden a mi duende a vagar hurao, y que mi vida a tus pies se rindiera.
La amada del viento
El suave viento rozaba su cara, como un celoso amante que velara,
Esas pocas primaveras en flor, de su tersa faz llena de candor, que luciera la joven al calor, que slo puede ofrecer el amor.
Mientras el vagar de una traviesa hoja, por el viento mecida se le antoja,
Alcanzar su rostro y sobre l se para, provocndole un ligero picor, que de su grcil semblante despoja.
De su mano un rpido movimiento, libra su faz de todo sufrimiento,
Volviendo su lisura angelical, a emanar paz libre de todo mal, mientras airado el viento en el marjal, brama inquieto su alarido infernal.
Nada en la faz de mi amada se pose! Nada la profane, ni un solo roce!
Sea plcido y eterno este momento, pues an sin ningn contacto carnal, nada impedir que mi alma la goce.
Crditos
Los poemas Jotab en cualquiera de sus modalidades, fueron definidos por primera vez el, 18 de junio de 2.009, siendo jueves a las 09:49 horas de la maana, por su creador, el poeta y escritor Juan Benito Rodrguez Manzanares, en la ciudad de Valencia, Espaa, para gloria de la poesa.
Noticia
En estos momentos, y hasta el da 20 de febrero que concluye el plazo, est abierto el, I Certamen Potico, Rima Jotab, cuyas bases se encuentran en esta direccin: http://www.juan-benito.com/I_Certamen_Poetico_Rima_Jotabe.htm
Un profundo agradecimiento a Juan Benito Rodrguez Manzanares por la deferencia de enviar esta informacin sobre su forma potica creada.
SERIES MTRICAS: EL ROMANCE Y SU TIPOLOGA Las series mtricas estn constituidas por la unin de versos del mismo tipo o diferentes en tiradas estrficas tan extensas que no pueden considerarse estrofas.
EL ROMANCE O ROMANCE OCTOSLABO
Est conformado por una serie indefinida de versos octoslabos con rima asonante en los versos pares que se origin de la descomposicin de los cantares de gesta en el siglo XIV, aunque algunos de ellos empezaron a imitarse y componerse a propsito entre el siglo XV y la actualidad constituyendo el llamado Romancero nuevo. Suele usarse para relaciones o narraciones, o con contenido narrativolrico. Si el romance es de origen culto suele dividirse con facilidad en grupos de cuatro versos como subestrofas; si es de origen tradicional, no.
Que por mayo era, por mayo, cuando hace la calor, cuando los trigos encaan y estn los campos en flor, cuando canta la calandria y responde el ruiseor, cuando los enamorados
van a servir al amor; sino yo, triste, cuitado, que vivo en esta prisin; que ni s cundo es de da ni cundo las noches son, sino por una avecilla que me cantaba el albor. Matmela un ballestero; dele Dios mal galardn. (Annimo, Romance del prisionero)
El ROMANCILLO est compuesto por un nmero indeterminado de versos de 6 slabas mtricas que riman solamente los versos pares en asonante.
Hermana Marica, maana que es fiesta, no irs t a la amiga, ni ir yo a la escuela. Pondrste el corpio y la saya buena, cabezn labrado, toca y albanega, y a m me pondrn mi camisa nueva, sayo de palmilla, media de estamea,
y si hace bueno, trair la montera que me dio la Pascua mi seora abuela. (Luis de Gngora, Hermana Marica)
El llamado ROMANCE HEROICO O ENDECASLABO rima como el romance, slo que est compuesto por versos de once slabas. Apareci por primera vez, y abundantemente, en la traduccin y reelaboracin, por el grafmano Jos Pellicer de Salas y Tovar (1626), de la Argenis del escocs John Barclay, y se utiliz ampliamente durante los siglos XVIII y XIX:
La muchedumbre a su seor circunda, y l, en cuanto en el rostro le dio el aire a cielo abierto, y respir el ambiente, torn en s, y furibundo a levantarse. Maldijo, blasfem, con roncas voces aterr a los confusos circunstantes; llam al hijo mil veces; anheloso corri ligero de una en otra parte, y en tronador acento, que venca del incendio el rumor, y el espantable estruendo que los muros y techumbres formaban al hundirse y desplomarse; grit a sus servidores y vasallos: -Fuera, canalla vil fuera, cobardes dejad, dejad arder estas runas;
muerte a quien una chispa sola apague! (ngel de Saavedra, Duque de Rivas, El moro expsito)
El ROMANCE ENDECHA consta de un nmero indeterminado de versos de 7 slabas mtricas con rima asonante en los pares.
Nuestro amor se mora, era como un fantasma que vagaba en la noche, se vesta de plata y en el gris de las nubes cada da rozaba la tristeza infinita, pena y duda, la trampa, dos opuestos en sombras, dos imanes sin magia que ya no se atraan, no sentan nostalgia. La luz se fue apagando, por desgano y falacia. Se senta aquel fro que congelaba el alma. Hasta que un da nuevo una flor en la escarcha tan bonita, pequea,
brillaba como ncar. Y con aquella vida cubierta de esperanza, nuestro amor renaci esa bella maana. Conquist tu sonrisa que era tan solitaria y cortaste la flor de preciosa fragancia. Me la diste ese da, transformaste mi cara. (Fabiana Piceda, Renacer)
Y te vas recto, recto como el ro a la mar? A la mar de la muerte tus alamares van. No como el agua dulce que duda y vuelve atrs antes del trago amargo de efervescencia y sal, sino como la bala que ciega y recta va al blanco que la hechiza con pupila fatal.
(Gerardo Diego, Adis a Manolete)
EL OCTOSENARIO
Cantos
EL ROMANCE RONDEL
Esta nueva forma fue presentada por la poetisa Fabiana Piceda el 04 de julio de 2011. Consta de tres estrofas de ocho versos cada una que se inician con un dstico que se itera al comienzo de todas ellas. Al final de las mismas se repite dicho dstico.
La medida de los versos puede ser tanto de arte menor como mayor.
Escrbeme una carta
Escrbeme una carta donde digas te quiero, perdona si lo aclaro
tantas veces, lo siento, pero quiero esculpirlo en tu corazn bello, para pronto sentirlo, saborearlo y leerlo.
Nadie en la vida jams te am como yo te quiero, ni en tu bella adolescencia viva siempre en mis recuerdos,
ni en tu juventud ornada de azucenas y romeros. Solamente a m ilumina la luz de plata en tu pelo.
EL SILVARONETO
Tu inocencia
La inocencia que llevas, es clavel sustancial de pureza, que aglutina
la bondad con que elevas a granel tu grandiosa belleza cristalina.
LA COROLA
Formalmente, consta de seis estrofas de tres versos cada una. Heptaslabo el primero y el tercero, y endecaslabo el segundo. Como en el haiku, se trata de versos blancos, es decir: no deben rimar.
El ritmo y la eufona radican en el verso central, que debe ser esdrjulo, lo que hace que, desde el punto de vista gramatical, deber tener doce slabas, para que en lo versal contengan once. El poema depender del lector, que podr "deshojar la corola" en el orden aleatorio que elija, lo que resultar en innumerables lecturas posibles.
Vrtigo ante el mar
Guarda monstruos de plata. tambin ojos de furias y de cclopes
en arcones rabiosos.
Hoy es verano
Alma vibrante
desde la herida oculta bebe msica erige un canto
Es dulzura el amar, no es perenne un querer que instila cido.
Mil gracias por tu ausencia.
LA DIAMELA
Refugios
LA ODA TRENZADA
Se trata de una composicin presentada por la poetisa Mariluz Reyes el 14 de junio de 2011. Consta de cinco tercetos cuyos versos son todos decaslabos con acentuacin en las slabas 3, 6 y 9.
Hay rima interna consonante (hasta la 4 slaba) del segundo respecto del primero y del tercero respecto del segundo. El primer y tercer verso riman en asonante; el segundo es blanco.
La curva de la vida
LA SANTANDERINA
A Lila Manrique
(Seguilira galaica)
Mtrica eleg?
Hay endecaslabos? Uno as, cual "Flor de Ypacara" y tres hexaslabos.
Una extraa cosa
En su rostro haba
una extraa cosa que su esplndido mirar revesta de una luz dudosa.
Y su voz tena una paz grandiosa
cuando djome: te quiero, tu rosa soy, tu blanco da;
NUEVAS CREACIONES DE JOP PIOBB LA DCIMA PERSANTO
Presentado el 21 de noviembre de 2011, es una dcima consonante que se inicia con una redondilla a la que siguen tres pareados: abbaccddee
A mi amada
Quisiera verte amor mo, sentada entre seda y oro para decirte, tesoro, que no me muero de fro
gracias a dulces cuidados que me dejas con los vados recorridos en verano en camino de secano, donde te bes aquel da cuando lleg el medioda.
Cuando lleg el medioda yo te bes todo el labio con un beso que fue sabio pues, supe que te quera, tu suspirar lo respiro y con eso me retiro, pues no es digno caballero el que abusa de severo, cuando se ama de veras porque eliges al que quieras!
Cuando te mir de noche, estabas como una diosa, te parecas a una rosa como espina por reproche. Por eso te amo con bros como la lluvia a los ros, como el florero a las flores como letra a directores,
como aman los caballeros, quienes siempre son sinceros!
ESTROFA PERSANTO
Presentado el 06 de diciembre de 2011, esta forma potica deriva de la estrofa de Tennyson, o sea nueve versos que riman aaaabcccb, slo que los nominados como a y c son heptaslabos y los b pentaslabos.
Te dije que te quiero como cuando un lucero me dice en un bolero tan duro cual acero eres mi vida; te busco en mi sueo, te amo, soy sureo, de hecho caraqueo Luna querida.
Eres luz de mi cielo, eres mi gran desvelo, eres quien quita velo de la luz conque rielo mi corazn,
recuerdo tu camino, del que regalo vino, y tu amor ya convino con gran razn.
RONDEAU PERSANTO
Presentado el 19 de diciembre de 2011, a diferencia del rondeau original sus versos son alejandrinos y el bordn tendr hasta un mximo de ocho slabas, conformndose con las primeras palabras de los versos primero, segundo y tercero.
Su frmula es:
1 estrofa: AABBA 2 estrofa: AAB + bordn 3 estrofa: AABBA + bordn
Te amar como un verso, como una poesa. Amo tu bella vida, eres mi meloda, querida poetisa, del aroma suspiro, tu canto de ilusiones, es para m un respiro, que disfruto con gozo, cual mi Cielo naca.
Pecar como pecan los osados de da,
con unos besos tiernos, con bella cortesa, con criminal fiereza, mi calma la retiro, te amo, querida!
Rogar, Dios del Cielo, que nos des valenta, que nos protejas siempre, con tu gran bonhoma, callada va mi boca, recordando el papiro en que escrib la nota, con cristal de zafiro, para besarte toda con amor todava, te amo, querida!
CON ACENTO FRANCS III: LA FAMILIA DEL RONDEAU (ROND) EL RONDEAU (ROND)
Es una composicin potica cultivada despus del siglo XV que comprende 13 versos endecaslabos y un bordn que se itera en las posiciones 9 y 15. Con respecto a dicho bordn, fue Clment Marot quien estipul que ste debe surgir de las primeras cuatro slabas del verso inicial. En consecuencia, no puede superar esa cantidad. Su esquematizacin es la siguiente:
1 estrofa: AABBA 2 estrofa: AAB + bordn 3 estrofa: AABBA + bordn
TODO SABE QUE TE QUIERO Luis Estoico
Que te quiero lo saben las estrellas, la noche y hasta el aire que resuellas, nada en redor ignora que al mirarte siento tremendas ganas de adorarte como a la rosa adoran las abellas!
T eres la soberana entre doncellas y la ms primorosa entre las bellas; pero me causa pnico expresarte que te quiero!
No me conoces Hasta las estrellas no ignoran mis recnditas querellas ni esta manera tcita de amarte! Ojal descubrieras al mirarte lo que desde muy lejos saben ellas: que te quiero!
El rondeau (rond) tambin puede ser escrito en versos octoslabos, en cuyo caso slo comprender 10 versos ms el bordn que se itera. En cuanto a este ltimo, debe constituirse con las dos o tres primeras slabas del verso inicial.
Esquemticamente:
1 estrofa: abba 2 estrofa: 3 estrofa: ab + bordn abba + bordn
TE QUIERO Luis Estoico
Te quiero digo mil veces y en mil diferentes modos para que lo sepan todos, las plantas, piedras y peces.
Esto y mucho ms mereces que hasta escribo en los recodos: te quiero!
Con tu amor mi amor acreces que no hay embargos ni lodos que impidan decir a todos, no una, sino mil veces: te quiero!
EL RONDINET
Es una forma potica muy antigua, poco usada en nuestros das, que puede prestarse muy bien para temas amorosos. Consta en total de 12 versos, dos de los cuales (7 y 12) corresponden al bordn repetido. En principio, se escribe en versos cortos (8 slabas como mximo), y el bordn surge de las primeras palabras del verso inicial, pudiendo contar hasta 4 slabas. Su forma general es:
1 estrofa: 2 estrofa:
abbaba + bordn baab + bordn
ZAMBOMBA...! Luis Estoico
Zambomba!- exclam al mirarte que por poco beso el suelo pues un querube del cielo pareciste al presentarte. Oh, ngel de terciopelo, solamente s expresarte: zambomba!
No tienes alas ni vuelo,
pero eres ngel del arte que no s ni cmo hablarte pues digo como un chicuelo: zambomba!
Aunque el rondinet es una forma fija que se escribe en versos cortos, nada impide elaborarlo con versos endeca o dodecaslabos, en cuyo caso podra llevarse el bordn hasta las seis slabas.
EL RONDELET
Es un rondinet particular donde todas las rimas son femeninas y el bordn tiene consonancia masculina.
SI ESTS SOLO Luis Estoico
Si ests solo en la existencia resientes la soledad y ves yndose la edad con resignada paciencia. Y aunque tengas libertad
no sientes independencia si ests solo!
Ser y no ser, igualdad a la mxima potencia te son, que no hay diferencia ni tampoco prioridad si ests solo!
Una variante posible estara dada en la inversin de rimas, o sea los diez versos largos masculinos y el bordn femenino. En consecuencia, esta variante podra llamarse RONDELET MASCULINO, mientras que la anterior se denominara RONDELET FEMENINO.
EL RONDEAU REDOUBL O PARFAIT (ROND REDOBLADO O PERFECTO)
Es un poema de forma fija creada por Clment Marot. Consta de 25 versos distribuidos en 6 estrofas, de las cuales la ltima finaliza con un bordn que surge de las primeras palabras del verso inicial, pudiendo contar hasta 4 slabas. Sin embargo, tambin puede optarse por iterar el primer verso completo. La medida de los versos es endecaslaba, pero nada impide usar otros metros.
Como particularidad de esta composicin, cada uno de los versos que conforman la estrofa inaugural se repite en el ltimo verso de las cuatro estrofas siguientes. Bsicamente, su frmula es:
1 estrofa: 2 estrofa: 3 estrofa: 4 estrofa: 5 estrofa: 6 estrofa:
A B A B B A B A A B A B B A B A A B A B B A B A + bordn ( B A B A A)
A TI SOLA Luis Estoico
A ti sola idolatro con pasin pues eres quien mi espritu acrisola, sin recelo ni empacho mi razn en el fuego citreo se inmola.
Eres entre las flores amapola, mi amapola vernal del corazn, y aunque hablen de la rosa y de la viola a ti sola idolatro con pasin.
Eres mi manantial de inspiracin, mi musa coronada de aureola, contigo yo me siento en comunin pues eres quien mi espritu acrisola.
A tu lado es el sol una farola y la luna una plida visin, tu presencia es bandera que enarbola sin recelo ni empacho mi razn.
En ti todo es divina orquestacin, msica que en el aire va cual ola, contigo mi completa comprensin en el fuego citreo se inmola.
Amo cuando tu rostro se arrebola, cuando res con ntegra fruicin, hasta amor siento por cada abeola que me place brindarte devocin a ti sola!
Como puede verse, esta composicin permite que puedan usarse en ella nicamente dos rimas haciendo que el bordn rime con el verso B.
Variante con rimas abrazadas:
A B B A A B B A B A A B B A A B A B B A A B B A + bordn ( A B B A A)
Ahora, si bien es cierto que el rond redoblado es una forma fija birrima, se lo ha escrito tambin usando ms de dos rimas.
He aqu los respectivos esquemas:
A B A B C A C A D B D B E A E A F B F B A G A G + bordn ( A G A G A)
A B B A A C C A B D D B
E E B
A F F A A G G A + bordn ( A G G A A)
EL RONDEAU MEDIEVAL
Es una forma antigua del rondeau que consta de catorce versos endecaslabos y un bordn iterado en los lugares 9 y 16. Su frmula es la siguiente:
1 estrofa: ABAB 2 estrofa: ABAB + bordn 3 estrofa: CCDEED (o bien CCDEDE) + bordn
HERIDO POR AMOR! Luis Estoico
Bien temprano el Amor Nio ha pasado clavndome en el pecho su saeta que al despertar sentme enamorado y sabiendo de versos cual poeta.
Con ganas de sentir su beso amado
me aproxim al balcn de mi Julieta y como un ruiseor ms que inspirado le cant versos con pasin completa bien temprano!
Empero a su balcn sali su padre que de m habr pensado que era un lladre porque con un trabuco naranjero empez a dispararme de improviso que slo me salv porque Dios quiso. Me hirieron por amor hasta el pandero bien temprano!
EL ROND EN CASTELLANO
A diferencia de sus parientes el RONDEL, y en menor grado, el TRIOLET, el ROND no se ha frecuentado debidamente en castellano, acaso por el desajuste rtmico que produce el bordn. Quizs por esto mismo los pocos autores que han escrito un rond lo han hecho modificando su estructura o el esquema de sus rimas y, en ocasiones, la longitud del bordn, el que adems hacen rimar con alguno de los versos precedentes.
Veamos, por ejemplo, estos ronds de Manuel Gonzlez Prada:
A dnde vamos? Tristes navegantes, dejamos, ay!, el puerto de la cuna,
y persiguiendo amores y fortuna, erramos por las olas inconstantes, en noches sin estrellas y sin luna.
Huir la infancia venturosa vemos, a la ferviente juventud llegamos, y a la caduca ancianidad corremos A dnde vamos?
Por qu gemimos, con el rumbo incierto, sin arribar al anhelado puerto? Por qu sin tregua ni quietud luchamos? Qu vemos al final de la jornada? La eterna vida o la infecunda nada? A dnde vamos?
Aves de paso que en flotante hilera recorren el azul del firmamento, exhalan a los aires un lamento y se disipan en veloz carrera, son el amor, la dicha y el contento.
Qu son las mil y mil generaciones que brillan y descienden al ocaso,
que nacen y sucumben a millones? Aves de paso.
Intil es, oh pechos infelices, al mundo encadenarse con races. Impulsos misteriosos y pujantes nos llevan entre sombras, al acaso, que somos ay! eternos caminantes, aves de paso.
O este Rond redoubl del Taller de Letras, de Abel Soria:
En el taller de Letras de los jueves procuramos nutrirnos de luz clara, cual si un dedo severo nos marcara diciendo: tanto ignoras, tanto debes.
El conductor, mentando nombres gringos prolonga en vano sus nociones breves: nmeros disfrazados de domingos en el Taller de Letras de los jueves.
No es tan caro ni duro dar la cara cuando consigue darla un caradura, gritndonos: An siendo sombra oscura
procuramos nutrirnos de luz clara.
Y el grito de inflexible persistencia que, puntual, cada jueves nos depara, se torna imperativo en la conciencia cual si un dedo severo nos marcara.
Con la frialdad de las eternas nieves esa conciencia rgida Seoratiene voz y carcter de inspectora diciendo: tanto ignoras, tanto debes.
Mandinga del infierno, t no sabes que si a este Centro Cultural penetras, te puedes enfermar de cosas graves en el Taller de Letras.
Ya que hablamos de Letras, en las inglesas sucede lo mismo, y prueba de ello es la variante del rond creada por Swinburne: el ROUNDEL.
EL RONDEL
Es una composicin potica de origen francs cuyos versos pueden ser en total 9, 10, 12, 13 o 15, y su medida octoslaba o decaslaba. Dividida en estrofas con dos rimas, la combinacin ms frecuente es la del rondel de 13 versos, en tres estrofas (4+4+5), bajo el esquema abba-abab-abbab. Lo que caracteriza a esta forma potica es la repeticin: los dos primeros versos de la composicin son los mismos que los dos finales del segundo cuarteto, y el verso ltimo del quinteto es el mismo que el primer verso del cuarteto inicial. Sin embargo, al final del poema tambin se puede repetir sus dos primeros versos, en lugar del primero solamente, conteniendo entonces 14 versos (4+4+6), siendo entonces su esquema: abba-abab-abbaab. En Espaa se cultiv en el siglo XV; casi siempre como poema amoroso en redondillas octoslabas.
Solamente s quererte, Luis Estoico
Solamente s quererte con devocin extremada que no temo para nada a la tan temida muerte.
T eres el as de mi suerte contra su carta marcada. Solamente s quererte con devocin extremada.
Solamente con tenerte la vida tengo ganada
que no importa que mojada deje mi oreja la muerte. Solamente s quererte!
Los escritores modernistas han imitado el rondel francs, pero han introducido modificaciones, ya en el orden de las rimas o bien en la conformacin de sus estrofas.
Rondeles, Julin del Casal
De mi vida misteriosa, ttrica y desencantada, oirs contar una cosa que te deje el alma helada.
Tu faz de color de rosa se quedar demacrada, al or la extraa cosa que te deje el alma helada.
Mas s para m piadosa, si de mi vida ignorada,
cuando yo duerma en la fosa, oyes contar una cosa que te deje el alma helada.
II
Quizs sepas algn da el secreto de mis males, de mi honda melancola y de mis tedios mortales.
Las lgrimas a raudales marchitarn tu alegra, si a saber llegas un da el secreto de mis males.
III
Quisiera de m alejarte, porque me causa la muerte con la tristeza de amarte el dolor de comprenderte.
Mientras pueda contemplarte me ha de deparar la suerte, con la tristeza de amarte
el dolor de comprenderte.
Y slo anso olvidarte, nunca orte y nunca verte, porque me causa la muerte con la tristeza de amarte el dolor de comprenderte.
Rondel de los pozos de nieve, Alfonso Reyes
De Alfnsigo es decir pistacho sinople y gualda las colores y el fro cuaja otros sabores regaliz y kummel borracho.
Es mejor cortar sin empacho donde estn los gajos mejores de Alfnsigo es decir pistacho sinople y gualda las colores.
Cedan las bodas de Camacho y cedan las telas mayores del Verons y otros pintores al fausto del fro pistacho sinople y gualda las colores.
Finalmente tenemos el rondel doble, que se encuentra conformado por cuatro estrofas distribuidas de la siguiente manera:
Primera estrofa: ABBA Segunda estrofa: ABAB Tercera estrofa: ABBA Cuarta estrofa: repite ntegramente la primera estrofa
Luis Estoico La muchacha ms hermosa
La muchacha ms hermosa se avergenza fcilmente si algn joven de repente le obsequia una bella rosa.
Es que ella es tan candorosa, un querube ciertamente. La muchacha ms hermosa se avergenza fcilmente!
Es tan bella y ruborosa que descuella entre la gente pues resalta simplemente con su carita preciosa.
La muchacha ms hermosa se avergenza fcilmente si algn joven de repente le obsequia una bella rosa...!
EL ROUNDEL DE SWINBURNE
Es una variacin del rond creada por el poeta Algernon Charles Swinburne (18371909) y usada en su libro A century of Roundels, publicado en 1883. Consiste en tres estrofas de nueve lneas de arte mayor, ms un bordn o verso quebrado que se repite en los versos cuarto y once.
Dicho bordn generalmente est constituido por una expresin, frase o semiverso de la primera lnea que rima con los versos segundo, quinto, sptimo y noveno. Su estructura es entonces: ABAb-BAB-ABAb, donde b indica el bordn.
TE DAR UNA ROSA! Luis Estoico
Yo te dar una rosa solamente cuando de tu boquita primorosa surja al fin un te quiero transparente Y te dar una rosa!
Por tu amor podrn darte cualquier cosa: extensas tierras el terrateniente y un Rochschild la diadema ms preciosa.
Ante esas cosas mi amor es pudiente porque s que tu boca primorosa dir lo que en tus ojos es patente Y te dar una rosa!
Que nunca sufras, que nunca llores, Si acaso ocurre ha de ser fugaz,
y se disipen tus mil dolores.
EL OCTOSENARIO
Cantos
Le cantas al ruiseor
o tal vez a la abubilla, un ave madrugador.
EL ROMANCE RONDEL
Escrbeme una carta
Escrbeme una carta donde digas te quiero, perdona si lo aclaro tantas veces, lo siento, pero quiero esculpirlo
en tu corazn bello, para pronto sentirlo, saborearlo y leerlo.
Nadie en la vida jams te am como yo te quiero, ni en tu bella adolescencia viva siempre en mis recuerdos, ni en tu juventud ornada de azucenas y romeros.
Solamente a m ilumina la luz de plata en tu pelo.
EL SILVARONETO
Tu inocencia
LA COROLA
Formalmente, consta de seis estrofas de tres versos cada una. Heptaslabo el primero y el tercero, y endecaslabo el segundo. Como en el haiku, se trata de versos blancos, es decir: no deben rimar. El ritmo y la eufona radican en el verso central, que debe ser esdrjulo, lo que hace que, desde el punto de vista gramatical, deber tener doce slabas, para que en lo versal contengan once.
El poema depender del lector, que podr "deshojar la corola" en el orden aleatorio que elija, lo que resultar en innumerables lecturas posibles.
Vrtigo ante el mar
Hoy es verano
LA DIAMELA
Refugios
LA ODA TRENZADA
La curva de la vida
LA SANTANDERINA
Cuando la escucho, dentro de mi siento algo bello que siempre quiero or, me dejo seducir
que alegra mi contento. Con sus arpegios me quiero fundir!
A que no lo adivinas, mujer que me fascinas?
Volvieron alegra nuestro duelo!
Gentil Directora
del Portal Rimando: eres nuestra luz, la luz de la aurora, poemas soando...
Eres luz bruida, el fulgor amado. Tienes primor de diamante cendrado
joya apetecida.
Una extraa cosa
ESTROFAS ENLAZADAS
SEXTILLA ENLAZADA
La sextilla enlazada se encuentra en la mayor parte de los pasos y entremeses comprendidos en La Turiana de Juan de Timoneda, en la epstola cuarta de la Propalladia de Bartolom de Torres Naharro y es la estrofa ms utilizada por Bartolom Palau en la Victoria de Cristo. Asimismo, en sextillas enlazadas aparecen compuestas la Farsa del Sacramento, la del Pueblo gentil, la de Moselina, y el auto de La muerte de Abel, en la Coleccin de Autos, Farsas y Coloquios del siglo XVI del traductor e hispanista francs Lo Rouanet. La estrofa consta de seis versos: el primero, rima con el ltimo de la estrofa anterior; el segundo, es de pie quebrado, tetraslabo, y rima con el tercero; los versos cuarto y quinto riman entre s formando un pareado; el sexto, rima en consonancia con los versos segundo y tercero. Salvo el segundo verso, los dems son octoslabos.
En su composicin las sextillas son precedidas por una redondilla de la cual arranca la rima inicial de la primera estrofa: abbaaccddcceeffeegghhg, etc. La sextilla enlazada tiene la ventaja de dar a la versificacin un movimiento flexible y gil.
VICTORIA DE CRISTO PARTE PRIMERA (fragmento) Bartolom Palau
EVA: Oye, Adn, mi buen marido. ADN: Qu me quieres? Di, mujer. EVA: Hazerte, hermano, saber lo que a m me ha acontecido. T sabrs que yo he comido y he gustado de aquel fruto sublimado que nos ved el criador. ADN: T has hecho grande error en quebrantar su mandado. EVA: O! Que es muy azucarado y sabroso, a la vista muy hermoso. vamos all, verlos has. Si te agrada, comers; no seas tan sospechoso; que si Dios muy poderoso,
con su poder nos mand dl no comer so pena que moriremos, hzelo porque seremos como dioses en saber.
VUESTRO GESTO Alberto E. Salas
Mi seora de pasin, por completo me lacera vuestra sbita manera de tratarme el corazn.
Ni me dais explicacin o motivo que me encuentro pensativo sin que pueda resolverlo, si por slo comprenderlo en el da me desvivo!
Vuestro gesto despectivo me entristece que por dentro hasta me crece
el deseo de mi llanto derramar por el quebranto que mi espritu padece.
Mi seora, resplandece como luna vuestra cara que ninguna eclipsarla os la pudiera mas ahora quien la viera ni probara su fortuna!
Devolvedme y oportuna, mi seora, vuestra vista encantadora; concededme en su mirada la fulgencia apasionada que al miraros enamora!
SEPTILLA ENLAZADA
Del mismo modo que la sextilla, la septilla enlazada rima su primer verso con el ltimo de la estrofa anterior; y hace que el segundo verso, quebrado, sea consonante del siguiente; el cuarto verso tiene otra rima que se repite con el sptimo; los versos quinto y sexto se unen a la consonancia del segundo y tercero.
Salvo el segundo verso, los dems son octoslabos. La composicin se inicia con una quintilla que sirve de punto de partida al primer enlace: abaabbccdccddeefeeffgghggh, etc. Figura la septilla enlazada en varias de las poesas llamadas captulos y lamentaciones de amor en la "Propalladia" de Bartolom de Torres Naharro y en los entremeses de Sebastin de Horozco.
LAMENTACIONES DE AMOR LAMENTACIN I (fragmento) Bartolom de Torres Naharro
Resuenen mis alaridos, descojamos sus entenas, las gentes presten odos a los llantos y gemidos engendrados de mis penas.
Porquel mar con sus arenas y pescados, la tierra con sus ganados, y el cielo con las estrellas, todos estos bien contados, son al doble mis cuidados y dobladas mis querellas.
Mas porque duren con ellas
mis porfas, quiero dexar en mis das los encuentros desta lid escritos por manos mas, cantados por Jeremas y taidos por David.
Pues, amadores, sentid sin tardar; aprended a bien amar estudiando mis lecciones; y en el medio del penar, si quisierdes descansar, recorred a mis pasiones.
Ensanchad los corazones con mil maas, hazed las vidas extraas, substentadlas de dolor; y por crecer las hazaas, poned fuego a las entraas en sacrificio de amor.
Que yo, de buen amador, con razn hize un fuego de afeccin
que con los ojos se atiza; y el alma y el corazn estn ya hechos carbn, y las entraas ceniza.
TU SEMBLANTE Alberto E. Salas
Cuando miro tu semblante me parece que ninguna superara dominante su mirada fulgurante, su claror como de luna.
Tu semblante mancomuna las pasiones que al mirarte corazones encontraran su sosiego, y por ms que precauciones en tu ayuda confecciones te buscara incluso el ciego!
A su vista me doblego
sin dudarlo que tan slo por mirarlo mi existir entregara, pues el verlo es condenarlo y sin ms sacrificarlo a la mxima alegra!
Tu semblante poesa y pintura en su imagen asegura lo magnfico del arte, ojal que mi escritura por completo tu hermosura consiguiera retratarte!
Para in scula adorarte hasta anhelo porque al verte bajo el cielo me pareces lo mejor. Tu semblante sin gemelo como joya en terciopelo sobresale de fulgor!
LA SERIE PICA
Est conformada por versos de medida variable divididos en dos hemistiquios. Tiene una nica rima asonante.
Al cabo de tres semanas, cuando la cuarta iba a entrar, mo Cid de los suyos se quiso aconsejar: El agua nos han quitado, nos va a faltar el pan, si quisiramos irnos de noche no lo consentirn; son demasiadas sus fuerzas para con ellos luchar; decidme, caballeros, qu consejo tomar. Primero habl Minaya, un caballero leal: de Castilla la gentil hemos venido ac, si con moros no luchamos no ganaremos el pan. Somos unos seiscientos, acaso alguno ms; en el nombre del Criador que no se haga ms; sino irlos a combatir maana sin tardar. Dijo el Campeador: se es buen hablar; hablasteis como honrado, como era de esperar.
(Poema del Mio Cid)
ESTROFAS ENLAZADAS
SEXTILLA ENLAZADA
La sextilla enlazada se encuentra en la mayor parte de los pasos y entremeses comprendidos en La Turiana de Juan de Timoneda, en la epstola cuarta de la Propalladia de Bartolom de Torres Naharro y es la estrofa ms utilizada por Bartolom Palau en la Victoria de Cristo. Asimismo, en sextillas enlazadas aparecen compuestas la Farsa del Sacramento, la del Pueblo gentil, la de Moselina, y el auto de La muerte de Abel, en la Coleccin de Autos, Farsas y Coloquios del siglo XVI del traductor e hispanista francs Lo Rouanet. La estrofa consta de seis versos: el primero, rima con el ltimo de la estrofa anterior; el segundo, es de pie quebrado, tetraslabo, y rima con el tercero; los versos cuarto y quinto riman entre s formando un pareado; el sexto, rima en consonancia con los versos segundo y tercero. Salvo el segundo verso, los dems son octoslabos. En su composicin las sextillas son precedidas por una redondilla de la cual arranca la rima inicial de la primera estrofa: abbaaccddcceeffeegghhg, etc. La sextilla enlazada tiene la ventaja de dar a la versificacin un movimiento flexible y gil.
VICTORIA DE CRISTO PARTE PRIMERA (fragmento) Bartolom Palau
EVA: Oye, Adn, mi buen marido. ADN: Qu me quieres? Di, mujer. EVA: Hazerte, hermano, saber lo que a m me ha acontecido. T sabrs que yo he comido y he gustado de aquel fruto sublimado
que nos ved el criador. ADN: T has hecho grande error en quebrantar su mandado. EVA: O! Que es muy azucarado y sabroso, a la vista muy hermoso. vamos all, verlos has. Si te agrada, comers; no seas tan sospechoso; que si Dios muy poderoso, con su poder nos mand dl no comer so pena que moriremos, hzelo porque seremos como dioses en saber.
VUESTRO GESTO Alberto E. Salas
Mi seora de pasin, por completo me lacera vuestra sbita manera de tratarme el corazn.
Ni me dais explicacin o motivo que me encuentro pensativo sin que pueda resolverlo, si por slo comprenderlo en el da me desvivo!
Vuestro gesto despectivo me entristece que por dentro hasta me crece el deseo de mi llanto derramar por el quebranto que mi espritu padece.
Mi seora, resplandece como luna vuestra cara que ninguna eclipsarla os la pudiera mas ahora quien la viera ni probara su fortuna!
Devolvedme y oportuna, mi seora, vuestra vista encantadora; concededme en su mirada la fulgencia apasionada
que al miraros enamora!
SEPTILLA ENLAZADA
Del mismo modo que la sextilla, la septilla enlazada rima su primer verso con el ltimo de la estrofa anterior; y hace que el segundo verso, quebrado, sea consonante del siguiente; el cuarto verso tiene otra rima que se repite con el sptimo; los versos quinto y sexto se unen a la consonancia del segundo y tercero. Salvo el segundo verso, los dems son octoslabos. La composicin se inicia con una quintilla que sirve de punto de partida al primer enlace: abaabbccdccddeefeeffgghggh, etc. Figura la septilla enlazada en varias de las poesas llamadas captulos y lamentaciones de amor en la "Propalladia" de Bartolom de Torres Naharro y en los entremeses de Sebastin de Horozco.
LAMENTACIONES DE AMOR LAMENTACIN I (fragmento) Bartolom de Torres Naharro
Resuenen mis alaridos, descojamos sus entenas, las gentes presten odos a los llantos y gemidos engendrados de mis penas.
Porquel mar con sus arenas y pescados, la tierra con sus ganados, y el cielo con las estrellas, todos estos bien contados, son al doble mis cuidados y dobladas mis querellas.
Mas porque duren con ellas mis porfas, quiero dexar en mis das los encuentros desta lid escritos por manos mas, cantados por Jeremas y taidos por David.
Pues, amadores, sentid sin tardar; aprended a bien amar estudiando mis lecciones; y en el medio del penar, si quisierdes descansar, recorred a mis pasiones.
Ensanchad los corazones
con mil maas, hazed las vidas extraas, substentadlas de dolor; y por crecer las hazaas, poned fuego a las entraas en sacrificio de amor.
Que yo, de buen amador, con razn hize un fuego de afeccin que con los ojos se atiza; y el alma y el corazn estn ya hechos carbn, y las entraas ceniza.
TU SEMBLANTE Alberto E. Salas
Cuando miro tu semblante me parece que ninguna superara dominante su mirada fulgurante, su claror como de luna.
Tu semblante mancomuna las pasiones que al mirarte corazones encontraran su sosiego, y por ms que precauciones en tu ayuda confecciones te buscara incluso el ciego!
A su vista me doblego sin dudarlo que tan slo por mirarlo mi existir entregara, pues el verlo es condenarlo y sin ms sacrificarlo a la mxima alegra!
Tu semblante poesa y pintura en su imagen asegura lo magnfico del arte, ojal que mi escritura por completo tu hermosura consiguiera retratarte!
Para in scula adorarte
hasta anhelo porque al verte bajo el cielo me pareces lo mejor. Tu semblante sin gemelo como joya en terciopelo sobresale de fulgor!
LA SEXTINA DE GALA GROSSO Presentada el 30 de marzo de 2012 por la poetisa argentina Gala Grosso, esta forma potica se desarrolla como la sextina provenzal, slo que las letras indican igualdad de rimas. En consecuencia, el primer verso de la estrofa inicial (A) rima con el segundo verso de la estrofa que sigue, y as sucesivamente y lo mismo sucede con todos los dems versos.
Su esquema es:
1 Estrofa: A-B-C-D-E-F 2 Estrofa F-A-E-B-D-C 3 Estrofa C-F-D-A-B-E 4 Estrofa E-C-B-F-A-D 5 Estrofa D-E-A-C-F-B 6 Estrofa B-D-F-E-C-A
El remate o contera se constituye con tres versos donde deben incluirse dos de las palabras finales en cada uno de los tres versos: una al principio y otra al final, con una estructura que suele ser:
1 verso: A-B 2 verso: D-E 3 verso: C-F
Hambre de certidumbre
Como si fueras lgrima de luna un latido precoz que me enternece saliendo de la tarde, fuego y sol te alojas en mis prpados dormidos para dejar tu huella de cemento que borrar la lluvia en la noche.
Eres fino diamante de reproche callado gnomo desde tibia cuna latido perpetuo antes que un acento Sendero que el camino se engrandece por duros desamores resumidos Te beb dulce arrope de mistol.
Como una suave trama de arrebol
se escucha tu risa de fantoche es fuerza potencial tras los aullidos de pesadilla. Empresa inoportuna. El sueo de una luz que me enternece parecer profundo en un lamento.
Un relmpago roza el firmamento para quebrar la hondura del farol solitario que alumbra cuando mece duro cemento como fino broche, Instalado mi aliento sin fortuna en sollozo de jvenes heridos.
Tenemos que sufrir: cancin, quejidos Dejar que los castigos lleve el viento para escondernos tras arena y duna donde jams veremos nuestro sol sin poder encontrar aquel derroche de amores que lloramos si amanece.
En el instante mismo que aparece descubro en mis espasmos abatidos los amargos instantes de trasnoche. Lucubro en mis entraas como hambriento en mis entraas como hambriento la avidez que reclama su guiol
para saciar la sangre de mi hambruna
Por la sabida hambruna se aparece en guiol por amores abatidos. Hambrientos mis temores de trasnoche.
Esta sextina fue denominada por su creadora como galaica (en alusin a Gala), aunque en realidad esa palabra es un adjetivo muy determinante que se aplica a lo que sea de Galicia o se relacione a esta comunidad hispana.
LA SEXTINA PROVENZAL Es una compleja combinacin de treinta y nueve endecaslabos estructurados en seis estrofas de seis versos cada una y una contera final de tres versos inventada por el trovador provenzal Arnaut Daniel a fines del siglo XII. No tiene rima, sino una serie de seis palabras finales que se van repitiendo en distinto verso, pero siempre al final de cada uno, en cada estrofa, de forma que las seis palabras finales de los seis versos de las seis estrofas sean las mismas, slo que en diferente disposicin. La estructura de la disposicin de las palabras finales de los versos es la siguiente: 1 Estrofa: A-B-C-D-E-F (Que corresponden a las palabras finales) 2 Estrofa F-A-E-B-D-C 3 Estrofa C-F-D-A-B-E 4 Estrofa E-C-B-F-A-D 5 Estrofa D-E-A-C-F-B 6 Estrofa B-D-F-E-C-A
El remate o contera se constituye con tres versos donde se incluyen dos de estas palabras finales en cada uno de los tres versos, una al principio y otra al final, con una estructura que suele ser: 1 verso: A-B 2 verso: D-E 3 verso: C-F
La disposicin de las ltimas palabras de cada verso sigue la norma de que la ltima palabra del ltimo verso de una estrofa sea la ltima palabra del primer verso de la siguiente, la ltima palabra de segundo verso sea la ltima del primer verso de la anterior estrofa y la ltima del tercer verso sea la ltima del penltimo verso de la estrofa precedente.
Y qu decir de nuestra madre Espaa, este pas de todos los demonios en donde el mal gobierno, la pobreza no son, sin ms, pobreza y mal gobierno sino un estado mstico del hombre, la absolucin final de nuestra historia?
De todas las historias de la Historia sin duda la ms triste es la de Espaa, porque termina mal. Como si el hombre, harto ya de luchar con sus demonios, decidiese encargarles el gobierno y la administracin de su pobreza.
Nuestra famosa inmemorial pobreza,
cuyo origen se pierde en las historias que dicen que no es culpa del gobierno sino terrible maldicin de Espaa, triste precio pagado a los demonios con hambre y con trabajo de sus hombres.
A menudo he pensado en esos hombres, a menudo he pensado en la pobreza de este pas de todos los demonios. Y a menudo he pensado en otra historia distinta y menos simple, en otra Espaa en donde s que importa un mal gobierno.
Quiero creer que nuestro mal gobierno es un vulgar negocio de los hombres y no una metafsica, que Espaa debe y puede salir de la pobreza, que es tiempo an para cambiar su historia antes que se la lleven los demonios.
Porque quiero creer que no hay demonios. Son hombres los que pagan al gobierno, los empresarios de la falsa historia, son hombres quienes han vendido al hombre, los que le han convertido a la pobreza y secuestrado la salud de Espaa.
Pido que Espaa expulse a esos demonios. Que la pobreza suba hasta el gobierno. Que sea el hombre el dueo de su historia. (Jaime Gil de Biedma, Apologa y peticin) Publicado por EL SANTO en 10:30 1 comentario:
Fernando Ortiz16 de diciembre de 2012 16:27 EL FIEL AMOR (La 1 sextina provenzal traducida al espaol)
El fiel amor que al corazn me entra no lo puede sajar pico ni ua de chismosos que as pierden su alma. Pues no les doy con rama ni con verga, ir a escondidas, cuando no est el to. Disfrutar el vergel, dentro de cmara.
Cuando a veces me acuerdo de la cmara siento dao, que en ella slo entra nada ms que algn hermano o to, me tiembla todo miembro, hasta la ua. S, como el nio tiembla ante la verga: siento pavor si no me acerco a su alma.
Si entrara todo el cuerpo, mas no el alma, tolerndome oculto all en su cmara, herira mi corazn mi verga pues su siervo no est donde ella entra; he de ser de ella como carne y ua, sin sermones de amigo ni de to.
Pues nunca yo a la hermana de mi to, am tanto ni ms, por esta mi alma. Si ella quisiese, como dedo a ua, sera siempre vecino de su cmara. Pues el amor que al corazn me entra mejor es que hombre fuerte y dbil verga.
Despus que floreci la seca verga y don Adn hubo sobrino y to, leal amor al corazn me entra -no cre que existiese en cuerpo ni alma-. Donde est, fuera o dentro de la cmara, no me separe yo tal carne de ua.
Que as como se arraiga as se aa mi amor en ella tal corteza en verga, Mi gozo es, torre, alczar, cmara;
No amo tanto a pariente, hermano y to. El Paraso ser doble a mi alma si el que por bien amar All se adentra.
Arnaut enva su cantar de ua y to, a la que tiene de su verga el alma, su Deseado, de cmara prez, entra.
(Tradujo la sextina en sextina Fernando Ortiz, sobre la traduccin en prosa de Martn de Riquer).
EL SIJO O SHIJO
La luna por el cielo navega solitaria, no sabe que la miro con ojos angustiados, oh luna! En esta noche somos almas gemelas!
El sijo o shijo es la mxima expresin potica del pueblo coreano.
Apareci durante la Dinasta Koryo (918-1392) y floreci en el perodo Choson o Yi (1392-1910).
Sijo significa meloda de la poca o del tiempo. Estructuralmente se compone de tres versos que pueden abarcar en total 43 o 45 slabas distribuidos de la siguiente manera:
1 verso: 3 4 3 (o bien 4) 4 slabas 2 verso: 3 4 3 (o bien 4) 4 slabas 3 verso: 3 5 4 3 slabas
Cada grupo de slabas se denomina umbo y equivale a un pie mtrico. En sus comienzos los temas del sijo eran la fidelidad al soberano, el amor de los hijos hacia los padres y la glorificacin de la naturaleza. Actualmente aborda otros temas: el amor, el compromiso social, el mundo cotidiano, la perplejidad y angustia de nuestro tiempo, etc.
Para escribir un sijo hay que tener en cuenta lo siguiente respecto de sus versos:
Primer verso
Suele describir un estado de contemplacin donde interviene directamente el sujeto lrico o algn otro personaje. Es norma que el primer umbo comience con tres slabas.
Segundo verso
Habitualmente se propone una pregunta, un cuestionamiento o una confrontacin entre los diversos objetos o sujetos contemplados. Tambin debe iniciarse con un umbo de tres slabas.
Tercer verso
Introduce una nota singular, comparable al mtodo del haiku, pues surgir una resolucin clara, una sentencia que describir la armona alcanzada entre el sujeto y su entorno. Este verso debe principiar con una expresin exclamativa de tres slabas al que seguir un umbo de cinco.
Generalmente el sijo no lleva ttulo y la rima puede emplearse, pero en modo alguno es imprescindible. Las aliteraciones, las paranomasias, los onomatopeyas y los juegos de palabras son abundantes en el sijo.
LA SILVA Es de origen italiano y consiste en una extensin indeterminada de versos de siete y once slabas combinados y rimados libremente en consonante y en la que pueden dejarse algunos versos sueltos sin rima. Constituye por estas particularidades una forma muy libre, de tendencia antiestrfica y prxima por tanto al versolibrismo. Sus primeras manifestaciones conocidas corresponden a poesas medievales escritas en latn. Las "Sylvae" de Estacio (40-96 d. de JC.) fueron su antecedente. Fue introducida en la lrica espaola por Luis de Gngora en sus Soledades:
Era del ao la estacin florida en que el mentido robador de Europa media luna las armas de su frente,
y el Sol todo los rayos de su pelo, luciente honor del cielo, en campos de zafiro pace estrellas, cuando el que ministrar poda la copa a Jpiter mejor que el garzn de Ida, nufrago y desdeado, sobre ausente, lagrimosas de amor dulces querellas da al mar; que condolido, fue a las ondas, fue al viento el msero gemido, segundo de Arn dulce instrumento.(Luis de Gngora, Soledad primera)
Se la denomina silva grave cuando predominan los endecaslabos y silva ligera cuando lo hacen los heptaslabos.
Jean de La Fontaine introdujo el verso alejandrino y, en menor medida, otros versos de mtrica impar en la constitucin externa de la silva, al tiempo que introdujo la novedad de la alternancia de rimas masculinas-femeninas. La ms conocida es la silva italiana, mezcla al azar de hepta-endecaslabos con rima consonante dispuesta al arbitrio del poeta.
Qu tienes que contar, reloj molesto, en un soplo de vida desdichada que se pasa tan presto? En un camino que es una jornada breve y estrecha de este al otro polo,
siendo jornada que es un paso solo? Que si son mis trabajos y mis penas, no alcanzars all, si capaz vaso fueses de las arenas, en donde el alto mar detiene el paso.(Francisco de Quevedo, El reloj de arena)
Otros tipos de Silva:
Silva arromanzada o silva romance
Es la estrofa que, en la mtrica castellana, est compuesta de versos imparislabos de arte menor y mayor, incluidos alejandrinos de 7 + 7 slabas, rimando en asonante slo los versos pares. Se empez a usar en el Modernismo y la Generacin del 98 entre los siglos XIX y XX y es una estrofa muy caracterstica de Antonio Machado:
A JOS MARIA PALACIO
Palacio, buen amigo, est la primavera vistiendo ya las ramas de los chopos del ro y los caminos? En la estepa del alto Duero, Primavera tarda, pero es tan bella y dulce cuando llega!... Tienen los viejos olmos algunas hojas nuevas? Aun las acacias estarn desnudas
y nevados los montes de las sierras.
Silva de arte menor
Poema en versos de arte menor con distribucin irregular de la rima consonante, pudiendo incluirse versos blancos.
Silva asonantada
Silva que sustituye la rima consonante por la asonante, junto a heptas y endecaslabos pueden introducirse versos de mtrica impar distintos de stos.
Silva de consonantes o pareada
Sucesin de heptaslabos y endecaslabos pareados con rima consonante:
No es breve luz aquella caduca exhalacin, plida estrella, que en trmulos desmayos, pulsando ardores y latiendo rayos, hace ms tenebrosa la obscura habitacin con luz dudosa? S, pues a sus reflejos puedo determinar, aunque de lejos, una prisin obscura; que es de un vivo cadver sepultura; y porque ms me asombre,
en el traje de fiera yace un hombre de prisiones cargado y slo de la luz acompaado.(Pedro Caldern de la Barca, La vida es sueo)
Puede cambiarse la disposicin alterna hepta-endecaslabo, incluso con la sucesin regular de dos en dos versos de la misma mtrica. Samaniego la utiliz, sin alternancia uniforme, en alguna de sus fbulas.
Silva estrfica
Silva, como su nombre indica, dividida en estrofas, pudiendo incluso presentar rimas abrazadas, alternas o arromanzadas.
Silva libre o polimtrica
Poema formado por la combinacin de versos de distinta medida, par e impar, no se organiza en estrofas y generalmente prescinde de la rima, aunque presenta e menudo rimas dispersas. Fcilmente equiparable al verso libre por su similitud estructural, casi todos los poetas versolibristas practican la silva libre.
Silva mayor
Silva de endecaslabos, sin heptaslabos.
Silva modernista
Silva formada por la combinacin asimtrica de hepta, endecaslabos y alejandrinos junto a otros versos de mtrica impar o no. Riman en consonante dispuesta de forma irregular con la posibilidad de inclusin de versos blancos.
Silva octoslaba
Formada por versos octoslabos o por la mezcla octo-tetraslabos.
Esteban Echeverria El pajonal (fragmento)
As, huyendo a la ventura, ambos a pie divagaron por la lbrega llanura, y al salir la luz del da, a corto trecho se hallaron de un inmenso pajonal. Brian debilitado, herido, a la fatiga rendido la planta apenas mova; su angustia era sin igual.
Pero un ngel, su querida, siempre a su lado velaba, y el espritu y la vida, que su alma heroica anidaba, la infunda, al parecer, con miradas cariosas, voces del alma profundas,
que debieran ser eternas, y aquellas palabras tiernas, o armonas misteriosas que slo manan fecundas del labio de la mujer.
Temerosos del salvaje, acogironse al abrigo de aquel pajonal amigo, para de nuevo su viaje por la noche continuar; descansar all un momento, y refrigerio y sustento a la flaqueza buscar.
Era el adusto verano. Ardiente el sol como fragua, en cenagoso pantano convertido haba el agua all estancada, y los peces, los animales inmundos que aquel baado habitaban muertos, al aire infectaban, o entre las impuras heces aparecan a veces boqueando moribundos,
como del cielo implorando agua y aire: aqu se va al voraz cuervo, tragando lo ms asqueroso y vil; all la blanca cigea, el pescuezo corvo alzando, en su largo pico ensea el tronco de algn reptil; ms all se ve el carancho, que jams presa desdea, con pico en forma de gancho de la expirante alimaa sajar la ftida entraa.
Silva pentasilbica
Repeticin, dentro de un verso y en nmero variable, de un grupo de cinco slabas con acento siempre en cuarta y otro variable en 1 o 2:
Ave de paso, fugaz viajera desconocida; fue slo un sueo, slo un capricho, slo un acaso; dur un instante de los que dura toda la vida.(Jos Santos Chocano)
Se trata de la combinacin de versos simples de cinco slabas y versos compuestos de pentaslabos. El pentaslabo funciona, as, de clusula rtmica.
Silva polimtrica suelta
Silva formada por la combinacin de versos de mtrica par con otros de mtrica impar, sin rima:
Se abatieron los muros, cay el templo, regres el navegante y volvi a partir. Y nosotros inmviles mientras iba dejando la ceniza entre las manos desnudas su temblorosa luz.(Jos . Valente)
Publicado por EL SANTO en 05:53 3 comentarios: lunes, 28 de diciembre de 2009
LA SERIE PICA Est conformada por versos de medida variable divididos en dos hemistiquios. Tiene una nica rima asonante.
Al cabo de tres semanas, cuando la cuarta iba a entrar, mo Cid de los suyos se quiso aconsejar:
El agua nos han quitado, nos va a faltar el pan, si quisiramos irnos de noche no lo consentirn; son demasiadas sus fuerzas para con ellos luchar; decidme, caballeros, qu consejo tomar. Primero habl Minaya, un caballero leal: de Castilla la gentil hemos venido ac, si con moros no luchamos no ganaremos el pan. Somos unos seiscientos, acaso alguno ms; en el nombre del Criador que no se haga ms; sino irlos a combatir maana sin tardar. Dijo el Campeador: se es buen hablar; hablasteis como honrado, como era de esperar.
(Poema del Mio Cid) Publicado por EL SANTO en 12:40 No hay comentarios: SERIES MTRICAS: EL ROMANCE Y SU TIPOLOGA Las series mtricas estn constituidas por la unin de versos del mismo tipo o diferentes en tiradas estrficas tan extensas que no pueden considerarse estrofas.
EL ROMANCE O ROMANCE OCTOSLABO
Est conformado por una serie indefinida de versos octoslabos con rima asonante en los versos pares que se origin de la descomposicin de los cantares de gesta en el siglo XIV, aunque algunos de ellos empezaron a imitarse y componerse a propsito entre el siglo XV y la actualidad constituyendo el llamado Romancero nuevo. Suele usarse para relaciones o narraciones, o con contenido narrativolrico. Si el romance es de origen culto suele dividirse con facilidad en grupos de cuatro versos como subestrofas; si es de origen tradicional, no.
Que por mayo era, por mayo, cuando hace la calor, cuando los trigos encaan y estn los campos en flor, cuando canta la calandria y responde el ruiseor, cuando los enamorados van a servir al amor; sino yo, triste, cuitado, que vivo en esta prisin; que ni s cundo es de da ni cundo las noches son, sino por una avecilla que me cantaba el albor. Matmela un ballestero; dele Dios mal galardn. (Annimo, Romance del prisionero)
El ROMANCILLO est compuesto por un nmero indeterminado de versos de 6 slabas mtricas que riman solamente los versos pares en asonante.
Hermana Marica, maana que es fiesta, no irs t a la amiga, ni ir yo a la escuela. Pondrste el corpio
y la saya buena, cabezn labrado, toca y albanega, y a m me pondrn mi camisa nueva, sayo de palmilla, media de estamea, y si hace bueno, trair la montera que me dio la Pascua mi seora abuela. (Luis de Gngora, Hermana Marica)
El llamado ROMANCE HEROICO O ENDECASLABO rima como el romance, slo que est compuesto por versos de once slabas. Apareci por primera vez, y abundantemente, en la traduccin y reelaboracin, por el grafmano Jos Pellicer de Salas y Tovar (1626), de la Argenis del escocs John Barclay, y se utiliz ampliamente durante los siglos XVIII y XIX:
La muchedumbre a su seor circunda, y l, en cuanto en el rostro le dio el aire a cielo abierto, y respir el ambiente, torn en s, y furibundo a levantarse. Maldijo, blasfem, con roncas voces aterr a los confusos circunstantes; llam al hijo mil veces; anheloso corri ligero de una en otra parte,
y en tronador acento, que venca del incendio el rumor, y el espantable estruendo que los muros y techumbres formaban al hundirse y desplomarse; grit a sus servidores y vasallos: -Fuera, canalla vil fuera, cobardes dejad, dejad arder estas runas; muerte a quien una chispa sola apague! (ngel de Saavedra, Duque de Rivas, El moro expsito)
El ROMANCE ENDECHA consta de un nmero indeterminado de versos de 7 slabas mtricas con rima asonante en los pares.
Nuestro amor se mora, era como un fantasma que vagaba en la noche, se vesta de plata y en el gris de las nubes cada da rozaba la tristeza infinita, pena y duda, la trampa, dos opuestos en sombras, dos imanes sin magia que ya no se atraan, no sentan nostalgia.
La luz se fue apagando, por desgano y falacia. Se senta aquel fro que congelaba el alma. Hasta que un da nuevo una flor en la escarcha tan bonita, pequea, brillaba como ncar. Y con aquella vida cubierta de esperanza, nuestro amor renaci esa bella maana. Conquist tu sonrisa que era tan solitaria y cortaste la flor de preciosa fragancia. Me la diste ese da, transformaste mi cara. (Fabiana Piceda, Renacer)
Y te vas recto, recto como el ro a la mar? A la mar de la muerte tus alamares van. No como el agua dulce
que duda y vuelve atrs antes del trago amargo de efervescencia y sal, sino como la bala que ciega y recta va al blanco que la hechiza con pupila fatal. (Gerardo Diego, Adis a Manolete)
Publicado por EL SANTO en 07:04 No hay comentarios: jueves, 24 de diciembre de 2009
SOBRE LAS NUEVAS FORMAS POTICAS (ANTES DE CONTINUAR)
Antes de entrar de lleno en las series mtricas o tiradas estrficas quiero transcribir unas palabras de Jos Maoso Flores, con referencia a las nuevas formas poticas:
El siglo pasado nos ha dejado una herencia en la que los poetas, generalmente, se han entregado al verso libre de corte irracional o de construccin autnoma frente a la realidad. En frente, y junto a stos, se encuentran los que siguen apostando por la ortodoxia de las formas clsicas.
Entre ambas corrientes, a veces irreconciliables, surgen algunos poetas que hacen una propuesta intermedia, apelando as a su libertad para iniciar un formalismo nuevo,
personal e insular. Digo esto porque parecen pequeos islotes, en un mar convulso de formas, vanguardismos y experimentos, nsulas en las que florece la ilusin, la creatividad y el trabajo.
Remontando el Nilo (2009)
Por mi parte, en este blog he presentado las siguientes estrofas:
Kif (Estrofas de tres versos) Deyanira (Estrofas de tres versos) Iuncus et ventus (Estrofas de tres versos) Octolaba o estrofa cirlica (Estrofas de ocho versos) Parrandilla (Estrofas de ocho versos) Octolira (Estrofas de ocho versos) Liropeya (Estrofas de nueve versos) Espejo (Estrofas de nueve versos) Decovillejo (Estrofas de diez versos) Levillejo (Estrofas de diez versos) Decilira (Estrofas de diez versos) Decilira francesa (Estrofas de diez versos) Decilira italiana (Estrofas de diez versos) Guaroj (Estrofas de diez versos) Cuadratura (Estrofas de once versos) Oncena birrima (Estrofas de once versos) Estrofa cruzada (Estrofas de doce versos)
Castillejo (Estrofas de doce versos) Tridcima birrima (Estrofas de trece versos)
Y las siguientes composiciones poticas:
Soneto cautivo (El soneto) Sonetillo cautivo (El soneto) Soneto armado (El soneto) Soneto semifrancs (El soneto) Soneto pilaresco (El soneto) Perseto (El soneto) Rimeto (El soneto) Bisoneto (El soneto) Sonetuco (El soneto) Soneto cruzado (El soneto) Sonetillo torrado (El soneto) Driso Indriso Decineto Meridiano Musa Jorketina
Harto bien s que habr otras estrofas y composiciones novedosas de las que no tengo pleno conocimiento, pero en este blog slo he querido traer esta muestra de nuevas formas poticas y la mencin de sus creadores.
Para finalizar, soy de los que piensan que una nueva estrofa o composicin potica no debe quedar circunscripta a su creador; antes bien, debe ser conocida a travs de su difusin y reescritura, a fin de que no quede relegada a una variante ms, sino para que se imponga y obtenga el rango de estrofa o poema.
Publicado por EL SANTO en 06:14 2 comentarios: mircoles, 23 de diciembre de 2009
EL DRISO Se trata de una nueva forma potica derivada del indriso.
La figura es creacin de la espaola Montserrat Germ i Pifarr (agosto 2009) y recibe el nombre de driso (drs en cataln, que es la lengua natural de la autora).
Se sirve del mismo sistema de sstoles y distoles que presenta el indriso, ofreciendo las siguientes variantes:
2-2-1: Driso o driso en sstole. 1-2-2: Driso en distole. 2-1-2: Driso en sstole interna.
TODO ES CIERTO
Todo es cierto cuando existe.
Un soplo vivo, con nuevas formas.
Instantes tiernos.
EL DESTINO
El destino es dueo del hecho, del riesgo.
Me pierdo en el tiempo.
Prefiero aquel llanto, convertido en beso.
Publicado por EL SANTO en 06:26 No hay comentarios:
martes, 22 de diciembre de 2009
EL INDRISO
Es una composicin creada en el 2001 por el poeta espaol Isidro Iturat Hernndez. Consta de dos tercetos y dos estrofas de verso nico, esto es, que est organizado segn un modelo 3-3-1-1, y surge a partir de una reelaboracin del soneto en lo que podra denominarse condensacin estrfica. Los cuartetos y tercetos del soneto pasan a ser tercetos y estrofas de verso nico en el indriso.
Grficamente:
Soneto = 4-4-3-3 Indriso = 3-3-1-1
El indriso permite cualquier tipo de medida en el cmputo silbico, lo que hace de l una forma a la vez fija y dinmica: en el eje vertical, la disposicin no variable de la estrofa; en el eje horizontal, las variaciones en la cantidad. Admite adems todos los grados y gneros de rima, asonante o consonante, interna o externa, lo que permite una mayor riqueza en la composicin.
Indrisos de Isidro Iturat Hernndez:
Luna creciente
Tierna Venus con quince primaveras maneras apuntaba: los pastores, ya sus adoradores en las eras,
y en los campos de Chipre labradores; las fieras se acoplaron con las fieras en las frondas, las flores con las flores;
y los dioses temironla de veras:
morir fue nuevo, y verse, por amores.
Luna llena
La vieja mandinga contaba a su nieta de los sortilegios de la Madre Luna, en la buena noche, en la noche quieta:
A la diosa nunca vayas a mirar porque si te mira cuando t la miras al Pjaro Plata sentirs cantar,
y al canto del ave el vientre se aluna
y del buen marido sabrs de las iras.
Balada de las dos hermanas
La hermana mayor besa con su boca a Juan, el pastor. Un caballo en la cuadra se desboca.
La hermana menor ha odo el temblor y no tiene poca gana de ser yegua ni de ser mayor.
La hermana mayor sabe ya de amor.
La hermana menor relincha y se toca.
Tres bailarinas
Bail el vals con Mim, el tango con Margot, con Juana el cha-cha-ch. Con cual me quedar? Yo no s. No s yo.
Mim me fascin, la otra me encendi, la otra, ay, mam!... Cul se me quedar? Esta s. Esa no.
Todo lo quita y da
el son del tres y el uno: violn, piano, bong.
A partir del indriso originario se generan cinco variantes. Se tiene, entonces, un total de seis formas, que puede organizarse adems en tres pares de opuestos. La nomenclatura para su distincin es la siguiente:
3-3-1-1: Indriso o indriso en sstole. 1-1-3-3: Indriso en distole.
3-1-3-1: Indriso de dos sstoles. 1-3-1-3: Indriso de dos distoles.
3-1-1-3: Indriso en sstole interna. 1-3-3-1: Indriso en distole interna.
Indrisos de Luis Estoico:
La tarde
Los sucesivos pjaros se apagan y a contraluz ascienden los silencios. Hora en que hay ms perfumes que palabras.
Hora de los abrazos verdaderos, y entre suspiros, bocas anudadas desahogando mpetus de fuego.
La tarde, poderosa y perfumada.
Eros que ampara entrelazados cuerpos.
El beso suelto
rase que se era un beso suelto que buscaba la boca donde alojarse, siquiera un momento.
Y andaba volandero
ya sobre el ala de una mariposa, ya en una hoja llevada por el viento.
Hasta que de una amada hall el florero.
Soando labios, quedse en la rosa.
Recomiendo que lean El manantial y otros poemas (indrisos), de Isidro Iturat Hernndez:
http://www.scribd.com/doc/21814005/El-manantial-y-otros-poemas-indrisos-IsidroIturat-Espana-2004
SIGUIENDO CON LAS NUEVAS FORMAS POTICAS: EL SORSONETE Es una composicin potica creada por la poeta venezolana Milagros Hernndez Chiliberti en 2008. Estructuralmente, est formado por cuatro estrofas de rima consonante: La primera estrofa est integrada por cinco versos, que pueden ser endecaslabos, alejandrinos u de otra medida de arte mayor, de rima ABC y dos versos heptaslabos de rima ab: ABCab
La segunda estrofa de estructura similar, debe comenzar por C: CDEcd La tercera y cuarta estrofas son tercetos de rima variada o intercalada a gusto del poeta, cada uno formados por un verso de arte mayor y dos heptaslabos. Debe tenerse en cuenta que el primer terceto ha de comenzar con la rima del octavo verso. Ejemplo: Efe-Fef En cuanto al estrambote, discrecional u opcional.
ALBA POSTRERA
El da que te tenga, ese ser tambin noche plenilunar, en un cielo profundo; y tu nave de amor, por mar de mis esencias navegar en vaivn para anclar en mi mundo.
Y un destello dorado retador de las ciencias saldr de nuestros cuerpos con las almas aliadas cual centella sublime, ser un reto de amor de ansiadas complacencias nunca ms rezagadas.
Del tajo se levanta la pasin con honor melodiosa y ufana
con notas de valor.
Y en el alba postrera abrir la ventana para ver el color de la dulce maana.
El amor que se gana versando del otoo hojas tantas que vierte trascender a la muerte.
Publicado: 20-04-2008
http://www.lacasadeasterion.net/proyecto/cuentos.php?cuento=23023&user=SorGali m
FLOR DE TUNA
Vienes a m en la nota del amigo me halagas con respeto y picarda poco a poco me envuelves y enamoras de pronto estoy contigo dejarte no querra.
Viniste a m y no s si te acaloras para ahogar a otra y msera mujer, y al matarla, naci mi flor de tuna de mi amor que t ignoras porque cobras placer.
No quieres recordar herida alguna prohbes la tristeza y celebras mi luna.
Manejas mis destellos con destreza prendes mi piel moruna y atizas tu corteza.
Mas, yo tambin arranco mi maleza te aplico un logaritmo aunque te lleve el ritmo.
LA TERCELIMA ENCADENADA
Presentada el 21 de marzo de 2012 en el Foro Rimando por la poetisa colombiana Lila Manrique, esta forma potica mantiene la estructura del terceto encadenado que concluye con un serventesio, pero en este caso, adems de escribirse en endecaslabos, tambin se emplean heptaslabos y alejandrinos. Su esquema es como sigue: a7B14a7 B14C11B14 C11B14C11b7
Miradas buenas
La tarde se adormece en los sueos febriles de las almas serenas y el viejo se enternece
con el suave resplandor, que ilumina sus penas. Sonre ante la vida y se despoja! de un da belicoso de miradas ajenas,
del miedo que le aturde y acongoja. Pardales que respiran en campo de azucenas... Verdor de la esperanza que se moja en las miradas buenas.
Sueos de princesa
Mira, cmo se viste! Con su traje de flores y sandalia pequea, su carita no es triste;
sus ojitos son tiernos, de mirada halagea.
Es hermosa mi nia, mi tesoro De mi vida riqueza, de mi aliento la duea.
Un regalo del cielo, que valoro, la princesa encantada, que feliz, siempre suea con nveo castillo, en visos de oro, y blanca cigea.
LA TERCILIRA
Es una composicin potica creada por el poeta espaol Roberto Santamara Martn en diciembre de 2010. Consta de cuatro o ms estrofas de tres versos cuyo esquema es AbA y su rima consonante. En cuanto a su mtrica, los versos primero y tercero son endecaslabos y el segundo octoslabo.
Amar sin ser correspondido
Quien amando sin ser correspondido culpable es sin duda alguna, creyendo que el amor ha conocido.
Culpable aquel que del amor ha huido sin vivir pasin ninguna,
pensando que cay entre el olvido.
Convicto del pecado que oprimido li la mano que en comuna, vivieron aquel sueo adormecido.
Amar y ser amado de amor fluido ebrio por la luz de luna, el cocuyo alegr con su sonido
Que slo aquel amante que ha vivido el amor desde la cuna, ser por los amores bendecido.
EL VERSOGRIFO
Inspirndose en el logogrifo, Jos Rafael Hernndez Fereira ha creado esta forma potica que posee cierto carcter ldico ya que de los versos que conforman un poema o estrofa debe extraerse una palabra que los sintetice y est acorde con ellos. Con respecto a los versos, no existe conteo silbico y su rima es optativa. Como las palabras que se extraigan necesitan conectores, stos debern ser colocados por quien los resuelva, quedando aclarado que el resultado puede ser diferente puesto que est sujeto a la interpretacin que cada uno pueda darle a cada verso. As, se suma al trabajo de la versificacin tambin el del ingenio.
Los aos han plateado mis cabellos y del color de las hojas mi alma tengo, ahora soy una isla perdida del desierto.
Viejo Verde Solo o Solitario
El Versogrifo es: Viejo verde solitario, pero si se le agrega un conector sera El viejo verde solitario.
Le levanto mi brazo a quien siempre est a mi lado aunque la distancia ha separado.
El Versogrifo es: Saludo al amigo lejano.
Navego por los aires las estrellas me acompaan. Estoy tratando de saber dnde andas para regalarte lo que mi corazn siente
Vesogrifo: Vuelo nocturno buscando amor.
EL VILLANCICO Se trata de una poesa poliestrfica encadenada. Est compuesta de versos de arte menor, octoslabos o hexaslabos generalmente y consta de dos partes: el estribillo y el pie. El estribillo es una pequea estrofa de dos, tres o cuatro versos, con o sin rima. El pie es un conjunto de dos o ms estrofas; esas estrofas suelen estar dotadas de rima consonante y estar formadas de seis o siete versos, de los cuales, los ltimos han de ser coincidentes con los versos del estribillo; en otros casos de villancicos, es solamente el ltimo verso de cada estrofa el que coincide con el ltimo verso del estribillo.
Si no os hubiera mirado, no penara, pero tampoco os mirara.
Veros harto mal ha sido, mas no veros peor fuera; no quedara tan perdido, pero mucho ms perdiera. Qu viera aqul que no os viera? Cul quedara, seora, si no os mirara? (Juan Boscn, Si no os hubiera mirado)
En los estados de amor, nadie llega a ser perfecto, sino el honesto y secreto.
Para llegar al save gusto de amor, si se acierta, es el secreto la puerta, y la honestidad la llave; y esta entrada no la sabe quien presume de discreto, sino el honesto y secreto.
Amar humana beldad suele ser reprehendido, si tal amor no es medido con razn y honestidad; y amor de tal calidad luego le alcanza, en efecto, el que es honesto y secreto.
Es ya caso averiguado, que no se puede negar, que a veces pierde el hablar lo que el callar ha ganado; y el que fuere enamorado, jams se ver en aprieto, si fuere honesto y secreto.
Cuanto una parlera lengua
y unos atrevidos ojos suelen causar mil enojos y poner al alma en mengua, tanto este dolor desmengua y se libra de este aprieto el que es honesto y secreto. (Miguel de Cervantes, Villancico de Teolinda)
El perdido que es perdido, por buscar a quien se pierde, que se pierda, qu se pierde?.
Que se pierda, que os perdis, nio, cuando vos queris, pues por ganarme os perdis y tan cierto me ganis. Si el tiempo tan bien gastis en buscar a quien se pierde, que se pierda, qu se pierde?.
Qu se pierde (bien mirado) si ha recoger ha venido al ms ganado perdido, al ms perdido ganado?.
Quien tan bien anda ocupado en buscar a quien se pierde, que se pierda, qu se pierde?. (Alonso de Ledesma, Al nio perdido)
EL ZJEL
Es una estrofa que se agrupa en series formando una cancin zejelesca que en los primeros cancioneros reciba el nombre de estribote. Cada zjel est formado por un pareado de arte menor, que es el estribillo o bordn, y por un grupo de cuatro versos de los cuales los tres primeros riman entre s en consonante y se denominan mudanza; el ltimo verso es el verso de vuelta y rima en consonante con el estribillo, sirviendo as de aviso o anuncio su rima de que ha de volverse a recitar el estribillo para encabezar el prximo zjel de la serie. O sea, aabbba, aaccca, aaddda. Su inventor fue el poeta hispanomusulmn Mucddam ben Muafa, nacido en Cabra (Crdoba) y su origen fue un gnero potico de la poesa mozrabe, cultivado luego por poetas hebreos castellanos y europeos.
Dicen que me case yo; no quiero marido, no. (Estribillo) Ms quiero vivir segura nesta sierra a mi soltura, que no estar en ventura (Primera mudanza) si casar bien o no. (Verso de vuelta) Dicen que me case yo; no quiero marido, no. (Estribillo) (Gil Vicente, Dicen que me case yo)
Otro ejemplo:
Vivo ledo con razn, amigos, toda sazn. Vivo ledo sin pensar, pues amor me fizo amar a la que podr llamar ms bella de cuantas son. Vivo ledo con razn, amigos, toda sazn. Vivo ledo y vivir, pues que de amor alcanc que servir a la que s que me dar galardn. Vivo ledo con razn, amigos, toda sazn. (Alfonso lvarez de Villasandino, Cancionero de Baena)
Existen variaciones ms libres sobre esta forma tradicional, entre ellas la de Rafael Alberti y la del zjel asonantado usado por el poeta mallorqun Lloren Vidal.
Pez verde y dulce del ro, sal, escucha el llanto mo.
Rueda por el agua, rueda, que no me queda moneda; sedal tampoco me queda, llora con el llanto mo.
Pez verde y dulce del ro, sal, escucha el llanto mo. (Rafael Alberti, El pescador sin dinero)
Tnger se asoma a la mar desde el mirador del Hafa... Terrazas de blanco y verde que descienden en cascada... Fantasa de la luz sobre el milagro del agua! Tnger se asoma a la mar desde el mirador del Hafa... (Lloren Vidal, Apunte desde el Caf Hafa)
Que no coger yo verbena la maana de San Juan, pues mis amores se van.
Que no coger yo claveles,
madreselvas ni mirabeles, sino penas tan crueles cual jams se cogern, pues mis amores se van. (Annimo)
Tres morillas me enamoran en Jan (zjel de autor annimo)
Tres morillas me enamoran en Jan, Axa y Ftima y Marin.
Tres morillas tan garridas iban a coger olivas, y hallbanlas cogidas en Jan, Axa y Ftima y Marin.
Y hallbanlas cogidas, y tornaban desmadas y las colores perdidas en Jan, Axa y Ftima y Marin.
Tres moricas tan lozanas, tres moricas tan lozanas, iban a coger manzanas a Jan, Axa y Ftima y Marin.
El villano en su rincn Lope de Vega
Por el montecito sola cmo ir? Ay Dios, si me perder!
Cmo ir, triste, cuitada de aquel ingrato dejada? Sola, triste, enamorada.
Dnde ir? Ay Dios, si me perder!
Dinos, ngel, por tu vida, quin es esta que es partida.
Esta es la fuente de fe, dgalo porque lo s; de la raz de Jos sali esta flor florida.
Dinos, ngel, por tu vida.
Como rosa entre la espina floreci esta clavellina para que fuese tan dina de ser virgen y parida. (Annimo, siglo XVII)
Partir, corazn, partir alegre para morir.
Qu me aprovecha el querer sin esperanza el tener? No hay placer que d placer sabiendo que ha de morir. (Juan del Encina, Cancionero de Barbieri)
Admiro de ti, seora, la sonrisa de tu boca. Cuando una sonrisa sueltas me robas el alma, presta, sin que yo nada pudiera como si fuese de roca. Admiro de ti, seora, la sonrisa de tu boca. Sabe que admiro, seora, tambin la flor de tu boca. Es parntesis de amor encarnado y tentador esa granada en sazn que el clido beso implora. Sabe que admiro, seora, tambin la flor de tu boca. De ti admiro pues, seora, a la par sonrisa y boca! (Luis Estoico, Admiro de ti sonrisa y boca)

Estrofas y Formas Poeticas

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Estrofas y Formas Poeticas

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

ESTROFAS Y FORMAS POETICAS

ESTROFAS DE DOS VERSOS EL PAREADO, PAREJA O DSTICO

Sin los puntales de la fe, algn da la bveda del cielo se caera.

Pareados asonantes de arte menor y mayor:

Bajo la adelfa sin luna estabas fea desnuda.

Tu carne busc en mi mapa el amarillo de Espaa.

Qu fea estabas, francesa, en lo amargo de la adelfa! (Federico Garca Lorca)

Al pareado compuesto por versos de arte menor se lo denomina ALELUYA.

Me ha salido un pareado sin habrmelo pensado. (Popular)

De este mundo sacars lo que metas, nada ms. (Popular)

Vente conmigo a las retamas de los caminos. (Popular)

Sale de la alcoba coloradita como una amapola. (Popular)

ESTROFAS DE DOS VERSOS

EL PAREADO, PAREJA O DSTICO

Sin los puntales de la fe, algn da la bveda del cielo se caera.

Pareados asonantes de arte menor y mayor:

Bajo la adelfa sin luna estabas fea desnuda.

Tu carne busc en mi mapa el amarillo de Espaa.

Qu fea estabas, francesa, en lo amargo de la adelfa! (Federico Garca Lorca)

Al pareado compuesto por versos de arte menor se lo denomina ALELUYA.

Me ha salido un pareado sin habrmelo pensado. (Popular)

De este mundo sacars lo que metas, nada ms. (Popular)

Vente conmigo a las retamas de los caminos. (Popular)

Sale de la alcoba coloradita como una amapola. (Popular)

Razones sin solventar

Ondean en el mundo banderas de igualdad,

ESTROFAS DE TRES VERSOS:

EL KIF, LA DEYANIRA Y EL IUNCUS ET VENTUS.

Roto el jaguar, me qued para siempre tatuado de su carne.

Fusiladas las manos, me qued para siempre paraltico de sus caricias.

Perdido el rumbo, me qued para siempre errante en tus caminos.

Los nios el frgil cuerpo violados

terminaron poco a poco por hacer lanzas de sus lgrimas.

El junco y el viento fragilidad el uno el otro en movimiento.

ESTROFAS DE OCHO VERSOS:

Con amargo caf Publicado 27/09/2007

Cuando la tarde caa

cada cual hace su gusto. Si a otro escritor no le sale, pues vale.

LA OCTOLABA O ESTROFA CIRLICA

La nueva octava mallorquina Publicado: 02 de junio de 2011

OCTAVA MALLORQUINA DE PIE QUEBRADO Publicado: 17 de junio de 2011

ESTROFAS DE NUEVE VERSOS:

Primavera Roberto Santamara Martn

ESTROFAS DE DIEZ VERSOS:

La rima sigue el esquema de la espinela (aBbaACcdDc).

DECILIRAS FRANCESA E ITALIANA

Oracin por mi padre

Te res porque la risa como un perro te acompaa y saberte bienquerida

Guaroj del encuentro

ESTROFAS DE ONCE VERSOS:

ONCENA BIRRIMA U ONCENA ESTOICA

A la luz de tu sonrisa que se ofrece tentadora como la tierra a la aurora

Decs que amor es demencia

ESTROFAS DE TRECE VERSOS:

TRIDCIMA BIRRIMA O TRIDCIMA ESTOICA

Los amigos son los amigos Publicado: 04 de septiembre de 2009

Yo no voy a insistirte, compaero, obviamente has de hacer lo que t quieres

Preguntas si te quiero Publicado: 26 de julio de 2011

REMANIEGAS DE PIE QUEBRADO

Publicado: 28 de mayo de 2011

FORMAS POTICAS INGLESAS

CLERIHEWS Luis Estoico

He aqu algunos de ellos:

T ERES AMOR Luis Estoico